EN ENERO... “MOZART … el genio
inmaduro”
2006
El 27 de enero se conmemora el 250 aniversario del nacimiento de un personaje único, Wolfang Amadeus Mozart. genio indiscutible de la música , se cuenta que era capaz de tocar el clavicordio cuando sólo tenía tres años, que a los cinco compuso su primera pieza orquestal, o que de niño era capaz de memorizar una partitura para orquesta con sólo escucharla una vez. Pero más allá de su condición de genio de la música, la figura de Mozart es tan insólita, exuberante y contradictoria que a menudo ha sido objeto de todo tipo de leyendas. Decía Séneca que «no hay un gran genio sin un toque de locura».
El Servicio de Información y Referencia de la Biblioteca Pública ha realizado este dossier informativo que recoge diferentes aspectos de su vida, obra, ciudad natal, personajes contemporáneos, curiosidades etc… Con él y con una serie de recursos bibliográficos y musicales que hemos seleccionado de entre nuestros fondos, le animamos a comenzar el “Año Mozart”, con toda la información necesaria para disfrutar de los múltiples conciertos que se celebrarán en todo el mundo y , tal vez, a viajar a la patria del genial compositor . ¡No deje pasar esta oportunidad!
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ÍNDICE
La época de Mozart ………………….............................................................. Pag. 3 La vida de Mozart……………………............................................................. Pag. 6 La obra del genio …………..............…………................................................ Pag. 9 Mozart y sus curiosidades ….. …….….….…………....................................... Pag. 13 Las muertes de Mozart ……………................................................................ Pag. 15 Antonio Salieri …………………….…………………………………………… Pag. 18 Salzburgo ……………………......................................................................... Pag. 20 Mozart en el cine ……………..,………………………………………………. Pag. 24 Selección bibliográfica …................................................................................ Pag. 27
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LA ÉPOCA DE MOZART El tardío siglo XVIII, periodo en que vivió Mozart, fue relativamente apacible. No hubo grandes guerras en Europa, aunque al otro lado del océano tuvo lugar, entre 1775 y 1783, la Guerra de Independencia de Estados Unidos. Sin embargo, había mucho descontento en Europa. La sociedad estaba estructurada de tal forma que
un
diminuto grupo de ricos estaba en el poder y dominaba a un gran número de pobres en la escala social inferior, que apenas tenían derechos ni podían salir de su pobreza. Pero el poder en el siglo XVIII estaba cambiando de manos lentamente, de la aristocracia a la creciente clase
Fig 1. Globo Aerostático
media. Esta clase media fue fruto en parte de la Revolución Industrial, que provocó un repentino y masivo aumento del número de trabajos disponibles en minas, fábricas y ferrocarriles. Fue la era de los inventos: desde la máquina a vapor de Watt (1775) hasta los globos aerostáticos (1783).
Se instauró un movimiento filosófico conocido como la Ilustración o Siglo de las Luces., que creía en el poder de la razón para resolver los problemas sociales, corregir las injusticias y mejorar la vida. Los derechos del individuo, la libertad de pensamiento, la disminución de la censura y la gradual abolición del trabajo infantil fueron sólo algunos de los cambios fruto de la Ilustración. La Enciclopedia
(fig. 2)
Donario razonado de las ciencias, las artes y los oficios fue la gran obra difusora de la Ilustración francesa. Sus impulsores fueron Diderot y D'Alembert, quienes, con el apoyo de los 4 000 suscriptores que la financiaron, hicieron posible su aparición a Fig 3. Retrato de Rousseau
pesar de las duras críticas que suscitó entre el clero, sobre todo
los jesuitas, y entre gran parte de la nobleza.
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La Enciclopedia contó con la colaboración de los mejores pensadores y teóricos de su época, entre los que merecen destacarse Voltaire, Montesquieu, Rousseau, etc. Junto a éstos, y otros muchos, también trabajaron en la Enciclopedia artesanos y dibujantes que se encargaron de difundir, con dibujos, todo tipo de técnicas, máquinas o instrumentos, ya que la Enciclopedia estaba constituida por 28 tomos, de los cuales 17 eran de texto y 11 de ilustraciones. Los contemporáneos de Mozart El único otro compositor de la época que pudo acaso
Fig 2. Portada Enciclopedia 1751
de
la
igualar el genio de Mozart fue Franz Joseph Haydn (1732-1809). Ambos se hicieron amigos, aprendieron mucho uno del otro y crearon juntos los modelos utilizados por futuros compositores para escribir sinfonías y cuartetos de cuerdas. Además estaba Antonio Salieri, un italiano que pasó gran parte de su carrera en la corte de Viena; Johann Christian Bach, uno de los compositores principales en Londres; y Christoph Willibald Gluck, destacado por sus reformas operísticas. En
otros
campos
encontramos a filósofos y escritores como Voltaire y Jean-Jacques
Rousseau
en
Francia, Friedrich von Schiller y E. T. A. Hoffmann en Alemania, Robert Burns y Sir Walter Scott en Escocia, y Jane Austen en Inglaterra. Antonio Canaletto sobrino
(fig. 4)
Bernardo
y su
Fig. 4. El Gran Canal de Venecia. Canaletto
fueron
famosos pintores italianos de paisajes, mientras que Jean Honoré Fragonard y Thomas Gainsborough fueron sus contemporáneos en Francia e Inglaterra; al otro lado del océano, John Singleton Copley pintaba retratos de personajes famosos de la América colonial.
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LA VIDA DE MOZART Infantil, procaz, inmaduro, libidinoso, inestable, provocador... único. Hablar de Mozart es referirse al mayor genio musical de la historia de la humanidad. Johannes
Chrysostomus
Theophilus Mozart Wolfgang
(Fig. 5),
Amadeus
Wolfgangus
más conocido como
Mozart,
fue
el
más
sensacional Wunderkind (palabra alemana que significa “niño prodigio”) de la historia de la Fig. 5. Retrato de Wolfgang Amadeus Mozart.
música. Empezó a tocar el teclado a los tres años
y ya componía música a la edad en la que la mayoría de los niños aún están aprendiendo a leer. Compuso pequeñas obras para piano a los cinco años (que hoy aun se interpretan), a los nueve, sinfonías, y óperas completas a los doce años. Además de componer ,tocaba varios intrumentos, el violín y el piano, entre otros. Su prodigio era tal que nunca escribió una obra en borrador. Amadeus (que significa “el amado de Dios”) nació el 27 de enero de 1756 en Salzburgo, que hoy día está en Austria, pero en aquella época pertenecía a Baviera, una región de la Alemania actual. Hijo de Leopold Mozart (fig.6),
compositor y destacado violinista, y de Anna María
Pertl., Wolfgang y su hermana María Annal, fueron los dos únicos hijos supervivientes. Las excepcionales cualidades musicales de los dos hermanos llevaron a su padre a dedicarse exclusivamente a su enseñanza y al desarrollo de su talento. Mozart nunca fue a la escuela, su padre le enseño idiomas (inglés, francés, latín e italiano, además de alemán
Fig.6. Retrato del Leopold Mozart.
