2015 Expo Cine Video Televisión - México D.F. tecnoLogíA
Marcel Koutstaal Vicepresidente y Gerente General, Camera Product Group
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VIPS
C apaCitaCión
fundamental
Más de 20 profesionales provenientes de diez países de Latinoamérica se reunieron en la sede principal de Avid en Burlington, Massachusetts, EE UU, del 12 al 15 de mayo de 2015, ello con el propósito de realizar un entrenamiento sobre toda la línea de productos Avid (incluyendo la plataforma MediaCentral), así como
charlas de atención al cliente y programas para desarrollo de mercado. Los distribuidores locales de la empresa fueron instruidos sobre la nueva generación de productos que apoyan la visión Avid Everywhere
tECnología E xpo C inE V idEo EDITOR JEFE: Ríchard Izarra - EDITORES PRINCIPALES: Vladimir Martínez, Ernesto Ecarri, Fernando
ARTE: Sergio Szwarcberg, Liliana Martínez - FOTOS Y VIDEOS: Ana Magnani, Sofía Izarra, Luz Nis,
Weiner, Vanessa Maldonado, Jaime Quintero, María Carolina Alonso, Lucas Robledo - NOVELAS AL
Ignacio Izarra - SISTEMAS: Mauricio Roda - SUSCRIPCIÓN: Elangy Trujillo
AIRE: Federico Bianchi CORRECCIÓN: Luis Alberto Magnani - VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra,
37 NE 28th St. Miami, FL 33137, EE UU - Información: info@produ.com;
Valeria Nardecchia, Sebastián Novacovsky, Mara Fernández, Amy Ibarra, Kalú Fermandois, Matías
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Stetson - PRODUCCIÓN: Andrea Jurado - DATOS: Ana María Herrera, María Carolina Bermudez,
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Luz Andrea Hernández, Jeimy Pinoargote - ADMINISTRACIÓN: Luciana Conde, Gueilyn Méndez -
Moura, Carmen Pizano, Alfredo Yánez - EDITORES: Marcela Tedesco, Cynthia Plohn, Maribel Ramos-
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Máxima Compatibilidad Los flujos de trabajo actuales raramente involucran una sola aplicación. Durante el desarrollo de un proyecto, usted utilizará varios software diferentes, y en cada etapa, es esencial contar con salidas y monitoreo profesionales. El hardware de AJA se integra perfectamente con una gran variedad de aplicaciones de software, permitiéndole alternar tareas, sin pérdidas de calidad, para asegurar una terminación consistente y de alta calidad.
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VIPS InversIón
Televisa invertirá US$1 millón en su red de distribución de TV abierta, así como de compresión de video, explicó William Aguirre, director general de Operaciones Satelitales de Grupo Televisa. “Queremos hacer llegar contenido de calidad. Aún no hemos determinado quiénes serán nuestros proveedores para compresión de video. Generalmente nos ponemos de acuerdo con cinco o seis de ellos como Ericsson, Ateme, Harmonic, Thomson, Cisco. Lo que haremos es reunirlos y verificar la calidad que ofrecen”. Destacó que para Televisa un factor importante para determinar proveedor es la latencia pues requieren de un tiempo de respuesta muy rápido.
William Aguirre Televisa
eleccIón
de futuroI
Con una industria en transformación, los operadores de cable de América Latina están avanzando a los servicios de multiplataformas. En este contexto, el cableoperador mexicano Cablevisión Monterrey (TVI) eligió la solución VCP Edge de Edgeware para colocar sus servicios de catch-up TV (VOD multipantalla) y DVR en la nube. Joachim Roos, CEO de Edgeware, explicó que la solución VCP Edge permite entregar nuevos servicios junto a la oferta actual de video sobre demanda (VOD) por medio de una plataforma unificada para todos los dispositivos lo que “para la operadora significa una infraestructura simplificada con menores costos”.
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Diego Mejía arrow media TecH
novedosa
Joachim Roos edgeware
Con 24 años de operaciones, PRODU cubre informativamente la industria del entretenimiento castellanoparlante. Produce Diario.produ.com, el medio diario más importante del mercado con tres feeds adicionales: diariamente HispanicTV.produ.com, HispanicPublicidad.produ.com y Tecnología.produ.com y los martes Media.produ.com. También produce la revista PRODU, catalogada como la publicación más antigua y de mayor importancia a nivel
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fructífero
acelerada
acuerdo
Arrow Media Tech Colombia alcanzó un acuerdo de distribución con RED para México, el Caribe y Latinoamérica. Diego Mejía, gerente comercial de la compañía, resaltó que el objetivo principal es posicionar aún más en la región el uso de las cámaras RED y su amplia gama de productos. “La diferencia de trabajar con un equipo RED radica en la flexibilidad con el flujo de trabajo, adquiriendo así resultados superiores frente a la competencia. Además de tener un costo competitivo” destacó Mejía. En los próximos meses, el equipo de Arrow Media Tech Colombia viajará a Los Ángeles para iniciar el proceso de capacitación.
p l ata f o r m a I
Harmonic comenzó el despliegue regional en Latinoamérica para introducir en el mercado su plataforma X2, con las características de virtualización de la línea X, “pero ahora con el agregado del dispositivo para evitarle costos a los clientes” dijo Alberto Lewandowski, gerente general de Ventas para el Cono Sur de la empresa. “El despliegue comenzó después de un exitoso caso de negocios, ahora mismo en mayo” comentó el ejecutivo, quien agregó que “la X2 es un servidor que permite múltiples funciones optimizadas para mejores opciones de video”. Esta plataforma contará con todas las funciones de la empresa, incluyendo la migración al sistema ISDB-T, en operación en algunos países de América Latina.
Alberto Lewandowski Harmonic
panregional y su sitio www.produ.com con noticias de la industria cada hora y el archivo de datos más completo del negocio de la televisión en castellano; el anuario Who’s Who con datos, fotos y biografías de los personeros más destacados de la industria, y Telenovelas Portfolio Guide, una guía en inglés de telenovelas. Actualmente todas sus marcas están bajo una sola: PRODU.
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VIPS C o n e C ta r
Luis Montes Fitel
a
Perú
Perú inicia un plan para tener una infraestructura que permita interconectar a todo el país. Bajo esta premisa, el Fondo de Inversión en Telecomunicaciones (Fitel) de Perú destinará un presupuesto que inicialmente se determinó en US$500 millones para construir un satélite, aunque también se están evaluando otras opciones. “Necesitamos un satélite grande que proporcione entre 50 o 60 transponders. Estamos pensando proyectos de largo plazo, no sólo para la conectividad comercial sino de estado y social. Buscamos una consultoría con empresas especializadas para este proyecto, y para ello haremos una licitación” dijo Luis Montes, secretario técnico de Fitel.
S a lt o
al
5.1I
Dolby aspira que los canales de TV de la región latinoamericana puedan en el corto plazo proveer a sus usuarios de un audio 5.1 y para ello trabaja de la mano con los principales fabricantes en la región. Carlos Watanabe, director regional para Latinoamérica de Dolby, dijo que “estamos trabajando en ayudar a mejorar la calidad del audio. Muchos canales todavía trabajan en estéreo. Hay mucho que hacer para dar el salto. Nuestro objetivo final es que todos puedan proveer un buen audio 5.1. Cada empresa debe analizar los flujos de trabajo; revisar la etapa de captación y la recepción de los contenidos; y la emisión para tomar las mejores decisiones”.
Carlos Watanabe Dolby
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teCnológICa
Alfredo Cabrera, director de Ventas para América Latina de Axon, considera que la industria vive una etapa de transformación muy grande que lleva a que los radiodifusores tengan que planificar sus inversiones a futuro asumiendo que el camino pasa por “tener tecnologías que permitan transportar señales de video de forma rápida, ágil y segura. En Axon apostamos en la creación de estructuras basadas en AVB (Audio Video Bridging) que permitan que el radiodifusor pueda enviar señales de video desde diferentes puntos de creación, captación e ingesta”. Afirmó que con AVB es posible enviar “hasta 65K”.
