GESAMTKUNSTWERK сценография как синтез искусств
2020 # 80 PAGES 100 × 175 MM
Введение Гезамткунстверк История сценографии Современная сценография Технология создания Сценография будущего
4
15
23
31
Сценическое искусство 59 подобно искусству портретиста: оно должно обрисовывать характеры.
74
Введение
4
Гезамткунстверк
51
История сценографии
32
Современная сценография
13
Технология создания
95
Сценография будущего
47
Сценическое искусство подобно искусству портретиста: оно должно обрисовывать характеры.
введение
гезамткунстверк
5
Во время развития информационных технологий нельзя обойти стороной многообразие художественных экспериментов с новейшими технологиями. К таким экспериментам, бесспорно, принадлежит большая часть мира современного театрального искусства. Технология как основа формы и выразительности в сценографии использовалась еще в античном театре, не говоря уже о раннем модернизме — инновациях В. Мейерхольда в России, итальянских футуристов и художников Баухауз в Германии. Весь ХХ в. в театральной сценографии и исполнительских искусствах в целом прошел под знаком внедрения технологических систем. Анализируя применение информационных технологий в сценографии, в которой инструменты определяются общим контекстом общественной и культурной динамики, рассматривается различные методы и примеры использования современных технологий в практике искусства, включая их место среди традиционных приемов сценографии и оценку возможностей художественной выразительности.
введение
6
гезамткунстверк
7
Поперечное сечение сцены Arena Stage в рендеринге Гарри Уиз
введение
8
Простота, правда и естественность — вот три великих принципа прекрасного во всех произведениях искусства.
Современный зритель, как и во все времена эстетически неоднороден. Монополизация всех отраслей массовой культуры превратила ее в рыночный товар. Форма эстетического, интеллектуального самоутверждения общественных групп, выделяющихся по социальному или возрастному признаку сегодня превратилась в объект освоения широкими слоями населения и становится модой. В свете таких многообразных перемен, требования к сценографии приобретает исключительное значение. В результате расширение жанровой перспективы затронуло как элитарную, так и массовую область художественной культуры. Так в области академического искусства появляются новые, синтетические по своей природе жанры, предполагающие активное использование новых технических возможностей. Это разные формы инструментального с использованием видеоинсталляций, компьютерных технологий
гезамткунстверк
9
и средств массовых коммуникаций. В контексте постмодернизма складывается направление видеоарта с использованием инсталляций, хэппенингов и т.д. Компьютерные технологии сегодня широко используются в театральных постановках. В массовом искусстве более заметной становится склонность к усилению декоративного оформления, нередко ориентированного на яркий, но однократный эффект. Карнавально-праздничный характер современных представлений, музыкальных шоу потребовал применения экстраординарных средств, прежде всего связанных с новейшими технологиями. В итоге эти жанры приобрели необычайно масштабный коммуникативный потенциал, способствовали объединению разных жанров искусства. Развлекательная ориентация и коммерческая обусловленность неизбежно ведут к усилению именно внешнего плана воздействия. Одновременно в подобных зрелищных формах заложены потенциальные модели ролевого поведения. Зритель может
введение
10
мысленно поставить себя на место исполнителя, почувствовать себя в ином, нереальном измерении пространства и времени. В результате, информационные технологии позволили сделать художественный, творческий и технологический театральные процессы качественно совершеннее. Взаимодействие синтеза искусств и информационных технологий, ставшее тенденцией нашего времени, позволяет создавать новые формы зрелищного искусства. Широчайший диапазон новых технологий дает неограниченную свободу выбора средств художественной выразительности. Искусство безгранично, но не беспредельно. Его границы подвижны, хотя бы уже потому, что художественность диалектически сочетает в себе dulce и utile — наслаждение и пользу. Величие произведения зависит от значительности его внеэстетических качеств. Самодостаточность искусства означает только то, что для осуществления в культуре своей роли,
гезамткунстверк
11
