ProGRAFICA 1/2012 by Radoslav Dalev

творчески решения, графичен и уеб дизайн, печат, маркетинг и реклама, софтуер и Хардуер

Цена 8 лв.

2012/1

www.polygra fsnab.com

Сигурност и доверие!

София 1113, ул. Тинтява №100 тел.: 02 819 11 03, факс: 02 819 11 04 office@polygrafsnab.com

силата ни е в разнообразието

Изкуство с FEDRIGONI

Фирма ПОЛИГРАФСНАБ АД предлага на Вашето внимание богат асортимент от луксозни хартии на италианската фирма FEDRIGONI от всички серии:

Marcate, Book & Box, Corolla, Constelation, Freelife, Pergamenate, Sirio, Splendorlux, Symbol, Woodstok, както и специално разработени дизайнерски хартии Ispira и висококачествени хартии за дигитален печат – SOHO. Предлагаме продажби от склад и осъществяваме конкретни поръчки по каталог в кратки срокове. Конкурентни цени и специални отстъпки!

www.polygrafsnab.com За контакти: Руслан Алексиев тeл.: 02 8191 117; факс: 02 8191 104; моб.: 0892 241 037, r.alexiev@polygrafsnab.com Централен офис: София 1113, ул. Тинтява № 100 тел.: 02 8191 103 факс: 02 8191 104 office@polygrafsnab.com

Складови бази: София - тел.: 02 8191 133 Пловдив - тел.: 032 941018 Велико Търново - тел.: 062 636 977 Горна Оряховица - тел.: 0618 604 84

Дистрибутори: Благоевград - тел.: 073 881 816 Пловдив - тел.: 03126 2095; 032 671 880 Русе - тел.: 082 822 468 Варна - тел.: 052 501 606

Здравейте, скъпи читатели на сп. ProGRAFICA,

Hello, dear readers!

Стартираме заедно и 2012 г. с искреното желание и през тази година да имаме възможността да бъдем заедно. Заедно да обсъждаме и коментираме темите, които ни вълнуват. Да продължим да следим новостите и да разговаряме за идеите и насоките, които фокусират вниманието ни – не само на страниците на печатното списание, но и на нашия сайт. В първия за тази година брой на сп. ProGRAFICA ще ви представим шестима творци, които не смятат хартията за „остаряла” медия. Ще си говорим, или поскоро ще гледаме как хартията играе ролята на основно изразно средство, носител на посланието, основна медия. Ще ви срещнем очи в очи с проф. Виктор Паунов. И ще можете да прочетете кратката история на силуета. От първо лице ще се убедите, че дори и социалните реклами, представящи благородни каузи, могат да бъдат опаковани в капиталистически дизайн. Ще разберем, че „Печатът има бъдеще” и че можем да рециклираме дори и в онлайн пространството. Ще открием заедно и едно истинско трио от изложения, вдъхновяващи успеха. В сбит вид това са основните акценти, които ще откриете в първия брой на сп. ProGRAFICA. Както обикновено, ще се радваме, ако намерите време да ни пишете – с коментар или въпрос.

We start together in 2011, with the sincere desire this year to have the opportunity to be together over again. Together to discuss and comment on topics that excites us. Continue to monitor developments and to talk about ideas and guidelines that focus our attention- not only on the pages of the printed magazine, but also on our website. In the first issue of this year of ProGRAFICA magazine, we will introduce six artists who do not consider the paper for "old" media. We are talking, or rather will look at how paper plays primarily carrier of the message. You will meet face to face with Professor Victor Paunov. Moreover, you can read a brief history of the silhouette. From the first person perspective you will see that even social ads depicting noble causes, can be packed in a capitalist design. We understand that "The press has a future" and that we can recycle even online. We will discover together a true trio of exhibitions, inspiring success. In a concise manner, that are the highlights you will find in the first issue of ProGRAFICA magazine for 2012. As usual, we will be glad if you find time to write to us- with a comment or question. Enjoy your reading! Radoslav Dalev

Приятно четене, Радослав Далев Уважаеми читатели, Можете да закупите списание ProGRAFICA и от книжарници „Сиела“. София: МОЛ София, бул. Стамболийски 101, етаж 2 Сити център София, бул. Арсеналски 2, етаж 3 Софийски районен съд, ул. Драган Цанков 6 КНИЖНА БОРСА БОЛИД, бул. Искърско шосе 19

4 | ProGrafica 1`2012

Пловдив: МОЛ Пловдив, ул. Перущица 8, етаж 2 Съдебна палата, ул. 6-ти септември 167 Варна: МОЛ Варна, бул. Сливница 201 Стара Загора: Парк Мол Стара Загора, бул. Никола Петков Велико Търново: Съдебна палата, ул. Васил Левски 16

Проверено с

Canon

ще участва на Drupa

с четвъртия по големина щанд на изложението Целта на щанда е да помогне на посетителите да видят „голямата картина” и бизнес възможностите, които тя представя, особено в развиващи се области като крос-медия комуникациите. На изложението Drupa (3–16 май, Дюселдорф) Canon ще потвърди позицията си като лидер на пазара на дигитални печатни услуги с най-големия по рода си изложбен щанд. На площ от 3750 м² (зала 8А, щанд C06–1), която ще включва като изложител и Océ като част от Canon Group, щандът ще е четвъртият по големина на Drupa и ще доминира зала 8А. Целта на щанда е да помогне на вдъхновените клиенти да видят „голямата картина” и бизнес възможностите, които тя представя, особено в развиващи се области като кросмедия комуникациите. Там Canon ще покаже новаторски приложения, както и избрани моменти от успешни клиентски практики. В допълнение Canon ще представи нови изследвания и анализи, за да помогне на своите партньори да разберат по-добре собствените си клиенти – потребители на печатна техника. С пълната гама технологии от Canon и Océ, за всеки етап от улавянето на изображението до отпечатването му, посетителите ще имат достъп до най-широкото портфолио от иновативни професионални продукти и решения за печат. Дали изискването е за черно-бели или цветни разпечатки, за мастиленоструен или принтер с тонер, за печат с висока скорост или с изключително качество, на лист А4 или голям формат, за самостоятелно устройство или няколко свързани принтера – Canon има решение за всички условия. Дейвид Прескит, директор „Професионален печат” за Европа на Canon, казва: „Дълбочината на експертни знания и технология, която Canon и Océ вече могат да предложат, е много вълнуваща, така че бих призовал посетителите на Drupa, които търсят вдъхновение, да дойдат на щанда и да видят, че има нещо много повече от бикновен печат и разПроверено с

печатки. Освен достъп до най-новата технология на Canon и Océ в действие, те ще могат да получат ценни съвети от независими бизнес консултанти, както и невероятни прозрения за своите потребители. Освен това ще бъдат показани повече от сто успешни примера на клиенти и приложения за печат, така че щандът на Canon ще бъде в маршрута на всеки посетител, който търси нови възможности за разрастване на своя бизнес.” За актуализации относно дейността на Canon на Drupa, както и за достъп до проучвания за отделни примери от клиенти, бели книги и виждания на Canon за печатната индустрия, посетете уеб сайта на Canon Europe: www.canon-europe.com/drupa.

ProGrafica 6`2011 | 5

Съдържание Основано 2005 г., І издание, година VII ISSN 1313—0412, www.print-publishing.bg Издател Принт енд Пъблишинг ООД, www.print-publishing.bg Член на СПИБ и КБМП 1407 София, бул. Черни връх № 51, ет. 2 тел.: (02) 460 50 51, факс: (02) 460 50 66 Принт енд Пъблишинг ООД е издател и на специализираните списания Полиграфия, ProPACK и Computer и на специализирания каталог Who is Who on the Bulgarian Computer Market Адрес на редакцията София 1407, бул. Черни връх № 51, ет. 2 тел.: (02) 460 50 59; 460 50 51; 460 50 71 prografica@print-publishing.bg Изпълнителен директор Нели Петрова, n.petrova@print-publishing.bg Главен редактор Радослав Далев, r.dalev@print-publishing.bg Реклама Стефан Славчев, тел.: (02) 460 50 02 s.slavchev@print-publishing.bg Маркетинг, абонамент и разпространение Ирина Казанджиева, тел.: (02) 460 50 50 i.kazandjieva@print-publishing.bg

Графичен дизайн Принт енд Пъблишинг ООД, www.print-publishing.bg БиЕсЕйч ООД, www.bsh.bg Графично оформление и предпечатна подготовка Даниела Димитрова, d.dimitrova@print-publishing.bg Консултант графично оформление Кънчо Кънев Коректор Бойка Юрукова

Contents

Печат и довършителна обработка Демакс АД , www.demax.bg Хартия Полиграфснаб АД, www.polygrafsnab.com корица: Ikono Matt 200 г/м2 тяло: Tecno Satin 115 г/м2 Разпространение По абонамент, тел.: (02) 460 50 50, 460 50 51 Книжарници „Сиела“ в София, Пловдив, Варна, Стара Загора и Велико Търново Брой 1/12 е приключен редакционно на 27.03. 2012 г. В списанието са използвани лицензирани шрифтове на ХермесСОФТ (www.hermessoft.com) и лицензирани програмни продукти на Adobe (www.adobe.com). Поместените авторски материали невинаги съвпадат с мнението на редакцията. Редакцията не носи отговорност за съдържанието на рекламите и поръчаните публикации. Препечатването на текстове и илюстрации може да става само със съгласието на редакцията. © Всички права запазени. Принт енд Пъблишинг ООД си запазва правото за промени при издаването на списанието.

