ProGRAFICA 1/2013 by Radoslav Dalev

Здравейте, скъпи читатели на сп. ProGRAFICA,

Hello dear readers of ProGRAFICA magazine,

Вече сме 2013 г. – четири цифри, маркиращи осмата година на списание ProGRAFICA. Да, заедно сме вече осем години (стартът е даден през 2005 г., когато се появява кратко приложение към списание полиграфия). Това прави списание ProGRAFICA един наистина успешен проект в българската специализирана издателска дейност. Радваме се, че дългогодишните ни читатели продължават да намират интересна информация, и сме удовлетворени от факта, че към тях се присъединяват много нови, които тепърва ще преоткриват съдържанието на едно уникално списание. Съдържание, изпълнено с интересни интервюта, полезна информация и практически насоки. Какво точно сме ви подготвили в първия брой на сп. ProGRAFICA за 2013 г.? В следващите редове ще споделя част от информацията, без да навлизаме в детайли, за да оставя и някои изненади, които да откриете сами, когато разгърнете броя. Ще прочетете повече за „Швейцарският стил в дизайна“ и какво е общото между часовникарството и графичния дизайн. В рубриката „Креативност в рекламата“ ще бъдат анализирани маркетинговите комуникации на музеите в увлекателна и силно визуализирана форма. Ще можете да прочетете за културно-историческите връзки и предпоставки за възникване на съвременното лого в първата част на „Логото от древността до днес“. Ще продължим и темата за уникалните проекти, които може да бъдат сътворени, използвайки хартията като основен носител на посланието. Ще ви срещнем с Мартин Кръстев, директор на Академично издателство „Проф. Марин Дринов“, за да разберем заедно повече за управляваното от него издателство, корените на което могат да бъдат „извлечени“ още от далечната 1869 г. Ще прочете и последната част на серията ни от статии с практична насоченост по темата за създаване на е-книги с InDesign. Ще се отправим в облаците за едно невероятно преживяване с въздушната фотография... И много други.

We’re in 2013 - four digits, marking the eighth year of ProGRAFICA magazine. yes, for eight years (start was given in 2005) we are together. This makes the magazine a truly successful project in the Bulgarian specialized publishing. We are pleased that our longtime readers continue to find interesting information and we are delighted that they were joined by many new, yet to rediscover the content of a unique magazine. Content filled with interesting interviews, useful information and practical guidance. What exactly do we have prepared the first issue of ProGRAFICA for 2013? In the following lines I will reveal some information without going into details, to leave some surprises to discover when you start reading. you’ll read more about „Swiss design style“ and what is common between watchmaking and graphic design. In „Creativity in advertising“ we will be analyzed marketing communications of museums and highly engrossing visualized form. you can read about the cultural and historical ties, and prerequisites for a modern logo in the first part of „ Logo since ancient times.“ We will continue the theme of unique designs that can be created using paper as the main medium of the message. We will meet with Martin Krastev, Director of „Professor Marin Drinov Academic Publishing House“ to find out more about managed by him publishing house, the roots of which can be „extracted“ back to the distant 1869. you can read the last part of our series of articles with a practical focus on the topic of creating e-books with InDesign. Will head in the clouds for an amazing experience with aerial photography ... And much more. Enjoy your reading,

Приятно четене,

Radoslav Dalev

Радослав Далев

Уважаеми читатели, Можете да закупите списание ProGRAFICA и от книжарници „Сиела“. София: МОЛ София, бул. Стамболийски 101, етаж 2 Сити център София, бул. Арсеналски 2, етаж 3 Софийски районен съд, ул. Драган Цанков 6 КНИЖНА БОРСА БОЛИД, бул. Искърско шосе 19

4 | ProGrafica 1`2013

Пловдив: МОЛ Пловдив, ул. Перущица 8, етаж 2 Съдебна палата, ул. 6-ти септември 167 Варна: МОЛ Варна, бул. Сливница 201 Стара Загора: Парк Мол Стара Загора, бул. Никола Петков Велико Търново: Съдебна палата, ул. Васил Левски 16

Проверено с

Съдържание Основано 2005 г., І издание, година VIII ISSN 1313—0412, www.print-publishing.bg Издател Принт енд Пъблишинг ООД, www.print-publishing.bg Член на СПИБ и КБМП 1407 София, бул. Черни връх № 51, ет. 2 тел.: (02) 460 50 51, факс: (02) 460 50 66 Принт енд Пъблишинг ООД е издател и на специализираните списания Полиграфия, ProPACK и Computer и на специализирания каталог Who is Who on the Bulgarian Computer Market Адрес на редакцията София 1407, бул. Черни връх № 51, ет. 2 тел.: (02) 460 50 59; 460 50 51; 460 50 71 prografica@print-publishing.bg Изпълнителен директор Нели Петрова, n.petrova@print-publishing.bg Главен редактор Радослав Далев, r.dalev@print-publishing.bg Реклама Стефан Славчев, тел.: (02) 460 50 02 s.slavchev@print-publishing.bg Маркетинг, абонамент и разпространение Ирина Казанджиева, тел.: (02) 460 50 50 i.kazandjieva@print-publishing.bg Графичен дизайн Принт енд Пъблишинг ООД, www.print-publishing.bg БиЕсЕйч ООД, www.bsh.bg Графично оформление и предпечатна подготовка Диляна Чохаджиева, d.chohadjieva@print-publishing.bg

Надежда Юрукова – Умарска, n.yurukova@print-publishing.bg Консултант графично оформление Кънчо Кънев Коректор Бойка Юрукова Печат и довършителна обработка Illusion&Neoprint , www.neoprint-bg.com Броят е отпечатан на Heidelberg Speedmaster SX 52 с Anicolor мастилен апарат Хартия Полиграфснаб АД, www.polygrafsnab.com корица: Ikono Matt 200 г/м2 тяло: Tecno Satin 115 г/м2 Разпространение По абонамент, тел.: (02) 460 50 50, 460 50 51 Книжарници „Сиела“ в София, Пловдив, Варна, Стара Загора и Велико Търново Брой 1/13 е приключен редакционно на 19.04. 2013 г. В списанието са използвани лицензирани шрифтове на ХермесСОФТ (www.hermessoft.com) и лицензирани програмни продукти на Adobe (www.adobe.com). Поместените авторски материали невинаги съвпадат с мнението на редакцията. Редакцията не носи отговорност за съдържанието на рекламите и поръчаните публикации. Препечатването на текстове и илюстрации може да става само със съгласието на редакцията. © Всички права запазени. Принт енд Пъблишинг ООД си запазва правото за промени при издаването на списанието. IBAN сметки / Bank Account Лева / BGN: BG02BUIN95611000129643 Eвро / Euro: BG02BUIN95611000129643 SWIFT CODE (BIC) BUINBGSF Алианц Банк България / Allianz Bank Bulgaria Since 2005 prografica@print-publishing.bg, www.print-publishing.bg Publisher Print & Publishing Ltd., www.print-publishing.bg Member of PIUB and BMPC

Editorial Office Address 51, Cherni vruh Blvd. fl. 2, 1407 Sofia, Bulgaria t: +359 2 460 50 59; 460 50 51; 460 50 71 CEO Nelly Petrova, n.petrova@print-publishing.bg Editor–in–Chief Radoslav Dalev, r.dalev@print-publishing.bg Editorial closing date 19.04. 2013

Проверено с

ProGrafica 1`2013 | 5

Н оватори в изкуството

„Съвършенството е постигнато не когато няма какво повече да се добави, а когато няма какво повече да се отнеме.“ Антоан дьо Сент-Екзепюри

Швейцарският стил в дизайна Или за общото между часовникарството и графичния дизайн Дамян Дамянов, асистент в катедра „Плакат и визуална комуникация“, НХА

Уморен от претрупаните изображения от миналите години, комбинирани с изобилие от всевъзможни шрифтови форми, дизайнът се нуждае от освежаване. Дълго време плакатът служи като основно оръжие на военната и политическа пропаганда и вероятно в преследване на пропагандния му ефект е позагубил от своя финес и лаконична естетика. През 1950 г. в Швейцария започват да се пишат страниците на учебника по съвременен дизайн, чиито уроци, изглежда, ще са винаги актуални. Швейцарският стил (наречен по-късно международен) в дизайна се отличава с пределна чистота, рационалност и организация на елементите, която отрича всякаква случайност или самоцел. Корените му можем да проследим до 20-те години на миналия век в стилове като Ди Стийл1, Конструктивизъм2 и Супрематизъм3. Това, което се случва с приложната графика в Швейцария обаче, променя възгледите на дизайнерите за десетилетия наред. Скоро не само авторите в малката планинска страна, но и в останалия свят възприемат идеите за утилитарност, простота и аскетизъм. Аранжирането на

образ и текст се извършва с часовникарска точност по хоризонталите и вертикалите на мрежи. Типографията започва да доминира над изображението, като често дори го изхвърля като ненужно. Илюстрацията от своя страна е заменена от фотографията, особено предпочитани са силните ракурси и черно-белите образи. Художниците предпочитат лаконизма и чистотата на формата и поради тази причина серифните шрифтове отиват задълго в музея. Основен двигател на този феномен е издадената още през 1928 г. от Ян Чихолд4 книга Die Neue Typographie („Новата типография“). В нея той определя изкуството на шрифта като основно средство на визуалната комуникация и отхвърля всички шрифтови форми с изключение на безсерифните. Стремежът на швейцарските типографи за пределна чистота в дизайна налага известен монопол в избора на шрифт, тъй като въпросът „какъв шрифт да използвам” вече има своя универсален отговор и той е Helvetica. Създаденият през 1957 г. от Макс Мидингер (1910–1980) шрифт е визитната картичка на това движение. Наричан в

началото Haas Grotesk, а през 1960 г. преименуван на Helvetica, този гротесков шрифт притежава 13 различни начертания, чиято неутралност и ненатрапчивост отговаря на търсенията на дизайнерите от това време. Използването на координатна система, която да организира изобразителното пространство, несъмнено доближава творбите до графичното съвършенство, доколкото може да се твърди, че съществува обективност. Подобно на модерната архитектура, тази творческа идеология изповядва принципа „формата следва функцията”. По отношение композирането на отделните елементи в този стил наблюдаваме търсенето на асиметричност, а също и оставянето на „празни” пространства. В резултат на умелото аранжиране на въздуха в плакатите графичният дизайн наистина си поема глътка свеж въздух. Схващането, че „празното” е също толкова важно, колкото и „пълното”, е графична революция. Стремежът да се запълва всеки кваЦелия можете дратентекст сантиметър отда един плакат прочетете в печатното издание. често създава усещането за неоргаНаправете низираност исвоя хаос.абонамент сега!

