Manual de diseño heráldico

Primera edición

Autor: Francisco Javier Arrobo Medina

Corrección Editorial: Karol Campuzano

ISBN: 978-9942-41-070-2

Queda prohibida, sin la autorización escrita de los titulares de copyright, la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografía y el tratamiento informático, así como la distribución de ejemplares mediante alquiler o préstamo público. Cualquier uso parcial no autorizado será motivo de sanciones establecidas en la ley ecuatoriana.

Francisco Arrobo

“Las raíces propias de la identidad nos enseñan de donde

El Punto Pág.10

La línea imaginaria Pág.10

Oblicua Pág.10

Horizontal y vertical Pág.11

Relaciones entre líneas Pág.11

Sucesión y ritmo Pág.13

Íconos Pág.14

Indicios Pág.14

Pictogramas Pág.14

Simbología básica Pág.15

Expresión Heráldica Pág.18

Composición Pág.18

Partes Pág.18

Esmaltes Pág.19

Representación Gráfica Pág.19

Forros Pág.20

Una sola tinta Pág.20

Particiones Pág.20

Clases Pág.20

Reparticiones Pág.21

Básicas Pág.23

Dsiminuidas Pág.28

De segundo órden Pág.29

Artificiales Pág.32

Humanas Pág.36

Animales Pág.38

Vegetales Pág.42

Quiméricas Pág.45

Empecemos Pág.50

Boca del escudo Pág.52

Topografía del escudo Pág.54

Proporciones del escudo Pág.55

Cromatismo Pág.57

Particiones Pág.59

Contracuartelado Pág.60

Elementos exteriores Pág.63

Particiones Pág.59

Primeros pasos Pág.72

Simbolismo Pág.78

Reglas básicas Pág.83

Regla de plenitud Pág.85

Regla de simetría Pág.86

Ejemplos Pág.89

SIGNOS SÍMBOLOS SEÑALES

Unidad o elemento que transmialfabetizado en una cultura, través de los sentidos, es decir que depende de los conocimientos, la cultura y la capacidad de desarrollo y aprendizaje de una sociedad para poder entenderlos a cabalidad y aun así su o de un grupo social a otro.

EL PUNTO

Existen varios puntos de vista que analizan al punto acorde a las palabras de Adrian Frutiger como el átomo de sin embargo, es curioso que el punto por lo general se lo asoejemplo la vocal i o dentro de una circunferencia, equidistante de su trazo propone visualmente un «centro».

LA LÍNEA IMAGINARIA

Ha estado presente desde el inicio de los tiempos comunicándose con nuestros antepasados a través de las estre llas, trazando valga la redundancia líneas imaginarias sobre estas, se ha llegado a plantear constelaciones. Por ejemplo, si se aprecia un par de dados con calma los tres puntos que un triángulo (1). Las apreciaciones precedentes nos han perreco rrer la distancia más corta entre dos puntos entendiéndola, así como con trazo.

OBLICUA

A diferencia de la seguridad que proporciona la línea vertical, la oblicua genera cierto índice de sospecha en el horizontal y la vertical. Una oblicua se juzgará por su referencia en sus planos más hacia la horizontal mayor será el grado de levantamiento,

HORIZONTAL Y VERTICAL

Desde el inicio de los tiempos el ser humano se ha desarrollado en un entorno prácticamente horizontal, a dife

dado por los laterales, puesto que el peligro se asume que totalmente independiente de acuerdo al medio en el que se desarrollen como agua, aire o tierra, su simetría bilateral les -

tical. Por ejemplo, 300m. (1), una distancia vertical desde el suelo supone una gran altura y por lo tanto lo asumimos como un objeto de gran tamaño a diferencia de una distancia de la misma longitud en un plano horizontal como una calle, resulta -

tente, por el contrario, todo lo que cae sobre la Tierra sigue un movimiento vertical; se trata por lo tanto, de algo que no se ve planea, sino que ocurre (sin que el hombre haya intervenido

(Frutiger, 1978)

encuentra tan acostumbrado a la línea horizontal que necesita de este eje, imaginario en la mayoría de casos para comunicarse a través escritura o palabras.

RELACIONES ENTRE LÍNEAS

Las líneas se encuentran presentes en todo lo que llamamos realidad, para poner un ejemplo desde el simple mo vimiento de la mano o el brazo, con esto quiero decir que es más fácil y natural el movimiento de tirar una línea, puesto que la musculatura de la mano esta dispuesta de tal manera que el acto de tirarla se ejecuta con mayor facilidad.

Siguiendo la misma línea de ideas hablaremos sobre la cruz, o un sencillo trazo de líneas perpendiculares en el espacio podemos apreciar que la línea vertical se realiza de abajo hacia arriba y la horizontal de izquierda a derecha, obviamente siempre y cuando la mano diestra sea la ejecutante, la sencillez -

anteriormente es lo que ha permitido a lo largo de los años que se haya convertido en el signo de uso más común.

Por otra parte analicemos el trazo de dos líneas que parecen partir de un mismo punto pero que en verdad la mayoría de las veces son trazados bajo un mismo pulso con resultados mínimos redondeados o una parada brusca, tomando en cuen caso trazos son más fáciles de ejecutar cuando siguen una se-cos aparentemente y requieren un esfuerzo mínimo pero mayor para nuestro cerebro.

Hay un punto más analizar, el cual es el contacto, un trazo toca con uno de sus extremos en algún punto a otro trazo,en este caso trazados en ejes transversales, el punto en el que colapsan determinado como T por llamarlo así, requiere de debido a que el cerebro no proceso de la misma manera los totalmente distinto, si el trazo se realizara de arriba hacia abajominado como cruz es uno de lo más populares en el mundo.