Alfredo Cabrera axon
Señal
ANUNCIANTES PRODU TECNOLOGÍA 16#3: Portada: Grass Valley • IFC: Avid • 3: Riedel Communications • 5: AJA Video Systems • 7: Ross Video • 9-10-11: Sony Broadcast & Professional Latin Amercia • 13: Clear-Com • 15: Caper • 19: IBC • 21: Tedial
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a P u e S ta
en exPanSIónI
Globecast realizará la distribución de la señales internacionales de TV Globo, Gol TV y TyC para el mercado de EE UU. Juan Martínez, director de Cuentas para para Latinoamérica de Globecast, explicó que tras su plan expansión se han logrado acuerdos con estos tres canales. Detalló que en la etapa inicial, Globecast va a expandir su red en la instalación de TV Globo. “Una vez que el canal ya sea parte de nuestra red podemos darle visibilidad a nivel mundial”. Se espera que para este mes ya Gol TV inicie su transmisión hacia EE UU. “Con TyC esperamos arrancar la primera semana de julio y con TV Globo en septiembre”.
Juan Martínez Globecast
• 23: Appear TV • 27: LiveU • 29: SGL Broadcast • 31: LIVE TV • 33: Evertz • 35: SET • ContraPortada: Eutelsat Americas
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CUSTOMER STORY
Con cámaras Sony producimos nuestra primera telenovela en 4K Gustavo Capua, director de Recursos de Telefe Telefe Argentina apostó por la innovación. Hace poco más de dos años el canal decidió hacer su renovación en materia tecnológica y convertir sus espacios en un centro de producción en HD. Ese fue el primer paso para una consolidación que ahora se ve en pantalla con el reciente estreno de la telenovela Entre caníbales; producción realizada íntegramente en formato 4K. El seriado es la cara frontal de un esfuerzo empresarial que requirió de visión estratégica, inversión y convicción. La alianza Telefe-Sony es crucial en esta apuesta. Gustavo Capua, director de Recursos del canal basado en Buenos Aires, destacó que la relación entre el fabricante y el canal es de larga duración, y que el compromiso por elevar al máximo la calidad de las producciones es compartido. “Por eso fuimos juntos –nuestra división y
expertos de Sony– a presentar ante la directiva del canal la propuesta para este producto a mediados de 2014” citó Capua. En los pasillos del canal se llevaba años hablando del formato 4K; pero sólo fue en aquella reunión en la que los directivos de Telefe pudieron ver la calidad del formato y entusiasmarse con la propuesta; que vio sus primeras tomas en enero de 2015, cuando se desarrollaron las pruebas preliminares con las cámaras Sony PMW-F55.
El
futuro ha llEgado
“La presentación causó gran impacto; aunque la pregunta que surgió fue: ¿Cuándo los televidentes podrán ver el resultado final en sus pantallas? La respuesta inmediata fue la certeza de que comenzaba a trabajarse en televisores capaces de mostrar esta calidad” mencionó el ejecutivo. También se comentó en aquella oportunidad la decisión de productores de contenidos específicos para Google y Netflix en este formato. El futuro había llegado y era hora de enrolarse en su propuesta. “La telenovela sale al aire en calidad HD, pero la vamos a colgar en nuestra página web en 4K, para ofrecerla a aquellos usuarios que puedan verla en ese formato” advierte Capua.
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Gustavo Capua, director de Recursos de Telefe: Pensamos en soluciones que se vean en pantalla
“Hicimos varios tests, probamos, corregimos, fuimos al campo y al estudio. Tomar la decisión resultó relativamente sencillo” y destacó que por aquellos días la decisión se validó con la opinión de Juan José Campanella, director de cine, ganador del premio Oscar en 2010 por el film El Secreto de sus ojos; quien tiene a cargo la dirección de esta primera telenovela de Telefe en 4K. “Directamente no hemos tenido un juicio del director, pero todos los comentarios que nos llegan indican que la decisión fue la correcta, que el producto en pantalla justifica la inversión, porque la calidad está en otro nivel”, comenta.
E quipos s ony son supEriorEs Manuel Pérez, ingeniero de la división de Recursos de Telefe, destacó que estas cámaras PMW-F55 de Sony son “evidentemente superiores a cualquiera de las otras que existen en el mercado. No se trata sólo de la afinidad con nuestro proveedor; sino de la versatilidad del producto; permite grabar en HD, y
también en 4K, lo que nos facilita el flujo de trabajo en varios aspectos” dijo. “Las cámaras Sony, con los accesorios adecuados, hacen posible prácticamente todo lo que plantea el director, lo que exige la producción. El sensor es óptimo, evita cualquier problema posible; además la profundidad del color es máxima, lo que nos hace sentir que estamos en una obra cinematográfica” destacó Pérez. Las pruebas que se realizaron a principios de 2015 incluyeron la percepción de los operadores. “Ellos hicieron comentarios, por ejemplo, referidos a la posición de la hombrera; aunque reconocieron que la que trae la cámara es muy buena”. Pérez señaló que ergonómicamente las cámaras Sony PMW-F55 son sólo unos gramos más pesadas que las camcorders a las que están acostumbrados los camarógrafos. Aseguró que la capacitación a la que se vieron sometidos fue mínima, pues el menú de operaciones es similar a los que siempre contienen los equipos Sony.
Manuel Pérez, Ingeniero de la División de Recursos de Telefe: Estas cámaras hacen posible todo lo que se plantea el director
“Uno de los requerimientos de Campanella (director de la telenovela) es que todo fuera con cámara en movimiento. En ese sentido, la adaptación de los camarógrafos fue rápida. La asistencia de foco que tienen estas cámaras es realmente muy buena, lo que permite que con el enfoque se logre menor profundidad de campo, que era lo que buscaba el director” advirtió Pérez.
M ejorando
flujos de
trabajo
Como el proceso continúa, Capua aseguró que próximamente habrá mayor capacitación. “El proveedor local, Viditec, mantendrá charlas con el personal”. El trabajo final de la telenovela deberá pasar por la labor de edición, y Telefe también trabaja para que su flujo de trabajo integre completamente la producción en 4K de principio a fin. Sin embargo, aún se trabaja en ese cometido. “Nosotros también pasamos del tape a los archivos y el año pasado activamos nuestro MAM de Dalet. Mientras se completa la actualización para que el MAM administre
4K; toda la edición de este producto se realiza en HD, y luego la convertimos a 4K de nuevo” detalló Capua. El ejecutivo detalló que se trata de una apuesta de largo aliento: “La inversión en esta fase asciende a US$1 millón, lo que nos obligó a frenar otras inversiones, pero sabemos que había que hacer esto, y además aspiramos a comprar más cámaras para que el año próximo podamos producir las dos telenovelas previstas en esta calidad 4K”.
Una muestra del set de “Entre caníbales”, telenovela que se emite desde el 20 de mayo por Telefe
El ejecutivo afirmó: “El salto más grande lo dimos hace dos años, si no hubiéramos hecho la renovación; esto hubiese sido un poco más complicado. Pero ahora, hecha la inversión en las cámaras, el reto va a ser mantener la calidad”. Dijo: “Nosotros, estratégicamente, cuando elegimos productos generalmente hacemos análisis y buscamos estandarizar productos o compañías que nos acompañen. Vamos más allá; elegimos tener pocas marcas, lo que nos permite
estandarizar y hacer más eficientes en lo que hacemos” destacó Capua respecto a sus socios y aliados. Y finalizó: “Tenemos pocos socios, con los cuales compartimos estrategias y objetivos, para que nos ayuden. Conocen nuestros planes; y en ese sentido, ellos se preocupan en darnos las soluciones; porque al final nosotros pensamos en soluciones que se vean en pantalla, no sólo en comprar cajas”.
Y dijo: “Como en toda novedad hay un componente de mercadeo, sabemos que no va a ser masiva la distribución; pero la decisión fue levantar la calidad del producto desde su gestación. El retorno no será en el corto plazo; en lo inmediato está en nuestro espíritu la innovación; porque esto que hemos hecho es algo estratégico”.
I nnovacIón en nuestro
está
adn
Capua, en función de la apuesta, se emociona y sintetiza el proyecto, asegurando que “nos gusta la innovación, está en nuestro ADN”. Juan José Campanella, director de “Entre caníbales”, la primera telenovela grabada en 4K de Telefe
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T END E NC IA S
N A B
ArchimediA
NewTek
Pablo Miliani D irector regional américa latina
Filippo Ferlini para
Los cambios en la manera de producir, distribuir y almacenar video se aceleran dramáticamente, lo que redundará en más calidad y eficiencia a la hora de distribuir los contenidos, independientemente del formato y el canal de transmisión. La infraestructura IP continúa su expansión, incluyendo la entrega final. Muchas compañías en NAB 2015 abordaron el tema con diferentes perspectivas. En la medida que estas herramientas sean consolidadas, se abrirá el camino para una transición en la calidad del contenido que también será muy rápida. Se espera la casi masificación de toda la línea de producción en 4K. El énfasis estará en mejor contenido fuente, a menor costo, lo que generará mejor calidad en la entrega, independientemente de la resolución final.
