Investigación, selección y prólogo de Héctor Jaramillo con la asistencia de Luly Sosa en la selección definitiva y la secuencia
Lic. José Reyes Baeza Terrazas Gobernador Constitucional del Estado de Chihuahua Lic. Guadalupe Chacón Secretaria de Educación y Cultura Antrop. Jorge Carrera Robles Director del Instituto Chihuahuense de la Cultura Gisela Franco Deándar Programa Editorial de Gobierno del Estado
Derechos reservados para esta primera edición: © 2009 Instituto Chihuahuense de la Cultura © 2009 De las fotografías: sus autores © 2009 De la selección y textos: Héctor Jaramillo ESPEJISMOS Visiones de 66 fotógrafos ISBN: 978-607-7788-04-1 Instituto Chihuahuense de la Cultura Programa Editorial de Gobierno del Estado Ave. Universidad y División del Norte s/n Col. Altavista, C.P. 31200 Teléfonos: (614) 413-1792, 413-6249, 413-6252 y 413-6304 Chihuahua, Chihuahua, México Gisela Franco Deándar: Coordinación general y gestoría. Pitahaya Editores: Producción Editorial Héctor Jaramillo: Dirección y curaduría Luis Carlos Salcido: Diseño gráfico
Editado y producido en Chihuahua, México Impreso en Hong Kong / Printed in Hong Kong
ÍNDICE
prólogo
héctor jaramillo espejismos
elías holguín
nacho guerrero
remigio córdova gabriel ortiz
héctor jaramillo david lauer
fernando valdés
libertad villarreal gerard tournebize luly sosa
itzel aguilera
cristina sosa espinoza
ramiro durán rentería pável tarín alcalá
maricarmen flores
7knelas enrique bueno milo800 raúl ramírez kigra daniel chávez
josé manuel mireles reyes fernando favela
sofía mariscal herrera
nahum ordóñez talavera
francisco rosales chávez ñato arturo gutiérrez lairén salas
arturo rodríguez torija fausto escalona limas tere cuevas
héctor ulises garcía piñón francisco barbier núñez rogelio valenzuela álvaro chávez
7 12 20 28 36 44 52 58 60 62 66 74 82 86 94 102 106 107 108 110 112 113 114 116 118 120 121 122 126 128 129 130 138
sayuri esther pérez chávez
139 manuel bujanda rico 140 enrique silva del val 142 jaime andrade 146 engelbert grijalva 148 lorena aguirre coughanour 150 rubén olvera 154 anne lazcano rousillo-perret 156 saraí vargas simental 158 marco correa 159 eugenio abraham puente vizcarra 160 guillermo díaz murillo 161 isidro alberto quiñones pérez 162 roberto rené cisneros aranda 164 leopoldo álvarez 166 raúl sánchez trillo 168 rocío sáenz 169 phillipo felipe soriano ruiz 170 tania petite 174 alex briseño 176 max aguilar franco 180 erik lucio 182 lauro gómez 183 daniel lópez 184 carolina rosas heimpel 188 gustavo álvarez lugo 189 érika rascón 190 edna suzana gutiérrez beha 1987 191 cristina domínguez fit 192 juan israel corral leyva 194 karina amaya 198 luisa ríos 202 siria carrasco 208 alonso... 216 conexiones
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PRÓLOGO Héctor Jaramillo
VOCACIÓN Aunque abunden explicaciones, sigue siendo un misterio cómo se
medios para crear arte. Nuestra colindancia con Norteamérica man-
origina la vocación en las personas. Y más misterio hay en cómo nace
tiene el lazo cultural más fuerte que pueda existir: el lazo consanguí-
una vocación comunitaria; cómo, en menos tiempo de lo que podría-
neo. Recuérdese que a mediados del siglo XX, época en que nacen
mos imaginar, se crea una tradición regional.
los primeros fotógrafos de arte en Chihuahua, habían pasado apenas
Mata Ortiz es un polvoriento pueblo mexicano muy alejado de
tres generaciones desde que el sur de Estados Unidos era mexicano.
los grandes centros urbanos, en la planicie árida del estado de Chi-
Muchos chihuahuenses tenemos familia en el otro lado, y muchos so-
huahua. Hace treinta años era una ranchería ferrocarrilera de gente de
mos, un poco o un no tan poco, chicanos del lado de acá. Y como la
campo que se sostenía más con la vida del tren que con las labores
mayoría de los fotógrafos nacen y se aglutinan en los grandes países
de una tierra poco fértil. El cierre del ferrocarril condenó a Mata Ortiz
industrializados... algo nos habrá tocado. Al estar tan pegados a Nor-
a desaparecer. Por ese entonces el joven ferrocarrilero Juan Quezada
teamérica gozamos de miles de sus bendiciones (y, claro, de sus mal-
había desarrollado una técnica para copiar piezas de cerámica de la
diciones). La televisión, por ejemplo: fuimos los primeros habitantes
desaparecida cultura Paquimé, piezas cuyos vestigios se encontraban
de una comunidad latinoamericana en recibir el impacto de la caja
en la zona aquí y allá nomás desparramando la vista, presas fáciles
idiota y, si consideramos que nuestras ciudades eran entonces casi
del saqueo. Las reproducciones de Quezada, que en poco tiempo se
rurales, por lo pronto tercermundistas, el impacto fue doblemente
volvieron más delicadas que sus originales, llamaron la atención de
intenso. Desde hace 50 años una gran parte de los niños fronterizos
coleccionistas de arte. Al desaparecer el ferrocarril, Quezada compar-
urbanos nos hemos sabido toda la programación de todos los ca-
tió la técnica con sus vecinos y rescató al pueblo de la extinción. Hoy
nales y hemos dividido aquellos largos días, como son de largos los
trabajan en Mata Ortiz más de cuatrocientos alfareros, muchos con
días en la infancia, la mitad en la calle y la otra mitad frente a la tele.