SUCESIÓN Y RITMO

Dos líneas paralelas no representan ningun signo por sí so--

rimos a un ritmo visual, el trazo elemental desaparece para quedar como señal de medida, en ese caso no es necesariamente regular.

cando distintos conceptos como un tiempo musical o ritmo, es necesario recordar estos conceptos ya que las suceciones y retejidos, texturas y sobre todo en el diseño limpio.

distintos aplicativos de movimiento puede obtenerse un signo totalmente distinto, conjuntamente con movimientos localizados

En este ejemplo el movimiento localizado de cruces ligela esperada inicialmente con el uso del signo por separado.

ÍCONOS

En este tipo de símbolos se aprecia con claridad una etc. este tipo de signos poseen la propiedad visual de ser decoDebido al cambio drástico que hemos sufrido en nuesadaptado al mundo digital, en la actualidad se los conoce como emoticonos, íconos, sticker´s en ciertos casos y un sinfín

INDICIOS

Propiamente dicho por su nombre hablamos de indi-

incontrolables, por ejemplo: rostro enrojecido es símbolo de timidez o enojo, etc.

PICTOGRAMAS

nuestra cotidianidad, de una manera simple, entendible. Dicho

informativo.

SEÑALES

señales pretenden generar una respuesta inmediata en el es-

EXPRESIÓN HERÁLDICA

Vcos permiten determinar el a utilizar a la heráldica -

época muy contradictorio y determinante, se presume que la heráldi-

y ejércitos, en justas, batallas, torneos y combates, de la misma forma se suprimían los detalles anties-

EXPRESIÓN HERÁLDICA

Existía un estilo muy determinado en aquella época dentro de los que se dedicaban al diseño heráldico, que se

Los animales por lo general cuadrúpedos solían representarse de costado mirando a la diestra del escudo, en varias posiciones conocidas como rampante, sentado o pasante, la estética de aquel entonces se encontraba fuertemente vincucomo garras, picos, etc. Cabezas enormes, ojos con despro-

COMPOSICIÓN

básicos, en la actualidad conocidos como: Simetría: Cuando dentro del escudo se pretende encontrar una armonía y equilibrio entre los elementos que contiene, en su

Plenitud: Cuando existen varios elementos dentro de un mismo escudo, deberán ocupar la mayor parte del campo sin tocar el borde de su escudo contendor.

PARTES

El espacio comprendido dentro del escudo se denomina campo, y para-

tos o divisiones de campo es necesario comprender primeramente de cuantas partes se compone y como se denomina cada una de ellas.

ESMALTES

La gama cromática utilizada en el sistema heráldico se denominaba como esmaltes, en la cuál solo se reconocían cierto tipo de colores y metales para los emblemas y escudos.

REPRESENTACIÓN GRÁFICA

impresiones a blanco y negro, compuesto por tramas.

FORROS

REPRESENTACIÓN A UNA SOLA TINTA

PARTICIONES

Tienen por objeto representar los blasones de una familia o las alianzas que han realizado con un determinado clan.

CLASES

Particiones

Partido Cortado Tronchado Tajado

ReParticiones

Cuartelado en Cruz Cuartelado en Aspa

PIEZAS BÁSICAS

JEFE

Pieza que se coloca normalmente en la parte superior

PALO

Pieza que se coloca en el centro del escudo de manera simétrica y ocupa un tercio del espacio vertical.

FAJA

Pieza que corta al escudo por la mitad de manera simétrica, ocupa un tercio de espacio horizontal.

BANDA

Pieza que atraviesa el escudo diagonalmente, partiendo del ángulo superior diestro al ángulo siniestro.

BARRA

Pieza que atraviesa el escudo diagonalmente, parte del ángulo superior siniestro al ángulo inferior diestro.

ASPA

CHEVRÓN

1/5

Pieza que se asemeja a las patas de un compás, parte del centro del escudo, dichas patas están situadas en los vértices diestro y siniestro del rectángulo inscrito en el escudo.

PERLA

Pieza construida por la mitad de la banda, barra y palo.

CAMPAÑA

Pieza situada en la parte inferior del escudo, con disaltura del escudo.

BORDURA

Pieza que obedece al lineamiento del escudo, creando

ORLA

Pieza similar a la bordura, a diferencia de este se se situa dentro del escudo a una distancia de 1/12 del borde.

TRECHOR

Básicamente es una orla disminuida en la mitad de su ancho, está separada por un margen de 1/20 del escudo.

CANTÓN

Pieza que ocupa un tercio del ancho y untercio del alto

FRANCO CUARTEL y 1/2 del escudo.

JIRÓN

cortado, tronchado y tajado. Su resultado evoca un abismo ya que todas los picos convergen en un centro común.

PUNTADA O PIRA

Pieza que nace en la punta del escudo, su forma muy

PIRA RANVERSADA

Pieza opuesta a la pira antes mencionada, su base parte del punto superior del jefe del escudo.

LAMBEL

Pieza distintiva ubicada en la parte superior del jefe, conformada por una especie de faja estrechada de la cual cuelgan

lizada en dicha época con una apariencia más estética a su predecesor y de mayor solidez.

ESCUSÓN

Pieza con la misma forma y contorno del escudo, se ubica en el abismo o en el centro del mismo que lo contiene, sus dimensiones son de 1/3 de alto y de ancho con respecto a su contenedor.