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Director general De Ventas para latam
En esta NAB 2015 se habló un poco de todo: de tecnologías 4K y 8K. Hay mucha discusión en el mercado. No es nuestra primera NAB; NewTek ha estado presente en 30 ediciones de NAB Show. Hemos visto pasar tecnologías, pero en este momento estamos bien seguros de las tecnologías que estamos ofreciendo. Son tecnologías en alta definición, digitales, HDMI. Son los puntos fuertes de nuestra operación. Creemos que en este momento en América Latina el mercado está a buen paso migrando hacia HD y este es el tipo de productos que queremos ofrecer. Productos económicos, pero de elevadas prestaciones, con una señal HD de muy alta calidad. Estamos implementando gráficas, realidad aumentada, gráficos virtuales, que siempre han sido parte de nuestro inventario.
BlAckmAgic desigN
Pedro Serrano g erente emea
sénior De
Ventas
Todo lo referente a producción de contenidos que no son noticiosos ni inmediatos fueron una fuerte tendencia hacia el 4K, es por ello que las aplicaciones más demandadas requieren de velocidades más altas y es como estamos ofreciendo productos nuevos en el denominado 12G que logran con un único cable, transmisiones de video en Ultra HD hasta 60 frames por segundo. En cuanto a cámaras de cine digital, los usuarios nos demandan velocidades de cuadro mucho más altas para entornos deportivos o publicitarios y también la tendencia entre los fabricantes es hacer cámaras especiales para cada tipo de uso, y variar formatos, tamaños y pesos para diferentes tripulaciones de producción y así, ya no fabricar un solo equipo para después revestirlo con accesorios.
r oss Video
Juan Carlos Ortolán Director De Ventas latinoamérica
para
Los temas para esta edición del 2015 han sido la parte de IP, 4K y, en nuestro caso particular, el tema de automatización. Hay muchas personas que antiguamente no llegaban a considerar el tema de automatización, pero hoy lo consideran muy bien. Empresas de primera línea de toda América Latina creen que ha llegado el momento de automatizar la producción. En el caso de 4K e IP, son los temas de discusión en todos lados. Nosotros tenemos un discurso muy concreto que ha sido muy elogiado por muchos de nuestros clientes. Un concepto y una visión muy claros de las necesidades de producción, ya sea en 4K y cuándo se debe usar IP y cuándo SDI.
c leAr-com
Joquebed Colín gerente De Ventas latinoamérica
para
En esta NAB los clientes estuvieron en la búsqueda de desarrollos IP, inalámbricos y soluciones manejables desde dispositivos móviles, todo ello para trabajar de forma remota y en cualquier lugar. En nuestro caso, Clear-Com ha desarrollado soluciones para las nuevas necesidades sobre estas tecnologías, tenemos interfaces IP para cuatro hilos que se integran a todos los productos de Clear-Com y los desarrollos que hemos hecho van desde lo más sencillos hasta lo más complejo.Los broadcasters buscan practicidad, con tan sólo tener un teléfono se puede acceder a una aplicación de monitoreo de audio y así, por ejemplo, un reportero desde su smartphone puede conectarse a la matriz y monitorizar el audio del programa, con conexiones 3G, 4G o WiFi, sin necesidad de acudir a un sitio en concreto.
Conectividad por IP para todos
TeleMedelliN
RCN MéxiCo
GErEntE
CEO
Carlos Duque téCniCO
Continúa el proceso del 4K cada vez más afianzado. Hay más líneas de productos, no solo de alto nivel, sino cada vez con precios más accesibles a nivel profesional o para consumidores medios. Se ven monitores y switchers con capacidad 4K. Es un proceso que sigue fluyendo pero para muchas estaciones está muy cercano el tema de HD, incluso algunas no lo han hecho. Estas son inversiones altas que no creo que en el corto plazo muchos canales puedan asumir. Falta un tiempo para este proceso en Latinoamérica. Creo que también poco a poco todos nos iremos despegando de los conectores BNC que llegaban a una matriz. Ya se ven productos muy consolidados para trabajar con conexiones por IP. Empresas como Evertz ya tienen un sistema completo.
Francisco Macías Muchas compañías venían concentrándose en la ingesta, secuencia o automatización de los contenidos. Ahora lo que estamos viendo, luego de analizar buena parte de los expositores en el NAB de este año, es que muchas están orientándose a la administración de los contenidos por medio de MAM, content management o asset management. La tendencia del mercado que vimos en este NAB es integrar procesos en una sola marca en lugar de tener módulos separados. Todos están tratando de dar soluciones completas para la industria. Marcas como Netup, Masstech o Datavideo mostraron soluciones muy bien logradas en este sentido. Nosotros nos llevamos contactos para integrar soluciones de este tipo con storage o integración de flujos de trabajo.
Serie LQ, interfaces de IP El líder en sistemas de intercom alámbricos, inalámbricos e IP trae ahora la serie LQ: interfaces de IP para enlazar y extender sistemas de Intercom a sitios remotos. Los dispositivos LQ, son la interface para sistemas de party line de 2 hilos estándar y para sistemas de 4 hilos tales como matrices, radios y consolas de audio; ya sea por redes LAN, WAN o internet. Es la manera más sencilla y de menor costo para conexiones temporales de sistemas visitantes eliminando tiempo y cableados extra. No importa cuales sean sus necesidades de comunicación, Clear-Com tiene una gran variedad de soluciones para usted. Estamos aquí listos para ayudar.
Copyright © 2015. Clear-Com, LLC. All rights reserved. ® Clear-Com and LQ are registered trademarks of Clear-Com, LLC.
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NE G O CIO S Conectividad continua donde quiera Rajeev Suri, ceo de nokia corporation Nokia adquirió Alcatel-Lucent, en una transacción por unos US$16.020 millones. La compra implica la creación de Nokia Corporation. Rajeev Suri es el CEO de la nueva empresa y señaló: “Juntos, Alcatel-Lucent y Nokia tienen la intención de liderar la próxima genera-
ción de tecnologías y servicios de redes, con la posibilidad de crear una conectividad continua para las personas y las cosas, estén donde estén”. La empresa aspira a ser campeón de Europa y líder mundial en la banda ultra ancha, redes IP y aplicaciones en la nube.
Alianza en favor del mercado paraguayo Washington Curbelo, gerente comercial de manpizzo Viditec de Argentina y Manpizzo de Paraguay, se aliaron para favorecer al mercado broadcast de Paraguay. “No es usual que dos empresas de tanta trayectoria se unan para atender un mercado. Hemos revisado fortalezas de ambas y creemos que es un buen momento para este primer paso que va a favorecer a todos” dijo Curbelo.
Eduardo De Nucci, director de Mercadeo y Ventas de Viditec, afirmó: “Juntos vamos a ofrecer a los clientes las mejores soluciones tecnológicas, con los servicios de implementación a la medida de cada requerimiento y un soporte local logístico y técnico de nivel internacional”.
Internet de alta velocidad para México Thaddeus Arroyo, director de iusacell méxico AT&T concluyó la compra del negocio inalámbrico de NII Holdings en México (Nextel), por US$1.875 millones. La adquisición incluye licencias de espectro, activos de la red, tiendas y aproximadamente 3 millones de suscriptores, siendo uno de los principales objetivos de AT&T ser el principal proveedor de Internet de alta
velocidad en México. “Estamos muy emocionados en poder trabajar para ofrecer la nueva generación de Internet móvil, lo cual ofrecerá un nuevo estándar de servicio al cliente y más competencia en el sector de las telecomunicaciones en México” expresó Thaddeus Arroyo, quien además dirigirá la empresa en conjunto.
Integración para producciones inalámbricas Michael Kornet, Vp de desarrollo de negocios de newtek JVC se incorporó a la Red de Desarrolladores de NewTek para soluciones de producción integradas multicámara, inalámbricas entre sus cámaras ProHD y 4KCAM y el sistema múltiple de producción TriCaster. La red es un esfuerzo de cooperación entre las empresas para mejorar la funcionalidad de los productos de NewTek a través de la integración. “Los avances en la tecnología de
streaming HD integrada con TriCaster de JVC da a los creadores de contenido la posibilidad de capturar, de forma remota, video sin tener que ocupar una entrada de cámara, y su nueva línea de productos 4KCAM está bien posicionada para ayudar a los usuarios TriCaster a lograr producciones multicámara inalámbricas de alta calidad” dijo Kornet.
