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Entrevista.
20 - 50 AÑOS NO SON NADA - Naves 26 - CLASES DE TANGO. 34 - PRACTICA VARON.
Lucas Páez.
44 - MILONGAS Y PRACTICAS. 56 - Y LLEGAMOS !! N ° 64 FEBRERO
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Lidia Borda Lidia Borda acaba de reeditar uno de sus discos más tangueros. Usando este disco como punto de partida charlamos con ella, de discos, tango, premios y de la música en general. ¿Se reedita Tal vez será su voz? Sí, lo grabamos en el 2003. Es un disco que está dividido en 2 partes: una con Diego Schissi en piano y la otra con la orquesta El Arranque. ¿Qué recuerdos tenés de ese trabajo? Es un disco que me trajo mucho placer. Primero fue muy lindo hacerlo pero además tuvo muy buena recepción. Se volvió como una especie de disco clásico, cosa que pasa bastante seguido con mis discos, que por suerte!, se venden despacio pero constantemente. Además, es un disco independiente producido por mí. En general ¿Vos misma producís tus discos? Sí, por suerte mis discos son todos míos, están licenciados pero son míos. Si el disco se agota y lo tenés con una discográfica que es la dueña, ellos pueden tomar la decisión de archivarlo y no reeditarlo nunca más. Si hay un beneficio para los músicos... 10
independientes es ese. Además en general no hay propuestas de compañías discográficas grandes para editar artistas de mi estilo, salvo que seas muy masivo. Pero por otro lado, compañías como AQUA hacen un trabajo muy interesante logrando un catálogo de calidad, con un staff al que me gusta pertenecer. ¿Cómo está formado el repertorio? El repertorio está formado por temas clásicos, en esa época estaba estudiando canto, específicamente clásico y quise pensar los temas como si fueran áreas. Después empezó el trabajo con orquesta y también fue fascinante, tener esa pared sonora sosteniendo lo que yo cantaba era increíble. La primera vez que El Arranque me había invitado a cantar, estaba en el ensayo muy nerviosa, me puse a cantar y me pareció tan alucinante todo que me puse a llorar. Decía: todo esto es para mí!!!. Fue un placer trabajar con ellos, Ramiro Gallo que no está más en la orquesta fue uno de los arregladores junto a Diego Schissi y Alejandro Schwarz. 11
¿Cómo se grabó? Se grabó en Cosentino que es un estudio que a mí me gusta mucho. Yo elijo grabar la voz aparte. Me gusta la idea que la orquesta grabe y tenga todo ajustado y después trabajar tranquila las tomas de voz e ir eligiendo la que mas me gusta. ¿Hay proyecto de nuevo disco? El mes que viene empezamos a trabajar en un nuevo disco con cosas que vengo haciendo en vivo pero que nunca grabé, hay tangos pero también un fado. Lo hago junto a Ariel Argañaraz en guitarra y Daniel Godfrid en piano y por ahí algún colado. ¿Te gusta grabar discos? Me he dado cuenta, con el paso del tiempo, que me gusta mucho. Antes me daba miedo, pero ahora me genera mucho placer. Después te arrepentís un poco, porque al terminar una piensa: ¿esto era lo que yo había planeado hacer?. Porque yo entro con mucho entusiasmo, con ilusión sobre lo que voy a hacer y después no sé si llego a lograrlo. Pero justamente esa búsqueda que nunca nos conforma es lo que nos motiva a seguir. Ojo, igualmente me gustan mucho los discos que hago, y sobre todo el trabajo que logran los músicos que graban conmigo. Me conmueve y me siento halagada como artista, grabando con gente que tanto estudió, que pone tantas ganas y que logra tantas cosas buenas. A veces cuando escucho la versión instrumental, antes de poner mi voz, me da ganas de dejarla así… instrumental. Ganaste el premio Gardel 2011 al Mejor álbum artista femenina de tango por: "Manzi, caminos de barro y pampa” Sí, ya estuve nominada tres veces; antes me nominaron con este disco que se reedita y con Ramito de Cedrón, que para mí es un disco muy especial. El otro día Daní me decía: es el disco menos presentado del mundo, y es verdad. Porque yo presenté dos proyectos paralelos para ver si salía uno de los dos, uno en secretaria de cultura en ciudad y otro en nación, con una obra sobre Manzi. Presenté los dos y fue muy loco porque salieron los 12 dos. Entonces tuve que hacer ambos discos y no uno como yo... SIGUE EN PAGINA 70