PIEZAS DISMINUIDAS

tica a las piezas básicas dentro del escudo, se suelen recurrir a este tipo de objetos cuando se desea colocar una pieza amerita, de tal forma que se reduce las dimensiones de estas piezas convirtiéndolas así en piezas disminuidas.

PIEZAS DE SEGUNDO ORDEN

utilizadas en la heráldica española, en contraste la heráldica italiana hace un uso más frecuente de estos objetos a forma de forros.

Sa todos los objetos natu-

que se incluyen en los escudos. Ocupan un área

variable, aunque normalmente tienden a estar centrados y a ocupar el máximo del campo si van solos.

No pueden tocar los bordes del campo ni tocarse entre sí, salvo excepciones.

Cuando hay más de dos, y salvo que se indique otra cosa, se colocan dos en jefe y uno en punta.

FIGURAS ARTIFICALES

obras o instrumentos de las artes liberales o mecánicas, esy necesario para la comodidad de la vida, en ese entonces ciencias y labores, dentro de este campo se encuentran Agricultura, Caza, Guerra, Arquitectura, Cirugía, Telares y las ciencias, pretender evocar el entendimiento de la naturaleza gracias a un agente Divino de identidad variable, especialmente en la época medieval, dentro de estas se

CASTILLO

Por lo general se represneta cuadrado, con todas sus almenas, una puerta y dos ventanas, tres torres almenadas, la del medio es de mayor tamaño y cada una con su ventana.

TORRE

Suele representarse redonda con sus almenas una puerta y dos ventas, debido a la arquitectura de aquel entonces, se mantienes esta estructura como referencia.

MURALLA

Se representa dentro de un escudo sin importar la forma de este, ya que varía dependiendo del caso, ocupa toda contenga.

ESPADA la dicha empuñadura.

PUENTE

Al igual que la muralla ocupa toda la latitud del mismo, pasase agua debajo de este.

CASA O PALACIO

No son recursos comúnmente utilizados por cuestiones de antiguedad propiedad, castillos, etc. En el caso de que sí,

VILLA O CIUDAD

que manera debería ilustrarse correctamente, por le general ocupa en ancho del escudo con sus torres, casas y murallas

BANDERA

Se lo encuentra comúnmente más en timbre que en di-

CLAVA

Se ilustra comunmente en banda armada de aceras puntadas, en otras palabras de punta a borde dentro del escu-

CLARÍN

que manera debería ilustrarse correctamente, comúnmente se en el mismo.o rampante con punta a diestra.

GUADAÑA

Se lo encuentra comúnmente más en timbre que en di-

FIGURAS HUMANAS

CABEZA O BUSTO

Regularmente se los coloca de frente, salvo el caso de que sean de moros (Témino coloquial con el cuál se asigna -

Se expresa cuando sea el siniestro, para la diferencia del diestro, que se entiende con la voz genérica.

con un borde exterior del mismo, ya que los párpados, cejas y pestañas se entienden sin necesidad de mencionarlo.

Color de Piel

BRAZOcuentra armado, vestidos o desnudos de ser el caso, cuando es el diestro no se expresa pero si debe expresarse el siniestro.

MANO

Mantiene las mismas reglas del brazo en cuanto a repmantener es mostrar la palma y sus rasgos característicos.

PIERNA

Suele representarse desnuda por lo general, con su muslo y pie detallados en la mayoría de los casos.

CORAZÓN

Se pinta al natural.

FIGURAS ANIMALES

ferocidad, bocas abiertas, uñas salientes, dientes acerados, pasante o acostado el pie o mano anterioir derecho debe estra adelantado, salvo excepciones que se deben indicar en cada caso el animal mirará a la diestra del escudo y siempre

LEÓN

Se pinta en su postural natural de poder y ferocidad, y

PANTERA

Se dibuja pasante, en estado apausible.

OSO

Se pinta en palo, es decir sobre sus dos patas posteriores evocando dicha forma, y las manos dobladas para evocar la ferocidad de sus armas.

CABALLO

Suele representarse con mucha generalidad pasante de un caballo galopante, agresivo y en palo sin exceder la anatompía estética.

JABALÍ

Se representa pasante.

ELEFANTE

anteriormente, si se precisa añadir de detalles es necesario

CIERVO

evoque mas delicadeza, comúnmente utilizado para familia de doncellas y princesas obviando casos.

CABRA

Se dibuja pasante.

SERPIENTE

de ataque y cautelosidad.

CARACOL

cabeza levantada en palo.

CAMALEÓN

Debe pintarse pasante

FIGURAS VEGETALES

sentadas e ilustradas por su propia especie y color.

PINO

Por lo general suele ilustrarse de tal forma que el campo se vea a través de sus ramas, es lo correcto, pero hacer lo contrario no indica que esta mal hecho.

sus hojas, se pone al natural.

ENCINO

Planta dedicada a Júpiter, excede al resto de árboles en fecundidad de frutos, en estatura y en dureza de su madera.

PALMA

Acorde a la historia bíblica, es el árbol con el que Dios los naufragios de la historia de Noé.

envolvente, Cuando se representa en un escudo suele representarse todo el árbol o una de sus ramas.

CIPRÉS

Árbol piramidal que remata en punta hacia el cielo.

MANZANO

También se demuestra al natural con su fruto si es necesario.

HIGUERA

Se expresa al natural.

HINOJO

Planta medicinal contra venenos y antídoto para la vista, se pinta al natural de la misma forma que el Enebro.

FIGURAS QUIMERICAS

can algo fantástico, fabuloso, imaginario, etc.

GRIFO hacia abajo, postura rampante y agresivo.

DRAGÓN

Se lo describe como una serpiente en postura de palo con garras y alas de murciélago.