Acuerdo de Kudelski para entretenimiento en streaming con Walt Disney Company Joe Chernesky, Vp sénior de propiedad intelectual e innoVación de grupo kudelski Grupo Kudelski anunció un acuerdo de licencia de patente de varios años con The Walt Disney Company que proporciona al generador de contenidos una licencia para la cartera de patentes. “Kudelski Group continúa invirtiendo en el desarrollo de la tecnología y la propiedad intelectual que ayudan a permitir que los
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líderes de la industria como The Walt Disney Company puedan ofrecer sus populares y mundialmente conocidos contenidos de video y entretenimiento al mercado a través de streaming en ESPN.com y ABC.com” dijo Chernesky.
INFO R ME
Audio sobre IP: el futuro del audio profesional Por Vladimir Martínez
Se dice claro: El futuro del audio profesional es la transmisión por IP. Utilizar redes de Internet para transmitir audio y video digitales ya es un hecho, ello sea para la industria broadcast o en A/V profesional. Hacia eso migran las empresas y Latinoamérica no queda exenta.
Se dice claro: El futuro del audio profesional es la transmisión por IP. Utilizar redes de Internet para transmitir audio y video digitales ya es un hecho, ello sea para la industria broadcast o en A/V profesional. Hacia eso migran las empresas y Latinoamérica no queda exenta. Los broadcasters realizan grandes inversiones y esfuerzos para incorporar este tipo de tecnologías en sus despliegues del día a día. Ya sea en sóftwer o en járdwer, las compañías relacionadas a la industria broadcast o de A/V profesional se ubican en ese camino: aprovechar la transmisión de audio y video sobre redes IP. Más eficiente y con mayores prestaciones, la utilización de IP para la transmisión de audio aporta diversas ventajas, entre ellas en el aspecto económico, ya que permite utilizar redes de
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Internet ya establecidas para transmitir audio digital. Entre las ventajas que ofrece el audio vía IP, se encuentran la utilización de redes ya existentes, la menor existencia de conflictos durante la transmisión, así como la posibilidad de contar con audio digital a la mayor calidad posible (ello al no depender de un medio físico o de un segmento de espectro disponible). Mencionó a PRODU Gilbert Félix, ingeniero de Campo para Latinoamérica de The Telos Aliance: “La tendencia de televisoras y broadcasters es migrar a audio vía IP. Con la tecnología que ya estamos usando en radio, ahora la aplicamos en TV. En EE UU ya se está utilizando y Latinoamérica esta siguiendo ese ejemplo”.
O rdenar
tendencias
Con el objetivo de que la imple-
mentación de audio sobre IP lleve un orden, la Sociedad de Ingenieros de Audio (AES, por sus siglas en inglés) impulsó y promueve el establecimiento del estándar AES67. Así, los desarrollos que se hagan sobre esta tecnología serán ordenados, además de contar con interoperabilidad entre estos. Entre los sistemas que pueden contar con un estándar único de operabilidad se encuentran Ravenna (presentado durante IBC 2010 y que ofrece baja latencia, transparencia completa en la señal y alta confiabilidad); Livewire (creado por Axia Audio e introducido al mercado por Telos Alliance en 2003, estándar abierto en principio para estaciones de radio); Q-LAN (componente tecnológico de audio por IP de la plataforma de procesamiento de señales de audio promovido por la empresa estadounidense QSC
Audio Products); y Dante (creado por Audinate Pty, que se conforma por protocolos de sóftwer, járdwer y de redes para distribuir audio digital sin compresión, muticanal, y de baja latencia). “Tuvimos buenos resultados con el audio sobre IP durante algún tiempo, pero ahora nos enfrentamos a la necesidad de un número de canales superior y un crecimiento de la infraestructura. Estamos listos para este siguiente nivel con Ravenna/AES67” dijo Gabriel Thomazini, ingeniero de Sonido de GloboSat Brasil. Sobre AES67, Andrés Mayo, presidente de la AES, afirmó: “Acabamos de generar el estándar AES67, que específicamente trata sobre la interrelación entre los distintos elementos que deben trabajarse sobre audio en red. Hasta ahora al no existir un estándar, nos encontrábamos
Andrés Mayo, AES
Gilbert Félix, Telos
con el problema que cada marca trataba de imponer el suyo propio. Con AES67, por suerte, ello pasa a ser una realidad diferente”. Y agregó: “AES67 es el estándar que más rápido ha permeado, porque antes de la existencia del estándar había mucha gente utilizando audio por IP en todo el mundo y muy notoriamente en Latinoamérica, en países como Brasil, Argentina, Chile, Colombia, Perú. Digamos que prácticamente todos los grandes conciertos utilizan en alguna medida algo de este estándar. Entonces es algo que ya existía y es de uso general antes de la existencia del estándar. Lo que hizo AES fue normalizar todo eso y ponerlas dentro de una norma. Hay muchos fabricantes subiéndose a la norma y generando su propio aporte tecnológico”, dijo Mayo.
Gabriel Thomazini, Globosat
Tendencia en la indusTria Dada su rentabilidad y ventajas, gradualmente la transmisión de audio sobre IP se coloca como una de las principales tendencias en la industria. Roberto Márquez Matus, director Comercial de Gefen México, afirmó: “Conexiones externas como HDMI, DisplayPort, DVI, VGA dejarán de existir y sólo una conexión de red se comunicará entre switchers y fuentes de audio y video. La tendencia es transmitir audio y video a través de la red. Existirán diversas conexiones conectadas a una red local y una cantidad infinita de receptores a través de una red IP. Creo que el futuro de la transmisión de video será la red”. Y las empresas están pendientes de estos desarrollos, incorporándose y creando nuevos desarrollos en esta área. Por ejemplo, The
Juan Punyed, Telos Alliance
Telos Alliance lanzó al mercado su consola Fusion AoIP Mixing de la línea Axia. Juan Punyed, director regional de Ventas de The Telos Alliance describió sobre el equipo: “Tiene una cantidad de perfiles para poder reasignar la consola de manera inmediata. Para un canal serio de trabajo broadcast de audio por IP es muy completa. Se puede configurar para radio, producción y se puede adaptar para TV”.
e mpresas
sumadas
La utilización de sistemas de transmisión sobre redes IP es ya una realidad. Diversas empresas ya emprenden inversiones y desarrollos con esta área, como TSL, Axon, Bluebell Opticom, Calrec, The Telos Alliance y Riedel. La empresa TSL afirma: “Estándares nuevos y establecidos para audio y video por IP han emergido, incluidos AVB, AES67, Ravenna, Stagebox y SMPTE 2020.
Roberto Márquez, Gefen
Cada oferta ofrece a los broadcasters gran flexibilidad y baja latencia”. Y finaliza Luis Del Amo Ruiz, subdirector técnico de la Cadena SER de España, sobre la actual utilización de transporte de audio sobre redes IP: “Esta tecnología, a falta de experiencias más exhaustivas en explotación (no se dispone de datos suficientes de comportamiento de las redes que soportan los sistemas de conmutación de paquetes), puede ser perfectamente utilizable para el transporte de los programas, incluso musicales (canal estéreo musical), en los que no sea prioritario una baja latencia. No obstante, se recomienda implantar esta nueva tecnología de manera paulatina, no dando de bajas los circuitos a los que sustituirían hasta haber verificado la estabilidad del correspondiente acceso ADSL”.
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INFO R ME
Loudness, normas de calidad y cantidad de audio Los niveles de audio entre la exhibición de programas y los comerciales de TV han sido regulados en algunos países de la región, en este informe colocamos algunos puntos de interés sobre este proceso de transición a las reglamentaciones de Loudness.
En los últimos tiempos lo que en algún momento fue considerado casi una “delicatesen” para las producciones audiovisuales se ha transformado en un deber de las emisoras con reglas muy rígidas en algunos países de América Latina, como Brasil, donde el Loudness es una obligación legal sujeta a multas de la Agencia Nacional de Telecomunicaciones (Anatel) para quien no cumpla las reglas. Definido por la ley brasileña, el Loudness es “la intensidad subjetiva de audio–percepción de la intensidad del sonido o de las señales de audio cuando estas son reproducidas acústicamente, tratándose de una función
compleja, que puede ser medida objetivamente por medio de algoritmos definidos en la recomendación ITU-R BS.1770-2 y la recomendación EBU R-128- 2011”. En la ley brasileña se establece el control del audio entre las programaciones e intervalos comerciales de las emisoras de televisión por la cual el sonido en los intervalos debe ser estandarizado para que la variación de no ultrapase los 2 LU–unidad de medida relativa de la intensidad subjetiva del audio–y que el audio de las emisoras no pueda pasar de -23 LKFS, con una tolerancia para más o menos 2 LKFS.