obras en importantes museos y galerías del mundo y con distinciones
Nuestra inclinación fotográfica puede ser explicada por la psicología
nacionales, como el Premio Nacional de Arte, e internacionales, por su
con un nombre que parece enfermedad: regresión infantil : tal vez nos
calidad y sensibilidad. Los pobladores de Mata Ortiz son gente cuyas
convertimos en fotógrafos con la ilusión de revivir aquellas imágenes
manos ásperas nunca antes habían tenido contacto con labores “refi-
bidimensionales que nos fascinaron aún antes de saber hablar... Si la
nadas”. ¿Cómo se reveló en ellos su vocación artística?
influencia de la televisión no es causa suficiente para volverse fotógra-
Casos similares se encuentran en cualquier parte. El estado de
fos, podemos añadir otro factor también relacionado con la frontera: a
Washington en Norteamérica es considerado la meca del vidrio so-
Chihuahua le toca ser “el dique del tercer mundo ante el embate de la
plado, y esta tradición se debe, también, a una sola persona, hoy joven
mercadotecnia anglosajona”, dique que en nuestra infancia no tuvo,
aún y en activo: Dale Chihuly. Esa tradición cumple apenas 30 años
y actualmente tampoco tiene, una decidida intención de rechazar la
pero, por su poderosa presencia internacional, parece de siempre.
seducción de la propaganda visual moderna, la más avanzada jamás
A medida que avanzaba en el trabajo de recopilar y seleccionar
habida. Desde chicos tuvimos un tupido contacto con la fotografía
fotografías fui corroborando la profunda vocación fotográfica de la
impresa de alta calidad y de gran formato, y a la fecha sucumbimos
gente de Chihuahua, básicamente la agrupada en sus dos grandes
sin misericordia a la oportunidad malinchista de hacer comparacio-
centros urbanos: Chihuahua capital y Ciudad Juárez. Me considero
nes entre las revistas, los cómics, las portadas de los discos made in
fanático empedernido de la fotografía, prácticamente de la que sea,
USA y las impresas en México, y eso sin contar los folletitos, folletotes
así que padezco el vicio sin cura por los libros del género. Puedo decir
y los nacientes espectaculares publicitarios. En los 60’s se pusieron de
que muy pocas veces he visto reunidas tantas imágenes de alta cali-
moda los carteles, llamados pósters, que podíamos adquirir en El Paso,
dad hechas por fotógrafos de una sola región como las que aquí se
Texas, y que eran motivo de envidia para nuestros amigos del sur del
presentan. Espero que tu visita a estas páginas avale mi dicho.
país. Agreguemos a todo esto el fácil acceso de los chihuahuenses a la
tecnología de pico, léase en nuestro caso equipo y material fotográfi-
¿Y de dónde nace en los chihuahuenses el entusiasmo? ¿De dón-
de sacamos lo fotógrafos? Dan ganas de compartir la culpa con los
co, mucho menos costoso y más variado que en el resto del mundo.
vecinos: El estado de Chihuahua colinda nada menos que con los Es-
Es notoria la cantidad de cámaras de lentes intercambiables, análogas
tados Unidos de Norteamérica, país que a partir de los 50’s convertiría
o digitales, que han circulado y circulan en manos de chihuahuenses
a la imagen fotográfica en una de sus herramientas más poderosas
no profesionales desde hace más de un siglo, cuando comenzaron a
de manipulación social, pero también en uno de sus más afortunados
venderse popularmente en El Paso.
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Los motivos que he supuesto para explicar el origen de nuestra
En el estado se toman fotos desde hace más de cien años. Hay
vocación son de tipo materialista (similares a los de Mata Ortiz), aun-
huellas de fotógrafos ambulantes del siglo XIX en pueblos casi inac-
que también expuse algunos posibles motivos espirituales (¡como
cesibles de la sierra Tarahumara. Existen imágenes de innegable valor
el vicio por la tele!). Podríamos imaginar causas más simples que lo
histórico y sociológico: los ingenuos estudios que el noruego Carl
espiritual, más corporales, más instintivas, como el efecto que tiene
Lumholtz hiciera de los indígenas rarámuris, a quienes retrató como
sobre una obra la tierra donde se vive. La planicie de Chihuahua es
objetos de catálogo sometidos al escrutinio de básculas para pesar
desértica: suena lógico pensar que la escasez de estímulos visuales
ganado; las sensibles tomas rurales y urbanas que hiciera el alemán
exuberantes, flora y fauna variada y abundante, nos orille a sacar agua
Hugo Brehme a principios del siglo XX, paralelas a las icónicas foto-
de las piedras. (Este impulso, por cierto, lo consideramos muy de Chi-
grafías de la revolución mexicana en el norte del país con Pancho Villa
huahua: los habitantes de la joven ciudad de Delicias son llamados
como modelo protagónico.
vencedores del desierto por haber convertido en menos de un siglo
la arena infértil en un vergel.) El desierto podría orillarnos al asombro
se: aborda únicamente la actividad de los creadores actuales, los na-
por lo apenas perceptible, podría obligarnos a extremar nuestra natu-
cidos en la segunda mitad del siglo XX cuya obra inicia a finales de
raleza observadora, nuestra “naturaleza fotográfica”.
los 60’s. Si recorremos estas páginas en forma lineal, de la primera a
la última (¡lo cual no es, para nada, obligatorio!) podremos distinguir
Lo dije al principio: explicaciones abundan.
Pero nuestro libro no es una historia de la fotografía chihuahuen-
tres grandes generaciones: La veterana, formada por los nacidos hace ESBOZOS PARA UNA HISTORIA REGIONAL
más de cincuenta años. Ellos, en sus primeras fotos, cabalgaron entre la candidez desinteresada y el gusto por “lo clásico” en sus formas y
Como en el caso de Juan Quezada en Mata Ortiz o de Chihuly en
temas: el paisaje, el desnudo en pose, el bodegón, la composición y
Seattle, el inicio de la fotografía artística en la ciudad de Chihuahua se
el uso estilizado de la luz. Son fotógrafos que revelaron e imprimieron
le atribuye a un solo individuo: Jean-Louis Silvy, entonces director de
sus negativos y que usaron la cámara en modo manual. Entonces no
la Alianza Francesa. Recién llegó a la ciudad instaló un laboratorio per-
había concursos de fotografía ni libros ni difusión de ningún tipo (¡me-
sonal y lo compartió con varios de sus amigos mexicanos. Así fundó
nos en esta región bárbara del país!) y los periodistas culturales todavía
el primer grupo de fotógrafos de arte en Chihuahua. En esa época y
preguntaban: “...pero ¿a la fotografía se le puede considerar arte?” La
en esa ciudad no existían las discusiones teóricas sobre qué es arte.