ему необходимо быть искусством, а не чем-нибудь еще. Благодаря своей эмоциональной насыщенности театр продолжает сохранять статус уникального искусства и востребован как эстетико-интеллектуальная форма творчества, имеющая коммуникативную направленность. Используя новые технологии, актуальность и традиции можно умело сочетать. Главной целью сценографии является погружение зрителя в иное, нереальное измерение
введение
12
мысленно поставить себя на место исполнителя, почувствовать себя в ином, нереальном измерении пространства и времени. В результате, информационные технологии позволили сделать художественный, творческий и технологический театральные процессы качественно совершеннее. Взаимодействие синтеза искусств и информационных технологий, ставшее тенденцией нашего времени, позволяет создавать новые формы Главной целью сценографии зрелищного является погружение зрителя в иное, нереальное измерение искусства. Широчайший диапазон новых технологий дает неограниченную свободу выбора средств художественной выразительности. Искусство безгранично, но не беспредельно. Его границы подвижны, хотя бы уже потому, что художественность диалектически сочетает в себе dulce и utile — наслаждение и пользу. Величие произведения зависит от значительности его внеэстетических качеств. Самодостаточность искусства означает только то, что для осуществления в культуре своей роли, ему необходимо
гезамткунстверк
13
быть искусством, а не чем-нибудь еще. Благодаря своей эмоциональной насыщенности театр продолжает сохранять статус уникального искусства и востребован как эстетико-интеллектуальная форма творчества, имеющая синтеза коммуникативную Взаимодействие искусств направленность. Используя новые и информационных технологий, технологии, актуальность и традиставшее тенденцией нашего ции можно позволяет умело сочетать. времени, создавать новые формы зрелищного искусства.
введение
14
гезамткунстверк
гезамткунстверк
15
«Гезамткунстверк» — немецкий термин, не имеющий прямых аналогов в русском языке. Это синтез искусств, тотальное произведение искусства и т. д. Появление термина «гезамткунстверк» связано с легендой. Считается, что впервые этот термин ввел немецкий композитор Рихард Вагнер в «Произведении искусства будущего» (1849 гг.). Именно за Р. Вагнером закрепилась концепция гезамткунстверка, потому что он употребляет это понятие в связи с искусством, размышляя о драме как театральном представлении, которое должно воскресить то слияние искусств, которое раньше существовало в античном театре. Везде пишут о гезамтунстверке именно в театре, о музыке Вагнера, и лишь в последнюю очередь — о желании стилистического единства. В то же время, в русской периодике выходят статьи о «синтезе искусств». На сегодняшний день в русском искусствоведении между гезамткунстверком и синтезом искусств ставят знак равенства, забывая
что это
16
о том, что это скорее аналоговый, чем дословный и точный перевод немецкой терминологии на русский язык. Это побуждает обратиться к немецкоязычным исследованиям проблемы гезамткунстверка. Одним из важнейших послевоенных исследований является работа Х. Зедльмайра «Утрата середины» 1948 г., где среди прочего поднимается проблема гезамткунстверка. Активное изучение концепции гезамткунстверка начинается в конце 1970-х гг. Следствием изучения этой проблемы являются выставки, например, выставка 1983 г. во Франкфурте-на-Майне. Также обращаются и к социальным, и к культурологическим аспектам идеи. В этом контексте, безусловно, важна как для теории искусства Германии, так и России, книга Б. Гройса «Гезамткунстверк Сталин», вышедшая в 1988 г. (русский перевод 1993 г.). В то же время, интерес к гезамткунстверку в 1980-х гг. побуждает обратиться к попыткам реализации этого феномена в творчестве современных ху-
гезамткунстверк
17
дожников, культовой фигурой среди которых для Германии является Й. Бойс. В последующее десятилетие исследования больше внимания уделяют социальному аспекту идеи гезамткунстверка, а также вводят важную тему перцепции (гезамткунстверк и синестезия). В 2000-х гг. возвращаются к пониманию идеи гезамткунстверка как явления, существующего Драматическое в системе коорискусство — это геометрия, динат философии переходящая в музыку. и эстетики. Осмысление последних публикаций о гезатмкунстверке («Гезамткунстверк Мадонна») возвращает к теме театрального действа, но в контексте массовой культуры. Таким образом, гезамткунстверк является сложным, многоаспектным явлением, круг значений которого со временем только расширяется.
