Punto Tango 56

PUNTO TANGO

N 56 °

JUNIO

JUAN VILLARREAL, Entrevista.

ECONOMIA DE ESPACIOS EN LA MILONGA. Por Manuel González.

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06 - JUAN VILLARREAL. 20 -

PUNTO TANGO

ECONOMIA DE ESPACIOS EN LA MILONGA. Por Manuel González.

30 - CLASES DE TANGO. 44 - EL TANGO TUVO UNA FLOR. Por Ana María Navés.

50 - GUIA DE MILONGAS N°° 56 55 JUNIO M AYO

JUAN VILLARREAL, Entrevista.

HERNÁN “CUCUZA” CASTIELLO, Entrevista.

ECONOMIA DE ESPACIOS EN LA DERECHO DE PISO en LA MILONGA, MILONGA. Manuel González.

Por ManuelPor González.

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La reproducción de lo publicado en PUNTO TANGO, total o parcial y por cualquier medio, está expresamente prohibida sin la autorización previa y escrita del director. Los autores son responsables de la expresión de sus ideas. Punto Tango no se hace responsable por el contenido de los avisos ni por las opiniones vertidas en las notas firmadas. La Agenda puede sufrir modificaciones luego de su publicación.

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Juan

VILLARREAL El cantor de El Arranque

Se comenta, usando términos futboleros, que seguramente se trate del pase del año. Una de las orquestas más conocidas y prestigiosas, El Arranque, incorpora a un nuevo cantor: Juan Villarreal. Si bien aún poco conocido por el público masivo, los que saben, dicen que será la gran sorpresa del año. ¿Cómo empezaste tu relación con el tango?

Soy de Puerto San Julián, pero me crié en Río Gallegos. A los 19 años mi viejo se apareció en casa con un viola, él tocaba folklore cuando era joven pero después dejó, solo animaba festivales de vez en cuando. Y empecé a estudiar la viola. Enseguida me vine a estudiar periodismo a La Plata, en donde con un grupo de amigos nos juntábamos a tocar la guitarra y a cantar. Una noche, en un asado, voy a poner música en la computadora y veo una carpeta que dice Troilo, empecé a escucharlo y me emocioné, no pude quedarme, me tuve que ir de ahí, obviamente algo me había tocado. ¿Y qué hiciste con eso que sentías?

Enseguida empecé a buscar y descubrí a Gardel, El Polaco, Adriana Varela, etc… Unas de las cosas que más me sorprendió en ese momento fueron las orquestas. ¿Cuándo descubriste que podías ser cantor de tango?

Un día voy a comer a un boliche con unos amigos. Había un pequeño show y en un momento invitan a que suba alguien del público a...

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cantar, mis amigos (con los que me juntaba a tocar guitarra) me insistieron y me animé. Subí, me preguntaron que quería cantar y dije La última curda, que me la sabía perfecto. El señor que había cantado antes me dice: -pibe, así no se canta el tango-, lo decía porque yo estaba con ojotas y pantalón corto, había ido a cenar un día de vacaciones, no a cantar!. Igualmente le pedí disculpas y empecé a cantar, y canté con todo… nunca había cantado en vivo, terminé y la gente me empezó a aplaudir y a pedir otra, el mismo hombre que me había criticado, me dice: -pibe, mi hijo no sabe lo que es el tango y vos cantaste así con ojotas!!- y me abrazaba. Así empezó todo. ¿Y cómo siguió la historia?

Después, con una novia que vivía en Suipacha y Perón, un día salimos y pasamos por el bar de Julio, tocaban tango y quise entrar.

Me encantó, empecé a ir seguido y con el tiempo me invitaban a cantar algún que otro tema. Ahí me hice amigo de Moscato Luna. Por otro lado empecé a tocar en La Plata, donde yo vivía, hacíamos un dúo con una piba que se llama Paula Dalli, con la cual empezamos a conseguir fechas y de a poco sin darme cuenta, la vida me había cambiado, solo me interesaba el tango.

Todo esto, viviendo solo en Buenos Aires..

