PIERCE GRADONE
TIME, THICKENED
for 7 musicians
JAMESCREST MUSIC
PIERCE GRADONE
TIME, THICKENED
for 7 musicians
JAMESCREST MUSIC
PERFORMANCE NOTES s.t. - sul tasto s.p. - sul ponticello m.s.p. - multo sul ponticello., nearly on the bridge o.p.- over pressure on bow norm. - return to traditional bow or playing technique
PERCUSSION CONFIGURATION
dead stroke Required percussion implements: 2 bass bows Brushes Soft Yarn Mallets Medium Rubber Mallets Hard Rubber Mallets
FLUTE NOTATION flz.
fluttertongue key click tongue ram
PROGRAM NOTES
“Time, as it were, thickens, takes on flesh, becomes artistically visible; likewise, space becomes changed and responsive to the movements of time, plot and history.� Coined by Mikhail Bakhtin, chronotope (time-space) refers to the interconnectedness of space and time in narrative structure, in which the various manifestations of this dynamic relationship are a primary generic signifier. In short, both time and space are dynamic elements that are fundamentally connected. Though Bakhtin’s work primarily engaged with literature and language, this concept retains its potency in musical space-time, where the dynamic elements of pitch-space and meter interact. With TIME, THICKENED (2014), I sought to map these interactions onto a finite musical space where various modes of musical time-space invade and overlap with one another. This idea is microcosmically illustrated in the opening section in which seemingly unmeasured time abruptly gives way to its strict metrical opposite, all the while retaining a similar textural and harmonic surface, or musical space. This work is in three parts, each of which investigates a different mode of chronotopic interaction. The first concerns the transformation of time from unmeasured to measured. The second separates the musical space through instrumental range and orchestration while destabilizing an otherwise straightforward meter, leading to the eventually independence of both time and space as the six instruments are separated into various duos whose temporal and melodic material grow more and more independent, creating distinct streams of time and space. The final coda signals a return to the ethereal world of the opening bars, where all seven musicians are once again united in slow, tolling pulses: thickening time, changing space. Quotation from Mikhail Bakhtin, The Dialogic Imagination: Four Essays (1982)
for the University of Chicago New Music Ensemble Barbara Schubert, director
TIME, THICKENED for ensemble
Flute (piccolo)
Clarinet in B b (bass clarinet)
Pitched Percussion (1 player) Non-Pitched
Harp
Slow, without pulse {q = 54}
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∑
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Slow, without pulse {q = 54} sul pont. 3 I > o 3 o q œ œ œo œ œ œ œo œo œ II o O O J O O O O 4 O &4 π flautando p I
Cello
PIERCE GRADONE (2014)
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Copyright © 2014 Jamescrest Music(ASCAP) All right reserved.
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gradually reduce speed to quintuplet 16th-note
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Slower {q = 48}
Fl.
{q = 90} {q = 80} B Faster {q = 62} accel. œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ b >œ b œ 3 44 Œ ‰ bœ bœ œ œ 4 & œ œ ¥ ˙. ˙. œ o π ƒ f
B b Cl.
&
P
&
œ
œ
œ bœ
3
w
h
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ b œ b œ b œ 43
˙ > Í
œ. œ ƒ
43
∑
∑
Perc. Sus. Cym.
Hp.
Pno.
ã
Ó
˙ æ p
slow
o bœ 3
& ‰
‰
Œ
&
≈ b œo .
œ œ # œ œ b œ œ œ œ # >œ 5
& Ó
Vln.
&
Vlc.
&
O
œ
œo II
Œ
bœ
F
43 43
&
CHOKE!
œ
f π
∑
44
∑
∑
44
∑
∑
44
∑
∑
44
∑
∑
4 4
∑
∑
44
∑
∑
44
to Bongos
≈‰ Œ Œ
HANDS
first strum should come at tail end of glissando
® ® ≈‰ Œ Œ STRUM!