IBAN сметки / Bank Account Лева / BGN: BG02BUIN95611000129643 Eвро / Euro: BG02BUIN95611000129643 SWIFT CODE (BIC) BUINBGSF Алианц Банк България / Allianz Bank Bulgaria Since 2005 prografica@print-publishing.bg, www.print-publishing.bg Publisher Print & Publishing Ltd., www.print-publishing.bg Member of PIUB and BMPC Editorial Office Address 51, Cherni vruh Blvd. fl. 2, 1407 Sofia, Bulgaria t: +359 2 460 50 59; 460 50 51; 460 50 71 CEO Nelly Petrova, n.petrova@print-publishing.bg Editor–in–Chief Radoslav Dalev, r.dalev@print-publishing.bg Editorial closing date 27.03. 2012

6 | ProGrafica 1`2012

Проверено с

НОВИ Н И

FACTOR.BG организира практически уъркшоп на тема „Сублимационен печат върху текстил и фотоподаръци“ Уъркшопът ще се проведе на 21 април 2012 г.в демонстрационния център на FACTOR. BG (град Асеновград, ул. Лозница 2а) и ще се състои от две взаимно допълващи се секции – теоретична и практична. В теоретичната част присъстващите ще бъдат запознати с: »» Приложения на сублимационния трансфер в реалния живот – сублимацията е навсякъде. »» Основи на управлението на цвета – винаги предвидими резултати! »» Базови правила за работа със сублимационни системи. »» Как да печелим пари от сублимация – бизнес страната на технологията.

В практичната част всеки присъстващ ще бъде запознат лично с: »» Настройване на системите за контрол на цвета. »» Базови техники за работа във Photoshop и CorelDraw. »» Подготовка на файл на участника за отпечатване. »» Настройка на драйвер, принтер и отпечатване. »» Работа с плоска термопреса – трансфер върху текстил. »» Работа с плоска термопреса – трансфер върху фотоподарък. »» Работа с термопреса за чаши – трансфер върху фоточаша.

»» Демонстрация на често срещани грешки в работата. »» Запознаване с продукти UNISUB и ChromaLux. »» Демонстрация на трансфер. »» Калкулиране на себестойност и TCO. »» Изработка на маркетинг материали за популяризиране на собствен бизнес. Таксата за участие е 50 лв. с ДДС. В случай че присъстващият закупи сублимационна система от FACTOR.BG в срок до 1 месец след събитието сумата за участие в еднодневния уъркшоп ще му бъде възстановена. www.factor.bg

Photoshop CS6 Beta вече е налична в Adobe Labs

Първа важна версия от април 2010 година насам, която включва нови функции и огромни подобрения на производителността Adobe Systems Incorporated представи Adobe Photoshop CS6 Beta, предварителен поглед върху това, което ще се появи като следваща версия на индустриалния стандарт в цифровата обработка на изображения. „Бетата“ е достъпна за свободно сваляне от Adobe Labs. Потребителите могат да свалят версията, да опитат изживяването и да дадат обратна връзка на продуктовия екип. Пълната с революционни иновации, функции и невероятни Проверено с

подобрения на производителността версия на Photoshop CS6 Beta е налична за платформите Mac OS и Microsoft Windows. Финалната версия се очаква да се появи през първото полугодие на 2012 година. Photoshop CS6 Beta демонстрира фокуса на Adobe върху огромни подобрения на производителността, трикове за обработка на изображенията и творчески инструменти, които предоставят на потребителите ново изживяване при цифровата обработка на изображения. Най-важните функции включват нови добавки в инструментите Content-Aware: Content-Aware Patch дава по-голям контрол, като позволява на потребителите да избират и повтарят част от едно изображение, за да запълнят или „закърпят“ друго, а Content-Aware Move позволява на потребителите да изберат и магически да преместят един обект на ново място в изображението. Потребителите ще се насладят на невероятна производителност, която е резултат от новия Adobe Mercury Graphics Engine, позволяващ почти мигновени резултати с популярни-

те инструменти за обработка като Liquify, Puppet Warp, Transform и Lighting Effects; както и на променен модерен интерфейс, който включва притъмнен интерфейс, за да изпъкват по-добре изображенията за обработване. Нови и преработени дизайнерски инструменти правят създаването на проекти побързо и по-ефективно. Векторни слоеве позволяват употребата на пунктир и наклонени щрихи, при търсене слоевете бързо се фокусират върху произволен слой, а нови типографски стилове дават на дизайнерите гъвкава възможност да прилагат типографски изменения върху своите проекти. В добавка Photoshop CS6 Beta включва цялата функционалност на Adobe Photoshop CS6 и Adobe Photoshop CS6 Extended – например нови функции за обработка на 3D и възможности за количествен анализ на изображенията. Тези функции ще са част от Photoshop CS6 Extended, когато той влезе в продажби. Photoshop CS6 Beta е достъпна на: http://labs.adobe.com/technologies/ photoshopcs6/ www.adobe.com ProGrafica 1`2012 | 7

Купете пълен лиценз за Adobe Creative Suite 5.5 или направете ъпгрейд в периода 26 март – 6 май 2012 г. и получете ъпгрейд до CS 6 – без допълнително заплащане

Само в периода 26 март – 6 май 2012 г. Adobe Systems предоставя възможност на всички свои потребители да закупят пълен лиценз или ъпгрейд до версия Adobe CS 5.5 и да получат безплатно версия Adobe CS 6 при излизането ù. Всички притежатели на версия CS5, закупувайки ъпгрейд до версия CS 5.5 могат да спестят 80% и повече, а притежателите на версия CS4 – 45% и повече. За потребителите с лицензи за CS2 това е последната възможност за надстройка, преди да загубят правото на надстройване. Не пропускайте тази ограничена във времето оферта за надстройване по сегашни цени. Офертата приключва на 6 май 2012 г. »» Платете днешни цени за утрешния софтуер. Независимо дали ще купите пълен лиценз или такъв за надстрой-

ка до CS 5.5 днес, Вашата организация ще получи лиценз за CS 6 за всяка от тези покупки без допълнително заплащане. Това означава значителни спестявания за Вашата организация, а потребителите Ви ще се възползват от най-новия и най-добрия софтуер на Adobe сега и за в бъдеще. »» Бъдете измежду първите, които ще се възползват от най-новия Creative Suite, когато започне да се предлага. С тази оферта можете незабавно да внедрите текущата версия на Creative Suite, като ще помогнете на организацията си да повиши производителността и да се възползва от мощните инструменти и функции за пестене на време. Когато излезе CS 6, Вашите потребители ще са в челните редици на достъпа до възможно най-съвременния и богат на функции софтуер за творчество без допълнително заплащане. »» Стандартизирайте и пестете – управлението на комбинация от различни версии на софтуер и различни операционни системи с различни изисквания към хардуера е скъпо и отнемащо време. Внедряването на най-новия съвременен софтуер за творчество в цялата организация ви дава възможност значително да снижите разходите за инсталиране и поддръжка. »» Подобрете производителността – като работите спокойно върху

сложни проекти с инструменти, оптимизирани за скорост и безпрецедентни резултати. »» Използвайте най-новите уеб стандарти – с инструменти, които отключват потенциала на бъдещите технологии за изграждане на солиден и адаптивен дизайн с HTML5 и CSS3. »» Разширете обхвата на доставяне – като достигнете до повече клиенти с по-изразително съдържание за всякакви устройства, таблети и платформи. »» Разширете свободата за творчество – включително подобрена поддръжка за бързо и интуитивно създаване на изумителни 3D произведения и разтърсващи видеокадри. »» Не изпускайте тази ограничена във времето оферта за надстройване по сегашни цени. А ако имате лицензи за CS 2, това е последната ви възможност да надстроите, преди да загубите правото на надстройване. Побързайте! Офертата приключва на 6 май 2012 г. За повече информация се обърнете към Вашия предпочитан доставчик или посетете: h tt p : / / w w w. b m g . b g / Ve n d o r / Ad o b e / Ad o b e B u y I n / Ad o b e D e ale rs . aspx?vendorId=73 www.bmg.bg