Si bien la reglamentación está en vigor en Brasil desde mediados de año el proceso de adaptación de las emisoras es lento y difícil porque para que la medición de Loudness sea positiva esta debe ser considerada en “toda la cadena de producción. Desde la captación hasta el producto final, no sirve que se haga en la post-producción final. Los productores Debe haber un acuerdo en los niveles de Loudness Range deben asumir que el
Martins: México y Brasil los más avanzados
Para Daniel Reis los medidores de Loudness son fundamentales
Loudness es tan importante como el video” afirma Gilbert Félix, ingeniero de Campo para Latinoamérica de The Telos Alliance.
Martins afirma que si bien toda América Latina está trabajando el fenómeno, Brasil y México “son los dos países más avanzados de la región. En Argentina ya hemos implantado algunos equipos”.
Algunas emisoras como TV Globo en Brasil establecieron reglas para las productoras de contenidos y agencias de publicidad que entregan material que va a ser transmitido por la emisora, explicó Paulo Santos, director de Ingeniería de Programación y Comunicación de Rede Globo. Para Santos, la reglamentación presenta desafíos en todos los eslabones de la cadena audiovisual y que los contenidos exhibidos precisan estar de acuerdo a legislación tanto en Loudness medio como Loudness Range, lo que dificulta aún más la situación. Daniel Lopes Martins, ingeniero de sistemas de LineUp/Comtelsat afirma que las emisoras y productoras tanto brasileñas como mexicanas se preocupan con la cuestión. “Muchos nos consultan sobre cuál debe ser el equipamiento adecuado para mediar Loudness, lo que nosotros aconsejamos es trabajar el Loudness en todas las etapas de producción”.
Por su parte, Daniel Reis de Mix20go, empresa brasileña especializada en audio con una unidad móvil de exteriores para realizar trabajos de audio afirma que los medidores de “Loudness son fundamentales para nosotros. Todo lo que hacemos tiene en cuenta los niveles de audio y sus diferencias. Sea para televisión, para DVDs de shows o para cualquier trabajo broadcast que realicemos, la salida de audio pasa por medición de Loudness”. Henrique Viana, ingeniero de aplicaciones de Tektronix Brasil afirma que la demanda de equipamientos ha crecido en Brasil y que junto con la demanda, existe la necesidad de entrenar profesionales que realicen la función de control de todo el proceso y se preocupe con todo el workflow de producción, distribución y exhibición, sobre todo cuando se trata de programas en vivo y materiales que llegan a última hora para ser colocados en la emisión. Fernando Moura
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N O MBR A M IE N T O S Roberto Duif d ireCtor
de
Ventas
para
amériCa latina vsn
necesidades de los clientes de la región y de mantener una relación estrecha y de confianza con el canal de distribución en la zona. El mercado latinoamericano se ha convertido en uno de los más dinámicos y atractivos del sector broadcast y para mí es todo un honor aceptar el reto de continuar con la fuerte expansión de VSN en la región”.
VSN designó a Roberto Duif como su nuevo director de Ventas para América Latina, posición que ocupaba Mario Díaz Becar, quien fue nombrado director comercial global de la compañía. Duif se desempeñaba como gerente de Canales Internacionales. “Asumo el cargo con el reto de continuar con la expansión de la marca VSN en Latinoamérica, de identificar y resolver las
Paul Molinier Ceo viaccess-orca
Paul Molinier fue designado CEO de Viaccess-Orca en sustitución de Francois Moreau de Saint Martin, quien ahora se desempeña como VP de Industria y Grandes Cuentas IT de Orange Group (grupo del cual Viaccess-Orca es subsidiaria). “Molinier aportará un conocimiento profundo de tecnologías de información y de la industria de las telecomunicaciones a nuestro grupo ejecutivo, lo que será muy
importante para acelerar el crecimiento de Viaccess-Orca” dijo Serge Laroye, VP ejecutivo del Departamento de Contenido de Orange. Molinier se graduó en la Escuela Politécnica de París y obtuvo una Maestría en Administración en Insead. Tuvo cargos ejecutivos en varias compañías internacionales, incluyendo Texas Instruments, Siemens y Telindus, antes de unirse al grupo Orange en 2007.
Demóstenes Terrones p residente
de la
asociación Peruana
de
Televisión
Por
cable
Los agremiados de Asociación Peruana de Televisión por Cable (APTC) escogieron por mayoría a Demóstenes Terrones como presidente de la organización para el periodo 2015-2017. Terrones sustituye a Ovidio Rueda. “La gestión de nuestro antecesor Ovidio Rueda estuvo enfocada en la lucha contra la piratería. Nosotros continuaremos con ello. Esta actividad le hace daño a
todo el sector. A las empresas generadoras de la señal, a nosotros como empresas formales y al usuario final. Ya tenemos un acuerdo con las autoridades para sancionar a los piratas y que se ajusten a las reglas”. Junto a Terrones lo acompañarán en la directiva Jorge López como VP; Mauro Zamora como tesorero y Jesús Angulo ejercerá como secretario.
Juan Ghiorzi Gerente
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de
latinoamériCa ToTvs
El ejecutivo tendrá el objetivo de seguir fortaleciendo las alianzas estratégicas en la región. Con sede en Buenos Aires, Ghiorzi “liderará todas las franquicias y canales de Totvs en Bolivia, Chile, Paraguay y Uruguay, incluyendo Argentina. Durante el 2014 se sumaron 16 nuevos canales y franquicias en esta región” informó la empresa. Ghiorzi cuenta con una trayectoria de 35 años
en la gerencia de desarrollo e implementación de proyectos informáticos y de servicios. Es ingeniero electrónico por la Universidad de Buenos Aires (UBA) e inició su trayectoria en IBM donde luego de varios años, fue promovido a gerente de Región Centro y NOA. Asimismo trabajó en empresas como Siemens, Datco, Pentacom y Softline.
Chuck Robbins Ceo cisco
Cisco anunció que el ejecutivo Chuck Robbins fue nombrado como nuevo CEO de la compañía, sustituyendo a John Chambers, quien ocupó durante dos décadas el cargo y que asumirá la posición de presidente ejecutivo y continuará actuando como presidente de la Junta Directiva de Cisco. La nueva designación será efectiva a partir del 26 de julio de 2015. Robbins
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ingresó a Cisco en 1997. Su cargo más reciente fue el de VP sénior de Operaciones Globales de Cisco. Se dijo que Robbins “ayudó a la construcción del programa de socios más poderoso de la industria, el cual tiene ahora un valor de más de US$40 mil millones en ganancias para la compañía cada año”.
Francisco Sibauste cSo
y
Vp
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D eSarroLLo
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negocioS InteRactIvo3
Interactivo3 designó Francisco Sibauste como Chief Strategic Officer (CSO) y VP ejecutivo de Desarrollo de Negocios. El ejecutivo, quien cuenta con una amplia trayectoria en la industria del entretenimiento a nivel global, estará basado en Miami y reportará directamente a Filiberto Flores, director general y miembro de la Junta Directiva. En sus nuevas funciones, Sibauste tendrá a su cargo la planificación y
desarrollo de estrategias e iniciativas encaminadas a fortalecer productos y servicios de Interactivo3, establecer alianzas estratégicas con canales de televisión y productores de contenido para promover el lanzamiento de plataformas en EE UU, Canadá y América Latina. Además tendrá a su cargo la conformación de Strategico TV Group, firma que representará a un grupo selecto de canales y contenidos digitales.
Hugo Amaral Jefe regionaL
De
tecnoLogía
para La región De
caribe
y
américa Latina (caLa) aRRIs
ARRIS anunció la contratación de Hugo Amaral como jefe Regional de Tecnología para la región de Caribe y América Latina (CALA), con base en San Pablo, Brasil con el objetivo de trabajar junto con los equipos técnicos que asisten a los clientes de la compañía en la región alineando las estrategias corporativas. Amaral afirmó que “el principal desafío para los proveedores de
servicios en la región es la migración a DOCSIS 3.1. ARRIS CCAP está preparándose para la migración de la industria hacia una plataforma de video y data común”, lo que tiene que ser trabajado y introducido paulatinamente en el mercado. Amaral será reubicado en un futuro cercano en la casa central de ARRIS en Suwanee, Georgia.
