Loose/Together (2015) | string quartet

PIERCE GRADONE

LOOSE/TOGETHER for string quartet

LOOSE/TOGETHER for string quartet

performance notes s.t. - sul tasto s.p. - sul ponticello m.s.p. - multo sul ponticello., nearly on the bridge o.p.- over pressure on bow cl. batt. - col legno battuto norm. - return to traditional bow or playing technique WE vib. - wide, erratic vibrato - should include adjacent 1/4 tones measures 144-149 In this section, Violin I plays a rhythmically free solo over a repeated, non-synchronous accompaniment in the other strings.

The section ends when the violinist gives the indicated cue, at which point Violin II, Viola, and Cello “freeze” on the indicated note of their repeated pattern. The general tempo for the section measures 376 - 381 This section features five separate “measures” that repeat freely over the given time span between them (indicated by a solid arrow). In that given span, players are to transition from one indicated tempo, technique, or dynamic to that indicated in the next section. Players may arrive at each section within several seconds of each - they should NOT attempt to arrive at the exact same time. m. 376 - Violins I and II and the Viola each accelerate independently while the Cello retains the original tempo. All are to gradually crescendo to the forte indicated at m. 377 - all over a span of 10-12 seconds. m. 377 is the end result of that transition from m. 376, where each of the desired ending tempos are given. It is to be repeated until all players reach their desired tempi, at which point Violin 1, which has the fastest tempo, may give the cue to move on. m. 378 marks the beginning of the next transition in which all players gradually diminuendo while gradually moving from pressed notes to touched harmonic notes, as well as moving to m.s.p. Once again, this transition should occur over 10-12 seconds. Some harmonics will not sound - this is by design. m. 381 is the final transition, in which all players gradually decelerate and diminuendo while transitioning to col legno tratto bow technique. Players should not reach the whole notes where tempo resumes at the exact time.

When all rhythmic activity has ended, Violins I and II may coordinate their fade out (approximately 8 seconds after rhythmic stasis has been reached), followed by a similar coordination by the Viola and Cello, which

PROGRAM NOTE The string quartet is a genre fraught with influence, as the formula of two violins, a viola and a cello magically summons the specter of every composer whose name has been etched in the stone of our so-called canon. To mitigate the often paralyzing effects of their presence, I decided to embrace it by thematizing influence itself - just not that of Haydn, Beethoven and Bartók.

With loose/together, I abandoned the constructive principle of a unifying and (most importantly) original idea, instead choosing to employ the string quartet as a prism through which to refract an alien light source: in this case, a work of popular music. Of course, it’s not just any old song, but the singular piece of music that led to me to sit down at the piano and learn it, and to eventually begin writing songs of my own.

I didn’t want the piece to be an elaborate arrangement or set of quotations, so I chose to magnify a small portion of the source material - a ten-second fragment of the original studio recording - and exploded its few concrete musical objects into more abstract concepts that would serve as the fundamental building blocks of the piece. These governing concepts are derived from three interlocking musical fragments: short, staccato stabs that begin the song, the two chords of which they are constituted, and the descending melodic figure that connects them.

In loose/together, these fragmentary concepts are combined, developed, and transformed into nearly unrecognizable versions of themselves. Adapting the traditional form of most pop songs, the recurrence of the opening bars resembles a chorus in which volume and density are increased; and like its inspiration, loose/together concludes with an extended fadeout in which both volume and pitch gradually dissolve. The title has a dual meaning: while it is a direct lyrical quotation from the source material, it also refers to the dynamic relationships between the individual players as they alternate between poles of unity and disunity.

LOOSE/TOGETHER for string quartet

for Pacifica Quartet

premiered May 6, 2015 by Pacifica Quartet Logan Center for the Performing Arts Chicago, IL

Copyright © 2015 Jamescrest Music (ASCAP) All Rights Reserved.

duration: 15’

for the Pacifica Quartet

LOOSE/TOGETHER

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for string quartet

PIERCE GRADONE

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*begin the piece as if it were at a point somewhere in the middle, picking up again after a pause in rehearsal. **grace notes begin slightly before the beat, only the initial note should be synchronized.