DeStijl – Ди Стийл, известен и като „неопластицизъм“, е холандски стил, появил се през 1917 г. Движението е основано от Тео ван Доесберг и се явява като реакция срещу хаоса, наследен от Първата световна война. В основата му е залегнала идеята за хармонична утопия и ред. Формата и цветът са крайно лаконични. Композициите са построени по хоризонтала и вертикала, кривите линии съвсем отсъстват, използват се единствено основни цветове. 2 Руски конструктивизъм. Началото на тази художествена идеология е поставено през 1919 г. и скоро тя става мощен инструмент за пропагандиране идеите на руската революция. Нейни представители са Ел Лисицки, Александър Родченко и др. 3 Супрематизмът е движение в изкуството, чието изразно средство е използването на основните геометрични форми: кръгове, квадрати, триъгълници и прави линии. Основано е от Казимир Малевич в Русия през 1915 г. 4 Ян Чихолд (1902–1974) е чешки типограф, дизайнер на книги, преподавател и писател, автор на повече от 50 книги, посветени на типографията. 1

6 | ProGrafica 1`2013

Проверено с

И стори я на ло г о диза й на

Логото от древността до днес Културно-исторически връзки и предпоставки за възникване на съвременното лого Част I Захарина Петрова Докторант в катедра „Книга и печатна графика“, НХА

От гледна точка на развитието на световното културно наследство дизайнът на лого е сравнително младо изкуство с не много дълга история. Няма да е преувеличено обаче, ако кажем, че той води началото си още от праисторическата епоха в развитието на човечеството. Свързващи елементи и препратки със съвременните представи за лого дизайн и фирмена идентичност можем да открием както в зората на развитието на човешката цивилизация, така и в рамките на всеки културен етап оттам насетне – до появата на първите същински образци на това изкуство от края на 19-ти и началото на 20-ти век. Съществуват две основни допирни точки между съвременните лога и произведенията на изобразителните изкуства, които ще проследим според хронологията на възникването им, а именно: стилизираната рисунка и символният характер на разгледаните образци. Стилизираната рисунка касае графичната форма, а символният характер – смисъла, вложен във всяко конкретно изображение.

Въведение в темата Свикнали сме да определяме художествените достойнства, особено на произведения на класическите жанрове в изкуството като живопис, графика и скулптура, според степента им на приближаване до натурата. Това се отнася най-вече до примери от древността, средновековието и Ренесанса. Това мислене е разчупено от художниците, представители на импресионизма и произлезлите от него течения в края на 19-ти век, и напълно е променено от художниците, представители на различните авангардни течения в изкуството от началото, средата и края на 20-ти век. Това е векът, в който възникват и се развиват всички образци на приложната графика, графич-

ния дизайн и в частност на лого дизайна, в които стилизацията е основен похват. Друг фактор се явява изконната нужда на човека да борави със символи, както и склонността на художника от всички епохи да опростява и изчиства формите от заобикалящата го действителност. Резултатите от тази склонност можем да проследим предимно в произведения на декоративно-приложните изкуства през всички по-ясно откроени периоди от общата история на изкуството, които намират своята връхна точка именно в дизайна на лого. Не случайно съвременни художници и теоретици единодушно го определят като най-опростената и изчистена от всичко излишно форма в изобразителните изкуства въобще. Символиката в изкуството е една голяма тема, която тук ще разгледаме само с цел да обясним някои от връзките между съвременни и древни примери. Знак и символ често са първите понятия, с които свързваме изкуството на логото. Така например елементите в периодичната таблица на Менделеев са представени със символи, както и пътните знаци. От друга страна, понятието „символ“ днес се използва, за да се създаде аналогично съответствие между два елемента. Това съответствие може да бъде алегорично, метафорично, кодово или знаково. Например християнският кръст сам по себе си е символ на саможертвата на Исус Христос и на вярата в Неговото възкресение, но самото му графично изобразяване е вид емблема. Емблемата сама по себе си е мотив, използван за представяне на идея или алегория. Тя стилизира абстрактен обект в графична форма и по този начин се явява нещо като презентация на този обект, бил той фирма, божество, племе, народ, добродетел или порок. Съществуват над двадесет различни вида кръстове,

Фиг. 1 – Видове християнски кръст

8 | ProGrafica 1`2013

Проверено с

на които в зависимост от допълнителните графични елементи им се придава и съответното значение. Кръстът е пример за това, колко е важен всеки детайл от структурата на едно графично изображение като логото (фиг. 1). Символичните знаци и асоциацията, която обикновено предизвикват, трябва да се изучават. Без предварителна обща култура няма как да знаем какво символизира кръстът или звездата на Давид. Обикновено тя се свързва с еврейския народ, юдейската култура и Държавата Израел като цяло. Звездата от шерифската значка в САЩ символизира законност и ред, а звездите от американското знаме са символ на нацията, способни са да предизвикват емоции като гордост и патриотизъм. Холивудската Алея на славата е покрита с над 2000 звездни знака, всеки от които носи името на някоя знаменитост, наричана разговорно „звезда“. От иконографията на звездата произлиза и едно от най-популярните лога в света – логото на Мерцедес-Бенц – трилъчната звезда, която не е просто обикновена звезда, а символ на висок статус за хората, които карат кола с тази марка (фиг. 2). Теоретично погледнато знаците и знаковите системи се разглеждат от самостоятелна научна дисциплина, наречена семиотика. Тя включва изучаването на това, как се създава значението на един знак и неговото разбиране, както и различните видове знакови процеси. Пример за визуална семиотика е цветовото кодиране на кранчетата за студена и топла вода, което показва, че цветът може да закодира значение според контекста. От друга страна, съществува и гещалтпсихологията, която също има връзка с разглежданата тема и в най-общи линии представлява организиране на частите в смислено цяло. Според нея ние разбираме света около нас чрез взаимодействието на усещанията на нашите очи, мозък и памет. По същество ние организираме в нова цялост частите на видяното чрез форми, линии, асоциации или подредба. Това намира пряко приложение в начина, по който възприемаме лого образците около нас. Според заложената в тях идея се разпознават първо формите, линиите и петната и след това се „прочита“ скритото или

закодирано в тях послание. Например в логото на американската спедиторска компания „FedEx“ първо регистрираме цветните петна, от които са изградени буквите, след това прочитаме наименованието и накрая виждаме стрелката, която се образува между буквите „D“ и „E“, и мозъкът ни осъществява асоциация с напредък, развитие, бързина и др. На този принцип са изградени и много от знаците на големия български график Стефан Кънчев (фиг. 3). Освен отделните знаци съществуват и системи от такива, които могат да се разглеждат като съвкупност от еднородни знаци, на които материалната им страна е еднотипна, а смисловата е свързана с тяхната обща функция. Те се наричат знакови системи. Такъв е и горепосоченият пример с пътните знаци, които представляват еднородна знакова система с еднотипен материален израз (графична структура) и функция да регулират движението на превозните средства. Азбуката също може да се разгледа като система от графични знаци (букви) с функция да представят или заместват звуковете. Сред знаковите системи се нареждат и пиктограмите и идеограмите, използвани в древността за комуникация. Разликата между последните две е, че пиктограмите означават точно това, което е изобразено (например изображението на слънце означава „слънце“, докато при идеограмите същото изображение може да се прочете и като „ден“, „топлина“, „светлина“ и др.). Съществуват множество културно-исторически периоди, които за целите на статията са сведени до четири и са представени според историческата последователност на възникване и връзката им с лого дизайна. Това са: древност; средновековие; Ренесанс и Българско възраждане. Първият ще разгледаме в настоящия брой, а останалите три – в следващия брой на списанието.

Древност Целия текст да прочетете Изкуството на можете древността е широко понятие, което ввключва печатното издание. праисторическото изкуство, изкуството на Направете абонамент изкуството сега! Предна Азия, своя или Двуречието, на Древен

Фиг. 2 – Видове звезди в различен контекст

Фиг. 3 – Лого дизайн от Стефан Кънчев със закодирани изображения и лого FedEx Проверено с

ProGrafica 1`2013 | 9

Тайната сила на хартията Хартията като медия за изразяване е тенденция, която няма да изчезне скоро

Тема без части, просто продължаващ сюжет... Хартията със своята простота и в същото време гъвкавост впечатлява и привлича творците от столетия. Нейната сила като носител на послания се променя през годините и от медия, която ги представя и съхранява, се

е превърнала и в основен техен изразител. В следващите страници ще видите как петима творци вдъхват живот на хартията чрез своето разбиране за изкуството, модата и живота.

Изригващите послания на Джен Старк Завършила през 2004 г. Center for Art and Culture във Франция, тя има зад гърба си множество групови и самостоятелни изложби. Именно престоят � във Франция я насочва да използва хартията като основна медия за изразяване. В нейните творби, изпълнени с цвят и живот, ясно личи и влиянието на колоритния Маями, където е родена.

10 | ProGrafica 1`2013

Нейните хартиени скулптури сякаш претворяват природните елементи, динамиката и радостта на живота. Самата тя споделя, че вдъхновение за някои свои Целия текст можете да прочетете творби черпи и от множество предмети, имащи духовна в печатното издание. значимост.

Направете своя абонамент сега!

Проверено с

нашето интервю

Издателство с наситено минало и научно бъдеще Разговаряме с господин Мартин Кръстев, директор на Академично издателство „Проф. Марин Дринов“, за да научим повече за управляваното от него издателство, корените на което могат да бъдат „извлечени“ още от далечната 1869 г. Тогава с ентусиазма и усилията на шепа учени и ученолюбиви мъже, между които Марин Дринов, Васил Друмев, Васил Стоянов и др., и с помощта на пламенни родолюбци от средата на българската емиграция във Влашко и Русия се основава Българското книжовно дружество. Днес академичното издателство продължава завещаната светла цел да просвещава, да носи знание в дома ни. Господин Кръстев, корените на Академично издателство „Проф. Марин Дринов“ могат да се проследят още от 1869 г. Бихте ли ни разказали повече за дейността му през годините? 1869-а е рождената година на Българската академия на науките и на нейното издателство. Тогава в Браила е създадено Българското книжовно дружество, а член 2 от Устава му гласи: „Целта на дружеството е да разпространява всеобщото просвещение у българския народ и да му показва пътя към неговото веществено обогатяване.“ Затова от 2002 година носим името на един от бащите на Българското книжовно дружество – Марин Дринов. Като самостоятелно звено на БАН издателството

е обособено през 1949 година. Преди това обаче трябва да отдадем дължимото на един прекрасен полиграфист – Петър Цончев. Той е назначен в БАН през април 1947 година със задача да създаде печатницата на Академията. Тя започнала работа на базата на национализираната печатница на ул. „Иван Вазов“ 13. А първата нова машина е от 1956 г. – монотип – клавиатура и ливен апарат, естествено „Made in СССР“. За нея нямало подходящо помещение и била инсталирана в тогавашната печатница „Дечо Стефанов“. Сегашната производствена сграда на Академично издателство „Проф. Марин Дринов“ е построена през 1961 г. Тогава тя е била модерна, както сега е примерно „Демакс“. Първата сериозна поръчка тогава е била 5-томната „Кратка българска енциклопедия“. Към днешна дата каква е основната дейност на издателско-полиграфическия комплекс? Сега Академично издателство „Проф. Марин Дринов“ има издателска част – редакционен блок с прекрасен екип от графични дизайнери, полиграфическа част – със звена за офсетов и дигитален печат и много добра книговезница, дистрибуторска система от борса и книжарници. В последните години издаваме и отпечатваме годишно почти по 100 монографии, сборници, речници и енциклопедии на учени от Академията, 60 – 70 отделни броеве на различ-

Академично издателство „Проф. Марин Дринов“ е издателско-полиграфически комплекс »» за научна книжнина – монографии и сборници »» за речници, справочници и енциклопедии »» за научна периодика – списания и годишници »» за научнопопулярна литература и учебници от всички области на познанието »» за биографични и библиографски произведения

Отпечатани заглавия »» от 1949 г. досега – над 5000 »» в периода 2011 – 2012 г. – 151 монографии, сборници и речници, както и 117 книжки на различни научни списания

История

Издателството на БАН организира всяка година в различни градове по десетина хепънинга на академичната книга. На снимката: момент от хепънинг пред Националната библиотека в София, октомври 2012 г.