Luis López Director
gerente para
Latam Masstech
Masstech anunció que Luis López, quien anteriormente se desempeñaba como gerente de Ventas para Latinoamérica y el Caribe, fue promovido al cargo de director gerente para Latinoamérica, continuando a la par con sus actividades de ventas en Canadá. López lleva 12 años en Masstech y cuenta con más de 20 años de experiencia en sistemas de difusión y comunicación.
“Él ha sido fundamental en la expansión de los negocios de la compañía en América Latina, incluyendo el desarrollo de una sólida red de distribuidores e integradores de sistemas. El interés en nuestras soluciones en EMEA, Asia y América Latina sigue creciendo” dijo Joe French, presidente y CEO de Masstech.
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muj ErEs
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t Ecno lo gí a
Contribuir a la ampliación de las telecomunicaciones es una satisfacción, el verdadero reto es el balance entre familia y trabajo D olores Martos, directora para las Américas de Asia Broadcast Satellite (ABS) Pionera de la presencia femenina entre profesionales de telecomunicaciones, a lo largo de su carrera, Dolores Martos ha ocupado puestos directivos en tres de las compañías satelitales más destacadas del mundo, logrando así, marcar una diferencia en el progreso de Latinoamérica que ha decir de ella: “Es una gran satisfacción haber contribuido al desarrollo de las comunicaciones del continente”. Dolores Martos
Como segunda mujer egresada de la carrera de Ingeniería en Electrónica con especialización en Telecomunicaciones de la Universidad Simón Bolívar de Venezuela, Martos se fijó la meta de lograr no sólo un reconocimiento internacional a su trabajo, sino contribuir al desarrollo de Latinoamérica, hecho que ha logrado y a su consideración, sin barrera alguna en cuanto a equidad de género.
El
“Cuando estudié esta carrera era muy nueva y había muy pocas mujeres estudiando esto, pero me demostré a mí misma y a los demás que realmente podía. Cuando terminé mi carrera yo fui la segunda en mi promoción. Siempre me gustó las matemáticas y la física, dentro de las carreras que había, la de ingeniería en electrónica fue la que me atrapó. La disfruté mucho. Considero que disfruto lo que estudié y disfruto lo que hago”.
“Nuestro gran reto es el balance entre el trabajo y la familia, la gran diferencia entre el hombre y la mujer es la enorme responsabilidad de la familia que recae en nosotras, como la crianza de los hijos y el cuidado del hogar. Ese es el reto más grande”.
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gran rEto Es El balancE familia - trabajo
Ante la pregunta sobre la dificultad de destacar en una industria predominantemente masculina, Martos respondió convencida, que esa cuestión no es problema, el verdadero reto de las mujeres trabajadoras y más con una posición de mando es, conciliar las innumerables responsabilidades familiares con el trabajo.
Centrada y firme en su postura de ver a los grupos como un todo, la ejecutiva enfatizó que en el aspecto laboral la clave está en trabajar en equipo. “Las personas que creen que el individuo es lo más importante son las personas que no llevan al éxito, la actitud
correcta es entender que hay un grupo de gente que te apoya y que los logros son en conjunto. Mi creencia firme es que no soy yo, sino mi equipo”.
c olaboración En a mérica l atina “Mi gran satisfacción es ver cómo en los últimos 20 años, Latinoamérica ha generado grandes cambios, como la penetración de servicios de telecomunicaciones, el aumento de banda ancha en la región, que si bien aún no es suficiente y tenemos un camino largo por recorrer, lo hemos hecho bien al llevar comunicación a las regiones más remotas”. La hoy directora para las Américas de la compañía satelital ABS, se enorgullece de contribuir al desarrollo de la conectividad de áreas desfavorecidas y así ver cómo, a partir de ello, se pueden desarrollar, hecho que sin la colaboración de los gobiernos y la conciencia de la necesidad de inclusión, no sería posible.
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duro y Estudiando todo sE puEdE
“En Latinoamérica me parece que las mujeres ingenieras tenemos oportunidades. Creo que quizás en otras regiones tardó un poco más la industria en aceptar a las mujeres ingenieras, pero en LatAm no fue así. Desde el comienzo de mi carrera yo empecé en eventos internacionales y no sentí que había un trato diferente” afirmó. “Mi mensaje para las mujeres que están en carreras técnicas es que no piensen que hay limitaciones, nuestra actitud cuenta mucho, si trabajamos y pensamos que si vamos a subir y que tenemos todo nuestro futuro por delante, podemos lograr cualquier cosa, no debemos ponernos limitaciones” concluyó. Carmen Pizano
QUOTES
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Ignacio González
Carmen González-Sanfeliú
eutelsat
Intelsat
Estamos llevando con éxito el desarrollo de servicios audiovisuales para diferentes tipos de aplicaciones en Europa y ahora este modelo se implementará en América, para ello se pretende abrir una posición orbital más, a partir del año próximo. Las nuevas tecnologías aportan nuevas oportunidades. Hay espacio para más posiciones orbitales para ofrecer diversos servicios audiovisuales. Por ello pretendemos abrir otra posición orbital muy enfocada a otros mercados en los 65° Oeste que ofrece la respuesta ideal para la distribución de contenido en Latinoamérica.
El desarrollo de formatos como HD y 4K son una gran oportunidad de negocios en la industria satelital. Una de las apuestas más altas de Intelsat es el satélite Epic que contará con una capacidad de transmisión diez veces mayor a la de los satélites convencionales. Este nuevo satélite estará disponible para principios del año próximo, para lo cual ya tenemos clientes comprometidos para su uso. Percibimos que hay una demanda muy interesante de la gama completa de la industria.
Cristina Ruiz
Gabriel Benítez
at&t
sound devIces
AT&T invirtió US$4.300 millones en la compra de Iusacell y Nextel y ahora está concentrada en desarrollar su oferta de Internet móvil de alta velocidad en México e integrar a ambas compañías para desplegar una red mucho más robusta. El proyecto es muy ambicioso: llegar a más de 100 millones de mexicanos y lograr un mercado de 400 millones de usuarios en toda Norteamérica, ello motivado a que las tecnologías 4G sólo representan 2,4% de un total de 683 millones de conexiones móviles en Latinoamérica.
Este mundo no es repetitivo y cada producción es diferente, por ello en el Sound Summit de Chicago buscamos juntar a los productores de sonido para video, televisión o cine de EE UU, para compartir información e ideas. Los operadores son profesionales muy imaginativos y esa creatividad es muy interesante que se comparta entre usuarios y fabricantes. En este ambiente, cuando una producción decide que un operador intervenga, es él quien determina los equipos a utilizar. Ese poder de decisión es muy relevante.
Appear TV’s XC5000 Series combines state of the art technology with an innovative modular design philosophy for video and signal processing solutions that enable delivery of content to any screen. Deployed to broadcast satellite, cable, terrestrial and IP network operators in 90 countries the modular solution can be uniquely customised to each operators application in a single integrated platform providing; - Leading class channel density in robust modular HW platform - Content acquisition from any source, decoding and descrambling - High performance, high density, exible transcoding and encoding - Multiplexing, statistical multiplexing and multi carrier modulators - Powerful transport stream processing, scrambling, EPG and audio levelling - Flexible integrated redundancy options Find out how the unique advantages of Appear TV can enhance your operational performance and competitive advantage.
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O P I NI Ó N
AoIP está disponible para quedarse Por Juan Punyed
Es evidente que la tecnología en audio sigue aceleradamente desarrollando en todas las áreas profesionales y a nivel de consumo masivo. La aprobación del estándar AES67 para la comunicación de audio sobre IP (AoIP) es un indicativo de la importancia y el desarrollo que esta autopista nos brinda en el mundo del audio profesional. En Telos Alliance (Axia) se ha presentado una solución de AoIP (Livewire) desde el 2003 cuando los incrédulos aseguraban que era imposible llevar el audio profesional por redes utilizando equipo comúnmente encontrado en el mundo industrial IT y de esta manera bajar costos en el equipo a usarse sin degradar, perder fidelidad o sumar retardos notables en la señal de audio.