segunda generación está formada por quienes nacieron unos quince
La entrada a la fotografía fue sin prejuicios. El único concepto claro
años después, que actualmente rondan los treinta y cinco. Se carac-
era la intención: sus obras no eran para almacenarse entre las hojas
terizan por ser más experimentales y más teóricos: gustan de las coin-
oscuras de un álbum, sino para colgarse, para exponerse, para habitar
cidencias asombrosas y de hacer imágenes que inviten a la reflexión
las paredes al lado de la pintura, esa hermanita anciana. El poeta En-
política o sociológica. Son de cámara electrónica y revelado en labo-
rique Servín, amigo personal de Jean-Louis, con su curiosidad por los
ratorio profesional. Cuando ellos empezaron con la cámara, a fines del
temas lingüísticos explica que en la ciudad de Chihuahua no se dice
siglo XX, el movimiento fotográfico nacional y local había alcanzado
“tomar fotos” sino “hacer fotos”, porque así sería la traducción literal de
ya el auge que hoy conocemos: se habían formado y multiplicado los
la expresión francesa, con lo que demuestra esta paternidad de Jean-
talleres, las exposiciones, las muestras internacionales, las bienales, los
Louis. Los primeros fotógrafos que el francés tuteló –Violeta Martínez,
concursos, las becas; las obras se difundían en sus soportes clásicos y
Nacho Guerrero, al parecer el primero en exponer fotografía de arte
en el recién popularizado Internet. La fotografía no sólo había demos-
en la ciudad, Elías Holguín, Remigio Córdova, Daniel Vargas, Gabriel
trado su equidad junto a las demás artes, sino que, además, para bien
Ortiz– fueron quienes, por más de una década, sentaron las bases lo-
o para mal, se había puesto de moda. El tercer grupo, el de los jóvenes
cales del actual entusiasmo que hoy conocemos.
que rondan los veinticinco, nació en la era digital, en este mundo hi-
Ciudad Juárez vivió una historia muy diferente, y muy difusa. El
persaturado de imágenes. Ellos profesan y demuestran un profundo
más connotado precursor de la foto de arte en Juárez es Lázaro Blan-
desapego por el medio: no les toca experimentar “la ilusión por la pri-
co. Pero él emigró desde muy joven a la ciudad de México; no hizo
mera cámara” y no distinguen muy bien entre su trabajo fotográfico y
escuela en su ciudad natal. De los 70’s para acá la población flotante
sus demás actividades expresivas. Viven la era de la multimedia. Tratan
de Juárez dejó de flotar: la ciudad considerada de paso se convirtió en
a la fotografía como algo intercambiable y efímero. Gustan de las fotos
ciudad de inmigrantes. El sentido de pertenencia se hizo “de manga
borrosas, con los colores violentados, la escasez o ausencia de detalle,
ancha”: quien vive en Juárez es juarense. Los autores que hacen la ac-
y sus temas gozan de ese agridulce sabor actual: un nihilismo al revés,
tual fotografía de Ciudad Juárez no crecieron juntos. La mayoría nació
donde, para el arte, todo es asombroso porque nada es especial.
en otros estados. Sería difícil pensar en iniciadores. Sin embargo, el carácter de los juarenses es solidario casi por instinto. En la actualidad el gremio es activísimo. Gustan de trabajar en proyectos colectivos.
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ESTE LIBRO
Suelen colaborar vecinos del otro lado del río a quienes, sin discrimi-
La idea inicial era reunir el trabajo de los fotógrafos de arte más impor-
naciones nacionalistas, se les considera también fotógrafos juarenses
tantes del estado. Mis primeras pláticas con Gisela Franco, quien coor-
(varios de ellos participan en este libro).
dinó el proyecto, y Jorge Carrera, director del Instituto Chihuahuense
de la Cultura, consistieron en definir el significado de fotógrafo de arte
que más nos costó, y más nos deleitó, fue aceptar que el arte, cuan-
más importante del estado. Un criterio que según nosotros evitaría
do existe, existe aunque no nos guste, esto es, aunque no se ajuste a
subjetivismos consistía en solicitar a los candidatos ciertos requisitos,
nuestros ideales. Las bases que establecimos tuvieron que evitar este
cuantitativos, que “avalaran” su importancia artística. Por ejemplo, los
tipo de “discriminación por gusto o ideología”. Hicimos del cuestiona-
fotógrafos de arte exponen en galerías y museos: se les pediría un
miento nuestra estrategia. Cuestionamos no sólo las respuestas, sino
currículo con un número determinado de exposiciones individuales.
también las preguntas. Esto nos permitió distinguir entre los gustos e
(Para establecer el número de participantes en el libro, bastaría con
ideas personales sobre el arte, y la realidad irrefutable de las obras que
solicitar una mayor o menor cantidad de exposiciones individuales.)
teníamos frente a nosotros.
A cada fotógrafo se le asignaría un número igual de páginas y él mis-
mo haría su propia selección. Este criterio pudo haberme facilitado
preselección para trabajar con mil fotografías de las cinco mil. Para ello
la existencia pues en lugar de una curaduría habría realizado una re-
establecí bases de tipo meramente técnico (que no se metieran con
copilación. Lo que no nos entusiasmaba era el hecho sabido de que
el resbaladizo asunto de la calidad). Por lo pronto, excluí obra anterior
muchas exposiciones no convierten a una persona automáticamente
a 1970, ya que la idea era hacer un libro de fotografía contemporánea.