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3 4 #˙ . # ˙. p

˙˙ . .

˙˙ . .

œO ..

œœ (>)

œO

r œœ œO π

œO ..

O.

gradually remove bow from open string

Vln. II

Vla.

Vc.

& œœ

Vln. II

Oœ

Oœ

œœ

Oœ

B ˙. ˙. π ?

131

Vln. I

Oœ Oœ Oœ (>)

3

O˙

o

˙˙ π

œœ # # OO œœ OO œœ œœ (>)

Slow {q = 60} O II

O

III

O π P Œ

IV

O I

O π P

42

Oœ-

P III

42 # Oπ

œœ

œœ # # OO œœ OO œœ OO (>)

Œ

43 # O .

44 Ó

O

Œ

43 O .

44 Ó

IV

Œ

43 O .

44 Ó

#O

n Oœ

38

Œ

.

43 O˙ .

44 Ó

b b Oœ b b Oœ π

38

II

44

U

4 4 O

U

Ó.

4 4

∑

U

44

∑

do not change bow during transition to natural harmonic

s.p.

II

O

III

O π O I

P

38 38

G.P. (measured)

OO . .

>O II œ #O .

∑

44

∑

44 #O O .

P>

∑

44 b O n O . œ P>

F

III

∑

O.

Œ

-œoo œ

P

-œoo . ‰ œ. π

O.

Œ # # œœ

#O . ‰# œ.

II III

non vib.

π œ-

non vib.

Vla.

Vc.

B Ó

#O

n Oœ

42 b Oœ -

? Ó

b b Oœ b b Oœ π

b O42 b œ

II

π

III

II

π

∑

III

44 b b >Oœ Oœ ..

P

œœ

U

O.

O π

˙˙ . .

& Ó

&

œœ

œœ œœ Oœ

O.

do not change bow during transition to natural harmonic

3

5

3-4"

gradually remove bow from open string

5

œO œœ œO œœ œO (>) s.p.

do not change bow during transition to natural harmonic

127

6

œO

III

O. O˙ ..

Œ

π b œ-

non vib.

Œ

π

P

II III

‰ # OO .. # IIO . ‰# O. I

12

q

O II

138

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

& Ó & Ó

Vln. II

P

#O

n Oœ

q

II

B Ó ? Ó

& 45 ..

5 & 4 ..

q

q

(>) II

O

III

O π

# O- . π

P

q

q

(>O) I

IV

O π

P

B 45 .. # O

n Oœ

II

j nO O III

b Oœ .. b b Oœ ..

(>)

Oœ Oœ J

q

Oœ

#O

P

,

˙. ˙.

3 4

P

4 Π4

π

, non vib. # O .. #œ j O O # œ 43 # ˙ P

III

b b Oœ b b Oœ

q

Vla.

OI

O π

#O O J II

P

q

q

IV

oo œ œ

II III

Oœ- ..

III

O P π

144

Vln. I

q

œ

,

,

non vib.

44 Œ

II III

#O .

43 O .

bœ

non vib.

44 Œ

I II

.

3 # # OO .

4

Vc.

b b Oœ

Ad libitum {q = c76)

Vln. I

&

Vln. II

&

Vla.

B

Vc.

?

>œ .

molto appassionato

# >œ .

O

q

III

O

# Oπ

q

IV

b Oœ

nO

b Oœ

Oœ nw

Oœ

q

(>O) I

q

#O II

#O

π

> #( Oœ) # O P

III

n Oœ

o œo œ

II

# OO π P π

o œo œ

accel.

each note should be around the length of a q ,

q

O II

3 4

III

O π

P

q

q

(> O) I

IV

Oœ

but maintain a degree of rhythmic irregularity

.. ..

O

II

O

III

#O

each note should be around the length of a q ,

accel.

(>) # # Oœ

.. ..

IV

O

O I

III

O

# O-

each note should be around the length of a q ,

(>) # # Oœ

q

accel.

# OO

.. .. # O II

n Oœ

b Oœ

each note should be around the length of a q ,

nO

# OO

q

#O # O

accel.