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, su lengua materna), geografía, ciencias, historia, matemáticas (que eran sus favoritas) y, naturalmente, ¡música!. También se encargó de guiarle en todos los aspectos de la vida: le enseñó cómo manejar el dinero, cómo tratar a la gente y cómo comportarse en sociedad,etc. El pequeño Mozart
(Fig. 7)
obedecía a su
padre, era travieso, juguetón y lleno de humor. Ya como hombre, era de baja estatura, más bien delgado, con una cabeza bastante grande y pelo muy abundante, del que se enorgullecía y empolvaba
diariamente.
energía, era inquieto
Rebosaba
siempre
y extremadamente
trabajador Con sólo 6 años y junto a su hermana, (Fig. 8)
cinco años mayor que él (con la que le
encantaba tocar dúos), su padre lo llevó de corte en corte y de ciudad en ciudad por toda Europa,
Fig.7. Mozart a los 10 años. Pietro Antonio Lorenzoni.
para que sorprendiera a los auditorios con sus extraordinarias dotes. Munich, Viena, Frankfurt, París Londres… vieron pasar el talento del niño prodigio que se iba instruyendo gracias a sus encuentros con los compositores clásicos más afamados, como Johann Christian Bach, uno de los hijos de Bach. Entre los doce y los veinticinco años, Mozart trabajó al servicio del Conde Colloredo, Arzobispo de Salzburgo. Simplemente era otro tipo de sirviente, que escribía música para la corte de su dueño y cuyos servicios eran comparables a los de un cocinero, o un mayordomo. Más tarde empezó a cansarse de la vida en la pequeña Salzburgo y, en 1781, y gracias al éxito de sus primeras obras partió a Viena, donde consiguió ser un Fig. 8. Óleo de Amadeus componiendo junto a su padre y hermana.
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músico libre. Dio sus primeras clases de piano, dirigió sus propias composiciones, interpretó como solista sus conciertos de piano y se convirtió en el centro de los chismes de la ciudad. Un año más tarde, cuando contaba con 26 años se casó con Cosnstance Weber ,(Fig. 9), hermana de la que había sido el amor de juventud del compositor, con la que se casó más obligado por encontrarse muy solo que por un amor sólido. Pero los problemas de salud de ambos les harían vivir en precariedad el resto de sus vidas .De los seis hijos del Fig.9. Retrato de la esposa de Mozart
matrimonio sólo sobrevivieron dos: Carl Thomas y Franz Xaver Wolfgang.(Fig. 10).
Amadeus podía ser compositor puramente religioso, masónico, humorístico, dramático, frívolo, erótico, abstracto… escribiendo y moldeando la música en sus manos como a él le apeteciera, sin ningún límite ni dificultad, algo que provocó la envidia en los músicos de su época, que pese a su seriedad y rigurosidad estudiosa nunca llegarían a esa facilidad compositiva. Y, sin embargo, este compositor cuya creatividad no tiene parangón, era también un personaje estrafalario, un niño grande que hacía niñerías, un tipo dado a lo escatológico, que al mismo tiempo escribía una música celestial. El niño que asombraba a Europa con sus interpretaciones casi circenses al piano vivió para siempre en el adulto Amadeus. Quizá por eso no comprendió lo que sucedía a su alrededor y sufrió tanto, sin llegar nunca a acomodarse mínimamente a las circunstancias para sobrevivir. Con más de 30 años, Mozart es aún un ingenuo. Lo demuestra por ejemplo en una ocasión que acudió a una fiesta donde se encontraban varios música célebres de su tiempo – hoy olvidados- y se sentó al piano a improvisar obras que eran caricaturas de cada uno de ellos. Éstos, que carecían de su sentido del humor infantil se convirtieron, allí mismo en enemigos irreconciliables. Poco a poco, los teatros le fueron cerrando sus puertas, los príncipes dejaron de hacerle encargos y el público le abandonó en beneficio de compositores galantes y superfluos.
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Pese a las adversidades,
Mozart seguía
escribiendo partituras: decenas y decenas de obras y óperas, como “Rapto del Serrallo” (primera ópera en Alemán), las “Bodas de Fígaro” (1786), “Don
Giovanni” (1787), etc. Pronto llegaría el último año de su corta vida, 1791. En ese año, a pesar de que debió ser para él algo parecido a un infierno , sin dinero, enfermo de mil males
(insuficiencia
renal,
fiebres
reumáticas,
,
intoxicación por mercurio, escarlatina, neumonía, viruela, hepatitis…)., con frecuentes desavenencias conyugales y
expulsado literalmente de las grandes
Fig.10. Retrato de Xaver Wolfgang.
Carl Thomas y Franz
salas, se dedicó a escribir partituras febrilmente.
Su despedida no puede ser más hermosa, una obra que mezcla lo grotesco, lo festivo y lo dramático “La flauta mágica” y su famoso “Réquiem”, encargo de un oscuro personaje que pagaba a autores famosos para que escribieran obras que luego quería hacer pasar como suyas. Aunque Mozart pensó que esa persona en realidad era una voz que le anunciaba su propia muerte (y que el réquiem sería para él mismo), parece ser que fue un melómano (el conde de Walsseg) quien se la encargó a escondidas para poder estrenarla más tarde como suya propia. Mozart, víctima del agotamiento y la enfermedad, murió el 5 de diciembre de 1791, a la temprana edad de 35 años, dejando sin terminar la que llegaría a ser una de las más belllas composiciones de la historia, el Réquiem. Fue su discípulo Süssmayr el encargado de completar la partitura. Mozart fue enterrado en una fosa común, sin que a su entierro acudiera nadie. Quizá en sus últimos días Wolfgang Amadeus Mozart alcanzó la madurez personal.