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CINCUENTA AÑOS NO SON NADA… Por Ana María Navés Demasiado calor en esa tarde de enero. Un encuentro a la hora exacta en el lugar indicado, y una disposición absoluta a la charla amena y cordial. Descubrimiento oportuno de actitudes con una impronta rigurosa, enmarcada con un halo de simpatía y amabilidad. También una mirada mansa y calma, que junto con una sonrisa a medias, preside la conversación. Coincidencia de opiniones en temas light y en otros no tanto, van acercándonos de a poco, hasta hundirnos en el núcleo de la conversación. En realidad, este bailarín y profesor reconocido mundialmente, más que enumerar sus proyectos o deseos, se remonta espontáneamente a viejas épocas, a momentos que lo hicieron vibrar, recordando y enumerando con evidente placer, eventos, situaciones, personas y fechas, que tuvieron un peso considerable en su vida, desde que empezó a bailar, allá lejos y hace tiempo. Eso sucedió catorce años después de su nacimiento, en la provincia de Santa Fé. Pero ya instalado en Buenos Aires durante su adolescencia y con la semilla del tango comenzando a germinar en su vida, Jorge Raúl Bravo... 20
comenzó a frecuentar el Salón Garay hasta hacerse habitué. Este era el lugar preferido de los tangueros de la zona sur y fue allí donde se contactó, por primera vez, con bailarines de pista, milongueros y demás especímenes que poblaban aquel lugar. Claro, en aquella época al igual que ahora, era imposible vivir del tango, salvo contadísimas excepciones; por lo tanto, para poder sobrevivir, aprender a bailar y entrar a las milongas, tuvo que buscar un trabajo. Trabajó en el Correo Argentino y más tarde en el Bank of America. Durante largos años trabajó de día y bailó de noche, tiempos en que iba a trabajar muchas veces, habiendo dormido muy poco. Su primera presentación como profesional, fue en 1962 en Patio de Tango, ese reducto de la calle Corrientes, contaminado de noche y de 2 x 4, donde se daban cita cantantes de la talla de Aída Denis o el Tata Ruiz y
las mejores orquestas. Cuando la situación se hizo insostenible porque las exigencias no le permitían estar con el tango todo el tiempo que él quería, decidió, en una elección que traía consigo riesgos económicos importantes, cambiar ese trabajo por el de enseñante de tango. Ingresó enseguida en la Academia Dopazo, empleo que conservó durante dos años hasta que, en 1970, se independizó y asoció con su amigo Antonio Todaro, a quien había conocido en ese lugar. Abrieron juntos una academia de enseñanza de tango, en el barrio de Once y, un año más tarde, inauguraban otro local en Primera Junta. Desde 1962, teniendo sólo veintiocho años, se presentó en varios cabarets y teatros y formó parte como primer bailarín, de las orquestas de Juan D'Arienzo, Osvaldo Pugliese y Miguel Caló. En 1968, en su primera gira, viaja
con la orquesta de D´Arienzo a
Colombia. A su vuelta, lo esperan muchas horas de clase en la academia y exhibiciones. Por eso, en 1985, agotado con tantos requerimientos horarios, se separa de su amigo Todaro, dejando la academia. Después de esto, las giras se multiplican y las presentaciones también. A partir de 1986, trabajando con Mariano Mores como bailarín principal y coreógrafo, recorre Europa y América. Cuando le pregunto, intuyendo la respuesta, qué milonga frecuenta, me dice que desde 1991 no va a ninguna, salvo por algún reconocimiento. Entonces, recordando respuestas de otras personas, equiparando situaciones y teniendo en cuenta trayectorias, confirmo que no es el único bailarín y maestro que “abandonó” la milonga; hay unos cuantos de ellos que han hecho lo mismo. Los alcanzó la saturación del baile, esa que pega fuerte cuando se hace presente, aunque a los milongueros, esto les parezca insólito. Raúl acostumbra a contestar cuando lo invitan a una 22