Claro, un día lo llamo a mi viejo y le cuento: -estoy cantando tango-, y me dice -yo armé una comisión de amigos del tango acá, en Río Gallegos. ¿No querés venir?-. Y me fui al sur a tocar y cantar por un tiempo. ¿Al él le gustó que eligieras ser cantor de tangos?

Sí, le gustó mucho. En una oportunidad iba a cantar en la Feria del Libro de allá y fue todo un tema para él. Yo vivía acá y hablábamos por teléfono una vez cada quince días, pero ese día me llamó un montón de veces antes que tomara el avión. Me decía que me compre una camisita, que no llegue tarde, etc… Llegó a presentarme un par de veces, luego falleció.

Y después de eso ¿volviste para Buenos Aires?

Sí, a la vuelta empecé a pensar que era posible ser cantor, entonces me puse a bolichear.

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...Continua en la página Nº 66.

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ECONOMIA DE ESPACIO en la MILONGA Por Manuel Gonzalez La milonga puede ser a veces un mar de gente, y cada dos por tres (no 2x4), siempre nos pasa que asistimos a lugares que tienen una “hora pico”, y terminamos tan juntos que nos sentimos bailar con tres o cinco personas a la vez. Entonces ocurren el estancamiento, los roces, el aburrimiento de no poder moverse ni caminar, y los choques* de quienes a pesar de no tener espacio, siguen bailando como si estuvieran solos. Es cierto que hay algunos personajes que pueden hacer “desastres” en la circulación de la pista, pero lo cierto es, que el problema principal es la suma de las pequeñas fallas de la mayoría de las personas, que contribuyen al suplicio de una pista populosa y abarrotada. Una sola pareja sin recursos para la circulación, ni técnica, o con actitudes egoístas, es un palo en la rueda, pero si hubiera más del 40% de gente fallando en esto, nos encontraríamos con un caos milonguero total y una pista muy difícil de disfrutar por más que uno baile bien. De hecho, uno puede ser un excelente bailarín/a individual (pareja que baila sola) y un desastre como bailarín social (bailando en la milonga). Es por eso que debemos entender primero, que el tango es un baile social, y que en la milonga, todo lo que hagamos individualmente -bueno o malo- tendrá un efecto directo en la circulación de la pista, en los demás y al fin y al cabo en nosotros mismos.

Así pues, quisiera dar unos consejos prácticos para que tratemos de mejorar el baile en pistas repletas.

1)Economizar Espacio: Esto mejora el baile en la milonga permitiéndonos evitar roces y choques* con otras parejas. Al empequeñecer los pasos, no solo se hacen más fluidos, sino más livianos, lo cual nos permite regular la velocidad de manera cómoda y continua, mejorando la conexión con nuestra pareja. Todo paso se puede hacer más chico ante la necesidad de espacio. Todo esfuerzo se puede transformar en suave fluidez si 20 buscamos lo práctico sobre lo estético.

2) La Mujer: Si bien, la responsabilidad del manejo del espacio está a cargo del hombre, la mujer puede ayudar enormemente para economizar espacios: Al sentir la pista llena, se debe reducir mucho la distancia de los boleos, ochos, adornos tratando de nunca ampliar el círculo de los giros. Su postura es muy importante para movernos. Sus pies deben estar lo más cercanos al hombre y la distancia de los mismos entre hombre y mujer, no debe variar (sobre todo en los giros), pues si se cambian estas referencias, el hombre no podrá calcular exactamente la distancia que alcanzan los pasos de la mujer poniéndonos en riesgo constante de chocar. Por último, no hacer adornos sin estar seguras que hay espacio, y nunca levantar las piernas en los boleos o sacadas.

3) Viveza Geométrica: Algo muy útil cuando las pistas están llenas, es emplear “todo” el espacio disponible de la pista. He confeccionado dos gráficos que simulan una milonga con sus mesas. En el primer gráfico, podemos ver como baila la gente en general, utilizando la pista como un óvalo, por más que sea rectangular. Y en el segundo gráfico , he dibujado mi propuesta de que ante una milonga muy concurrida, nos “apiolemos” y bailemos tratando de ocupar mas los vértices en una circulación casi “cuadrada”. Es sólo cuestión de no doblar antes “y listo”. De esta manera, se ganará muchísimo espacio aprovechable.