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Las bondades y beneficios que nos ofrece AoIP son obvias: Bajo costo en las instalaciones, rapidez en configuración y armado de equipo, flexibilidad para hacer cambios de manera inmediata y crecer en una red de una forma simple y rápida. El concepto de cableado y conectores se facilita enormemente. (Imagen 1) una estación de radio. La disponibilidad de audios y acceso inmediato sin necesidad de routers externos acelera el movimiento de audios en la red y el audio puede ser llevado sin compresión con sólo la conversión en forma lineal dependiente del muestreo y bit rate. El estándar AES67 ofrece la interoperabilidad entre empresas para mover audio con transparencia tal como fuera el estándar AES3 (XLR) por tantos años y que se ha quedado en el tiempo por sus limitaciones. (Imagen 2). La capacidad y belleza de compartir un mismo audio entre múltiples
estudios, locaciones o escenarios sin degradarlo y llevarlo a través de un cable CAT5 o CAT6 con conectores RJ45 y poder retornar audios en forma bidireccional en una red (un mismo cable) hace de AoIP la flexibilidad soñada. Asimismo, sin preocuparse de traer “hum” (ruido inducido por la corriente eléctrica 50/60Hz) a la línea o ruidos externos. Los ingenieros y técnicos, así como los encargados de diseñar estudios, deben entender de redes y configurar el orden de los equipos organizando las direcciones IP acorde. Sin entrar en detalle a fondo el QoS (Quality of Signal) ofrece la prioridad de movimiento del audio por las redes, asegurando entre puertos la aceleración de la llegada del audio sin caídas o pops/ruidos innecesarios. Con QoS802.1 P/Q podemos asegurar mezcla de audio, control y tráfico de data en la misma red ofreciendo alto grado de prioridad a los paquetes de audio.
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El STP (Spanning Tree Protocol) incorporado ayuda a proveer redundancia de data que produce la auto-curación si fuese necesario. El IGMP (Internet Group Management Protocol) contribuye a la capacidad de ofrecer multicast. Con Livewire+ podemos encontrar la compatibilidad con el estándar AES67, más la capacidad de llevar información de audios disponibles y control (GPIO) en la misma red. La eliminación de tarjetas de audio para transferir el contenido de programaciones directamente sobre redes sin tener que hacer innecesarias conversiones al audio y la posibilidad de tener múltiples audios bidireccionales sobre la misma red, hacen de AoIP una realidad en lo inmenso y rápido que esta tecnología va cambiando la infraestructura de los estudios e instalaciones de audio. Juan Punyed es director de Ventas para América Latina y Canadá de The Telos Alliance
O P I NI Ó N
El cambio esencial hacia IP Por Mo Goyal
La transición a IP está sucediendo ahora. En NAB 2015, IP fue el tema principal de discusión y parte del discurso de apertura del presidente y CEO de esa organización, Gordon Smith, en los talleres técnicos y expositores. Durante el año pasado, la demanda de IP ha aumentado significativamente y como resultado un gran número de nuestros clientes han desplegado con éxito nuestras soluciones SDVN (Software Defined Video Networking). El cambio a IP es absolutamente esencial. Hoy en día, nuestros clientes se enfrentan a una serie de desafíos en la creación y distribución de contenidos. Uno de los retos es monetizar el contenido existente como sea posible. Con el contenido como “rey”, las empresas de medios quieren maximizar el beneficio de
estos recursos y al mismo tiempo mantener los costos del canal al mínimo. El próximo desafío es satisfacer la demanda del creciente número de plataformas que se utilizan para consumir medios de comunicación. El modelo tradicional de distribución lineal se une ahora con modelos no lineales para dar servicio a las nuevas plataformas como OTT, web y móvil. Soportar nuevos formatos es otro desafío y tratar de acomodar el ancho de banda a estos formatos (12 Gb/s para 4K y 48 Gb/s para 8K) requieren múltiples enlaces 3G-SDI por señal. El último desafío es poner en marcha nuevos servicios (HD a 4K) en forma rápida y económica. Afrontar estos desafíos con un núcleo tradicional SDI es muy caro y limitante. Sin embargo, IP proporciona la escalabilidad, flexibilidad, agilidad para responder a estas nuevas demandas y reduce el CAPEX y el OPEX. Mediante la adopción de un
formato de interfaz agnóstico como 10GbE, el flujo de trabajo de producción y reproducción se vuelve más eficiente y económico. Muchas instalaciones han comenzado a utilizar IP para recibir y transmitir señales de entrada/salida en la infraestructura. Los sistemas de control utilizados se han trasladado de SDI a IP. La industria ha pasado de flujos de trabajo basados en archivos de cinta a sistemas integrados con TI para el playout. El último componente SDI restante de las instalaciones es la producción. Dado que la producción en vivo requiere de baja latencia, jitter bajo y conmutación discreta, los switchers tradicionales no pueden cumplir con estos requisitos sin la creación de redes complejas. SDVN ha permitido que los dispositivos de red puedan ser utilizados en el entorno de producción. Las matrices SDI pueden ser ahora reemplazadas
por switch fabrics de IP, como 3080IPX y EXE40-VSR de Evertz, que ofrecen alta capacidad, baja latencia y alto rendimiento de conmutación. El otro elemento clave de SDVN es la orquestación y control, en donde Evertz ofrece Magnum, que proporciona un control total sobre los switch fabrics y al mismo tiempo preserva las operaciones tradicionales source-destination-take. Usando SDVN, los recursos dedicados son tratados como recursos comunes permitiendo que sean compartidos por todos los servicios. Esta virtualización en la infraestructura crea el potencial para tener flujos de trabajo más eficientes y mejoras en la utilización de recursos. Con SDVN en el centro, las empresas de medios pueden unificar todos los componentes dentro de la cadena de broadcasting sobre IP y proteger la infraestructura para el creciente panorama de la televisión. Mo Goyal es director de Mercadeo de Producto de Evertz
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AVID presentó la consola modular Venue S6L Lanzada en la última NAB, la consola modular Veneu S6L de Avid incorpora un motor de procesamiento basado en placas HDX con 32 bits en punto fluctuante y 64 bits en punto fluctuante para mezclas. Admite Dante, MADI, Thunderbolt y otras tecnologías emergentes para asegurar su compatibilidad con una amplia variedad de productos Avid y de otras marcas que permiten conexión S6L en cualquier instalación, nueva o existente. Uno de los elementos destacados es que incorpora los plugins estándares de la industria y la integración con Pro Tools. Además es posible utilizar plugins Waves en formato DSP, ya que Avid y Waves anunciaron la creación del sistema de procesamiento Soundgrid que está integrado a la S6L.
Hitachi crea la SK-UHD8060 con salida de video en 8K, 4K y 2K Hitachi Kokusai Electric presentó en la NAB su workflow completo de equipamientos en 8K. Destacó su cámara SK-UHD8060 que trabaja con 33 megapixeles a través de sensores CMOS, con súper 35MM a 60p y que permite realizar salida de video simultáneamente en 8K, 4K y 2K. La cámara puede ser utilizada de 4 formas diferentes: como cámara de estudio, como cámara para eventos deportivos en vivo, como cámara de hombro mediante la inclusión de un sistema de grabación, o utilizar la cámara individualmente utilizando una conexión híbrida SMPTE304/311. El innovador sistema de grabación interno SSD Recorder graba en tarjetas de memoria especialmente creadas de 2TB, 8K RAW SSD Pack, con capacidad de hasta 40 minutos de video en SHV.
Quantel/Snell ofrece su plataforma Pablo Rio 8K Quantel/Snell dio a conocer la primera versión comercial de su plataforma 8K 60p (7680x4320) para edición y posproducción mediante la integración con placas de video desarrolladas por NVIDIA y AJA. Tendrá entradas y salidas 8K – AJA Corvid 88 – alcanzando un flujo de datos de hasta 5GBbytes/s. El procesamiento de video será posible por medio de la utilización de tres aceleradores gráficos NVIDIA Tesla K80 GPU y tres RAID 60 que son controlados por el Quantel FrameMagic, una tecnología desarrollada por la marca para este tipo de flujo de video. El sistema puede soportar hasta 160 minutos de video 8K 60p en archivo. La solución estará disponible en el mercado a partir del segundo semestre de 2015.
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Riedel facilita la comunicación con STX-200 Riedel presentó en la NAB 2105 una nueva aplicación para su plataforma STX-200 que utiliza Skype TX dentro de la solución de intercomunicación, proveyendo aplicaciones y flujos de trabajo flexibles que permiten llevar el panel de intercomunicación hasta el dispositivo donde esté instalado el sistema de VoIP. La unidad, que ofrece calidad de emisión HD-SDI y entradas/salidas de audio balanceado XLR, está empaquetado con el sóftwer Microsoft Skype XT. Ahora, mediante la plataforma de intercomunicación Artist, permite que por Internet se envíe de forma remota la imagen virtual del rack de intercomunicación y la persona que está utilizando el Skype tenga acceso a retorno del estudio, pueda hablar con el director de producción y escuchar el PGM (programa) desde su posición remota.