Безплатно мобилно приложение за печат повишава производителността в офиса Компании от всякакъв мащаб имат възможност да увеличат своята продуктивност чрез ново безплатно мобилно приложение за печат на Xerox. То дава възможност на офис служителите да управляват лесно документи и да допринасят за развитието на бизнеса, пестейки време и ресурси. PrintBack – мобилното приложение за печат на Xerox за работа с принтери и мултифункционални устройства, се инсталира лесно. То дава възможност на потребителите да използват мобилни телефони с Google Android или Apple 8 | ProGrafica 1`2012

IOS, за да печатат на свързани с Mac или PC принтери дори и когато са извън офиса. Заданието за печат се изпраща от мобилното устройство към принтер по подразбиране посредством отворена имейл услуга, напр. G-mail, Hotmail или услуга за съхранение като Dropbox. PrintBack работи при всички модели мрежови принтери и мултифункционални устройства, независимо от марката и производителя, и е способен още: »» да разпечатва директно снимки, направени от смартфон или таблет;

»» да премества от разстояние документи и снимки от Dropbox в компютърна директория, свеждайки до минимум необходимото време за сваляне; »» да запазва задачите за печат на компютъра до тяхното оторизиране, за да предотврати достъпа до поверителни документи. Xerox PrintBack е наличен за безплатно изтегляне от Xerox.com, Android Market и в Apple’s App Store. www.xerox.bg Проверено с

Тайната сила на хартията Да, доста загадъчно и доста неясно заглавие за това, което ще се „случи“ на няколкото страници, отделени на темата в списание ProGRAFICA. В това пространство, където, надяваме се, ще бъде поставено само началото на темата (тъй като със сигурност не можем да я смятаме за изчерпана), ще ви представим отделни творци и техните уникални решения, в основата на които е хартията. Хартията като средство, като „основа“, носеща магията на комуникацията. В какво се състои нейната тайна сила? Коя е причината, или са няколко, хартията да има толкова дълбока символика за повечето от нас? Определено такава не липсва, но днес ще разгледаме нещата по по-различен начин. Ще ви покажем как творците успяват да „овладеят“ тази неподозирана сила, за да ни въздействат по начин, който едва ли може да бъде предизвикан чрез нещо друго. Или поне не толкова успешно. Ще си говорим, или по-скоро ще гледаме как хартията играе ролята на основно изразно средство, носител на посланието, основна медия. Може би някой би ни опонирал моментално, че хартията отдавна не е основна медия, използвана от творците за изразяване. И да, несъмнено ще бъде прав, тъй като много дизайнери използват дигиталните медии, за да вдъхват живот на приказните светове, които творят. Но дали именно това не прави избора на тези, „другите“, още по-специален и дали именно поради тази причина (и чувството за лека носталгия) ние, зрителите, възприемаме посланията, отправени по този начин, съвсем различно? Да, труден въпрос, може би с невъзможен отговор. И все пак има нещо – силно привличане, магия или друго чувство, което просто ни тегли към физическите проекти. Това е нашият отговор като наблюдатели, но какво ли си мислят творците, които използват тази „умираща“ медия в дигиталната епоха, в която навлизаме с все побърза скорост? Със сигурност откриват нещо. Може би факта, че хартията като медия, като основа, е всъщност много податлив материал. И така творецът може не само да изгради един истински предмет, но и да сътвори „реални“ магически светове. Пространството на следващите листове хартия е отредено, както споменахме в началото, на много малка част от тези създадели... Проверено с

düsseldorf, germany

The Marketing Innovation: Multi Channel Online and offline communication are becoming ever more closely entwined. This is evident, not least in the relationship between print media with internet content and mobile apps, through to complete cross-media services. This integration offers companies and users numerous advantages such as shorter distribution channels, simplified order processes, increased mobility and improved customer service. In short: the connection of print with online channels creates real benefits. You can see for yourself – live at drupa 2012, the world's largest exhibition for print and media! one world – one drupa, may 3 – 16, 2012, www.drupa.com Register now! With PC webcam: go to www.drupa.com/ar-ad. On smartphone/tablet PC: download and start the free Junaio app. Find the "drupa ad" channel, start it and point the camera at the photo with the AR+ logo. For further information go to www.drupa.com/help At your service: drupa visitor information as a web app for iPads and other android tablets! Германо-Българска индустриалнотърговска камара ул. Ф. Ж. Кюри 25А 1113 София Тел.: (02) 816 3031 Факс: (02) 816 3019 tatyana.delcheva@ahk.bg

х а р т и я та к ато из к у с т во

Питър Калсен Лист хартия – само това е нужно на датския творец, за да създаде една истинска приказка. Много бързо може да превърне обикновения А4 лист в приказка, във визуална игра, която просто „излиза“ от двуизмерното пространство. Творецът превръща обикновената хартия в основно изразно средство – работи изключително с бели листове, вярвайки, че това е материалът, към който ние, хората, можем да се „свържем“, и в същото време листът е нещо неутрално и отворено. Отворено към възможността да бъде запълнено с нещо различно – прилагайки му съвсем различно значение. Със своите хартиени скулптури Питър Калсен изследва вероятната магическа трансформация на празния лист в едно по-различно пространство. Първоначалното двуизмерно пространство на белия лист контрастира на триизмерната реалност, създадена от него – дори и въпреки невъзможността създадените фигури да се „отдалечат“ от листа. Именно поради тази причина Питър Калсен споделя, че в много от неговите проекти лъха чувството, усещането за нещо трагично.

Bound To Be Free, 2008

Mirage III, 2005

Mirage II, 2005

Water Always Finds its Way, 2006

Брайън Детмер

Absolute Authority, 2011

Saturation Will Result, 2011

Брайън Детмер е известен със своите детайлни и иновативни скулптури от книги и други форми на „остарели“ медии. Работите му биват излагани в множество световноизвестни галерии и музеи, а шумът около него никога не спира. Причината да се насочи към подобен тип изявяване е убеждението му, че силата на информацията във физическа форма отслабва. Новите медии бързо обръщат формите, неограничени от масата на материалите и отговорността към историята. Допълвайки, че в реалния свят ние сме оставени със замразен материал, докато в нематериалния нямаме нищо. Историята е загубена в промяната на форматите – от физическата стабилност към цифровия дистрес. Брайън вярва, че чрез промяна на физическата форма на информацията и промяна на предефинираните функции може да се получат нови и неочаквани роли. Така той чрез педантично разрязване се опитва да редактира или дори да направи дисекция на комуникативни обекти или системи като книги, карти, ленти и други носители. По този начин трансформира ролята на медията, появяват се нови значения или тълкувания. Работният му процес започва с изучаването на съществуващи книги, залепвайки страниците им и създавайки затворен съд, пълен с неоткрит потенциал. След което разрязва повърхността на книга и започва своята „дисекция“. Брайън работи с ножове, пинцети и хирургически инструменти, за да извае слой по слой търсения образ и идея.

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! American Peoples, 2011

10 | ProGrafica 1`2012

Проверено с

ProGrafica 1`2012 | 11

Б ъ л га р ск ата ш ко л а в г раф ич ни я диз а й н

„В нашата професия, човек трябва да бъде готов да погледне на света през големия отвор на общата си култура, наместо през тръбичката на някаква тясно професионална специализация"

Проф. Виктор Паунов светът, анализиран с художнически очи Макар Виктор Паунов да е единственият действащ професор по илюстрация в България, това съвсем не е най-впечатляващото в неговата артистична биография. Роден през 1957 г. в София, той завършва Художествената гимназия (1976 г.) и специалност „Илюстрация и оформление на книгата” в Националната художествена академия, в класа на проф. Христо Нейков и проф. Владислав Паскалев (1984 г.) Веднага след дипломирането си започва да се изявява по специалността. Работи като художествен редактор в издателствата „Наука и изкуство“, „Петър Берон“, Издателството на БАН и Военно издателство. Твори в областта на филателната графика, печатната реклама, периодиката, запазения знак. Сътрудничи на голям брой други издателства, като проектира графичен дизайн и изпълнява илюстрации за повече от 600 печатни издания и реално покрива изобразителния спектър в неговата пълнота – от енциклопедичната рисунка до детската илюстрация. Академичната му кариера започва през 1994 г.; през 2004 г. е вече доцент, а през 2010 г. и професор в катедра „Книга и печатна графика”, където преподава и днес. Бил е декан на Факултета за изящни изкуства, а понастоящем е заместникректор на НХА. Невъзможно е да вместим тук дори само редуцирания списък на творческите му изяви у нас и в чужбина, трудно изброими са и признанията, 12 | ProGrafica 1`2012