en artista, y el otro hecho, también sabido, de que muchos fotógrafos
Otro criterio que me ayudó a excluir, no sin dolor, cientos de imáge-
desdeñan esta forma de difundir su trabajo. No hubiera sido un libro
nes, fue considerar no artísticas a las fotografías ilustrativas: aquellas
Antes de agotar la paciencia de mis amigos, hice una necesaria
orientado hacia la fotografía sino hacia el reconocimiento de algunos
que están hechas para mostrar precisamente lo que muestran. Casi
autores. El criterio opuesto resultó más complicado pero más esti-
todas las fotografías periodísticas (independientemente de su calidad
mulante: buscar fotografías, no fotógrafos. Seleccionar la obra por su
y fortaleza) son ilustrativas por naturaleza propia, pues intentan garan-
condición artística, independientemente del pasado de quien la creó.
tizarte que lo que ves es lo que es. La fotografía publicitaria general-
Este criterio permitiría realizar un libro de arte, no de historia, orienta-
mente es ilustrativa ya que habla (¡y muy bien!) de lo que retrata. Una
do a brindar experiencias estéticas, no racionales. Después de un año
buena parte de la fotografía de paisaje, sobre todo la turística; una
de investigación veo con gusto que no nos equivocamos. La obra
buena parte del retrato, sobre todo el retrato llamado comercial; prác-
que aquí se presenta fue hecha por fotógrafos metidos a fondo en
ticamente todas las fotografías domésticas del recuerdo, son ilustrati-
el medio y, sin embargo, casi todos ellos son poco conocidos, pues
vas, porque se refieren a lo que retratan. Esas obras tienen un nicho
han preferido por una razón u otra mantenerse al margen del mun-
especial, una intención diferente de la que aquí se buscó.
dillo de las exposiciones, los canapés y el vino de honor. Un libro de
puros “consagrados por su fama” no habría pasado de ser una apor-
va porque, partiendo de lo que muestra, lo “abre en canal”, para des-
tación de un grupo pequeño a un público local. Con el criterio que
cubrir en su interior una verdad trascendente sobre algún hecho de
adoptamos, el libro se convirtió en una aportación de Chihuahua a la
nuestra condición humana. Esta cualidad evocativa del arte provoca
comunidad global.
en nuestro cuerpo sensaciones intensas y en nuestra mente pensa-
Opuesto a la intención ilustrativa, la fotografía de arte es evocati-
mientos lúcidos y emociones profundas. El arte revela lo que oculta ¿CÓMO? SELECCIONAR TRESCIENTAS FOTOGRAFÍAS DE CINCO MIL
la apariencia. Tal revelación es sorpresiva e inequívoca. Se le llama experiencia estética. Quien la vive abre una puerta: deja de pensar, y su
El entusiasmo por el proyecto no me dejó prever su complejidad.
cuerpo siente la profunda paradoja de tensarse y relajarse simultánea-
Tomé conciencia al empezar a escribir la primera invitación a mis co-
mente, que es gozosa aún en el dolor, aún en la tristeza. La experien-
legas. ¿Qué tipo de fotografías les pediría? ¿De arte? No soy el elegido
cia estética es el efecto más intenso del arte y, como el clímax sexual,
para definir tremenda palabra. ¿Cómo decir esta foto sí, esta foto no?
es inequívoco: es o no es. No existe arte bueno o malo, mejor o peor:
Me tocó revisar más de cinco mil imágenes de más de ciento cincuen-
sencillamente existe o no dentro de una obra.
ta autores. Para depurarlas con sabiduría encontré la fórmula ahí don-
de primero hay que buscarla: en la sabiduría de los amigos. Agradez-
con experiencias y descubrimientos diarios. Comprendí en viva piel
co infinitamente los diálogos y comentarios de refrescante lucidez, o
aquello que la teoría ha sostenido desde siempre: que una técnica
de apasionante confusión, y sobre todo la paciencia y la pasión de
“impecable” no garantiza la presencia del arte en una fotografía, así
tantos colegas y amigos que, incluso sin darse cuenta, me ayudaron
como tampoco lo garantiza la violación de la técnica, muy del uso
a seleccionar. Sometí a muchos de ellos a horas de discusiones, pre-
moderno, que se ha convertido en pose de falso atrevimiento artís-
guntas, confrontaciones. Quiero desde aquí agradecer especialmente
tico. Cada “fondo” encuentra su “forma” y cuando el arte se da, se da
a Luly Sosa, quien por meses me acompañó en las partes más delica-
este matrimonio.
das del proceso, desde definir la última selección hasta desarrollar una
secuencia con carácter. Su empuje incondicional y decidido inyectó
tación de un individuo a la humanidad. El artista expande nuestra
de alma, animó, al proyecto. Las discusiones con ella, y con todos a
conciencia del mundo, de la vida, y así ejercita la expansión de la suya
El proceso de selección, que se extendió por un año, fue nutrido
Descubrí también que el oficio del arte es un servicio: es la apor-
quienes agrupé bajo el nombre de “comité de selección”, fueron in-
propia. Por personales que sean sus temas, el impulso del artista es
terminables (y por fortuna lo seguirán siendo) y generaron una muy
dar, aportar, porque todos los bienes culturales, por definición, sólo
cuidadosa tecnología de selección, hasta donde el caso lo permite. Lo
existen cuando se comparten.
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Gabriel, participante aquí, había expuesto en los 70’s la imagen
posar. La pose, en su sentido narcisista, es la intención del modelo por
de una pequeña zorra atropellada sobre la raya blanca de la carretera.