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milonga: “Primero vamos a cenar por ahí y después, ustedes se van a bailar…” Sin embargo, no corre el mismo peligro la enseñanza. Fue maestro de muchos bailarines que hoy recorren el mundo mostrándose y enseñando, como Guillermina Quiroga, Ruth Manonellas, Gisel Avanzi, Carlos Copello, Damián Essel y Lucas Páez, por nombrar algunos. Obtuvo premios y distinciones por su intachable trayectoria, como el premio “Estrella de Mar” al mejor bailarín y coreógrafo de la Compañía de Libertad Lamarque en 1989, el “Gardel de Oro” en 1974, en el rubro Mejor Profesor de Tango; y el galardón “Zapatos de Oro” en 2001, además de reconocimientos de la Embajada de Japón en Argentina. La pregunta que sobrevuela mi mente y escapa de mi boca en ese momento, es por qué no da más exhibiciones; la respuesta me sorprende gratamente por la coherencia. Dice que no lo hace más, porque acepta la edad que tiene y quiere que lo recuerden como el bailarín que fue en sus mejores épocas. Hoy busca que lo admiren como profesor de tango, con un recorrido a cuestas de más de cincuenta años. Por eso, su presente está dedicado enteramente a la enseñanza aquí y en el exterior, haciendo giras que, este año, lo llevarán a Polonia y a Rusia. Su más grande placer, confiesa, es enseñar, y a eso le pone toda su energía y su indiscutible experiencia. Confirma, que no hay nada más gratificante y que llene de orgullo a un maestro, que ver a sus alumnos sobresalir entre los demás. Porque ése, es un triunfo de a dos. -No anotaste nada, ¿qué vas a poner en la nota? me dice mientras se levanta de la silla. -Lo que me contaste; simplemente…
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PRACTICA VARON ¿Que es Práctica Varón? Lucas Páez: Es una práctica que se especializa y se diferencia por desarrollar el rol del líder, se trabaja por sobre todo la marca, la técnica, la postura, el equilibrio, las posiciones, los brazos, los impulsos y secuencias que van de la caminata, giros, enrosques, boleos ganchos a todo lo que sirva para mejorar la estética y dinámica de un bailarín/a. Hacemos tango de la “vieja escuela”, nos diferenciamos mucho del llamado “tango nuevo”. Asisten hombres y mujeres para perfeccionar el rol. Además vienen bailarines invitados que nos ayudan y nos ofrecen su conocimiento. Como Daniel Nacuccio, que es amigo y ha sido nuestro primer invitado, un gran bailarín y una gran persona, lo conozco desde el año 1999 y siempre fue un entendido y un estudioso del tango. ¿Cómo nació la práctica? Leandro Robledo: Nació de manera espontánea, estábamos una tarde medio lluviosa tomando mate y practicando en “Sala Baires” y dijimos: “¿y si organizamos una práctica de esto mismo?”. Retomando una idea que, por el año 2000, realizaba Gabriel Angió antes de sus clases en Canning y a las cuales Lucas asistió varias veces. ¿Cuál es el objetivo de la práctica? Nuestro objetivo es crecer en número de practicantes para poder invitar más bailarines y desarrollar más conceptos sobre el tango danza y el rol del líder; conceptos que se han ido borrando y que ahora son necesarios, 34