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LA OBRA DEL GENIO Mozart dejó un legado de 626 obras, que abarcan todos los géneros y de las cuales no menos de un centenar son de una maestría absoluta. Para aproximarnos a la obra del compositor, la hemos dividido en cinco apartados: la música orquestal, la obra coral y vocal, obras religiosas, música masónica y óperas.
La música orquestal Mozart escribió en total unas cincuenta
obras
entre
verdaderas
sinfonías y movimientos de tipo sinfónico, y unos cuarenta conciertos, de los cuales más de la mitad son para piano y orquesta.. A todo ello hemos de añadir numerosas contradanzas, divertimentos, serenatas y marchas, y Fig. 11. Wolfgang Amadeus Mozart: Minueto en Sol y Trío en Do para piano (K.1), compuestos a los cinco años en 1761. Salzburgo, Museo Carolino Augusteum)
una larga serie de obras orquestales de las más variadas estructuras. La orquesta en manos de Mozart se
convirtió en un instrumento formidable y sutil a un tiempo. Dos son los aspectos principales de la música orquestal en los que Mozart dejó indelebles huellas de su genio: las sinfonías y los conciertos para instrumento solista y orquesta, como el concierto para clarinete y orquesta K.622. Por último hay que incluir también la música utilizada como obertura para sus óperas que con tanta frecuencia constituía una obra con personalidad propia e independiente, como es el caso de las Sinfonías n.º 26 y n.º 32, que se adaptaron, respectivamente a las óperas Thamos¸rey de Egipto y Zaide. En el corto tiempo de seis semanas, en el verano de 1788, compuso Mozart sus tres últimas sinfonías, la n.º 39 en mi bemol mayor, k. 543, la n.º 40 en sol menor, k. 550 y la n.º 41 en do mayor, k. 551. Son obras de una expresividad, dramatismo y densidad nunca alcanzados hasta entonces y que, por una de esas crueles burlas del destino, probablemente jamás llegaron a interpretarse en vida de su autor. 9 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
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En cuanto a la temática, podemos hallar todos los temas en la música orquestal de Mozart, excepto la admiración y el culto a la Naturaleza, tan presente en la obra de su amigo Haydn y en las generaciones posteriores. Aunque presente en óperas más “populares” (El rapto del serrallo y la flauta mágica), no encontramos ninguna alusión a este tema en sus sinfonías o conciertos.
Obra coral y vocal Aproximadamente una cuarta parte de la vasta producción de Wolfgang Amadeus Mozart está constituida por obras vocales y corales de diverso género y variada significación. En este apartado podemos distinguir dos tipos de obras. Por un lado, las obras religiosas, con un total de 61 entre misas, composiciones sacras como motetes, salmos, etc. Por otro lado, las obras profanas; 104 obras entre escenas, arias, cánones, etc.
Obras religiosas Casi la totalidad de las obras para iglesia fue compuesta por Mozart durante el período comprendido entre los años 1765 y 1780-81, es decir, mientras el músico estuvo al servicio del príncipe-arzobispo de Salzburgo. A partir de 1781, el Mozart maduro y libre, instalado en Viena, no producirá más que tres obras Fig. 11. Detalle de La Anunciación, El Greco, 1596 – 1600. Óleo sobre lienzo. Madrid, Museo Nacional del Prado
religiosas:
la
monumental
e
inacabada Gran misa en do menor, K. 427 (1783), y en su último año de vida (1971), el motete AveVerum, K. 618 y el inconcluso Réquiem, K. 626, en el que la crítica y la tradición creen ver una especie de testamento espiritual del maestro.
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El Ave Verum y el réquiem En junio de 1971, Mozart, concluyó un motete a cuatro voces con acompañamiento de cuerdas, el Ave Verum, K. 618. Dedicado a su amigo Stoll para la pequeña iglesia parroquial de una villa termal próxima a Viena en la que Konstanze pasaba temporadas, esta breve composición expresa con intensidad y penetración los auténticos sentimientos religiosos del autor. En el verano de 1971, Wolfgang recibió el encargo de componer una misa de difuntos; en este momento ignoraba por igual al desconocido destinatario de la partitura y el hecho de que en ésta el famoso Réquiem en re menor, iba a quedar inacabado debido a su propia muerte, ocurrida el 5 de diciembre del mismo año. De los doce fragmentos de que consta la obra, solo dos son enteramente de Mozart: El Introito y el Kyrie. Los seis siguientes los dejó en estado de avanzado esbozo, con las partes vocales terminadas e indicaciones para la orquestación. El Sanctus, el Benedictos y el Agnus Dei no pertenecen en absoluto al músico. La viuda de Mozart, unos meses después de la muerte de su marido, entregó la
Fig. 12. Óleo de Mozart en su lecho de muerte escribiendo el Réquiem.
partitura completa de la obra al enviado del conde Walsegg Stuppach (el misterioso personaje que le encargó la composición), como si hubiera sido escrita enteramente por Mozart. En realidad, fue Franz Xaver Süssmayr (1766-1803) el encargado de terminar este grandioso canto fúnebre con dignidad notable.
La música masónica En diciembre de 1784 Mozart ingresó en la logia masónica vienesa “Beneficencia”. Las escasas composiciones masónicas de Mozart forman un grupo aparte en su producción; una atmósfera ceremonial, nada suntuosa, pero sí severa y concentrada, confiere a estas
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partituras una fisonomía peculiar, que contiene elementos técnicos y armónicos en los que se pueden intuir claves simbólicas y esotéricas propias del pensamiento y ritual masónicos. En este sentido podemos señalar la elección de la tonalidad (mi bemol, do menor, por ejemplo), el empleo de instrumentos especiales (los corni di bassetto, la utilización exclusiva de voces masculinas, ya sean solistas o en coro (las mujeres no tenían acceso a las logias) y, en fin el mismo tono general de la obra, serio, pero cordial y humano. Dentro de estas obras, destacan; la Música fúnebre masónica, K. 477, El viaje de los camaradas, K. 468, y la cantata La alegría de los masones K.471.