UNICORNIO

Cuerpo de caballo pero mas extenso, cabeza de ciervo con un cuerno en su frente, uñas de elfante, cola de jabalí, y bramido de toro.

ARPÍA

Es una mezcla aberrada entre mujer en su parte superior y Águila en su parte inferior, Se represneta sucia y desgreñada.

HIDRA

Cuerpo mounstruoso de siete cabezas, dos vuelos de murciélago, dos pies de Águila mirando al lado diestro.

ente de la antigua cultura Egipcio.

SIRENA

Se representa algo curva y cuerpo de frente, cuerpo de mujer de la cintura hacia arriba y de pez hacia abajo.

BASILISCO

punta triple como un tridente, ojos centellantes y una corona en la cabeza.

FÉNIX

Esuna especie de pajarraco que se representa siempre sobre su hoguera, pues se decía que por su fuerza renaciá de sus propias cenizas.

CONCEPTOS BÁSICOS

Descartando algunas excepciones, estos se colocarán con el centro del escudo y no tocarán los bordes de la armería, ni uno con el otro en el caso de que exista más de uno. En cuestiones de esmaltes, este o estos deberán utilizar uno distinto al del campo.

Debe colocarse un mayor peso visual en jefe que en punto por cuestiones de simetría y equilibrio visual.

Al mismo tiempo coincide

EMPECEMOS

Para comprender el campo heráldico, es necesario raíces y su historia desde el inicio de los tiempos, como lo mencioné anteriormente la raíces de la heráldica se encuentran y hacia donde vamos, por ejemplo en aquella época contrapropia se volvieron un elemento esencial para los ponderados, la cromática, los elementos y hasta los materiales eran totalmente distintos, me atrevería a decir en un tono alegre que en cada aspecto de aprendizaje y más aún cuando hablamos de diseño, ya que se requiere una cantidad muy amplia de

Partiremos desde el punto básico de la heráldica que es su estructura o boceto, hasta ir abarcando temas más transcendentales, si se analiza las formas geométricas básicas se -

cas básicas que nos ayudarán a lo largo del trayecto.

El triángulo representa estabilidad sobre dos puntos, la -

En la mayoría de los religiones se la entiende como una santa trinidad entre lo sobrenatural por ejemplo en el cristianismo El padre, El hijo y el Espíritu santo.

El cuadrado representa una fortaleza y estabilidad más fuerte que la del triangulo comúnmente asociada a lo estático belleza absoluta.

lo limitado frente a lo ilimitado; también representa los cuatro puntos cardinales.

El Círculo contiene, representa una unidad, lo absoluto,

de poder, las coronas reales o los cinturones que nos hacen invisibles Innumerables danzas en el mundo son celebradas la comunidad -asegurada dentro de sus límites-, búsqueda de universal.

DISEÑO HERÁLDICO La Boca del Escudo

Este es el primer elemento que vamos analizar, la bocatos interiores y exteriores del escudo, el interior que es el reino elementos exteroires que se pueden entender como personaliscolorcarse u ordenarse según el capricho o gusto del propide elementos exteroires que obedecen más a costumbres y estética del diseñador.

Es necesario tomar en cuenta que la boca del escudo del titular .

pología del titular: 10, Eclesiásticos: 12,

portantes que han sido impregnados a través de la historia en sus raíces, como por ejemplo el romboidal corresponde a mujeres solteras o viudas, cuyo equilibrio inestable representa su estado civil, el matrimonio la iglesia, etc.

Por otro lado es escudo cuadrado sobre una de sus puntas conocido como Losanje de ángulos rectos o escudo en baldoza, propio de heráldica municipal española.

Para todos aquellos más conservadores y que suelen de escudos de acuerdo a su procedencia o lugar de orígen a través de los años:

1.Escudo Francés Antiguo - 2. Escudo Francés Moderno - 3. Escudo de Damas - 4. Escudo de Damiselas - 5.Escudo de Tronero o Estandarte - 6. Escudo Italiano - 7.Escudo Suizo - 8. Escudo Inglés - 9. Escudo Alemán10. Escudo Polaco - 11. Escudo Español, Portugués y Flamenco

En ocasiones no es necesario seguir al pie de la letra este tipo de reglas, ya que varias veces la forma de un escudo tiende a ser representada de mejor manera de acuerdo al capricho o a la ignorancia de su creador especialmente cuando se pretenda transmitir un mensaje concreto. El objetivo de este estudio es transmitir el conocimiento para dejar volar la

Topografía del Escudo

cos dentro de la boca del escudo.

Comencemos por aclarar los conceptos de derecha e izquierda, que dan lugar a gran número de equivocaciones: Diestra y siniestra del escudo, como se dice en correcto lenguaje heráldico, no se corresponden

-

El centro, o abismo es la parte central del escudo. Aso—que unos lo utilizan referido al mismo centro y otros lo sitúan un poco más arriba—, y el más infrecuente de ombligo —que se situaría debajo del centro del escudo—.

Como habrá podido observarse, varios de estos térmiextraño que muchos tratadistas hayan utilizado el modelo hupueden tener cierta utilidad como regla memotécnica.

