ProGRAFICA by Radoslav Dalev

творчески решения, графичен и уеб дизайн, печат, маркетинг и реклама, софтуер И ХАРДУЕР

Цена 8 лв.

2010/4

Новатори в изкуството Креативност в рекламата Типографски бележки Лого дизайн Цветът Нашето интервю Дигитален печат Хардуер Изложения

НЕ ПРЕНЕБРЕГВАЙТЕ ТОЧНОСТТА НА ЦВЕТОВЕТЕ!

Здравейте, скъпи читатели,

Hello, dear readers!

Броят на сп. ProGRAFICA, който държите в ръце, ще ви предложи комбинация от полезни и любопитни материали. Решихме, че в началото на септември повечето от нас се завръщат от почивка и е необходимо време за настройване към работната обстановка. Именно поради тази причина в броя ви представяме съвместния проект на Нео принт, студио Илюзия и Атиа принт — www.funbook.eu. Сайтът е първа спирка за всички, които са се завърнали от почивка със стотици заснети снимки, защото с негова помощ ще можете да увековечите летните си приключения в невероятно красива и добре изработена фотокнига. Тъй като след забавлението и почивката идва време за работа, сме ви подготвили и в тази насока няколко тематични материала. На първо място е първата част от статията „Възпроизвеждане на цвета при офсетовия печат — теория на цвета“ на инж. Стефка Божанова, мениджър по качеството в ИК „Жанет-45“. Няма да се впускам в обяснения колко важно е точното възпроизвеждане на цвета при печат, а просто ще цитирам част от нейните уводни думи: „В условията на свиващ се пазар и висока конкуренция между печатниците качеството, цената и срокът на изпълнение на поръчките са основните фактори за спечелване на клиента. Ненапразно поставям качеството на първо място — сега всички играчи на този пазар успешно нанасят мастилото върху съответната хартия, в повечето случаи на изключително ниска цена и за отрицателно време. Но поглеждайки отпечатъка, клиентът остава разочарован...“ Продължаваме и серията от интервюта, посветени на дигиталния печат. В този брой на въпросите ни отговарят представителите на Xeikon и Konica Minolta. За да бъдем в унисон със стартиралата екоинициатива и организирания от нас съвместно с Реклама Експо конкурс „Зелените технологии в печатната индустрия“, този брой на сп. ProGRAFICA e отпечатан на екохартия Dalum Cyclus Print, любезно осигурена от Анталис България (www.antalis.bg). Приятно четене, Радослав Далев

The issue of ProGRAFICA magazine you are holding in your hands will offer you a combination of useful and interesting materials. We have decided that at the beginning of September when most of us are coming back from the holidays it will be necessary to have some time to adapt to the working environment. That is why in this issue we would like to offer you the coproject of Neo Print, studio Illusion and Atia print – www.funbook. eu. This site is the first stop for every one who is going back to work after a holiday vacation with hundreds of photos, for it will help them immortalize their summer adventures in an incredibly beautiful and well made photo-book. And because after fun and vacation the time comes to get back to work, we have prepared some materials on the subject, as well. On the first place is the first part of the article „Colour reproduction in offset printing“ by Stefka Bozhanova, Dipl. Eng., Quality Manager at Publishing House Janet-45. I will not go into detail to explain how important is the precise colour reproduction in printing, but will just quote part of her introductory words: „In the environment of shrinking market and high competition between printing-houses, quality, price and terms for execution of orders, are basic factors to win a customer. Not occasionally quality ranks first — at present all players on this market successfully spread ink on the different types of paper, in most cases at extremely low prices and in no time. But looking at the print the customer remains disappointed… “ We keep on with the succession of interviews devoted to the digital printing, as well. In this issue our questions are answered by the representatives of Xeikon and Konica Minolta. To be in line with the launch of green initiative and organized contest „Green technologies in the printing industry“, this issue of ProGRAFICA magazine is printed on Dalum Cyclus Print eco paper kindly provided by Antalis Bulgaria (www.antalis.bg). And, as usual, you may write us at: r.dalev@print-publishing.bg or prografica@print-publishing.bg, and tell us what subject or subjects you would like to be discussed on the pages of ProGRAFICA magazine. Enjoy your reading! Radoslav Dalev

Уважаеми читатели, Можете да закупите списание ProGRAFICA и от книжарници „Сиела“. София: МОЛ София, бул. Стамболийски 101, етаж 2 Сити център София, бул. Арсеналски 2, етаж 3 Софийски районен съд, ул. Драган Цанков 6 КНИЖНА БОРСА БОЛИД, бул. Искърско шосе 19

Пловдив: МОЛ Пловдив, ул. Перущица 8, етаж 2 Съдебна палата, ул. 6-ти септември 167 Варна: МОЛ Варна, бул. Сливница 201 Стара Загора: Парк Мол Стара Загора, бул. Никола Петков Велико Търново: Съдебна палата, ул. Васил Левски 16

Съдържание Основано 2005 г., І издание, година VI ISSN 1313—0412, www.print-publishing.bg Издател Принт енд Пъблишинг ЕООД, www.print-publishing.bg Член на СПИБ и КБМП 1407 София, бул. Черни връх № 51, ет. 2 тел.: (02) 460 50 51, факс: (02) 460 50 66 Принт енд Пъблишинг ЕООД е издател и на специализираните списания Полиграфия, ProPACK и Computer и на специализирания каталог Who is Who on the Bulgarian Computer Market Адрес на редакцията София 1407, бул. Черни връх № 51, ет. 2 тел.: (02) 460 50 59; 460 50 51; 460 50 71 prografica@print-publishing.bg Изпълнителен директор Нели Петрова, n.petrova@print-publishing.bg Главен редактор Радослав Далев, r.dalev@print-publishing.bg Реклама Стефан Славчев, тел.: (02) 460 50 02 s.slavchev@print-publishing.bg Нели Кауфман, тел.: (02) 460 50 48 n.kaufmann@print-publishing.bg Маркетинг, абонамент и разпространение Ирина Казанджиева, тел.: (02) 460 50 50 i.kazandjieva@print-publishing.bg Коректор Бойка Юрукова Графичен дизайн Принт енд Пъблишинг ЕООД, www.print-publishing.bg БиЕсЕйч ООД, www.bsh.bg Графично оформление и предпечатна подготовка Иван Шандански, i.shandanski@print-publishing.bg Консултант графично оформление Кънчо Кънев Печат и довършителна обработка Хеликс Прес ЕООД www.helixpress.com Хартия Анталис България ЕООД, www.antalis.bg корица: Dalum Cyclus Print 300 гр/м2; тяло: Dalum Cyclus Print 115 гр/м2 Разпространение По абонамент, тел.: (02) 460 50 51, 460 50 50 Книжарници „Сиела“ в София, Пловдив, Варна, Стара Загора и Велико Търново Брой 4/10 е приключен редакционно на 20.08. 2010 г. В списанието са използвани лицензирани шрифтове на ХермесСОФТ (www.hermessoft.com) и лицензирани програмни продукти на Adobe (www.adobe.com). Поместените авторски материали невинаги съвпадат с мнението на редакцията. Редакцията не носи отговорност за съдържанието на рекламите и поръчаните публикации. Препечатването на текстове и илюстрации може да става само със съгласието на редакцията. © Всички права запазени. IBAN сметки / Bank Account Лева / BGN: BG02BUIN95611000129643 Eвро / Euro: BG02BUIN95611000129643 SWIFT CODE (BIC) BUINBGSF Алианц Банк България / Allianz Bank Bulgaria

Списание ProGRAFICA е официален медиен партньор за 2010 г. на:

Since 2005 prografica@print-publishing.bg, www.print-publishing.bg Publisher Print & Publishing Ltd., www.print-publishing.bg Member of PIUB and BMPC Editorial Office Address 51, Cherni vruh Blvd. fl. 2, 1407 Sofia, Bulgaria t: +359 2 460 50 59; 460 50 51; 460 50 71 CEO Nelly Petrova, n.petrova@print-publishing.bg Editor–in–Chief Radoslav Dalev, r.dalev@print-publishing.bg Editorial closing date 20.08. 2010

2 | ProGrafica 4`2010

Reklama Polygraf, 23–25.3.2010; Sofia Design Week, 4–11.6.2010; Реклама Експо, 4–7.10.2010; Print&Imaging Sign Expo, 13–16.10.2010; IFRA Expo, 4–6.10.2010; Viscom, 4–6.11.2010 Проверено с

Р У БР И К А

Уважаеми дами и господа — клиенти, партньори, приятели и колеги! Бихме искали да ви информираме, че от 1 юли 2010 г. списание Computer и каталогът Who is Who on the Bulgarian Computer Market вече се издават от „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД, рекламна агенция и издател още и на списанията „Полиграфия“, ProGrafica и ProPack. Екипите, периодиката на изданията и условията за участие в тях се запазват изцяло. По този начин, чрез своето разширено портфолио, „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД ще може да предлага на клиентите си комплексни решения в областта на издателската и рекламната дейност.

С уважение,

Георги Балански Управител „Ню Текник Пъблишинг“ ООД

Нели Петрова Изпълнителен директор „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД

4 | ProGrafica 4`2010

Уважаеми читатели и партньори, Списание Computer е двукратен доайен на компютърната преса в България. Създадено в началото на 1991 г., то бе първото компютърно списание след промяната на икономическата система в страната. Computer е пряк наследник и продължител на излизащото от 1984 г. списание „Компютър за вас“ — първото за времето си списание от този вид не само в България, но и сред останалите държави от Източна Европа. 25 години Computer неуморно разпространява информация и познания в областта на информационните технологии. То има значителен принос за пораждането на нов вид грамотност у нас — компютърната, подпомогна редица поколения млади хора да израснат в тази област, подтикна немалко ученолюбиви младежи да изберат информационните технологии за свой професионален път в живота. Четвърт век Computer гради и отстоява авторитета си на най-грамотно списваното от български автори списание в областта на компютърните технологии. Връстник на промяната в България е и каталогът Who is Who on the Bulgarian Computer Market, чието 37-мо издание предстои да излезе през септември т.г. Създаден да подпомогне развитието на пазара на информационните технологии у нас, да съдейства за привличане на чуждестранните производители и марки в България, вече 18 години той е вярното огледало за развитието на компютърния пазар в страната. Каталогът е насочен предимно към корпоративните потребители, като им осигурява подробна информация за възможностите на представените на пазара фирми. Със своята пълнота, актуалност и точно поднесена информация той се утвърди безапелационно като най-всеобхватното и актуално справочно пособие (в книжен и електронен вариант) за всички, които предлагат или ползват продуктите на информационните и комуникационни технологии. След четвърт век начело на двете издания неусетно, но и неизбежно, настъпи и времето да осигуря тяхното бъдеще и просперитет поне за следващите 25 години. Най-доброто и перспективно решение бе да предам щафетата за по-нататъшното развитие на двете издания на „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД. Започнала като PR и рекламна агенция, фирмата много бързо се разви и утвърди като издателство на специализирани списания, списвани и отпечатвани на високо професионално ниво, чиято тематика има редица допирни точки със съдържанието на Computer. При това досегашният издателски екип на Computer и на каталога се запазва и изцяло преминава в състава на „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД. Обединяването на компетенцията и творческата енергия на двата екипа ще породи значителен тласък и нови възможности за по-нататъшното разширяване и обогатяване на издателската дейност. Опи тът на „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД в областта на PR и рекламата много добре се свързва със същината на каталога Who is Who on the Bulgarian Computer Market и несъмнено ще спомогне за неговото бъдещо развитие и обогатяване. Решението ми за тази отговорна стъпка бе силно повлияно и от дългогодишната ми отлична работа с г-н Валентин Цолов и г-жа Нели Петрова, изпълнителен директор на „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД. Те са отлични професионалисти, хора с изключителни делови и личностни качества, поради което съм сигурен, че предавам двете издания и техните редакционни екипи във Проверено с

възможно най-добрите ръце. Затова от сърце им благодаря, че поеха отговорността за тяхното бъдеще. Пожелавам на така обединения издателски екип на „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД още по-големи успехи в благородното, бих казал апостолско дело, за разпръскване на светлината на познанието сред идващите след нас млади поколения. Георги Балански, Управител на издателство „Ню Текник Пъблишинг“ ООД, основател и издател на двете издания

От името на „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД благодаря за доверието към нас! Голямо е предизвикателството да се издават специализирани издания, особено във времето и условията, в които живеем. За да се създават издания на високо професионално ниво се изисква комплекс от качества — освен много професионални знания и интелект е нужна и голяма любов към работата, с която живеем. Огромна е отговорността да бъдем достоен издател на списания с утвърдени имена, история и традиции. И да ги съхраним и надградим. Преди шест години поехме да бъдем наследник на списание „Полиграфия“, официален медиен орган на Съюза на печатарската индустрия в България и специализирано в областта на печатната комуникация издание, чийто 60-годишен юбилей отбелязахме през 2009 г. Създадохме и още две специализирани списания — ProGrafica, насочено в областта на рекламата и маркетинговите комуникации, и ProPack, обхващащо света на опаковането. Тази година поемаме още две достойни издания — списание Computer с неговата 25-годишна история, наследник на „Компютър за Вас“ и първото ИТ списание в Източна Европа, и единствения по рода си каталог в информационната област — Who is Who on the Bulgarian Computer Market, с неговата 18-годишна история. Не са много изданията по света, още по-малко в България, които могат да се похвалят с такова десетилетно присъствие в професионалните среди. Да си наследник на такова национално и интелектуално богатство и исто рия е огромна чест и още по-огромна отговорност. Затова нека заедно опазим традициите и ценностите, които през дългите предходни години заедно сме създали. Да се подкрепяме, уважаваме и да си помагаме, защото сме необходими едни на други и само заедно можем да вървим напред и нагоре. А ние ще се постараем да запазим и заздравим доверието към нас. Нека обединението на два силни екипа доведе до сериозни професионални резултати и признание от страна на всички вас. С вяра във вашата бъдеща подкрепа и успешно съвместно партньорство, Нели Петрова, Изпълнителен директор на „Принт енд Пъблишинг“ ЕООД Проверено с

ЗА ВРЪЗКА С НАС: София 1407 бул. „Черни връх“ № 51, ет. 2 тел.: (02) 460 5051, 460 5071 факс: (02) 460 5066 София 1527 ул. „Панайот Волов“ № 11 тел./факс: (02) 943 4128, 944 1906, 944 6573, 401 3001 Електронните ни адреси остават непроменени към момента. www.print-publishing.bg www.newteck.bg ProGrafica 4`2010 | 5

НОВИ Н И

Adobe Lightroom 3 е вече на пазара

Новата версия предлага множество нововъведения по отношение на производителността и гъвкавостта на работния поток за фотографите От Adobe обявиха, че новата версия на Lightroom с пореден номер 3 е вече налична за Windows и Macintosh. Adobe Lightroom дава възможност на фотографите бързо да организират, обработват и показват изображения, като всичко това става от едно място. Финалната версия на Adobe Lightroom 3 (първата публична бета беше пусната през октомври 2009 г.) представя изця-

ло нова архитектура, която се справя значително по-добре с постоянно растящите колекции от цифрови изображения на фотографите и осигурява несравним енджин за обработка на raw с инструменти за намалявате на шума, с които да се достигне най-високо качество на изображението. 64-битовият Lightroom 3 включва функции, които оптимизират работните потоци и позволява изображенията да бъдат споделяни по креативни начини. Според разработчиците Lightroom 3 зарежда почти мигновено, а функцията за внасяне на изображения в колекцията е претърпяла редизайн, за да стане много по-интуитивна, с добавен предварителен преглед. Помагайки за рационализирането и в същото време адаптирайки се към променящия се работен поток на фотографите, Lightroom 3 дава възможност на потребителите да импортират и управляват DSLR видеофайлове, както и да се възползват от свързано заснемане (tethered shooting) с избрани Nikon и Canon фотокамери. Нови инструменти помагат на фотографите да постигнат най-доброто със своите цифрови изображения. Инструментите Unrivaled Luminance и Color Noise Reduction помагат да се постигнат по-ясни изображения от висо-

ки ISO стойности. Функцията Automatic Lens Correction може драматично да подобри резултата, позволявайки на потребителите да прилагат профили, които коригират нежеланите геометрични изкривявания, цветови разсейвания и други. Потребителите вече разполагат и с инструмент за изправяне за перфектни вертикални и хоризонтални перспективи. Опциите „на изхода“ също са подобрени в третата версия с нови възможности за публикуване на колекциите онлайн на различни уеб ресурси за споделяне. Например потребителите, използващи Flickr, ще могат да синхронизират своите акаунти с Lightroom с едно натискане на бутона на мишката. Новост в Lightroom 3 е и наличието на функция за експорт на създаденото слайдшоу като видеофайл с възможности за добавяне на аудио и екранни заглавия. Препоръчаните изисквания за работа с продукта към системата са следните — Macintosh OS X v 10.5, 10.6 с Intel базиран процесор или Microsoft Windows 7, Windows Vista Home Premium, Business, Ultimate, Enterprise, както и Windows XP със Service Pack 3, Intel Pentium 4 процесор и 2 GB оперативна памет. www.adobe.com

Инструмент на X-Rite управлява DNG профили

ColorChecker Passport DNG ProfileManager е безплатно софтуерно обновление, което предлага на фотографите начин за по-ефективно управление на DNG профилите X-Rite, световен лидер в областта на управлението на цвета, представи новия X-Rite ColorChecker Passport Digital Negative (DNG) ProfileManager — безплат6 | ProGrafica 4`2010

но решение за всички регистрирани притежатели на ColorChecker Passport. ColorChecker Passport съдържа три фотографски скали и специализиран софтуер за калибрация на цифрови фотоапарати: »» Creative Enhancement Target — за проверка и оценка на преосветените и недоосветените детайли в изображението; проверка и контрол на отклоненията в цвета. »» Classic Target — индустриален цветови еталон за създаване на DNG профили и оценка на специфични цветове. »» White Balance Target — за настройване на белия баланс на камерата с цел постигане на постоянство на цвета в серия от кадри (без необходимост от последващо коригиране на всеки кадър поотделно).

