OPTATIVA by Franco Perez

AUDITORIO PAGANINI

ALUMNO: PÉREZ ARRIETA FRANCO MATERIA: OPTATIVA II

UBICACIÓN: PARMA - ITALIA CONSTRUCCIÓN: 1999-2001 ARQUITECTO: RENZO PIANO TIPOLOGÍA: FABRICA (Antiguedad) Auditorio (Actual)

MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO

OBJETO ARQUITECTÓNICO

CONTEXTO

(NOMBRE)

Maria Luisa (Duquesa)

Invita a dirigiar la orquesta ducal

GENERAL

Era la empresa azucarera más grande del país, con una participación del 46% de la producción italiana

PROYECTO

Fue en 1930 cuando la empresa se fusionó con otro gigante genovés del sector, los "Ingenios Azucare-ros Nacionales"

Niccolò Paganini (exponentes de la música romántica)

SIGLO XIX

1899

Importancia Petrolero Attilio Monti decide invertir fuertemente en la producción de azúcar

1966

Más trabajadores

Los problemas derivados de la competencia creada por el del mercado único europeo del azúcar (1964 a 1980 cierran 41 plantas) (La planta cierra en el 68)

Ley en Italia

Aumento 1980 fue comprada por el municipio con la idea de crear un parque público equipado.

Año 70s

Año 1980

Declive

Compra

En 1999, cuando se inició el trabajo en transformarlo de una azucarera a una "fabrica de música". Llevado a cabo Renzo Piano

1998

1930

1999

Inicio del proyecto

80s

Cambio en Italia

Inicio su construcción con el diseño del arquitecto Renzo Piano

1999-2001

Renzo Piano 4

MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO

USO USO

1 2

Se compone de tres volumenes. Dos rectangulares y el ultimo cuadrado.

Espacios subterraneos

Auditorio PAGANINI

(Antiguedad)

CPM TOSCANINI

Fábrica de azucar

Pertenece a la compañia “Eridania” (1899 a 1968)

Registro fotografíco de las antigua fábrica de azucar de la zona industrial de Parma. Registro fotografíco de sobre de azucar de la compañia aridania

(Actual)

Auditorio Volumen articulador donde se conectan las zonas principales y se encuentran pequeños auditorios y salas de estar.

Organizada por la Junta General del Consorzio Paganini

Espacios subterraneos

Auditorio PAGANINI Zona principal donde se desarrollan los eventos y donde se encuentra el auditorio principal.

CPM TOSCANINI Zona Segundarias donde se realizan practicas, pequeñas conferencias y ensayos de baila y musicales.

MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO

AGENTES Y VALOR

AGENTES

1980

1998

1964 A 1980

1999 LO COMPRA EL MUNICIPIO DE PARMA

PERTENECE A LA EMPRESA AZUCARERA ERIDANIA

LA REGIÓN PROPONE U TILIZAR TODOS ESTOS ESPACIOS Y R ESTAURARLOS PARA USO DE RECREACIÓN Y ARTISTICOS.

EL M UNICIPIO CONTACTA CON RENZO P IANO PARA EL DISEÑO DEL PROYECTO

ACTUAL Junta General del Consorzio Paganini: Fundación Teatro Regio de Parma Fundación Arturo Toscanini Fundación Teatro Regio de Parma Director Auditorio Paganini

VALOR

EPOCA INDUSTRIAL

EPOCA ACTUAL

FABRI ABRIC CA DE AZ AZUCAR

AUDI UDITTORIO

TRABAJO

RECREACIÓN

ECONOMIA

RECURSOS

CENTRO CULTURAL

APRENDIZAJE

MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO

CONTEXTO SOCIAL

1838

1980

LA CIUDAD DE PARMA SE CARACTERIZA POR ESTAR LIGADA A L O CULTURAL POSEELA O RQUESTA DUCAL DIRIGADA POR PAGANNINI

EN ITALIA, COMO EN RESTO DE EUROPA, SE SINTIÓ LA NECESIDAD D EL D ESMANTELAMIENTO D E GRANDES ÁREAS INDUSTRIALES, PARA SEGUIR UNA PLANIFICACIÓN Y P RÁCTICA URBANÍSTICAS ACTUALES PARA LA CIUDAD.

