IGOR CALVO GRAN VÍA 0
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Ex p os i ci o n e s i n d i v i d u a l e s Procesos de urbanización insostenibles s i gui e nd o e s t r a t e g i a s i n v o l ut ivas Ga l e ría P h o t o A r t e K o m i t e , B il bao. 2013 C ód i g o P o s t a l . Ga l e ría P h o t o A r t e K o m i t e , B il bao. 2012 C ol m e na s . Ga l e ría P h o t o A r t e K o m i t e , B il bao. 2011 C óm i c C i t y. Ga l e ría P h o t o A r t e K o m i t e , B il bao. 2010 Escena s d e l M u n d o F l o t a n t e . Ga l e ría P h o t o A r t e K o m i t e , B il bao. 2010 Re a l i d a d V i r t u a l . Pal ac i o Yo h n , B il b a o . 2009 Ca sa d e Cu lt ur a d e C r uc e s . 2009
Cuadernos
C ol e c t i va s
“Dream On Cyclist” 2011, On Phake Books
Después de tanta felicidad, nos quedó u n i n m e ns o v a c í o G a l e ría Ph o to A r t e K o m i t e , B il bao . 2012
Int ervenc iones U rban as ( C omo Miemb r o De Col ect i vo Komi t e)
La imposibilidad del retrato único en el s. XX I . G a l e ría Ph o to A r t e K o m i t e , B il bao . 2011
U rbanizac iones Invo lutiv as. 2012‑ 2013
Top o s . E spac i o de lo s m u nd o s , B il b a o. 2010 Pa l ac i o Yo h n, B il b a o . 2010
Se Busca, Se Ofrece, Oportunidad Única 2012
La fe l i z vi d a d e l c a n g r e j o . E l Tem plo de l A r t e , Ma d r i d . 2009
M isery. 2012
U GR. 2012 Dióg enes. 2011
PhotoArte Komite PHOTOARTEKOMITE@GMAIL.COM @PHOTOARTEKOMITE PHOTOARTEKOMITE.WORDPRESS.COM ESPACIOPHAKE.BLOGSPOT.COM “GRAN VÍA 0” IGOR CALVO FOTOGRAFÍA DE PORTADA: “$40 BILLION A MONTH ”, IGOR CALVO DISEÑO CATÁLOGO: S∙K C C
LOS COPYRIGHTS DEL CATÁLOGO PERTENECEN A PHOTOARTE KOMITE LOS COPYRIGHTS DE TODAS LAS FOTOGRAFÍAS Y LOS TEXTOS REPRODUCIDOS EN EL CATÁLOGO
IGOR CALVO GRAN VÍA 0 catálogo
PERTENECEN A SUS DUEÑOS
“Gran Vía, 0”, constituye el negativo del discurso oficial que proclama que vivimos al amparo del mejor sistema social posible (como combinación de sistema económico y político). Las imágenes que componen “Gran Vía, 0” disturban y azoran más allá de lo que muestran, ya que implican una gran disociación entre lo que aceptamos como realidad o ficción y lo que verdaderamente se encuentra de ambas en nuestro mundo real. En este aspecto, “Gran Vía, 0” sirve también como metáfora de un mundo separado por una inmensa brecha entre el discurso y la realidad, una sociedad disociada que se debate entre aceptar la imagen que del mundo se le ofrece desde los medios oficiales y la que todos nosotros podemos observar si recorremos nuestras ciudades solamente aprendiendo a mirar con un poco más de atención. “Gran Vía, 0” se compone de fotografías documentales que muestran a personas reales que desarrollan su vida en las calles, en aquel espacio público que para el resto de los ciudadanos no es más que una mera zona de tránsito. Cada fotografía se completa con la presencia de mensajes textuales preexistentes, obtenidos directamente de fuentes como el FMI o el Parlamento Europeo, que juegan un papel fundamental en la configuración de la imagen final, una combinación que cuestiona la realidad o ficción de ambos “documentos”.
Es decir, tomados por separado, tanto las fotografías como los textos son “reales”, ya que carecen de manipulación alguna. Sin embargo, ni los textos explican o describen el contenido de las fotografías, ni las fotografías nos sirven para entender o completar los textos. Tal combinación pues, se traduce en una denuncia de la reducción de la vida de las personas a un conjunto de leyes económicas que dictan la viabilidad o rentabilidad de las mismas. Es, además, una constatación de cómo en la sociedad del espectáculo se sustituye el análisis veraz de la realidad por las ficciones de los poderes políticos y económicos.
Primera incursión en la fotografía en blanco y negro de Igor Calvo y un paso más en la línea de investigación iniciada con “Código Postal” (2012) y continuada con “Procesos de urbanización insostenibles siguiendo estrategias involutivas” (2012), en la que la fotografía es utilizada como herramienta para poner en cuestión los procesos de realidad-ficción sobre los que se sustentan las sociedades modernas.