.. .. b b Oœ

b b Oœ

b Oœ

each note should be around the length of a q ,

Oœ

>œ J

n w>

U

bw p

bœ . f

#O # O

IV

43 b Oœ -

Oœ # # OO b O b b Oœ b œ

3 b O4 b œ

II III

#O O

q

II

q

I II

U

O f

n Oœ

b b Oœ

j bœ . œ

>˙

b >˙

q

III

nO

q

II III

#O O I

II Oœ # # OO

5-6"

∏

o œo œ

III

O

# O-

..

O

O

# OO

..

repeat until cue from Violin I at conclusion of solo pitch order may be varied at the player's discretion

.. .. b b Oœ f

π

#W

repeat until cue from Violin I at conclusion of solo pitch order may be varied at the player's discretion II

O .. .. # O f

-œoo œ

#O O # œ P

III

n Oœ

O

OI O

q

43 # Oπ

repeat until cue from Violin I at conclusion of solo

.. ..

q

II

P

O

q

b Oœ

#O

P

q

q

Oœ-

O π

III

b Oœ

q

{q = c.120) o enter after 6" œo repeat 6x œ ..

but maintain a degree of rhythmic irregularity

q

(>)

O P π P

but maintain a degree of rhythmic irregularity

q

q

III

gradually increase tempo independently, ending around q = 120 crescendo to f in final 2 passes

but maintain a degree of rhythmic irregularity

# >˙

II

4 Œ b O b b Oœ 4 b œ

but maintain a degree of rhythmic irregularity

? 5 .. b O 4 b œ

q

(>)

b Oœ

Oœ

#O # O

..

w>

#œ

Í

f

ƒ

F F

F bœ

œ œ œ 6

# >˙ œ œ

5 4 45 45 5 4

13 prepare for Violin 1 cue

Vln. I

&

w>

b >œ

bœ bœ

>œ

nœ

3

repeat 2x, growing softer each time maintain rhythmic irregularity in attacks (quarter note rests are merely to give an idea of the duration of the rest)

n Uw

jeté

..

Vln. II

&

∑

Vla.

B

∑

?

∑

Vc.

In tempo {q = 60) jeté

147

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

&

œ œ œ œ œ œ œ œ

p

Vln. II

Vc.

‰

π

OO

>œ œ. s.t. bœ œ bœ ˙ . œ œ ˙. œ p

∑

∑ h

Vla.

œ

q.

B æO æO . ‰ ?

F

œœ

U

Œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ

# >œ œ. œ œ p

b >œ œ. œ s.p.

œ

œ

p

∑

bœ œ

œ ˙. s.t.

œœ ˙˙ ..

>œ œ. # œ ˙ . œ ˙.

s.p.

bœ

s.t.

p

s.t.

5

U

Œ

bœ

œ bœ

b œ œ œœ



œ œ œ œ œ œ œ

molto rall.

molto rall.

O

p

b b Oœ

molto rall.

p

Playful, erratic {q = 92)

jeté

‰

œ œ œ œ œ œ œ œ

Ó

∏

U

Œ

∑

U

ΠU

Ow

U

j 34 œ ‰ œ fl f s.p.

43 œj ‰ fl f s.p.

˘œ 43 œJ ‰ f ˘ 34 œœ ‰ J f s.p.

œ

œ

∑

. j œ. œ b œJ

42

j ˘ 3 ‰ œ œœ œj 42 b œ. b œ.

G.P.

∑

˙. ˙.

˘œ 3 j j ‰ b œ. n œ. 42

43

∑

∑

˙. ˙.

43 p 43

arco s.t.

˙.

p

b˙ .

arco s.t.

col legno battuto

j 2 œœ 4 .

p arco s.t.

col legno battuto

3

p

s.t.

s.p.

j œ ‰ Œ fl f

œ ˙.

Œ

∑

43

p

Ó

#O . æ π ∑

arco s.t.

col legno battuto

. n ˘œ ‰ # œœ J

f

∑

col legno battuto

‰

s.p.

∑

∑

# ˘œ

# >œ œ. œ œ

˘j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Ó œ

s.t.

s.p.