puesto que se está volviendo al origen. Cuanto más seamos, mejores posibilidades tenemos de invitar bailarines, de lo contrario se hace difícil por un factor económico. Aprovechamos esta oportunidad para que todos aquellos que quieran participar y colaborar en la promoción de esta práctica, se contacten con nosotros vía Facebook. ¿Qué es lo que aporta cada uno? Lucas: Mi aporte es a través de mi experiencia, estudié con grandes como Osvaldo Zotto, Raúl Bravo, Gabriel Angio, Roberto Herrera, Gabriel Missé y Adriana Vasile (mi actual mujer y compañera). Trabajé en más de 100 ciudades alrededor del mundo, bailando tango salón y escenario. Mi aporte es netamente práctico, cuando paso una secuencia, explico porque, para que y como, y eso es de mucha ayuda para alguien que quiera aprender. Me gusta estudiar el baile e investigar los movimientos, por eso también tomo clases de otras danzas, como ballet clásico (con... 35
bailarinas del Colón, como Carina Pazzaglini y Cristina Reale) y folklore “malambo” con el Mtro. Antonio Ferreira, eso me ayuda a mejorar mi postura, la presencia, entender el “Eje”, y el trabajo de las articulaciones del cuerpo, todo lo que aprendo lo aplico al tango por supuesto Leandro: Hace relativamente poco que estoy en Bs. As. (soy de Santa Cruz), y mi aporte es, más bien, mi visión como bailarín que viene del interior a perfeccionarse y a trabajar del tango. Doy clases en La Viruta, y soy consciente de las necesidades que padece la juventud que quiere crecer en el tango. Soy un apasionado del tango danza y de su estudio. ¿Quiénes asisten a la práctica? El público es muy variado: bailarines, milongueros, turistas, aficionados, profesionales, tanto hombres como mujeres. A nivel baile vienen de todos los niveles y de todas partes del mundo. ¿Cómo se desarrolla la practica? Comienza con un calentamiento de 15/20 minutos de ejercicios de técnica, y luego trabajamos entre 2 y 3 secuencias, de menor a mayor, o sea, comenzamos con una más simple y luego la pasamos a más compleja. Y si sacamos todo, siempre hay un poco más. Cuando viene gente nueva hacemos una charla para saber qué tipo de secuencia o pasos le gustaría practicar, votamos y se hace lo que la mayoría quiere, es democrático y comunicativo, la idea es integrarnos. Cada día tocamos temáticas distintas. Si nos visita un milonguero hacemos secuencias más caminadas con cambios de frente y algún giro; si viene un bailarín de escenario trabajamos más giros, enrosques con boleos y ganchos. Nosotros coordinamos la práctica pero entre todos proponemos que hacer. La regla básica es que todos hagan el rol del “líder”. Por lo tanto todos también hacemos el rol del “seguidor”. 36
FIN
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Y LLEGAMOS !! ANIVERSARIO DE LA MILONGA SUEÑO PORTEÑO Hace 3 años se inauguraba el Sueño Porteño de Domingo, manteles cuadrillé, camisetitas de todos los equipos de futbol rodeando la pista… TANGO, PASTA y FUTBOL era la propuesta, quería comenzar el dia bailando y dar un espacio para que nadie almorzara solo un Domingo, comenzaba a la 1 del mediodia. La propuesta fue aceptada por alrededor de 80 milongueros que para el salón donde se hace el Sueño es muy poca gente, los 80 eran fieles y hoy lo siguen siendo aunque el horario haya cambiado, ahora empieza a las 18 hs. hasta las 2. A partir de este cambio la milonga fue creciendo sin prisa y sin pausa; hoy ya sin camisetitas ni manteles cuadrillé, es como un dia Miércoles, con mucha gente sola que viene solo los domingos a bailar. En la trivia se ganan un champagne para la mesa que adivine el nombre del tango, orquesta, cantante y fecha aproximada de grabación, es una maravilla ver las caras de guapos y papusas tratando de recordar. La tanda del bombón, originalmente creada por Ivonne “maravillosa organizadora”, sigue teniendo muchos adeptos al igual que los Miércoles. Agradezco mucho a la vida y a todos y cada uno de estos guapos y papusas que hacen cada domingo este Sueño Porteño, que como dijeron en un mensaje en el blog, no parece un Domingo. Y a bailar, a bailar que la vida se va!! 56
Julia
Declarado de interĂŠs Municipal
Nuestra Milonga
18 de
Febrero
22
hs.