3 4 Yb b b b œœœœœœœVœœœœœœœ .... ‰ Œ Œ > . ƒ L.V.
?
6
œ# œ
≈ #œ . °
Slower {q = 48} I
‰
Œ
? Ó œ
fast
∑
œ œ œ # œ œ œ œ # œ # œ œ 3 b b ˙˙ 4 b ˙ > ƒ 3 œ bœ ˙˙˙ bœ nœ nœ nœ 4 œ > °
œœœ ... œœœ œœœ .. œœœ .
?
Sos. Ped.
{q = 90} B Faster {q = 62} {q = 80} h. accel. sul. pont. oœ œ # œ œ s.p. œ œ œ œ œ œ œ b œ >œ œ œ b œ œ >œ œ œ >œ b œ ≤ 5 ≥ ≤ O O b œ œ 43 Œ Œ ‰ ≈ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œ > œ> œ œ œ œ œ œ 6 > π ƒπ f s.p. sul. pont. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ q. 3 ≥> ≤ . 5 nœ œ œ œ œ . œ B ≈ œ≤ b œ œ œ œ œ œ b >œ œ œ >œ œ œ n œ >Á > > B œ ? 0œ œ b œ # œ 3 ‰ #œ . . œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ# œ œb œ œ œ œ J π ƒπ f p F
œo
44 44
12
B b Cl.
P
decrease air pressure
& 44
46
Fl.
A tempo {q = 62}
key clicks
"breathy"
3 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 4 ¿ π f
4
‰
b¿
¿
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ wÁ p ∏ o decrease air pressure
& 44
& 44
Hp.
Pno.
42
Œ
key clicks
43
∑
42
#˙ .
o
∑
44
˙
42
44
∑
44
∑
∑ Œ
42
∑
44
Perc. Bongos
j bœ ‰ Œ fl f
to Marimba
Bongos
ã 44
∑
43
∑
>œ J ‰ Œ F
& 44
∑
43
∑
Œ
42
∑
44
?4 4
∑
3 4
∑
j bœ ‰ Œ p Œ
Œ
2 4
∑
4 4
43
∑
Œ
42
∑
44
43
∑
j bœ ‰ Œ fl f ∑
42
∑
44
j bœ ‰ Œ fl f
Œ
42
∑
44
& 44 ? 44
w π
œ bœ
∑
°
A tempo {q = 62}
L.V.
Œ
after one full bow, remove bow but continuing trill with left hand, gradually decreasing in volume and intensity
Vln.
& 44
decrease speed of trill Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙¥ œ > o Í
IV non vib.
43 ˙ .
≈ bœ œ ∏
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >˙ .¥ œ decrease speed of trill
Vlc.
B 44
Í
o
‰
molto vib.
non vib. II
≈ bœ . 43 ∏
œ
molto vib.
œ* ‰
f
bœ ? J ‰ Œ
*hold note as long as possible while providing time to prepare Bartók pizz.
after one full bow, remove bow but continuing trill with left hand, gradually decreasing in volume and intensity
III arco
≈ œ.
o
42 ˙
44
13
C Very quiet, with energy {q = 86} pizz.
j ∑ Ó & 44 b œj ‰ Œ b œ ‰ Œ fl fl f theatrical like a monologue, rhythmic like scat (jazz) solo
Fl.
j bœ ‰ Œ fl
∑
44 Œ
Œ
‰ ≈ œ 43 >
∑
44 ‰ Œ œ fl
the silence between each note should be "deafening"
B b Cl.
Mba.
& 44
j‰ Œ œ fl F
Ó
∑
‰ œ Œ fl
b ˘œ ‰ ≈ bœ ‰ Œ 42 fl F
43
44 Ó
Hp.
Pno.
Vlc.