OO

3

col legno battuto

>œ œ. bœ œ bœ ˙ . œ œ ˙. œ p s.p.

O.

s.p.

..

# æO

p

œ œ œ œ œ œ œ œ

? Ow

&

œ œ œ œ œ œ œ

Oæ

B O

&

œœ

jeté

& Oæ

152

Vln. I

Œ

at the end of the 2nd repeat, give visual cue to other players, who will freeze on the given note in their pattern

œ ˙

arco

˘ œ

c.l. batt.

F

"

p espress. arco

˘ bœ

bœ ˙ " œ ˙

˘œ œ

œ ˙ " bœ ˙

c.l. batt.

p espress.

F

c.l. batt.

F

c.l. batt.

bœ b œ Ffl

38

B"

arco

p espress.

&

p espress.

43

b œ ..

38 b œ

43

œ. bœ .

43

38

arco

#œ ˙

œ.

38

œ.

f f

43

14 accel.

3 &4

159

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

& 43

b >œ

>œ œ

œ

f

6

#œ œ œ œ

œ

pizz.

"

œ

B"

B3 4

bœ

œ



Vln. I

pizz. >œ b ˘œ ˘ 5 j & 8 bœ #œ ‰ œœ f œ.

π

?

Vln. II

˘œ ˘ 5 & 8 b œœ œj ‰ œ > . f

" j. b œœ. p

pizz.

3

Vla.

b ˘œ ˘ >3 œ B 85 œ # œ. ‰ #œ J f

Vc.

3 ˘ ? 85 >œ b œœ. ‰ b œœ ˘ bœ f J

pizz.

pizz.

j j b >œ œœ œ.

arco s.t.

3

arco s.t.

b >œ b œ.

c.l. batt.

85

A little faster, driving {q = 102) 3

f

5 8

42 2 4

#œ >

3

" b œj . p

j j3 œ œœ # œ . >

> 2 #œ 4 # œ

3

3

> œ œj n œœ J œ .

arco s.t.

" bœ .

J p

3

42

38 œœ ..

6 >œœ .. j 16 J b œœ .. ƒ > norm.

Vln. I

˙. & 43 ˙ .

Vln. II

o.p.

& 43 ˙ . ˙.

38 6 b œj .

16 œ. bœ . œ. > ƒ

j œ. >

>œ . œ.

J

j œ >.

norm.

o.p.

Vla.

B 43 ˙˙ ..

38 œœ ..

? 43 " b œj . ˙ arco

Vc.

38 œ .

ƒ o.p.

ƒ

6 16

norm.

>.

6 œJ b œj .

16 b œ. > norm.

j œ.œ œ. œ J

>œ 3 . œ # œJ

o.p.

171

pizz.

. ‰ œœ b œ J >

>œ b œ.

J

j j œ œ. œœ >

arco s.t.

n >œœ ‰ J b œœ .. > ß

38 38

38

> 3 bœ 4

pizz.

arco

# >œ

#w 4 w 4 Í &

# ˘œ # œ.

œ œ > bœ b œ >

b >œ œ

3 4 ˙˙ ..

3

j # œœ > œ. ßp

# >œ

85

>œ bœ

?

& #œ

>

5 j n >œ j 8 b œœ b œ. .

3

5 8 s.p.

43 ˙ . ˙.

j 3 j œ b # œœ b œ. œ. > ßp 3 >œ j > œ j 58 b œ œ b œ n œ œ. œ. ßp

s.p.

˙ 34 ˙

œ œ

85

s.p.

85 s.p.

>œ

3 ˙.

4

ßp

5 8

detached

6 >œ b œ œ œ œ > # œ œ œ 3 2 œ œ #œ 8 J ‰ ‰ 4 #œ œ œ f 5 > ßp

detached

s.p.

œ #œ

3 œJ ‰ ‰ 2 >œ 8 4 f

pizz.

38 œ ‰ ‰ 42 b œ .

J f s.p.

w Í

œ œ.

J 42 # œ œ # œ. > > 3

œ œ. bœ œ .