Sociedad EspaĂąola
Castelli y 25 de Mayo - LOBOS Reservas: (02227) 15 442919 (011) 15 57095344
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MELANCOLÍA ES TU NOMBRE -canción Hoy tengo un lejos tan presentido como el crujido de un barco viejo. Un aguacero sobre la mesa y una tristeza de mal agüero. Como si todo me abandonara y no quedase del todo nada… Hoy tengo un lejos en caravana y una ventana como un cortejo. Alguien le ha puesto nombre a las cosas, pena de otoño, marchita rosa. Yo le pondría Melancolía a esta parcela del alma mía; color de ausencia, mistela amargo, dulce letargo del corazón. ¿Cómo te llamas?, ¿No eres acaso la dama ciega de los ocasos? Sírveme un trago ya que has venido de ese rezago llamado olvido. Y que no quede de todo, nada, y en un recodo, la madrugada. Ella está en casa y no quisiera que nadie viera lo que me pasa. 58
Letra: Alejandro Szwarcman Música: Néstor Basurto
ALEJANDRO SZWARCMAN: “Un poeta de la nostalgia” Por Matías Mauricio. Sin duda, éste hombre nacido en San Cristóbal, está llamado a ser uno de los poetas insoslayables de la historia del tango. Su “Milonga para Pablo” o las ya imbatibles “Pompeya no olvida” y “Ciudad de nadie” hablan por sí solas. Qué más se le puede pedir a quien alguna vez escribió para siempre: Mi tren/ es el amor que ya pasó, / que no regresa, / que se pierde entre la espesa/ polvareda del ayer. (Nostalgia de andenes). Cantado por Rubén Juárez, José Ángel Trelles, Patricia Barone y otros vates de la escena tanguera; Szwarcman sigue luchando contra los molinos de viento de la mediocridad y como él nos dice: Prefiero escribir acerca de temas tan irrelevantes en estos tiempos como la poesía, el amor, la nostalgia, o acerca de mi gran pasión, la canción popular. Suerte la nuestra; compositores como José Ogivieki y Néstor Basurto lo acompañan en la batalla. 59
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DOMINGOS 18 a 1 hs. CLASES de 16 a 17.30 hs. Musicaliza: Mario E. Orlando Elegante Sport / Organiza: Dario
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AGENDA TANGUERA VIERNES
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22:30hs. FESTEJAMOS NUESTRO ANIVERSARIO CON ARTISTAS INVITADOS!!!!!! M. Yira Yira Alsina 1465 1º 15-3359-6710 23:00hs. BAILAN: M. INES BOGADO
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SABADO
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22:00hs BOEDO TANGO TANGO Y TODOS LOS RITMOS!!!! San Juan 3330 Tel: 4931-4028 15-4157-5163 22:00hs. LIDIA BORDA
"DIPI" KVITKO, “CUCUZA" CASTIELLO & “MOSCATO" LUNA. Sanchez de Bustamante 76423:00hs. LA AURORA
DEL TANGO Corrientes 3600
DOMINGO
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Y SEB JIMENEZ La Baldosa R. L.Falcón 2750 Tel: 4601-7988
Cla. y Moderna Av. Callao 892
21:00hs. BAILAN: JOHN ERBAN Y
23:00hs. PRESENTACION:
23.00hs. BAILAN : MAESTROS DEL FESTIVAL MISTERIO TANGO 2012 M.Parakultural 62
"CHINO" LABORDE & CLARISSA SANCHEZ Milonga Floreal César Diaz 2453 15-5962-3195
Mรกs que una milonga...
