AUDITORIO PAGANINI
ALUMNO: PÉREZ ARRIETA FRANCO MATERIA: OPTATIVA II
UBICACIÓN: PARMA - ITALIA CONSTRUCCIÓN: 1999-2001 ARQUITECTO: RENZO PIANO TIPOLOGÍA: FABRICA (Antiguedad) Auditorio (Actual)
MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO
OBJETO ARQUITECTÓNICO
CONTEXTO
(NOMBRE)
Maria Luisa (Duquesa)
Invita a dirigiar la orquesta ducal
GENERAL
Era la empresa azucarera más grande del país, con una participación del 46% de la producción italiana
PROYECTO
Fue en 1930 cuando la empresa se fusionó con otro gigante genovés del sector, los "Ingenios Azucare-ros Nacionales"
Niccolò Paganini (exponentes de la música romántica)
SIGLO XIX
1899
Importancia Petrolero Attilio Monti decide invertir fuertemente en la producción de azúcar
1966
Más trabajadores
Los problemas derivados de la competencia creada por el del mercado único europeo del azúcar (1964 a 1980 cierran 41 plantas) (La planta cierra en el 68)
Ley en Italia
Aumento 1980 fue comprada por el municipio con la idea de crear un parque público equipado.
Año 70s
Año 1980
Declive
Compra
En 1999, cuando se inició el trabajo en transformarlo de una azucarera a una "fabrica de música". Llevado a cabo Renzo Piano
1998
1930
1999
Inicio del proyecto
80s
Cambio en Italia
Inicio su construcción con el diseño del arquitecto Renzo Piano
1999-2001
Renzo Piano 4
MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO
USO USO
1 2
Se compone de tres volumenes. Dos rectangulares y el ultimo cuadrado.
Espacios subterraneos
Auditorio PAGANINI
3
(Antiguedad)
CPM TOSCANINI
Fábrica de azucar
Pertenece a la compañia “Eridania” (1899 a 1968)
Registro fotografíco de las antigua fábrica de azucar de la zona industrial de Parma. Registro fotografíco de sobre de azucar de la compañia aridania
(Actual)
Auditorio Volumen articulador donde se conectan las zonas principales y se encuentran pequeños auditorios y salas de estar.
Organizada por la Junta General del Consorzio Paganini
Espacios subterraneos
Auditorio PAGANINI Zona principal donde se desarrollan los eventos y donde se encuentra el auditorio principal.
CPM TOSCANINI Zona Segundarias donde se realizan practicas, pequeñas conferencias y ensayos de baila y musicales.
5
MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO
AGENTES Y VALOR
AGENTES
1980
1998
1964 A 1980
1999 LO COMPRA EL MUNICIPIO DE PARMA
PERTENECE A LA EMPRESA AZUCARERA ERIDANIA
LA REGIÓN PROPONE U TILIZAR TODOS ESTOS ESPACIOS Y R ESTAURARLOS PARA USO DE RECREACIÓN Y ARTISTICOS.
EL M UNICIPIO CONTACTA CON RENZO P IANO PARA EL DISEÑO DEL PROYECTO
ACTUAL Junta General del Consorzio Paganini: Fundación Teatro Regio de Parma Fundación Arturo Toscanini Fundación Teatro Regio de Parma Director Auditorio Paganini
VALOR
EPOCA INDUSTRIAL
EPOCA ACTUAL
FABRI ABRIC CA DE AZ AZUCAR
AUDI UDITTORIO
TRABAJO
RECREACIÓN
ECONOMIA
RECURSOS
CENTRO CULTURAL
APRENDIZAJE
6
MARCO HISTÓRICO-CRONOLÓGICO
CONTEXTO SOCIAL
1838
1980
LA CIUDAD DE PARMA SE CARACTERIZA POR ESTAR LIGADA A L O CULTURAL POSEELA O RQUESTA DUCAL DIRIGADA POR PAGANNINI
EN ITALIA, COMO EN RESTO DE EUROPA, SE SINTIÓ LA NECESIDAD D EL D ESMANTELAMIENTO D E GRANDES ÁREAS INDUSTRIALES, PARA SEGUIR UNA PLANIFICACIÓN Y P RÁCTICA URBANÍSTICAS ACTUALES PARA LA CIUDAD.
