Etude de la fontaine des Innocents

RENAISSANCE BAROQUE CLASSIcISME ETUDE DE LA FONTAINE DES INNOCENTS

Quentin LUCAS G3 - S3 ENSA Paris-Val de Seine

INTRODUCTION

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L A F O N TA I N E D E S I N N O C E N T S

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LE LANGAGE DE LA RENAISSANCE

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L A F O N TA I N E - L E C O R I N T H I E N

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L a fo nta i n e d es i n n ocen t s s e s it u e d a ns le q u a r t i er d es H a l le s , a u c roi s em en t d e l a ru e Sa i n t -D en i s et l a r u e B e rg e r. Elle est en tou rée d ’im m e uble s lui d on n an t une p o s i t i on i m p or tan te.

L o rs d e l’a r r i vé à cet en d roi t o n n e p e ut l a m an q u er s an s p o ur a u ta n t l u i p rêter at ten t i on p u is q u e le s r u es n ’ y m èn en t p a s d ire c te me nt, ce n ’ est q u e p a r u n a r rê t q u e l’on p eu t l’ ob s er ver p l u s a m p le m en t . E l le s e d ress e p a r m i u n e cou ron n e d ’ ar b res .

So n st y le a n c i en l a p l ace en o pp o s i t io n a vec les en s ei g n es des f irm es en v i ron n an tes .

Un e é t ude ap p rofon d i e d e l a fontaine ainsi que de l’ornement q u i la co mp os e n ou s p er m et e nfi n d e co m p ren d re tou te les n o t i o ns e n tou ran t cel le- c i .

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L A F O N TA I N E D E S I N N O C E N T S Date : 1548 Lieu : Chatelet, PARIS

Placé sur un ancien cimetière (1550 – 1780), carré mérovingien, puis déplacé sur à la place du marché.

Architecte : - 1548: Pierre LESCOT et Jean GOUJON (décoration et sculptures) - 1788 : POYET, LEGRAND, MOLINOS et Augustin PAJOU (nouvelle face) - 1860 : Gabriel DAVIOUD (Sous-bassements actuels) Remarque : - Les bas-reliefs sont conservés au Musée du Louvre.

Jean GOUJON

Pierre LESCOT

Jean GOUJON

Gabriel DAVIOUD

L’ é p o q u e d e l a R e n a i s s a n c e

L’ é p o q u e B a r o q u e

La fontaine des innocents est premièrement située dans le cimetière des innocents jusqu’en 1548. Pierre LESCOT la réhabilite afin de célébrer l’entrée du roi dans Paris. La fontaine est alors le croisement des rues Saint-Denis et aux Fers (actuellement rue Berger). Elle ne possède alors que trois arches accolées à l’église du même nom.

Le cimetière est vidé et l’église démolie, la fontaine se retrouve isolée.

Elle connait alors une grande modification lui offrant 4 faces identiques et de nouveau sousbassement.

En 1860, elle connait une dernière transformation par Gabriel DAVIOUD qui installe 6 bassins.

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LE LANGAGE DE LA RENAISSANCE La Renaissance établie un langage de l’architecture utilisant la symétrie et un jeu de proportions. Différents traités définissent l’organisation architecturale : - Traité de Césario - Traité de Vitruv - Taité de Palladio

FRISE ARCHITRAVE CHAPITEAU

colonne dorique TABLIER ECHINE ANNELETS

GORGERIN ASTRAGALE

E N TA B L E M E N T

CORNICHE

Les chapiteaux

colonne ionique ABAQUE COLONNE

FUT

VOLUTE ASTRAGALE

BASE

DE

P I E D E S TA L E

CORNICHE

PLINTE

colonne corinthiene TAILLOIR

colonne toscane DÉFINITION DE « ORDRE » (= style) Ornement par excellence du langage architectural à l’antique.

Dans son acceptation classique, il désigne un ensemble formé d’un support vertical (colonne ou pilastre), éventuellement porté par un piédestal, et d’une structure horizontale, l’entablement (formé de l’architrave, de la frise et de la corniche). Chacune des parties de cet ensemble est censé représenter les éléments de la construction de bois primitive, et justifie ainsi si forme et son emplacement. Au XVIe siècle, les théoriciens distinguent cinq ordres : toscan, dorique, ionique, corinthien et composite.

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CORBEILLE FEUILLAGE

ASTRAGALE

Architecture ou art de bien batir, Quatrième Livre Vitruve

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Les bases

Fut = 10 Diamètres

REGLET BAGUETTE TORE PLINTHE

colonne dorique

Fut = 10 Diamètres

colonne toscane

TORE SCOTIE TORE SCOTIE

Fut = 9,5 Diamètres

PLINTHE

colonne ionique

BAGUETTE SCOTIE PLINTHE

colonne corinthienne

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Fut = 9 Diamètres

ordonance des cinq colonnes selon la mĂŠthode des anciens Edition Perrault ; 1673

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La fontaine - Le corinthien Qu’elles sont les proportions d’une façade ?

Le module de l’ordre corinthien est défini par différentes relations: Module =

Hauteur sans soubassement 25

Hauteur d’une = colonne

=

Hauteur avec soubassement 32

Valeur estimée

<=> Module =

Module x 18

Hauteur d’une colonne 18

=

3,6 18

=

0,2

Le Module de la fontaine vaut 0,2

Application des relations: Hauteur arcade =

Module x 9

=

0,2 x 9 = 1,8 m

Largeur arcade =

Module x 12

=

0,2 x 12 = 2,4 m

Largeur d’un pied

=

Module x 3

=

0,2 x 3 = 0,6 m

Hauteur sans soubassement

=

Module x 25

=

0,2 x 25 = 5 m

Hauteur avec soubassement

=

Module x 32

=

0,2 x 32 = 6,4 m

12

18 25 32

3

Quadrillage: 0,2 x 0,2 0

1

5m

Pour conclure, la fontaine est aujourd’hui un mélange entre l’architecture de la Renaissance et du Baroque suite à l’intervention de plusieurs architectes. Elle suit des proportions bien définies selon l’ordre corinthien.

Cette composition lui offre une composition harmonieuse.

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Le socle vient étendre la fontaine en plan. La montée progressive des niveaux nous rapproche de celle-ci. Elle ne parait plus comme un signe de supériorité mais plutôt comme un lieu à notre porté.

Alignement avec le premier étage des immeubles haussmann environnants

Son socle lui permet aussi de garder des proportions actuelles, avec notamment les constructions des alentours.

La fontaine est aujourd’hui dans un quartier en pleine mutation avec les nouvelles Halles et peut-être mériterait-elle l’intervention d’un nouvel architecte ?

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