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Ojo que algunas chicas, por instinto o por costumbre, toman solas la curva de la pista y empiezan a doblar antes aunque uno camine derecho.(*2)

4) Cálculo del Espacio: Quien lleve el baile, ejecute pasos y sobre todo “secuencias” debe tratar de tener constantemente una idea aproximada de a dónde puede llevarnos físicamente el baile “antes” de realizar lo deseado. Por eso, si quiero hacer una secuencia de “ocho, cierre, giro a la izquierda y amague con apertura giro y enrosque”, no debo pensar solo en esos pasos, la música y la mujer; si no también, en el espacio que me ocupará de principio a fin esta secuencia (*3), y si en este transcurso el espacio necesitado para tal secuencia esta ocupado o es inestable (*4). (Esto es más o menos como cuando uno juega al ajedrez, que debe prever las posibilidades, reacciones y consecuencias de las futuras jugadas).

5) Estilo: Quienes bailen abierto o Salón en pistas repletas, deberían cerrar su abrazo lo máximo posible dentro de lo que les permita su técnica. Cuidar y respetar el espacio y la circulación más que nadie, ya que ocupan hasta el doble de lugar que otras parejas. Nunca aprovecharse de quienes se esfuerzan para no ocupar demasiado espacio. Da bronca si al bailar usamos poco espacio y luego viene uno y aprovecha el espacio libre para hacer sus piruetas en vez de emplearlo para dar fluidez a la circulación de la pista.

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6) Variaciones de Distancia: es muy útil poder regular el tamaño de nuestros pasos, en por lo menos tres medidas: 1) La natural y cómoda que uno aprendió con su propio estilo. 2) Una que achique en extremo nuestro baile, para ser utilizada en milongas que están “hasta las manos” (*5). 3) Una que nos permita agrandar nuestros pasos si nuestra pareja es de gran altura o baila salón-abierto, o si bailamos con alguien que gusta de hacer baile escénico o tango fantasía.

7) Pasos: El empleo de pasos estáticos, conjugables, giratorios, “comodines”, caminatas circulares y silencios, son esenciales para bailar sin desplazarnos en pistas atiborradas. Por supuesto “nunca” se debe usar la estructura de “Paso básico” (ver “Los pasos como herramienta” ya publicada en Punto Tango Nº 35) 8) Direccionar: Debemos ejecutar o combinar los pasos de manera tal que terminemos siempre mirando en dirección al sentido de la pista. La mirada atenta del hombre hacia la pista permite la acción inmediata ante la aparición o la ausencia de espacios. Las reglas de la milonga son: Caminar siempre hacia adelante -sin pasar a quien tengo en el frente. Cuando se desocupa un espacio, tratar de moverse en menos de cuatro tiempos (#) hacia el espacio libre y “nunca” caminar hacia atrás. (Algunos pasos tienden a direccionarnos hacia atrás (*4); cuidar mucho que al hacer estos pasos, tengamos espacio libre a nuestras espaldas, o mucho más inteligente sería utilizarlos de espaldas al sentido de la pista) (*6) El silencio, también es economía de espacio y musicalidad. El hombre que quiera trasmitirlo, debe bailar frases que terminen en algún momento, sea con detenciones o variaciones de velocidad.

9) Espacios Inestables: Son los espacios que no sabemos si serán ocupados de un momento a otro. También estos están en las cercanías de un mal bailarín.

Espacios estables: Es el espacio propio si uno no se desplaza, y el espacio libre al frente. Bailar es como manejar: Siempre se debe conservar una distancia prudencial para poder reaccionar a tiempo en caso de accidente. En el tango es lo mismo, Si bailamos pegados a otras parejas, las posibilidades de que un error -ajeno o propio- terminen en un choque, pisada, patada o pisotón*, son enormes, por tanto si uno es piola, debiera (si hay lugar suficiente) mantener mínimamente medio metro de distancia hasta la pareja más próxima, tanto detrás como adelante e incluso en los laterales; y por sobre todo, tener en cuenta que si quien está detrás se me acerca más de eso, ya debo estar buscando...

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avanzar para mantener la distancia prudencial.