42 # œ > b œ. > J

"

3 j 42 b œ b œœ œ œ . > . œ œ. >

3

œœ œœ j > . >œ œ .

‰.

b œœ >

œ

3

‰ nœ ‰ >

œ >

B

?

œ.

3

3

42

s.p.

5 œ 8 J # œœ >

œ >œ œ 7 b >œ bœ #œ œ œ œ 3 38 J ‰ ‰ 42 œ œ b œ # œ œ >œ 4 œ f ßp 6

4 #w 4 Í 44

>

˘œ œ b œ. œ

bœ >

>œ J

s.p.

& #œ

˘ œ œ œ.

œ

n >œ J ‰ œœ . >. ß w 44 # w Í

>œ #œ

43 œœ > > 43 œ

arco

# >œ œ

˘œ # œ b œ œ. œ bœ

38 b b œœ

arco

>œ

n >œ 3 œ 4 J œ >

n >œ J ‰ œ. > ß pizz.

norm.

3

> ‰ bœ .

arco

œ J ß

>œc.l. batt. œ. #norm. œ. > ‰ œ # œœ J f

j œ. p

"

# >œ

c.l. batt.

∑



norm.

c.l. batt.

norm. .

58 # # >œœ œœ ‰ j n œ œ. b œ > f

" œ. Œ

5

œ>œ œœ. ‰ j b œ. œ >œ f

5 8

6 >œ b œ œ > #œ #œ œ œ œ œ #œ Œ œ.

5 f π

& 43 "

165

œ #œ œ . Œ b œ œ π 7

pizz.

"

œ ‰ œ >

œ >

‰

"

# >œ ‰

".

3 4

b œ œœ > ßp

œ

# œ. œ.

43

3

> ‰ # œœ ‰

43

>œ ˙ .

44 ‰ œJ ˙ . ßp

‰

b >œ > > ‰ # œœ ‰ œ ‰ œ >œ

bœ

> b œœ ˙˙ ..

44 ‰ J ßp

3

"

b œ.

5

π

3

œ ‰ œ >

bœ

3 4

&

b >œ ˙ .

44 ‰ œJ ˙ . ßp h.

O O. 44 ‰ æJ æ ßp

43

B

43 43

15

3 &4

178

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

bœ

0

œ

f

b >œ

. bœ œ

n œ # œ n œ ˘œ

"

œ œ. . œ ‰ # >œ œ # œ n œ n œ œ >œ # œ b >œ 3 8 œ œ.

5

3

œ.

5 . ˘ >œ œ b œ.

38 " œ # œ n œ # œ œ. # œ. n œ ‰ œ œ œ b œ œ b œ œ & 43 œ b œ bœ . œ > œ # œ >œ > 3 f

5 8

œ œ b œ >œ

85

# œ œ œ b >œ 43 b œ œ n œ b œ b œœ œ # œœ n œœ p Í

85

3 4

5 8

43

# >œ b œ œ œ > > . œ ˘ n œ. œ. b œ. > œ #œ œ B 43 œ œ œ œ œ " # œ b œ ‰ œ # œ œ 38 # œ . œ œ 3 f 5 >œ >œ # œ. . œ. œ œ # œ œ # œ >œ ? 3 œ #œ # œ " n œ n œ b œ ˘œ n œ. n œ œ n œ œ >œ 38 ‰ 4 3 f 5

> œ #œ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œœ # œœ b œ n œ œ

3 4

œ.

p

œ œ œ # œœ # œœ #œ #œ nœ œ œ p

Vln. II

Vla.

Vc.

˘œ J ‰ 42

? 85

f

œ p

œ

#œ nœ #œ nœ

œ

œ

5

6

œ œ œ 3 4

>œ >œ R " ‰ f

b œ. ˘œ n >œ œ œ œ # œ n œ b œ n œ œ J ‰ 42 # œ # œ n œ 43 R " ‰ 6 5 f p f

œ.

œ #œ œ.

œ bœ bœ œ.

bœ

3

With reckless abandon {e. = 144, q. = 72) > #œ nœ nœ œ œ #œ œ bœ 12 œœ # œ n œ n œ b œ n œ œœ œ œ œ . œ œ œ œ # œœ n œ n œ & 16 # œ œ œ . œ. . . .