Las óperas de mozart Es
el
primer
compositor lírico en sentido moderno;
dota
personajes personalidad
a
de
los una
propia
que
manifiestan a través de la música, superando los corsés establecidos por el barroco. Frente a la rigidez de los compositores
anteriores,
Fig. 13. Cartel de "Don Giovanni" del día del estreno en Praga (29 de octubre de 1787).
incluido Gluck, Mozart funde texto y música y crea una unidad de acción en beneficio de un espectáculo total. Además, su peso en la llamada ópera alemana es indiscutible, pese al poco reconocimiento que tuvo en el siglo XIX. En dos décadas y media compuso más de 20, de las cuales 5 se encuentran entre las mejores óperas: "La flauta mágica" (1791), en su último año de vida; "La boda de Fígaro" (1786), "Don Juan" (1787) (fig. 13) ambientada en la Sevilla del siglo XVII y que profundiza en el mito creado por Tirso de Molina y "Così fan tutte" (1790), todas tres con libreto de Lorenzo da Ponte; y la pieza lírica con inspiración oriental "El rapto en el Serrallo " (1782). Hasta obras menos representadas como "Idomeneo" (1781) y "La clemencia de Tito" (1791) son conocidas por el público no especialista en música. Y "Bastien y Bastienne", la obra lírica compuesta a la edad de 12 años, fue su primera obra maestra.
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MOZART Y SUS CURIOSIDADES - Para explicar el genio de Mozart basta con dar algunas cifras: murió sin haber cumplido los 36 años, y dejó un catálogo de más de 600 obras, que abarcan todos los géneros y de las cuales no menos de un centenar son de una maestría absoluta, consideradas por compositores posteriores a él (como Beethoven) las más bellas e importantes composiciones de todos los tiempos, como sus óperas, misas, el réquiem… etc. Su música, interpretada sin interrupción, ocupa aproximadamente diez días, con sus noches respectivas. No hay que olvidar, además, que de los 13.097 días de su corta vida, 3.720 los pasó viajando por Europa, en diligencias incómodas y ruidosas, en las que sería completamente imposible trabajar. - Mozart componía música sublime a Fig. 14. Caricatura del compositor, que destaca su prominente nariz.
una velocidad extraordinaria. Algunos ejemplos: el concierto nº 16 para piano fue escrito en una
semana; el impresionante nº 20, uno de los mejores en su género de la historia de la música, incluso en menos días; la ópera 'Lucio Silla', en poco más de un mes... por un compositor de 16 años; 'El empresario teatral', en 16 días; 'Così fan tutte', en tres meses; 'La clemenza di Tito', en 18 días... - A Mozart le interesaban todos los juegos. Conocía muchos trucos y le gustaba el billar, los bolos, la farsa, la esgrima y montar a caballo. Le encantaba tener perros, gatos y pájaros como mascotas. Una vez tuvo un pájaro estornino que podía cantar el tema principal del último movimiento de su Concierto para piano Nº 17. -Cuando Mozart contaba con catorce años de edad y en una de sus giras por Europa (a las cuales siempre le acompañaba su padre), pasando por Roma, acudieron ambos a la
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Basílica de San Pedro del Vaticano para escuchar un concierto que se ofrecía en la Capilla Sixtina y en el cual se interpretaba un famoso Miserere, obra de Allegri, cuya partitura era celosamente guardada y sobre la cual pesaba la prohibición de copiarla o reproducirla fuera del Vaticano. Tras el concierto, y ya en su alojamiento, el joven Wolfgang fue capaz de transcribirla de memoria nota a nota sin equivocarse, con lo que la partitura dejó de ser secreta y Allegri alcanzó cierta posteridad que de otra forma se le hubiese negado. - Se sabe que Mozart fue Masón y en la masonería el número 3 es muy significativo, ya que representa un papel fundamental en los sus rituales. Por eso Mozart inundó muchas de sus obras con este número. Así, en La Flauta Mágica, aparecen 3 acordes mayores en la obertura, tres hadas, tres niños que conducen al protagonista por el bosque, tres instrumentos mágicos, tres pruebas, tres cualidades del protagonista, tres templos... - Durante un tiempo, se puso de moda hablar del "Efecto Mozart", y es que, según algunos 'psicólogos', estimula la inteligencia y aumenta la capacidad de retención, incluso se decía que si las mujeres embarazadas oían música de él, el niño saldría con un alto coeficiente intelectual. Seguramente todo con objeto de promocionar ciertas películas de la época... pero el caso es que si eso sirvió para que se escuchara más música de él... bienvenido sea. - Mozart no soportaba el sonido de una flauta. "Lo único peor a una flauta, son dos". De hecho los conciertos para flauta que escribió fueron todos por encargo, hasta que por primera vez sustituyó este instrumento por el clarinete, y creó el fantástico Concierto Para Clarinete K.622. A partir de entonces empezó a considerarse este instrumento dentro de las orquestas.
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LAS MUERTES DE MOZART Muchas han sido las hipótesis elaboradas sobre la muerte de Mozart
(Fig. 15),
fortaleciendo así una leyenda de conspiraciones y envenenamientos favorecida por los escasos y, en algunas ocasiones, inciertos datos que se poseen. Éstos pueden resumirse en lo siguiente: -
Mozart era un reconocido miembro de la masonería,
en
donde
pudo
crearse
algunos
enemigos internos, aparte de los enemigos de la masonería en general. -
Semanas antes de su muerte el compositor comenzó a sentirse muy mal, y él mismo reveló a su esposa Constanza su temor a estar siendo envenenado.
-
Tras el funeral en la catedral, en el que Salieri dirigió la música, fueron pocos los que acudieron al entierro, celebrado en medio de una gran lluvia según parece, fue pobre y sin acompañantes. El cadáver fue depositado en una fosa común, de
Fig. 15. Mozart, retrato.
modo que luego nadie pudo averiguar en dónde se hallaba. Todo ello era insólito para tratarse del compositor más afamado de la época. -
Treinta años después, Salieri, a quien le faltaba poco para morir y mucho de su sano juicio, declaraba que él había sido el causante de la muerte de Mozart.
Con este panorama, las hipótesis que más se han barajado son las siguientes: 1. Mozart fue envenenado. Varios personajes son los que aparecerían como posibles autores del envenenamiento: -
Franz Hofdemel, oficial perteneciente también a la masonería que se suicidó al día siguiente del fallecimiento de Mozart. Antes de suicidarse tuvo una fuerte discusión con su esposa, alumna de Mozart, y llegó a herirla con una navaja. 15
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De estos hechos algunos quieren inferir que el oficial habría envenenado a Mozart pensando que su mujer y el compositor eran amantes. -
Franz Xaver Süssmayr, compositor reconocido en su época y discípulo de Mozart. Constanza le encargó la terminación del Requiem de su marido tras el fallecimiento de éste. Esto, y el hecho de que el hijo de Mozart y Constanza llevase su nombre, ha llevado a algunos a pensar que era amante de Constanza y que este hijo era suyo, no de Mozart.