10) Un abrazo Variable: En caso de necesidad o pistas muy llenas, el brazo derecho de la mujer, e izquierdo del hombre deben mantenerse flexibles y sueltos para poder retraerse, pues si uno baila con el abrazo armado y hace un giro, es muy posible que pueda golpear con el codo a alguien, sobre todo si el hombre gira hacia la izquierda (me ha pasado que la chica que bailaba conmigo recibiera un codazo en plena cara, por culpa de quien no sabe medir su abrazo en los espacios repletos).

Todo milonguero debería evitar un baile egoísta, y comprender que el único camino para que él mismo y todos, bailemos más cómodos y mejor es la SINERGIA. En la milonga estamos todos conectados: Si yo me muevo, el de atrás camina; si el de adelante se detiene, yo debo parar.

Si yo me acerco a alguien, el otro debe alejarse y algo muy interesante: Si con mi baile perjudico a otros, me perjudico a mí también.

(*) Si estos ocurrieran, se debe pedir disculpas. (*2) Por eso es bueno cerrar los ojos! (*3) “Si querés bailar de hombre, agarrate...” (*4) Con riesgos de chocar o que me choquen (*5´) “Llenas de gente.” (*6) Puede hacerse esto fácilmente anteponiendo un cambio de frente. (*#) La única excusa posible, sería algún maravilloso silencio sobre un Pugliese o Gobbi dando por supuesto que todo bailarín comprenderá la propuesta íntima del músico.

Manuel González / www.elamague.blogspot.com Leé esta y otras notas de Manuel Gonzalez en: www.puntotango.com.ar 26

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EL TANGO TUVO UNA FLOR Por Ana María Navés José Giambuzzi “el Tarila”, nombre mítico en la milonga de aquel tiempo, fue quien la descubrió por casualidad (aunque nada es casual) y le propuso ser su compañera de baile. Sucedió un día cualquiera, de esos en los que acompañaba a sus hermanas menores a bailar al Sin Rumbo.

Había en el lugar amigos suyos y de su hermano que eran del barrio y vivían cerca de ese club de Villurca. Estos, al ver al Tarila ese día, le insistieron para que bailara con él.

Cármen Micaela Risso bailó con el hombre y al terminar la tanda, éste le hizo la proposición que también incluía ayudar a dar clases en la Academia que el Cachafaz tenía en el centro.

Ella aceptó y un año después, en 1933, daba clases y acompañaba al Cacha en sus giras.

Carmencita Calderón, como se hizo llamar después, no sólo bailaba bien, además tuvo la entereza de revertir el sino que había marcado a las anteriores parejas del bailarín. Ellas habían sido solamente sus acompañantes en la pista y siempre, la destreza del Cachafaz las había opacado haciendo que, cuando se referían a la pareja, solo lo nombraran a él.

Carmencita en cambio, jamás estuvo en las sombras, desde el principio brilló con luz propia, se hizo notar y protagonizó un cambio en todo el ámbito tanguero.

Su fama llegó a Europa y las revistas francesas la nombraban como “la 44

flor del tango” y en Buenos Aires, era considerada el símbolo del ...

tango orillero.

Su carácter y su personalidad eran fuertes y al poco tiempo desafió todos los prejuicios y costumbres de la época, colocándose sin duda a la vanguardia de la danza tanguera.

Nunca fue sumisa siguiendo al hombre en el baile, sino que plasmó su sello inconfundible con los adornos que imprimía a sus propios pasos.

Improvisaba su coreografía a partir del movimiento anterior de su pareja, transformando la danza, hasta el momento catalogada como monólogo machista, en un diálogo constante de dos cuerpos, donde la conexión era lo esencial.

Su lenguaje corporal fue evolucionando, transgresor y creativo, dándole un valor fundamental a la improvisación que realizaba maravillosamente.

Bailando se concentraba de tal manera, que inventaba figuras y caminatas que tal vez nunca volvería a repetir. Pero esto no hubiera podido suceder, si no hubiera tenido la suerte de que el Cacha le diera lugar para que se luciera, cosa que en algunas parejas, profesionales y de las otras, no ocurre.