12 | ProGrafica 1`2013

»» 1869 г. – Създава се Българското книжовно дружество в гр. Браила »» 1911 г. – Превръща се в Българска академия на науките »» 1949 г. – Основава се Издателството на БАН »» 1994 г. – Издателството с печатница на БАН се преименува в Академично издателство „Проф. Марин Дринов“

Проверено с

ни научни списания и няколко десетки други книги. Произвеждаме и много други „дреболии“ – визитки, постери, CD. С какви технологии и оборудване разполагате по отношение на полиграфическата част от Вашата дейност? Какви са възможностите на книговезкия Ви цех и какво го отличава от другите в бранша? По ред причини в последните 15 – 20 години инвестициите в издателството на БАН са били скромни, почти незабележими. От две години с колегите се разбрахме и започнахме програма за „разбуждане“ и за по-голяма адекватност на Академичното издателство към съвременните издателски и полиграфически технологии. Не сме намерили торба с пари, нито това е бюджетна субсидия, напротив, всички инвестиции – от най-качествени мастила до нова дограма, са от собствените ни приходи. Вече сме сертифицирани по ISO 9001 и 14001, и по BS OHSAS 18001. Книговезкото ни звено е комай най-доброто в България – факт е, че наши клиенти са както колеги от ултрамодерни печатници, така и известни личности, които искат нещо по-специално за личните си архиви и библиотеки. Да, трудът в звеното за довършителни процеси е повече ръчен, но пък жените там работят така, че често конкурират и най-скъпите книговезки линии. Наскоро инвестирахте в дигитално печатно решение на Konica Minolta. Какво Ви мотивира да преминете към дигитално издаване на книги? Това е необходимо допълнение към „добрия стар“ офсет. За нас е особено необходимо, защото често тиражите на някои специализирани издания, на някои научни списания и брошури са не просто къси, а суперкъси. Какви са предимствата, от една страна, и от друга предизвикателствата на дигиталното отпечатване на книги? Най-голям технологичен интерес според мен представляват дигиталните печатни машини на базата на офсетовата технология, особено ако имат вградено CtP. Но пък тези решения имат доста дистанциращи финансови параметри. Засега. Но дигиталните машини, за разлика от класическите листови и ролни, има тежък „родилен” дефект – реалната себестойност на копията и разходите на консумативи са доста непрозрачни за притежателите на дигитални машини.

Господин Кръстев, бих искал да насоча вниманието Ви към издателската дейност и по-специално предизвикателствата в настоящия момент? Можем ли да говорим за общи проблеми на книгоиздателите в България, или академичната издателска дейност има своите специфики? Какви са те? Академично издателство „Проф. Марин Дринов“ заедно с Университетско издателство „Св. Климент Охридски“ инициираха браншово обединение и то вече е правен факт – Сдружение на издателите на научна и университетска книжнина. Сдружението има да решава два огромни въпроса – как по-разумно да управляваме авторските права на учените, които са основните ни автори, и как поуспешно да продаваме специфичната научна литература. Не бих желал да коментирам книгоиздателския бранш, само съобщавам, че тази година напуснахме Асоциация „Българска книга“, защото начинът, по който работи тя, поставя въпроса дали тази дейност е в интерес на всичките � членове в еднаква степен. Всъщност издателите имат редица проблеми както в отношенията си с книготърговците, така и в комуникацията си с администрацията, най-общо казано. В последните една-две години книгоиздателите у нас коренно промениха отношението си към е-книгите? Какво е Вашето виждане по въпроса? Търсят се както електронни книги, така и „класически“. Затова трябва да се правят и двете – по възможност все по-добре. Какво технологично решение използвате и какви са предизвикателствата при подготвянето на издаваните от Вас е-книги? Засега предлагаме е-книги във формат pdf. Защитата е с парола. Скоро ще въведем DRM. Но за сложни издания, съдържащи формули, графики, много илюстрации, формати като epub например са неприложими. При всички случаи ще увеличим дела на е-книгите. Какви са Вашите планове за развитие? Академично издателство „Проф. Марин Дринов“ е марка. Но в България. Ще бъде марка и в други страни и континенти. ProGR

Още за Академично издателство „Проф. Марин Дринов“ Корените на Академично издателство „Проф. Марин Дринов“ са в историческата 1869 г. Тогава с ентусиазма и усилията на шепа учени и ученолюбиви мъже, между които Марин Дринов, Васил Друмев, Васил Стоянов и др., и с помощта на пламенни родолюбци от средата на българската емиграция във Влашко и Русия се основава Българското книжовно дружество. Организатори и редактори на изданията на Дружеството са неговите първи действителни членове – Марин Дринов и Васил Друмев. С превръщането на Българското книжовно дружество в Българска академия на науките през 1911 г. Академията разгръща значителна издателска дейност, преодолявайки много трудности поради липса на собствено издателство и печатница. През 1949 г. се създава Издателството на БАН. През 1994 г. по случай 125-годишнината от основаването на Българското книжовно дружество Издателството с печатница на БАН се преименува в Академично издателство „Проф. Марин Дринов“. То преживя и периоди на възход, и мигове на страх за оцеляването си. В портфолиото му присъстват и моменти на световно признание, и на основателни резерви към работата му. Но то е средище на действителния български елит и затова позитивните тенденции винаги надделяват. Днес Академичното издателство е пред прага на своето възраждане като лице на БАН пред обществото и като естествена среда за творческа изява на българските учени и интелектуалци.

Проверено с

ProGrafica 1`2013 | 13

Д и г итален печат

Canon imagePROGRAF MFP M40 Solution Решения, които просто работят за вас Широки области на приложение, високо качество на отпечатъка и мултифункционалност характеризират новите предложения в портфолиото на Canon В първите месеци на 2013 г. Canon представиха imagePROGRAF MFP M40 Solution – цялостно решение за широкоформатен печат, сканиране, архивиране и споделяне на цветна и черно-бяла документация.

Предизвикателствата на пазара imagePROGRAF MFP M40 е създаден като решение, което в най-пълна степен отговоря на големите изисквания на АЕС/GIS работни групи. Това е така, защото принтерите от серията гарантират високо качество на отпечатъка. В резултат професионалистите от тези сфери представят по най-добрия начин своите проекти и печелят клиента. Във време на достъпни и променящи се технологии да се отличаваш и да изпъкваш от групата с професионализъм и качество е изключително важно и от Canon много добре разбират това. 14 | ProGrafica 1`2013

Ето защо от компанията са разработили свои идеи в тази насока, които обхващат както хардуера, така и софтуера. За да си лидер в дадена област, изпипването и на най-малкия детайл е невероятно важно. Не случайно успехът се крие не в грандиозния проект, а в детайлното му изпълнение. В тези трудни икономически времена дизайн професионалистите на техническото поле търсят иновации и нови решения, преосмислят начина, по който представят своите проекти пред клиентите си. Отмина времето, когато липсата на цвят не правеше впечатление. Днес почти всеки аспект от живота ни е свързан с думата дигитално, а бизнесът вече разбира „облака“ по съвсем различен начин. За да си добре позициониран на пазара, трябва да го познаваш, да знаеш нуждите на своите клиенти. Това без съмнение важи за всеки участПроверено с

ник и от Canon го доказват с твърдението, че техният клиент иска да премине от тромавия хартиено-базиран начин на работа към дигитален работен поток, в който печатът е по-ефективен, лесен за интегриране и напълно достъпен. Според компанията в центъра е цифровата информация – от развитието на идеята до спечелването на офертата. Как постигат това, ще разберете в следващите редове.

Софтуерната страна От компанията предоставят софтуера SmartWorks MFP, който значително опростява определени задачи и повишава ефективността при работа. Сред новостите са обновеният интерфейс, възможността за добавяне на собствени настройки, които впоследствие с едно докосване да бъдат използвани, множество функции за коригиране на изображението и пълна интеграция със софтуера Direct Print & Share Cloud Portal.

Общата картина Решенето включва широкоформатния принтер Canon imagePROGRAF, новия скенер M40, богат на възможности софтуер, управляващ всеки процес, и голям и лесен за ползване чувствителен на докосване екран. Интегрираните функции за сканиране към копие/файл/ имейл/облачно решение и печат правят новото мултифункционално решение способно да отговори на специфичните потребности на CAD/GIS потребители по отношение на скорост и прецизност. Canon imagePROGRAF MFP M40 сканира със скорост до 13 in/s (в монохромен режим). Технологията за сканиране SingleSensor (CIS) предлага невероятна прецизност и точност и сканира документи с ширина до 42" (ширина на изображението 40"). Тази невероятна скорост се постига благодарение използването на ново систематизиране на CIS (Contact Image Sensor), което осигурява изключително качество на сканиране, прецизни цветове и засилен контрол над детайлността в тъмните и светлите зони. Качеството на отпечатъка се гарантира от инсталираната 5-цветна система с багрилни и пигментни мастила на Canon, която отпечатва ярки цветове и найрезките линии. С точност от +/- 0,1%, както и с минимална ширина на линията от 0,02 mm прецизността е гарантирана. Изображенията се отпечатват с резолюция 2400 x 1200 dpi за максимално въздействие благодарение на усъвършенстваните печатащи глави с 15 360 дюзи. В допълнение технологията „hot swap“ на мастилниците позволява на оператора да не спира работа дори и при тяхната смяна.