1980 FUE COMPRADA P OR E L MUNICIPIO CON LA IDEA DE CREAR UN PARQUE PÚBLICO EQUIPADO. CIERTO Y S U "VACÍO URBANO", A RTICULADO ENTRE EL CENTRO DE PARMA Y LOS SUBURBIOS
EDIFICIO EDIFICI OS CONTEMPOR CONTEMPORANE ANEO OS
Iglesia del Jubileo en Roma Richard Meier - 2003
Centro de Escultura Nasher Renzo Piano - 2003
Exelon Pavilions Renzo Piano - 2004
LUGAR
Teatro Regio SIGLO XIX
El P alacio del G obernador en la Plaza Garibaldi. SIGLO XIII
Universidad de Parma 7
TIPOLOGÍA - FUNCIÓN ACTIVIDADES PARTICULAR
GENERAL
FUNCIONAL
CENTRO CULTURAL
CONFERENCIAS Y LA EXPOSICIÓN DEL ARTE (OBRAS DE TEATRO, MUSICALES Y OBRAS DE ARTE
DESARROLLO DE A CTIVIDADES CULTURALES COMO M ÚSICA, BAILE, CANTO
ESPACIOS
Ingresos Ingresos
Ingresos Ingresos
1 Auditorio PAGANINI
2 Espacios subterraneos
3 CPM TOSCANINI 8
PROGRAMA
VESTIBULO BAÑOS
200
FUNCIONAL
180 160 140 120
CPM TOSCANINI
AUDITORIOS MENORES
CUARTOS DE ENSAYO ENSAYOS
ESPACIOS SUBTERRANEOS
S. REUNIONES BARES
100
AREAS VERDES ANTESALAS
80
CAMERINOS
60
AUDITORIO PAGANINI
40 20 AUDITORIOS
0 AUDITORIOS Y ENSAYOS
AUDITORIO RECEPCION ADMINISTRACION PROGRAMA GENERAL
PROGRAMA ORGANIZADO 9
RELACIONES
BAÑOS
FUNCIONAL
AUDITORIOS MENORES CUARTOS DE ENSAYO S. REUNIONES BARES ÁREAS VERDES ANTESALAS CAMERINOS AUDITORIO RECEPCIÓN ADMINISTRACIÓN VESTIBULO
RELACIONES Directa Cercana No cercanas
10
RELACIONES
PASAR ENTRE ESPACIOS INGRESO
CAMERINOS
ATRAVESAR ESPACIOS
SALA PROVE
RECEPCIÓN
BAÑOS
TERMINAR EN UN ESPACIO
FUNCIONAL
CAMERINOS
BAÑOS
BAÑOS
PASILLO
INGRESO
TRAS SALA
BAR
PASILLO
SALA REGIA
SALA PLENARIA
AUDITORI O PRINCIPAL
VESTIBULO
RECEPCIÓN
SALA PIZETTI BAÑOS
ÁREAS EXTERIOR SALA DELMAN SALA PIZETTI
ATRIO DELMAN
CPM TOSCANINI
INGRESO
RECEPCIÓN
VESTIBULO
VESTIBULO PIZETTI
ATRIO COMPANINI
JARDÍN DE TECHO
BAÑOS
SALA PIZETTI ATRIO PAËR
SALA PAËR
11
ESPACIOS ESPACIOS AUDITORIOPAGANINI PAGANINI AUDITORIO
FUNCIONAL
FUNCIONAL
RECEPCIÓN
FOYER Auditorio PAGANINI
1
AUDITORIO PRINCIPAL
12
CIRCULACIONES
FUNCIONAL
Ingresos
Ingresos
Ingresos
13