»» Camera Calibration Software — включва софтуерно приложение и Adobe Lightroom Plug-In за съставяне на DNG профили. »» Portable Protective Case — удобна и компактна защитна кутия. X-Rite ColorChecker Passport DNG ProfileManager показва списък с всички инсталирани DNG профили, включително и данни като име на файла, модел фотоапарат, светлинен източник и дата на създаване. Филтрирането може да става чрез модела на фотоапарата или по която и да е от предвидените колони. Също така съществува и възможността потребителите да преименуват профилите. Регистрираните потребители на ColorChecker Passport наред с този нов безплатен продукт имат достъп и до видеоуроци. Видеото дава лесни за следПроверено с

ване инструкции, свързани с начина, по който можете да използвате решението на X-Rite както в Raw, така и в JPEG работни потоци. За да получат достъп до този инструмент, потребителите на Color Checker Passport трябва само да се регистрират

онлайн на www.xritephoto.com/register. След като преминат процеса на регистрация, ще получат имейл с линк, от който ще могат да свалят както безплатния инструмент, така и споменатото тренировъчно видео. В случай че вече сте регистрирали своя продукт,

вие ще получите автоматично линк за сваляне. Поддържаните операционни системи са: Windows XP, Vista и 7, както и Mac OSX 10.5 и 10.6. www.xrite.com, www.creativecenter.bg

onOne Software пусна безплатен ъпдейт, осигуряващ съвместимост с Adobe Photoshop CS5 Всички плъгини на компанията, свързани с цифровата фотография, вече поддържат Adobe Photoshop CS5 и Photoshop CS5 Extended, в това число и 64-битовите Mac версии onOne Software, водещ разработчик на иновативни, спестяващи време решения за професионални и напреднали любители фотографи, обяви, че всичките им Photoshop плъгини вече са напълно

съвместими с новите версии на софтуерния продукт Adobe Photoshop CS5 и Photoshop CS5 Extended. Следните решения на компанията вече са 100% съвместими: Plug-In Suite 5.1; Genuine Fractals 6 Professional Edition 6.0.6; Genuine Fractals 6.0.6; PhotoTools 2.5.3 Professional Edition; PhotoTools 2.5.3 Standard Edition; PhotoFrame 4.5.1 Professional Edition; PhotoFrame 4.5.1 Standard Edition; Mask Pro 4.1.8; PhotoTune 3.0.2 и FocalPoint 2.0.1.

Актуализациите за съвместимост с Photoshop CS5 са напълно безплатни за всички регистрирани потребители и могат да бъдат свалени поотделно от www.ononesoftware.com/downloads. На сайта на разработчика можете да получите повече информация за предлаганите от тях продукти, както и възможности за закупуване или ъпгрейд. www.ononesoftware.com

HP разширява потребителското си портфолио от мобилни компютри Новите модели съчетават ефектен дизайн, лесна употреба и интуитивни приложения

В крак с утвърждаващата се тенденция за съчетаване на мода и технологии компютрите бяха показани на ревю с участието на световните марки Miss Sixty и Energie

НР представи новото си портфолио от потребителски мобилни компютри HP Pavilion и HP Mini. Ноутбуците се отличават със силен акцент върху външния вид и модерния дизайн, допълвани от традиционната за марката висока функционалност. Заедно с напълно обновените серии за първи път на българския пазар HP представи и модела от по-висок клас — Pavilion dm4. Устройството съчетава стил, ефективност и мобилност, за да предложи на клиентите моден ноутбук, който задоволява всички техни нужди. При създаване на новите модели НР лансира философията „MUSE“ (Материали, Употреба, Сетивност и Преживяване/Мaterials, Usability, Sensory appeal, Experience). Тя обединява използ-

ването на разнообразни материали и технологии за постигане на ефектен външен вид, лесна употреба, комбинация от ръчно изработени елементи за привлекателен дизайн и интуитивни приложения за по-приятно преживяване. Изрисуваните корпуси, приятните на допир материи и смесицата от висококачествени материали създават стилен и изчистен вид, който се вписва във всекидневието на потребителите. Тези компютри могат да се персонализират с избор от 12 ексклузивни „тапета“, създадени от добре познати творци от целия свят. Новият модел от серията HP Pavilion dm4 предоставя на клиентите възможности, сходни с тези на стационарен компютър, съчетани с изключителна мобилност, последни компютърни технологии, бърза работа и отлична графика. Лек (едва 2 кг) и тънък (2,5 см) HP Pavilion dm4 предлага мобилност в комбинация с изискан дизайн с метално покритие и свежи гравюри, които го правят идеален избор за всекидневна употреба. Ноутбукът работи с процесор Intel CoreTM, опционална графична карта ATI Radeon HD5450 с 25.6 см BrightView LED дисплей, вградено оптично устройство, четец за пръстови отпечатъци с HP SimplePass и живот на батерията до 6,5 часа. Високопроизводителните HP Pavilion dv6 и dv7 са идеални за всеки вид ме-

дийно преживяване благодарение на включените последни технологии за графика и звук. С дързък дизайн и приятни материи HP Pavilion dv6 и dv7 са създадени, за да отговорят на всеки стил. Dv6 се предлага в металносиво, шампанско и червенo. Pavilion dv7 се предлага в металносиво. Dv6 e с нов 39,6 cm HD дисплей — идеален както за работа, така и за забавление. Двата модела HP Pavilion dv6 и dv7 в цвят металносиво са с алуминиево покритие и се предлагат с четец на пръстов отпечатък и HP SimplePass, осигуряващи достъп до различни сайтове с подобрена сигурност само с едно прокарване на пръста. Dolby Advanced Audio и Altec Lansing колонките се предлагат за моделите dv6 и dv7. Допълвайки възможностите за забавление, dv7 предлага отлично качество на звука с HP triple bass суббуфер и HP Beats. HP разшири и линията HP Mini 210 с нов дизайн в младежко розово. Розовият HP Mini 210 е с 3D шарка на карета, нанесена с HP Imprint 3D — първата технология за 3D печат върху повърхности, която направи своя дебют с HP Mini 110 by Studio Tord Boontje. Върху корпуса на Mini 210 са нанесени няколко слоя боя, за да се създаде усещането, че дизайнът се носи по капака, докато сенките се разливат в по-долните слоеве. www.hp.com/country/bg/bg/cs/home.html

Markzware представиха обновление на плъгина Q2ID

Обновената версия гарантира лесно конвертиране от Quark към Adobe InDesign CS5

Markzware, водещ разработчик на решения за проверка на файлове преди печат и конвертиране, представи обновление на Windows версията на плъгина Q2ID v5 (Quark to InDesign). Този добре познат плъгин за продукта на Adobe осигурява лесен, бърз и достъпен вариант за конвертиране на съдържание, създадено с помощта на Quark, към работа с InDesign CS5. Версията на Markzware Q2ID v5, предназначена за Windows платформа, ще ви спести стотици часове от сканиране, форматиране и „изливане“ наново на съдържание. Системните изисквания, за да работите с плъгина, са следните: операционна система Windows XP, Vista (32-битова) или Win 7 (32-битова), процесор поне Pentium III, 2 GB оперативна памет

и монитор, поддържащ резолюция от 1280x800. Съществуват няколко начина да се сдобиете с новата версия. Както обикновено, съществува възможност да направите ъпгрейд. За да можете да се възползвате от това предложение, трябва да притежавате Q2ID v3 или v4, като в този случай ще трябва да заплатите сумата от $99, ако сте от притежателите на първите версии (Q2ID v1 или v2), не трябва да се отчайвате, тъй като от Markzware дават възможност и на тези потребители да извършат надграждане на продукта, но съответно ще трябва да отделите по-голяма сума — $129. Пълната версия на Markzware Q2ID v5 може да бъде закупена директно от онлайн магазина на компанията срещу сумата от $199. markzware.com

Инсталирайте Pixel Bender, за да добавите нови, при това безплатни, филтри към Adobe Photoshop CS5 С инсталирането на плъгина ще получите нови филтри, които не се доставят с Photoshop CS5 Adobe Pixel Bender е енджин, който програмистите използват, за да създадат трансформации за изображения. Продук тът не се предлага заедно с Photoshop или с някое от другите предложения,

разработвани от Adobe, но това не ви пречи да се възползвате от неговите възможности, като в същото време не е необходимо да бъдете програмист, за да използвате пълноценно плъгина. Инсталирайки плъгина, който можете да свалите безплатно от labs.adobe. com/technologies/pixelbenderplugin, ще можете да прилагате върху вашите ци-

фрови изображения Pixel Bender филтри, създавани от други. Повече информация за Pixel Bender можете да получите на вече посочения адрес. Там можете да прочетете и ръководство в няколко стъпки, посветено на инсталирането на плъгина за Photoshop CS5. labs.adobe.com

Microsoft представи Expression Studio 4

Новата версия на пакета рационализира създаването на уеб приложения, дизайна и развойната дейност Microsoft анонсира Expression Studio 4 — новата версия на професионалния пакет на компанията, който ще даде 8 | ProGrafica 4`2010

възможност на дизайнери и разработчици да работят значително по-добре съвместно и да създават динамични приложения. Новите функции и възможности, заложени в Expression Studio 4, ще осигурят на ползващите продукта следните предимства: »» Постоянен поток между дизайн и разработка. Expression Studio 4 Ultimate, който включва в себе си Blend и SketchFlow, позволява бърз преход от идеята към прототипа и опростява създаването на приложения за Silverlight и мобилни устройства. »» Оптимизира създаването на уеб сайтове. Професионалните инструменти правят по-лесно от всякога изграждането на уеб сайтове. »» Опростено публикуване на видео. Кодирането на множество видеофор-

мати, като VC-1и H.264, прави лесно извършването на прости корекции и подобрения на медията, предназначена за разпространение за плейъри с вградена поддръжка на технологии като Silverlight. Expression Studio 4 допълва творческите инструменти, които вече се използват от екипите, занимаващи се с дизайн и разработка, с отлични възможности за импорт (внасяне), които гарантират, че най-добрият статичен дизайн може да бъде приложен в направата на интерактивен. Продуктът предлага бърз и гъвкав работен поток с Microsoft Expression Blend, Visual Studio и Microsoft .NET Framework. На www.microsoft.com/expression/ можете да намерите подробна информация за продукта, както и да свалите пробна версия на Expression Studio 4. www.microsoft.com Проверено с

З Е Л ЕН И Т Е Т Е Х НО ЛОГ И И В П Е Ч АТ Н АТА И Н Д У С Т Р И Я

Зеленият тонер Simitri HD на Konica Minolta сертифициран за печат върху етикети за храни “Доказано е, че екологичното постоянство, модерните технологии и големите ползи вървят ръка за ръка при нашите клиенти, използващи Simitri. Нашият тонер може да се ползва и за принтиране върху опаковки за храни, етикети за храни или самозалепващи се етикети“ — споделя Олаф Лоренц, генерален мениджър маркетинг дивизия в Konica Minolta Business Solutions Europe. Наскоро хартия, отпечатана със Simitri HD тонер, е била успешно тествана за изпълнение на критериите за контакт с храни. Организацията TÜV Rheinland LGA Products GmbH, ситуирана в Кьолн, Германия, удостои със сертификат тонера Simitri HD след тест на моделите bizhub PRO C5501 и PRO C6501, както и по-малките bizhub решения C220, C280 и C360. Всички тестове са били извършени, използвайки Simitri HD тонер в комбинация с хартия Nautilus Universal 80 гр/м2 от Mondi. Konica Minolta Simitri HD е единственият тонер в индустрията, който притежава този сертификат. Изследванията и разработките още в най-ранен етап са били насочени към екологично ефективна емулсионна полимеризационна технология. Вложените усилия на специалистите на компанията са възнаградени със значително намаляване на енергийната консумация и емисии при устройствата на Konica Minolta. Благодарение на полимеризационния процес, който използва по-малко енергия при производството, емисиите на CO2, NOX и SOX са били намалени с 1/3. Благодарение на подобрената технология (обезмаслено естерно восъчно ядро) тонерът позволява много по-ниски температури на изпичане. Специалният восък се използва в около 10% от Simitri и Simitri HD тонерите. Освен сертификацията тази година полимеризираният тонер Konica Minolta Simitri отпразнува десетгодишен юбилей. Неговото производство стартира през 2000 го-

дина и в момента е достъпен със своето трето поколение разработка Simitri HD+. Simitri HD+ тонерът се използва при най-актуалните дигитални печатни модели Konica Minolta, включително новата bizhub PRESS гама. Още при пускането си в експлоатация преди 10 години полимеризираният тонер съдържа около 10% биомаса, т.е. материали на растителна основа. От гледна точка на въглеродния неутралитет емисиите по време на изхвърлянето на тонера са намалени значително благодарение на растителното съдържимо в него. Въглеродният неутралитет се отнася за достигането до нетна нула на въглеродните емисии, постигнато чрез балансиране на измерените стойности на отделения въглерод и еквивалентна на абсорбирания. Тъй като съдържащата се биомаса на полимеризирания тонер абсорбира въглероден диоксид, преди да стане суров материал, количеството отделен CO2 ще бъде равно на количествената граница. Днес Konica Minolta е лидер в индустрията при производството на полимеризирани тонери с намалено влияние върху околната среда. Повече от 99% от всички цветни тонери и повече от 96% от черно-белите тонери са произведени по полимеризационна технология. Средно за индустрията това е 57,2% за цветни тонери и 13,3% за черно-бели. Дигиталните печатни системи Konica Minolta, били те цветни или черно-бели, в офиса или в производствена среда, работят с полимеризирани тонери. www.konicaminolta.bg

Simitri HD+ тонерът се използва при най-актуалните дигитални печатни системи Konica Minolta, включително новата bizhub PRESS C8000

10 | ProGrafica 4`2010

Проверено с

З Е Л ЕН И Т Е Т Е Х НО ЛОГ И И В П Е Ч АТ Н АТА И Н Д У С Т Р И Я

Оставете хартията да говори! Креативност и зелено послание в едно с екохартии Cyclus Cyclus е висококачествена природосъобразна хартия, изработена от 100% рециклирани фибри. Cyclus отговаря изцяло на стремежа ви към красива хартия, която постига отличен вид и пресъздава историята ви, изказа и креативността. Производството на Cyclus отговаря стриктно на изискванията за опазване на околната среда. За да научите повече, посетете www.cyclus.dk.