Облакът е навсякъде около нас, или как премахваме физическите ограничения при печат С Direct Print & Share от Canon разчупват стереотипите за печат и премахват физическите граници. Всъщност облачните услуги започнаха да стават неразделена част от работния поток и решението на Canon е облачно-базиран портал, разширяващ възможностите за работа на потребителите. След като подобна функционалност е налична, логичният въпрос е: „Как става?“ Отговорът е много кратък – използвайки GoogleCloud акаунт сканирате и качвате документи във вашето пространство, които във всеки един момент могат да бъдат отпечатани – по всяко време и от всяка точка на света. Чрез услугата можете лесно да отпечатвате PDF-и, изображения в TIFF и JPEG. В допълнение, чрез разработен плъгин е осигурена и интеграция със софтуерни решения, като SmartWorks MFP V3 и AutoCAD. За финал ще цитирам yuichi Miyano, директор Широкоформатен печат, Canon Europe: „Новата imagePROGRAF M40 система е достъпна опция за висококачествен широкоформатен печат и сканиране. Лесно се работи с нея, което я прави невероятно гъвкава инвестиция за всеки бизнес, който иска да увеличи производителността си.“

Видеопредставяне на Canon imagePROGRAF MFP M40 Solution може да видите на youtu.be/l8GK-ZNFa7I или сканирайки QR кода

Проверено с

Повече информация за новото решение на Canon можете да откриете на: www.canon.bg/For_Work/ Products/Professional_Print/Large_Format/mfp_m40/index. aspx#p-specification2

Основни предимства: » Цялостно решение за сканиране към копие/ файл/имейл/облачно решение и печат » SingleSensor (CIS) за висококачествено и точно сканиране » Двойна LED система за оптимално осветяване на обекта и незабавна работа (без загряване) » Сканиране със скорост до 13-инча в секунда » Оптична разделителна способност 1200 dpi » Потребителски интерфейс с 22-инчов LCD сензорен дисплей » Софтуер SmartWorks MFP от следващо поколение за интуитивна и гъвкава работа » Сканиране в PDF, JPEG и TIFF » Бърз печат с 2400 x 1200 dpi и плосък стекер/ кош ProGrafica 1`2013 | 15

Технологията Anicolor на Heidelberg революционизира късите тиражи Успехът на технологичното решение се крие в цифрите 90:50:50 Към днешна дата стотици печатници в целия свят използват ценово-ефективната Anicolor технология на Heidelberg, за да могат да отговорят на нарастващата тенденция към намаляващи тиражи на поръчките. Факт е, че в определена част от пазара на печатна продукция протичат промени, водещи към поръчки с по-

къси тиражи. А попаднем ли в сферата на тиражите от по няколкостотин копия, винаги на преден план започват да излизат дигиталните алтернативи. Като решение на тези глобални тенденции Heidelberger Druckmaschinen AG (Heidelberg) предлагат нова технология за намастиляване, при която мастилото се разпре-

„Неопринт“ е първата печатница у нас с инсталирана Heidelberg Speedmaster SX 52 с Anicolor мастилен апарат. Съвсем наскоро, в резултат на непрекъснатия стремеж към развитие и политиката за инвестиране в нови машини и внедряване на иновативни технологии, „Нео-принт“ се превърна в първата печатница у нас, която може да предостави на своите клиенти уникални услуги, използвайки технологичните възможности на Heidelberg Speedmaster SX 52 с Anicolor мастилен апарат.

16 | ProGrafica 1`2013

Проверено с

деля с изключителна точност и равномерно по листа и така се елиминират съществуващите недостатъци на офсетовата технология. За първи път Heidelberg представят своята разработка (във формат 35 x 50) през 2006 г. по време на световното изложение Ipex.

Формулата на успеха Когато стане дума за успех, и ако в изречението бъде добавена думичката формула, нещата започват да стават доста сложни и трудноразбираеми. В повечето случаи във „формулата“ няма цифри, а много думи, извадени директно от речника на един наистина добър маркетинг специалист. Не е от днес търсенето на тази формула от клиентите и предлагането � от производителите. Ако зададете този въпрос на Heidelberg, бъдете сигурни, че те имат отговор за вас, но той със сигурност не е скрит в стотици листове „празни думи“, а е просто 90:50:50. Всъщност тази „формула“ изразява в най-чист вид предимствата на тяхната технология на мастилния апарат спрямо печатни системи с конвенционално решение. И за да добият смисъл цифрите, нека ги разшифроваме: 90 са процентите, с които ще намалите загубите, свързани с отпадъчната хартия (което на първо място, а и основно, показва загриженост за околната среда), първата петдесетица означава 50% по-кратки срокове при подготовката за печат, а с последната си гарантирате точно 50% увеличаване на продуктивността. Разбира се, най-важното при инвестирането в нова технология е да разберете как тя се възприема от паза-

Проверено с

ра. Нали все пак именно той може да бъде истински показател за успех или провал. От Heidelberg не са срамежливи и за разлика от много компании от различни технологични сфери са готови да посочат реални цифри. А те са следните: над 1200 печатни секции и над 250 печатни системи Speedmaster SM/SX 52 с Anicolor – инсталирани и работещи в различни точки на света. Вече знаете, че у нас има една, а общо в Източна Европа инсталираните печатни

ProGrafica 1`2013 | 17

системи са 26, в EMEA са 146, в Азия 36. Останалите са в Северна и Латинска Америка – съответно 34 и 8.

Възможности за развитие Като следваща стъпка, и то съвсем логична, от Heidelberg посочват внедряването на технологията и в печатните системи с формат 50 x 70, осигурявайки по този начин нови пазари и възможности за своите клиенти. Така, представяйки Speedmaster XL 75 с Anicolor на drupа 2012, те предоставят една наистина добра възможност за всички клиенти, търсещи ефективно решение за по-къси тиражи (както по отношение на комерсиалния печат, така и когато става въпрос за печат на опаковки) в този формат. Ако вече тръпнете в очакване Speedmaster XL 75 Anicolor да се появи във вашата печатница, ще трябва за момента да поуталожите страстите – печатната система, способна да отпечата до 15 000 листа за час, ще влезе в серийно производство от началото на 2014 г., а до края на същата година системата ще бъде допълнително усъвършенствана с интегрирането на UV технология. Поетият от компанията курс е обяснен много ясно от Стефан Пленц, член на Управителния съвет, отговорен за Heidelberg Equipment. Той споделя следното: „Свидетели сме на развиваща се глобална тенденция към по-къси тиражи и честа смяна на поръчките във всички формати.

Тъй като няма зони за намастиляване, плътността на мастилото е постоянна през изображението

Ето защо ние предлагаме ефективни решения на нашите клиенти за такъв тип поръчки без значение формата.“

Материалът е подготвен по информация на Heidelberger Druckmaschinen AG полиграфия

Ключови функции на технологията Anicolor » » » » » » »

Изключително кратко време за настройка Значително намаляване на разходите за консумативи Бърза смяна на печатната поръчка Постоянно и равномерно нанасяне на мастилото Възпроизводимост на качеството за повтарящи се печатни поръчки Без необходимост от специални консумативи Лесно обслужване

Какво представлява Anicolor е „къс“ мастилен апарат без зони за намастиляване, който се състои от по-малко на брой валци и работи с абсолютно постоянно количество мастило през целия процес на печат. Еднаквото прилагане на точно определено количество мастило се постига посредством анилоксов валц (откъдето идва и името на технологията), разположен между мастилната камера и валяка за нанасяне на мастилото, който в продължение на целия тираж нанася върху всеки печатаем елемент от печатната форма необходимото абсолютно еднакво количество мастило.

Какви са още разликите с конвенционалните мастилни апарати? Отговорът на този въпрос се крие в пет основни пункта: » Тъй като няма зони за намастиляване, плътността на мастилото е постоянна през изображението » Точно цветопредаване във всеки отделен момент » По-късият път на мастилната система означава, че се реагира веднага при нанесени промени и корекции » При почистване се налага премахването на много малко количество мастило. » Намалената повърхност е идеална за използването на бързосъхнещи мастила.

18 | ProGrafica 1`2013

Проверено с

Ф ото г рафи я в облака

През погледа на птиците Част първа, Човек във въздуха Росен Димитров е професионален фотограф с повече от 30 години практика. По-известен е като съсобственик на Рекламна къща АЯ и организатор на първия сайт за цифрова фотография ФотоТрезор, в който са включени 90 български фотографи. С въздушна фотография се занимава повече от 5 години. Снимал е на десетки места в България. Част от снимките можете да видите на адреси: www.air.azholding.com и www.phototresor.com

Кратък преглед на всички технологии за снимки от високо Снимките от високо се радват на особена популярност. Ако от много кадри на един обект трябва да се избере само една снимка, тази, направена от въздуха, ще бъде предпочетена. Мотивите за това са напълно разбираеми – гледната точка е достъпна предимно за птиците, а от нея се открива прекрасна перспектива с много планове, стигащи чак до хоризонта. Като започнем с мита за Икар, мечтата на човека да се откъсне от земното притегляне и да полети като птиците е известна от най-дълбока древност. Затова пък фотографията като технология е датирана съвсем точно – 1822 година, когато френският изобретател Ниепс прави първата снимка на своя прозорец след 8-часова експонация. Процесът бързо се усъвършенства и камерите започват да работят със скорости, позволяващи снимки от ръка. През 1858 година френският фотограф Надар с помощта на балон с топъл въздух прави първата въздушна снимка на Париж. С навлизането на цифровите технологии фотографията се превръща във „фасулска” работа – всеки може да снима, дори с мобилния си телефон. Но дали е така с въздушната фотография? Ако трябва да обобщим препятствията при реализирането на една снимка от високо, те биха се обособили в две групи: С какво ще вдигнем камерата във въздуха и кой ще натиска спусъка. Казано по друг начин, основният въпрос е: Ще вдигаме ли човек във въздуха, или ще управляваме дистанционно камерата от земята? В първия случай се изисква подемна сила, която да може да вдигне поне 60–70 кг, да не говорим, ако операторът е по-пълен. Във втория случай полезният товар е максимум 2–3 кг. Ако попитаПроверено с

те кой е най-добрият начин да правим снимки от въздуха, няма еднозначен отговор. Затова ще разгледаме всички възможни техники с техните плюсове и минуси.

Човек във въздуха Снимки от самолет Не се предполага, че трябва да наемете 300-местен „Боинг“, за да направите въздушни снимки. За тази цел най-добър е най-малкият самолет, по възможност двуместен, защото ще ви струва най-евтино. Ако местата са повече и самолетът има два реда седалки, ще имате възможност да снимате и от левия, и от десния борд. Целия текст можете да прочетете Малко е възможно самолетът да бъде съоръжен с външна вконзола печатното издание. за окачване на апарати. Ще се наложи да снимате Направете своя абонамент сега! ги внимателно през илюминаторите, така че избършете

Снимката е направена от двуместен самолет. По време на полета бяха заснети всички курорти по Южното Черноморие

ProGrafica 1`2013 | 19

К реативност в рекламата

Музеите и техните маркетингови комуникации проф. д.ф.н. Христо Кафтанджиев

Цел, задачи и структура на статията Целта е да се анализират маркетинговите комуникации на музеите в увлекателна и много визуализирана форма и с помощта на най-доброто и най-новото от световната практика. Тази цел определя следните задачи и съответно следната структура: »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от алфабетиката – опозицията вербалност/иконичност; »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от алфабетиката – опозицията реалност/виртуалност; »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от семантиката – „нулевата морфема“; »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от семантиката – комуникативният подход на метафората; »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от семантиката – комуникативният подход на синекдохата; »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от семантиката – комуникативният подход на литотата; »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от синтактиката – рекламните кампании; »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от синтактиката – комуникативният контекст; »» Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от синтактиката – свързванията с рекламоносителите.

Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от алфабетиката – опозицията вербалност/иконичност Алфабетиката е семиотичната наука, която анализира различните знакови системи. Вербалната знакова система е водещата, тъй като вербалният език е най-универсалният и го използваме най-често в различните и многобройни комуникативни ситуации. По отношение на рекламата обаче водещи са знакови системи, които възприемаме по-леко и с по-голямо удоволствие. Такива са например знаковите системи на изображенията и на музиката. 20 | ProGrafica 1`2013

Понякога и в рекламата думите може да са лидерите. Причината е основната комуникативна аксиома. А тя е, че значимостта на съответната знакова система се определя най-вече от конкретната комуникативна ситуация. Типичен пример по отношение на вербалността е маркетингова комуникация на арт училище към музей на изящното изкуство (Фиг. 1а, 1б). Сложили са в рамки вербален текст, който обяснява съответната картина – кой е художникът, кога и как е рисувана, какъв е контекстът � и т.н. В случая са създали метафора – на вербалния текст са приписали характеристики на картина с помощта на рамка. Така са сменили рязко традиционния комуникативен подход, като са преобърнали нещата с краката нагоре. По този начин са постигнали тъй наречения „творчески разрив“ (disruption), описан в известната книга на Жан Мари Дрю (Jean Marie Dru). Вербално са подходили и в две реклами на музей на комиксите (Фиг. 2а, 2б). Използвали са две картини, в които са добавили комиксови балончета с надписи. »» В първата картина (Фиг. 2а) някой е извикал „Бау“ и човекът от картината „Викът“ на Мунк бая се е стреснал – затова се е хванал ужасен за главата; »» Във втората (Фиг. 2б) библейският Йосиф си мисли, че младенецът хич не прилича на него – и вероятно с пълно право. Така вербализираните картини илюстрират прекрасно рекламното заглавие – „Комиксите са изкуство. Само дето са по-забавни.“

Рекламите и маркетинговите комуникации на музеите в зависимост от алфабетиката – опозицията реалност/виртуалност Понятието „виртуален“ означава „като истински“. Виртуалното има подобни функции на реалното, но е в резултат на мисловна дейност. Всеки знак е по дефиниция виртуален, защото в немалко случаи замества реално съществуващи феномени. Нерядко достигаме и до вторична виртуалност. Типичен пример в това отношение са две реклами на истанбулски музей за кукли (Фиг. 3а, 3б). В тях виждаме знаците с първична и с вторична виртуалност. Тези с първична са изображенията на реални хора, а тези с вторична са куклите. Целия тексте,можете да прочетете Причината че снимката изразява фотографирания в печатното издание. почти реалистично. Куклите обаче са с по-високо ниво на Направете своя абонамент сега! условност. Проверено с

1а

1б

3а

3б

2а

2б

5а

5б

5в

5г 4

ProGrafica 1`2013 | 21

П рактика

Създаване на е-книги с InDesign Редактиране на е-книги, част трета В последната част на тази серия от статии, посветени на е-книгите, ще научите как да отключите пълния потенциал на EPUB файловете, като ги отворите и редактирате, след като сте ги експортирали от InDesign

Фигура 1. Интерфейсът на Oxygen XML Editor осигурява достъп до множество инструменти за работа със съдържанието на EPUB файл

В първите две части на серията научихте как да създавате файл в InDesign, който да експортирате успешно към формат, който е-четците могат да възпроизведат. Но след като експортирате EPUB файл от InDesign, понякога се налага да го модифицирате. Например, може да искате да добавите метаданни към него или да промените форматирането на таблица. В настоящата статия ще ви преведа през процеса на отваряне на EPUB файл, както и ще ви обясня как файловите компоненти работят. Ще се научите как да правите често налагащи се редактирания и ще ви запозная с някои инструменти, които можете да ползвате, за да проверите EPUB файла, след като сте направили значителни промени по него. За да редактирате EPUB файл, трябва да имате базови познания по XHTML, XML и CSS. Ако до момента не сте се срещали с тези технологии, ще трябва да научите повече за тях, преди да се опитате да редактирате EPUB файл. Когато тази „основа“ е налична, следвайте двете основни насоки при модифициране на EPUB файл:

1. Тъй като е по-лесно да редактирате документ в InDesign, отколкото EPUB файл, опитайте се първо да направите нужните промени в оригиналния документ и след това да го експортирате отново. Тогава, и ако наистина е необходимо, модифицирайте EPUB файла. Ако например е необходимо да добавите нов раздел към публикацията, трябва да създадете нов InDesign документ, да го добавите към book файл и след това да експортирате към нов EPUB файл. Но ако искате да добавите допълнителна метаинформация или да персонализирате навигационната карта/съдържанието, която се визуализира като меню в повечето е-четци, най-вероятно ще се наложи да „пипнете“ директно по EPUB файла, след като го експортирате от InDesign. 2. Различните е-четци визуализират съдържанието на е-книгата по различен начин, така че след редактирането на EPUB файла тествайте го на е-четците, на които смятате да бъде разпространяван.

Отваряне на EPUB файл На практика EPUB файлът е просто ZIPкомпресиран пакет, който съдържа всички елементи на цифровата публикация. Има два начина да отворите EPUB файл – да разархивирате съдържанието на файла или да използвате Oxygen XML Editor, за да го отворите директно, без да се налага да го разархивирате преди това.

Разархивиране на съдържанието на EPUB файл За да извлечете съдържанието на EPUB файл, просто променете разширението от .epub на .zip и след това използвайте любимото си приложение за работа с архиви. След като направите това, вече ще Целия текст можетеи да можете да виждате редактирате разпрочетете в печатното издание. личните компоненти на EPUB файла, изНаправетенай-обикновен своя абонамент сега! редакползвайки текстов 22 | ProGrafica 1`2013

Проверено с

„Мигрантите в Европа“ Европейската комисия приканва студенти от академиите по изкуства, графичен дизайн и комуникации от всички 27 държави — членки на Европейския съюз, и от Хърватия да помислят по въпроса за приноса на мигрантите за обществата в Европа Каква е ролята и мястото на мигрантите в Европа? Комисията приканва студенти от академиите по изкуства, графичен дизайн и комуникации от всички 27 държави — членки на Европейския съюз, и от Хърватия да помислят по въпроса за приноса на мигрантите за обществата в Европа. Европейският конкурс отправя предизвикателство към студентите да създадат творби, в които да изразят своите възгледи по въпроса, улавяйки ролята на мигрантите в нашия живот. С цел насърчаването на конструктивен дебат и същевременно размисъл върху положението на мигрантите в Европа Комисията предоставя на обещаващи таланти в Европа възможност да изложат своята гледна точка. Конкурсът е отворен за всички студенти от ЕС на възраст над 18 години и записани във висше учебно заведение в областта на изкуствата/графичния дизайн/комуникациите, намиращо се в държава от ЕС или в Хърватия. Академиите по изкуства трябва да предадат творбите си до 21 юни 2013 г. в следните категории: плакат, фотография и видеоизображения. Проверено с

Всяко училище може да представи една или няколко творби в една или повече категории. Творбите ще бъдат оценени на национално равнище и най-добрите от тях (до 10 творби от държава) ще бъдат представени на европейско жури, което ще подбере 30 финалисти и ще определи победителите на европейско равнище във всяка категория. В журито ще участват професионалисти от областта на комуникациите, изкуствата и медиите, както и представители на мигрантските общности. Трийсетте финалисти на европейско равнище ще бъдат поканени да присъстват на церемонията по раздаване на наградите, която ще се проведе в Брюксел и на която се очаква да участва Сесилия Малмстрьом, европейски комисар по въпросите на вътрешните работи. Ще бъде присъдена специална награда въз основа на резултатите от обществено гласуване, което ще се проведе на уебсайта по-долу. Всяко от учебните заведения, чиито студенти са спечелили първa наградa в трите категории и първа награда на публиката, ще получи награда в размер на 10 000 евро, които да бъдат използвани за образователни цели. ProGrafica 1`2013 | 23

Повече за конкурса Мултимедийният конкурс „Мигрантите в Европа“ има за цел да даде възможност на млади хора на изкуството и творци да помислят над приноса на мигрантите за европейското общество днес. Конкурсът също така служи като първа стъпка към по-нататъшни дебати и обмен на информация и мнения. Конкурсът е насочен към ученици и студенти на възраст над 18 години, учещи в училища по изкуство/графика/комуникация във всички държави — членки на ЕС, и Хърватия. Училищата трябва да представят произведения в три категории — плакати, фотографии и видеоклипове. Всяко училище може да представи едно или няколко произведения в една или няколко категории. Произведенията ще бъдат оценявани на национално равнище и най-добрите от тях ще бъдат изпратени на европейско жури, което ще определи победителите на европейско равнище. На посочения уебсайт ще бъде проведено обществено гласуване по интернет. Авторите на 30-те произведения — финалисти на европейско равнище, ще пътуват до Брюксел, за да присъстват на церемония по награждаването с евентуалното участие на Сесилия Малмстрьом, европейски комисар по вътрешните работи. Училищата, чиито ученици спечелят първи награди в трите категории и първата награда от общественото гласуване, ще получат по 10 000 евро.

трацията бъде одобрена от националните координатори, училището получава „право на достъп“. След това училището може да изпрати произведенията на един или няколко екипа или отделни лица в една или няколко категории. Когато приключи етапът на изпращане на произведения, последните първо ще бъдат оценени от национално жури. Всяко национално жури ще избере 10 най-добри произведения в своята държава. След това европейско жури ще избере 30 финалисти на европейско равнище измежду финалистите на национално равнище, както и тримата крайни победители. 30-те произведения-финалисти ще бъдат публикувани в сайта за обществено гласуване, чрез което ще се определи победителят, който ще спечели наградата на публиката. Четирите училища-победители — по едно във всяка категория и едно, което спечели наградата на публиката — ще получат награда от по 10 000 евро. По трима представители от училището за всяко от тридесетте произведения-финалисти ще бъдат поканени да присъстват в Брюксел с двудневен престой за церемонията по връчване на наградите. Пътуването и нощувките ще бъдат заплатени от Европейската комисия.