-
Antonio Salieri, compositor de enorme éxito, influencia y prestigio en la Viena de la época y aclamado en toda Europa por sus óperas. Los datos ciertos son que dirigió la música de Mozart en varias ocasiones y que sólo se dedicó prácticamente a la ópera, sin competir con Mozart en el terreno instrumental. Parece también fuera de duda que admiraba a Mozart, y que además tenía un carácter bondadoso. Salvo algún pequeño roce entre músicos, las relaciones entre ambos no eran malas.
Pero pocos años antes de la muerte de Salieri ya corría en Viena el rumor de que había envenado a Mozart, aunque él lo desmintió. Sin embargo, a punto de morir y sin juicio, dijo haber sido el causante de su muerte -nunca que le había envenenado-, con lo que dio pie a la leyenda. Todo ello se agravaría cuando, años después, Pushkin escribió su drama «Mozart y Salieri», que Rimsky-Korsakov convertiría más tarde en ópera. Ya en nuestros días, la película «Amadeus» de Milos Forman retomó esa negra leyenda y la puso de moda entre los no aficionados y entre los aficionados más desinformados.
2. Mozart fue asesinado También aquí podemos hablar de varias hipótesis que apuntan a diferentes autores: Los francmasones, logia a la que Mozart pertenecía. Las razones que se esgrimen para pensar que ellos mismos asesinarían a Mozart son: - El compositor reveló en su ópera «La flauta mágica» ciertos aspectos relativos a la masonería.
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- Mozart era un claro representante del mundo germánico hacia el que la mayoría de los miembros de esta logia, católicos y judíos, sentiría una gran animadversión. -
Leopoldo II, emperador alemán (fig. 16) que acababa de heredar el trono austriaco. Enemigo de los masones, el éxito de Mozart entre las clases populares
le
haría
temer
que
propagase ideas peligrosas para el buen gobierno del Imperio AustroFig. 16. Retrato de Leopoldo II, emperador del Sacro Impero Romano Germánico.
húngaro, por lo que encargaría a su
policía imperial que «quitase de en medio» al compositor.
3. Mozart murió de fiebres reumáticas . Ésta es la hipótesis más sencilla y la más aceptada: -
Mozart padeció de reumatismo prácticamente toda su vida. El tipo de dolores y quejas del compositor antes de morir indican un ataque agudo de reumatismo que pudo derivar asimismo en ciertas deformaciones físicas provocadas por hinchazones y erupciones en la piel. El aspecto tan desfigurado del cadáver haría que se enterrase rápidamente, y en una fosa común según costumbre de la época. Si añadimos que no se puso cruz alguna por ser masón, daremos con alguna de las razones por las que luego fue imposible saber exactamente en dónde estaba enterrado.
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ANTONIO SALIERI (1750-1825) Nacido en Legnano, Italia, el 19 de agosto de 1750, es citado frecuentemente como el personaje que más intrigó contra Mozart en la corte de Viena; algunos llegaron a afirmar, inclusive, que lo mandó envenenar cuando ya estaba enfermo. Esta versión, por descabellada que sea, llegó a creerse por algunas personas y ha dado lugar a una pequeña ópera de Rimsky Korssakoff titulada “Mozart y Salieri”. En realidad, Salieri
(fig. 17)
fue un consumado
diplomático que no desperdiciaba ninguna oportunidad , supo acercarse a los poderosos usando la lisonja, explotando su vanidad, compartiendo sus ideas y adaptándose a sus gustos: sabía que este era el camino más seguro, cuando sabe usarse, para alcanzar honores, Fig 17. Retrato del compositor Salieri
bienes y prerrogativas; a sus colegas también supo cómo tratarlos: si eran serviles los ayudaba
hasta donde no hicieran peligrar su situación y si, en cambio eran mejores, se humillaba ante ellos con la idea de que no estorbasen su ascenso: en esta forma procedió con Glück; este gran maestro había alabado la ópera cómica de Salieri titulada "Le donne letterate", estrenada en 1770, por eso cuando la estrella de éste empezaba a palidecer, se acercó al propio Glück, para rogarle que le diera clases para conocer y adaptarse a su estilo: así se granjeó no solamente su amistad, sino también su influencia, a tal grado que, cuando representó en París, en el año de 1784, su ópera "Las Danaides", la hizo anunciar como si la hubiesen compuesto entre los dos, y no fue sino hasta la duodécima representación, cuando ya el éxito estaba asegurado, que manifestó que él sólo la había escrito.. Así en 1788, se hizo mestre de capilla de la corte, posición que mantuvo durante 36 años. Con Mozart fue diferente; no solamente por tratarse de un gran genio, sino porque podía desplazarlo y era, al mismo tiempo, más joven; sus recursos cortesanos le dieron el triunfo, aun cuando sólo fuese pasajeramente; en la actualidad cada cual está en su lugar.
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Compuso cerca de 40 óperas. Su trabajo más conocido fue la ópera Tarare, escrita para la inauguración del Scala
(fig. 18)
y alcanzó, también, gran éxito En 1790 paró de hacer ópera
italiana. Como su estilo se hizo fuera de moda, sus trabajos perdieron popularidad y él pasó a componer relativamente poco después de 1804. Pero continuó siendo una figura influyente en la vida musical vienesa. Entre sus alumnos estaban Beethoven, Schubert y Liszt. Fue amigo de Haydn y de Beethoven. Compuso, también, oratorios, música para iglesia, cantatas, arias, canciones y trabajos para orquesta y cámara. Murió en Viena el 7 de marzo de 1825. Fig. 18. Teatro de la Scala (Milán)
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SALZBURGO Salzburgo, ciudad natal de Mozart y capital de la provincia que lleva el mismo nombre, no es una ciudad de grandes dimensiones ya que su número de habitantes supera en poco los 150.000. Está situada en pleno centro de Austria,
(fig. 19)
a 425 m de
altura sobre el nivel del mar , extendiéndose a ambos lados del río Salzach y protegida por
Fig 19. Mapa de Austria
un escenario natural de gran belleza, como es el que forman los montes Mönchsberg y Kapuzineberg.