“Yo fui una mujer que adornó el tango bailado” dijo en alguna oportunidad en el año 2000. “En el baile, el hombre sin la mujer no es nada” no se cansaba de repetir.

Era tan retadora en su personalidad, que hasta cambió la moda de la ropa a usar en las exhibiciones. Como le molestaban las polleras largas de los vestidos de paisana que era lo que normalmente se llevaba para bailar, decidió usar una pollera recta y larga hasta debajo de la rodilla, con un tajo al costado sobre su pierna derecha.

Hasta la forma de vestir, que tenía sus fundamentos, la diferenció de las demás.

Fue la innovadora absoluta de coreografías que, hasta ese momento, dependían del hombre. Junto al Cachafaz creó la imagen más eminente y 45

notable del tango bailado, ese que no permite la rutina de los movimientos sino que da lugar a la creatividad más sublime nacida desde la música y a partir de las sensaciones que embargan a los bailarines y no de la repetición de figuras. El baile de esta pareja, jamás fue estructurado.

Después de la muerte del Cacha, siguió con su fervor dancístico al lado del Negro Pavura, José Méndez, José María Baña y otros, que no podían permitir que semejante bailarina se quedara sin bailar. Mucho, mucho tiempo después, cuando paseaba por las pistas sus ochenta y cinco bailados años, llenos de vida y de tango, sin compañero ya pero todavía con ganas de bailar, se indignaba cuando en las milongas no la cabeceaban y en su lugar, le rendían homenajes. Los otros pensaban que sería una satisfa-cción enorme para Carmencita que la homenajearan dando exhibiciones para ella, leyendo poesías que había inspirado en muchos hombres o entregándole placas y flores como recordatorio de su pasar por el tango.

Por el contrario, ella decía que el mejor y más valioso homenaje que podían hacerle y el regalo más preciado, era que la invitaran a bailar.

Carmencita fue el fuego, la pasión y el dolor del tango, las tres cosas amontonadas en su alma tanguera. Esa que conformaba y confirmaba su esencia y la que inundaba de fervor su baile; esa que sin proponérselo, hacía del tango una obra de seducción total.

Pensar que todo estaba contenido dentro de esa figura chiquitita pero colmada de sensibilidad que, a pesar de su tamaño, fue sin duda la más grande de aquellos años o, por lo menos, la que luchó hasta convertir en tango, su vida y su pasión por él.

Ana María Navés E-mail: desde_el_alma2@yahoo.com.ar 46

Leé esta y otras notas de Ana María Navés en www.puntotango.com.ar

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SABADOS de 23 a 4:30 hs.

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Al tiempo me llama Gabi de la orquesta de Unitango y me propone que me sume, me habían recomendado Hernán Cucuza Castiello y Dipi Kvitko. Fui, me probaron, pegamos onda enseguida y largamos. Estuve casi dos años con ellos, inclusive viajamos a Colombia y ahora el 23 de junio vamos a Brasil.

...Viene de la página Nº 8.

¿Cómo decidiste dedicarte a esto de una manera profesional?

Hace un año que me dedico a full. Antes cantaba en la Orquesta de Unitango de noche y de día trabajaba en un supermercado. Dormía 2 horas por día, un desastre. Llegó un momento en que me cansé, largué todo y me fui por unos días a Córdoba, que luego se transformaron en 4 meses. Allá toque en unos boliches y funcionaba, a partir de eso me dijé: voy a intentar vivir de esto… y en eso estamos. ¿Y cómo apareció la oportunidad de El Arranque?

Paralelo a Unitango nunca dejé de ir a tocar por mi lado, sobre todo porque me gusta. En un momento en donde estaba haciendo unas fechas con el Bruma en Ingrata, en Barracas, me llama Ignacio Varchausky de la orquesta El Arranque y me invitó a hacer una prueba. Tenían 3 fechas, Noelia Moncada se había ido y no tenían cantante. Por supuesto me interesó!!. Nos encontramos para un ensayo en la Casa del Tango, llegué solo, estaban todos, me hicieron una prueba y quedé. Fue la primera vez que tuve miedo. Nunca los había escuchado en vivo, y me volaron la cabeza, tienen una fuerza increíble. ¿Y cómo te sentís trabajando con ellos?