demostrar algo que no es. Es relativamente fácil distinguir cuándo
Quienes la vimos la recordamos como una fotografía poderosa y es-
alguien posa para una fotografía y cuándo se muestra natural (inde-
trujadora. El humor negro de su título la hizo más memorable: Zorra
pendientemente de si es o no consciente de la presencia de la cá-
con la raya. (En el español de México la interjección “¡zorra!” significa
mara). Cualquier persona con una mínima sensibilidad o capacidad
“¡cuidado!” Zorra con la raya es un juego de palabras con un comen-
de observación puede detectar una pose. Ahora bien, no sólo quien
tario ecológico: Cuidado con el progreso.) Por supuesto, Zorra con la
está frente a la cámara tiende a posar. También quien está detrás de
raya fue una de las fotografías que le pedí de manera especial para
la cámara. El fotógrafo posa cuando quiere demostrar sus habilidades
incluir en el libro. Al entregarme sus originales, Gabriel me dio una
por encima de lo que ve. Y también resulta relativamente sencillo des-
toma diferente de la que yo recordaba. “Esta no es la que expusiste”
cubrir a un autor posando: hay imágenes que piden a gritos que se
le dije. Gabriel respondió: “No... aquella mejor que no aparezca... me
reconozca lo inteligente, sensible y atrevido de su creador. Son foto-
arrepentí de haberla tomado... pobre zorrita, sale con la carita destro-
grafías que se olvidan del referente y de lo que ese referente pudiera
zada.” Esta foto le hubiera dado a Gabriel la fama que le dio hace años,
evocar para convertirse en propaganda personal. En el bellísimo libro
el aplauso seguro. Pero prefirió el respeto a su modelo. Con esa res-
Juchitán de las mujeres de Graciela Iturbide, Elena Poniatowska en su
puesta entendí algo que tantas fotografías de arte me han dicho sin
prólogo menciona la invisibilidad de la fotógrafa, aludiendo a que no
palabras: que el artista se ve a sí mismo como parte de la realidad que
existe en ella un intento por demostrar su capacidad como artista. Es
retrata, no como algo fuera de ella. Su sentimiento es de compasión,
común que la pose del autor arruine al arte que pudiera haber flore-
de hermandad. Por doloroso o crudo o repulsivo o infame que sea
cido en una toma... Pero ahí no para lo que observé: También quienes
lo que encuentre con su lente, le rinde respeto simplemente por su
seleccionamos corremos el peligro de posar. También podemos ante-
naturaleza de ser, de ser parte de la vida, respeto que aún en las imá-
poner nuestro prestigio, nuestra “imagen de seres inteligentes y sensi-
genes más crudas o críticas prevalece.
bles”, por encima de lo que existe: “Encuentro arte ahí donde otros no
Este respeto es lo opuesto al morbo. El morbo busca y se burla
lo ven.” O: “Ahí donde ustedes creen ver arte, en verdad os digo que no
de las carencias humanas: el dolor, la angustia, la muerte. El morbo
hay tal...” Para cerrar el ciclo, el diseñador Luis Carlos Salcido coincidió
es cruel y las fotos tomadas desde ahí suelen ser el producto de un
en que también su trabajo puede sucumbir a esta tentación: querer
saqueo, imágenes robadas del ámbito privado en nombre de la “in-
que el diseño figure por encima de lo que se diseña. Muchos libros de
tensidad fotográfica”. Una mirada con morbo no tiene raíz, porque el
arte tienen esta triste característica: se olvidan de darle a las imágenes
fotógrafo que la padece se mira a sí mismo como mirando a la rea-
un espacio que las contenga sin interferencias, para convertirlas en
lidad desde afuera. Para él, la vida es cosa ajena, es cosa: ve natural
meros elementos intercambiables del diseño, pretextando elegancia,
el acto de cosificarla para ponerla a su servicio, generalmente para
imaginación o atrevimiento. El proceso de formación del presente li-
enarbolarla como un botín, como publicidad para su ego.
bro inició cuando sus autores tomaron cada una de las fotografías, y
La experiencia de unificación entre artista y realidad es, según
alcanzará su realización cada vez que alguien aquí las disfrute. Para
veo, un común denominador en el arte. Itzel, otra participante aquí,
evitar distracciones, establecí como estrategia desconfiar de todo lo
me enseñó la misma lección que Gabriel. Años atrás ella había hecho
que sonara a cartel publicitario del ego, a lucimiento narcisista ya sea
un reportaje sobre la comunidad menonita cercana a la ciudad de
de los modelos, de los fotógrafos, o de quienes participamos en la
Chihuahua. El conjunto de imágenes que se le dieron merecieron, en-
selección, la secuencia y el diseño. Espero que nuestra actuación sea,
tre muchas otras distinciones, un premio nacional de la Escuela Nacio-
como dijo Elena Poniatowska, invisible: que no empañe la plena visi-
nal de Antropología e Historia. Pasaron los años. Itzel recibió una beca
bilidad de lo que aquí se comparte.
para estudiar fotografía fuera del país y, al regresar, se casó y no volvió a su ciudad natal. Cuando estuve en su casa, mientras preseleccionábamos las fotos para este libro, se puso a contarme el destino de cada uno de los modelos: “A esta señora se le murió el esposo hace dos
años, y se casó con el hermano del esposo, porque así se estila entre
mento a favor del respeto a la diversidad, pues se ha convertido, hoy
los menonitas, que un hermano se haga cargo de la viuda... Este niño
por hoy, en el rostro con el que los unos vemos y somos vistos por los
de aquí, que ahora es un muchacho, se casó con esta niña que aquí
otros: la ventana para conocer al prójimo.
es bebé pero que ahora tendrá unos dieciséis años, que es nieta del
señor que...” Después de quince años, Itzel sigue interesada en la vida
ahí donde nos reconocemos como individuos y como miembros de
de quienes conoció por unos cuantos días. Sus fotos dan testimonio
un grupo (llámese país, región, vecindario, familia, círculo de amigos):
La fotografía también se ha convertido en el centro de reunión,
de esta empatía. La distinción entre el fotógrafo y la realidad no existe:
el lugar de dos dimensiones donde afirmamos y fortalecemos nues-
son lo mismo. El artista no quiere demostrar que es diferente: no posa,
tro sentimiento de identidad y de pertenencia.
en el sentido narcisista de la palabra.
nocernos, la fotografía se ha convertido en nuestro rostro público y en
Con el auge de la fotografía, se volvió tema de interés el proble-
ma de la pose en el arte. Puede un modelo ponerse y no por ello
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La fotografía es utilizada mundialmente como un valioso instru-
Instrumento para conocer a los demás y para conocernos y reco-
nuestro rostro privado: en nuestra cara y en nuestro espejo.
ESPEJISMOS
Elías Holguín
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
12
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
13
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
14
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
15
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
16
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
17
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
18
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1979-1983.
19
Nacho Guerrero
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
20
Rostro en el tiempo Oaxaca, Oaxaca, MĂŠxico, 2007.
21
Postchuntájuara Chihuahua, Chihuahua, México, 1984.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
Acrílico sobre metal Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
22
El sueño Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
Perra vida Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
Ángel Chihuahua, Chihuahua, México, 1984.