история
18
мысленно поставить себя на место исполнителя, почувствовать себя в ином, нереальном измерении пространства и времени. В результате, информационные технологии позволили сделать художественный, творческий и технологический театральные процессы качественно совершеннее. Взаимодействие синтеза искусств и информационных технологий, ставшее тенденцией нашего времени, позволяет создавать новые формы Главной целью сценографии зрелищного является погружение зрителя в иное, нереальное измерение искусства. Широчайший диапазон новых технологий дает неограниченную свободу выбора средств художественной выразительности. Искусство безгранично, но не беспредельно. Его границы подвижны, хотя бы уже потому, что художественность диалектически сочетает в себе dulce и utile — наслаждение и пользу. Величие произведения зависит от значительности его внеэстетических качеств. Самодостаточность искусства означает только то, что для осуществления в культуре своей роли, ему необходимо
гезамткунстверк
19
быть искусством, а не чем-нибудь еще. Благодаря своей эмоциональной насыщенности театр продолжает сохранять статус уникального искусства и востребован как эстетико-интеллектуальная форма творчества, имеющая коммуникативную Гезамткунстверк является сложнаправленность. Используя новые ным, многоаспектным явлением, технологии, актуальность и традикруг значений которого со времеции умело сочетать. немможно только расширяется.
введение
История сценографии
гезамткунстверк
23
история сценографии
24
искусство
ренессанс и новое время
Декорационное
сценография
античность, средние века
Игровая
ритуально-обрядовой предтеатр
Предсценография
гезамткунстверк
25
сценография
новейшее время
Действенная
Истоки сценографии — в предсценографии действ ритуально-обрядового предтеатра. Уже в предсценографии проявился «генетический код», последующая реализация которого определила основные стадии исторического развития искусства сценографии от античности до наших дней. В этом «генетическом коде» заложены все три главные функции, которые сценография способна выполнять в спектакле: персонажная, игровая и обозначающая место действия. В центре ритуально обрядовых действ находился объект, воплощавший образ божества или некоей высшей силы: разные фигуры, всевозможные идолы, тотемы, чучела (Масленица. Карнавал и пр.), разные виды изображений, деревья и другие растения, костры и прочие виды огня, как воплощение образа солнца. Одновременно предсценография выполняла и две другие функции, — организацции места действия и игровую. Место действия ритуальных акций и представлений было трех типов. Первый тип — наиболее древний, рожденный мифо-
история сценографии
26
поэтическим сознанием и несущий в себе семантический смысл мироздания. Второй тип — это окружающая человека среда его жизни: природная, производственная, бытовая: лес, поляна, холмы, горы, дорога, улица, крестьянский двор, сам дом и его внутреннее помещение — светлица. И третий тип — являлся ипостасей двух других: сценой могло стать любое пространство, отделенное от зрителей и становящееся местом для игры.
гезамткунстверк
27
Три главные функции, которые сценография способна выполнять в спектакле: персонажная, игровая и обозначающая место действия пространства и времени
история сценографии
28
Современный зритель, как и во все времена эстетически неоднороден. Монополизация всех отраслей массовой культуры превратила ее в рыночный товар. Форма эстетического, интеллектуального самоутверждения общественных групп, выделяющихся по социальному или возрастному признаку сегодня превратилась в объект освоения широкими слоями населения и становится модой. В свете таких многообразных перемен, требования к сценографии приобретает исключительное значение. В результате расширение жанровой перспективы затронуло как элитарную, так и массовую область художественной культуры. Так в области академического искусства появляются новые, синтетические по своей природе жанры, предполагающие активное использование новых технических возможностей. Это разные формы инструментального с использованием видеоинсталляций, компьютерных технологий и средств массовых коммуникаций.