Me siento muy bien con la orquesta. Aún me falta para estar al nivel de ellos, porque son muy buenos, tocan limpio, tienen todo tan afinadito que impresiona. Tenés que estar relajado para cantar y a veces me cuesta. Son todos temas que yo nunca había cantado. Me escucho en los videos y aún no quedo conforme con mi parte, pero estamos trabajando y va queriendo. ¿Qué tipo de cantor te gustaría ser?

Uno escucha de todo, y a veces no sabe que hacer con tanta info,...

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tarda en bajar. Me gusta el tango no tan aguerrido, las violas fuertes pero el cantor no tanto, me interesaría ser un cantor sutil. ¿Qué cantores te gustan?

El Chino Laborde tiene una voz y una capacidad interpretativa impresionante. Cucuza es un cantor que crea una atmósfera especial, y aparte un amigo. Ardit, sin duda es el más limpio de todos. Noelia Moncada y Lidia Borda están ahí arriba. Sandra Marquez me gusta. ¿Y de los más nuevos?

Federico "Bruma" Ottavianelli está cantando re bien. Bruno Aguzzi me encanta. Facundo Radice. Agostina Pagella de La Plata. Guillermina Valent toca el piano y canta muy bien. Perdón por dejar alguno afuera. ¿Y ahora también estás bailando?

Sí, yo estaba cantando con Unitango y empecé a ver como se bailaba en las milongas, y me voló la cabeza. Hace dos años que empecé a bailar y me cambió, escucho todo de otra manera.

Al comenzar en esto ¿En qué tipo de lugares cantabas?

Yo hice de todo, he cantado a la gorra en el subte, en lugares como el bar de Julio o El Faro, después llegó la orquesta Unitango y ahora El Arranque.

Pasaste por toda la gama de posibilidades…

Claro, y es importante que exista toda la gama. Desde lugares a la gorra hasta los que tienen entradas caras.

Los lugares a la gorra, en el primer momento de un cantor ¿son imprescindibles?

Claro, a veces la entrada es como un freno para los cantores poco conocidos. En los boliches el cantor es un laburante más, como el mozo. Hay que mantener estos lugares porque son imprescindibles para el que empieza. Si queremos que la gente escuche tango, que el tango crezca y se vaya enriqueciendo… tenemos que mantenerlos!!.

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BAILAN: JORGE .GARCIA Y SUSANA SOAR M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850

JUEVES

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19:00HS.

BAILAN: LEONARDO MIÑO Y LORENA RUIZ Milonga Tres Amigos Salón Kamel Nazca 1920 15-6983-0903

JULIO 76

VIERNES

01

21:00hs.

BOEDO TANGO SHOWS, San Juan 3330 Tel: 4931-4028 Entrada: $35. 23:00hs.

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TOCA: LA TIPICA PERSONAJES, DIR.GUILLERMO FERRER Flor de Milonga!!

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TANGO PUNTO TANGO

N° 48 OCTUBRE

MARIO MORALES - COREOGRAFO. LA MUSICA EN VIVO EN LAS MILONGAS. Por Manuel Gonzalez.

MILONGA NUEVO CHIQUE.

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PUNTO TANGO

N° 49 NOVIEMBRE

FESTIVAL DE TANGO EN LA BOCA. ORGANIZADORES, MUSICOS Y PUBLICO...

Por Manuel Gonzalez.

NUESTRA MILONGA de LOBOS.

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PUNTO TANGO

N° 50 DICIEMBRE

ARIEL ARDIT Y ORQUESTA TIPICA. COMO ELEGIMOS PAREJA DE BAILE, Por Manuel Gonzalez.

PAULA FRANCIOTTI.

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PUNTO TANGO

N° 51 ENERO

EL MAESTRO ALBERTO PODESTA. LA ENERGIA DEL BAILE. Por Manuel Gonzalez.

AGENDA TANGUERA.

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PUNTO TANGO

N° 52

FEBRERO

CARDENAL DOMINGUEZ, Entrevista.

PA´ QUE BAILEN LOS MUCHACHOS, Por Manuel Gonzalez.

EL HOMBRE DE LAS PAUSAS, Por Ana Navés.

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