J J bœ œ. œ.

J J J J J J f

œ

Í

p

Í

>œ b œ > >œ œ œ 6 œ œ 0 œ . ˘œ # œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 2 # œ n œ 3 R œ # œ ‰ b œ n œ " ‰ œ œ œ œ . &8 4 #œ 4 œ bœ #œ œ J 6 œ f 6 5 f p 6 œ nœ # >œ b >œ 0 œ œ bœ œ œ bœ #œ ˘œ œ œ # œ œ . > œ # œ œ œ œ œ œ 5 3 R " ‰ œ J ‰ 42 œ #œ &8 4 #œ œ 5 6 p f 5 f œ.

B 85

œœ

> bœ œ œ #œ # œ œ n œ b œ n œ œ œ œ

182

Vln. I

Í

5

bœ œ œ œ

œ

Maestoso {q = c76) œ>œ

œ œ >

œ œ > ƒ

b œœ >

ƒ

b œœ > ƒ

> œ

>œ .

˙.

12 16

œœ # œœ .. > > Í

˙˙ ..

12 16

˙. ˙.

12 16

Í

> b œœ n œ>œ b b œœ .. > Í

b >œœ b >œœ .. b œ b b œœ b >œ > Í ƒ

˙. b˙ .

12 16

187

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

& 12 16

œœ

? 12 16

œ

œ

bœ œ

9 16

œ œ b œ œ œœ . œ œœ n œ œ œœ b œ œ œ . .

J .

J J J

9 16

œ œ b œ œ œœ . œ œœ n œ œ œ. .

J J J

œ #œ œ œœ n œ œ œ œ b œ œœ . b œ œ œJ . . œ.

J J J

œ bœ œ bœ nœ #œ œ nœ œ. œ . œ œJ .

J J

œœ œ # œ œ b œ œ œ nœ œ . œ. œœ # œ œ n œ .

J .

J J J

œ bœ œ œ. œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ. œ œ.

J œ.

J J J

9 16

bœ œ bœ > œ bœ # œœ n œ œ œ b œ œ œ . œ œJ . œ.

J J. J f

œ œ bœ œœ n œ œ œ b œ œ œœ b œ œ œJ . . œ.

J J. J

œ b œ œ œœ . b œ œ œ n œ œ œ bœ bœ œ . œ.

J œ.

J J J

9 16

œ œ nœ œ œ.

J f >œ .

B 12 16 b œ œ œJ . œ f #œ

#œ œ œ œ. œœ b œ œ œ b œ œ œœ b œ œ . .

J œ.

J J J

16

Vln. I

9 œ #œ œ #œ bœ œ & 16 œJ . œ. œ œ œ œ.

J J

> 12 œœ . # œ œ œ b œ œ œ 16 J œ bœ œ œ . nœ œ œ. œ.

J J J

Vln. II

œ 9 œ œ . #œ nœ & 16 œ œ b œ œœ . b œ J œ.

J J

œ œ œ œ nœ œ 12 16 œ # œ n œ œœ . b œ œ œœ . œ.

J œ.

J J J

#œ œ œ.

J

œ # œjœ. œ n œ

Vla.

9 œœ . œ # œ œ b œ œ B 16 œ. œœ # œ œ J .

J J

œ.

12 16 œ‰J .. >

œœ b œ œ b œ œ œ œœ œ œ . . œ.

J J J

#œ #œ œ.

J

œ

Vc.

? 9 œ œ œœ . œ b œ 16 b œ œ œœ . b œ J œ.

J J

œ bœ œ 12 > œ œ nœ œ 16 œ b œ b œ œ . b œ œ œJ . œ. œ.

J J J

œ œ œ.

J

190

j & # œœ . œ

193

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

> j œ # œœ. .

œ œ œ.

J

j & œœ . œ # œ # œœ. n œ b œ œj . œ . #œ J B # œœ . œ J

œ

? # œœ . œ J

œ #œ nœ œ.

J

œ bœ œ.