1980 FUE COMPRADA P OR E L MUNICIPIO CON LA IDEA DE CREAR UN PARQUE PÚBLICO EQUIPADO. CIERTO Y S U "VACÍO URBANO", A RTICULADO ENTRE EL CENTRO DE PARMA Y LOS SUBURBIOS

EDIFICIO EDIFICI OS CONTEMPOR CONTEMPORANE ANEO OS

Iglesia del Jubileo en Roma Richard Meier - 2003

Centro de Escultura Nasher Renzo Piano - 2003

Exelon Pavilions Renzo Piano - 2004

LUGAR

Teatro Regio SIGLO XIX

El P alacio del G obernador en la Plaza Garibaldi. SIGLO XIII

Universidad de Parma 7

TIPOLOGÍA - FUNCIÓN ACTIVIDADES PARTICULAR

GENERAL

FUNCIONAL

CENTRO CULTURAL

CONFERENCIAS Y LA EXPOSICIÓN DEL ARTE (OBRAS DE TEATRO, MUSICALES Y OBRAS DE ARTE

DESARROLLO DE A CTIVIDADES CULTURALES COMO M ÚSICA, BAILE, CANTO

ESPACIOS

Ingresos Ingresos

1 Auditorio PAGANINI

2 Espacios subterraneos

3 CPM TOSCANINI 8

PROGRAMA

VESTIBULO BAÑOS

200

FUNCIONAL

180 160 140 120

CPM TOSCANINI

AUDITORIOS MENORES

CUARTOS DE ENSAYO ENSAYOS

ESPACIOS SUBTERRANEOS

S. REUNIONES BARES

100

AREAS VERDES ANTESALAS

CAMERINOS

AUDITORIO PAGANINI

40 20 AUDITORIOS

0 AUDITORIOS Y ENSAYOS

AUDITORIO RECEPCION ADMINISTRACION PROGRAMA GENERAL

PROGRAMA ORGANIZADO 9

RELACIONES

BAÑOS

FUNCIONAL

AUDITORIOS MENORES CUARTOS DE ENSAYO S. REUNIONES BARES ÁREAS VERDES ANTESALAS CAMERINOS AUDITORIO RECEPCIÓN ADMINISTRACIÓN VESTIBULO

RELACIONES Directa Cercana No cercanas

RELACIONES

PASAR ENTRE ESPACIOS INGRESO

CAMERINOS

ATRAVESAR ESPACIOS

SALA PROVE

RECEPCIÓN

BAÑOS

TERMINAR EN UN ESPACIO

FUNCIONAL

CAMERINOS

BAÑOS

PASILLO

INGRESO

TRAS SALA

BAR

PASILLO

SALA REGIA

SALA PLENARIA

AUDITORI O PRINCIPAL

VESTIBULO

RECEPCIÓN

SALA PIZETTI BAÑOS

ÁREAS EXTERIOR SALA DELMAN SALA PIZETTI

ATRIO DELMAN

CPM TOSCANINI

INGRESO

RECEPCIÓN

VESTIBULO

VESTIBULO PIZETTI

ATRIO COMPANINI

JARDÍN DE TECHO

BAÑOS

SALA PIZETTI ATRIO PAËR

SALA PAËR

ESPACIOS ESPACIOS AUDITORIOPAGANINI PAGANINI AUDITORIO

FUNCIONAL

RECEPCIÓN

FOYER Auditorio PAGANINI

AUDITORIO PRINCIPAL

CIRCULACIONES

FUNCIONAL

Ingresos

ESPACIOS ESPACIOS ESPACIOS VERDES Y SUBTERRANEOS

ESPACIOS VERDES Y SUBTERRANEOS

FUNCIONAL

VESTÍBULO PIZETTI

SALA PIZETTI

Espacios subterraneos

PATIO EXTERIOR

FUNCIONAL

CIRCULACIONES

ESPACIOS ESPACIOS CPM TOSCANINI

FUNCIONAL FUNCIONAL

CPM TOSCANINI

SALA POER

CUARTO DELMAN

CPM TOSCANINI

ATRIO CAMPANINI SALA GAVAZZENI

FUNCIONAL

CIRCULACIONES

Ingresos

SITIO Y ENTORNO

USOS y EDIFICIACIÓN

50m

200m

Proyecto Residencial Equipamientos 18

SITIO Y ENTORNO

FLUJOS Y ACCEBILIDAD

Vías Arteriales

50m

200m

Rapido

LentoA

SITIO Y ENTORNO

MANZANAS FORMA

50m

Regulares (Cuadradas - Rectangulares)

Irregulares (Poligonos)

38%

62%

200m

SITIO Y ENTORNO

FRENTE - FONDO

50m

200m

SITIO Y ENTORNO

EQUIPAMIENTOS

ITIS (Instituto de segundaria

ITIS (Instituto de segundaria)

Instituto Primo Lev

50m

200m

)