които е получил за своите художествени постижения до момента. Сред тях са Голямата награда на името на Борис Ангелушев от Националната изложба на илюстрацията и изкуството на българската книга (1990 г.), призът на IBBY за български илюстратор за деца (1998 г.) и наградите от Първия и Третия национален конкурс за графичен дизайн на АКТ Софт ООД, Adobe Sistems Incorporated и Corel Corporation (2000 г. и 2002 г.). Как се случи така, че се насочи към професията художник на книги? Естествено, отговорът на такъв въпрос почти няма как да не е банален, защото едва ли има човек, който да се занимава с някакъв вид изкуство, и да не е минал през избрания от него предмет, най-напред в съзерцание, а после и като любимо занимание. И при мен нещата по най-естествен начин започнаха в детството. Баща ми беше готов да угажда на всяка моя прищявка, свързана с книгите, и ми купуваше много книжки. По-късно тетрадките ми бяха до половината изписани с драсканици, рисунки и комиксчета – това беше по времето, когато чрез няколко вносни издания комиксът в България прохождаше, и аз бях пленен от визията на разказа в картинки. Значение вероятно има и това, че в ония времена, когато нито имаше активна телевизионна трансмисия, нито кой знае какви други развлекателни възможности, хората основно Проверено с

Илюстрации към „Човекът от Луната“ изд. „Отечество“, 1986г.

четяха. В това число и за децата беше съвсем нормално освен да играят на фунийки в двора, да четат и да разглеждат книжки. А такива имаше много – макар недобри като полиграфия, често недотам качествени като художествено изпълнение, а понякога и като текст, изданията за деца поне бяха много и достъпни. И така, прекият контакт с този вид изкуство и словото провокира и насочи моя интерес. Всъщност, мога да кажа, че и като дете никога не съм мечтал да стана „просто” художник. Винаги съм си се представял в ролята на човек, който се занимава точно с книги – създава картинките, които по такъв специфичен и особен начин разделят света на представите, формирани от словото, и представите, формирани от изображението. Свят, различен за всеки отделен човек – свят, свързан с въображението.

пълня през годините голям брой проекти. Обичам ги и ми е било интересно да работя по всеки от тях. Мисля, че ако човек не си създаде сам интерес и не активира сам своето любопитство, не би могъл да се справи с предизвикателството на някоя по-малко привлекателна на пръв поглед задача. Все пак, ако трябва непременно да визирам проекти, от чиято реализация съм останал удовлетворен, бих споменал серия издания за възрастни, в които съм бил повече посветен на дизайна. За протокола ще цитирам и едно издание, което особено харесвам. То е изцяло моя идея, в процеса на работата подкрепена от приятел, от когото винаги съм се възхищавал. Става дума за книгата за деца „Вампири, гундураци, върколаци”, която се роди като рефлексия на телевизионните анимационни филмчета, посветени на митологични герои като русалката Ариел. Те ме подтикнаха да се замисля за това, как българските деца възприемат нашия фолклор, неговите интересни приказни персонажи, техните любопитни описания, взаимодействията им с хората…

В процеса на работа някои проекти придобиват особено значение за създателите си. Кои свои реализации чувстваш като по-специално индивидуално постижение? На този въпрос също бих могъл да отговоря с куп баналности, свързани с това, как един художник усеща своите работи. Обикновено всички казваме, че те са наши деца, които обичаме еднакво. Щастливата ми съдба на художник и илюстратор на книги ми даде възможност да изПроверено с

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! ProGrafica 1`2012 | 13

НОВАТОР И В ИЗКУСТ ВОТО

Кратка история на силуета Дамян Дамянов, асистент в катедра „Плакат и визуална комуникация“, НХА

През 1759 година Франция понасяла ударите на яростна икономическа криза, резултат от Седемгодишната война. На гражданите й не им било леко, също както на много европейци в момента. Разликата с настоящето е в това, че най-засегнати били богатите и именно те трябвало да поемат тежестта на лишенията. Автор на това важно за френската хазна решение бил финансовият министър Етиен де Силует. В резултат на това кризата била преодоляна, а министърът останал в историята. Името му обаче ще откриете по-скоро в етимологичния речник, отколкото в учебник по френска история, тъй като то станало нарицателно за всичко, което се прави с минимални, иначе казано, бедни изразни средства. Тази историческа справка показва сравнително краткия живот на термина, но произведения, в основата на които стои силуетът, са познати от дълбока древност. В тълковния речник определението е следното: „Силуетът е контрастно изображение на човек или на предмет, като се маркират само контурите, без да се детайлизира.“ Бих добавил, че силуетът е и най-бързо разпознаваемата и уникална характеристика на даден обект. Ценителите на изкуството, а и на собствената си красота, поръчвали свои профилни портрети още по време на Римската империя. Предимството на този вид портрет е, че приликата му с модела до голяма степен се запазва с годините. Времето неумолимо нанася пораженията върху човешкото лице, но характерът на профила остава непроменен благодарение на твърдата костна структура на челото, носа и брадичката. Освен като светска мода, профилните портрети са мултипли14 | ProGrafica 1`2012

цирани на територията на цялата империя под формата на релефи върху монети и така образът на всевластния цезар добивал популярност. Плиний Стари разказва историята на древен грънчар от Коринт. Дъщерята на този човек била влюбена в момче, на което му предстояло да замине надалеч. Тя искала да запази спомена за младежа вечно, затова очертала профила му на стената, ползвайки светлината от лампата. Виждайки това, баща й запълнил с глина очертания профил. Някои виждат в тази сантиментална история корените на гръцката вазопис. В произведенията на класическата червенофигурна и чернофигурна живопис силуетите са допълнени от контури, които дорисуват различни елементи на тялото. Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! Гърция, 530 г. пр. н.е.

Проверено с

КР Е АТ И ВНО СТ В Р ЕКЛА М АТА

Социалните реклами благородни каузи, опаковани в капиталистически дизайн проф. д.ф.н. Христо Кафтанджиев

Цел и задачи на статията Целта на статията е да се анализира в приятна и много визуализирана форма социалната реклама. Целта определя следните задачи структура на статията: »» екологията и социалната реклама; »» защитата на животните и социалната реклама; »» грижата за закъсалите и социалната реклама; »» различните от нас и социалната реклама; »» борбата против насилието и социалната реклама; »» политическите диктатори и социалната реклама, и т.н.

Социалната реклама – определения, класификации и функции Едно от най-валидните определения на рекламата е, че това е всяка платена форма на маркетингови общувания на стоки, услуги и идеи чрез медиите в интерес на явен източник. Както всяка дефиниция и тази не стига до края независимо от значението си (“de(fin)ition” de finis – до края – оттам и „о(предел)ение” – до предела, тоест до края). Социалната реклама определено е общуване на идеи чрез медиите в интерес на явен източник. Само дето не е платена – понеже се бори за благородни каузи, гузните медии я публикуват или излъчват безплатно. По този начин, освен всичко друго, си правят и отличен пиар. Основните социални реклами са тези, посветени на екологията; защитата на животните; грижата за закъсалите; за различните от нас; борбата против насилието; политическите диктатори и т.н. Основната функция на социалната реклама е да ръчка гузната ни съвест и да ни прави по-милостиви и състрадателни към по-слабите и по-различни хора от нас, към животните и останалата природа.

Eкологията и социалната реклама Голяма част от социалните реклами защитават природата. В две реклами на Грийнпийс демонстрират как умъртвяваме земята чрез въглеродните емисии (Фиг. 1а, 1б). В първата реклама са използвали шрифтовата метафора (Фиг. 1а). Нарисували са комин на тец с помощта на знаците за въглеродния окис, който унищожава озоновия слой. Грийнпийс е една от малкото социални организации, която се е маркетирала напълно професионално – като 16 | ProGrafica 1`2012

голяма капиталистическа компания. Това още веднъж доказва колко ценен е маркетингът – тоест, можем да го използваме не само за експлоатация и гнусни печалби, а и за благородни цели. Екологични са и апелите в реклама на вестник (Фиг. 2). Използвали са три знакови системи, за да изразят тези апели: »» Вербалният текст – в него пише, че вестникът е замислен и изпълнен екологично – и хартията, и печатарските материали отговарят на екологичните изисквания и не вредят на природата. »» Цялата реклама е в зелено, а това е любимият цвят на обичащите природата. »» Изобразена е и симпатична млада двойка на велосипеди – още един знак за екологично и отговорно мислещите. Можем да изразим екологичните апели и с помощта на есхатологията (есхатологията – от стгр. „окончателен, последен” – е системата от религиозно-митологични вярвания за края на света). В две реклами виждаме ужасени земни заселници на страховити чужди планети. На едната е пълно с грамадни чудовища (Фиг. 3а), а на втората – с остри като бръсначи падащи кристали, които пронизват всичко живо (Фиг. 3б). Използвали са контрапунктовата комуникативна стратегия: »» В първата реклама заселниците носят растения за садене, а на планетата има само грамадни чудовища. Тоест, нищо не може да бъде посято. »» Във втората реклама ни показват заледен ад, а хората са излезли по плажни одежди. »» Заглавието и в двете реклами е пределно ясно – „Ще е твърде късно да се оплакваме, след като сме принудени да напуснем дома си.” Подразбира се – заради екологична криза.