42
∑
44 ‰ Œ œ fl p
b >œ ‰ 2 4 p
∑
44 Ó
Œ
3 ‰ œ 4 π
‰ b >œ Œ
∑
∑
∑
43
∑
ã 44
∑
∑
∑
43
∑
44
∑
42
∑
44
∑
43
& 44
∑
∑
∑
43
∑
44
∑
42
∑
44
∑
43
∑
∑
3 4
∑
4 4
∑
2 4
∑
4 Ó 4
Œ
∑
+ bœ ‰ Œ fl
43
∑
44 Œ
42
∑
44 Œ
43
∑
44
42
∑
44
+ bœ ‰ Ó fl
‰ œ 43 ≈>
∑
44 ‰ Œ bœ fl
42
∑
44 ‰ b œ ‰ Ó b œ fl p F
?4 4
& 44 ? 44
C Vln.
44 Œ
& 44
Œ
Perc. Bongos
T.R.
bœ b œ ≈ œ ‰ ‰ # ¿ 43 fl fl ( œ ) > F p F f
∑
œ. ‰ Œ
Marimba
pizz. pizz.
& 44
∑
Ds Cs Bn / E Fs Gn An
œ p
‰ Œ
Ó ∑
Ó
∑
∑
Very quiet, with energy {q = 86} pizz. dampen string immediately
œ p
‰ Œ
? 44 œ. ‰ Œ F
Ó
∑
‰ bœ Œ >
Œ
+ ≈ bœ ‰ Ó fl ∑
Œ œ. ‰
∑
arco (gliss.)
˘ bœ bœ ≈ œ ‰ 44 Ó pF p
43
π o ‰ œ 43
43 43
43
pizz.
Ó
∑
∑
43
∑
44
∑
42
∑
43
14
& 43 Œ
57
Fl.
B b Cl.
Vib.
& 43
& 43
˘˘ ‰ b¿ œ ‰
T.R.
#¿ p F ( >œ ) f
˙.
≈ bœ . œ
œ
π
f
˙
F
to Vibraphone
D 6 >œ # œ œ oœ œo œo œo œo œo œo œo œ œ#œ 2 #O O O O 3 œ 4 #œ O O O O 8 fl 3 f
# œo . œ œo œo ≈ #O . O #O O 5
> ≈(# ¿ ) 44 Œ œ T.R.
Í
44 œ # œ. p
∑
38 œ . p
42 b œ fl f
38 œ. > F °
to Marimba
∑
∑
44
∑
∑
∑
44
∑
Perc. NP
Hp.
Pno.
ã 43 & 43
∑
?3 Π4
L.V.
Œ
p o
‰ #œ
44 Œ
∑ Œ
L.V.
Œ
‰
o 4 œ 4
& 43
∑
∑
44 Ó
? 43
∑
∑
44
38
o L.V. ≈ # >œ . Ó F
L.V.
Fn
38
#œ ∑
∑
œ #œ
3 8
∑
Œ
j bœ œ p
œ6 #œ nœ
p °
#œ
œ
œ 3 8
Vlc.
& 43 ? 43
∑
∑
44
∑
∑
B
44 Ó
38
∑ s.p.
f
œo
‰
# # Oœ æ π
Oœ æ
3
œ #œ
f
p
˘O 38 œ f
∑
44
42
∑
44
∑
44
∑
4 4
π
Dn Cn Bn / Ef Gf Af
42
ord.
Vln.
42
42 Œ ∑
‰
+
‰
œ fl
44 44
∑
D œ 42 # œ p 0
ord.
‰
44 44
2 4
38 œ. >
‰
‰ Œ
42
∑
pizz.
‰ œ fl
œ B œ b œ D œ. ≈ 44 > F π 3
5 . œ > 24 # œ µ œ n œ B œ p πF
pizz.
?‰ 3
b œ 44 p
15
Fl.
B b Cl.
Mba.
pizz.
& 44 Ó
Œ
≈ œ fl F
& 44 Ó
‰ œr b œ. p
Œ
62
≈ 43 43
‰ n¿ Œ ( >œ ) f
Œ
44 Ó
Œ
Œ
44 Œ
T.R.