Proporciones del Escudo

Mediante escritos e ilustraciones de la época medieprimera vez sobre los escudos que utilizaban los caballeros escudos de guerreros de pie, estrechos y altos, cumpliendocuados estéticamente y para el blasonamiento, de aquí en adelante Dentro del ámbito de heráldica española, las medidas se fueron homogenizando hasta adoptar un cannon casi universal para la mayoría de los escudos comúnmente utilizados, este es de cinco partes de ancho por seis de alto. Estas medidas adecuada dentro del escudo y de las piezas que lo conforman.

como se debería construir correctamente un escudo dentro de una grilla, tomando como referencia el escudo español que es el más utilizado por los diseñadores, manteniendo las pro-

capítulo II:

C

AC > CD

D = M

sus medidas, en heráldica se recomienda hacer un esquema del boceto del escudo siempre mantiendo las proporciones de sea construida con ese atributo

CROMATISMO

A diferencia del diseño tradicional, la heráldica senizado y que se debe utilizar con la debida propiedad.

nombrar la gama cromática dentro del sistema heráldico es esmaltes, esto denota el orígen, la pintura al esmalte sobre

Los esmaltes de la gama cromática se dividen en:

- Los metales que son el oro y la plata por la minerpia aún no explorada de aquel entonces y son represnetados por el amarillo y el blanco.

- Y los colores básicos que son el gules (rojo), el azur (azul), el sinople (verde), el púrpura (morado) y el sable (negro). A esto debe añadirse una tercera categoría, la de los forros, representaciones de elementos textiles que en su orígen

forrando —literalmente— campos o piezas mediante el recorte y encolado. Dos son los forros que se utilizan en la heráldica:

pues sirve para aplicar la primera norma de la heráldica: Nunca se debe poner color sobre color ni metal sobre metal. En contraste se puede componer un escudo con campo de oro y

será incorrecto colocar oro sobre plata o azur sobre gules. El púrpura, excepcionalmente, puede casar con metales y colores sin contravenir la norma.

Se ha hablado mucho del origen de esta norma, bus-

más sencilla: la alternancia de color y metal permite una mayor visibilidad de las armas a distancia, lo que en el primitivo orígen de la heráldica resultaba vital en el campo de batalla.

Es el caso del escudo del Reino de Jerusalén, que presenta en campo de plata una cruz potenzada y recrucetada -

tiano de Jerusalén.

do, así como la topografía de su forma, puede ser pleno en el espacios que se conocen como particiones, del mismo modo cada elemento que conforme el interior o las particiones debe -

A inicios de la heráldica se utilizaba principalmente escudos plenos con armas en su interior por lo general una sola, a medida del paso de los años se fueron ampliando estas reglas mediante las particiones por la necesidad de la

esto quiere decir que cada familia posee una pluralidad de elementos que poco a poco se consideraban esenciales y debían estar presentes en su sistema de identidad.

Es curioso que la forma de dividir un escudo pudo haber propuesto millones de combinaciones, sin embargo fue echa de un modo concreto y representativo, es por esto

centro del escudo. Coinciden con la estructura radial de los bloca: las primeras particiones se particiones se pintarían sobre las íneas y relieves que ya tenía el escudo, de las que heredarían sus trazas.

La más usual de estas particiones es el cuartelado en ascendencia, pues permite colocar las armas de los cuatro abuelos y abuelas del titular del escudo. Un apunte curioso: del rey castellano Fernando III, debido a la necesidad de rep-padres de una persona.

CONTRACUARTELADO

aceptado dentro del diseño heráldico, en otras palabras la invariar sin importar las causas dependiendo del sentido que regla aconsejable cuando se trabaje este tipo de cuartelados

Familia Paterna Familia Materna

Hombres Mujeres

Abuelo Paterno Abuelo Materno

Abuela Paterna Abuela Materna

No existe nigún límite para añadir divisiones a un escudo o particiones, tanto en la heráldica español como en el resto es común este tipo de divisiones que parten de las básicas.

Aunque a tavés de la historia se han registrado varios ejemplos que podría decirse de cierta forma superan estos límites, y hasta otro quizás también los de la estética, lo cuál a mi parecer no conlleva ningún problema, puesto que considero a la heráldica en los tiempos modernos como eje de

Si son muchas las particiones que podemos lograr variando las líneas principales, mayor número se obtienen combinando otras muchas líneas que se pueden trazar en el campo del escudo. Algunas son relativamente frecuentes, incluso en la heráldica española.

tipos de particiones, asignándoles nombres y normas de aplitratados del XVIII y posteriores tenemos catálogos más o menos extensos para satisfacer la curiosidad de cualquier interesado.

Armas de Lord Darcy de Knayfh

19 x 17 = 323 particiones Armas de LHenry Cramplon Lloyd

Y aún después de apreciar la inmensidad de particiones que posee y pueden ser realizadas sobre un escudo, la

a las más comúnes la ciencia heráldica los ha denomiando de una manera sugerente: angrelado, ondado, nebulado, enclavado, bretesado, dantelado, danchado, encajado, etc...

ELEMENTOS EXTERIORES

Los elementos exteriores constituyen hasta cierto puntomentos como coronas o bonetes suelen ser netamente carpichos o detalles minuciosos que aportan en un grado mayor a la estética global del emblema orientados en su mayoría a costumbre. -

ca de la heráldica y los elementos exteriores que la acompañan:

Heráldica gentilicia de los individuos, familias o linajes. Heráldica cívica o civil de las entidades territoriales. Ésta se subdivide a su vez en nacional, provincial y local (y en casos especiales, de las Comunidades

Heráldica corporativa de las entidades, públicas o privadas, de carácter civil: Universidades, Colegios y Asociaciones profesionales; clubes deportivos, sindicatos.. Heráldica eclesiástica de las personas, instituciones o entidades de la Iglesia.

Heráldica militar de las personas, instituciones y cuerpos o entidades militares.