Хартия с уникални ценности: »» Силна изразителност; »» Максимално използване на ресурсите; »» Мотивиран персонал; »» Стриктни екосъобразни сертификати.

Рециклиране Рециклираната хартия е изключително ценен ресурс, който има важно значение за опазването на околната среда. Ние събираме и рециклираме 120 000 тона използвана хартия от печатници и офиси всеки ден. Нито парченце от тази хартия не се изхвърля.

Вода Водата е ограничен ресурс и затова трябва да се използва разумно, когато пречистваме фибрите. Водата, която използваме, циркулира дванадесет пъти, преди да се използва за поливане на растенията, които отглеждаме. За производството на Cyclus използваме 60% по-малко вода на тон, отколкото при производството на хартия от свежи влакна.

100%-ва концепция Пълнителите, като каолина и варовика, се отмиват от хартията с помощта на вода и сапун. Тези утайки се използват за производството на цимент и други материали, а транспортирането им става с кораби. Други отпадъци, които също се отстраняват, като метал и пластмаса, се използват като източник на енергия за отопление на местния район.

Целулоза За целулозата, или суровия материал, не се използват хлор или оптически избелители.

Енергия Използването на употребявана хартия за производството на целулоза намалява консумацията на енергия с цели 80%. Енергията, използвана за производството на Cyclus, произлиза от биомаса (от дървените кубчета), които се изгарят, за да произведат електричество. Излишната топлина се използва за отопление на 5000 домакинства. Биомасата се използва като зелена енергия.

Израз Можете да видите всички характеристики, представени на повърхността на хартията в типичния изглед и усещане при допир. Креативност и зелено послание в едно — един отличен начин да заявите корпоративната социална отговорност на вашата компания.

Служители Cyclus е резултат от усилията на отдаден екип професионалисти. Техни приоритети са безопасността, качеството и минималните загуби на ресурси.

Сертификати Cyclus заслужено е сертифицирана по стандарти като Blue Angel eco-label, EU Ecolabel, ISO 14001 и EMA S. За да получите повече информация, можете да посетите www.cyclus.dk или www.antalis.bg. Cyclus Print и Cyclus Offset можете да намерите в Анталис България ЕООД, тел.: 0 700 177 66. www.antalis.bg

Емисии на CO 2

Биогоривото се използва за производството на електричество, което значително намалява вредните емисии на CO2 по време на производството на хартия. ECCM (Център за контрол на емисиите на въглероден диоксид в Единбург) изчислява, че Cyclus Print излъчва 428 кг CO2 за производството на тон хартия Cyclus, което включва целия производствен процес — от суровия материал до транспортирането. Проверено с

ProGrafica 4`2010 | 11

НОВАТОР И В ИЗ К У С Т ВОТО

Неконвенционална илюстрация всичко, което се повдига от листа Росица Ячкова е родена на 10.05.1983 г. в София. Завършва Националната гимназия за приложни изкуства и специалността „Книга и печатна графика“ в Националната художествена академия. От 2009 г. е редовен докторант в НХА и пише дисертация на тема „Неконвенционални и алтернативни изобразителни техники в илюстрацията“. Работи в областта на графичния и книжен дизайн, като използва предимно любимите си „неконвенционални и алтернативни“ техники. На Събора на българската книга (2008 г.) печели „Аметистовата роза“ за високо авторско постижение на художник с книгата „Приказка за въпросителната“, която защитава като бакалавърска дипломна работа през 2006 г.

Проблемите на илюстрацията са засегнати в немалко теоретични разработки, разпространени както в онлайн пространството, така и в тиражирани издания — основно каталози, събиращи примери за илюстрацията през вековете и днес. Въпреки това темата и примерите за илюстрация, изработена чрез неконвенционални и алтернативни техники, остават непопулярни дори сред художници, творящи в тази сфера. В своята книга „Триизмерната илюстрация“ Елън Риксфорд пише: „Има безкраен брой от възможности и открития, които предстои да бъдат направени, от медии и стилове, които да се изследват.“ Според нея „причината за това е липсата на информираност — арт директорите, разпространителите на изкуство, творческите директорите и продуцентите не са били запознати с повечето техники на скулптиране в учебните заведения по изкуство“, а „98 процента от курсовете са били фокусирани върху двуизмерните техники“. Всъщност изборът на техника зависи най-вече от концепцията, която се залага в дизайна, от времето и бюджета, с които разполагаш, или просто от желанието на автора-художник да се разграничи от всичко съществуващо и да експериментира със знанията си, да придобие нови. Първото издание на цитираната книга на Риксфорд е

от 1992 година, когато компютърно създадените изображения не бяха залели все още масовия пазар, както понастоящем. Широкото разпространение на компютърни марки като Apple и IBM е друг ключов фактор за нарастването и поддържането на дигиталния стил на илюстриране. Компютърът се установи твърдо като основен творчески инструмент в съвременната илюстрация и графичен дизайн. Но през последните няколко години се забелязва движение към стилове, залагащи на ръчно изработеното — може би като логична реакция срещу потока от дигитална образност. По думите на съставителите на друга книга, фокусирана върху експерименталните и индивидуални техники в илюстрацията — „Illustration Play: копнеж по необикновеното“ — „Художниците може би не обичат да се осланят на компютрите и просто се доверяват на собствените си инстинкти.“

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега!

Вляво: Андре да Лоба: „Мечката и гарванът“ Вдясно: Андре да Лоба: „Животни-измишльотни“

12 | ProGrafica 4`2010

Проверено с

ОРГАНИЗАТОР СПИСАНИЕ

.net

НАПРАВИ СИ РЕГИСТРАЦИЯ СЕГА!

DESIGN DAY’10

СЕМИНАР

ПО ДИЗАЙН СОФИЯ 28 СЕПТЕМВРИ ОРГАНИЗАТОР СПИСАНИЕ

.net

www.designday.bg СЕМИНАР ПО ДИЗАЙН 28 СЕПТЕМВРИ, СОФИЯ

28 СЕПТЕМВРИ

СОФИЯ

НАПРАВИ СИ РЕГИСТРАЦИЯ СЕГА! СЕМИНАР ПО ДИЗАЙН СОФИЯ 28 СЕПТЕМВРИ www.designday.bg НАПРАВИ СИ РЕГИСТРАЦИЯ СЕГА! ОРГАНИЗАТОР СПИСАНИЕ

.net

www.designday.bg СОФИЯ ДИЗАЙН

К Р Е АТ И ВНО С Т В Р ЕК Л А М АТА

Красавиците в маркетинговите комуникации Проф. д.ф.н. Христо Кафтанджиев

Цел, задачи и структура на статията Целта на статията е да се анализира в интересна и много визуализирана форма феномена „красавицата“ и как я използваме в маркетинговите комуникации от гледна точка на семиотичните комуникативни стратегии. Това определя следните задачи и структурата на статията — анализ на: »» Феномена „красавица“; »» Маркетинговите комуникативни стратегии с хубавиците от гледна точка на семиотичния дял “алфабетика“; »» Основните опозиции на алфабета на тази знакова система; »» Инварианта/вариантите на тази знакова система; »» Знаковата система на тялото, дрехите и цветовете.

Красавицата и ключовото ù значение за успешните маркетингови комуникации Красавицата е прекрасно момиче (жена), което пленява мъжката аудитория с невероятно привлекателните си форми и кара останалите жени да позеленяват от злоба. Можем да разберем по-добре феномена „красавица“ чрез неговото семантично поле. По-долу са изброени някои от най-типичните понятия, образуващи това поле според Roget’s Thesaurus: »» adorableness, allure, allurement, artistry, attraction, bloom, charm, class, comeliness, delicacy, elegance, exquisiteness, fairness, fascination, glamour, good looks, grace, handsomeness, loveliness, polish, pulchritude, refinement, shapeliness, style, symmetry; »» Venus, belle, charmer, dream, enchantress, eyeful, femme fatale, goddess, good-looker, knockout, looker, lovely, ornament, seductress, siren; »» asset, attraction, benefit, blessing, boon, excellent, feature, good thing, importance, merit, value, worth. Повечето от тези понятия отразяват идеята за красотата, привлекателността и удоволствието. Следователно красавицата е един от най-желаните персонажи в маркетинговите комуникации. Това понятие е едно от ключовите в маркетинговите комуникации. Причината е, че красавицата е основна характеристика в архетиповата опозиция добро/зло. Можем да я изразим чрез следните дименсии: »» рай/ад; »» светло/тъмно; »» горе/долу и т.н. 16 | ProGrafica 4`2010

Една от ключовите опозиции е красиво/грозно, като естествено, красивото изразява доброто, а грозното — злото. Неслучайно доброто, което е част от божественото, е винаги и физически прекрасно. Много важно е и че от женска гледна точка красотата е свързвана с апелите за мощта и съответно — властта. Красавицата командва лесно мъжете, а това е най-святото и желано нещо за всяко женско същество.

Алфабетиката. Основните опозиции Алфабетиката е семиотичният дял, който изследва азбуките (алфабетите) на съответните знакови системи. Подреждаме (структурираме) алфабета на съответната знакова система, като намираме най-важните му опозиции. За звуците тези опозиции са съответно гласни/съгласни; твърди/меки съгласни и т.н. За красавиците някои от най-важните опозициите са: »» елегантни/пищни красавици; »» блондинки/брюнетки; »» от европейски/от неевропейски произход и т.н. Конкретната комуникативна ситуация определя от коя част на опозицията ще вземем съответната хубавица, за да я актуализираме в маркетинговата реч. Рубенс предпочитал по-пищни красавици. А в съвременната антирасистка постмодерност дори и чернокожи красавици са ключовите протагонисти във филмите за Джеймс Бонд (а след това — и в маркетинговите комуникации на козметика) (Фиг. 1). Най-важните са т.нар. архетипови опозиции. Те са част от колективното безсъзнателно — не ни въздействат на съзнателно, а на подсъзнателно ниво, което ги прави много ефективни, но и опасни. Както стана дума по-горе, основната опозиция в случая е добро/зло. Съответно по отношение на красавицата противопоставянето е ангелска/дяволска същност. Маркетинговите комуникатори използват активно и двете части от тази дихотомия. Типичен пример за ангелската същност са две реклами на парфюма Angel (Фиг. 2, 3). Виждаме ангелски блондинки, като в първата реклама хубавицата е десексуализирана — нещо, което е повече от типично за това небесно същество. Ангелът може да е и с по-тъмна (афро-американска) кожа (Фиг. 4). От европейска гледна точка това ни изглежда леко странно, но си е напълно естествено от африканска. Трябва да сме достатъчно толерантни и да не Проверено с

ProGrafica 4`2010 | 17

се стряскаме, че коптите понякога изобразяват светиците и светците си като негри. Другата част на опозицията е дяволската. Патриархалният християнски и всякакъв друг дискурс често приписва на красавиците именно такива характеристики. По дефиниция този тип жена е прекрасна, с тъмна коса, сексуализирана, лукава и коварна (Фиг. 5). За това си има и термин — “femme fatale“. По-голямата част от опозициите са континуумни (континуум — преход). Тоест, в случая човекът е нито напълно ангел, нито напълно дявол, а притежава неща и от двете същности. Такива са някои от изображенията на модели на Victoria’s Secret (Фиг. 6). От една страна, виждаме прекрасна блондинка-ангел, която дори е с крила. От друга страна, неземната красавица е доста сексуализирана, което хич не се връзва с предполагаемия ù небесен статус. Подобна е и комуникативната стратегия в реклама на Givenchy (Фиг. 7). В рекламата на парфюма ни питат директно дали блондинката е ангел или дявол. Има резон — от една страна, момичето е с ангелски черти, но от друга: »» тялото ù е много съблазнително; »» роклята — бая изрязана; »» носи маска — което говори, че се забавлява през нощта, което си е напълно дяволско действие. Още по-подчертана е тази амбивалентност (двойственост, изразяващ едновременно две противоположности) в изображение, което е едновременно и реклама на бижута, и заглавна страница на списание (Фиг. 8). Момичето (типична блондинка — част от божественото) е доста сексуализирано благодарение на разпуснатата коса, полуголото тяло, полупрозрачното черно бельо и лачените дълги ръкавици.

Алфабетиката. Инвариант/варианти Всяко семиотично понятие е и комуникативна стратегия. Едно от най-важните понятия в алфабетиката е това за инварианта и вариантите. Инвариантът означава непроменящата се част от съответния феномен. В различните комуникативни ситу18 | ProGrafica 4`2010

ации този феномен се реализира (актуализира) чрез различни варианти. Вариантът запазва голяма част от характеристиките на инварианта, но има и нови характеристики. Именно те го правят най-подходящ (адекватен) за съответната комуникативна ситуация. Типичен пример за това са няколко реклами на луксозни парфюми и часовници (Фиг. 9–11). Използвали са комуникативната стратегия на свидетелството във варианта ù “endorsement“ (свидетелство на известна личност). В случая това е Никол Кидмън. Непроменящото се (инвариантът) е самата тя, а вариантите се образуват от леките редакции по тялото ù — тя е с различни прически, с различни нюанси на русата си коса, с различни дрехи, в различни пози, рекламира различни продукти и т.н. Важна опозиция в алфабета на хубавиците е известност/неизвестност. Когато за съответните стоки свидетелстват прочути красавици, говорим за комуникативната стратегия “endorsement“. Когато свидетелстват не толкова известни или съвсем анонимни хубавици, комуникативната стратегия е „testimonial“. (Тези две стратегии endorsement/testimonial са също примери за два варианта на инварианта „свидетелска комуникативна стратегия“.) Именно тестимониал в рекламната стратегия „варианти“ са използвали в няколко реклами на бельо (Фиг. 12– 13). Инвариантът се състои от три съставящи: »» една и съща сексапилна манекенка; »» навсякъде е по бельо; »» действието е в казино. Дребните разлики (вариантите) са в положението на тялото, различното бельо и различните действия на момичето в казиното. Фотографът в случая е показал завидно умение като избор на манекенка, начин, по който е снимал, избор на място. Парите и красавиците формират едно и също семантично поле — това на богатството, славата и мощта. Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! Проверено с

ProGrafica 4`2010 | 19

Т И П ОГ РАФ СК И БЕ Л Е Ж К И

Свързаност на текста, параграфи и пренос

Борил Караиванов, главен дизайнер в BSH

Размерите на примерния текст са 8/10 pt. Максимално допустимите отстъпи на параграфи в този случай са между 5 pt (N) и 20 pt (2M). В първата колона е използван минимума от 5 pt., докато във втората — максимума от 10 pt. Очевидно е, че първия е малък, а втория голям. В случая най–приемлив е отстъп от 10 pt (M), така както е във третата колона.

В предходните статии бяха разгледани основните хоризонтални и вертикални съотношения, с които е необходимо да се съобразява дизайнерът на наборен текст. Тук ще продължим темата, като разгледаме в детайли как текстът е свързан по смисъл и как това се отразява в дизайна на параграфи и пренос. Ще забележите, че проблемите, свързани с оформянето на параграфи и пренос, вече не са само хоризонтални или вертикални по природа. Те съдържат в себе си задачи, които се отнасят към съдържанието на самия текст. Неговият смисъл и логически ритъм са определящи в повечето случаи. В това отношение параграфът се явява смислов акцент, нов израз в рамките на целия текст, докато преносът на текст притежава специфика на свързаност, която е на ниво израз или отделна дума. Нека започнем с дизайна на параграфи. Като относително самостоятелни смислови единици параграфите са начин текстът да бъде разделен на области, които визуално допринасят за по-доброто възприемане на неговата логическа структура. Те са изпитан във времето начин да се оформи множество от изречения, които са свързани помежду си. Така става възможно

Но някои не обичат да знаят за своя български род, а се обръщат към чужда култура и чужд език и не се грижат за своя български език, но се учат да четат и говорят по гръцки и се срамуват да се нарекат българи. О неразумни и юроде! Защо се срамуваш да се наречеш българин и не четеш, и не говориш на своя език? Толкова години са царували и са били славни и прочути по цялата земя и много пъти са взимали данък от силни римляни и от мъдри гърци. И царе, и крале са им давали своите царски дъщери за съпруги, за да имат мир и любов с българските царе.