J

nœ œ œ œ.

J > œ b œj . œ.

j œ # œœ . # œ

9 # œœ . n œ 16 J

œ

Vln. II

9 16 # œ œ # œ b œœJ . œ œ.

J

œ

9 16

œ. œ.

J >

œ œ bœ .

J

9 16

œ

#œ . œ. œ. & 12 16 œœ . b œ œ # œ œ n œ # œœ . œ n œ œ. œ.

J J J

Vla.

Vc.

j > œ . œ œ œj . & 12 16 b œœ . œ # œ # œ J œ.

œ #œ œ.

J

œ #n œœ . # œ n œ J

196

Vln. I

œ

bœ œ œ.

J

j #œ . œ.

œ

œ œ bœ œ.

J

œ . œ . œœ .. œ. œ. œ. bœ . œ . œ. œ. œ. œ.

b œ œ œ # œœ . œ œ b œ n œ œ œ. œ.

J J J

j # œœ. # œ œ b œ œ #œ œ.

J

j œ œœ œ b œ œ . œ B 12 16 b œœJ . n œ # œœ œ b œ J . œ .

J

nœ . œ.

J >

œ

œœ . # œœ œ b œ J . . > J

œ œ #œ œ œ nœ . œ œ.

J J

n œœ . œ œ J

>j j # œœ œ œ n œœ . œ # œ . . b œ œ œ œœ .

J œ.

J

12 16 12 16

#œ œ nœ œ.

J

12 16

bœ œ œ œ œ bœ œ. œ œ bœ œ.

J œ.

J J

12 16

b œ # œœ œ b œ œJ .. . > J

j œ # œ œ œ # œœ . œ.

J

> # œ œ n œ # œœJ .. œ.

J j b # œœ .

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OO OO OO OO OO OO OO >OO OO OO OO s.p.

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crisp, very rhythmic

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264

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OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO > p F

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s.p.

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F

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n

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F

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Vla.

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unmeasured tremolo as fast as possible

n

s.p.

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279

Vln. I

Vln. II

Vla.

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6

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Vln. I

Vln. II

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n

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>˙ ˙ æ ßp s.p.

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w 4 w 4 æ

˙. ˙. æ

unmeasured tremolo as fast as possible

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s.p.

s.p.

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6

n

unmeasured tremolo as fast as possible

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s.p.

4 æ 4 ww n

n

Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ 42

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s.p.

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4 4 s.p.

44

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38 æ . æ . b œœ .. > ß

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s.p.

s.p.

5 j .

16 æ .

44

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s.p.

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unmeasured tremolo as fast as possible

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284

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7 16 n

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Vln. I

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B 44 ? 44

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*accents should be freely syncopated and as unsynchronized as possible *

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*accents should be freely syncopated and as unsynchronized as possible *

s.p.

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*accents should be freely syncopated and as unsynchronized as possible *

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Vla.

poco

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299

Vln. II

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38 æ . .

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non vib.

Vln. I

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s.p.

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25

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Vln. I

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Vln. II

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Vln. II

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Vc.

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q

L.V.

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q

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IV flautando

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˙.

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315

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h

non vib.

s.t.

˙.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ & #O Y O. O O O . #O O. O > > Í Í Í slightly flat, matching 5th partial F on sul-D (14 cents flat) s.p.

molto appassionato

Vln. II

L.V.

j Oœ ‰ > f

m.s.p.

arco s.p.

‰

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316

Vln. I

‰ Oj O œ œ π

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311

Vln. I

arco s.p.

& 43 Œ

h.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 O. l 4 O #O .Y > ßp

305

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321

Vln. I

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Vln. II

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326

Vln. I

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Vla.

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r 5:4œ

Vln. II

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Œ

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˙

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43

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∑

43

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∑

12 16

f œ œ

Ó

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∑

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3

3 4

π

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5

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o ˙ w ?˙ ˙ w π accel. poco a poco Quiet, intense {q = 86} con sord. via sord.

K œ n œ " J >œ ˙ # >œ . œ # œ. >œ œ œ # œ.