Heráldica industrial de marcas o productos elabora dos por las empresas

elementos es necesario partir de una idea, por ejemplo si en la Heráldica Gentilicia el escudo representa la continuidad de un linaje los elementos exteriores continúan esta misma idea denotando aspectos propios de la persona o familia.

Hasta el siglo XIX existe una tendencia de diseño deno la recomiendo debido a las nuevas tendencias de diseño basadas en la simetría y el equilibrio visual.

Con esto no pretendo dar a entender que se dejen de lado estos elementos ya que en muchos casos y variantes laginalidad que en ocasiones requieren un verdadero esfuerzo-

ticos y utilizados a lo largo de la historia.

a) Los Timbres reciben este nombre las coronas, cascos, sombreros, bonetes, y en general, cualquier género de cubre cabezas, al ser colocado en la parte superior denota el título del usuario. El uso de coronas ha estado reglamentado para evitar ilegalidades por usar las de un rango que no correspondiese. Al estudiar la corona heráldica resulta ineviequivocaciones: por una parte, hay que estudiar la provenienespañola de la inglesa, la francesa, la de zar de Rusia o la tiara papal; en segundo lugar, hay que precisar el rango al que corresponda la concreta corona, evitando errores como confundir una corona de conde con la de marqués. Por último, no hay que olvidar que los diseños de coronas han variado a lo largo del tiempo: la actual corona real española cerrada nada tiene que ver con la abierta usada hace algunos siglos, y ello puede motivar confusiones si estudiamos documentos de otras épocas o en el ámbito de la heráldica municipal.

Yelmos, celadas o cascos también requieren cuidado: los tratadistas de siglos pasados impusieron unas normas que raras veces aparecen aplicadas con rigor, pero que tampoco conviene ignorar. Así, el rango del titular vendría determinado por el material del yelmo —oro, plata, acero—, por la presencia de adornos, y sobre todo por el número de rejas de la visera: a mayor número de rejas, mayor jerarquía, En algunos de un acto de bastardpia, sin tener en cuenta la posibilidad de un error o de un caso de cortesía heráldica. Un dato curioso: la heráldica alemana presenta escudos con una pluralidad de yelmos, que asemejan las raíces de un árbol; al parecer era costumbre dibujar tantos yelmos como líneas concurriesen en el concreto escudo de armas.

Otro cubrecabezas importante es el capelo eclesiástico, sombrero con borlas que determina la jerarquía del titular del escudo, la cual viene dada por el color del capelo y por el número de borlas: un capelo negro con una sola borla a cardenal lo llevará de gules y con quince borlas a cada lado. es tardía, y no es extraño hallar diseños equívocos.

b)mente sobre los cubre cabezas o yelmos, de ahí su nombre, y que algún material ligero que no estorbase al combatiente, y tenían por objeto aparentar majestuosidad, mejorar el reconocimiento desde lejos, y también asustar al caballo del contrincante modno es una moda pasajera, pues aparece desde épocas muy tempranas y tiene continuidad a través de los siglos

c) Las Insignias de Dignidad: además de los timbres el escudo puede traer otras insignias que expresen concretas dignidades de su titular. Mantos y pabellones se asocian con la realeza y la más alta nobleza. En el Antiguo Régimen eran frecuentes los bastones de mando, bien asociados a dignidades militares o a magistraturas civiles, pero su uso en la actualidad es francamente escaso. Las jerarquías eclesiásticas utilizan de un modo similar báculos o cruces acoladas al escudo. Más -

ciones: por ejemplo, la cruz-espada de gules acolada tras el -

cedido; es normal encontrar escudos rodeados del collar de la

Constantiniana de San Jorge. Por cierto, existe la costumbre de que el collar abrace el escudo desde más arriba cuanto más alto es el rango que se ostenta en la Orden: así, el collar de un Comendador partirá del jefe del escudo, mientras que el de un mero caballero lo abrazará a la altura de la punta.

resentan a los lados del escudo en actitud de sostenerlo se sirenas, centauros,...) y sostenes cuando se trata de objetos (torres, herramientas, árboles, armas,...). La variedad de tenantes y soportes es amplísima, sobre todo en otras tradiciones heráldicas como la inglesa o la alemana. Los tenantes pueden ir vestidos con uniformes y vestimentas diversas, e incluso casi salvajes. Como soportes se verá variedad de animales y de

e) Las Divisas o Lemas, y Los Gritos de Guerra. Nada tiene de extraño que un escudo heráldico pueda acoger palabras, mensajes escritos. Las divisas son frases breves que com-

f) Los Lambrequines reciben este nombre los adornos que se colocan a los lados del escudo, partiendo del timbre, con forma de jirones de tela o de elementos vegetales. Su diseño es libre, aunque se suele considerar que deben ser del capas armoriadas de los caballeros que, convenientemente desgarradas, mostrarían junto con su escudo para presumir de lo fragoroso que hubiera sido el combate y de la cantidad de romántica de la casta guerrera de épocas pretéritas

g) Las banderas, palmas, laureles y trofeos: ya en época temprana, empezaron a aparecer escudos asociados a banderas, aunque no formasen un conjunto heráldico, que podían representar a las tomadas al enemigo en combate, o bien a las propias para ligar ambos elementos distintivos del mismo titular. Posteriormente se fueron integrando entre los elementos exteriores del escudo, muchas veces representadas en forma radial a los lados o entorno al propio escudo. La interrepresentan algo como tales banderas, pero en otros casos cada bandera ostenta una letra para componer una divisa.

PAUTAS DE DISEÑO

La heráldica es un arte, por tanto, cada diseñador aplicará su perspectiva para crear el escudo con su criterio propio. Aún así, hay unas pautas altamente recomendadas que deben estra presentes en la mente de cada constructor por denominarlo así al momento de realizar su obra.