ESPACIOS ESPACIOS ESPACIOS VERDES Y SUBTERRANEOS
ESPACIOS VERDES Y SUBTERRANEOS
FUNCIONAL
VESTÍBULO PIZETTI
SALA PIZETTI
1
Espacios subterraneos
2
PATIO EXTERIOR
14
FUNCIONAL
CIRCULACIONES
15
ESPACIOS ESPACIOS CPM TOSCANINI
FUNCIONAL FUNCIONAL
CPM TOSCANINI
SALA POER
CUARTO DELMAN
3
CPM TOSCANINI
ATRIO CAMPANINI SALA GAVAZZENI
16
FUNCIONAL
CIRCULACIONES
Ingresos
17
SITIO Y ENTORNO
USOS y EDIFICIACIÓN
0m
50m
200m
Proyecto Residencial Equipamientos 18
SITIO Y ENTORNO
FLUJOS Y ACCEBILIDAD
Vías Arteriales
0m
50m
200m
Rapido
LentoA
19
SITIO Y ENTORNO
MANZANAS FORMA
0m
50m
Regulares (Cuadradas - Rectangulares)
Irregulares (Poligonos)
38%
62%
200m
20
SITIO Y ENTORNO
FRENTE - FONDO
0m
50m
200m
21
SITIO Y ENTORNO
EQUIPAMIENTOS
ITIS (Instituto de segundaria
ITIS (Instituto de segundaria)
Instituto Primo Lev
0m
50m
200m
)
Centro Medico Spallanzani
22 i
TOPOGRAFÍA
SITIO Y ENTORNO
B A
0m
50m
200m
55m 51m
A
50 m 3.1 % 4.5 %
0,0 Km 55m
B
1,37 Km 53m 47 m
0,0 Km
1,0 Km
3.0 % 4.4 %
23
SITIO Y ENTORNO
TEJIDO URBANO
0m
50m
200m
24
SITIO Y ENTORNO
FIGURA - FONDO
0m
50m
200m
25
PERCEPTIVO - VISUAL
SITIO Y ENTORNO
B
A
D C
A
D
A
B
C
B 26
VEGETACIÓN
SITIO Y ENTORNO
B
0m
50m
200m
Parques PARQUE Parco Falcone e Borsellino,IT Ornamento
27
SITIO Y ENTORNO
ELEMENTOS - IMAGEN URBANA
Sendas
0m
200m
0m
50m
200m
0m
50m
200m
Barrios
0m
Nodos
50m
50m
200m
Hitos
28
SITIO Y ENTORNO
IMPLANTACIÓN
0m
50m
200m
29
APROXIMACIÓN Aproximación por Forma
A
B
ESPACIO
D C
Domina e l espacio urbano debido que su contexto inmeadito ( Parque) hace que s ea un elemento solitario.
Aproximación a Distancia
A
Aproximación en vehiculo
B
Aproximación desde peatón
C
Aproximación desde peatón
D
Aproximación en vehiculo
30
ACCESOS Nivel Urbano La barra (A) donde se encuentar el Auditorio Paganini, tiene acceso directo al estacionamiento y las caminerias del parque. En cambio, la barra (B) tiene un solo acceso que se encuentra por el centro. Las zona de áreas verdes no solo conecta las dos barras, cuenta con sus propios accesos desde el parque.