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AGENDA TANGUERA LUNES
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23:00hs. CANTA:KARINA BEORLEGUI Y LOS PRIMOS GABINO
"DIPI" KVITKO, “CUCUZA" CASTIELLO & “MOSCATO" LUNA. BAILAN: ROBERTO ZUCCARINO Y JES.ARFENONI M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850
MIERCOLES BAILAN: MEL. MOURIÑO Y J. SÁNCHEZ / LEO.FREIRE Y N. RATCHITZKY M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850
MARTES
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C. DE LA ROSA La Baldosa R. L.Falcón 2750 Tel: 4601-7988
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PRESENTACION:
VIERNES
"CHINO" LABORDE &
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22:30hs. BAILA: HEBE HERNANDEZ Y FERNANDO CARRASCO 64
23:00hs BAILAN: JULIO BALMACEDA Y
23:30hs TOCA: ORQ.
MISTERIOSA BUENOS AIRES Teatro Mandril H. Primo 2758.
23:00hs.
M. Yira Yira Alsina 1465 1º 15-3359-6710
23:00hs. BAILAN: DIEGO CONVERTI Y GRACIELA GAMBA / JULIANA APARICIO Y JOSÉ ALMAR M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850
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AGENDA TANGUERA SABADO
CA Y NESTOR CASTILLO Corrientes 3600
22:00hs BOEDO TANGO T.LOS RITMOS! San Juan 3330 Tel: 4931-4028
DOMINGO
CRIST. BRAVO. M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850
21:00hs. BAILAN: DIEGO AMORÍN Y
TOCA: ORQU. COLOR TANGO
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MARTES
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22:00hs. LIDIA BORDA
Cla. y Moderna Av. Callao 892 22:00hs. NUESTRA MILONGA Castelliy 25 de Mayo - Lobos 15-5709-5344 23:00hs. BAILAN: MONI-
CECILIA CAPELLO Milonga Floreal César Diaz 2453 15-5962-3195
LUNES
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23.00hs. BAILAN: VIRG. RAVENNA Y S. NUNZIATA / CELESTE FERNANDEZ Y
BAILAN: M. DE CAMILLIS Y BARBARA WAINNRIGHT M.Parakultural Sca.Ortiz 1331
MIERCOLES
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23:30hs TOCA: ORQ.
MISTERIOSA BUENOS AIRES Teatro Mandril H. Primo 2758. 66
AGENDA TANGUERA VIERNES
Av. Callao 892
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22:30hs. PATRICIO DA ROCHA Y LAS GUITARRAS CRIOLLAS M. Yira Yira Alsina 1465 1º 15-3359-6710 23:00hs. ORQ. OJOS DE TANGO
GONZALO CABRERA M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850
SABADO
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21:00hs. "CUCUZA" CASTIELLO & "MOSCATO"
22:00hs BOEDO TANGO TODOS LOS RITMOS!!!! San Juan 3330 Tel: 4931-4028 23:00hs. LA AURORA DEL TANGO Corrientes 3600 23:00hs. QUINT. NEGRO LA BOCA Cat de Almagro Medrano 4006
DOMINGO
BAILAN: ADRIANA VASILE Y LUCAS PAEZ La Baldosa R. L.Falcón 2750 Tel: 4601-7988 23:00hs. BAILAN: JIME. HOEFFNER Y J. STEFANIDES / CECILIA BULOTTA Y
LUNA/ BAILAN: EDUARDO CAPUSSI Y MAR. FLORES M. del Morán Pedro Morán 2446
15-5962-3195.
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21:00hs. BAILA: NATACHA POBERAJ Milonga Floreal César Diaz 2453 15-5962-3195
LUNES
22:00hs. LIDIA BORDA Cla. y Moderna
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23:00hs.