Salzburgo está
considerada
una de las ciudades mas bellas del mundo. Su casco antiguo (fig. 20), situado a la derecha del
río Salzach, fue declarado en 1977
Patrimonio
de
la
Humanidad por la UNESCO, destacan:
Fig. 20. Vista panorámica del casco antiguo de Salzburgo
La catedral
Construida en el 774 por San Virgilio, en el lugar donde se hallaba el primitivo pueblo romano de Juvavum, quedó destruida por un incendio en 1167. En el mismo lugar se edificó la catedral románica que volvió a arder en 1598, entonces, el arquitecto Santino Solari recibió el encargo de hacer una nueva catedral, que fue la primera gran iglesia barroca realizada al norte de los Alpes
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El edificio fue inaugurado en 1628 y presenta cierta simbiosis barroca y románica. Entre los elementos de interés que se hallan en el edificio está la pila bautismal en la que recibió el bautismo Wolfgang Amadeus Mozart
Plaza de Mozart
Situada cerca de la catedral es una plaza muy concurrida en la que domina el famoso monumento a Mozart
(fig. 21)
erigido
por Ludwing von Schwanthaler, en el XIX en bronce sobre un pedestal de mármol.
Fig. 21. Estatua de Mozart
La fortaleza de Hohensalzarburg Encaramada en el monte Festungberg, es el castillo más grande y mejor conservado de Europa central y el símbolo medieval de la ciudad. La construcción fue empezada en 1077
bajo
Arzobispo
el
príncipe
Gebhard
von
Helffenstein y finalizada en el siglo XVII.
A lo largo de
estos siglos fue ampliada y reforzada Fig. 22. Fortaleza de Hohenssalzarburg.
con
torres,
bastiones, muros y trincheras aunque su aspecto actual es el
que tomó en el siglo XV bajo el príncipe-Arzobispo Leonhard Von Keutschach, que la hizo habitable, la decoró exquisitamente y le dio su aspecto "gótico" tardío. En todos los muros de la fortaleza se puede ver su símbolo: una remolacha
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En la fortaleza se pueden contemplar las habitaciones medievales y un museo con elementos de sus nueve siglos de existencia, especialmente armas. Se accede al edificio mediante un funicular inaugurado en 1892.
Abadía de San Pedro La abadía empezó siendo una sencilla basílica románica (1130) con tres naves. Es la única de ese estilo que se conserva en Salzburgo. Fue profundamente restaurada y ampliada en los siglos XVII y XVIII, con añadidos de estilo barroco y rococó aunque no ha perdido nada de su sobriedad y armonía originales
Getreidegasse ( Calle del grano) y la Casa de Mozart La calle del grano es sin duda, la calle más famosa y típica de Salzburgo y uno de sus principales puntos de referencia. Es también una de las arterias más animadas llena de hoteles y restaurantes de lujo y de gran originalidad y belleza con fachadas barrocas y comercios que lucen al exterior preciosos anuncios de hierro forjado cuyo origen más probable se remonta a la Edad Media. Muchas de las casas de esta calle siguen conservando
sus antiguos patios y
pasadizos siendo sin duda el edificio más famoso y visitado la CASA NATAL DE MOZART (Fig. 23). Actualmente es un museo y sede de la Fundación Intermacional Mozart en Fig. 23. Casa natal de Mozart
el que se pueden ver objetos pertenecientes a su famoso dueño: su primer violín, el clavicornio, el piano, cuadernos
de música y muchos objetos personales reunidos después de su muerte como las famosas cartas enviadas a su padre desde Viena.
Residencia episcopal Entre los años 1600 y 1609 los príncipes-arzobispos de la ciudad se hicieron una fastuosa residencia episcopal, de cierto aire barroco. El edificio está ubicado en el corazón de la ciudad, presenta suntuosas salas y notables frescos de Lukas von Hildebrandt, de
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inicios del siglo XVIII; así como pinturas de techos de Michael Rottmayr y Martino Altomonte. Es una gran construcción con unas 180 habitaciones, que se constituyó en real sede de gobierno de los poderosos príncipes-arzobispos, hasta que perdieron su dominio en tiempos napoleónicos. En uno de estos aposentos, Mozart dio su primer concierto a los seis años de edad.
Festival de Salzburgo Con motivo del 250 aniversario del nacimiento del gran compositor, la música de Mozart será el centro de atención en el año 2006 . El festival de Salzburgo se ha propuesto una gran tarea para el año de Mozart: las 22 óperas del compositor -desde la primera, “Apollo et Hyacinthus” hasta la obra tardía “La clemenza di Tito”- podrán verse y escucharse desde el 24 de julio hasta el 31 de agosto de 2006 en la ciudad Fig 24. Festival de Salzburgo 2006
de Mozart.
Los mejores intérpretes de Mozart, los directores y las orquestas más famosas y los directores de ópera más creativos colaborarán en Salzburgo para conseguir poner en escena este singular “maratón de óperas de Mozart”. El programa completo de “Mozart 22" del Festival de Salzburgo puede consultarse en la página www.salzburgfestival.at.
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MOZART EN EL CINE Fuese la música original o simplemente arreglos o transcripciones recortadas de la misma, lo cierto es que la obra de
muchos
compositores
clásicos
se
ha
incorporado
admirablemente a multitud de películas, Beethoven, Schubert, Vivaldi, Bach…etc. Sin embargo, Mozart. destaca sobremanera sobre los demás. Ha sido, es y posiblemente será el compositor de música más utilizado en el cine. Son decenas de filmes conocidos (y centenares de películas absolutamente olvidadas) las que cuentan en su banda sonora con títulos del músico de Salzburgo. Ello se debe a que en Mozart se pueden encontrar todos los sentimientos: amor, drama, alegría, la melancolía, el terror.. y por ello sus partituras son tan útiles para acompañar Fig. 25. Cartel anunciador de la película Algo pasa con Mary
y dar realce a las imágenes.
De entre sus composiciones, las preferidas son sin duda las arias de ópera mas populares como es el caso de la Flauta Mágica por razones fáciles de adivinar; los conciertos para piano con sus movimientos lentos son muy apreciados por los cineastas porque entre otras cosas representan la fragilidad del alma humana a través de la fragilidad del sonido y de la propia fragilidad de la música. El sonido del piano es pues particularmente emotivo e intenso, ideal para dar a las imágenes un efecto conmovedor.. Sus obras, parecen servir para todo. Es el caso de la Pequeña música nocturna, que aparece en filmes violentos “Nikita”, ciencia ficción “Alien”, aventuras con chicas monas “Los Angeles de Charlie”, comedia “La hoguera de las vanidades” o incluso descerebrados “Algo pasa con Mary”
(fig. 25) y
“Ace Ventura”
El concierto para clarinete y orquesta, obra que contiene una de las más bellas melodías de la historia de la música, tiene un gran protagonismo en “American Gigoló”, “Sin aliento” y en “Memorias de Africa” (fig 26). El Réquiem está en “Elisabeth”, “Eyes wide shut” y “El gran Lebowsky”.