Как да участвам? Вашето училище трябва да се регистрира на страницата за регистрация в нашия уебсайт. След като регис-

Подробните условия за участие могат да бъдат намерени на уебсайта на конкурса: www.migrantsineurope.eu

творческо студио

•Курсове и индивидуални уроци по рисуване за деца и възрастни •Подготовка за кандидатстване: композиция, перспектива, светлосянка •Специализирани занимания по живопис, илюстрация и книжен дизайн, приложна графика, хартиена пластика, шрифт и калиграфия •Тематични уъркшопове, арт-пленери 24 | ProGrafica 1`2013 и творчески експерименти

пон.-петък: 17:30 -19:00 ч. събота: 10:00 -13:30 ч.

София, бул. Климент Охридски 25, ет. 1, ап. 1 GSM: 0887 07 89 27, 0895 438 738 FB: Творческо студио Дарита Проверено с www.darita-bg.com

Paperworld, Creativeworld и Christmasworld 2013 Три елемента от общата картина Много събития и промени характеризираха тазгодишното издание на триото През януари 2013 г. се проведе поредното издание на Paperworld, Creativeworld и Christmasworld. Този път с още по-мащабни проекти за съпътстващи събития от страна на организаторите и много промени по отношение на изложбената част на познатото трио. Франкфурт на Майн отново оживя, и по-специално изложбените зали, където не липсваха нови решения и продукти, впечатляващи със своята идея и реализация.

Общата картина За разлика от предишните години, през тази трябва да погледнем това, което се случи в изложбените зали, през призмата на здравия разум (икономиката) и не толкова чрез порива на свободния дух (или творческото начало). Не ме разбирайте погрешно, особената положителна атмосфера, характерна за това трио от изложения, си беше там, но и „призракът“ на случващото се около нас също присъстваше. Най-добре тазгодишните издания бяха описани от Майкъл Рейхолд, а кой по-добре от директорa на Paperworld и Creativeworld може да осъзнае случващото се в истинската дълбочина на нещата. Кратичко и

Проверено с

ясно той сподели с мен, че „изложенията не са изолиран свят и малко или много са в унисон със случващото се около нас“ (разбирайте основно икономическата ситуация в цяла Европа). И допълни, че целта е „изложенията да бъдат „искрата“, която да генерира икономическо развитие – дори и в настоящия момент“. Мнението му до голяма степен се припокрива и с това на Детлеф Браун, член на Изпълнителния съвет на Messe Frankfurt, който казва: „Доволни сме от резултатите на трите изложения на фона на икономическата ситуация в свързаните със събитията браншове“ и допълва, че въпреки намаляването на стойностите на някои показатели (визирайки посещаемостта) „… качеството е много високо. Преди всичко се забелязва увеличаване броя на посетителите от страни извън Европа, което подчертава международното значение на триото и предлага на изложителите нови възможности“.

Paperworld 2013 в цифри Paperworld продължава да бъде международният (с главно М) търговски панаир за сектора. Тази година изложите-

ProGrafica 1`2013 | 25

лите са били 1780 от 64 страни. Тези цифри в сравнение с миналогодишните означават, че през 2013 г. организаторите са посрещнали 8 нови изложители. По отношение на показателя посещаемост, от Messe Frankfurt отчитат 45 360 посетители от всички краища на света, като 62% от тях (или 28 231) са дошли от други държави. И през тази година, въпреки ситуацията, Paperworld успя да разшири и затвърди ролята си на бизнес платформа за общуване. Изложението генерира истинска добавена стойност, която предоставя на всички, намиращи се по време на събитието в залите – и посетители, и изложители. За пореден път това се случи посредством добре обмислена програма от съпътстващи събития, демонстриращи добрите практики от цял свят (като Asia Design Excellence – специално обособена площ, в която се показват иновативни постижения от Азия), отличаващи печелившите проекти (Наградата за дизайн на поздравителни картички, Наградата за продукт на годината, Paperworld Insider Award и други) или споделящи успешните стратегии (по време на провеждащия се форум).

Creativeworld 2013 – творческите идеи – импулсът, необходим за бизнес успеха

но са се откроявали купувачи от Канада, Япония и Китай, както и от Обединените арабски емирства и Русия. Засиленият интерес от тези страни се възприема като резултат от новата инициатива, провела се под шапката на изложението, а именно German Christmas Crafts, която предоставяше достъп до висококачествени ръчно изработени продукти.

Съпътстващите събития – обща картина Специалните събития и лекции от допълнителната програма на изложенията отново бяха налице, като този път наистина впечатляваха с многобройността си и разнообразието на засегнатите теми. Разбира се, всички те имаха нещо общо, а именно тяхната цел – да вдъхновят всички, които отделиха време да ги посетят, за да постигнат своите цели впоследствие. Както винаги, един от основните акценти беше участието на експерти от bora.herke.palmisano, които интерпретират тенденциите за предстоящия сезон. За трета поредна година беше представено най-доброто от Азия в специално шоу. По време на форумите (да, тази година със свой обособен форум се сдоби и Christmasworld) бяха разгледани нови

Когато си говорим за най-младия участник в триото, то при него всичко и винаги се е свързвало с творческия импулс, с желанието да създаваш и впечатляваш. Тази година близо 3000 изложители се опитаха да направят именно това. Целта им беше да овладеят и покажат утрешните тенденции на всички, които бяха решили да преминат през залите. Организаторите споделят, че тази година доста поактивни са били посетителите от Русия, Турция, Канада, Великобритания, Испания и България.

Christmasworld 2013 – качество и индивидуалност Christmasworld затвърди позицията си на водещо световно изложение в областта на декорацията, привличайки повече от 83 000 посетители от 145 страни. Наред с това организаторите отчетоха и засилен интерес от страна на посетители извън пределите на Европа, като основ26 | ProGrafica 1`2013

Проверено с

продукти и възможности и бяха предложени практики за развитие на бизнеса в кризисни моменти. Имаше и много нови събития – като това, посветено на подаръчните опаковки и начина, по който можем да получим WOW ефект. По време на всекидневните лекции експертът Арона Хан представяше идеи и трикове, които да ни помогнат в мисията по превръщането на всеки подарък в своеобразен център на вниманието. И много, много други.

Повече за съпътстващите събития Window Wonderland – един нов свят Сред организираните специални мероприятия сериозен интерес предизвика новият проект на 2Dezign „Window Wonderland“. За трети път организаторите на изложението възлагат на дизайнерите от 2Dezign да сътворят концепция, която да остави посетителите без думи, и по всичко личи, че и този път успяха. В специално отредено пространство на Window Wonderland бе представена и възможността за интегриране на добавена реалност в практически всеки проект – представяйки нови перспективи. Ако търсите нови начини да очаровате и дори удивите вашите клиенти, то на тазгодишното издание беше представена една възможност. А именно „интерактивният прозорец“ – концептуално дело на Pascal Koeleman и Rudi Tuinman от 2Dezign и технически реализирана от Twnkls. Концептуалната идея, която си поставят за цел да реализират, е простичка – да накарат витрините на оживеят. Ако посетителят погледне към тях с невъоръжено око, ще види света такъв, какъвто е. Но ако използва таблет (или смартфон, въпреки че на представянето организаторите бяха заложили на iPad, като продуктът се разработва и за андроид устройства), гледащият ще навлезе в три невероятни интерактивни триизмерни свята. Първият е подводният, изпълнен с рибки и мехурчета и населяван от трима основни герои. Просто чрез разклащане на таблета посетителите можеха да преминат към winterwonderland. В него, както подсказва името, основният мотив е зимата, и тук главният герой хвърля снежни топки. Идиличната картина е допълнена от стелещия се сняг. Последният реализиран свят беше космическият – звезди и главният герой на ракета из космическата шир.

Проверено с

Тъй като с думи трудно бих могъл да опиша чувството, а и снимките представят нещата статично, ви предлагам да видите това кратко видео: www.youtube. com/watch?v=Z85zfYIw1Mw Всичко това освен забавно е, разбира се, и полезно. Особено когато си говорим за сектора търговия на дребно. Сектор, който непрекъснато изисква диференциране на концепциите и методите, за да се отличава даден магазин, марка и прочие. Добавена реалност може да бъде търсената иновация за този сектор, която не просто да продава, а и да вдъхновява клиентите. По този начин те ще могат да станат активна част от случващото се и сами да изживеят приключения в един виртуален свят.

Конкурсът за поздравителни картички – издание 2013 Тази година конкурсът отбеляза 10-ото си поредно издание. Самият конкурс стартира като търсене на алтернатива на „бездушния“ виртуален начин на комуникиране през последните няколко години посредством различни технологични устройства. За поредна година фокусът на проектите беше върху човешките взаимоотношения и по-чувствената комуникация. Доказателство за това е и фактът, че един от отличените проекти е със заглавие „Любовта е отговорът“, дело на Paulina Gimpel. Отличени са и проектите на Yasmin Obojkovics („Комплименти за“) и Katharina Frick Herzrasen (You make my pulse beat faster „Караш пулса ми да бие по-бързо“). Наградата на публиката (ако мога да я нарека така, тъй като гласуването ставаше и през социалната мрежа Facebook) получи Stefanie Sprengnagel за „Къде е like бутонът“. Видео можете Yj8PAvJOcZQ

да

видите

тук:

http://youtu.be/

В залите на Paperworld можеха да се срещнат компании от цял свят. За наша радост имаше и представители от България – тази година компаниите, участващи самостоятелно или заедно със своите международни партньори, бяха повече от обикновено. За да разберем повече за тяхното представяне, се срещаме с г-н Венцислав Ячев, управител на „Маестро В” ООД.

ProGrafica 1`2013 | 27

Paperworld 2013 и „българската следа“ в поздравителните картички Разговор с господин Венцеслав ячев, собственик на „Маестро Кардс“ ООД Господин Ячев, бихте ли ни запознали накратко с дейността на„Маестро Кардс“ ООД? „Маестро Кардс“ ООД е семейна фирма и сме на пазара от 1997г. Участвате за първи път на Paperworld. Какво Ви мотивира да направите тази крачка и с какви очаквания се отправихте към изложбената зала? Решихме да се възползваме, че сме в Европейския съюз и че пред нас е възможността да работим на този пазар. Знаете, че като цяло българският пазар е ограничен и решихме да покажем на какво сме способни и пред чуждестранната публика. Подготвихте ли се специално са участието? Опитахте ли се да фокусирате вниманието на посетителите върху определен продукт от Вашето портфолио, или решихте да представите цялостно Вашите възможности?