Защитата на животните и социалната реклама Този феномен е типичен най-вече за англосаксонката култура. Едва ли представителите на други култури са толкова загрижени за животните.

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! Проверено с

1б

3б

5а

5б

4б

5в

6а

4в

Проверено с

4г

6б

ProGrafica 1`2012 | 17

У ЕБ ДИЗАЙ Н

Използвайте силата на рециклирането в уеб

Фиг. 1. Функции, които могат да бъдат ползвани в множество проекти, могат да спестят на разработчиците много време

Фиг. 2. CSS reset на Eric Meyer трябва да бъде включен в изходния код на почти всеки уеб проект

Нека ви го кажа направо, когато хората говорят за рециклиране, на мен не ми идва наум спасяването на планетата. В следващите редове ще разгледаме налични възможности, чрез които бихме могли да рециклираме готови проекти (създадени от нас или от някой друг), за да постигнем по-добра работна ефективност. Правейки това, ние ще можем по-бързо да приключваме зададените ни проекти и по този начин ще генерираме по-добри печалби. Чудесното в случая на рециклирането в уеб е, че можем да го правим без значение дали сме разработчици, дизайнери или собственици на уеб сайтове. Нека започнем нашето пътешествие с майсторите на рециклирането – разработчиците.

Разработчиците – кралете на рециклирането Навремето ми бяха казали, че всички добри разработчици са мързеливи. Тогава, имайки опит в полето на дизайна, тази мисъл ми се стори доста странна. Всъщност добрата

развойна дейност включва откриването на най-ефективния начин да се направи нещо. Разбира се, намирането на най-ефективния начин невинаги е лесна задача. Основно се свежда до постоянно търсене на нови подходи и отделяне на време за изпробването на нови идеи. Ключът е никога да не бъдете доволни от сегашния ви подход в решаването на дадена задача, а по-скоро винаги да се стремите към експериментирането с нови подходи. В основата на този „мързелив“ подход към разработката на даден проект лежи принципът на „кодиране само веднъж“.

Класове и функции Във всеки проект е лесно да се съсредоточите върху непосредствените предизвикателства и да не успеете да помислите в дългосрочен план. Но добрият разработчик пише код, който може да бъде ползван многократно в бъдещи проекти (Фиг. 1). За да рециклирате, пишете функции и класове, които могат да бъдат използвани многократно, а не специфичен код за дадения проект. Това означава да гарантирате, че кодът е модулярен и съществува като самостоятелна единица, т.е. не е в зависимост от специфични елементи, заложени в подготвяния в момента от вас проект. Принципът на библиотеката с кодове за многократна употреба не е ограничен до класове и функции. Той се отнася и за други аспекти в генерирания от вас код.

Начална точка Независимо дали става въпрос за по-прост HTML уеб сайт или .NET приложение, повечето проекти стартират със същия набор от файлове. Например един елементарен HTML уеб сайт трябва да има CSS reset, jQuery и може би някои основни печатни и IE6 стилови елементи (Фиг. 2). 18 | ProGrafica 1`2012

Проверено с

Създаването на подобен основен код за всеки отделен проект е времеизискващо, а освен това и ненужно. Вместо това създайте общ кодов набор, който да можете да ползвате за всеки нов проект. Това не само ви дава възможност да рециклирате код между отделните проекти, но и ви помага да поддържате един по-организиран работен процес. Още по-добре е, че не се налага да създавате тези отправни точки от самото начало. Проекти като HTML5 Starter Pack (sickdesigner.com/resources/HTML5-starterpack/) и HTML5 Boilerplate (html5boilerplate. com/) вече са извървели трудния път за вас, за да започнете работа веднага. Те ви дават възможност да рециклирате положената усилена работа от други хора. Това ни води право към библиотеките и фреймуърковете.

Библиотеки и фреймуърк Много разработчици започват да се учат как да пишат код, като адаптират код, създаден от други, и го прилагат към техните собствени нужди. Но този подход е само един незначителен момент от това, което в действителност е възможно. Днес уеб разработчиците имат на разположение богат избор от библиотеки и фреймуъркове, които значително намаляват времето за създаване на код, започвайки от JavaScript библиотеки като jQuery (jquery.com) и стигайки до PHP уеб фреймуърк приложения като CodeIgniter (codeigniter.com) (Фиг. 3). Бих посъветвал разработчиците да внимават при ползването на библиотеки и фреймуъркове, освен ако не разбират достатъчно добре как точно работят. Защото несъмнено е трудна задача да отстранявате грешки в библиотека, която не разбирате напълно – това може да доведе до загуба на много часове в опити да откриете проблемите. Въпреки това ползата от подобни библиотеки и фреймуъркове за спестяване на време е толкова голяма, че надвишава значително недостатъците в повечето случаи. Дори и да използвате библиотеки или фреймуъркове, загубата на време от многократното въвеждане на един и същи код ще бъде налице. В такива случаи използването на Snippet (Snippet е термин в програмирането за малък блок от код „за многократна употреба“) е истинският начин за пестене на време.

то като напишете wloop или с комбинацията Command + W. Много от инструментите за програмиране, включително Coda и Espresso, поддържат снипети. Също така няма причина сами да създавате снипети. Вместо това можете да ползвате снипети, подготвени от други хора, използвайки онлайн библиотеки като например WP-Snippets (wp-snippets.com) и CSS-Tricks Code Snippets (css-tricks.com/ snippets), както и много други (Фиг. 4.). В допълнение на традиционните снипети, плъгини като Zen Coding генерират код само с няколко натискания на клавишите. Разбира се, фактът, че знаете за съществуването на снипети, не е достатъчен. Трябва да отделите време, за да ги изучите и впоследствие да превърнете в навик тяхното ползване. Много разработчици са наясно със споменатите по-горе възможности и все пак винаги са „твърде заети“, за да ги използват. Все пак много от разработчиците са крале на рециклирането и можете да научите много от тях, независимост дали сте програмист или дори дизайнер.

Фиг. 3. CodeIgniter е един от многото фреймуъркове, които ви позволяват да ползвате работата на другите във ваши проекти

Фиг. 4. Както много други HTML инструменти, Espresso ви позволява да запазвате снипети с кодове за повторно ползване

Използване на снипети (snippets) Снипетите са често използвани парчета код, които може да бъдат вмъквани бързо с клавишна комбинация. Например WordPress loop може да бъде въведен просПроверено с

ProGrafica 1`2012 | 19

макроси, които да се справят с повтарящи се задачи в повечето приложения. Още веднъж, проблемът не е в инструментите, които използваме, а в това, че трябва да отделим малко време, за да ги настроим правилно. Графичен план за дизайн на страниците (Grid system) е друга област, в която, ако бъдат положени малко усилия в рециклирането, може да доведат до значително спестяване на време при всеки следващ проект.

Използване на един и същи графичен план

Фиг. 5. Блогът на Veerle’s (veerle-v2.duoh.com/blog/ comments/creating_a_ photoshop_action) предлага лесен начин за запознаване и създаване на Photoshop actions

Дизайнерите също могат да рециклират Повечето уеб дизайнери се занимават също и с писане на код за даден проект, така че спокойно могат да се възползват от предложените до момента варианти за улесняване/рециклиране на работата. Но те могат да рециклират и в други области, защото постоянното повтаряне на действия, без значение от областта, в която се прави, си е загуба на време.