23
Pajarraca #21 Chihuahua, Chihuahua, México, 2000.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1997.
Lluvia de plata Chihuahua, Chihuahua, México, 1995.
24
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1995.
25
Orografía #17 Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
El bailarín Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
26
Orografía #9 Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
Orografía # 7 Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1999.
27
Remigio Córdova
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
28
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
29
30
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985. Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
31
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
32
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985. Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
33
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 1977-1985.
34
35
Viaje estacionario Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 1979-1980.
36
Acuanox 1 Rancho Santiago, Témoris, Chihuahua, México, 1994.
Acuanox 2 Rancho Santiago, Témoris, Chihuahua, México, 1994.
37
Familia sonante Ciudad de México, D.F., 1982.
Mukira chupanli / Mujer adobe Casa del mundo, Chihuahua, Chihuahua, México, 1977.
Jaragua Presa del Pewis, Ojinaga, Chihuahua, México, 1995.
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Don Cruz, el ojo que cura Huetosá cachi, Chihuahua, México, 2006. Gitanas Casas Grandes, Chihuahua, México, 1978.
Bola en la bruma San José del Pinal, Urique, Chihuahua, México, 2004.
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Don José y su compañero Casas Grandes, Chihuahua, México, 1972.
40
Muriendo la vida cantar Uruachi, Chihuahua, MĂŠxico, 1982-1984.
41
Sol de tierra Chihuahua, Chihuahua, México, 1980.
Espíritus de Arareco Creel, Chihuahua, México, 2003.
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Oscilado Carretera de San Luis Potosí a México, México, 1975-1977.
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Héctor Jaramillo
Lectura de Tarot en el patio de Siria Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
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La instantaneidad del paraĂso Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 1999.
45
La sed y su fruto Chihuahua, Chihuahua, México, 1999.
El llanto de Adán Chihuahua, Chihuahua, México, 2000.
Madre Eva Chihuahua, Chihuahua, México, 2000.
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Adán reta a su padre Chihuahua, Chihuahua, México, 2000.
47
Dar luz Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 1998.
48
La conciencia del espacio Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 1996.
49
El mar Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2002.
50
La noche Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2003.
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David Lauer
Sombras en el pozo Pachuca, Hidalgo, MĂŠxico, 1994.
52
Fuga Pozos, Guanajuato, MĂŠxico, 1994.
53
Luis Mesa de Huicochi, Sierra Tarahumara, Chihuahua, MĂŠxico, 2007.
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Trenzas Norogachi, Sierra Tarahumara, Chihuahua, MĂŠxico, 2007.
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Sin título Mesa de Huicochi, Chihuahua, México, y Tesuque, Nuevo México, EUA, 2007.
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Moliendo maĂz azul Bacabureachi, Sierra Tarahumara, Chihuahua, MĂŠxico, 2007.
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Fernando Valdés
Magia Lago de Arareko, Creel, Chihuahua, México, 2007.
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Hongo PĂŠtreo Valle de los Hongos, Creel, Chihuahua, MĂŠxico, 2007.
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Libertad Villarreal
Sin tĂtulo Sierra Tarahumara, Chihuahua, MĂŠxico, 1985-1990.
60
Sin título Sierra Tarahumara, Chihuahua, México, 1985-1990.
61
Gerard Tournebize
Paisaje 1 Sainte-Maxime, Francia, 2007.
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Paisaje 2 Alrededores de ParĂs, Francia, 2007.
63
Danza Butho (Jap贸n) Chihuahua, Chihuahua, M茅xico, 2006.
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El teatro de la crueldad Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 1995.
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Luly Sosa
El Beso Manhattan , Nueva York, EUA, 2006.
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Marcela tomando agua Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 1999.
67
La puerta Chihuahua, Chihuahua, México, 2000.
The use of the light (after K. Rosenwinkel’s The use of the light) Denton, Texas, EUA, 2005.
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Rose for Monk (Thelonious) Chicago, Illinois, EUA, 2005.
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Playa de Chacahua Chacahua, Oaxaca, México, 1996.
El Listón Chihuahua, Chihuahua, México, 1994.
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Los Pájaros Parque Lerdo, Chihuahua, Chihuahua, México, 1994.
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El beso de Chayo y Lucas Chihuahua, Chihuahua, México, 1999.
La puerta Chihuahua, Chihuahua, México, 2000. Niño con perro Chihuahua, Chihuahua México, 1992.
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Perro en playa de Oaxaca Chacahua, Oaxaca, MĂŠxico, 1994.
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Itzel Aguilera
Caballitos blancos Tlaxcala, Tlaxcala, México, 1995.
Casa de los abuelos Cuauhtémoc, Chihuahua, México, 1997.
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Los novios Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 1994.
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Pepenadores Chihuahua, Chihuahua, México, 1994.
Niños en balsa Chihuahua, Chihuahua, México, 1994.
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Payasos guadalupanos Ciudad de MĂŠxico, D.F., 1995.
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Dos jóvenes con botas Cuauhtémoc, Chihuahua, México, 1998.
Escuela menonita Cuauhtémoc, Chihuahua, México, 1996.
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El maizal Cuauhtémoc, Chihuahua, México, 1997.
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La granja Cuauhtémoc, Chihuahua, México, 1996.
Día de campo Cuauhtémoc, Chihuahua, México, 1998.
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Cambio de pañal Cuauhtémoc, Chihuahua, México, 1997.
81
Cristina Sosa Espinoza
82
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2007-2008.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2007-2008.
83
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2007-2008.
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Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2007-2008.
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Ramiro Durán Rentería
Juego de Niños Estambul, Turquía, 2006.
Pencere Barrio de Efher, Estambul, Turquía, 2006.
86
Chilín Circo Gaani, Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
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Día de Tastoanes Tuitan, municipio de Jalpa, Zacatecas, México, 2007.
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Tienda de Botas Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2008.
Edificio de La Merced Ciudad de MĂŠxico, D.F., 2007.
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Libertades Trinidad, Cuba, 2008.
Piercing La Habana, Cuba, 2008.
Cuenta cuentos Santiago de Cuba, Cuba, 2008.