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Los cuatro conciertos para trompa aparecen en “El show de Truman” (n1/4 1), “JFK” (n1/4 2), “Fama” (n1/4 3) y “Las uvas de la ira” (n1/4 4). El Ave verum corpusm, otra partitura muy conocida aparecen en filmes tan dispares como “Lorenzo´s oil” o “El pacificador” y Cosí fan tutte para “Domingo Sangriento” o “Mi pie izquierdo”. En las películas “Don Juan de Marco” o en el “Festin de Babette” podemos encontrar la presencia de la Fig 26. Cartel de la película Memorias de Africa
música de Don Giovanni ; El Divertimento para trío de
cuerdas suena en cambio en una película tan conocida como “Misión imposible”, “Master and Commander (2003)”. La sonata para piano n1/4 11 (conocida por su tercer movimento, la Marcha turca) ilustra una película tan dramática como “Frances” y una de signo tan distinto como “El show de Truman”. La sonata n1/4 15 aparece en “La mujer del teniente francés”, la sinfonía n1/4 25 en “Romeo y Julieta” y el Concierto para piano y orquesta n1/4 21 en “Elvira Madigan” Por último cabe destacar el sonido de Vísperas Solemnes en la película “Philadelphia” o incluso en una saga como la de “Star Treck” es inconfundible la música del cuarteto para cuerdas n1/4 17 (La caza) en la banda sonora
de la película
“Insurrección” . Y si además desea conocer un poco de la vida de Fig. 27. Cartel de Amadeus Mozart le recomendamos la película “Amadeus”
(fig. 27)
dirigida por Milos Forman es,
probablemente, el mejor filme sobre un compositor de música clásica, teniendo un gran valor artístico aunque su rigor histórico no se adapte totalmente a la verdad.
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Películas más conocidas
donde la música de Mozart aparece. ¿Te animas a
descubrirla?
Alien
Fama
Nikita
Los Angeles de Charlie
Las uvas de la ira
El aceite de la vida
Algo pasa con Mary
El pacificador
Ace Ventura
Domingo sangriento
Memorias de Africa
Mi pie izquierdo
Américan Gigoló
Don Juan de Marco
Sin aliento
Festín de Babette
El Gran Lebowsky
Francés
El show de Truman
Romeo y Julieta
Philadelphia
JFK
Star trek (Insurrección)
La mujer del teniente francés
Master and Commander
Siglo XXI
Titanic
Aventuras de pinocho
Para siempre Mozart
Piel de Madagascar
La ceremonia
Pasaje para Lisboa
Pourquoi (pas) le brasil
David Hockney: los colores de la música
Cruel to be kina
Nightmare 108
Uptown girls
Top speed
Mi casa en Umbria
Renée Fleming
Historia de un piano
Triple X
Fata morgana
Alguien como tú
Nostradamus
Harry, un amigo que os quiere
Amor,dinero y amor
La hija del general
la flauta mágica
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SELECCIÓN BIBLIOGRÁFICA • LAHER, LUDWIG. Ser hijo de Mozart. Barcelona : Littera, 2002 • RACHLIN, ANN. Mozart. Barcelona : Omega, [1992]. • GAY, PETER . Mozart. Barcelona : Mondadori, 2001. • PAUMGARTNER, BERNHARD. Mozart. Madrid: Alianza • BACELLLS, P.A. Autorretrato de Mozart a través de su correspondencia. Barcelona: El Acantilado, 2000. • ROBBINS LANDON, H.C. 1971, el último año de Mozart. Madrid: Siruela, 1995 • STENDHAL. La vida de Mozart. Barcelona: Alba editorial, 2000 • BRION, MARCEL. Mozart. Barcelona : Juventud, 1990 • BRAUNBEHRENS, VOLKMAR. Mozart: imágenes de su vida. Barcelona: Labor, 1991 • HISTORIA DE LA MUSICA: La música occidental desde la Edad Media hasta nuestros días. Madrid: Espasa, 1996 • AUSTRIA. Barcelona : Salvat, [2001] • AUSTRIA. Madrid : Gaesa, [2000] • AUSTRIA. Madrid : Anaya, 1997 • CHION, MICHEL La música en el cine . Barcelona : Paidós, 1997
GRABACIONES SONORAS • •
•
DON GIOVANNI [Grabación sonora] -- Holland : Emi Records, 1994. 3 discos (CD-DA) MOZART, WOLFGANG AMADEUS Serenata en sol mayor, K. 525 "Eine Kleine Nachtmusik" [Grabación sonora]; Concierto para piano y orquesta N 20 en re menor, K. 466 ; Sonata para piano n 11 en la mayor, K. 331 Madrid : Polygram Ibérica, D.L. 1993. 1 disco (CD-DA) MOZART, WOLFGANG AMADEUS Piano sonatas [Grabación sonora]. West
• MOZART, WOLFGANG AMADEUS Salzburg symphonies [Grabación sonora]= Salzburger symphonien = Symphonies de Salzbourg / Wolfgang Amadeus Mozart. -- Hamburg : Deutsche Grammophon, 1994 4 discos (CD-DA) : DDD MOZART, WOLFGANG AMADEUS Mass K. 317 "Coronation" [Grabación sonora]; Exsultate, jubilate K. 165 ; Vesperae solennes de confessore K 339 -- Hamburg : Deutsche Grammophon, p1994 1 disco (CD-DA) • MOZART, WOLFGANG AMADEUS Requiem en Re Menor, KV. 626 [Grabación sonora] -- Hamburg : Polydor International, 1971 1 disco (CD-DA) • MOZART, WOLFGANG AMADEUS Requiem, KV 626 [Grabación sonora] London : Decca, p. 1992 1 disco (CD-DA) • MOZART, WOLFGANG AMADEUS Piano quintet, quartets, trios etc. [Grabación sonora] . -- West Germany : Philips Classics, 1991 5 discos (CD-DA) • MOZART, WOLFGANG AMADEUS Quintets, quartets, etc [Grabación sonora]. -- West Germany : Philips Classics, 1991 3 discos (CD-DA)
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• • • • • • •