A
B
ESPACIO
D C
0m
Nivel Arquitectónico
50m
200m
CPM TOSCANINI 2:1
Espacios subterraneos 2:1
Auditorio PAGANINI 2:1
2:1 2:6
La barra (A) al encontrarse el auditorio principal cuenta con dos ingresos, uno directo y el otro semi-directo con mayor proposito ir a los camerinos. La barra (B) tiene un unico acceso central a la recepción donde se reparte a los cuartos de ensayo. Las áreas verdes, tiene dos accesos uno directo al estacionamiento y barra (A) y el otro mas cercano a la barra (B)
31
CONFIGURACIÓN DEL RECORRIDO CIRCULACIONES Circulación Lineal
Radial
CPM TOSCANINI
ESPACIO
(Espina de pez)
Circulación Lineal (Espina de pez)
ESPACIOS SUBTERRANEOS Radial
AUDITORIO PAGANINI Mixto Lineal / Radial 32
ESPACIOS SERVIOS - SERVIDORES
ESPACIO
CPM TOSCANINI
ESPACIOS SUBTERRANEOS
AUDITORIO PAGANINI
33
PERMEABILIDAD - IMPERMEABILIDAD
ESPACIO
Mantiene los muros.
Elimina los muros.
Renzo Piano mantiene los muros de la preexistencia de la fabrica, pero elimina los de menor longitud haciendo se eliminen los límites y se mantenga una continuidad entre el espacio natural.
Eliminan los límites Natural
Natural 34
FORMA DEL ESPACIO
ESPACIO
CPM TOSCANINI
ESPACIOS SUBTERRANEOS
AUDITORIO PAGANINI
35
MATERIALES uevos
ESPACIO
RecuperadosN
Se construyeron nuevos cimientos y los antiguos muros longitudinales fueron recuperados con la instalación d e inserciones d e hormigón en f orma de p eine d entro d e la estructura existente.
lado del a uditorio para a lbergar salas de ensayo, camerinos y servicios para el auditorio.
36
ESPACIO
ESTRUCTURA
aunque ha sido reconstruida completamente
paneles d e madera de c erezo suspendidos estructura a la pared de vidrio.
37
TÉORIAS
TÉORIAS
ARTICULOS WEB
RENZO PIANO: EL CONSTRUCTOR HUMANISTA I
ARQUITECTURA HIGH TECH: Consejos estudio arquitectura Alicante
LOW-TECH, HIGH-TECH Y ECO-TECH
domingo, 23 de septiembre de 2012
7 diciembre, 2018
2010
Renzo Piano conoció a Richard Rogers en la “architectural association school” en londres. las afinidades entre ambos les llevaron a asociarse formando el estudio piano & rogers. En 1970 renzo piano y richard rogers, ambos desconocidos en ese momento, colaboraron y erigieron uno de los edificios más famosos y radicales de nuestro tiempo, el centro de arte contemporáneo george pompidou. el edificio se originó gracias al impulso del presidente georges pompidou, quien en 1970 lo ideó para revitalizar el barrio les halles. convocó un concurso arquitectónico y el proyecto elegido fue el de renzo piano, gianfranco franchini y richard rogers. Su propuesta ejemplificaba el constructivismo y un moderno centro cultural con alta tecnología (high-tech), estructurado con un sistema de ménsulas y cerchas, diferente a todo lo visto en el mundo de la arquitectura hasta ese entonces. (…) Los arquitectos propusieron un contenedor flexible, en el cual todos los espacios interiores y elementos exteriores pueden ser modificados o cambiados según se requiera. Es así, como el centro es un mecano que cambia constantemente.
La arquitectura High Tech es una nueva corriente que surge durante los años 70. Se trata de un nuevo estilo arquitectónico que combina la arquitectura con la tecnología de alta calidad. Tiene como finalidad plasmar en todos los diseños y fabricaciones una apariencia industrial. Emplea para ello recursos propios de la industria plasmados en techos, muros y suelos.
La tendencia del hi-tech debe abarcar preocupaciones de carácter más sensible y amplio relacionado con temas como el entorno físico y climático, el uso eficiente de la energía, la conciencia social, ecológica y económica, o sea Eco-Tech. El diseño bioclimático puede ser aplicado con el uso de alta o baja tecnología siendo que la eficiencia o no de un edificio no esta directamente relacionada con el uso de alta tecnología. Sin embargo la alta tecnología debe de ser usada como potencia del diseño y tras el minucioso análisis de los factores ambiéntales y de las características del terreno que determinarán la morfología del edificio. En este caso podremos hablar de Eco-Tech y no de Hi-Tech. Los arquitectos Ken Yeang y Renzo Piano han experimentado por esta vía con edificios en los que, prescindiendo de la alta tecnología, logran niveles de bienestar natural importantes. La tecnología es aplicada a la forma y a los materiales.