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AGENDA TANGUERA O Z R MA BAILAN: EL PIBE SARANDI BULOTTA Y M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850
MARTES
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23:00hs TOCA: DÚO VILLAREAL CROM
BAILAN: MARCELO Y LUCILA M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850
MIERCOLES
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23:30hs TOCA: ORQ. MISTERIOSA BUENOS AIRES Teatro Mandril H. Primo 2758. 68
LA AURORA DEL TANGO Corrientes 3600
VIERNES
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22.30hs. BAILAN: NAT. ARAPÉ Y LEANDRO ROBLEDO M. Yira Yira Alsina 1465 15-3359-6710 23:00hs BAILAN: AURORA LUBIZ Y LUC.BASTOS La Baldosa R. L.Falcón 2750 Tel: 4601-7988
SABADO
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22:00hs BOEDO TANGO San Juan 3330 Tel: 4931-4028 23:00hs.
DOMINGO
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21:00hs. QUINT.NEGRO LA BOCA Milonga Floreal César Diaz 2453 15-5962-3195
MIERCOLES
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23:30hs TOCA: ORQ. MISTERIOSA BUENOS AIRES Teatro Mandril H. Primo 2758.
VIERNES
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23:00hs. BAILAN: ALEJANDRA MANTIÑAN Y AONIKEN QUIROGA La Baldosa R. L.Falcón 2750 Tel: 4601-7988
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VIENE DE PAGINA 12
pensaba, maravilloso y terrible a la vez!!. ¿Se encimaron un poco? Cuando empecé a hacer Manzi caminos… con mi hermano, recién terminaba de presentar Ramito de Cedrón, y este quedó un poco relegado en ese sentido, se taparon un poco. El otro día mi amiga Silvia me decía: “para mí, Ramito es el disco que más te representa”. Tal vez será su voz también estuvo nominado para los Gardel; y a mí me dá lástima que no hayan ganado; no porque Manzi no se lo merezca; sino porque los tres tendrían que haber ganado!!. En ese sentido no soy modesta, creo que son muy buenos discos. Más allá de mí, es un laburo en donde la gente se ha comprometido muy fuertemente, y se nota. Finalmente el tercero fue el vencido Sí, después de esas dos pérdidas tenía como una frustración. Y como siempre, cuando uno no gana dice: los premios no importan, no me interesan ni a mí ni a nadie, pero cuando me lo gané; por supuesto, me ocurrió un sentimiento totalmente opuesto!!!. Que 70 bueno el Gardel y que se yo….
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¿Qué significan para vos los premios? Un premio significa: reconocimiento de tu trabajo. Pero es totalmente arbitrario, es una opinión de alguien. ¿Quién canta mejor? ¿Qué se yo? Salvo que en una terna esté Carlos Gardel con otros dos cantantes, siempre es relativo. Por otro lado ganarlos es un incentivo y además te dá visibilidad, alguien puede pensar: si se ganó un premio debe ser bueno, vamos a escucharlo. En el tango ¿Hay una especie de invisibilidad de los músicos? Un poco. El baile es más impactante. Tal vez un viejito en un escenario tocando magistralmente el violín no es tan espectacular como una chica de veintipico bailando tango con sus hermosas piernas. También, tal vez, en la música en general haya una crisis respecto a la creación. No hay nada ahora, a mí parecer, que se le pueda poner al lado del mejor momento de Charly García, por ejemplo. Ojo, tal vez yo no lo conozca y es pura ignorancia mía. En los 50, 60, 70 y 80 la canción tenía un peso increíble en la realidad musical general, y en el tango también. ¿Cómo se busca hoy qué cantar? Los intérpretes buscamos saber que significa cantar hoy. Siento que tengo que hacer un poco de collage con la música con que me fui formando. Y soy eso un poco, una mezcla. Si yo me pusiera purista desde el tango, no seria verdadera, yo no soy eso. Buscarme a mi misma como interprete tan acotadamente, coarta mis posibilidades expresivas y terminaría siendo una mentira, esa es mi opinión… hoy. Me encantaría que aparezca alguien que me diga: Lidia te escribí todas estas canciones, que fueran increíbles y poder cantarlas todas. En una época eso pasaba, pero hoy no. Entonces busco, hurgo un poco en mi valija de cosas escuchadas y un poco afuera. Y es interesante este camino, en el que estamos muchos. Por eso una nunca es original, hay pocos artistas que lo son, una hace lo que puede. 72
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