‰
œ fl f
Marimba
Hp.
Pno.
Vln.
Ó
∑ ∑
ã 44
∑
43
∑
44
∑
& 44
∑
43
∑
44
∑
∑
3 4
4 4
∑
+ ≈ œ fl
& 44 Ó
Œ
? 44
& 44 Ó
+ ≈ œ fl F
∑
? 44 Ó
∑
44 Ó
43
∑
44
arco
pizz.
≈ œ B œ b œ 43 D œ. ‰ Œ > π p
‰ #œ
. > ‰ #œ µœ nœ Bœ p
≈ 43
3
π
Œ
44 Œ
one bow if possible
‰
43
≤ ‰ œ ˙ ∏ possible sul tasto
44 œ
T.R.
‰ # œ¿ f
44 Œ
Œ
pizz.
‰
n œ. p
∑
p ‰ œ Œ
˘ œ ‰ ≈ ¿‰ ( œ) F f
Œ
Ó
43
?4 4
≈ Œ
‰ #œ fl
∑
arco
Vlc.
¿ œ fl pF
& 44
Perc. NP
pizz.
Œ
Ó ∑
≈ Œ
‰ #œ µœ nœ Bœ ≈ ‰ . > f p 3
œ
f
3
œ f
≈ œ. p
p
Œ
Œ
∑
Œ
≈ >œ B œ œ B œ. ≈ ‰ B p
œ bœ œ œ ≈ ‰
+ ˘ œ ‰ Ó
∑
# ˘œ
≈
Œ
nœ Bœ œ Bœ ≈ Œ π ∏ 5
Ó ≈ œ≤ . II
Ó
∏
œ
16
66
Fl.
& Œ
B b Cl.
&
Mba.
& Œ
˘ ‰ œ
ord.
f
‰
˘œ ˘ ˘ ˘œ ‰ ¿ b¿ ≈ ≈ bœ ‰ bœ Ó pizz.
F
f
∑
‰ ¿œ
Ó
Perc. NP
Hp.
Pno.
Vln.
Vlc.
ã
& Œ
π ‰ ‰ Ó
?
∑
?
∑
B œ
∑ π ‰ ≈ bœ ‰ ‰ Ó
∑
&
& Œ
˘ ‰ bœ Ó F
∑
F
> ‰ œ Bœ œ Bœ ‰ Œ p f
Œ
œ
Œ
˘œ
f
Ó
Œ
Ó ∑
˘ ‰ bœ Ó pizz.
≤ ‰ bœ ˙ π
pizz.
∑
43 Œ
44 ˘œ ‰ œ œ ‰ b œ Œ nœ . ffl f p pizz.
∑
Œ
∑
44 ˘œ ‰ ‰ f
∑
∑
44
43
∑
∑
44 Ó
∑
4 4
43
∑
∑
43
∑
∑
≤ #œ . 43 ≈ œ .
arco
p
43
œ bœ .
pizz. œ. ‰ ‰ œ œ Œ fl F f
# œ. ‰ Œ f
‰
œ. Ó p ∑ œ π ‰ bœ œ œ ‰ p
∑
F
. . œ. b œ ‰ 44 œ . b œœ ‰ ‰ b b œœ ‰ b œ . fl F p f 44 ∑
≥
arco s.p.
44 b œœ f
sul tasto
œ b œ. ‰ b œ. œ. . F p ∑
pizz.
∑
43
∑
ord.
44
‰ b œ. n œ # œ. ‰ . œ. p F
#œ ‰ Œ >
3 4
∑
≈ ˘œ ‰
ord.
43
∑
Œ
#œ 43 ≈ œ œ # œ ‰ ‰ œ fl fl f p
?
44 Ó
(gliss.)
Ó œœ # œœ. p ‰ œ Œ p pizz.
17
71
Fl.
B b Cl.
Mba. Perc. Bongos
Hp.