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El espĂritu de Cuba Santiago de Cuba, Cuba, 2008.
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Templo Yaruba Trinidad, Sancti Spiritus, Cuba, 2008.
92
La gente del TĂvoli Santiago de Cuba, Cuba, 2008.
Mamey pa’l Compay La Habana, Cuba, 2008.
93
Pável Tarín Alcalá
Chapeteadas Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
Transeúnte con redes Chihuahua, Chihuahua, México, 2004.
Caminante Chihuahua, Chihuahua, México, 2004.
Niño con acordeón Oaxaca, Oaxaca, México, 2007.
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Uno, dos, tres pesos, ya la armé Chihuahua, Chihuahua, México, 2009.
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Caminante con costal La Habana, Cuba, 2002.
MelancolĂa Centla, Tabasco, MĂŠxico, 2006.
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Sonrisa Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
Tomando una siesta Chihuahua, Chihuahua, México, 2004.
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Abuela Chihuahua, Chihuahua, México, 2004.
Mujer con puro La Habana, Cuba, 2002.
Retrato con penacho Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
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Rostro con verruga Oaxaca, Oaxaca, MĂŠxico, 2007.
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Torso con mirones Mazunte, Oaxaca, MĂŠxico, 2007.
Torso con ventana Chicago, Illinois, USA, 2005.
100
Fumadora Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2006.
101
Maricarmen Flores
Zona centro No. 9 Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
Vuelta en U No. 5 De la serie Alma urbana Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
Zona centro No. 18 Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
102
Zona de alto voltaje No. 4 Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2007.
103
Zona de silencio No. 7 Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2007.
104
Zona de silencio No. 12 Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2007.
105
Daniel Chávez 7knelas
106
Lamentaciones 1:12 Centro Histórico, Chihuahua, México, 2008.
Enrique Bueno MiLo800
Solovino Ciudad Juárez, Chihuahua, México.
107
Raúl Ramírez Kigra
Sin título De la serie Muertes en la Esperanza Chihuahua, Chihuahua, México, 2003.
108
Sin título De la serie Vidas Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
109
José Manuel
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
Sin título Rancho El Cura, Zacatecas, México, 2006.
110
De vuelta a casa Zacatecas, Zacatecas, MĂŠxico, 2006.
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Fernando Favela
Playas de Tijuana Tijuana, Baja California, MĂŠxico, 2007.
112
Sofía Mariscal Herrera
La edad Sierra de Durango y Sinaloa, México, 2003.
113
Nahum Ordóñez Talavera
Andrés, una parte de mí Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
114
Peluquería Juárez Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
Trabajando Divisadero Barrancas del Cobre, Sierra Tarahumara, Chihuahua, MĂŠxico, 2007.
115
Francisco Rosales Chávez Ñato
Con cariño para ti Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2005.
116
Pies de hojalata Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2005.
117
Arturo Gutiérrez
Hippie Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
Hunting cat Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
118
Mariel y los sueños El Paso, Texas, EUA, 2006.
Cascarita Campo llanero de la colonia Toribio Ortega, Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2008.
119
Lairén Salas
Cristo de pueblo Santa Eulalia, Chihuahua, México, 2003.
120
arturo rodríguez torija
Amo y señor Norogachi, Chihuahua, México, 1978.
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Fausto Escalona LIMAS
Los ojos de San Remo San Remo, Italia, 2008.
Un día de indiferencia Praga, República Checa, 2008.
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Brosch Cannes, Francia, 2008.
Las amigas de Renne Lumme Lennenstadt, Alemania, 2007.
123
Un sabio Viena, Austria, 2008.
Obdachloser Kempten, Alemania, 2008.
Don Catedral Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2006.
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Lupita Maviri, Sinaloa, MĂŠxico, 2007.
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Tere Cuevas
I am a camera Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2001.
Apuntes de una ciudad: D.F. (Parada pesero Miramontes.) Ciudad de MĂŠxico, D.F., 2008.
126
Beast and faded beauty Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2008.
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Héctor Ulises García Piñón
Feria en Chihuahua Ávalos, Chihuahua, México, 2008.
128
Francisco Barbier Núñez
Yo sí creo en la selección Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
129
Rogelio Valenzuela
Ojo Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
Sin título Estocolmo, Suecia, 2006.
La ciudad y la noche Ciudad Juárez, Chihuahua, México 2005.
130
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
Oficinas Atlanta, Georgia, EUA, 2006.
131
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2005.
Sin título San Cristóbal de las Casas, Chiapas, México, 2006.
Cama Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
132
Trapo rojo Ojinaga, Chihuahua, MĂŠxico, 2004.
133
Vapor Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2004.
Carrocerías Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
134
Casitas Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
135
Chava con botas vaqueras Estocolmo, Suecia, 2006.
Mano de mujer con cigarro Ciudad JuĂĄrez, Chihuahua, MĂŠxico, 2005.
Arte Buenos Aires, Argentina, 2007.
136
Tres adolescentes en Sergels Torg Estocolmo, Suecia, 2006.
Sin tĂtulo Estocolmo, Suecia, 2006.
137
Álvaro Chávez
138
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
Sayuri Esther Pérez Chávez
Ajedrez Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
139
Manuel Bujanda RICO
En el polvo Imagen impresa en el polvo sobre el vidrio polarizado de un auto Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2000.
140
Malabares ígneos Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
141
Enrique Silva Del Val
Hotel Ciudad de MĂŠxico, D.F., 2008.
142
¡Papas! Ferias de octubre, Guadalajara, Jalisco, México, 2007.
Godzilla atacando Chihuahua Fiesta del Grito, Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
143
G贸tico defe帽o Z贸calo de la Ciudad de M茅xico, D.F., 2008.
144
Piramidal Ciudad de MĂŠxico, D.F., 2008.
145
Jaime Andrade
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2002.
146
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2002.
147
Engelbert Grijalva
148
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
149
Lorena Aguirre Coughanour
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
150
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
151
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
152
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
153
RubĂŠn Olvera
Vestigios # 3 De la serie Vestigios El Paso, Texas, EUA, 2007.
154
Huellas # 2 De la serie Huellas Las Cruces, New Mexico, 2004.