Повече за „Маестро Кардс” ООД „Маестро Кардс“ ООД е на пазара за поздравителни картички от 1997 г. Още от учредяването си винаги сме били фирма, която създава своите продукти, за да помогне на клиентите си да поздравят специални хора за техните специални събития и да им помогне да изразят своите чувства. През последните десет години фирма „Маестро Кардс“ ООД създава найпопулярните и търсени поздравителни картички и опаковъчни торбички в България. Нашият екип е изцяло отдаден на непрекъснатото усъвършенстване и иновация на продукцията. Ние проучваме нуждите на нашите клиенти, за да можем да посрещнем адекватно техните очаквания. Този интерактивен подход ни позволява да предложим на клиентите си нови и оригинални колекции от поздравителни картички и опаковъчни торбички, които отговарят на техните потребности и желания. Развитието на нашата фирма се дължи главно на факта, че е семейна и че винаги поставяме на първо място нашите цели и ценности. По този начин ние се развихме от една кутия с картички през 1997 г. до успешен бизнес, подкрепян от хиляди лоялни клиенти днес. Нашите основни цели и ценности са: » Да бъдем креативни и да поддържаме качеството на нашите продукти. » Да поддържаме високи етични стандарти спрямо нашите клиенти, партньори и конкуренция. » И преди всичко, да създаваме продукти, които обогатяват живота на хората, като ги карат да се усмихват.

28 | ProGrafica 1`2013

Представихме се добре на фона на това, че голяма част от останалите участници имат много по-дългогодишен опит от нас. Не само като активни участници на пазара за поздравителни картички, но и като участници в изложението. Кой Ваш продукт/серия от поздравителни картички заинтересува най-много посетителите? Основният интерес беше към изцяло нашите продукти – поздравителни картички, които нашите дизайнери създават. Наред с тях разполагаме и с лицензирани проекти, но истината е, че към тях нямаше интерес, поне на изложението. На първо четене (изминало е прекалено малко време след края на изложението), какви резултати отчитате от тазгодишното Ви участие? Отчитаме положителни резултати от нашето участие, тъй като успяхме да стигнем до клиенти, до които принципно нямаме достъп, освен чрез участие на подобни световни изложения. На изложението действително идват посетители от целия свят – от Индия до Финландия, от Русия до Аржентина. Бях удивен колко много хора от най-различна националности срещнахме на изложението. И най-важното, това не са посетители, които са избрали да прекарат част от времето си, разглеждайки изложбените зали, а са търговци, имащиза задача да стартират нови партньорски взаимоотношения. Какво следва оттук насетне за Вас? Планирате ли да участвате и през следващата година? Да, при всички положения ще участваме и на изложението през 2014 г. По отношение на нашия пазар – продължаваме по същия начин да вършим работата си – с много желание. Материала подготви Радослав Далев

Проверено с

С ъ бити я

„Криейтив Център“ ООД дари техническо оборудване на Националната професионална гимназия по полиграфия и фотография Гимназията вече разполага със система за професионално калибриране и верификация на монитори и мултимедийни проектори XRite i1BasicPro 2 и фотографска скала Color Checker White Balance В края на отминалата 2012 година фирма „Криейтив Център“ отбеляза 20 успешни години на пазара в България с поредица от събития. Част от инициативите по повод на юбилея беше и ангажиментът за даряване на техническо оборудване на Националната професионална гимназия по полиграфия и фотография, която фирмата традиционно подкрепя. За каузата допринесоха и фирмени клиенти, партньори и приятели. На 07 март 2013 година в една от залите на гимназията беше осъществено предаването на дарението – система за професионално калибриране и верификация на монитори и мултимедийни проектори XRite i1BasicPro 2 и фотографска скала Color Checker White Balance. Учениците и преподавателите ще могат лесно и удобно да ползват в ежедневното си обучение дарената система, която включва всичко необходимо за професионално генериране на индивидуални ICC профили за монитори и мултимедийни проектори. Фотографската скала, която представлява еталон за настройка на белия баланс на

Проверено с

цифровите камери, ще ги улесни в получаването на прецизно, равномерно и неутрално възпроизводство на цветовете при всякакви условия на осветление. На мероприятието присъстващите се запознаха и с впечатляващите характеристики на новия настолен всичко-в-едно компютър iMac, част от иновативната продуктова гама на Apple. „Криейтив Център“ ООД е експерт и лидер в продажбите на Apple базирани решения и на продукти за управление на цвета. За 20-годишната си история фирмата има над 10 000 внедрявания на бранда Apple в браншове като дизайн, предпечат, аудио- и видеообработка. „Криейтив Център“ е дългогодишен партньор на световните производители X-Rite и Pantone и се утвърди като професионален доставчик на уреди и услуги за контрол и управление на цвета. Криейтив Център

ProGrafica 1`2013 | 29

СъБИТИя

Open Days – за силата на печатната комуникация Двудневното събитие фокусира вниманието на посетителите върху различните аспекти на успешната печатна комуникация Open Days се проведе на 20 и 21 март 2013 г. в София, в сградата на „Интерпред“. Събитието беше разделено на семинарни и демонстрационни панели, посветени на рекламата, рекламното производство и начините да се печели от тях. Събитието беше организирано от Българска асоциация за съвременна графика и печат (БАСгП) и подкрепено от международната асоциация FESPA. Обсъжданите теми бяха много и разнообразни, но следващи една ясна цел – постигане на атрактивни печатни продукти, като се използва силата на всеки компонент по веригата. Започвайки от идеята, преминавайки през избора на най-удачната хартия за изпълнение на проекта, през печата до облагородяването на печатния продукт. В първия ден Стефан Илиев (Туплекс България) запозна присъстващите с медии, които се използват за печат и отговарят на PVC free концепцията. г-н Илиев изтъкна какви решения дават тези материали на рекламните производители, когато имат нужда да ползват екоматериали, алтернатива на традиционните медии. Михал Кридел представи разнообрази специални ефекти в печата. За целта на своята демонстрация той използва годишното издание на FESPA за дизайнери и печатари, което събира на едно място най-добри техники и материали – лакове и мастила за специални ефекти. След него Ангела Пападопулу (Atlas) разказа повече за съвременните мастиленоструйни технологии, различни интересни приложения, както и мастила и материали за

печат. Представена, а и демонстрирана на място беше и новата професионална печатна система на Roland – XR-640. Вторият ден продължи с лекциите на Христо Радичев (Media Post Hit Mail), който говори за успешното комбиниране на онлайн и печатни канали за комуникация. йоан георгиев (Булгед) показа разнообразни и нестандартни похвати за привличане вниманието на клиента – например персонализирани послания в печатните рекламни материали. Точката на събитието бе поставена от Ралица Пенева и Надя Цонева (Анталис България). Ралица Пенева изведе на преден план хартията, и по-специално как ефектната хартия ни гарантира ефектни комуникации. Според нея към днешна дата хартията успешно си е извоювала място на важен елемент в печатната комуникация. Тя допълни, че хартията и дизайнът вървят заедно, а не едното след другото. Хартията е базата, върху която трябва да надграждаме нашите творчески идеи. Тя представи детайлно портфолиото на Arjowiggins Creative Papers, както и нововъведенията в него, сред които е и curious matter, изработена от картофени обелки. Надя Цонева разказа повече за медиите за широкоформатен печат Coala и техните различни сфери на приложение. ProGR

Крис Смит, FESPA за зелената демагогия Стартът на двудневното събитие бе даден от Крис Смит, който разгледа някои аспекти на „зелената демагогия“ и как тя се вписва в печатната комуникация. Данните, които той сподели, за проведено проучване в Австралия, показват, че 95% от предлаганите продукти в търговската мрежа носят някои от белезите на тази демагогия. Кои са те: 30 | ProGrafica 1`2013

» Зелените опаковки (използва се зеленият цвят, за да се създава илюзия за еконасоченост на продукта); » Зелени послания (преувеличени или дори неверни твърдения, че даден продукт е натурален); » Включването на природни елементи в дизайна (като трева и листа например). Проверено с

изло ж би

Снимка на годината – България 2012 Сред участвалите са едни от най-известните имена на фотографската общност в България На 28 февруари 2013 г. в София, в Националната художествена галерия, официално бяха обявени резултатите от единадесетото издание на конкурса „Снимка на годината – България 2012“ и бе открита изложбата с наградените фотографии. В единадесетото издание на конкурса, организиран от Canon Bulgaria, участваха повече от 320 автори с над 3000 снимки. Сред участвалите са едни от най-известните имена на фотографската общност в България. Жури в състав Иво Хаджимишев (председател), Гергана Костадинова, Максим Минчев, Георги Лозанов, Велислав Николов, Петър Абаджиев и Иван Кюранов подбра близо 140 творби, които бяха подредени и изложени в Националната художествена галерия до 31 март 2013 г. В конкурса за 2012 г. са присъдени награди в три раздела –„Художествена фотография“, „Репортажна фотография“, „Фотоесе“.

Националната художествена галерия и Canon Bulgaria организират националния фотоконкурс „Снимка на годината“, за да стимулират заниманието с фотография като изкуство и да създадат условия за обогатяване на фонда на галерията с творби на съвременната българска фотография. Тази година Сanon дари на Националната художествена галерия Юбилейната изложба на конкурса „Снимка на годината – България“. Тя съдържа екземпляри от всички наградени и номинирани снимки в периода 2002–2012 г. С това дарение Сanon потвърждава своя ангажимент да обогатява фонда на Националната художествена галерия с творби на съвременната българска фотография. Юбилейната изложба включва над 200 фотоса, отпечатани с висококачествени консумативи, които гарантират изключително качество на изображението. 

Репортажна фотография

Първа награда: „Джеймс Уорлик по време на 8-ия конгрес за енергийна ефективност и възобновяема енергия“ автор: Денис Бучел

Номинация: „Булка от с. Драгиново“ автор: Александър Иванов

Проверено с

Номинация „Бойко Борисов разглежда част от намерено съкровище в Археологическия музей“ автор: Николай Стойков

ProGrafica 1`2013 | 31

Фотоесе Първа награда: „Сирия“ автор: Георги Иванов Кожухаров (вляво)

Номинация: „Наводненото село Бисер“ автор: Атанас Кънев (вдясно)

Номинация: „The Children of Capitalism“ автор: Антони Георгиев*

*Фотоесето „The Children of Capitalism“ е съвместна работа на фотографи и фотолюбители от 5 континента, както следва: Азия – Hendra Chaidrata, Tao Tzu Chang, Tang Kin Fai, Mohtashin Hussaini, Yoonki Jeong, Yuzi Kanazawa, Mimo Khair, Danny Khoury, Youngdeok Ko, Ulziisaikhan Olonbayar, Ariunbold Purev, Yoshino Shinobu, Vivek Raj Sigh, Mimo Khair, Shinsuke Oda Австралия и Океания – National archives of Australia, Andy Kwan, Leow Yong Kang Marcus, Natasha Reine Mountford, Shinsuke Oda, Andrew Hing Pong So, Wittaya Uengsuwanpanich Европа – Антоанета Антонова, Антони Георгиев, Славея Рускова Георгиева, Marina Astudillo Funes, Jens Hollah, Jorge Alonso de Huan, Michael Klokta, Pawel Kozdrowicz, Andrey Evgenievich Kravchenko, Marcin Kubiak, Igor Lebedin, Danae Polyviou, Liis Roden, Victor Stolbovoy, Illya Turchanik Северна Америка – Colleen Condon, David Hufford, Igor Bertyaev, Daniel J. McLaughin, Michelle Molinari, Jordan P. Pontell, Flavio Samelo, Julian Romero Mendez, Igor Lebedin Южна Америка – Bernardo Borges, David Riano Cortes, Valentina Rojas Cortina, Inmawlada Alameda Diaz, Alisa Gonzalez Guerrero, Julian Romero Mendez, Luis Fernandez Ordonez, Matteo Prezioso, Macarena Fernandez Puig, Ruben Dario Bueno Venegas, Sebastian Rojas Vilca, Juan Sebastian Nino Villabona, Sebastian A. Gonzalez Zenteno, Carlos Molina Целият проект включва над 2000 фотоса. В конкурса „Снимка на годината България 2012“ участват 5 фотоса.