PRIMEROS PASOS

Primero que nada, hay que escoger las tonalidades para los metales y los colores y tener claro que paleta de colores vamos a utilizar.

Segundo, hay que elegir la boca adecuada para el escudo. Recordar que la boca del escudo es la forma exterior. Hay que saber si el escudo es para un caballero o para una dama o si se trata de un escudo cívico. Saber el lugar de procedencia y optar por la forma. Según el lugar de procedencia o si es un escudo para una mujer hay unas formas tradicionals y recomendadas, aunque su importancia es relativa y no es norma.

los cargos del escudo de armas antes. Lo primero que de describe son las particiones, pero si no leemos la totalidad del -

Cuarto, dibujaremos sobre el escudo las cargas tal y como viene descritas, rellenando todo el espacio posible del área que ocupan, pero sin tocar los límites. En el caso de las piezas, respetar las dimensiones. Tener en cuentas las pautas del diseño -

encia sobre la materia para entender el vocabulario enrevesado. El vocabulario técnico heráldico no es trivial ni fácil de entender si no se está acostumbrado al mismo.

por ornamentos externos, como coronas, coronas murales, cascos, capelos, lemas, soportes, tenantes, collares, mantos, etc. Respetando las formas y tamaños, será el momento de ponernos manos a la obra con el diseño.

por ornamentos externos, como coronas, coronas murales, cascos, capelos, lemas, soportes, tenantes, collares, mantos, etc. Respetando las formas y tamaños, será el momento de poner manos a la obra con el diseño.

Los escudos de armas son símbolos que representan a un linaje, no a un apellido, cosa que no se había mencionado anteriormente en base a los lineamientos planteados, No hace falta proceder de una familia noble para tener un escudo de armas, en ese caso todos podemos adoptar y diseñar uno,hora de escoger un escudo propio de armas.

El escudo debe ser distintivo. Esto es, cuanto más diferdel escudo de armas.

Cuando el objetivo es que el escudo sea represenesencia y valores con los que la persona o empresa se identide identidad o desarrollo de logotipos se trabaja de la misma manera, siendo este el caso en el que se epodrán realizar mensaje del emblema o valores corporativos. Aunque también se pueden utilizar cargas sin ningún tipo de simbolismo, solo por ser del agrado del portador del escudo.

SIMBOLISMO

Antes de diseñar un escudo o emblema nuevo, semente total, pero sí de aspectos esenciales que son imprescindibles, es por este motivo que primero analizamos un conglomerado de atributos y piezas que hacen de la Heráldica todo un arte, antes de proceder a las pautas propias que se

para la infancia hasta siete años, el azur a la niñez hasta los quince, el oro a la adolescencia hasta los veinte años, el sinople con la juventud hasta los treinta años, el gules con la madurez hasta los cincuenta, el púrpura con la ancianidad hasta los setenta y el sable con la decrepitud hasta la muerte.

Este heraldista, conocido por su sobrenombre de Sicilia, también asociaba los esmaltes al carácter:gules con

se han relacionado también con los elementos: El gules con el fuego, la plata con el agua, el azur con el aire y el sable esmalte.

Pasados años y siglos, se seguía dando un simbolismo a todo. En 1830, Herrera Dávila describía los esmaltes con las siguientes asociaciones: el oro con la justicia y la clemencia, la plata con la inocencia y la templanza, el gules con la valentía y el honor, el azur con la justicia y la nobleza, el y la prudencia y el púrpura con la autoridad y la templanza.

JUSTICIA CLEMENCIA INOCENCIA TEMPLANZA VALENTÍA HONOR JUSTICIA NOBLEZA

NOBLEZA ESPERANZA PRUDENCIA FIRMEZA AUTORIDAD TEMPLANZA

Salterín

El escudo de armas de Christopher Deibert lleva un salterio, que es un tipo de arpa y un clarín, ambos instrumentos

Pero esto no ha sido siempre así, todo lo contrario. En los orígenes de la heráldica, los escudos de armas eran -

La Casa de Barcelona, o Casa de Catalunya, por su-

amarillos ya eran un emblema preheráldico y después se plasmaron en su escudo de armas:

Escudo de armas de Nicolás Cotoner y Cotoner. La

El escudo de armas de Roger de Llúria. Las barras no sim-

Como había mencionado anteriormente, para una corsiempre han buscado desde el inicio de los tiempos la re-ciones e ilustraciones, aunque muchísimas veces este tema se el diseño, al más puro estilo heráldico, cuantas menos particiones, esmaltes y cargas, mejor. Hay que buscar el equilibrio entre lo que se quiere representar y la sencillez al representarlo, comúnmente todo heráldico aconseja no tener más de tres cargas ni usar más de tres esmaltes.

Se debe intentar evitar abusos en la ciencia heráldica,arios. Respetad las normas de la heráldica y al elegir los esmaltes heráldicos, que son siete, no más.

REGLAS BÁSICAS

cudos y ha sido un gran lineamiento, se establece desde losras, símbolos, forros o cualquier elemento metal sobre metal y color sobre color, obviamente por cuestiones de estética y también por cuestiones de blasonamiento.

-

El escudo superior, que es de plata con corona real de oro, incumple la regla al poner metal sobre metal. Al reducirse la imagen cuesta mucho distinguir un color de otro. El escudo inferior tiene color sobre color, y al reducirse tampoco se disdonde hay color sobre metal y metal sobre color, al reducir el

Esta regla obedece o ha sido conductor para las leyes cuales se habla sobre contraste cromática, hay combinacionesdo en representaciones a tinta.