155
Anne Lazcano Rousillo-Perret
Pon una hoja tierna debajo de tu almohada y mirarás lo que quieras ver... Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
Los vientos de Levante Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
156
Apenas sí se mueve Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
157
SaraĂ Vargas Simental
Sombras Chihuahua, Chihuahua, 2007.
158
Marco Correa
Nobody sees my head, nobody sees me Jalapa, Veracruz, MĂŠxico, 2007.
159
Eugenio Abraham Puente VIZCARRA
Videodanza Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2006.
160
Guillermo Díaz Murillo
Girasol Nuevo Casas Grandes, Chihuahua, México, 2008.
Viernes por la noche Chihuahua, Chihuahua, México, 2008. Caminitos hacia el cosmos Carretera Chihuahua-Torreón, México, 2008.
161
Isidro Alberto Quiñones Pérez
En picada Chihuahua, Chihuahua, México, 1981.
162
Light Speed Parral, Chihuahua, MĂŠxico, 2008.
163
Roberto René Cisneros Aranda
¡Rayos ! Ciudad Juárez, Chihuahua, México.
164
Llegada a Ciudad Juárez Ciudad Juárez, Chihuahua, México.
165
Leopoldo Álvarez
Retrovisor Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2004.
Fondo de garrafón Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
166
Hambriento de luz Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
Base de vidrio en refrigerador Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
167
Raúl Sánchez Trillo
Armonías Campamento ferrocarrilero de Estación El Fresno, Chihuahua, México, 1994.
168
Rocío Sáenz
Viaje a Canadá y Nueva York Nueva York, EUA, 2007.
169
Phillipo
Trazos de hierro Agua Prieta, Sonora, MĂŠxico 2006.
170
Retorno al atardecer Ciudad Juárez, Chihuahua, México 2007.
Cortina de luz Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2005.
171
Noche X-trema Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
Cirque du Soleil Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2005.
172
Alien urbano Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
173
Alex Briseño
Podium vacío: Espera Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
174
Transporte fantasma Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
Cruces rosas Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
175
Resbaladero: Cรกchame Mesilla, New Mexico, USA, 2007.
Aislamiento Appomatox, Virginia, USA, 2008.
176
Prediciendo Ciudad de MĂŠxico, D.F., 2008.
177
Tania Petite
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
178
Ajenjo 1 Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
Ajenjo 2 Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
179
Max Aguilar Franco
Ni単os de India Hiderabad, India, 2005.
180
Ardilla Río Bravo, Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2008.
181
erik Lucio
Valquiria Chihuahua, Chihuahua, México, 2007.
182
Lauro G贸mez
Rescatando a la princesa Chihuahua, Chihuahua, M茅xico, 2008.
183
Daniel López
Evidencia de un comportamiento inexplicable El Paso, Texas, EUA, 2002.
184
Pizza del día anterior levitando Ciudad Juárez, Chihuahua, 2003.
Cadáver de plástico Chihuahua, Chihuahua, México, 2004.
185
Siete segundos Chihuahua, Chihuahua, México, 2004.
Ardilla huyendo de su paparazzi Parque Nacional Mount Rainier, Washington, EUA, 2003.
Globo seno-pene-espermatozoide para educación sexual Chihuahua, Chihuahua, México, 2004.
186
Juguete-pollo para estimular el apetito en los niĂąos Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2003.
187
Carolina Rosas Heimpel
Sin tĂtulo 2006-2008
Sin tĂtulo 2006-2008
188
Gustavo Álvarez Lugo
Siempre se queda algo Cuauhtémoc, Chihuahua, México, 2007.
Solares baldíos de amor En algún lugar de Chihuhua, México, 2007.
189
Érika rascón
Nopalera Camino a San Diego de Alcalá, Chihuahua, México, 2003.
190
Edna Suzana Gutiérrez beha 1987
Sin título De la serie Madre Tierra Municipio de Ortiz, Chihuahua, México, 2008.
191
Cristina Domínguez FIT
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2008.
192
Pita Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2008.
193
Juan Israel Corral Leyva
Ocultamiento Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
Espera Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
194
Partida Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
Desolación Chihuahua, Chihuahua, México, 2006.
195
Desamor Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2006.
196
Intriga Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2006.
197
Karina Amaya
Los diferentes yoes De la serie Lo viejo Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2008.
198
Musa De la serie Lo viejo Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2008.
199
Volando en la realidad Guadalajara, Jalisco, MĂŠxico, 2009.
Mi mundo De la serie Lo viejo Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2008.
200
Tijeras De la serie Acuarelas Chihuahua, Chihuahua, MĂŠxico, 2006.
201
Luisa Ríos
202
Lluvia Ciudad de México, D.F., 2006.
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2008.
203
Ausencia Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2004.
204
Signo Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2004.
Rasgadura Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2004.
205
Sobre el matrimonio Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2004.
206
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2008.
Desde adentro Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2005.
207
Siria Carrasco
208
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
209
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
210
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
211
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
212
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
213
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
214
Sin título Chihuahua, Chihuahua, México, 2005.
215
Alonso...
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
216
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
217
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
Sin título Aguirre Falls, Nuevo México, EUA, 2008.
218
Sin título Villa Ahumada, Chihuahua, México, 2007.
219
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2007.
220
Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2008.
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Sin título Ciudad Juárez, Chihuahua, México, 2006.
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CONEXIONES
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Edna SUZANA Gutiérrez BEHA 1987 Chihuahua, Chihuahua, México. 13 de agosto de 1987. esgb1987@gmail.com
Álvaro Chávez Chihuahua, Chihuahua, México. 12 de abril de 1981. tetrahidro@hotmail.com
Elías Holguín Chihuahua, Chihuahua, México, 19592005.
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ESPEJISMOS
VISIONES DE 66 FOTÓGRAFOS
se terminó de imprimir en septiembre de 2009 con un tiraje de 1 000 ejemplares. Se utilizó papel Lumi Silk White Matte de 150 g. y cubierta de Japanese Saifu Cloth.
Diseño, producción gráfica y cuidado de la edición: Luis Carlos Salcido y Héctor Jaramillo pitahayaeditores@gmail.com (614) 425 0533 • (614) 196 1021 Chihuahua, Chuhuahua, México. Impreso en Hong Kong • Printed in Hong Kong