&
‰
œ œ bœ bœ
p
3
œ œ. œ ≈ œ œ æ æ f π flz.
œ b œ ‰ b b œœ fl . p
‰
Œ
∑
˘œ π & J ‰ Œ f ?
Ó
Ó
Vlc.
∑
∑
42
44
∑
∑
‰
? Œ
‰
b ˘œ ‰ b œ. p
∑
≈ œ 2 >œ œ ‰ Œ 4 fP p
π ‰ Œ
?
≤ #˙ ˙ π
arco
Œ
?
≤ n œ . ‰ ≈ œ b œ. œ fl p
≤ b œ≤ . > ˘ ‰ . b œœ œœ b b œœ œœ ‰ ≈ b œ . arco
Œ
œ œ > f
p
f
π 24 ≈ œœ ‰ Œ
ƒ 2 œ ‰ Œ 4 bœ ≈ >π Bn
∑
˘œ ‰ bœ . p f
f
Bongos
∑
pizz.
Vln.
44
˘ ≈ b b œœ ‰ Œ π
Ó
‰
3
42 # œ œ ‰ Œ > fl f
œ œ >
Ó
& Œ
F
∑
Œ
Ó
∑
Œ
HANDS
œ b œ b œ œ œ. p
Œ
‰ bœ
œ œ. ‰ bœ
œ
3
‰ œ. . #œ p
Œ
œ
œ œœ 6
F ‰
˘ œ ‰ nœ
pizz.
Œ
∑ to Vibraphone
Bf An
Pno.
œ 42 æ ‰ b œ ‰ 44 Ó fl f
to Bongos
ã
# ˘œ & J ‰ f ?
pizz.
w æ
∑
& ˘ & œJ ‰ f
E pizz.
p
>œ 42 œ ≈ ‰ Œ ƒ 42 ≈ b œœ ‰ Œ fl
44 Ó
&
&
Œ
‰
œœ
p
œ >œ ‰ F
42 b œœ œœ ‰ Œ fl fl ƒ
Œ
Ó
44
∑
∑
4 4
∑
∑
44
∑
44
∑
œ. . ‰ œ b œœ p
Œ
44 Ó 44 Ó
Œ
Œ
‰
√ nœ ‰ b œœ œ
Œ
∑
E 42 œ œ ‰ Œ œ œ > ƒ fl
4 SOFT MALLETS
pizz. œ. ‰
‰ b œ. œ # œ ‰ œ . > p f
p
‰
œ.
. ‰ B b œ. œ
œ. ‰ ‰
# œ.
s.p.
s.p.
p
œ >œ ‰ f
pizz.
p
Œ
?
18
76
Fl.
& ‰ bœ bœ ord.
p
B b Cl.
œ œœ
3
3
F
œ
œ ˙
p ∑
&
Vibraphone (motor off)
Vib.
œ.
&
∑
ã
∑
gradually remove breath
Ó
œ œ. œ > Í
Ó
b œœœœ ‰ Œ > f °
Perc. NP
F h. h. pizz. ord. Ÿi ~~~~~~~~~~~ ‰ ˙¥ 43 œ b œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 44 # œ ‰ n œ ‰ Œ ‰ œ ‰ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ fl p f f p f
Hp.
Pno.
∑
?
∑
&
(√) #œ ‰
?
arco ord.
Vln.
& ‰ ≈ b œœ f
arco ord.
Vlc.
‰
˘ ? ‰ ≈ œœ Œ f
∑
Ó
senza vib.
˙
œ ˙
Œ
43
Œ b œœœœ œœœœ ... > > f ∑
œœ ≈ ‰ Œ fl f ≈ b b œœ ‰ Œ fl
>œ n œ. . ‰ ≈ b œœ œ Ó
Œ
Œ
∑
∑
Ó
43 œ ≈ ‰ > f 43
STRUM! L.V.