22 | ProGrafica 4`2010

съдържанието да бъде визуално структурирано и графично да подпомогнем неговото по-добро рационално възприемане. В предната статия предложихме начин за визуално отделяне на параграфи, като между тях се остави по един празен ред. Често обаче това е неприемливо решение, тъй като пряко влияе на обема на текста и съответно на разходите, свързани с пространство и хартия. Като решение за подобни случаи обикновено се използва отстъп на текста спрямо левия край на наборното поле. С този отстъп са свързани няколко особености. Най-често се използва отстъп навътре в текста, като въпросът, който веднага възниква, е какъв е размерът на този отстъп. Като изходна мярка се използва дължина с големина M, или един квадрат. В предишните статии подробно обяснихме особеностите на тази основна типографска единица, но за незапознатите можем да кажем, че това е дължина, равна на основния кегел на използвания шрифт в текста. По този начин, ако имаме текст, набран с големина 12 pt, то и отстъпът в началото на параграфите по хоризонтала ще бъде 12 pt. Това разстояние често се счита за

Проверено с

недостатъчно и поради тази причина се използва друга практика, която свързва отстъпа на параграфа с разредката между редовете. Така например при текст с големина 12 pt и разредка 14 pt отстъпът на първия ред в параграфите се равнява на 14 pt. Както става ясно отстъпът навътре зависи от преценката на дизайнера и може доста да варира. Въпреки това би могло да се каже, че съществуват граници, извън които със сигурност може да се говори за лошо оформено начало на параграф. N или ½M се счита за минимума, който трябва да се използва, тъй като при разстояния, по-малки от него, отстъпът вече ще е съвсем незабележим. 1,5M или 2M, от друга страна, е максимумът, който е допустим при отстъп на първи ред в параграф, като надвишаването му също трябва да се избягва. Един от основните критерии, които влияят на избора на къс или дълъг отстъп, е дължината на реда. При по-къси редове или тесни колони отстъпът трябва да е по-малък, докато при по-дълги редове отстъпът може да е по-голям. Друг важен критерий, който пряко се влияе от предходния, е големината на разредката между редовете, като отново при по-малка разредка ще използваме по-малък отстъп, докато при поголяма – по-голям отстъп. В някои случаи може да се възприеме като решение указване на параграфен отстъп, който е навън от левия край на наборния текст. По този начин началото на всеки параграф изскача наляво и тук отново възниква въпросът на какво разстояние. Всичко казано дотук за отстъпите навътре, може да се приложи и в този случай, като най-често мярката е M, или един квадрат. Важно е да се има предвид, че първите параграфи в един текст притежават особеност, която ги прави различни. Тъй като

Проверено с

те са началото на текста, при тях отстъп не е необходим. Не трябва да се забравя, че дизайнът на параграф е насочен към графичното подчертаване на логиката в текста и следователно началото на същия този текст е изключение от правилата. Обикновено първият параграф се равнява вляво по левия край на наборния текст, като по този начин ясно указва вертикалната граница на наборното поле. Интересно развитие на проблемите, свързани с оформянето на параграфи, е появата на вложени/вмъкнати блокове от текст в основния набор. Често това са цитати, бележки или друг текст, които трябва ясно да се отделят от основния, като в същото време се запази целостта на общия набор. В такива случаи се използват няколко различни начина за графично отделяне, като понякога те се комбинират. Найчесто вмъкнатите текстове се указват с друго начертание на основния шрифт, като обикновено това е неговият курсив. В допълнение често големината на вмъкнатия текст е по-малка, като обикновено разликата е минимална. Така например, ако имате основен текст с големина 10 pt и разредка 12 pt, то големината на вмъкнатия текст е 9 pt, а разредката може да бъде 11 или 11.5 pt. В допълнение към предходните два начина често се оставят и празни редове преди и след вмъкнатия текст. При промяната на големината на вмъкнатия текст възникват няколко интересни въпроса, на които е добре да си отговорим. Първият е каква разредка да изберем за допълнителния текст. Тук отговорът може да бъде формализиран, като се каже, че трябва да бъде запазена пропорцията между големина и разредка в основния текст. В избрания по-горе пример съотношението беше 10/12 pt или 120%. Ако изберем да намалим вмъкнатия текст с 1 pt, то при съотношение от 120% би трябвало да

В някои случаи може да се използва и отстъп навън от левия край на общия наборен текст, така както е показано в първата колона. Отново е използван размер от 1M или 5 pt. Един от най–често срещаните начини да се обособи вложен текст е, като се използва курсивно начертание на шрифта, с който е набран основният текст. Както се вижда добре във втората колона обаче, това не е достатъчно, за да може да се получи добър контраст в силуета на блока. В третата колона допълнително е оставен по един празен ред под и над вложения текст и неговото подравняване следва отстъпа.

ProGrafica 4`2010 | 23

В първата колона вложеният текст е със същия размер като основния 8/10 pt. Във втората колона вложеният текст е намален до 7/9 pt и забелязваме, че това се отразява на хоризонталното равняване. Необходимо е празното пространство под и над вложения текст да се разтегне, така че хоризонталното подравняване да се запази, така както е показано в третата колона.

При вмъкване на мерена реч, тя се центрира, като за ориентир служи най–дългият ред от стиха. В края на втората и началото на третата колона са показани двете най–често срещани грешки при набор на колони и страници. Самотните начални и крайни редове пречат на възприемането на съдържанието по смисъл.

О неразумни и юроде! Защо се срамуваш да се наречеш българин и не четеш, и не говориш на своя език?

Толкова години са царували и са били славни и прочути по цялата земя и много пъти са взимали данък от силни римляни и от мъдри гърци.

имаме стойности 9/10.8 pt, което за облекчение в работата можем да закръглим на 9/11 pt. В същото време трябва да се има предвид, че основният критерий за избора на разредка ще бъде общата цветност на набора, където вмъкнатият текст не би трябвало да се отличава като обща чернота в страницата. Вторият въпрос, който възниква в тази връзка, е свързан с така създадените разлики във вертикалния ритъм на основната разредка между редовете. Тук правилото е разликата да се разпределя към празните редове, които се оставят в началото и края на вмъкнатия текст. При вмъкване на поезия в основния текстов набор се налагат и хоризонтални корекции. Обикновено поезията се центрира в рамките на основната ширина, като за ориентир се избира най-широкият ред в стиха. Той служи за мерна единица, която се изважда от общата ширина на реда, и по този начин се определя къде да се разположи левият край, по който да се равни вмъкнатият текст. В тези случаи трябва да се има предвид, че тъй като лявото равняване на поетичен текст носи тежест в левия си край, то е възможно да се направи

24 | ProGrafica 4`2010

и оптическа корекция, която да измести вмъкнатия текст вдясно от неговата геометрична лява ос. С параграфите са свързани и две препоръки при странирането на страници и колони. Те могат да бъдат изброени накратко, тъй като смисълът им е ясен: 1. Не започвайте нова страница с последния ред в края на предходен параграф! В типографската традиция подобни редове се наричат „сираци“, тъй като, поставени на нова страница, те нямат минало, но имат бъдеще. 2. Не завършвайте страница с първи ред от нов параграф! Подобно на предния случай тези редове традиционно се наричат „вдовици“, тъй като имат минало, но нямат бъдеще.

Но някои не обичат да знаят за своя български род, а се обръщат към чужда култура и чужд език и не се грижат за своя български език, но се учат да четат и говорят по гръцки и се срамуват да се нарекат българи. О неразумни и юроде! Защо се срамуваш да се наречеш българин и не четеш, и не говориш на своя език? Или българите не са имали царство и държава? Толкова години са царували и са били славни и mрочути по цялата земя и много пъти са взимали данък от силни римляни и от мъдри гърци. И царе, и крале са им давали своите царски

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега!

дъщери за съпруги. От целия славянски род най-славни са били българите, първо те са се нарекли царе, първо те са имали патриарх, първо те са се кръстили, най-много земя те завладели. Така от целия славянски род били най-силни и най-почитани и първите славянски светци и просияли от българския род и език, както и за това подред написах в тая история. И за това българите имат свидетелство от много истории, защото всичко е истина за българите, както вече и споменах.

Проверено с

Funbook е запазена марка на Aй Принт

Истинска книга с твоите снимки

Funbook.eu сайтът за фотокниги Бул. Г. М. Димитров №54, 1125 София, ет.1 тел.: +359 2 960 66 66; e-mail: sales@funbook.eu

ЛОГ О ДИЗ А Й Н

Логото с много думи за най-изчистената форма в графичния дизайн

Захарина Петрова, докторант в катедра „Книга и печатна графика“, НХА

Настоящата статия, както и последващите интервюта с някои от най-изтъкнатите и утвърдени художници графици в областта на лого дизайна в България, има за цел да запознае читателите с развитието на това изкуство у нас през последните 50 години и да очертае някои от основните му тенденции и перспективи в контекста на развитието на съвременния графичен дизайн.

За понятието „лого“ Като за начало ще уточним самото понятие „лого“ и смисъла, който ще влагаме в него. За академична пълнота ще изброим най-често срещаните термини, като широко разпространените днес „бранд“, „уърдмарк“, „графичен стил“, „корпоративна идентичност“, „фирмен стил“ и др. Преди няколко десетилетия обаче се срещат почти излезлите от употреба вече понятия като „функционална графика“, „търговски надпис“ или „артикулен надпис“. През 70-те и 80-те години на миналия век се говори и за „запазен знак“, „запазена марка“ и „търговска марка“ — понятия, които все още не са изгубили актуалност. Някои от тях се възприемат като синоними на лого, други го включват в своя състав, но самият термин „лого“ навлиза у нас значително по-късно. Неговият генезис е свързан с гръцката дума λογότυπος = логотипос и по дефиниция представлява “съвкупност от графичен елемент, символ или икона на търговска марка или продукт, който персонифицира марката, продукта и пр. чрез определена визия по определен начин. Ефектът на логото е да бъде мигновено разпознато. Формата, цветовете, шрифтът и образите обикновено са различни от тези на другите в бранша...“1. Идеята да се популяризира понятието е, че логото най-често съдържа името на компанията или организацията, за която е направено. Технически погледнато вероятно е по-вярно да използваме термина лого само за знаци, направени от букви, но с оглед на неговата популярност в съвременното общество и широкото му използване в литературата и електронните медии, то ще бъде използвано и тук в сми-

съл на обобщаващо понятие както за логотипа (текста), така и за графичния знак (символа).

Малко история Според повечето изследователи, макар в България да имаме наченки на лого дизайн още през 20-те години на миналия век, за начало на това изкуство официално се приема началото на 60-те години и по-точно 1963 г., когато в София е създаден Центърът за промишлена естетика. Дотогава на практика нашата страна не разполага с богати собствени традиции. Само някои от промишлените и обслужващи предприятия в капиталистическа България са полагали грижи за формирането на някои елементи на фирмен облик, включващи фирмен знак, реклама, опаковка, фирмен цвят, фирмено облекло на служителите, автомобилна графика и др. Сред тях се открояват предприятието за химическо чистене и боядисване на тъкани и прежди „Матей Недков“, шоколадова фабрика „Пеев“, държавните предприятия „Български държавни железници“, „Пощи, телеграфи и телефони“ и др. Формите и средствата за идентифициране, прилагани от БДЖ, включват: знак, логотип, шрифт, цвят, съпровождаща и делова документация, фирмено облекло, функционална графика, типово обзавеждане на подвижния състав и... са най-близко до днешните критерии за фирмен стил2. Съвременният етап във формирането му обаче започва именно през 60-те години на миналия век с поставянето на началото на организирания промишлен дизайн в България. Това става със създаването в Центъра за промишлена естетика, по-късно преименуван на Централен институт за промишлена естетика, към който е създадено графично ателие, където се раждат и първите произведения на приложната графика у нас. Появява се българският графичен дизайн, както ще напише години след това проф. Иван Газдов. Той, наред с художници като Стефан Кънчев, Иван Богданов, Димитър Димитров, Дончо Карапантев, Людмил Механджиев и Кирил Гогов е сред основателите на това ателие. Славов, И. „Фирменият стил“, Списание „Промишлена естетика. Декоративно изкуство“, бр. 4, 1981.

Свободна електронна енциклопедия Уикипедия, bg.wikipedia.org.

28 | ProGrafica 4`2010

Проверено с

От 1984 година проектантското бюро се нарича „Бюро за графичен дизайн“ или „Бюро №10“ и в него работят нови имена, постепенно разгръщащи своя талант и утвърждаващи своята творческа индивидуалност. Задачите, които изпълняват, са чисто графични и обхващат всички видове на графичния дизайн: фирмен стил, визуална комуникация, плакати, каталози, дипляни и други печатни издания. Сред някои от утвърдените имена от по-младото поколение дизайнери са художниците Цветан Илиев, Вилиам Китанов и Владимир Йосифов. Натрупаното във времето количество води до качествени изменения. 70-те години на 20-ти век се определят като време, в което дизайнът преминава в нова качествена определеност и се наблюдава неговото разгръщане като творчески проявления в международен план3. 60-те– 80-те години се приемат и за период, в който българският дизайн постига „класическа“ завършеност. За дизайн в развит вид може да се говори едва при такава степен на развитие на обществото, когато в структурата на масовото потребление преобладаващ дял заема масовото производство и е налице необходимостта от духовно-естетическо и културно овладяване. А за представянето на промишленото производство става наложително създаването на запазени знаци, запазени марки и шрифтове, на цветови идентифициращи Иванова, Н. „От занаятите към дизайна“, Издателство на БАН, София, 1985.

предприятието кодове — т.е. на всичко онова, което е необходимо за представянето на една фирма4. Разбира се, лого дизайнът съвсем не е изкуство, възникнало само за да „обслужва“ промишления дизайн, но именно икономическите и търговски предпоставки са тези, които дават тласък на неговото развитие в началото на 60-те и 70-те години на миналия век. Още в този начален период се вижда ясно връзката му с обществото и социалната роля, която му е отредена. Освен за представянето на дейността на една фирма лого дизайнът има заслуги в развитието на визуалната комуникация както в интериора, така и в градската среда. Този период ясно е посочен като време, в което художественото творчество се обогатява не само по отношение на дизайна, но и на художественото оформление, на промишлената и приложна графика — от запазения знак до телевизионната графика. Именно в този диапазон ще срещаме нататък прояви на дизайна до навлизането на компютъра в практиката на художника, което — както по света, така и в България — води до многократно увеличаване полето за изява и приложение на логото. Пак там.

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега!