гезамткунстверк
29
В контексте постмодернизма складывается направление видеоарта с использованием инсталляций, хэппенингов и т.д. Компьютерные технологии сегодня широко используются в театральных постановках. В массовом искусстве более заметной становится склонность к усилению декоративного оформВ спектакле к искусству ления, нередко ориентированного сценографии относится все, на яркий, но однократный эффект. что окружает актера, все, Карнавально-праздничный характер с чем он имеет дело — играет, современных представлений, музыдействует и все, что находится кальных шоу потребовал применения на его фигуре. средств, прежде экстраординарных всего связанПростота, правда ных с новейшими и естественность — вот технологиями. три великих принципа В итоге эти прекрасного во всех жанры приобрепроизведениях ли необычайно масштабный коммуникативный потенциал, способствовали объединению разных жанров искусства. Развлекательная ориентация и коммерческая обусловленность неизбежно ведут к усилению именно внешнего плана воздействия. Одновременно в подобных зрелищных формах заложены потенциальные модели ролевого поведения. Зритель может
введение
30
Cовременная сценография
гезамткунстверк
31
Если же пытаться представить картину современной мировой сценографии в ее полном объеме, то в ней существуют не только эти две тенденции, — она складывается из неохватного множества самых разнородных индивидуальных художественных решений. Каждый мастер работает по-своему и создает самое различное оформление сценического действия — в зависимости от характера драматического или музыкального произведения и от его режиссерского прочтения, что и является методологической основой системы действенной сценографии.
современная сценография
32
гезамткунстверк
33
Современная сценография как искусство сформировалась в результате длительной исторической эволюции. Она включает в себя всю материально-вещественную зримую часть театральной постановки, а также все то, что окружает актера на протяжении всего действия: реквизит, грим, костюмы. Искусство сценографии пользуется разными средствами выразительности. Это может быть реальный предметный мир, мир искусства (маски, костюмы, вещи), декора-
современная сценография
34
ции, а также специфически театральные элементы, такие как сценическое пространство, сценический свет. Исторические корни сценографии можно найти еще в древнейших формах культуры человечества. Она существовала еще задолго до появления театрального искусства. Такую сценографию В.И. Березкин, историк театра, называет «предсценографией — она являлась одним из органических элементов мифопоэтического бытия первобытного человека. Она была равнозначной другим элементам ритуалов или обрядов, которые являлись формой освоения, переработки и воплощения действительности. И только потом предживопись, предархитектура, предскульптура выделились из ритуала и обрели каждый самостоятельное значение». Развитию современной сценографии способствовали достижения новых информационных технологий, которые позволяют создать новый художественный синтез в сценогра-
гезамткунстверк
35
Сценография включает в себя всю материально-вещественную зримую часть театральной постановки.
современная сценография
36
гезамткунстверк
37
современная сценография
38
гезамткунстверк
39
современная сценография
40
гезамткунстверк
41
современная сценография
42
гезамткунстверк
43
современная сценография
44
гезамткунстверк
45
современная сценография
46
гезамткунстверк
47
современная сценография
48
гезамткунстверк
49
современная сценография
50
гезамткунстверк
51
современная сценография
52
гезамткунстверк
53
современная сценография
54
гезамткунстверк
55
современная сценография
56
Сейчас происходит становление нового типа творческих отношений «художник — машина», сквозь призму которых осуществляется восприятие мира в виртуальном пространстве. Такой симбиоз искусства и современных технологий, необходимый для выбора оптимальных творческих решений, моделирования сценографии и постановочного процесса, позволяет достигнуть результатов, отвечающих потребностям современного зрителя. Несмотря на то, что постмодернизм подразумевает отказ от любой традиции, любого общепризнанного авторитета, любой системы взглядов, в современном театре происходит синтез традиционных театральных технологий с современными мультимедийными технологиями. В данном случае мне интересно рассмотреть современные мультимедийные технологии и то, как они применяются в сценографии.