Рециклиране на функции

Фиг. 6. 960.gs демонстрира как една и съща решетка може да бъде ползвана като основа за различни реализации по отношение на дизайна

Дизайнерите губят множество часове в ръчно преоразмеряване и преформатиране на изображения. В действителност е напълно възможно множество от тези задачи да бъдат напълно автоматизирани, което може да спести на дизайнерите много часове работа. Adobe Photoshop има някои отлични инструменти, с които може да се борави, когато стане въпрос за повтарящи се във времето задачи. Тези действия (actions) могат лесно да бъдат създавани и погледнато в дългосрочен план, могат да спестят много работни часове (Фиг. 5). Дори да не ползвате Adobe Photoshop, съществуват и други начини да създавате

Всеки, който разбира от основните принципи в дизайна, знае колко важен е графичният план. Той също така прави изграждането на уеб сайтове много по-лесно. За съжаление много дизайнери подхождат към него наново всеки път, когато стартират проект, вместо да търсят начин за повторно използване на структурната решетка от един уеб сайт в друг. Това обаче не означава да използваме за всеки уеб сайт един и същ брой колони, а да имаме основна система, с която да работим. 960.gs е идеален пример за структурна решетка, която може да бъде употребявана многократно, от проект в проект. Тя работи добре, защото може да бъде разделяна на различни колонни конфигурации и по този начин да бъде подходяща за повечето проекти (Фиг. 6). Също така дизайнерите имат възможност да рециклират и работата на другите.

Рециклирането не е кражба Съществува мит сред дизайнерите, че всеки нов дизайн следва да бъде фундаментално уникален. В действителност нищо не е наистина оригинално. Всички велики дизайнери знаят, че тяхната работа е вдъхновена и генерирана от принципите на дизайна, от тяхната собствена работа или от тази на техните колеги. Помислете за момент, колко много дизайн-проекти са били отхвърлени, защото не са били подходящи за дадения проект или защото не са били одобрени от клиента. Това е огромна загуба на усилия. Когато е уместно, няма нищо нередно в това да използвате стари елементи в нов проект. Освен това не трябва да се срамуваме да черпим вдъхновение от дизайн, който сме виждали някъде другаде.

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! 20 | ProGrafica 1`2012

Проверено с

„Печатът има бъдеще” Това стана ясно на интернационалното пре-drupa медийно събитие, организирано от PrintCity В дните от 3 до 16 май темата в целият свят ще бъде една – печатните комуникации. Остават само 30 дена, преди фразата „Един свят – една drupa“ да се превърне в реалност в Дюселдорф, Германия. На всеки четири години drupa „изригва“, показвайки, че действително е връхната точка, найголямото в света търговско изложение за печат и печатна комуникация. И сигурни сме, че като нас, всеки от вас чака с интерес това, което ще предложи drupa 2012. Не просто защото drupa е традиция, а защото това издание със сигурност ще бъде по-различно. През 2008 г. отново там една тенденция започна да се откроява все по-ясно, а именно развитието и навлизането на дигиталните печатни технологии. Несъмнено през 2012 г. тази тенденция ще продължи своя естествен еволюционен ход и ще видим едни много „по-зрели“ решения в тази насока. Най-вероятно drupа 2012 отноПроверено с

во ще бъде дигитална, но както всеки път, това ще бъде само един от фокусите. Именно за да подготвят посетителите какво могат да очакват на drupa, или поне от компаниите, членуващи в PrintCity, алиансът организира специално медия събитие, чрез което даде възможност на девет от своите членове да запознаят представители на медиите с част от плановете си не само за краткия период, в който ще се проведе изложението, а въобще за развитието на печатната индустрия. И така, повече от 60 журналисти от цел свят взеха участие в събитието на PrintCity, провело се под слогана PRINT: SEEN! LEAN& GREEN в Schloss Hohenkammer близо до Мюнхен. Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега! ProGrafica 1`2012 | 21

СО ФТУ ЕР

CorelDRAW Graphics Suite X6 Най-новата версия включва поддръжка на Advanced OpenType шрифтове, създадени от потребителя цветни хармонии, нови възможности за оформление на страници, вградена 64-битова поддръжка и подобрена работа с многоядрени процесори

Corel обяви появата на CorelDRAW Graphics Suite X6, найновата версия на своя графичен пакет от софтуерни инструменти. С изцяло обновено типографско ядро, вдъхновяващи нови цветови стилове и хармонии и мощни инструменти за оформление Graphics Suite X6 предлага на графичните професионалисти най-мощния и креативен инструмент досега. Фокусиран върху откриването на нови творчески възможности за дизайнерската общност, този важен ъпдейт предоставя подобрени работни процеси и производителност, като улеснява свързването между отделни активи и работата с водещи инструменти и технологии както за начинаещи, така и за опитни дизайнери. Това от своя страна им позволява да завършват проектите си с увереност. Включените в най-новия пакет функции и многобройни подобрения са създадени, за да отговорят на нуждите на CorelDRAW потребителите в широк кръг от индустрии, включително производство на рекламни знаци и табели, графичен дизайн, дизайн на дрехи и модни аксесоари, широкоформатен печат, маркетинг, печатарство, ситопечат, производство на грамоти и гравиране, автомобилни винилови стикери и др.

»» Ново приложение Corel Website Creator X6: Изградете и управлявайте уеб сайтове с лекота, като използвате Site Wizard, темплейти, drag-and-drop функционалност и безпроблемна интеграция с XHTML, CSS, JavaScript и XML. »» Нов Smart Carver: Премахнете нежеланите зони от изображението, като същевременно запазите неговата пропорция. »» Подобрени възможности за страниране: Cъздайте дизайнерски оформления с лекота, като използвате нова и подобрена функция Master Layer, помощниците за подравняване, интерактивните рамкирания и много други.

Най-важни нови функции и подобрения:

»» Поддръжка на усъвършенствани OpenType шрифтове: Създайте красив текст с функциите на усъвършенстваната OpenType® типография, като контекстуални и стилистични заместители, лигатури, орнаменти, вълнисти варианти и др. »» Нови потребителски цветни хармонии: Променете цветовете накуп в хармония и анализирайте цветове и оттенъци, за да получите допълнителни цветови схеми. »» Нова вградена 64-битова поддръжка и подобрена работа с многоядрени процесори: Бърза обработка на файлове и изображения с до 50% по-висока скорост. »» Нови творчески инструменти за векторно оформление: Добавете идейни ефекти с помощта на четири нови инструмента за векторно оформление – Замажи (Smear), Извърти (Twirl), Привлечи (Attract) и Отстрани (Repel). »» Нови Styles Engine и Docker: Форматирайте бързо и опростете създаването, приложението и управлението на стилове за съвместимо форматиране при различни обекти.

22 | ProGrafica 1`2012

Проверено с

»» Редизайн на Object Properties Docker: Спестете време, донастройте дизайн и получете достъп до настройките на обектите от едно централно място.

Какво включва CorelDRAW Graphics X6:

»» CorelDRAW X6, интуитивно приложение за векторни илюстрации и оформление на страници; »» Corel PHOTO-PAINT X6, професионално приложение за редактиране на изображения; »» Corel PowerTRACE X6, приложение за бързо и точно преобразуване на растерни във векторни графики с възможност за редактиране; »» Corel CONNECT, пълноекранен вграден организатор на съдържание, чрез който потребителите могат да търсят из цифровото съдържание на пакета и/или в локална или мрежова среда, на диск или от сървъри със стокова фотография като iStockPhoto® и Fotolia; »» Corel CAPTURE X6, опростено приложение за снимане на екрана; »» Corel Website Creator X6, мощен софтуер за създаване на уеб сайтове с лекота. Потребителите също така получават 10 000 висококачествени clipart и дигитални изображения; 1000 професионални безплатни цифрови снимки с висока резолюция; 1000 OpenType шрифта, включително Helvetica; 2000 шаблона за автомобили; 350 професионално изработени шаблона; 800 рамки и схеми. Corel ще продължи да усъвършенства изживяването с CorelDRAW Graphics Suite X6, като ще предоставя още съдържание и функционалност през целия продуктов цикъл за потребителите на X6. Всички физически версии на CorelDRAW Graphics Suite X6 в кутия включват подробно пълноцветно ръководство с твърди корици, което помага на потребителите с различен опит да започнат работа с лекота. За пълен списък на всички функции, включени в CorelDRAW Graphics Suite X6, и за сваляне на 30-дневна тестова версия с пълна функционалност, моля, посетете www.corel.com/coreldraw.

Проверено с

Наличност и цени CorelDRAW Graphics Suite X6 е наличен във версии на английски, немски, италиански, френски, испански, португалски и холандски. Версии на продукта на полски, чешки, руски, шведски, фински, унгарски и турски ще се появят по-късно през пролетта на 2012 година. Предлагат се търговски лицензи и лицензи за академични цели на CorelDRAW Graphics Suite X6, които ще бъдат достъпни през мрежата от оторизирани търговци на Corel през март. За повече информация относно политиките за цени и ъпгрейд се свържете с вашия предпочитан доставчик или посетете http://www.bmg.bg/Vendor/Corel/CorelBuyIn/ CorelDealers.aspx?vendorId=72.