Ц ВЕ Т ЪТ

Възпроизвеждане на цвета при офсетовия печат І част, Теория на цвета Инж. Стефка Божанова Мениджър по качеството в ИК „Жанет–45“ — Пловдив

В условията на свиващ се пазар и висока конкуренция между печатниците качеството, цената и срокът на изпълнение на поръчките са основните фактори за спечелването на клиента. Ненапразно поставям качеството на първо място — сега всички играчи на този пазар успешно нанасят мастилото върху съответната хартия, в повечето случаи на изключително ниска цена и за отрицателно време. Но поглеждайки отпечатъка, клиентът остава разочарован и казва: „Това не са цветовете от моя файл“ и иска нова отстъпка от цената, за да си получи и заплати поръчката. В този случай вече сме загубили — ако не клиента, то печалбата. Както е известно, „по вкусу и по цвету товарища нету“ — всеки има своето усещане за цвят. Тогава как обективно да се оценят нашите цветови усещания? Този въпрос си задават и специалистите от CIE (Communication Internationale de l`Eclairage) през тридесетте години на миналия век, когато производителите на бои и мастила поставят задачата (и осигуряват финансирането) за измерване на цвета. За целта се подготвя Фиг. 1. Стандартни криви на сумиране

30 | ProGrafica 4`2010

и провежда мащабен експеримент с голям брой хора — наблюдатели. В условията на експеримента всеки наблюдател вижда проектирано върху екран светлинно петно от две части — в дясната част е спектрално чистият цвят, а в лявата част наблюдателят посредством регулиране на яркостта на трите основни светлини (червена — 700 нм, зелена — 546,1 нм, и синя — 435,8 нм) се опитва визуално да постигне цвят, идентичен с дясната част на петното. Когато наблюдателят казвал, че е постигал максимално визуално изравняване на двете части на петното, изследователят фиксирал стойностите на трите регулатора. По този начин за всеки видим спектрално чист цвят изследователят получавал комбинация от три числови значения. Когато наблюдателят не успявал да изравни визуално спектрално чистия цвят, изследователят го “замърсявал“, като добавял към него част от основните цветове — най-често червено. В този случай се получавали отрицателни числа, защото от общата смес на основните цветове се изваждали един или два цвята. Когато резултатите от експеримента били обработени и анализирани, за всеки цвят от видимия електромагнитен спектър (680 — 720 нм) били намерени три числа, т.е. цветовите усещания на човека били измерени. По този начин била създадена физиологическата цветова координатна система, в която всеки цвят е представен с три координати: червена — R, зелена — G, и синя — B. Тази координатна система е наречена CIE RGB и служи за основа на съвременната колориметрия — науката за измерване на цвета. Тъй като в координатната система CIE RGB някои цветове имат отрицателни координати и това затруднява изчисленията на нейна основа, чрез математически преизчисления е създадена координатната система CIE XYZ. В цветовата координатна система CIE XYZ няма отрицателни значения, а има ред положителни свойства, опростяващи изчисленията. CIE XYZ е в основата на цветовите преобразувания в съвременните цифрови предпечатни процеси. На базата на експеримента през 1931 г. CIE въвежда понятието стандартен наблюдател (standard observer). Проверено с

Фиг. 2. Диаграма на цветността (Chromaticity Diagram)

Фиг. 3. Цветова координатната система CIE L*a*b*

Възприемането на цвета от стандартния наблюдател се демонстрира с т.нар. криви на сумиране — те описват зависимостта на относителната енергия на излъчването от дължината на вълната и определят тристимулното въздействие на отразената от предметите светлина върху ретината на човешкото око (Фиг. 1). Всички цветови усещания на човека представляват обемна фигура, която не изпълва цялото пространство

на дадената цветова координатна система. Проекцията на цветовото пространство на човека в плоскостта xy се нарича диаграма на цветността (Chromaticity Diagram), или цветови триъгълник.

Проверено с

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега!

ProGrafica 4`2010 | 31

Ц ВЕ Т ЪТ

Креативното – за творчески задачи, а не за решаване на рутинни проблеми Стойо Пашов, продуктов мениджър за X–Rite, Basys, Xeikon, Криейтив Център, creativecenter.bg

Дали решаването на проблема с точния, предсказуем цвят зависи само от усърдието да работим с наличната техника, борейки се упорито с неясни пречки? Колкото по-големи пречки — толкова по-упорито, макар и със същите средства?!... Има подходи, благодарение на които ще престанете да се съмнявате във верността на цвета на вашите устройства — камера, скенер, монитор, принтер. „Това не е ново! — ще кажете вие. — Пак старите приказки за управление на цвета, калибриране, профили... все допълнителни, непроизводителни дейности със спорна рентабилност.“ Защо отново се връщаме на темата? Нали устройствата са многократно по-съвършени, мощни, саморегулиращи се. Да, например мониторите — вече са големи, плоски и тънки. „За 200 лева — 22-инчов професионален монитор...“ Това не е съвсем лъжа — секретарката е професионалист, нека такъв монитор е за нея. Но това списание е за подруги специалисти. По-скъпите и съвършени TFT монитори са по-добри, но всеки си има своите особености и недостатъци, в действие влизат все по-ефективни системи за доближаване на целта — колкото се може по-голям цветови обхват с максимална равномерност на яркост и другите характерис-

тики по целия екран. Повишаването на качеството има своята по-висока цена. Оптималното ниво на качество на монитора за професионална графична работа идва със съответния клас, но това е и въпрос на избор от ваша страна — колко високо трябва да стигне инвестицията, кое е най-доброто съотношение цена/качество. При всички случаи е валидно правилото, че калибрирането и профилирането на избрания монитор ви позволяват да достигнете най-доброто качество, за което е проектиран той. Без калибриране няма никаква гаранция, че поскъпият монитор ще бъде максимално точен във всички зони на цветовото пространство. Това е причината мониторите от професионалния клас за графична работа да се комплектуват със софтуер за калибриране/профилиране и проверка на достигане на целевия цветови обхват. С помощта на този софтуер и спектрофотометър се реализират в максимална степен разширените възможности на монитора — в зависимост от вашия избор за целеви настройки. Процесът на пълно настройване на монитора се състои от два етапа — калибриране и профилиране. Съществен компонент в системата, наред със софтуера, е спектрофотометърът — „обективният наблюдател“, който измерва цвета на екрана, за да изпрати в софту-

Работен поток без комуникация на цвета

Работен поток с точна комуникация на цвета

34 | ProGrafica 4`2010

Проверено с

Цветови обхват на монитор

Спектрофотометър i1Pro, монтиран на дисплей

ера прецизна информация за конкретното визуализиране на подадения сигнал. Калибрирането има за цел да настрои системата „монитор-видеокарта“ за максимално съответствие със зададените от вас стойности на няколко основни параметъра на монитора — цветна температура, гама и излъчена яркост. В зависимост от типа монитор, както и от конкретните хардуерни особености и предвидени от производителя регулировки, постигането на тези стойности става по различен начин. От напълно автоматично — при моделите с хардуерното калибриране, до напълно ръчно — при останалите. Автоматичното калибриране се изпълнява „стъпка по стъпка“ от софтуера за конкретния монитор. В началото се изисква дефиниране на целевите стойности и монтиране на спектрофотометъра на екрана в подходяща позиция. След това процесът на измерване-настройка е напълно автоматичен и завършва с генериране и запис на съответния профил. Хардуерното калибриране позволява да се направят повече от един профили — за различни комбинации на целевите стойности. След това профилите могат да се сменят за работа при съответните изисквания, като мониторът коригира всички свои вътрешни параметри, за да имате пълно съответствие. Например

при работа по проекти за офсетов печат, а след това — за уеб дизайн. При мониторите без хардуерното калибриране се използва универсален софтуер, например X–Rite i1Match или ProfileMaker. След задаване на целевите стойности се пристъпва към настройка, базирана на измерване със спектрофотометър (например i1Pro), монтиран на екрана. При ръчното настройване софтуерът визуализира несъответствието между целева и текуща стойност и дава указания за коригиране посредством съответното меню на монитора. Стъпка по стъпка се върви към постигане на набора от стойности, препоръчителен от стандарта за дадената дейност или избран от потребителя. Например ISO стандартът за предпечат и печат от 2000 г. препоръчва цветна температура 5000К за мониторите, както и за осветителните системи за визуален контрол. След завършване на етапа „калибриране“ мониторът е готов за следващия — „профилиране“. При него целта е да се опише несъответствието между цветовете-еталони и визуализираните на екрана цветове.

Задаване на параметрите за калибриране

Проверено с

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! Начален екран на i1Match — универсален софтуер за калибриране/ICC профилиране

ProGrafica 4`2010 | 35

Н А Ш Е ТО И Н Т ЕР ВЮ

„Стараем се да бъдем конкурентни на пазара, но не на всяка цена.“

Петър Недков, собственик на „Хеликс прес“ и „Фактор Р“, съдружник в „Ротопринт“

„Хеликс прес“, „Фактор Р“ и „Ротопринт“ добре работещ механизъм По традиция в рубриката „Нашето интервю“ ще ви срещнем със собственик на успешна българска печатница. Всъщност случаят е по-различен, тъй като печатница „Хеликс прес“ не е сред най-популярните имена в бранша, но отлично произведените печатни продукти са познати не само у нас, но и извън пределите на страната. Причината се крие в добрите мениджърски умения на собственика, г-н Петър Недков, който успешно успява да оптимизира производствения процес, разпределяйки задачите в три основни посоки. Кои са те и какъв е работният модел, възприет от компаниите на г-н Петър Недков, ще научите на следващите страници. Как се насочихте към печатарския бизнес? Имаше ли нещо специално, което Ви подтикна към това решение? Решението ми да се насоча именно към този бизнес беше взето вследствие на два фактора: обмисляне в коя точно сфера да насоча усилията си (в годините след прехода у нас) и щастливо стечения на обстоятелствата. За обстоятелствата — така се случи, че се запознах с хора от Националната художествена академия, приятели, които се занимаваха с печатни поръчки. И така, преди да направя своя собствена фирма, осъществих първите си контакти в бранша. Тези два елемента доведоха до моето решение. Прецених, лично за себе си, че това е област, която привлича моето внимание, свързана е с производство не само на рекламни материали, но и на такива, предназначени за винарската, хранително-вкусовата промишленост и други сфери. Всичко стана постепенно. Стартирахме дейността си в София, през 1994 г., с фирма, която нарекохме „Фактор Р“. Фирмата беше базирана в СофияПрес. След което, през 1995 г., отворих офис във Варна, а година покъсно създадох и варненска фирма. Последва прехвърляне от моя страна на софийската фирма на моя партньор и концентриране на дейността във Варна. 38 | ProGrafica 4`2010

С какви технологии и оборудване разполагате? По отношение на офсетовия печат в нашата производствена база са инсталирани машини на Heidelberg, които накратко са: »» Heidelberg SM — CD 102-4H, формат — 1020х720 мм; »» Heidelberg SM — 74-4H, формат — 720х520 мм; »» Heidelberg SM — 52-4H, формат — 520х360 мм; »» Heidelberg SM — 72-ZP 2H, формат — 720х520 мм; »» Heidelberg QM — 2: формат — 460х340 мм. За бързото и качествено настройване на мастилниците ползваме On line профили за намастиляване Prinect Prepress Interface. Контролът по време на печат се осъществява с помощта на GretagMacbeth SpectroEye. Разполагаме и с автоматични Gold&Prege машини: Heidelberg Cylinder с формати 770х560 мм и 520х360 мм. Пълен списък на технологичния ни парк можете да видите на уеб сайтовете на „Хеликс прес“ (www.helixpress. com) и „Ротопринт“ (www.rotoprint-bg.com). Какъв е работният Ви модел? Работният ни модел е добре изпипан и успешно тестван през годините. Основното ни звено е фирма „Фактор Р“, Проверено с

„Хеликс прес“ — изглед отвън на административната и производствената база

която по-общо казано се занимава с връзки с клиентите, изграждане на цялостна корпоративна идентичност, дизайн на печатни материали и др. Оттам след подготовка на поръчката тя се разпределя за изпълнение към „Хеликс прес“ (печатна база, специализирана в производството на пълноцветен листов печат и довършителни (книговезки) услуги) или към „Ротопринт“ (печатница, специализирана в печат на самозалепващи етикети на ролка за автоматично и ръчно лепене). Обикновено при работата ни с нов клиент се опитваме да сменим цялостната визия на продуктите му — опаковките, дизайна на етикетите — за да можем да му предложим по-добро разпознаване и разграничаване на неговите продукти от другите на пазара. След което процесът продължава с подготвянето на поръчката за изпълнение в нашите печатни бази — „Хеликс прес“ (Варна) или „Ротопринт“ (София). При приключването на печатната задача „Фактор Р“ транспортира завършения продукт до клиента независимо къде е той. Разбира се „Хеликс прес“ и „Ротопринт“ имат изградени свои търговски отдели, но този във „Фактор Р“ е най-си-

лен, тъй като се занимава с нещата от А до Я. Наличието на търговски отдели в двете печатници отново е направено с цел по-добро обслужване на нашите клиенти, тъй като всеки би могъл да отиде до тях с готов дизайн на продуктите си и да поръча тяхното отпечатване. В работата си за връзка с клиентите разчитате на продукт на Kodak? Как той промени работата Ви и кои бяха основните Ви мотиви да инвестирате в системата Kodak Insite? Kodak Insite осигури на нас и нашите клиенти спокойствие в съвместната ни работата, тъй като софтуерът гарантира отношенията между двете страни и какви са техните отговорности при изпълнението на поръчката. Също така с неговото интегриране се обезсмисля ходенето до печатницата или до наш офис. Всичко става през интернет, така че независимо къде се намира клиентът, той може да направи своята поръчка онлайн и да види как би изглеждала тя при нейното изпълнение, т.е. той реално има възможността да я „разлисти“ и да я одобри. Именно тези две неща ни накараха да инвестираме в решението на Kodak. Не само имаме гаранцията, че клиен-

„Хеликс прес“ — производственият цех с инсталираните печатни машини Heidelberg

Проверено с

ProGrafica 4`2010 | 39

приходите. Икономическата ситуация се промени, но все пак успяхме да постигнем ръст от няколко процента. Като цяло през настоящата година започна да се усеща леко намаляване на оборота поради преговаряне с всички клиенти за цените и обемите. Получи се така, че ,от една страна, клиентите намалиха леко обемите, за да съкратят разходите си, особено за рекламни материали, а, от друга, преговарят и за отстъпки.

Част от разнообразната печатна продукция, произвеждана от „Хеликс прес“

тът е видял и одобрил начина, по който ще изглежда печатният продукт, но и спестяваме много време — както на нашите клиенти, така и на нас самите. Кои са основните сфери, в които сте специализирали дейността си? На първо място сме специализирали дейността си в производството на етикети за хранително-вкусовата промишленост, за производството на вина, за високоградусен алкохол, за козметика и етикети за опаковки на строителни материали. Другата сфера, в която сме насочили усилията си, е производството на плакати, брошури, дипляни, флайъри, каталози и т.н. Кои са най-известните Ви клиенти и защо според Вас са избрали именно „Фактор Р“ и „Хеликс прес“ за реализиране на проектите си? Сред клиентите ни са: Домейн Бойар, Феста Уайн Къмпани, Винпром Русе, Винпром Пещера, Домейн Менада, Винекс Преслав, Изба Росеново, Изба Евксиноград, Дамяница, Винпром Свищов, Петрол Холдинг, Нафтекс, Shell България, Феста Холдинг, Сталкер Холдинг, Каргоекспрес, Спиди, Еконт, Интерлогистика, JBL България, Агрополихим, Афер България, Дексия, Ахилеос меритайм, ТЕЦ Варна, Параходство БМФ, Булстрад, SG Express Bank, Евроинс, ДЗИ, iBank, British Council, Финесмобил, ДМАКС, Цезар и Клеопатра, Актив Сип, Сладоледи Дени, Чико Емо, Милкер, Фестивал Варненско лято, Дона, Варна Фиш, Извор Наврас, Хранинвест, Винтекс, Добруджански хляб, Tракия Глас, Харлей-Дейвидсън Клуб България, Драматичен театър Варна, Община Варна, Aрома. Имаме клиенти, които са с нас още от самото начало (1994 г.), и смятаме, че за това време сме успели да докажем коректността си. Целта ни е да бъдем партньори с нашите клиенти. През изминалата година, повечето Ви колеги се оплакваха от намалени поръчки и свиване на приходите. При Вас ситуацията е напълно обратна — има нарастване на приходите. Каква е Вашата тайна? Накратко, през 2009 г. сменихме условията си на работа — преместихме се в нова сграда, много по-голяма и по-функционална. Също така капацитетът ни за печат се вдигна поне два пъти поради закупуването на Heidelberg SpeedMaster SM — CD 102-4H. Ако ситуацията се беше запазила от годините преди кризата, благодарение на тези промени трябваше да достигнем до 50% нарастване на 40 | ProGrafica 4`2010