FUENTE: https://arelarte.blogspot. com/2012/09/renzo-piano-el-constructor-humanista-i.html
FUENTE: https://www.arquifach.com/ arquitectura-high-tech-estudio-arquitectura-alicante/
Con esta tendencia lo que se busca es soprepasar a la arquitectura moderna. A través de múltiples elementos de construcción que se proyectan como protagonista de la obra, tales como escaleras, ascensores, sistemas de iluminación, material de acero y vidrio. Por tanto la arquitectura High Tech intentaba sobresalir y diferenciarse de la arquitectura moderna llevando al máximo expontente la modernidad.
FUENTE: http://debarroarquitectura.com/wp-content/uploads/2018/03/ LOW-TECH_HIGH-TECH_Y_ECOTECH_Aresta.pdf 38
CONCLUSIONES TEMA MARCO HISTO.
SÍNTESIS
CAPITULO V SÍNTESIS
CONCLUSIONES
OBJETO ARQUITECTÓNICO
Formaba parte de un complejo industrial donde era una fabrica de azúcar, ya en la actualidad es una parte de equipamientos siendo un auditorio.
USO
El objeto ha pasado por un proceso de cambios, iniciando como una fabrica de azucar y en la actualidad un audi torio.
AGENTES Y VALOR
CONTEXTO
FUNCIONAL TIPOLOGÍA FUNCIÓN
DIAGRAMA
Era propiedad de la empresa Eridania, por problemas económicos el complejo fue vendido al munición de Parma donde se propone por parte de Renzo Piano el auditorio. En los aspectos sociales la ciudad de Parma de caracteriza por estar relacionada con lo cultural siendo así que una vez comprado el viejo complejo industrial se propuso un equipamiento urbano para la ciudad relacionado con la musica, Renzo Piano en esos momentos realiza otros auditorios y museos, pero con una arquitectura mas contemporanea.
En su antigüedad siendo un complejo industrial destinado al trabajo y la economía mientras se fabricaba azúcar, en cambio, en la actualidad esta destinado a ser un centro cultural para la ciudad. también se desarrollo dentro el aprendizaje, ensayos y la recreación.
40
TEMA
PROGRAMA
RELACIONES
SITIO Y ENTORNO USOS Y EDIFICACIÓN
FLUJOS Y MOVILIDAD
MANZANAS FORMA
CONCLUSIONES El programa se divide en dos principales actividades, el primero y con mayor enfoque es el auditorio en cambio la otra parte de menor cantidad pero con un gran enfoque es para los ensayo y la practicas. La relaciónes dentro del auditorio se diferencia en 2 zonas la primera que es donde esta el auditorio en si cuenta una relación directa con espacios de equipamientos como cafeterias, servicios, etc, en cambio la segunda parte donde se realizan los ensayos se encuentra mas apartado .
En la zona donde se encuentra implantado el proyecto es de tipología residencial en su mayoría, por lo que se propuso en este parque el uso de equipamientos para esta zona residencial.
El parque se encuentra en sus cercanias a tres vías principales de mucha movilidad en las horas picos de la ciudad, tambien estas vías funcionan como vías arteriales conectando diferentes puntos de la ciudad.
En la zona predomina los lotes de forma irregular que componen la mayoria de manzanas de uso residencial, en cambio en menor porcentaje se encuentran las manzanas regulares que cuentan con residencial y equipamientos.
DIAGRAMA
TEMA
CONCLUSIONES
EQUIPAMIENTOS
Los principales equipamientos cercanos al proyecto son en su mayoría institutos escolares básicos y un centro medico.