Контакти:

БиЕмДжи ООД официален дистрибутор на Corel Corp. за България тел.: 02 4605060

n.ivanov@bmg.bg

www.bmg.bg

http://www.bmg.bg/Vendor/Corel/CorelBuyIn/ CorelDealers.aspx?vendorId=72 ProGrafica 1`2012 | 23

човешки фактор

Заплащането на труда дълбоките води на „океана Човешки капитал” Уважаеми читатели, Продължаваме да „плуваме“ в дълбоките води на „океана Човешки капитал“, отговаряйки на вашите поредни въпроси по темата „Заплащане на труда“.

Въпрос №1 от анонимен Специалист „Персонал“: Предстои ни назначаване на няколко работници на еднаква длъжност. Трябва ли да им дадем еднаква стартова заплата? Да, при следните еднакви условия: »» Изисквано образование за заеманата длъжност; »» Изискван опит за заеманата длъжност; »» Допълнителни умения, подпомагащи извършването на дадената работа.

Не, при липса на еднаквост на горните условия Пример: Единият новоназначен отговаря и на двете изисквания за длъжността – образование и опит. Освен това има правоспособност на мотокарист, което би облекчило работата в някои пикови моменти. Другият новоназначен отговаря на изискванията за образование и опит, третият – само на това за образование. Съветвам да се определят три различни стартови възнаграждения, като най-високото – за първия работник, а най-ниското – за третия. Въпрос №2 от анонимен Ръководител на Финансовосчетоводен отдел: Какво трябва да бъде увеличението на основната заплата след успешно приключване на изпитателния срок? 24 | ProGrafica 1`2012

Задавам този въпрос, защото имахме реален случай с непредвидим сценарий. След изтичане на 6-месечния изпитателен срок увеличихме заплатата на служителка от Финансово-счетоводен отдел значително (с повече от 40%). Надявахме се, че по този начин ще я мотивираме подобаващо. Изненадата ни беше голяма, когато след половин година тя отново започна да ни атакува за корекция. Сбъркахме ли някъде? Или просто попаднахме на изключение? Според мен, грешката си е чисто Ваша и не бива да се самоуспокоявате, че е случайност. Първо, с първоначално определеното ù възнаграждение сте ù доказали, че едва ли не е работила недооценена, че сте ù плащали доста помалко от това, което ù се полага (след като после заплатата ù може да нарасне с толкова много). И второ, дали сте ù ясно несловесно послание, че на всеки 6 месеца тя трябва съответстващо да бъде възнаграждавана. Отговарям Ви така категорично, защото съм се „опарвала” няколко пъти в идентични случаи. Вместо да постигнете желаната мотивация, постигате нежеланата демотивация. Даже, без да изпадам в ролята на ясновидка, ще добавя, че при отказ за корекция или при недостатъчна (според нейните очаквания) корекция тя ще предприеме активни стъпки за търсене на друга работа. Проверено с

И така, как трябваше да постъпите? Първо, още по време на или след интервюто, когато става ясно, че ще наемете този кандидат, се уточнява недвусмислено с него/нея размера на стартовата основна заплата, както и размера на увеличението ù след успешно преминаване на изпитателния срок. Второ, това увеличение трябва да се движи в оптимални граници. За такива аз смятам 12–25%. Практиката ми е показала, че при увеличение например с 8% работникът/служителят остава с усещането, че е недооценен оттук нататък. И, обратно, при много чувствителна корекция той смята, че е бил недооценен по време на изпитателния срок. Доста ръководители биха си помислили: „Ама как така? Та нали даваме много пари, значи трябва да са доволни.” Да, ама не. Видяхме изложения погоре случай. Трето, трябва да има Система за оценка на представянето по време на изпитателния срок и тя да не се свежда до заключението „добре се справя” или нещо подобно, а да бъде съвкупност от предварително зададени ясни, с определен срок и измерими (по възможност) показатели. Така оценката ще бъде максимално обективна и справедлива и ще послужи като отправна величина за евентуално увеличение на възнаграждението. Например, Системата за оценка на представянето по време на изпитателния срок предвижда при максимална възможна оценка увеличението да бъде 20%, а при друга оценка, различна от максималната, този процент да бъде намаляван пропорционално. Да предположим, че системата е точкова, с максимален брой 100 точки, т.е. при оценка 100 точки лицето ще получи увеличение 20%. Но неговата реална оценка е 78 точки. Тогава следва да получи 15,6% от максималното възможно увеличение (изчислено пропорционално). Това е съвсем произволен пример. Системите могат да бъдат различни: »» на основата на точки, бал, проценти; »» с различен алгоритъм за мост между оценката от представянето по време на изпитателен срок и размера на евентуалното увеличение.

Въпрос №3 от анонимен Кандидат за работа: От два месеца си търся активно работа в сферата на полиграфията. Тъй като имам подходящото образование, надявам се, че в един момент ще бъда поканен на интервю. От познати знам, че на интервюто понякога питат „Каква начална заплата би ви удовлетворила?” Какво да отговоря, за да постигна двойна цел – хем да кажа истината, хем това да не изглежда нахално? Ще се опитам да отговоря кратко, въпреки че изчерпателният отговор би отнел доста обяснения. Винаги повтарям на активните (защото има и пасивни) кандидати за работа, че едно интервю не е събитие, а процес. И на него не се отива просто ей-така, а след много добра подготовка, която обхваща следните етапи: »» същинската подготовка за поведението Ви на интервюто (няма да се спирам на този етап, защото това е отделна тема); »» проучване на конкретната фирма чрез запознаване с фирмения ù сайт, с официални информации и публикации в електронните медии, с публикации и статистики на държавни институции и на независими организации, с мнения в различни форуми, с мнения на познати, работещи или Проверено с

работили във фирмата, или имащи роднини или приятели, работещи там, или с доставчици и/или клиенти на фирмата и др. Така ще придобиете начална представа как стои фирмата на пазара от гледна точка на развитие, перспективи, продажби, инвестиции, удовлетвореност на работещите и т.н. По време на това проучване можете да стигнете до извода какъв приблизителен пакет можете да очаквате от съответната фирма.

Имайте предвид, че фирмите имат свои щатни таблици и/или класификатори и предварително знаят колко ще дадат на кандидата. Някои имат диапазони, в които се движи началното възнаграждение, конкретният му размер се уточнява по време на интервюто в зависимост от знанията и уменията на кандидата и от неговото очакване. Ако по време на интервюто Ви зададат въпроса за очакваното заплащане, моят съвет е да отговаряте уклончиво, така че отсрещната страна все пак да инициира първата оферта. Но ако това не се случи, тогава в резултат на Вашето проучване кажете сума, напълно приемлива, разбира се, за Вас. Въпрос №4 от анонимен Синдикален активист: Откъде да се информирам за нивата на заплатите извън фирмата? Предстоят ни преговори по нов Колективен трудов договор и за да успеем да защитим интересите на работещите във фирмата ни, трябва да бъдем убедителни посредством доказателства. Явно не сте поставили сериозно въпроса пред Вашата синдикална централа. Те отлично знаят откъде да се набавят подобни доказателства. А и самите те провеждат или участват в такива проучвания – било за техни цели, било съвместно в рамките на някаква международна програма. Източниците за набавяне на интересуващата Ви информация са следните: »» Поръчани и заплатени извлечения и справки от Националния статистически институт; »» Публикации на Националния статистически институт; »» Официални публикации на Министерството на труда и социалната политика; »» Проучвания на работодателски организации, в които членува вашата фирма; »» Официални публикации на работодателски организации; »» Проучвания на съответната браншова организация; »» Проучвания на синдикалните организации; »» Проучвания на научноизследователски институти по проблемите на труда и по новости в конкретната промишленост; »» Периодични проучвания на големите консултантски компании в областта на човешките ресурси – платени; »» Доклади и отчети на Областната администрация; »» Доклади и отчети на Общинската администрация; »» Собствено проучване сред колегите в бранша; »» Анализи и прогнози на авторитетни международни и европейски организации; »» Обяви за свободни работни места.

Евгения Пекаж Напомням, че очакваме Вашите въпроси и коментари на: epekaj@gmail.com. До нови срещи на страниците на нашата рубрика! ProGrafica 1`2012 | 25

П РАКТ И КА

Създаване на е-книги с InDesign Революцията на е-книгата е тук, част втора В продължението на статията ще обърнем внимание на още няколко момента и стъпки, които трябва да бъдат „извървени”, за да достигнете до търсения краен резултат, а именно вашата първа е-книга Замяна на Extra Returns с Real Formatting

Фигура 4: Вместо да въвеждам Еxtra paragraph returns между номерацията на главите, заглавието и основния текст, аз прилагам Space After към номерацията на главата и заглавието, за да създам допълнително пространство между тях. Функцията Space After се намира в контролния панел на панела Параграф при избран инструментът Type.