Centro Medico Spallanzani

22 i

TOPOGRAFÍA

SITIO Y ENTORNO

B A

50m

200m

55m 51m

50 m 3.1 % 4.5 %

0,0 Km 55m

1,37 Km 53m 47 m

0,0 Km

1,0 Km

3.0 % 4.4 %

SITIO Y ENTORNO

TEJIDO URBANO

50m

200m

SITIO Y ENTORNO

FIGURA - FONDO

50m

200m

PERCEPTIVO - VISUAL

SITIO Y ENTORNO

D C

B 26

VEGETACIÓN

SITIO Y ENTORNO

50m

200m

Parques PARQUE Parco Falcone e Borsellino,IT Ornamento

SITIO Y ENTORNO

ELEMENTOS - IMAGEN URBANA

Sendas

200m

50m

200m

50m

200m

Barrios

Nodos

50m

200m

Hitos

SITIO Y ENTORNO

IMPLANTACIÓN

50m

200m

APROXIMACIÓN Aproximación por Forma

ESPACIO

D C

Domina e l espacio urbano debido que su contexto inmeadito ( Parque) hace que s ea un elemento solitario.

Aproximación a Distancia

Aproximación en vehiculo

Aproximación desde peatón

Aproximación en vehiculo

ACCESOS Nivel Urbano La barra (A) donde se encuentar el Auditorio Paganini, tiene acceso directo al estacionamiento y las caminerias del parque. En cambio, la barra (B) tiene un solo acceso que se encuentra por el centro. Las zona de áreas verdes no solo conecta las dos barras, cuenta con sus propios accesos desde el parque.

ESPACIO

D C

Nivel Arquitectónico

50m

200m

CPM TOSCANINI 2:1

Espacios subterraneos 2:1

Auditorio PAGANINI 2:1

2:1 2:6

La barra (A) al encontrarse el auditorio principal cuenta con dos ingresos, uno directo y el otro semi-directo con mayor proposito ir a los camerinos. La barra (B) tiene un unico acceso central a la recepción donde se reparte a los cuartos de ensayo. Las áreas verdes, tiene dos accesos uno directo al estacionamiento y barra (A) y el otro mas cercano a la barra (B)

CONFIGURACIÓN DEL RECORRIDO CIRCULACIONES Circulación Lineal

Radial

CPM TOSCANINI

ESPACIO

(Espina de pez)

Circulación Lineal (Espina de pez)

ESPACIOS SUBTERRANEOS Radial

AUDITORIO PAGANINI Mixto Lineal / Radial 32

ESPACIOS SERVIOS - SERVIDORES

ESPACIO

CPM TOSCANINI

ESPACIOS SUBTERRANEOS

AUDITORIO PAGANINI

PERMEABILIDAD - IMPERMEABILIDAD

ESPACIO

Mantiene los muros.

Elimina los muros.

Renzo Piano mantiene los muros de la preexistencia de la fabrica, pero elimina los de menor longitud haciendo se eliminen los límites y se mantenga una continuidad entre el espacio natural.

Eliminan los límites Natural

Natural 34

FORMA DEL ESPACIO

ESPACIO

CPM TOSCANINI

ESPACIOS SUBTERRANEOS

AUDITORIO PAGANINI

MATERIALES uevos

ESPACIO

RecuperadosN

Se construyeron nuevos cimientos y los antiguos muros longitudinales fueron recuperados con la instalación d e inserciones d e hormigón en f orma de p eine d entro d e la estructura existente.

lado del a uditorio para a lbergar salas de ensayo, camerinos y servicios para el auditorio.

ESPACIO

ESTRUCTURA

aunque ha sido reconstruida completamente

paneles d e madera de c erezo suspendidos estructura a la pared de vidrio.

TÉORIAS

ARTICULOS WEB

RENZO PIANO: EL CONSTRUCTOR HUMANISTA I

ARQUITECTURA HIGH TECH: Consejos estudio arquitectura Alicante

LOW-TECH, HIGH-TECH Y ECO-TECH

domingo, 23 de septiembre de 2012

7 diciembre, 2018

2010

Renzo Piano conoció a Richard Rogers en la “architectural association school” en londres. las afinidades entre ambos les llevaron a asociarse formando el estudio piano & rogers. En 1970 renzo piano y richard rogers, ambos desconocidos en ese momento, colaboraron y erigieron uno de los edificios más famosos y radicales de nuestro tiempo, el centro de arte contemporáneo george pompidou. el edificio se originó gracias al impulso del presidente georges pompidou, quien en 1970 lo ideó para revitalizar el barrio les halles. convocó un concurso arquitectónico y el proyecto elegido fue el de renzo piano, gianfranco franchini y richard rogers. Su propuesta ejemplificaba el constructivismo y un moderno centro cultural con alta tecnología (high-tech), estructurado con un sistema de ménsulas y cerchas, diferente a todo lo visto en el mundo de la arquitectura hasta ese entonces. (…) Los arquitectos propusieron un contenedor flexible, en el cual todos los espacios interiores y elementos exteriores pueden ser modificados o cambiados según se requiera. Es así, como el centro es un mecano que cambia constantemente.