технология создания
гезамткунстверк
59
Последние годы индустрия технического и шоу-продакшна развивается по-истине семимильными шагами. Никто не может отрицать, что сегодня фантазия и техника — вещи неразрывно связанные. Воображение дает толчок развитию технологиям, а технологии, в свою очередь, дают основу для новых фантазий. И это процесс, который уже не остановить! То, что еще несколько лет назад казалось невозможным, сегодня реализовывается. А то, что вчера казалось уникальным, сегодня становится повсеместным трендом и используется в каждом втором событии.
технология создания
60
Cвободная трансформация сценического пространства позволяет постановщикам шоу-программ чувствовать себя абсолютно вольными в своих фантазиях. Современное театральное и концертное оборудование мощно модифицировалось в направлении машинерии и трансформации пространства. Вспомните, еще совсем недавно все, что устанавливалось или подвешивалось в зале, было громоздким и функционально ограниченным. Сегодня сцена может неожиданно поменять высоту, форму, площадь, или даже начать парить в воздухе. Это дает режиссерам возможность использовать одновременно десятки инструментов в одном шоу. Однако усложнение функционала и характеристик не сделали логистику оборудования более сложной. Наоборот, конструкции стали легче и мобильнее, а установка занимает все меньше времени. Это позволяет артистам не ограничивать себя в разработке даже тех сцен, с которыми они планируют отпра-
гезамткунстверк
61
вится в мировое турне. Сегодня перемещение гигантских декораций наподобие космических кораблей, драконов и поездов — норма и показатель высокого уровня шоу.
машинерия
62
Еще не так давно восхищение зрителя возрастало прямо пропорционально площади экрана на сцене, сегодня этого уже мало. Задача любого сценографа — полное погружение в концепцию, смена настроения и постоянное удивление зрителя. Технологии позволяют видео поверхностям двигаться по всему пространству сцены и зала в разных плоскостях c помощью поворотных и раздвижных механизмов, также динамических лебедок, соединяться в одну плоскость и рассыпаться на мелкие части. Но не стоит забывать, что без хорошего контента все это не имеет смысла.
гезамткунстверк
63
динамические экраны и видео поверхностей
64
Эволюция светового оборудования также не отстает от конструктивного. Когда-то первой ласточкой развития индустрии света стал прибор Clay Paky Sharpy, дающий узкие концентрированные лучи света. Уже тогда стало ясно, что классического света недостаточно для создания полноценной картинки, способной поразить зрителя. И сейчас один за другим появляются приборы-гибриды, сочетающие в себе одновременно разные технологии, например свет и видео.
гезамткунстверк
65
световые приборы
66
Эволюция светового оборудования также не отстает от конструктивного. Когда-то первой ласточкой развития индустрии света стал прибор Clay Paky Sharpy, дающий узкие концентрированные лучи света. Уже тогда стало ясно, что классического света недостаточно для создания полноценной картинки, способной поразить зрителя. И сейчас один за другим появляются приборы-гибриды, сочетающие в себе одновременно разные технологии, например свет и видео.
гезамткунстверк
65
световые приборы
66
гезамткунстверк
67
световые приборы
68
гезамткунстверк
69
световые приборы
70
гезамткунстверк
71
материалы
72
Будущее уже наступило!
сценография будущего
гезамткунстверк
74
Неоспоримый тренд последних лет, который вы можете наблюдать на всех последних нашумевших концертах — виртуозная работа с прямой трансляцией. И это не трансляция крупного плана артиста на боковые экраны. Это полноценное использования трансляции в качестве основного видеоконтента. Разнообразные ракурсы, моментальная цветокоррекция изображения, наложение граффики и спецэффектов на видео в режиме реального времени. Такой подход безусловно, требует полноценной и тщательной подготовки, прописания точного сценария и раскадровки под каждый момент шоу. Но это того стоит!
сценография будущего
75
гезамткунстверк
76
сценография будущего
77
гезамткунстверк
76
сценография будущего
77
кузнецова валерия сценография 2020