&
key clicks, open mouthpiece
to Bongos
œœ . œœ >. Í
∑
∑
44
∑
∑
43
∑
44
∑
∑
3 4
∑
4 4
∑
∑
43
∑
44
∑
∑
43
∑
44
∑
∑
F
43 œœ ≈ ‰ fl f
Œ
Œ
44 Œ
Œ
Œ
44
molto sul pont.
Ó
bœ b œ f
œ. œ œ. œ > Í
∑
∑
molto sul pont.
œœ f
Ó
44
molto vib.
π Ó
44 # œ ‰ Œ . p
43 œœ ≈ ‰ f
pizz.
œ‰ Ó p ∑
Œ
‰
ord.
b œœ ˙˙ π ∑
19
˘ & ¿. ‰ ‰ œ Ó π f pizz.
81
Fl.
42
∑
B b Cl.
&
∑
42
∑
P
&
∑
42
∑
ã
>œ ‰ œ Ó F
42
∑
&
∑
42
∑
?
∑
2 4
∑
∑
42
∑
42
∑
Perc. Bongos
Hp.
Pno.
Œ
Fs
& ? Œ
f ‰ œœ Ó fl
j & œ.œ ‰ ‰ # œœ œœ > p Í . ? # œJ ‰ ‰ œ Ó œ fl p f ord.
Vlc.
F œ F.
# œ. œ. ‰ ‰ # œ œ. . F p
p
b œ. Œ b œ. b œ. p
∑
≈ b œ.
‰ 43
F
. b œ. œ . ≈ Œ œ p
b œ. œ. ≈ ‰ œ.
∑
43 Œ
∑
43
∑
‰
p
Bongos
HANDS
pizz.
Fs Gn Bf
molto sul pont. ord.
œ
‰
Œ
∑
43
∑
˘ ¢ #œ œ F bœ fl
π ‰
Œ
∑
43
∑
‰
Œ
∑
3 4
∑
#œ œ f
p
‰
s.p.
f
Dn Cn Bf / Ef Fn Gf Af
œ.
# œ # œ. p
F ∑
Large contrast in sound! s.p.
arco . Ÿ~~~ 24 ‰ # œ ≈ œ .Á b œ ord.
œ.
Œ
œ . œ 42 ‰ b œœ ≈ # œ . . œ. œ œ. ƒ p
harsh, gritty sound
Vln.
œ.
# œ. œ. ‰ . œ # œ.
‰
Œ
‰ ∑
ord.
b œ. œ p
# œ. p
‰
Œ
Œ
œ.
F
5
œ #œ nœ
p
ord.
‰
œ.
5
43
# œ # œ.
43
p
‰
&
Œ
Œ ∑
sul. pont. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 ¥ œ 4 ˙ œ œ œ bœ œ > Í Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ # œ 3Á ˙ bœ œ 4 > œ Í p
sul. pont.
œ œ bœ
œ
20
86
Fl.
B b Cl.
& #œ œ œ œ œ œ ‰ > fl t k t k t k F f & Œ
Œ b œ b œ œ5
Œ
‰
œ nœ
œ fl f
# œ. . # œ. œ
3 œ.
p
‰
œ.
bœ
# œ.
b œ. œ n œ. # œ . . p Marimba
P
∑
&
Perc. Bongos
Hp.
Pno.
Ó
2 HARD RUBBER MALLETS
n œ.
œ
QUICKLY! œ >œ ‰ Œ
œ.
∑
?
∑
˘ & ‰ bœ ?
bœ fl
f
f
‰
∑
Vlc.
bœ fl ƒ
∑
44 Œ
42
∑
44 ‰
p molto staccato, very delicate
œ. p
b œ. ‰ Œ
b œ. Œ
œ ‰ Œ p
42
∑
44
∑
> b œœ>œœœVb b b œœœœœœœœ > Y b œ b œ V b b œœœœœ œœœ 42
∑
44
∑
2 4
∑
4 4
∑
42
∑
44 Œ
42
∑
f
F
STRUM!