Вследствие на кризата започна ожесточена ценова война между печатниците. Това не влияе ли пагубно на бранша? Какво е Вашето мнение по въпроса и каква е ценовата Ви политика в момента? Несъмнено това влияе вредно на бранша и тези, които се увлякоха най-много, си направиха много лоша услуга. Защото наистина има клиенти, за които цената е най-важната част, но това е предизвикателство възможностите и компетентността на някои търговци да им попречат да изберат най-евтиното и по този начин да се предотврати тази ценова война. Смятам, че ако единственото оръжие на една печатница е намаляване на цените, без да се опитва да повишава качеството или да представя нови продукти, то тя е обречена. От наша страна ние се опитваме да водим умерена ценова политика — стараем се да бъдем конкурентни на пазара, но не на всяка цена. Все повече се говори за цифровизация. Според Вас как ще се отрази тя на печата? Несъмнено тя се отразява. При свиването на тиражите и възможността да отпечаташ само необходимия брой копия от даден печатен продукт, както и скъсяването на времето за производство при дигиталните системи, мисля, че това би отнело част от традиционния офсетов пазар. Но като цяло смятам, че е далеч времето, когато пазарът ще бъде доминиран от дигиталните машини. Да, действително, те могат да бъдат ползвани като помощни машини за персонализация например, но в никакъв случай няма да успеят скоро да достигнат качеството на офсетовите печатни системи. Какви са Вашите прогнози по отношение развитието на бранша до средата на 2011 г. и имате ли планове за инвестиции в този период? Поради кризата смятам, че няма да има сериозно развитие на бранша в рамките на една година от този момент. Голяма част от печатниците са се „свили“ и целта им е да оцелеят, а не да инвестират. Несъмнено оцеляването е свързано с инвестирането, с предлагането на нещо ново на пазара, но ми се струва, че след като 2008 г. беше „годината на инвестирането“ (тенденция, в която и ние взехме участие, купувайки Heidelberg SpeedMaster SM — CD 102-4H), тази година това няма да се случи. Всъщност това твърдение се потвърждава от данните за продажбите на търговците на нови машини в България през 2009 г. Относно нашата инвестиционна политика мога да кажа, че за момента не предвиждаме големи инвестиции. Ако все пак направим инвестиции, те ще бъдат в посока, която да ни помогне да ускорим процесите или да представим нов продукт или технология на пазара. Въпросите зададе Радослав Далев Проверено с

A good sign for the future ■ International Trade Fair for Visual Communication

frankfurt 2010

■ 4 – 6 November 2010 Exhibition Centre Frankfurt am Main

All the aspects of digital printing at a glance: ■ The latest printing techniques and equipment ■ Printing substrates - the latest trends ■ Current refinement techniques

Innovative solutions for small print runs!

www.viscom-messe.com Organiser: Reed Exhibitions Deutschland GmbH · Hotline: +49-(0)2 11/90 19 1-222 · info@viscom-messe.com

П Е Ч АТ И Р ЕК Л А М А

Метализираните цветове ново измерение в широкоформатния печат През пролетта на тази година Roland зарадва своите почитатели с най-новия си широкоформатен плотер, представител на серията VersaCamm — 8-цветния VS–640 с възможност за три режима на работа с мастилата. На проведения на 30 април т.г. RОLAND OPEN DAY в България организаторът Графика МС официално представи VS-640 заедно с неговия предшественик XC-540MT (първия в света режещо-печатащ принтер с метализирани цветове). Новите алтернативи, които VS-640 предоставя, дават още по-големи възможности на потребителите поради факта, че системата може да бъде конфигурирана в работен режим както с основните цветове (включително удвоен режим на работа на CMYK), така също и в 6-цветен вариант с допълнителните цветове (LC и LM). Най-интересният момент при новия принтер е работата му в 8-цветен режим с включване на специ-

По-въздействащ ефект на рекламните послания с новите метализирани цветове на Roland

42 | ProGrafica 4`2010

алните мастила — бяло и сребърно. За целта последната версия софтуер VersaWorks 4.0 предлага богата библиотека от 512 метализирани цвята. В режим на печат на основните цветове в комбинация със сребърното мастило, потребителите могат лесно да създават и да интегрират собствени метализирани цветове и комбинации във VersaWorks. Добрата новина е, че новите модели широкоформатни решения Roland ще бъдат предложени на потенциалните и настоящи клиенти с колекция от атрактивни професионално подготвени изображения за печат. Клиентите ще могат да се възползват от богата селекция фотографии с висока резолюция (до 55 MB), шаблони за графики върху превозни средства (над 4000), концептуални файлове за лога, векторни eps файлове с маркери, готови директно за печат на банери и много други. За притежателите на печатните широкоформатни решения на Roland е осигурен достъп до онлайн ресурса Isignstock.com, където всеки желаещ би могъл да открие нови идеи или да използва готовите решения в своите проекти. Специалната разработка на готови изображения с метализирани цветове за най-новите модели принтери Roland ще улеснява максимално потребителите в тяхната работа. На практика серията VS със своя лесен за ползване потребителски ориентиран дизайн и икономична сервизна поддръжка e една от най-успешните, предлагани от Roland DG Corporation на пазарa на продукти за визуална комуникация. Като най-голям (160 cm) и най-бърз принтер от серията VersaCamm, с комбинираната си функция за печат и рязане, VS предоставя значително по-големи възможности на потребителите в сравнение с предходните версии. Моделът е оборудван с нова серия печатащи глави, които позволяват още по-добро качество на печат, като това не става за сметка на скоростта — напротив, постига се по-висока производителност при работа с основните цветове. С тези Проверено с

Над 4000 готови шаблони за превозни средства от Ingram Publishing & Graphica MC

свои характеристики принтерът успешно се нарежда до моделите от високата професионална серия Pro III (XC-540W, XC-540MT). Новата глава със златно покритие не задържа мастило и по този начин се предотвратяват запушванията, а прецизно изработените кръгли дюзи допринасят за безкомпромисното качество на печат. И тук, както и при първия принтер с метализирани цветове XC-540МТ, машината е оборудвана с автоматизирана рециркулационна система (Active Ink Control System), намаляваща утаяването на пигмента на мастилата и повишаваща икономичността на бялото и сребърното мастило. Новият VS, както и всички модели VP от серията VersaCamm, поддържа функцията Roland Intelligent Pass Control за избягване на дефекти при печат. Нов момент е функцията за удобство — On-Line Customer Support System, с която може да се следи дистанционно работата на принтера в реално време.

С новия принтер потребителите могат да разчитат на богата гама от приложения: графики върху автомобили, ПОП дисплеи, изработване на изящни произведения на изкуството, впечатляващи витрини с метализирани акценти, оригинални декорации върху текстил, ярки банери, луксозни прототипи на опаковки и много други. Включването на метализираните цветови комбинации допринася за новата визия и допълнителни ефекти при работа с печат и рязане по контур (етикети, стикери). Този ефект е особено впечатляващ при използването на прозрачни медии, където най-ясно се открояват специалните цветове. Иновативният подход, който Roland DG Corporation прилага в технологичен аспект при предоставянето на цялостни производствени решения, отново нарежда компанията на лидерска позиция в професионалните среди. Графика МС ЕООД

Лесно и запомнящо се брандиране на фирмените автомобили

Бизнесцентър „Сердика“, сграда 3, ул. Гюешево 83 тел. (02) 920 00 62 тел. 099 920 00 62 тел./факс (02) 920 07 52 sales@graphicamc.com www.graphicamc.com

Новите възможности на широкоформатните принтери на Roland гарантират запомнящ се отпечатък навсякъде и върху разнообразни повърхности Проверено с

ProGrafica 4`2010 | 43

П Е Ч АТ + W EB

www.funbook.eu съхранява емоциите В пореден брой на сп. ProGRAFICA ще ви запозная с интересен и иновативен онлайн проект. Да, наистина в настоящия случай ще си говорим за комерсиален продукт, но неговите качества и възможности — изцяло резултат от любовта и желанието на неговите автори, си личат. Именно поради това се надявам да решите да го посетите и най-малкото да го разгледате, защото въпреки че основната дейност на авторите на Funbook е печатът, те са се справили повече от отлично с онлайн проекта си. Също така проектът е и отличен пример как печатните технологии и онлайн пространството не само могат да съществуват съвместно, но и да работят заедно, за да предоставят качествен и бързо завършен печатен продукт. За което екипът на проекта получава моите адмирации, а надявам се и вашите, след като си „поиграете“ със сайта. Трудно ми е да използвам думи като работа с funbook.eu, когато по всичко личи, че целта е клиентите да се забавляват — името напълно отговаря на това, което ще получите при боравене със сайта. Кои са авторите на проекта? От изписаните до момента над петстотин символа знаете три неща. Първо, определено съм впечатлен от идеята и най-вече професионалната реализация на проекта. Второ, авторите са познати имена в бранша на печатните технологии. И на последно, трето място, е фактът, че говоря в множестНачалната страница на www.funbook.eu ви подканя да създадете своя фотокнига

вено число — авторите на проекта — така че се досещате, че Funbook е дело на няколко български компании. Кои са те? Смятам, че наистина дойде моментът да споделя кои са основните играчи в реализирането на проекта, а те са Нео принт, студио Илюзия и Атиа принт.

В началото Знаем, че всяка добра история има, в повечето случаи (нека не бъдем максималисти), интересно, дори драматично начало. Началото на приказката за фотокнигите на местна почва започва също толкова интересно и драматично. За да ни разкрие тайните съставки, правещи добрата история велика, се срещнахме с г-н Добромир Димитров (президент на Нео принт и студио Илюзия) — един от главните сценаристи, пишещи книгата funbook.eu. Пишещи, тъй като благодарение на факта, че си говорим за проект, реализиран в онлайн пространството — неговото развитие продължава — дори може би в този момент, докато четете статията, на сайта се случва нещо, настъпва промяна, например добавени са нови теми, от които да избирате. Г-н Димитров сподели с нас, че при стартирането на funbook.eu са имали две основни изискания. Първото е било решението да бъде изцяло уеб базирано, т.е. да не се налага на потребителите да качват допълнителен софтуер на своите системи, за да могат да подготвят и изпращат поръчки за фотокниги. Второто им изискване, което е свързано като цяло с философията на онлайн пространството — постоянно обновяване, е възможността за развитие на платформата. И така, спазвайки напълно тези две основни точки, година и половина по-късно се появява funbook.eu — задвижван от специално създадена за неговите нужди онлайн платформа. Именно поради своето второ изискване г-н Димитров споделя, че са избрали подхода на система, създадена специално за техните нужди и с възможности за развитие. Той допълва, че готово решение би им спестило много време и пари, но именно желанието за нещо уникално и истински полезно и удобно за потребителите ги кара да поемат по дългия път на създаване и тестване на персонализирана система.

Изисквания към потребителската система Накратко единственото, което трябва да имате, е инсталиран Flash плейър. Работата със сайта не зависи от браузъра, който ползвате: Internet Explorer, Firefox или творението на Google — Chrome. Също така няма и ограничения към използваната от потребителя операционна сис44 | ProGrafica 4`2010

Проверено с

Първи стъпки от етапа на създаване на фотокнига

Системата позволява едновременно качване на множество снимки

тема, т.е. може да работите на Microsoft Windows, Apple Mac OS или GNU/Linux.

Към момента от Funbook предлагат на своите клиенти избор между два вида фотокниги — класик и елеганс, всяка от които в два размера. Изборът на корици също е редуциран, като целта е нещата да са по-олекотени. Да, действително богатият избор понякога е хубаво нещо, но както вече споменахме, авторите на проекта са имали различна цел — да превърнат избора и подготовката на фотокнигата в приятно занимание, дори в игра, а не в многочасово четене и прелистване на сайта, за да се открият многото и разнообразни видове книги и корици. Funbook предлага три типа корици — пълноцветна, книговезко платно и кожа. Повече за тях и особеностите им можете да прочетете на www.funbook.eu/ static/?section=covers.

Разходка из www.funbook.eu След всички тези интересни факти около старта на проекта и поставените цели неминуемо последва „разходка“ из сайта, за да проверя лично какво се е получило, а и да си създам фотокнига със снимки от последните ми пътешествия. При отваряне на сайта ще ви посрещне приятна визия и подканващият надпис „Създайте сами своята фотокнига“. Оттук насетне можете директно да се втурнете да създавате своята фотокнига или да обърнете внимание на помощната секция, в случая наречена „Поддръжка“ (www. funbook.eu/static/?section=support). Въпреки че процесът по създаване на фотокнигата е доста интуитивен (а и при пропуск излиза предупредителен прозорец, съветващ ви какво трябва да направите, за да продължите), все пак е желателно да отделите време и да прегледате секцията (там ще откриете ценова информация), както и да прочетете подготвените „Въпроси и отговори“. „Полезна спирка“ за всички, които навлизат в света на фотокнигите, е и секцията Download (www.funbook.eu/downloads/), където ще можете да видите няколко предварително подготвени филмчета, показващи процеса на качване на снимки на сайта. Всъщност тази секция ще бъде в полза и на напредналите потребители, тъй като се предлагат схеми на страниците. По този начин всеки, който желае, би могъл да създаде персонализирана идентичност на фотокнигите, които поръчва. Авторите на проекта споменаха, че дори само след два месеца онлайн, вече има рекламни агенции, които се възползват от тази възможност и създават фотокниги, посветени на проведени събития, семинари и други, които предоставят на присъствалите.

Създай фотокнига сега! (www.funbook.eu/products/?action=createAlbum) След като натиснете върху бутона със споменатия надпис, се отправяте на пътешествието за създаване на вашата фотокнига.

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! Процесът на качвате на изображенията на сайта е сравнително бърз. Все пак имайте предвид, че той зависи от вашата интернет скорост и общия обем на изображенията

Първата фотокнига След като сте се запознали с основните въпроси, е време да се насочим към качването на снимките. Преди това, ако, разбира се, вече не сте го направили, се налага да се регистрирате. Регистрацията отнема не повече от минутка, тъй като от www.funbook.eu не прекаляват по отношение на изискваната информация — дори някои от полетата не са задължителни. Накратко, ще трябва да въведете двете си имена, имейл адрес и парола, като и точен адрес (не е задължително да го правите в началото, тъй като по всяко време можете да променяте въведените от вас данни), който, както се досещате, ще се използва за получаване на пратката. Проверено с

ProGrafica 4`2010 | 45

ДИ Г И ТА Л ЕН П Е Ч АТ

Нели Попова, управител Криейтив Център ООД, представител на Xeikon за България

Агис Анастасиу, генерален мениджър на Punch Graphix за Източна Европа

Елена Дречева, регионален мениджър на Konica Minolta България

Хидеки Окамура, президент на Konica Minolta Европа

Дигиталният печат настояще и бъдеще В поредица интервюта ще ви срещнем с представители на най-големите компании, работещи в сферата на дигиталния печат. Идеята е да ви предоставим интересна информация за това, което се случва в момента, както и какво ще се случи в близките години в дигиталния печат. В интервютата ще участват както представители от българските централи на компаниите, така и кадри, отговарящи за европейските и/или развиващите се пазари. В този брой на сп. ProGRAFICA ще продължим поредицата от интервюта с представителите на две компании — Xeikon и Konica Minolta. Какви са очакваните резултати на компанията Ви в сегмента дигитален печат за 2009 г.? Нели Попова: Световната криза неминуемо се отрази и на нашия пазар. Но продуктите, които бяха представени на drupa 2008, за Xeikon бяха добър старт за 2009 г. за страните от Балканите. Агис Анастасиу: 2009 г. беше трудна за всички в нашия бранш. Въпреки това, предлагайки иновативни решения, представени за първи път на drupa 2008, Xeikon успя да запази положителната посока и да увеличи своя пазарен дял в индустриалния печат. Елена Дречева: За България имаме доста амбициозни цели по отношение на цветния и черно-белия печат. Според данните, с които разполагаме, за 2008 г. имаме 25% пазарен дял при черно-белите производствени машини и около 15% при цветните. Според нас на този пазар имаше само един играч и ние се опитваме в момента да бъдем достатъчно добра алтернатива. Така че целите ни са да се превърнем в един от пазарните лидери в сферата на производствения печат. Действително до този момент участвахме в по-ниския клас на цифровия производствен печат, който намираше приложение в по-малките принт шопове. Но с анонсирането на Konica Minolta bizhub PRESS C8000 на IPEX смятаме, че ще имаме достъп до компании, които се нуждаят от по-висок клас цифрово оборудване. Според 46 | ProGrafica 4`2010