TOPOGRAFÍA
En cuanto a la topografía del lugar, no hay mucho cambio, siendo la diferencia entre puntos de 5m en una distancia de 1 kilometro, siendo un 3% o 4% esta diferencia de nivel..
TRAZADO
FIGURA-FONDO
PERCEPTIVO VISUAL
Se nota la diferencia entre la circulación principal de las vías arteriales, pero en su mayoría se compone de vías segundarías a través de la manzanas.
En el cuadro se puede notar que predomina el vacio sobre el lleno , teniendo muchas zonas libres de dentro de las manzanas.
El parque en su alrededor se puede encontrar con manzanas residenciales de alta densidad, o espacios de complejos de mayor tamaño, aunque a su al rededor cuenta con mucha vegetación siendo una característica visual que se nota a distancia.
DIAGRAMA
TEMA ESPACIO APROXIMACIÓN
ACCESOS
CONCLUSIONES
DIAGRAMA A
Para llegar al proyecto se tiene 4 accesos a través del parque que tienen un enfoque diferente, dos de ellos son de uso peatonal y están cerca y muy cerca del proyecto, mientras los otros dos son de uso vehicular y están cerca, lejos. los volúmenes en su mayoría cuentan con dos accesos, ambos de escala de la persona, solo en el caso cuando se encuentra el auditorio se encuentra un acceso de mayor escala.
B D C
CPM TOSCANINI 2:1
Espacios subterraneos 2:1
2:1
Auditorio PAGANINI
2:6
2:1
CPM TOSCANINI
CIRCULACIÓN ESPACIOS SERVIDOS-SERVIDORES
En un volumen la circulación es lineal con espina de pez, mientras que en el volumen principal es una circulación radial al rededor del espacio principal que es el auditorio.
ESPACIOS SUBTERRANEOS
AUDITORIO PAGANINI
PERMEABILIDAD INMPERMEABILIDAD
Eliminar las paredes transversales provoca que exista esta conexión directa entre los espacios naturales.
Eliminan los límites NaturalN
atural
CPM TOSCANINI
FORMA
Corresponde a la forma inicial de la fabrica, rectangular y de gran tamaño.
ESPACIOS SUBTERRANEOS
AUDITORIO PAGANINI
TEMA
MATERIALES
ESTRUCTURA
CONCLUSIONES SSon dos tipos de materiales, el primero son los recuperados que se mantienen de la antigua fabrica, son los muros y el edificio cercano y los nuevos que son correspondiente a la cubierta y muros interiores. Se base en muros portantes para el complejo del nuevo auditorio y de estructura metálica para la cubierta.
DIAGRAMA
PROPUESTA IMPLANTACIÓN
CPM TOSCANINI
PROPUESTA
Espacios subterraneos Teniendo en cuenta la ubicación del otro espacio propuesto por Renzo Piano, la propuesta se establece al otro lado de los volúmenes siguiendo el mismo concepto de implantación.
Auditorio PAGANINI
PROPUESTA
SUDTERRÁNEO CPM TOSCANINI
ESPACIOS SUBTERRANEOS
En la propuesta de igual manera se entierra lo nuevo, manteniendo lo viejo y la preexistencia en el exterior con fácil visualización, en cambio la propuesta mantiene el concepto de ser subterránea como la maneja Piano.
PROPUESTA AUDITORIO PAGANINI
45
PROPUESTA
PROPUESTA
CONEXIÓN
La propuesta de este nuevo volumen subterráneo no solo estara concetado con el exterior sino que tambien debe ser un articulador y contar con conexión con todos los volumenes ya existentes.
USO
Crear otro volumen subterráneo que proponga una serie de actividades relacionadas con el ensayo y practicas, pero a su vez que sea un punto de encuentro entre volúmenes teniendo una cafetería-restaurante donde en horas libres de los usuarios vayan y se reúnan en este lugar.
46
IMPLANTACIÓN
CORTE A-A´
PROPUESTA
PROPUESTA
ISOMETRIA
48