La arquitectura High Tech es una nueva corriente que surge durante los años 70. Se trata de un nuevo estilo arquitectónico que combina la arquitectura con la tecnología de alta calidad. Tiene como finalidad plasmar en todos los diseños y fabricaciones una apariencia industrial. Emplea para ello recursos propios de la industria plasmados en techos, muros y suelos.

La tendencia del hi-tech debe abarcar preocupaciones de carácter más sensible y amplio relacionado con temas como el entorno físico y climático, el uso eficiente de la energía, la conciencia social, ecológica y económica, o sea Eco-Tech. El diseño bioclimático puede ser aplicado con el uso de alta o baja tecnología siendo que la eficiencia o no de un edificio no esta directamente relacionada con el uso de alta tecnología. Sin embargo la alta tecnología debe de ser usada como potencia del diseño y tras el minucioso análisis de los factores ambiéntales y de las características del terreno que determinarán la morfología del edificio. En este caso podremos hablar de Eco-Tech y no de Hi-Tech. Los arquitectos Ken Yeang y Renzo Piano han experimentado por esta vía con edificios en los que, prescindiendo de la alta tecnología, logran niveles de bienestar natural importantes. La tecnología es aplicada a la forma y a los materiales.

FUENTE: https://arelarte.blogspot. com/2012/09/renzo-piano-el-constructor-humanista-i.html

FUENTE: https://www.arquifach.com/ arquitectura-high-tech-estudio-arquitectura-alicante/

Con esta tendencia lo que se busca es soprepasar a la arquitectura moderna. A través de múltiples elementos de construcción que se proyectan como protagonista de la obra, tales como escaleras, ascensores, sistemas de iluminación, material de acero y vidrio. Por tanto la arquitectura High Tech intentaba sobresalir y diferenciarse de la arquitectura moderna llevando al máximo expontente la modernidad.

FUENTE: http://debarroarquitectura.com/wp-content/uploads/2018/03/ LOW-TECH_HIGH-TECH_Y_ECOTECH_Aresta.pdf 38

CONCLUSIONES TEMA MARCO HISTO.

SÍNTESIS

CAPITULO V SÍNTESIS

CONCLUSIONES

OBJETO ARQUITECTÓNICO

Formaba parte de un complejo industrial donde era una fabrica de azúcar, ya en la actualidad es una parte de equipamientos siendo un auditorio.

USO

El objeto ha pasado por un proceso de cambios, iniciando como una fabrica de azucar y en la actualidad un audi torio.

AGENTES Y VALOR

CONTEXTO

FUNCIONAL TIPOLOGÍA FUNCIÓN

DIAGRAMA

Era propiedad de la empresa Eridania, por problemas económicos el complejo fue vendido al munición de Parma donde se propone por parte de Renzo Piano el auditorio. En los aspectos sociales la ciudad de Parma de caracteriza por estar relacionada con lo cultural siendo así que una vez comprado el viejo complejo industrial se propuso un equipamiento urbano para la ciudad relacionado con la musica, Renzo Piano en esos momentos realiza otros auditorios y museos, pero con una arquitectura mas contemporanea.

En su antigüedad siendo un complejo industrial destinado al trabajo y la economía mientras se fabricaba azúcar, en cambio, en la actualidad esta destinado a ser un centro cultural para la ciudad. también se desarrollo dentro el aprendizaje, ensayos y la recreación.

TEMA

PROGRAMA

RELACIONES

SITIO Y ENTORNO USOS Y EDIFICACIÓN

FLUJOS Y MOVILIDAD

MANZANAS FORMA

CONCLUSIONES El programa se divide en dos principales actividades, el primero y con mayor enfoque es el auditorio en cambio la otra parte de menor cantidad pero con un gran enfoque es para los ensayo y la practicas. La relaciónes dentro del auditorio se diferencia en 2 zonas la primera que es donde esta el auditorio en si cuenta una relación directa con espacios de equipamientos como cafeterias, servicios, etc, en cambio la segunda parte donde se realizan los ensayos se encuentra mas apartado .

En la zona donde se encuentra implantado el proyecto es de tipología residencial en su mayoría, por lo que se propuso en este parque el uso de equipamientos para esta zona residencial.