нас потенциалът на този пазар е огромен, тъй като директният маркетинг играе съществена роля и това са устройствата, които позволяват изработката на печатни материали за тази област. Пазарът през 2009 г. беше доста стагниран, но въпреки това успяхме да реализираме продажбата на 3 цветни и 4 черно-бели системи от производствения клас. Хидеки Окамура: За краткото време от старта на производствените ни системи за печат, който беше преди няколко години, по точно през 2005 г., успяхме да постигнем сериозни успехи. Стартът беше поставен с продукти, ориентирани към малките принт шопове, а сега се насочваме към решения, които да отговорят на нуждите на средно големи и големи печатни центрове. Надяваме се на много добри резултати, тъй като по време на IPEX 2010 представихме един невероятен продукт — Konica Minolta bizhub PRESS C8000. Още със самото представяне производствената система за печат беше възприета много добре и очакваме сериозен интерес от страна на клиентите към нашия нов продукт. Според Вас в каква посока ще поеме развитието на дигиталния печат през следващите 5 до 10 години? Нели Попова: Трудно ми е да бъда пророк за развитието на дигиталния печат за такъв голям период от време — 10 години. При Xeikon очаквам значително развитие на софПроверено с

туера и услугите и запазване на водещата позиция при зелените технологии. Агис Анастасиу: Моето усещане е, че дигиталният печат ще продължи да увеличава пазарния си дял и ще завзема все повече от пазарното присъствие на офсетовия печат. Развитието на електронните книги и други подобни технологии ще изиграе важна роля в тази посока. Вследствие на тяхното масово навлизане ще се изискват все по-малки тиражи — особеност, която ще приближи пазара към дигиталния печат. Елена Дречева: Според нас ще дойде момент, когато дори и производственият печат ще се аутсорсва. Въпреки че подобен подход не е масово възприет, ние сме предложили възможни схеми и те се възприемат добре и работят. Хидеки Окамура: Мисля си, че дори и при производствения печат ще се случат промените, които се забелязват при офисните принтери. А именно софтуерът ще започне да заема съществена роля. Също така лично аз смятам, че мастилено-струйната технология ще се подобри значително. Искам да добавя, че нашата компания е много силна по отношение на технологията на печатните глави за мастилено-струйните печатни системи. Поради което очаквам в периода, който залагате във въпроса си, ние да бъдем много добре позиционирани на пазара и със сериозно присъствие. Забелязва се определено забавяне в обявяването на нови технологични иновации в полето на дигиталния печат. Означава ли това, че в бъдеще ще се набляга повече на софтуера и услугите, отколкото на развитието на хардуера? Достигнат ли е някакъв технологичен праг и какво следва от това? Нели Попова: Не мога да се ангажирам с утвърдителен отговор, че е достигнат някакъв технологичен праг на обновяване на хардуера, но това, което се очаква в близките няколко години от Xeikon, както вече споменах, е развитие на софтуера и предлаганите услуги. Агис Анастасиу: Висококачествените услуги и разностранните софтуерни пакети винаги се комбинират с най-добрите технологични устройства. Въпреки че се наблюдава тенденция на преместване на фокуса към софтуера и услугите, аз вярвам, че производителите ще продължат да инвестират в разработването на хардуер и през следващите години. Елена Дречева: В Konica Minolta се залага на развитието на софтуера, от една страна, по отношение на web to print решенията и, от друга, за по-лесното управление на процеса на изпълнение на печатните задачи. Става въпрос за допълнителен софтуер към контролерите, с помощта на който операторите могат да подобрят значително извършването на определени повторяеми задачи. Идеята е тези задачи да се извършват напълно автоматично, а крайната цел е софтуерът да измести човешките действия. Все пак е пресилено да се каже, че ще наблягаме на развитието единствено на един елемент, т.е. само на софтуера. Хидеки Окамура: Решенията са много важни, така че софтуерът е важен елемент за нас. Преди няколко години закупихме софтуерната компания Dots, локализирана в Берлин, Германия, и тази компания разработва софтуер за нашите нужди. Проверено с

Няма съмнение, че кризата повлия на пазара на печатни услуги, което неминуемо влияе и на компаниите, произвеждащи печатащи устройства. Какви са Вашите планове и как смятате да съживите сегмента? Нели Попова: Гледам оптимистично на възможността да помогнем на нашите клиенти да се възползват от европейските донорни програми. Агис Анастасиу: Да бъдеш активен в пазарния сегмент на дигиталния печат помага доста. Ако някоя част от пазара е засегната по-малко и съответно страда помалко, то това е именно частта на дигиталния печат. Въпреки това дори компании, работещи в този сегмент, намалиха разходите си и започнаха да се придържат към една много по-строга финансова политика. Единственият начин за изход от тази ситуация е непрекъснато да се предлагат решения с добавена стойност, които, използвани от клиента, да му помогнат да се диференцира от останалите играчи на пазара. Хидеки Окамура: Ние от Konica Minolta имаме желанието да развием бизнеса с производствените системи за печат, поради което скоро ще има и нови продукти — вече обявените на IPEX 2010 bizhub PRESS C8000, както и bizhub PRESS C6000 и C7000. Така че в областта на производствения печат имаме много добри продукти и въпреки че пазарът не се развива драстично, очакваме да увеличим пазарния си дял — с други думи да атакуваме позициите на Xerox. Елена Дречева: И у нас производственият печат е фокус на компанията и влагаме много средства в неговото развитие. Какви резултати си поставяте за цел да постигнете за 2010 г.? Каква е вашата прогноза — ще продължават ли показателите да вървят надолу, или напротив? Нели Попова: Силно се надявам, че ще имаме леко движение нагоре през 2010 г. в сравнение с 2009 г. Не очаквам бум на цифровия печат в условията на криза, но той ще продължи да взема дял от традиционния офсетов печат. Целта ни е да помогнем на тези клиенти, които сега инвестират в качество и производителност с цел успешен изход от кризата. Решенията на Xeikon за ролен цифров печат позволяват това. Агис Анастасиу: Нашата оценка е, че тази година ще има леко подобрение в сравнение с резултатите от 2009 г. Европейските субсидии ще играят важна роля в това развитие, разрешавайки въпросите, свързани с финансирането на инвестициите, които ще бъдат направени. Елена Дречева: според мен резултатите ще тръгнат най-после нагоре. Защото, от една страна, финансирането беше проблем, а в момента има много европейски програми за конкурентоспособност, чрез които компаниите могат да се снабдят с ново оборудване. От друга страна, печатните обеми падат и затова компаниите се насочват към производствени машини за по-малки тиражи, за да бъдат по-конкурентоспособни. Така че очакваме подобрение в края на 2010 г. Хидеки Окамура: Накратко, благодарение на новите продукти в областта на производствения печат очакваме увеличаване на продажбите. Въпросите зададе Радослав Далев

ProGrafica 4`2010 | 47

Х А РД У ЕР

Bamboo Pen&Touch съвършен на докосване Без съмнение заглавието на материала ви е подсказало за какво точно ще си говорим, така че нека директно се насочим към същината и да проверим дали ще бъдем „вдъхновени с най-доброто от двата свята“. Сега е моментът да си поговорим за тези „два свята“ и какво всъщност се крие под това мистично определение. Накратко Bamboo Pen&Touch е първият хибриден таблет. Хибриден, защото предлага възможност да работите с него както посредством осигуряваната писалка, така и само с помощта на пръстите си. Предполагам идеята ви звучи познато, а повечето от вас, които разполагат с определена марка преносими компютри с мултитъч тракпади, няма да се изненадат от възможностите на таблета, който всъщност ще им предостави подобна функционалност с по-голяма площ. За всички останали, които все още не са се докоснали до подобни продукти, възможностите на Bamboo Pen&Touch определено ще им допаднат. Не само че с новия таблет можете да правите определени неща доста по-приятно (дори забавно), но по-важното е, че всичко ще можете да правите по-лесно, тъй като се елиминира нуждата от смяна на писалката с мишката.

Разновидности Както при Intuos 4, така и Bamboo серията има няколко модификации, ориентирани да отговорят на различните желания и възможности на потребителите. Всъщност новите представители на Bamboo серията таблети се различават по няколко основни параметъра. На първо мяс-

то е начинът, по който може да се работи с таблета — единствено с предлаганата писалка, само с докосване или и двата варианта. Втората характеристика, по която се различават, е техният физически размер, а оттам и активната площ. И третата разлика е включеният софтуер — подбран специално, за да можете моментално да се потопите във възможностите на новозакупения от вас таблет. Например Bamboo Fun Medium е по-голям таблет и с включен софтуер (Adobe Photoshop Elements, Corel Painter Essentials и ArtRage). Fun модификацията се отличава и със своя сребрист цвят (на мен черният Bamboo Pen&Touch ми допада доста повече, но това в голяма степен зависи от личния вкус и предпочитания). За да можете да се ориентирате по-лесно за приликите и разликите между различните модификации, ви предлагам да погледнете таблица 1.

Време е за старт Както при професионалния модел, така и при Bamboo настройката и стартирането на работата с таблета е максимално опростена. Първо трябва да инсталирате включените драйвери и чак след това да включите таблета. След което ви очакват приятни моменти, напълно отговарящи на мотото на Microsoft — „plug and play“ — защото забавлението наистина предстои. В софтуера за управление на таблета ще намерите множество възможности за конфигурация, посредством които да получите едно значително ниво на персонализация на продукта спрямо вашите желания. Ще можете да промените ориентацията му на работа в зависимост от тава, дали действате основно с дясна или с лява ръка (за тази особеност на таблетите вече сме си говори — дизайнът им е съобразен), каква функционалност да имат бутоните и по какъв начин да работят в различните приложения, както и, разбира се, чувствителността.

Функционални възможности Предполагам благодарение на таблицата вече имате представа кой таблет какви функционални възможности ще ви предложи. Например, ако в името на таблета, към който сте се насочили, има само думичката „рen“, то вие ще се лишите от възможностите да командвате ситуацията с помощта на жестове.

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! 48 | ProGrafica 4`2010

Проверено с

ИЗ ЛОЖ ЕН И Я

photokina 2010 когато живееш, за да снимаш През 2010 г. важните играчи във фотографската индустрия ще се съберат в Кьолн за най-голямото световно изложение в сектора От 21 до 26 септември 2010 г. всички важни имена във фотографската индустрия ще бъдат на едно място — на 31-то издание на photokina. На световното фотографско изложение компаниите ще представят богат спектър от продукти и услуги, насочени както към обикновените потребители и фотолюбители, така и към професионалистите. Организаторите от Koelnmesse очакват в изложението да участват 1300 изложители от 50 страни, които да представят своите най-нови решения пред повече от 150 000 посетители от цял свят. Без изключение всички големи компании са подчертали значението на photokina и са посочили, че тазгодишното издание на изложението е с голям приоритет за тях. Това означава, че и това 31-во поред издание на photokina ще бъде глобалното събитие във фотографския бранш, което ще покаже какво се случва на пазара и какви са насоките за неговото развитие както в технологично отношение, така и като икономически очаквания и резултати за производителите. Организаторите споделят, че и фотографският бранш не е останал незасегнат от кризата, но вече се долавят положителни сигнали и това още повече вдига очакванията за предстоящото издание на изложението, тъй като се разчита на раздвижване на пазара. За да отговорят адекватно на случващото се на пазара, организаторите на търговското изложение са предвидили някои концептуални промени за photokina 2010. Целта е да бъдат удовлетворени изискванията на новите целеви групи, както и по-нататъшно профилиране на търговското изложение в посока разширяване подкрепата за професионалистите в света на фотографията. В допълнение към „Запознайте се с професионалистите“ в зала 1

се планират множество събития, които са насочени към специфичните очаквания и нужди на професионалните фотографи. Сред тях се открояват компютърно генерираните изображения — CGI зона, която направи своя впечатляващ и много успешен дебют на photokina 2008. Според организаторите това е и една от темите, които ще имат изключително влияние върху работата на професионалистите в областта през следващите години. В специално организиран CGI център, разположен в зала 4.1, ще бъдат представени множество продукти и услуги в областта на компютърно генерираните изображения. Целта, която си поставят организаторите на photokina, е да изградят информационна платформа за доставчиците, както и за потенциалните нови потребители. Друга интересна възможност за посетителите на photokina 2010 ще осигури специално създадената зона Print me, See me, Feel me. Названието не просто подсказва, а директно посочва идеята. Това ще бъде място, където всеки посетител ще може да направи съпоставка между различни видове хартии — не само да види, но и да усети разликата между тях. Интересните акценти в огромната изложбена площ не се изчерпват само със споменатите до момента, предоставящи възможност за получаване на пълноценна информация от първа ръка. Организаторите на събитието смятат да превърнат зала 5.1 в централно място за срещи на ентусиастите фотографи. Освен възможността да се запознаете със запалени фотографи и да обсъдите новостите в бранша това пространство ще позволи на онлайн фотографските общности и социални мрежи да се представят пред своите потребители и възможни

Снимка, част от изложбата „УНИЦЕФ — снимка на годината“

Andy Spyra — снимка от серията „Кашмир, долината на сълзите“

Проверено с

ProGrafica 4`2010 | 51

Организаторите на търговското изложение са предвидили нещо много интересно за посетителите, а именно възможността сами да тестват предлагани от изложителите продукти в специално инсталиран резервоар за гмуркане.

Отново се очаква присъствието на големите производители и на тазгодишното издание на photokina

нови клиенти. Различни представители и организации, осигуряващи онлайн услуги, ще се включат в пряк диалог с хората, които използват изградените от тях платформи, за да обменят, представят и обсъждат милиони снимки и видеофайлове всеки ден. По този начин за първи път любителите на уеб 2.0 ще имат място, където да могат да се срещнат, да обсъждат и разговарят в реалното пространство, като паралелно ще бъде представяна и много полезна информация. Ще има множество семинари и презентации, посветени на различни теми. Ще бъде обърнато специално внимание и на темата видео. Официалният партньор на изложението MyVideo ще се погрижи за това. От make.tv ще осигуряват безпроблемно предаване на живо на всичко, което се случва. Всеки, който поради една или друга причина не е успял да посети събитието, ще може след приключването на photokina да получи достъп до видеоархив. След всичко, казано до момента, вероятно сте стигнали до извода, че тазгодишното издание на изложението е тясно свързано с онлайн света. Несъмнено това е така. Но за да бъде връзката още по-силна и посетителите да се чувстват пълноценни участници, а не просто зрители, те ще могат да задават своите въпроси по време на дискусиите посредством Twitter. Наред с това от FotoTV — официалния телевизионен партньор на photokina, ще осигуряват телевизионни продукции, свързани с фотографията. FotoTV ще насочи своя поглед към последните новости и тенденции, които ще бъдат представени на търговското изложение, и ще осигурява всекидневно обстойни репортажи за тях. Наред с това fotocommunity — една от найголемите онлайн фотографски общности в Европа, ще се представи на изложението и ще осигури възможност за срещи на своите членове в специално обособен кът. Друг важен момент ще бъде новата концепция за Underwater Imaging World — специално организирана зона, разположена в зала 3.1. Тук основният фокус ще бъде предоставянето на информация и предаването на знания. В множество лекции и дискусии известни подводни фотографи ще говорят за правилните технологии, оборудване и интересни места за гмуркане за подводна фотография. Тук организаторите са предвидили нещо много интересно за посетителите, а именно възможността сами да тестват предлагани от изложителите продукти в специално инсталиран резервоар за гмуркане. Артистичен оттенък на изложението ще придадат предвидените изложби във Visual Gallery. Години наред Visual