4 œ œ Œ Œ ∑ " 4 p

Ó

w w

œ œ

œ œ. œ

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J >œ Œ µ œJ

333

Vln. I

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h.

Vln. II

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j 5:4œ

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œ µœ .

œ œ

o.p.

27

e : e. {q. = 96, e. = 192)

341

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J œ J J f b œ. b >œ . œ . bœ . .

12 b œ œ ‰. ". R J " & 16 J F

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

? 12 16

344

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

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J f œ b >œ

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b œ.

œ

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œ 43 > œ >œ œ >œ œ bœ >

non vib.

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Vln. II

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Œ

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non vib.

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Œ

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WE vib.

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5

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∑

f

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p

non vib.

‰

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Œ

> > bœ bœ bœ " œ

˙

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p

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Œ

non vib.

3

non vib.

Œ

o œ

non vib.

œ

> ‰ bœ p 3

Œ

non vib.

II

. > nœ œ œ . bœ 5

∑

f

&

œ. b >œ b œ. b >œ œ "

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œ

12 16

> œ. b œ b œ Œ

12 16

3

" œJ . p

non vib.

s.p.

WE vib.

œ

p

s.p.

WE vib.

˙ >œ F

> ‰ #œ 3

œ

&

12 16 12 16

molto accel.

b œ œ œ n œ œ # >œ # >œ œ # œ œ œ œ b >œ œ œ œ 9 œ œ 12 16 16

>œœ œœ œœ œœ œ œ # œœ œ œœ œ œ b >œœ 12 & 16 f

œœ B œœ n œœ œœ œ

>œ œ œ œ # œ œ # >œ & 12 16 # œ œ œ œ n œ # œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ # œœ >œœ œœ œ µœ œ œ #œ

> & 12 16 œ œ œ œ µ œ # œ n œ œ # œ œ µ œ # œ > f

œ œ œ œ œ

>œœ œœ

#œ œ œ œ #œ œ œœ œœ œ œ œ œ # # >œœ œœ #œ 9 # œ œ 12 16 16

& 12 16 # œ œ œ œ n œ œ > > f

œ œ #œ œ œ

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œ

f

Vla.

œ >œ

3

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348

Vln. I

Œ

38 # œ b œ 43 # œœ > œ > œ >œ œ >

5

&

senza sord.

non vib.

œ b œ œ œœj . œ # œ # œ n œ n œ œ #œ nœ . œ.

J J

. >œ œ. ˘ œ œ. b œ >œ . œ b œ " " bœ

>œ . œ œ " b >œ œ "J p non vib.

38

bœ # œ # œ n œ œ . œ œ œ œ œ œœ . # œ œ œ œ. œ.

J J œ J J f

B 12 16

q. : q {q = 96)

3 #œ œ œ bœ 3 8 4 > > œ > œ

339

œ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œœ œ œ œ œ œ œ 9 16

œ # œ # >œ

9 16

œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ 12 16

œ # œ œ œ 12 16

28

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Aggressive, rhythmic {e. = 148} # œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ # œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ 352 12 & 16 ƒ & 12 16 & 12 16 12 & 16

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

œœ œœ œœ œœ >œœ

oo œ œ >œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œœ

œœ œœ œœ œœ œœ >œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ

œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ

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all parts at different tempi till end of next tempo change

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Tempo ad libitum

m.s.p.

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J

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all parts at different tempi till end of next tempo change 377 10-12"

repeat as needed to complete smooth transition to m.s.p. and harmonics all parts at different tempi till end of next tempo change players do not need to arrive at each new repeated section at the same time 378

#œ nœ #œ

{e. = 244} or as fast as possible

repeat 4x

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accel. independently, parts should NOT be synced 376

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5-6"

dim. poco a poco

31

Extremely delicate and quiet {q = c60}

molto rall.

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381

Vln. I

Vln. II

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col legno tratto avoid arriving on long notes simultaneously

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O #O nO

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6-8"

dim. poco a poco

molto rall.

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B .. O b O π

387

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col legno tratto

molto rall.

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molto rall.

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duration: approx. 14' February-March, 2015 Chicago, Illinois