El parque se encuentra en sus cercanias a tres vías principales de mucha movilidad en las horas picos de la ciudad, tambien estas vías funcionan como vías arteriales conectando diferentes puntos de la ciudad.

En la zona predomina los lotes de forma irregular que componen la mayoria de manzanas de uso residencial, en cambio en menor porcentaje se encuentran las manzanas regulares que cuentan con residencial y equipamientos.

DIAGRAMA

TEMA

CONCLUSIONES

EQUIPAMIENTOS

Los principales equipamientos cercanos al proyecto son en su mayoría institutos escolares básicos y un centro medico.

TOPOGRAFÍA

En cuanto a la topografía del lugar, no hay mucho cambio, siendo la diferencia entre puntos de 5m en una distancia de 1 kilometro, siendo un 3% o 4% esta diferencia de nivel..

TRAZADO

FIGURA-FONDO

PERCEPTIVO VISUAL

Se nota la diferencia entre la circulación principal de las vías arteriales, pero en su mayoría se compone de vías segundarías a través de la manzanas.

En el cuadro se puede notar que predomina el vacio sobre el lleno , teniendo muchas zonas libres de dentro de las manzanas.

El parque en su alrededor se puede encontrar con manzanas residenciales de alta densidad, o espacios de complejos de mayor tamaño, aunque a su al rededor cuenta con mucha vegetación siendo una característica visual que se nota a distancia.

DIAGRAMA

TEMA ESPACIO APROXIMACIÓN

ACCESOS

CONCLUSIONES

DIAGRAMA A

Para llegar al proyecto se tiene 4 accesos a través del parque que tienen un enfoque diferente, dos de ellos son de uso peatonal y están cerca y muy cerca del proyecto, mientras los otros dos son de uso vehicular y están cerca, lejos. los volúmenes en su mayoría cuentan con dos accesos, ambos de escala de la persona, solo en el caso cuando se encuentra el auditorio se encuentra un acceso de mayor escala.

B D C

CPM TOSCANINI 2:1

Espacios subterraneos 2:1

2:1

Auditorio PAGANINI

2:6

2:1

CPM TOSCANINI

CIRCULACIÓN ESPACIOS SERVIDOS-SERVIDORES

En un volumen la circulación es lineal con espina de pez, mientras que en el volumen principal es una circulación radial al rededor del espacio principal que es el auditorio.

ESPACIOS SUBTERRANEOS

AUDITORIO PAGANINI

PERMEABILIDAD INMPERMEABILIDAD

Eliminar las paredes transversales provoca que exista esta conexión directa entre los espacios naturales.

Eliminan los límites NaturalN

atural

CPM TOSCANINI

FORMA

Corresponde a la forma inicial de la fabrica, rectangular y de gran tamaño.

ESPACIOS SUBTERRANEOS

AUDITORIO PAGANINI

TEMA

MATERIALES

ESTRUCTURA

CONCLUSIONES SSon dos tipos de materiales, el primero son los recuperados que se mantienen de la antigua fabrica, son los muros y el edificio cercano y los nuevos que son correspondiente a la cubierta y muros interiores. Se base en muros portantes para el complejo del nuevo auditorio y de estructura metálica para la cubierta.

DIAGRAMA

PROPUESTA IMPLANTACIÓN

CPM TOSCANINI

PROPUESTA

Espacios subterraneos Teniendo en cuenta la ubicación del otro espacio propuesto por Renzo Piano, la propuesta se establece al otro lado de los volúmenes siguiendo el mismo concepto de implantación.

Auditorio PAGANINI

PROPUESTA

SUDTERRÁNEO CPM TOSCANINI

ESPACIOS SUBTERRANEOS

En la propuesta de igual manera se entierra lo nuevo, manteniendo lo viejo y la preexistencia en el exterior con fácil visualización, en cambio la propuesta mantiene el concepto de ser subterránea como la maneja Piano.

PROPUESTA AUDITORIO PAGANINI

PROPUESTA

CONEXIÓN

La propuesta de este nuevo volumen subterráneo no solo estara concetado con el exterior sino que tambien debe ser un articulador y contar con conexión con todos los volumenes ya existentes.

USO

Crear otro volumen subterráneo que proponga una serie de actividades relacionadas con el ensayo y practicas, pero a su vez que sea un punto de encuentro entre volúmenes teniendo una cafetería-restaurante donde en horas libres de los usuarios vayan y se reúnan en este lugar.

IMPLANTACIÓN

CORTE A-A´

PROPUESTA

ISOMETRIA