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“Main Street, 0” constitutes the negative of the official discourse which proclaims that we live in the best possible social system (as combination of both economic and political system). The images comprising “Main Street, 0” embarrass and upset beyond of what they show, as they imply a great disassociation between what we accept as reality or fiction and what truly can be found of both notions in our real world. Thus, “Main Street, 0” stands also as metaphor of a world separated by a huge breakthrough between the discourse (what the mass media tell us) and the reality, a society torn between accepting the image of the world as offered by the official mass media and the one we all can see when walking through our city just by learning to look at it a little bit more carefully. “Main Street, 0” is made up of documentary photographs showing real people who develop their life in the streets, in that public space used by the rest of citizens as a mere transit zone.
That is to say, when taken separately both, photographs and texts, are “real”, as they lack of any kind of manipulation. However, neither the texts explain or describe the content of the photographs, nor the photographs are useful to understand or complete the texts. The resulting image can be thus translated as a condemnation of the reduction of people’s lives to a collection of economic laws that dictate their viability or profitability. It is, also, a verification of how in the society of the spectacle the truthful analysis of the reality is substituted by the political and economic fictions of the elites.
A first foray by the author, Igor Calvo, into black & white photography and another step in the line of investigation began with “Postcode” (2012) and continued in “Unsustainable urbanization processes following regressive strategies” (2012), line through which photography is used as a tool to put into question the processes of reality and fiction on which modern urban societies are sustained.
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Each photograph is “completed” with pre-existing textual messages obtained from reports of the IMF or the European Parliament that play a fundamental role in the making up of the final image, a combination that questions the reality or fiction of both “documents”.
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NURTURING SOCIAL SOLIDARITY
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CONCEPTUAL FRAMEWORK
CITIZEN始S AGENDA
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SUPPORT DEMAND
FISCAL AND STRUCTURAL ADJUSTMENTS
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2,4 POR CIENTO EN 2013
STRATÉGIE EUROPE 2020
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OVERALL BALANCE ‑ GROSS DEBT
INDICATORS OF ACTIVITY AND UNEMPLOYMENT
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REALISTIC FISCAL OBJETIVES
CONDICIONES MONETARIAS ACOMODATICIAS
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EXPIRING STIMULUS MEASURES
$40 BILLION A MONTH
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BUDGETARY AND FINANCIAL MANAGEMENT
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EXPENDITURE
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NUMEROUS BENEFITS
HELD BACK BY UNCERTAINTY
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TAXATION OF THE FINANCIAL SECTOR
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WEAK FINANCIAL INSTITUTIONS
INJECTIONS OF LIQUIDITY
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LESS LIQUID COLLATERAL
TENEDORES DE RESERVAS
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MENOS DE 0,5 DESVIACIONES ESTÁNDAR
RELACIÓN DEUDA ‑ PIB
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FISCAL VARIABLES
THE HEALTH OF FINANCIAL SECTORS
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BENEFITS OF GLOBALIZATION. CHRISTINE LAGARDE SAYS
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TERMINOS DE INTERCAMBIO
FLUJOS DE INVERSIÓN DE CARTERA
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ECONOMÍAS DEFICITARIAS
EUROPEAN FIREWALLS
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MULTIPOLAR WORLD ECONOMY
ADVANCED ECONOMIES
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SOVEREIGN FUNDING PRESSURE
DESIGUALDAD DEL INGRESO
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PREOCUPPY INVESTORS
THE SHADOW SECTOR
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THE BEHAVIOR OF INFLATION
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SUPERAVITS PRIMARIOS
SCHOCKS, POLÍTICAS Y ESTRUCTURAS
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RESILIENCIA DE LAS ECONOMÍAS
STABILIZING FISCAL VITAL SIGNS
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THE GUITAR STRING THEORY OF RECESSIONS
TRANSFERENCIA NETA DE RECURSOS
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ACCESS TO BANKING SERVICES
DOES MONETARY POLICY MATTER?
PCPI
LONG‑TERM CAPITAL ACCUMULATION
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CAUGHT IN THE WEB
INTERCONNECTED
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FREEDOM AND BREAD
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LOWER COMMODITY PRICES
MERCADOS MUNDIALES DE ALIMENTOS
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GLOBAL MOVEMENT OF WORKERS
EFFECT OF IMMIGRATION ON WAGE INFLACTION
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BUILDING SUSTAINABLE CITIES
AUCUNE RESPONSABILITÉ
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REDISTRIBUTION DES REVENUS
SERVICES ADAPTÉS AUX BESOINS
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ECONOMIC FINANCIAL AND MONETARY EXPERTISE
ECONOMIC VIEW
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