Gallery и представяните изложби действат като впечатляващ мост между фотодизайна, фотожурналистиката и художествената фотография. В началото на годината организаторите на търговското изложение Koelnmesse и Photographic Industry Association (Фотографската индустриална асоциация) канят фотографи от цял свят да се включат в конкурса за изложбена площ. В крайна сметка желание за участие подават над 60 фотографи, като организаторите избират да подредят дванадесет изложби. В допълнение към изложби като тази на National Geographic под наслов The Dolomites — The Stone Heart of the World и изложбата на УНИЦЕФ „Снимка на годината“ (UNICEF Photo of the Year Award), тази година ще има и много произведения, показващи различен подход към фотографията. По време на photokina 2010 ще се проведе и международен фотоконкурс на тема мотори. Изборът на тема не е случаен, тъй като светът на мотоциклетизма винаги е бил сред любимите теми на фотографите. Избраните творби ще са достъпни за разглеждане от посетителите в дните на изложението. В конкурса могат да участват както професионалисти, така и любители фотографи. Крайният срок за подаване на заявка за участие е 10 септември 2010. Категориите, в които можете да заявите своето участие, са: My World of Motorcycles, Biker Types, Emotions of Travel on Two Wheels, Motorcycle Racing и Moto Digital. Повече информация за конкурса можете да откриете на www.intermot-cologne.com/thefair/photokina_ photo_competition.php. Заслужава си да отбележим и още две инициативи, които са част от тазгодишното издание на търговското изложение. Първата се нарича Academy meets photokina — пространство, отделено изцяло за младите, тепърва навлизащи в света на фотографията. С втората — photo.COLOGNE, Koelnmesse ще представи една изцяло нова инициатива. Под бранда photo. COLOGNE ще се комбинират резултатите от няколко мероприятия от Visual Gallery, Photokina: Кьолн прави снимки! и други. Тази идея ще осигури на фотографите (любители и професионалисти) и на всички, които са заинтересовани от художествената фотография, уникална комбинация от събития, фокусирани върху темата фотография. Целта е да се използва този бранд като обхващаш „чадър“, който да консолидира и в бъдеще да разширява значението на Кьолн като център на фотографията. ProGR

52 | ProGrafica 4`2010

Проверено с

ИЗ ЛОЖ ЕН И Я

Реклама ЕКСПО 2010 двадесет години в помощ на рекламата От 4 до 7 октомври 2010 юбилейното издание ще предложи много изненади Тазгодишното издание на Реклама ЕКСПО ще бъде малко по-различно. Не само защото това е двадесетото поред издание, което гарантира, че организаторите ще положат повече усилия, а и защото светът на рекламата се промени. Всъщност не само процесите, свързани с рекламния пазар, претърпяха промени, но и мисленето ни като цяло и нашето отношение към предлаганите ни продукти. Започнахме да обръщаме по-сериозно внимание какво избираме, да се интересуваме от начина на неговото създаване и използваните технологични процеси. „Екологичното мислене“ започна да се среща и по нашите географски ширини и да се възприема все по-сериозно, а това от своя страна доведе до появата на доста „екопродукти“, които обаче се оказват далеч от подобно определение. Дали е възможно да говорим за екопечат и до каква степен той вирее у нас? Именно за да потърсим отговор на този въпрос, тази година списание ProGRAFICA и Прим Дизайн ООД (организатор на Реклама ЕКСПО) стартираме конкурс под надслов „Зелените технологии в печатната индустрия“ като част от конкурсната програма на изложението. Конкурсът ще се състои от два панела: конкурсна програма в четири основни категории и семинарно представяне на технологиите и продуктите по време на изложението Реклама ЕКСПО 2010. Конкурсната програма включва четири основни насоки, в които можете да заявите своето желание за участие: »» Екопечатница; »» Печатни системи – която от своя страна е разделена на две подкатегории: офсетов печат и дигитален печат; »» Екомастила; »» Екохартия. Семинарната част ще даде възможност на производителите, вносителите и търговците на екорешения да представят своите продукти пред специализираната публика на изложението. Ако смятате, че водите адекватна екополитика в своята дейност, свързана с печатните системи и технологии, мастилата и хартията, това е конкурсът, който ще покаже дали е така! В рамките на юбилейното 20-то издание на Реклама ЕКСПО – и отново за първи път – екипът на Прим Дизайн и ExpoMarket.bg ще връчат специалната награда Зелена Точка за екодизайн, която цели да направи рекламната индустрия още по-съпричастна към проблемите на околната среда. Проверено с

Наградата Зелена Точка ще се присъжда за: »» Екощанд: Използване на зелена енергия, спестяващ енергия и ресурси дизайн, използване на материали, които не отделят вредни емисии, използване на суровини от възстановяеми източници, рециклирани материали, нискотехнологични и екологични решения, LED осветление и т.н. »» Екопродукти: Използване на суровини от възстановяеми източници, рециклирани и рециклиращи се материали, биоразградими опаковки. »» Отговорно екоповедение: •• Мотивирано, отговорно корпоративно поведение; •• Утвърдена политика за опазване на околната среда; •• Система за разделно събиране и оползотворяване на отпадъци; •• Системи, пестящи енергия в офисите и сградите; •• Модифициране на производствения процес за повисока енергийна ефективност; •• Намаляване потреблението на хартия – насърчаване споделянето на електронни документи и двустранен печат; •• Подкрепа и активно участие в обществени екологични проекти. Новост е и конкурсът „Дизайн на концертен плакат“, който се организира съвместно с Joker Media. Той има за цел да представи най-интересните постижения на автори, работещи в сферата на концертния плакат. Традиционната конкурсна програма също е претърпяла промени с цел да отговори пълноценно на настъпилите промени в рекламния бранш. Повече за Реклама ЕКСПО и конкурсната програма ще откриете на сайта на изложението: www.reklamaexpo.com. ProGR

ProGrafica 4`2010 | 53

П Р ОУ Ч ВА Н И Я И Р ЕЗ УЛТАТ И

Водещите 20 компании по приходи от продажби за 2008 г., занимаващи се със създаване и излъчване на радиопрограми No

Фирма

Град

Нетни приходи от продажби 2008 г. (в хил. лв.)

Нетни приходи от продажби 2007 г. (в хил. лв.)

Промяна

ДАРИК РАДИО АД

София

8 672

7 591

14,24%

АГЕНЦИЯ ВИТОША ЕООД

София

2 080

1 714

21,35%

ПЛЕВЕН ПЛЮС АД

Плевен

1 930

2 396

-19,45%

РАДИО ФМ-ПЛЮС АД

София

1 834

1 995

-8,07%

РАДИО ТАНГРА ЕАД

София

588

219

168,49%

БЪЛГАРСКА РАДИОКОМПАНИЯ ООД

София

584

443

31,83%

РАДИО БРАВО ЕООД

Варна

451

396

13,89%

АГЕНЦИЯ АТЛАНТИК ЕООД

София

426

551

-22,69%

РАДИО ЕКСПРЕС ЕАД

София

384

123

212,20%

ТРЕЛИ ООД

Стара Загора

358

349

2,58%

УЛТРА МЕДИЯ ЕООД

Благоевград

351

192

82,81%

ГЛАРУС Р ООД

Бургас

312

337

-7,42%

ОРФЕЙ МЕДИА ФМ ООД

Пловдив

284

308

-7,79%

УЕБ РАДИО ООД

София

262

336,67%

АЛФА РАДИО ООД

Варна

260

242

7,44%

ИНФОПРЕС И КО ЕООД

София

259

893

-71,00%

РАДИО ФМ - ПЛЮС ЕООД

Бургас

199

242

-17,77%

ФОРТЕ ЕООД

Шумен

172

114

50,88%

СИГНАЛ ПЛЮС ЕООД

София

168

160

5,00%

ЕВРОАРК ЕООД

София

162

103

57,28%

ДАННИТЕ СА ИЗГОТВЕНИ ОТ ИНОВАТИВНА КОНСУЛТАНТСКА КОМПАНИЯ ЗА БИЗНЕС ИНФОРМАЦИЯ Рипорт.БГ АД

П Р ОУ Ч ВА Н И Я И Р ЕЗ УЛТАТ И

Водещите 30 български уеб сайтове/марки по среднодневен брой уникални браузъри за юли 2010 г. No

Сайт/марка

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

Abv.bg Vbox7.com HP Netinfo* Gbg.bg Dnes.bg Aha.bg (HP and PP) BG-mamma.com Mail.bg Start.bg Gong.bg Dnevnik.bg Svejo.net DarikNews.bg Rozali.com News.bg Blog.bg Snimka.bg Gol.bg Vgames.bg Radar.bg Topsport.bg Album.bg Teenproblem.net Dox.bg Actualno.com Tialoto.bg Cosmopolitan.bg Plovdiv24.com Investor.bg Lex.bg

Издател Netinfo Netinfo Netinfo Netinfo Investor Investor Net Entertainment Group Mail.bg Investor Darik Web Economedia Netinfo Darik Web Sanoma Bliasak Bulgaria Web Media Group Investor Investor Investor Netinfo Mail.bg Web Media Group Darik Web Investor Netinfo WebGround Investor Sanoma Bliasak Bulgaria Media Group 24 Investor Darik Web

Среднодневен брой уникални браузъри 510 015 301 738 181 926 136 875 86 195 78 242 61 903 58 233 57 065 47 399 45 572 39 715 39 310 35 660 34 575 33 148 26 074 24 025 23 621 22 628 21 484 21 022 20 593 18 978 17 853 17 717 15 965 14 529 14 363 14 098

Импресии

Месечен обхват %

265 017 566 44 696 810 23 468 832 13 463 567 19 291 772 69 679 613 21 542 457 25 089 631 5 438 878 15 826 162 7 191 089 4 321 013 7 557 308 7 747 249 6 297 518 5 239 026 21 177 188 5 674 134 7 514 370 1 469 933 5 294 782 8 637 482 6 950 814 3 662 933 3 237 754 5 027 701 3 435 536 5 520 350 3 092 645 1 908 521

54,49% 30,87% 24% 20,72% 13,06% 9% 13,09% 7,78% 13,39% 5,54% 9,44% 10,47% 7,78% 7,72% 5,97% 8,91% 6,35% 3,73% 3,57% 3,49% 3,19% 3,46% 5,87% 5,53% 4,34% 4,38% 3,67% 2,17% 2,92% 4,02%

Средна продължителност на сесията (мин:сек) 04:41 01:01 03:17 02:10 04:01 10:04 09:35 05:30 02:21 04:09 03:38 03:45 03:13 03:43 03:04 03:12 02:48 02:58 07:45 02:00 03:21 03:38 06:02 02:55 06:18 03:03 04:21 03:48 04:41 02:25

Месечен обхват % – Делът браузъри на даден сайт за даден период от време от всички браузъри в същия период от време. *Netinfo обединява уеб сайтовете: vesti.bg, sportni.bg, sinoptik.bg и pariteni.bg HP – Home Page; PP – Profile Page. Данните за предходните два месеца (май и юни) можете да видите на нашия сайт: http://www.print-publishing.bg/current _ issue _ prografica.php Данни: Маркет Интелиджънс България, Нилсън Онлайн. За повече информация тел.: 02/ 82 11 470/76

НОВИ К Н И Г И

Мисли и забогатявай Карън Маккрийди „Мисли и забогатявай“ на Наполеон Хил е класика в областта на развитието на личността и съдържа съвети за всичко — от спечелването на първия милион до достигането на върховете в лидерството и личностния растеж. Карън Маккрийди майсторски интерпретира тринайсетте лесни стъпки във формулата на успеха на Хил и обяснява как можете да промените живота си, като ги разберете и прилагате. Открийте: »» „ясната си голяма цел“, за да напредвате; »» как гъвкавостта може да превърне препятствията в успехи; »» как обогатяването на вашия речник може да ви даде свобода; Проверено с

»» как да овладеете подсъзнанието си и да осъществите мечтите си; »» защо не е нужно да знаете всичко, за да успеете. Това задълбочено съвременно тълкувание на труда на Наполеон Хил не замества оригинала; то илюстрира вечната актуалност на неговите изключителни прозрения, като ги връща към живот посредством съвременни примери и обзор на научни изследвания. Този освежаващ подход спомага безспорната мъдрост в оригинала „Мисли и забогатявай“ да се трансформира в проницателен съпровод на една от най-позитивните и оказвали силно влияние книги на всички времена.

Издателство ИнфоДАР ProGrafica 4`2010 | 55

БИЗ Н ЕС СП РА ВОЧ Н И К

Варна Западна промишлена зона ЮГ тел.: 052/ 68 48 00 факс: 052/ 68 48 01 е-mail: ctp@helixpress.com www.helixpress.com

Широкоформатен печат 1606 София, бул. Тотлебен 34 тел.: 02/ 952 10 06 факс: 02/ 952 25 39 е-mail: office@j-point.net www.j-point.net

София 1505, ул. Васил Друмев № 36 Производствена база – с. Равно поле 2129, Индустриална зона тел.: 02/ 973 24 19; 0725/ 68777 факс.: 02/ 973 24 16; 0725/ 68768 е-mail: print@rotoprint-bg.com marketing@rotoprint-bg.com orders@rotoprint-bg.com www.rotoprint-bg.com

София Бизнесцентър „Сердика“, сграда 3 ул. Гюешево 83 тел.: (02) 920 00 62 тел.: 099 920 00 62 тел./факс: (02) 920 07 52 sales@graphicamc.com www.graphicamc.com

1421 София ул. Акация №5–13Б тел.: 02/ 865 72 65 факс: 02/ 865 73 65 е-mail: primdesign@primdesign.com www.primdesign.com

56 | ProGrafica 4`2010

1766 София, Младост 4 Бизнес Парк София, сграда 8А, етаж 7 тел.: +359 (2) 489 95 66 тел.: +359 (2) 489 95 67 тел.: +359 (2) 489 95 68 факс:+359 (2) 489 95 69 е-mail: info@konicaminolta-bg.com www.konicaminolta.bg

Пловдив, жк Тракия ул. Н. Шилева 16 тел.: 032/ 654 160, 654 165 факс: 032/654 163 е-mail: office@tafkov.com press@tafkov.com www.tafkov.com

Дигитален офсетов печат 1606 София, бул. Тотлебен 34 тел.: 02/ 952 16 23 факс: 02/ 952 17 99 e-mail: indigo@j-point.net www.j-point.net

4463 с. Лесичово, oбласт Пазарджик тел.: 03517/ 22 75, 03517/ 22 18 факс: 03517/ 27 99 е-mail: office@stovi.bg Офис с. Труд 4199, oбласт Пловдив ул. Ал. Димитров 23 тел./факс: 032/ 622 632 е-mail: stovi_plovdiv@abv.bg www.stovi.bg

9000 Варна ул. Д-р Лудвиг Заменхоф 9 тел.: 052 684 800 факс: 052 631 775 е-mail: office@factor-r.net www.factor-r.ne

4230 Асеновград кв. Запад, ул. Лозница 2а тел.: 0899 878 319 0896 738 700 e-mail: info@factor.bg www.factor.bg

тел.: 02/917 79 10 02/917 79 20 факс: 02/953 27 13 e-mail: info@piraeusleasing.bg

1309 София, ул. Кукуш 2 Антим Тауър, етаж 12 тел.: 02/ 8211471 факс: 02/ 8211477 bg.nielsen.com

1784 София бул. Цариградско шосе №135 сгр. Офис Експрес, ет. 2 тел.: +3592 974 59 28 GSM: +359 89 666 22 27 факс: +3592 976 82 04 www.report.bg

1574 София бул. Проф. Цветан Лазаров 2 тел. 0700 177 66 e-mail: office@antalis.bg www.antalis.bg

1138 София кв. Горубляне, Промишлена зона тел.: 02/ 930 77 61, 40 11 761 факс: 02/ 930 77 11, 40 11 711 e-mail: technology@demax.bg

Костинброд бул „Славянска“, №10А тел.: +359 (721) 66 245 66 246, 66 247 факс: +359 (721) 66 248 е-mail: office@multiprint.bg sales@multiprint.bg www.multiprint.bg

1505 София ул. Добруджа №1, ет. 4, офис 2 www.printguide.info

1407 София бул. Черни връх 51, ет. 5 тел.: 02/ 460 50 60 факс: 02/ 460 50 61 www.bmg.bg

Проверено с

Oставете хартията да говори!

www.arjowigginsgraphic.com

100% Рециклирана офсетова хартия Cyclus Offset 100% Рециклирана хромова хартия Cyclus Print Корпоративната социална отговорност започва с рециклираната хартия. Изглежда еднакво, печата се еднакво, но има разлика за природата. Cyclus Print & Cyclus Оffset са носители на сертификатите www.antalis.bg; 0 700 177 66