42
SOFT MALLETS
œ. . ‰ œ. œ. œ ‰ Œ
44 Ó
≈ œ‰ fl
‰ b flœ
Œ
‰
Œ
p
f
œœ #œ
bœ œ #œ œ ‰ # œœœ ‰ p bœ ≈ # # œœ & # œœœ # # œœœ fl œ œ > 3
# >œ œ & # œ # œœ œ œœ œœ œ œ œ fl fl F Í ƒ ?
42
∑
b b œ>œœ
3
n œœœ
bœ b >œ
3
ord.
>œ
3
¢ œœ bœ
Ó
ord.
Vln.
˘œ
˘œ b œ.
G
3
&
f
# œ.
>œ œ
∑
ã
# ˘œ
3
3
to Marimba
& œ f
# ˘œ
˘ ‰ bœ F
pizz.
œ œ
arco
≈
p
œ #œ œ. bœ œ p
‰
b œ.
b œ.
œ
F
p
b œ.
3
# œ.
≈.
‰.
. &œ
3
0
œ.
√> b b bœœœœ ?
f
b >œ f
>œ œ3
p
44 ‰ b œ.
b œ.
. œ. œ. œ n œ. Ó Œ
Ó
G 42
b >œ 2 4 f
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∑ b b œœœ > ◊
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j œ
b b œœ >
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∑
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b b œœœ > ◊
{q = c 184}
‰
˘œ
F ‰
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∑
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b b œœœ > ◊
‰
Œ.
(molto accel.)
Vln.
Vlc.
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œœ # œœ >
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0
b b œœ >
0
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œœ # œœ œœ > >
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j bœ œ >
0
0
f
œ
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π Œ.
‰
Brutal, driving (q = 224) (in 1)
j œ #œ >
0
>œ
b b b œœœ > ƒ œœœ œ >
{q = c 208}
0
∑
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‰
bœ œ > Ï
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œ œ
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‰
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‰
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b b b œœœ œœœ œœ.œ ‰ > œœœ œœœ œœœ ‰ œ œ œ. >
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œ >
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‰
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‰
42
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b b b œœ>œœ
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‰
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π œœœ œœœ ‰ . . œœœœ œœœœ ‰
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42
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‰
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85
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‰ œœ œœ œ.œ >
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, ‰ b b b œœœ œœœ œœœ œœœ > > œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ 85 œ œ œ œ > > 85
2e+3e
85
‰ œœ œœ œœ œœ > >
extreme bow pressure
Vlc.
,
œ >
extreme bow pressure
Vln.
2e+3e
85
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œ œ
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‰
,
,
32
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43
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44
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∑
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∑
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44
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∑
44
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43
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44
ã
∑
44
∑
∑
∑
42
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44
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43
∑
44
&
∑
44
∑
∑
∑
42
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43
∑
44
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∑
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∑
∑
∑
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∑
44
Œ
42 Œ
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∑
43
∑
44
˙.
˙. 34 O . ˙.
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B. Cl.
P
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&
Perc. NP
Hp.
Pno.
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Œ
Ó
Ó
pedal, but resonant π noshould sound as an echo of the cello
œ ‰ œ
Œ
hide attack as much as possible
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∑
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∑
44
&
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‰ b Oœæ > Í
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∑
42
∑
44
42 Œ
‰ b Oœæ > Í
44 b Oæ n Oæ Oæ ‰ Ó b œ nœ œ π
J Mechanical, incessant {q = 80} ∑
œ ‰ œ
æ æ b b Oœ n n Oœ Œ π
Ó
Œ
O˙ .. π flautando
43
44
∑
44
33
& 44
145
Fl.
B. Cl.
P
‰
∑
match dynamic level of violin non vib.
œ
˙.
˙.
Œ
π
Π5
& 44
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& 44
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Hp.
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∑
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& 44
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Œ
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∑
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∑
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∑
44
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L.V.