MOZART, WOLFGANG AMADEUS Sinfonía N. 41 en Do Mayor "Jupiter" [Grabación sonora] ; Sinfonía N. 40 en Sol Menor. -- [Madrid] : Cambio 16, D.L. 1992 , 1 disco (CDDA) MOZART, WOLFGANG AMADEUS Le nozze di Figaro [Grabación sonora]. -- Hamburg : Polydor International, 1968. 3 discos (CD-DA) MOZART, WOLFGANG AMADEUS Conciertos for Piano and Orchestra no. 9 K.271 [y] no.17 K.453 [Grabación sonora] -- Hamburg : Polydor International, p. 1987 1 disco (CD-DA) MOZART, WOLFGANG AMADEUS Die Zauberflöte [Grabación sonora] -- London : Decca Records, cop. 1991 2 discos MOZART, WOLFGANG AMADEUS Amadeus [Grabación sonora]: original soundtrack recording. -[USA] : The Saul Zaentz Company, [p. 1984] 2 discos (CD-DA) MOZART, WOLFGANG AMADEUS Cosí fan tutte [Grabación sonora]: [ossia la scuola degli amanti] Hamburg : Polydor International, cop. 1989 2 discos (CD-DA) MOZART, WOLFGANG AMADEUS Requiem [Grabación sonora] Barcelona : Salvat, 2001. 1 disco (CD-DA)
PELICULAS • • • • • • • • • • •
AMADEUS [DVD] . dirigida por Milos Forman ; guión y obra original de Peter Shaffer. -- Madrid : Warner Home Video, [2000] ALIEN [DVD] . dirigida por Ridley Scott ; guion de Dan O'Bannon. -- [Madrid] : Twentieth Century Fox Home Entertaniment, cop. 2000 LOS ANGELES DE CHARLIE [DVD] . dirigida por McG. -- Madrid : Columbia Tristar Home Entertainment, cop. 2000 ALGO PASA CON MARY [Vídeo]= (There's something about Mary) . dirigida por Bobby Farrelly y Peter Farrelly; guión de Ed Decter...[et al.]. -- Madrid : Twentieth Century Fox Home Entertainment, D.L. 1999 BLOODY SUNDAY [DVD] = Domingo sangriento . escrita y dirigida por Paul Greengrass. -- Barcelona : Manga Films, [2003] EL FESTIN DE BABETTE [DVD] . una película de Gabriel Axel. -- Barcelona : Sogedasa, D.L. 2002 EL SHOW DE TRUMAN [DVD]: una vida en directo = The Truman show .directed by Peter Weir ; written by Andrew Niccol. -- Madrid : CIC Vídeo, 2000 JFK [DVD]: caso abierto .dirigida por Oliver Stone; guión de Oliver Stone y Zachary Sklar. -- [Madrid] : Warner Home Vídeo, cop. 1991 LA CEREMONIA [Vídeo] . director, Claude Chabrol ; producción, Marin Karmitz. -Barcelona : Sogedas [distribuidor], D.L. 1997 FAMA [Vídeo] . dirigida por Alan Parker; escrita por Christopher Gore. -- [Madrid] : MGM/UA, D.L. 1992 LAS UVAS DE LA IRA [Vídeo]. dirigida por John Ford. -- [Madrid] : Twetieth Century Fox, 1992
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•
EL PACIFICADOR [Vídeo] . directed by Mimi Leder ; produced by Walter Parkes, Branko Lustig. -- [Madrid] : DreamWorks Home Entertainment, D.L. 1998 • MEMORIAS DE AFRICA [Vídeo]. producida y dirigida por Sidney Pollack; guión de Kurt Luedtke. -- Madrid : CIC, D.L. 1989 • DON JUAN DE MARCO [Vídeo]. escrita y dirigida por Jeremy Leven. -- Madrid : Columbia Tristar Home Video, D.L. 1995 • ROMEO Y JULIETA [Vídeo] . dirigida por Franco Zeffirelli; guión de Franco Brusati y Masolino D'amico. -- [Madrid] : CIC Vídeo, D.L. 1990 • HARRY UN AMIGO QUE OS QUIERE [DVD] . un film de Dominik Moll. -Barcelona : Manga Films, cop. 2001 • LORENZO'S OIL [Vídeo]: el aceite de la vida. [dirigida por] George Miller; [guión de] George Miller y Nick Enright. -- [S.l.] : Universal, D.L. 1994 • ACE VENTURA [Vídeo]: operación África. escrita y dirigida por Steve Oedekerk. -[Madrid] : Warner Home Video, DL. 1996 • MI PIE IZQUIERDO [DVD]. director Jim Sheridan ; guión Christy Brown, Shane Connaughton ; productor Noel Pearson ; fotografía, Jack Conroy ; música: Elmer Bernstein. -- Madrid : distribuye Avalon Productions, DL.. 2005 • PHILADELPHIA [DVD] . escrita por Ron Nyswaner ; director, Jonathan Demme. -Madrid : Columbia Tristar Home Video, [1998] • LA MUJER DEL TENIENTE FRANCES [Vídeo]. dirigida por Karel Reisz. -- [S.l.] : MGM, [2002] 1 videocasetes (VHS) (120 min.) : son., col. • TITANIC [Vídeo]. guión y dirección, James Cameron. -- [Madrid] : Twentieth Century Fox, [1998] • LA FLAUTA MAGICA [DVD]. [música] Wolfgang Amadeus Mozart ; texto de Emanuel Schikaneder. -- Barcelona : Salvat [etc.], DL.. 2001
PÁGINAS WEB: • • • • • • • • • • •
http://www.guiarte.com/salzburgo/ .Sitios de interés http://www.guiarte.com/salzburgo/ (guía Salzburgo) http://es.salzburg.info/festspiele.html (Festival de Salzburgo) http://www.mozart.com/pages/1/ (Página Oficial del 250 centenario) http://www.mozartproject.org/ ( Página sobre Mozart en inglés) http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1067 (Obras de Mozart) http://www.fundacionmozart.com/ (Fundación Mozart) http://www.artsalive.ca/pdf/mus/mozart_es.pdf ( ¡Andale , Mozart ! Guía para maestros) http://www.goldbergweb.com/es/news/unitedstates/2003/12/16290.php (Mozart en el cine) http://www.webpersonal.net/mozart/cast/films.htm (Mozart en el cine) http://servicios.elcorreodigital.com/especiales/mozart250/index.htm (Mozart en el cine)
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