Esta regla no solo se aplica a la heráldica. Es común observar este tipo de contrastes cromáticos dando un pequeño paseo por la ciudad o en avenidas comerciales.. La gran mayoría, si tienen el fondo amarillo o blanco, las letras son negras, azules, rojas o verdes. En cambio, si el fondo es negro, rojo, verde o azul, las letras son blancas o amarillas.

Así mismo se puede observar ejemplos de esta técnica de los vehículos nacionales y extranjeros o en las indicaciones de seguridad de las obras, etc.

REGLA DE LA PLENITUD

Hay que recordar que la Heráldica es un arte, y como tal cada artista puede desarrollarla en base a su propia indeben cumplirse para mantener una estética heráñdica adelos criterios heráldicos de plenitud; o sea, del mayor tamaño posible pero sin tocar los bordes del escudo, que llamamos boca, o del cuartel o pieza.

Aplicando la regla de la plenitud, obtendremos el resultado correcto:

REGLA DE LA SIMETRÍA

Repasasndo los conceptos básicos, que debería haber publicado mucho antes, hoy haré hincapié en otras de las reglas del diseño heráldico. Es la que nos proporciona un Gracias a la simetría, obtendremos un equilibrio entre las dos partes ideales en un eje imaginativo que divide el campo. -

uras dentro del campo del escudo heráldico. Se centra en tres principios: uniformidad, amplitud y equilibrio.En que aquellas partes del diseño que sean las mismas, han de ser iguales en lo posible. Por ejemplo, en un escudo con dos calderas, las dos deben ser iguales.

Las áreas de las piezas centradas y las repetidas, han de ser iguales a los espacios que dejan.

das, se puede favorecer la plenitud ante la simetría, permitiendo que la de punta sea más grande si la forma del espacio lo aconseja. ser simétricas. Por ejemplo las alas o las patas de un águila.

recomendándose que en parejas de muebles iguales estosarmerías como los yelmos de dos blasones en una fachada, o los escudos dentro de una iglesia, que miran al altar. Esto se puede observar en la catedral de Barcelona, donde hay escu-

EJEMPLOS

COLEGIO ALEMÁN

El colegio alemán se ha caracterizado a lo largo de los años por su trayectoria en el campo educativo a nivel nacional, destacando entre sus principales la fortaleza, la enseñanza multi-lingue, campos apropiados y de los mejores además de experiencias al extranjero como intercambios y actividades que promueven el crecimiento académico de los estudiantes.

Muy aparte de toda su trayectoria, creo que pocas veces nos detenemos a pensar en logos de este tipo, sobre su simbología y el motivo por el cual fueron escogidos partiendo desde la morfología del emblema en sí, en este caso primeramente y como en todos debemos analizar los elementos antes -

do de un símbolo animal represnetativo por sus características naturales, el águila, considero que es un elemento que tendría casi obligatoriamente al hablar de este país, por otro lado un círculo concentrico, como habíamos hablado anteriormente, “El Círculo contiene, por ello representa una unidad, lo absoluto, la perfección”, considero adecuado el uso de este símcaso de Heráldica sería trabajar con la morfología propia espartiendo de allí e ire destacando puntos importantes descritos en el manual.

Trabajamos primero en una grilla acorde a las medidas espetrabajando con la morfología de la boca de escudo Alemana.

caso decidí trabajar con Sinople para dar trayectoria al linea-ta ya que como habíamos mencionado es antiestético coloar metal sobre metal y tinta sobre tinta.

interiores en este caso ya que es un re-diseño, destacando los de mayor importancia y los más convenientes sin perder la identidad que ya está planteada.

AEl símbolo no viene acompañado de ningún elemento externo a considerar, debido a motivos extéticos y exper-

Para este ejemplo elegí trabajar con la corona alede elmentos.

Muchas veces recurrir a la morfología del escudo no es necesariamente el camino más adecuado hablando de los resultados, como con los medios para establecerlo así.

Ahora analicemos en cuanto a morfología/Estética el cambio que generaría como había mencionado anteriormente el uso correcto de una boca de escudo pero no funcional.

Por este motivo decidí en este caso puntual utilizar la boca de escudo Francés Escudo que por su forma equilibra mejora mayor dinamismo, este debe estar ,muy claro, con el manual no pretendo que se sigan al pie de la letra todas las reglas,

mi propuesta, no escatimo mucho en explicaiones ya que el manual contienen todo lo necesario de pies a cabeza y si ven por ahí algún detalle que no está en el libro a eso me refería

Como se observa en el proceso traté de respetar la mayor cantidad de reglas posibles explicadas anteriormente y enfocar el diseño en los signos y símbolos que han permanecido como parte de la marca del colegio por años.

Como todo diseño o re-diseño de marca debe ir acompañado de una papelería, mostraré un poco de ideas de como podría realizarce en el caso de encontrarnos frente a un proyecto de estas magnitudes y posteriormente más ejemplos de maracas y re diseños.

El objetivo de los monatjes es demostrar el cambio estético que genera una identidad Heráldica dentro de ambientes funcionales y el poder que otorga en muchos casos la simplicidad,

Y por último me gustaría terminar esta entrega con algunos mini ejemplos de otras marcas que en su defecto son un re diseño de marca aplicando heráldica o una aplicación Heráldica a su manejo de marca actual.

THE TESALIA SPRINGS CO.

ESCUELA POLITECNICA NACIONAL

Heráldica, coloqué metal sobre tinta.

BANCO DEL PICHINCHA

nco ncha o Ban Pichi a