Художествена фотография Номинация: „Камериерката“ автор: Росица Каменова-Недялкова

32 | ProGrafica 1`2013

Номинация: „Театрална постановка „Деволюция“ автор: Георги Георгиев

Номинация: „Колоездач по време на първия сняг в столицата“, автор: Николай Стойков

Проверено с

ПРОФИЛ

Частна професионална гимназия МУЛТИМЕДИЯ, КОМПЮТЪРЕН ГРАФИЧЕН ДИЗАЙН И АНИМАЦИЯ Лицензи на МОН № РД 14-107/04.07.2003 г., РД 14-137/01.11.2005 г., РД 14-518/30.09.2008 г. Частна професионална гимназия по мултимедия, компютърен графичен дизайн и анимация предлага професионално обучение на ученици след VІІ клас по най-атрактивните и най-търсени професии в областта на съвременните информационни технологии, с интензивно изучаване на чужд език (английски). Пълният курс на обучение в училището дава възможност за придобиване на средно образование и трета степен на професионална квалификация по избраната професия съгласно Закона за професионално образование и обучение. Основната стратегическа цел, която училището си поставя, е осигуряване на най-високо ниво на общообразователна, езикова и професионална подготовка, интелектуално, нравствено и физическо развитие на своите ученици с оглед повишаване на тяхната конкурентоспособност за продължаване на образованието им в страната и чужбина и успешната им професионална реализация на пазара на труда. Постигането на основните цели и произтичащите от тях задачи ще доведе до такова ниво на знания и умения на учениците, което да им позволи да продължат образованието си по желаната от тях специалност или да се реализират като добри специалисти с дипломите си за средно образование. В тази връзка училището изгражда свой облик, който да отговаря на новите потребности на учениците и обществото и който да бъде съобразен с новите тенденции и методи в образованието. Работата в училището е насочена към най-новите изисквания на века, в който неговите възпитаници ще се реализират творчески и професионално. Стреми се да възпитава и подготвя млади хора с високо гражданско съзнание и положително отношение към непреходните ценности на човечеството. Обучението в VІІІ клас се извършва съгласно утвърдения от МОМН типов учебен план (ЗП) за професионални гимназии с интензивно изучаване на чужд език с прием след VІІ клас. След успешно завършен VІІІ клас на учениците се издава свидетелство за завършено основно образование по образец на МОМН. Обучението от ІХ до ХІІ клас по професионална подготовка се извършва по авторски учебни програми, разработени от висококвалифицирани хабилитирани преПроверено с

подаватели от Технически университет – София, Нов български университет, Национална художествената академия, специалисти от водещи фирми в бранша и консултирани с ACM SIGGRAPH (Association for Computer Machinery – Special Interest Group for Graphics, USA) и утвърдени от МОМН. Средно образование се придобива след завършен ХІІ клас и успешно положени държавни зрелостни изпити съгласно Закона за степента на образование, общообразователния минимум и учебния план. Трета степен на професионална квалификация се придобива след успешно положени в XII клас държавни изпити по теория и практика на професията и се удостоверява със свидетелство за професионална квалификация в съответствие със Закона за професионално образование и обучение. Завършено професионално образование се удостоверява с диплома за завършено средно образование и свидетелство за професионална квалификация. В учебните часове за задължителна подготовка по чужди езици като първи чужд език се изучава английски, а като втори чужд език – немски. Учебните предмети, изучавани на английски език, са: » ІХ клас – Информатика; Информационни технологии; Оформяне и представяне на проекти по ИТ; Проекти с флаш; Проекти и задачи в информатиката. » Х клас – Информационни технологии; Компютърни комуникации и мрежи; Въведение в приложна пикселна и векторна графика; Архитектури и периферни устройства; Оформяне и представяне на проекти по периферия; Програмиране с Java. » ХІ клас – Основи на мултимедийните технологии; Художествен графичен дизайн; графичен и компютърен графичен дизайн; Основи на компютърната графика; Оформяне и представяне на проекти. » ХІІ клас – Основи на мултимедийните технологии; графичен и компютърен графичен дизайн; WEB – структурен дизайн и управление; Компютърна анимация; Оформяне и представяне на проекти. Реалистична 2D и 3D графика. В Частна професионална гимназия по мултимедия, компютърен графичен дизайн и анимация се изучават следните специалности: КОМПЮТъРНA гРАФИКА, КОМProGrafica 1`2013 | 33

ПЮТЪРНА АНИМАЦИЯ, ФИЛМОВ МОНТАЖ, КОМПЮТЪРНИ МРЕЖИ. Гимназията издава: свидетелство за завършен клас, свидетелство за завършена основна степен на образование, диплома за завършено средно образование, свидетелство за 3-та степен на професионална квалификация съгласно Заповеди на Министъра на МОМН № РД14-107/04.07.2003 г., № РД14-137/01.11.2005 г. и № РД14518/30.09.2008 г. и РД09-45/07.01.2010 г. В гимназията преподават висококвалифицирани преподаватели: 3 професори, 6 доценти, 2 доктори на науките и асистенти oт Технически университет – София, Нов български университет, НАТФИЗ, Художествена академия, специалисти от водещи фирми и др. Организацията на обучението и учебния процес се определя от следните четири области: 1. Общообразователна подготовка – провежда се по утвърдени от МОМН учебни програми от висококвалифицирани преподаватели, назначени с конкурс. 2. Професионална подготовка – провежда се по авторски учебни програми, утвърдени от МОМН. По време на обучението, в зависимост от избраната специалност, учениците получават задълбочени знания по: »» класически и мултимедийни компютърни архитектури, периферия и мрежи, изградени със съвременни градивни елементи и перспективни схемни решения; »» програмиране нa структурни и обектно-ориентирани езици, бази данни и съвременни информационни и мрежови технологии; »» рисуване, цветознание и структурна комбинаторика, шрифт и графичен дизайн и рисувана анимация; »» режисура, операторско майсторство, компютърен монтаж и др.; »» цифрова обработка на аудио, видео- и фотоизображения, дву- и тримерна реалистична компютърно графика, дизайн и анимация; »» презентационна и интерактивна мултимедия в локална и интернет среда, Web дизайн, Е-приложения и др. По всеки специализиран предмет се разработват индивидуални проекти по зададени теми, които отразяват решаването на конкретни практически задачи, оформят индивидуалната практическа насоченост на обучението на всеки ученик в среда, близка до реалните условия. 3. Допълнителна професионална подготовка – в безплатни извънкласни форми за сертфикационни изпити на MICROSOFT IT ACADEMY, CISCO ACADEMY, ADOBE PHOTOSHOP и др. Изпитите се провеждат в нашия сертификационен център. 4. Езикова подготовка – интензивно изучаване на английски език през целия курс на обучение: »» в VIII клас – 17 часа седмично по програмата на езиковите училища. От IX до XII клас повечето предмети от професионалната подготовка се изучават и на английски език. Изучава се втори чужд език; »» нивото на овладяване на езика позволява след кратки извънкласни форми полагане на сертфикационни изпити за TOEFL, FCE, CAE, CPE и IELTS Cambridge Certificate; 34 | ProGrafica 1`2013

»» предлага се допълнителна специална подготовка в извънкласни форми за зрелостния изпит по български език и литература. Материалната база е изградена по следния начин: »» всеки ученик разполага с персонален компютър, работи се в обновени кабинети, обзаведени със съвременна мултимедийна техника, закупена през 2011 г.; »» курсовете по компютърни комуникации се провеждат в среда на оригинална CISCO мрежова техника; »» действат системи за охрана и видеонаблюдение. Повечето учебни материали са организирани по следния начин: »» авторски курсове по специалните дисциплини в среда MOODLE; »» курсове в среда на CISCO ACADEMY; »» курсове на MICROSOFT IT ACADEMY; »» материали и тестове за езиковите курсове нa университета КЕЙМБРИДЖ; »» дидактически материали и тестове по графика ADOBE PHOTOSHOP; По мнението на ученици, родители и преподаватели гимназията се развива добре. За това говорят резултатите от дейността �. Випуск 2011 г. и випуск 2012 г. завършиха успешно. Средният резултат от матурата по български език и литература на випуск 2012 е 4,91 (за сравнение средният резултат за страната е 4,18). Средният резултат от матурата по английски език е 5,29, а за страната – 4,98. Средният резултат по дипломи е 5,21. Всички випускници положиха успешно изпитите по теория и практика по специалността и получиха III степен професионална квалификация със среден успех 5,35. От двата випуска 15 души продължават образованието си в НБУ – специалност „Мултимедия и компютърна графика“ (втори курс) съгласно договор между НБУ и ЧПГ. Двама ученици се обучават в Англия, един в Дания, двама в Холандия, един в Австрия, като всички учат специалности в областта на мултимедията, графичния дизайн, комуникации и информационни технологии. Останалите випускници се обучават в СУ „Св. Климент Охридски“, УНСС и НБУ, но в други специалности. Сключени са договори с 10 СОУ за провеждане на курсове за техни ученици с голямо намаление. Това се отнася и за ученици и възрастни от район Младост. Гимназията e национален партньор в Европейските проекти: »» STELLA (Science TEaching in a Lifelong Learning Approach), който гимназията и нейните партньори приключиха с отлична оценка, 2008–2009 г.; »» STENCIL (Science Teaching European Network for Creativity and Innovation in Learning) за развитие и разпространение на добри практики в областта на естествените науки. В проекта участват 22 партньори от 9 страни, 2011–2013 г.; »» MOBILIТY Leonardo da Vinci. Гимназията организира и провежда в следващите 2 години професионални практики в Болоня, Италия. Две групи по осем души ще изучават в извънкласни форми културните и исторически ценности, италиански език (до ниво минимум А2) и, най-важното, ще проведат успешна 21-дневна практика в страна от ЕС, 2012–2014 г.  Проверено с