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Ow Ó
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Ow Œ
‰
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w
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‰
∑
˙ 42
∑
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∑
34
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44
44
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π
Ó
Ó
Œ
85 Œ
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F
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Œ
‰
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44
& 44
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∑
85 Œ
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∑
5 8
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∑
44
85
∑
44
& 44 ? 44
K Vln.
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44
∑
5 . 58 œ œ. œ b œ. b œ b œ . # œ. j fl œ. œ. œ F Í
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& 44
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B. Cl.
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Hp.
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3
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Œ
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œ œ œ œ œ œ > . >œ œ. f harsh
3
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˙. ˙.
∑
42
∑
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∑
44
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∑
4 4
TAKE METAL BEATER
Ó
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#œ
3
‰ œ
œ
œ œ
œ.
‰
œ
œ
∑
3
œ œ
o
‰
after one full bow, remove bow but continuing trill with left hand, gradually decreasing in volume and intensity
π flautando
B
44 44
3 bO O3 ‰ b œ œ œ œ Oœ œ ≈ ‰ œ œ œ n œ Oœ œ ≈ œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ ‰
∑
Slightly slower {q = 76}
∑
42 œ 42
molto sul pont.
& 44
nœ
œ.
∑
Bn
inside the piano
3
‰
∑
Œ
& 44
œ
F
∑
Perc.
Sn. D.
Slightly slower {q = 76}
air, very little pitch
∑
42 ˙ 42
44 44
∑
O 42 œ œ . œ ‰
44
42
44
∑
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36
L Fl.
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Crt.
& 44
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43
flz.
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& 44
43
∑
& 44
Hp.
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Bongos
∑
43
& 44
∑
43
∑
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∑
3 4
∑
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∑
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∑
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Œ
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85
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3
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85
85
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nœ
3
6
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bœ #œ
5 8
85 85
L Sudden! (q = 80) gradually transition pressing to touching ord. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 44 ˙ bO 5 O & 44 # œ œ œ œ ≈ ≈ n œœ .. ˙˙ ¥ 43 ˙œ . 8 # œ œ # >œ œ J J > π p f f harsh molto sul pont. 5 3 5 3 5 3 6 >ord. ˘œ œ œ >œ œ b Oœ œ œ Oœ œ Oœ œ # O œ Oœ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ ‰ œ œ # œ # œ œ œ ? 44 ‰ Œ Œ B 44 ‰ Œ ≈ b œ œ # œœ n œœ œ œ œ # œ 43 85 bœ > > > f harsh sul. pont.
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3 œo
37
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œ
44 44
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5
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# œ n œ œ # œ œÁ n œr# œ œ œ œ œ #œ Á œ > π F> Í p Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ord. 5 m.s.p. 5 ord. r O #O œ œ. ≈ b œ œ# œ n œ œ # # Oœ Oœ œ # œ 44 # œ>œ n œœ >œ # œ # œœ ˙˙ .. Á œ œ œ ƒ
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5
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>3 O O ‰ œ æœ Œ æ π
>œ b œ3 n œ œ œ œ 4 æ æ æ 4 > 3 Oœ Oœ # # Oœ æ æ æ 44
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˙
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∑
43
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∑
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œ
7 Π8
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‰
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3
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3
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O Oœ # O # # Oœ Oœ n O 34 ‰ æœ æ # æœ æ æ n æœ
3
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3
‰
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œ
scrawl brushes rapidly on snare drum
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3
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3
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3
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78
∑
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& 44
‰ œ
Œ
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78
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3
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44 44
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44
40
171
Picc.
B. Cl.
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bœ œ nœ œ bœ & 44 ‰ æœ b œ n œ æ æ #æœ æ æ æ æ æ p 3
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3
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3
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∑
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∑
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∑
∑
45
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∑
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∑
4 4
∑
∑
5 4
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∑
12 8
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∑
12 8
∑
44
∑
Ó
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con sord.
Vln.
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Very calm, resonant {q = 54}
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