Sony libera licencias de actualización para PXW-X70 y PXW-X200 en 4K La marca japonesa tiene disponible la licencia de actualización del 4K, además de una mejora de la conexión y la eficacia del flujo de trabajo para las cámaras PXW-X70 y PXW-X200. De esta manera, las cámaras XDCAM de Sony ya pueden disfrutar de funciones adicionales como grabación proxy y simultánea, transferencia por FTP y transmisión. Las cámaras XDCAM se beneficiarán de una gama de nuevas prestaciones, como la función 4K a través de una licencia de pago para la PXW-X70, además de una gama de actualizaciones HD gratuitas para ambas cámaras, entre ellas, transmisión y grabación simultánea. La disponibilidad de estas actualizaciones están disponibles desde abril para la PXW-X200 y este mes de junio para la PXW-X70.
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Aspera muestra su tecnología de transferencia Fasp La tecnología de transferencia Fasp de Aspera es un sóftwer innovador que elimina los déficits fundamentales de las tecnologías de transferencia de archivo basadas en TCP convencionales como FTP y HTTP. En consecuencia, las transferencias de Fasp logran velocidades que son cientos de veces mayores a las de FTP/HTTP y brindan un tiempo de entrega garantizado sin importar el tamaño del archivo, la distancia de transferencia ni las condiciones de la red, incluidas transferencias sobre satélite, inalámbricas, y enlaces internacionales de larga distancia e inherentemente no confiables. Fasp también proporciona completa visibilidad en el uso del ancho de banda. La completa seguridad viene incorporada, e incluye autenticación segura de terminales, encriptación de datos en el minuto y verificación de integridad.
EVS muestra su nueva herramienta gráfica Epsio FX EVS lanzó en el Espio FX una nueva herramienta gráfica que permite aprovechar al máximo las repeticiones grabadas en los sistemas de EVS y verificar cualquier situación que pueda ser mensurada en la imagen. Además permite incluir datos generados por sensores biométricos, cuadros de indicadores de datos generados por sistemas externos como Daktronics y OES. La nueva aplicación se integra a la plataforma LSM de EVS permitiendo que los operadores trabajen de una forma rápida y simple. Según explican los expertos de la compañía, esta nueva solución permite al telespectador tener una visión única del juego y sus jugadores, además de ayudar en las decisiones críticas que los jueces toman durante los encuentros deportivos.
Blackmagic Design ofrece una nueva versión de la URSA Mini La empresa australiana presentó una nueva versión de su revolucionaria cámara 4K de bajo costo, la URSA Mini que cuenta con un sensor Super 35 que puede ser 4K o 4.6K y montura tipo EF o PL, además de rango dinámico de 15 stops con una frecuencia de imagen de 60 f/s. Además de salida de video 12G-SDI. La cámara llega al usuario con una pantalla táctil Full HD plegable de 5 pulgadas que puede inclinarse para mejorar el ángulo de visión. Permite la grabación mediante tarjetas de memoria CFast que puedan ser cambiadas sin detener la grabación.
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ChyronHego anuncia VistaCam para grafismos de alta resolución Después de la fusión y entrada de capital de Ventura Capital, ChyronHego anunció VistaCam, una solución completa para grafismo de alta resolución que permite en tiempo real, realizar escenarios en formato panorámico. El sóftwer VistaCam funciona con un rack instalado en el estudio que transmite cuatro señales HD mediante una conexión Ethernet. La solución incluye una interfaz gráfica muy intuitiva que se integra fácilmente al sistema de creación de gráficos Lyric64 de la compañía. Desarrollado para ser utilizado en el campeonato de fútbol holandés por Fox Sports NL (Holanda), la plataforma proyectada en un videowall gigante permite la exhibición de varios tipos de video y tamaños en simultáneo, ya que tiene capacidad para salidas de hasta cuatro salidas flexibles HD-SDI.
AJA ofrece un nuevo sóftwer para 4K AJA lanza nuevo sóftwer v12.2 para KONA e Io 4K que amplía opciones para captura mediante la utilización del AJA RAW para archivos Cinema DNG de la cámara de producción de la compañía, CION. Este sóftwer procesa video hasta 4K 60fps en sistemas MAC o Windows. Por su parte las placas KONA pasan a soportar captura AJA RAW de CION hasta 4K 120fps para Windows. Por otro lado, el KONA 4 pasó a soportar la captura RAW de la cámara CION hasta formatos 4K 120fps en Windows, además de la captura 4K Avid DNxHR utilizando KONA 4, KONA 3G e Io 4K se sumó a la plataforma la posibilidad de adicionar el equipamiento al AJA Control Room y a la versión 8.4 del Avid Media Composer.
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Patrick Harshman y Peter Alexander de Harmonic
Daniel Ramírez de Comtelsat, Lilian Souza de LineUp, Martin Mulligan de Quantel, e Israel Gómez y Nilson Fujisawa de Comtelsat/LineUp
Drew Lánham de Nexidia y Andrew Sachs de Volicon
Roberto Duif de VSN
Johan Apel de ChyronHego
Thomas Van den Driessche de Newtec y Ken Takagi de Intelsat
Andrew Nelles de Sony PSLA
Juanchy Mejía de Interra Systems
Henry Northcote de A+V
Pedro Silvestre de Aspera
Mo Goyal de Evertz
Dino Muñoz de Thomson Video Networks
Thom Calabro de Fujinon
Carmen González-Sanfeliú de Intelsat
Arnault Lannuzel de Broadpeak
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Rafael Rodríguez de Respuesta Integral/Calrec
Emilio Aranda y Aleksandra Klimkiewicz de Streambox
Gabriel Arita y Gianfranco Maldonado de Cocatel; Jordi Utiel de VSN; Allen Maldonado y Luis Romero de Cocatel y Mario Díaz de VSN
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04/06/2015 17:20
NAB 2015
Leonel da Luz de Grass Valley
Ralph Bachofen de Triveni Digital
Andrés Barragán de Teleset
Enrique Somogyi de SoniVisión
Javier de Castro y Manolo de la Serna de Teradek
Jordi Utiel de VSN, Antonio Sheen y Carlos Anciburo de Telvicom, Mario Díaz de VSN y Julio Villar de Telvicom
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Filippo Ferlini de NewTek
Juan Carlos Ortolán de Ross Video
Abel Honigsblum y Fabiano Cardoso de Haivision
Carlos Black de Panasonic
Rodolfo Moncada de Rohde & Schwarz
Emilio Gañán y Oliver Guard de Nevion
Francisco Hernández, Francisco Hernández Pon y José Hernández de HonduSat
Jordi Utiel, de VSN, Carlos Cuadros y Carlos Yhama de La Curacao, Mario Díaz de VSN, y Sergio Ortiz de La Curacao
Giovanni Punzo de LiveU
Iván Cannau de Barco
Javier Recio de Eutelsat
Carlos Carrillo de Videocam
Lars Janèr de Kaltura
Al Núñez de Ericsson
Carlos Carrillo, de Videocam, Jordi Utiel de VSN; David Pereira de Hercasa, Manuel Da Achada de Videocam, Mario Díaz de VSN, y Dominic Hernández, de Hercasa
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NAB 2015
Hiro Tanoue y Mario Rodríguez de FOR-A
Shuji Okada de Sony PSLA, Carlos Salazar de Televisa, y Carlos Sambrano de Sony y Elías Rodríguez de Televisa
Kirssy Valles y Álvaro Martín de Harmonic
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Ángel González, Serkan Güner y Cristian Bockskopl de Riedel
Carl Dempsey y Craig Newbury de Wohler
Ernesto Cruz de Grupo Imagen Multimedia, Paulo Martínez de TMD, Carlos Morett de Itelecom, y Andrea Pérez y Gilberto Téllez de Grupo Imagen Multimedia
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Jesús Lozano de Videoelec, Mario Rodríguez de FOR-A y Hernando Rubio de Videoelec
Cristian Urrutia y Carla Soria de Prolux
Joquebed Colín de Clear-Com
Paulo Martínez de TMD y Carlos Morett de Itelecom
José Manuel López de Sapec y Carlos Morett de Itelecom
Eduardo de Nucci de Viditec
Humberto Yépez de Telecuador y Carlos Anciburo, Julio Villar y Antonio Sheen de Telvicom
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