Фигура 5: Принудителните нови редове, вмъкнати в края на първите три реда на този InDesign документ (отгоре), ще се запазят и в EPUB файла, което не им позволява да отидат до края на визуалното поле в Adobe Digital Editions (отдолу). Това несъмнено не е добре

Имайте наум, че ако сте въвели extra paragraph returns между параграфите, те ще бъдат пренебрегнати при експортирането на EPUB файла. Вместо този подход използвайте InDesign-ските контроли Space Before и/или Space After, за да добавите интервал между параграфите (Фигура 4).

Премахване на излишните нови редове За съжаление заложените нови редове се запазват в експортирания файл. В случай че вашият проект ги съдържа, текстът в EPUB файла може да изглежда странно, когато се „излива наново”, за да бъде събран на различни по размер екрани на устройствата, на които бива визуализиран (Фигура 5). Поради което е важно да премахнете всички ненужни нови редове от вашия документ, преди да пристъпите към процеса на експортиране. За да откриете бързо и впоследствие премахнете заложените нови редове, можете да се възползвате от командата Find/Change (може да достъпите до диалога от менюто Edit > Find/Change). За да откриете споменатите елементи, кликнете на символа @, намиращ се вдясно, в полето Find What.

Водещи символи и номериране (Bulleted and Numbered Lists) Ако вашата книга ще съдържа водещи символи и номериране, то тогава използвайте заложената в софтуерния продукт на Adobe функция за тяхното създаване – още по-добре би било да прилагате параграф стилове, форматирани с автоматични водещи символи и номерация. Използвайки този подход, ще имате повече контрол върху начина, по който биват създавани и форматирани в експортирания впоследствие EPUB файл.

Хипервръзки и препратки (Hyperlinks и Cross-References) В случай че подготвяното от вас издание съдържа хипервръзки и/или препратки, не се притеснявайте – повечето от тях се запазват в генерирания EPUB файл. InDesign ще експортира всички препратки, както и хипервръзките, водещи към уеб страници, имейл адреси, файлове и други. Имайте предвид, че въпреки споменатото по-горе, хипервръзки, водещи към определи страници в документа, биват премахвани. Всъщност това е напълно нормално, тъй като реално страниците в работния ви InDesign документ нямат абсолютно никакъв фактически смисъл за е-четеца. Тук е мястото да поставя бележка и да спомена, че все пак на пазара се предлагат няколко е-четци, които на практика игнорират хипервръзки и препратки от всякакъв вид. Също така имайте предвид, че дори и е-четците, които поддържат хипервръзки и препратки, не поддържат всички техни възможности (описани малко по-горе). Затова, още веднъж, тествайте създаваните от вас е-книги на колкото е възможно повече устройства, преди тяхното разпространение, за да сте сигурни, че няма да възникнат каквито и да било неприятни ефекти, които да попречат на читателите ви да се насладят пълноценно на новоиздадения от вас продукт.

Бележки под линия (Footnotes) В случай че подготвяната от вас публикация съдържа бележки под линия, можете да 26 | ProGrafica 1`2012

Проверено с

сте спокойни, че те ще бъдат запазени и в създадения впоследствие EPUB файл (Фигура 6). Все пак те ще бъдат преобразувани в бележки в края на документа, които ще бъдат визуализирани или в края на е-книгата, или в края на определена част или глава. Стилът на номерацията на бележките под линия ще бъде конвертиран към редовното номериране в подготвяния EPUB файл.

Снимки и изображения Освен ако включените в публикация изображения и илюстрации не са „закотвени” в основното тяло на текста, те ще се появяват в края на секцията, към която принадлежат, или дори в самия край на издадената е-книга. За да създадете ясно определени секции в създаваната електронна книга, трябва да създадете отделни InDesign документи за всяка отделна секция, които впоследствие да обедините заедно в един book файл. За да управлявате къде в текстовия поток ще се появяват изображенията, трябва да ги „закотвите” в съответния техен собствен параграф (Фигура 7). По този начин можете да форматирате параграфа, което ще промени позицията на изображението. Например, може да искате да подравните параграфа централно. Не забравяйте, че параграфните стилове, които прилагате в документа, ще бъдат използвани като основа за създаването на CSS стиловите образци в експортирания EPUB файл.

Фигура 6: Бележките под линия удобно се преобразуват в хипервръзки в EPUB файла, така че когато кликнете върху референтния номер (вляво), ще бъдете насочен към текста на бележката под линия (вдясно). Ако кликнете върху номера в бележката под линия, ще се прехвърлите обратно към референтния номер.

ви препоръчвам тестването на е-четците, преди да създадете книга за тях.

Създаване на съдържание Всяка подготвяна електронна книга трябва да има съдържание (table of contents, или накратко TOC), така че всеки читател да може бързо и лесно да премине към определена секция от е-книгата. Има два вида съдържания, които можете да включите в е-книгата: типичното съдържание, което се вижда в началото на всяка книга, или съдържание, което функционира като навигационна карта в четеца на електронни книги (Фигура 8).

Таблици Ако издаваната от вас публикация съдържа таблици, то InDesign ще ги експортира като XHTML таблици в подготвяния EPUB файл – но за съжаление цялото форматиране ще бъде изгубено. В случай че използвате най-новата версия на InDesign (CS5), можете да бъдете спокойни, тъй като тя ще е в състояние да експортира форматирани таблици. Ако не сте направили ъпгрейд, ще се наложи да форматирате таблиците си чрез редактиране на XHTML и CSS файловете, които са създаден в рамките на EPUB файла (повече информация по въпроса ще можете да прочетете в продължението на статията в следващия брой). За да ускорите процеса по форматиране на таблиците, може да прилагате стилове на таблиците и на клетките на всичките таблици. По този начин имената на стиловете на клетките ще се превърната в “class” атрибути в XHTML файла, а стиловете на таблиците ще станат CSS правила, които ще можете да персонализирате допълнително. Забележка: При моите тестове открих, че не всички четци на електронни книги поддържат форматирани таблици, така че Проверено с

Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега!

Фигура 7: „Заключвам” това изображение към отделен централно разположен параграф. Също така добавям място под изображението, прилагайки командата Space After към параграфа.

Фигура 8: Тази е-книга използва и двата типа съдържание: навигационна карта в левия панел и типично съдържание в началото на електронното издание. Всеки елемент от съдържанието представлява хипервръзка, което е показано визуално чрез синия подчертан текст.

ProGrafica 1`2012 | 27

Paperworld, Creativeworld, Christmasworld 2012 трио, вдъхновяващо успеха Качество, стабилност, креативност, успех Последната седмица на януари за поредна година изпълни Франкфурт на Майн с оживление – поради не една, а цели три причини – тазгодишните издания на комплекта изложения Paperworld, Creativeworld, Christmasworld. За поредна година отредените дни (цели три) ми се сториха като миг, неоставящи ми възможност да разгледам, проправяйки си път през тълпата от хора, всичко, което исках. За поредна година новостите, интересните моменти и креативните решения бяха толкова много, че трудно мога да споделя всичко с вас в следващите страници – но поне ще опитам. И за поредна година това ще бъде трудна задача.

В какво се крие успехът? Успехът има множество лица и се дължи на разнообразни фактори. Явно от Messe Frankfurt не само ги познават, но и знаят как да ги използват. По простата причина, че присъствието на изложенията гарантира успех за всички – и за посетителите, и за изложителите, и дори за журналистите. Всичко е прегледно, достъпът до информация е лесен, а това определено помага да достигнеш максимално бързо до търсената цел. 28 | ProGrafica 1`2012

Изложителите намират удобна и най-вече работеща платформа за разпространение на своите послания. Посетителите откриват търсената информация и място за вдъхновение, от което могат да „черпят” с пълни шепи. А за журналистите – ние намираме лесно качествена информация за вдъхновяващи материали. Аз лично се зареждам с идеи. Защото действително изложбената площ в дните на изложенията се превръща в неспирен извор, от който просто бликат идеи. Ако сте имали възможност да посетите Paperworld, Creativeworld, Christmasworld, съм сигурен, че ще се съгласите с мен. Поради тези причини и през настоящата година организаторите отчетоха ръст на посетителите от целия свят (според официалната информация – 87 903 посетители от 155 страни). Несъмнено това им дава право да ги окачествят като оптимистични индикатори за браншовете въпреки продължаващата трудна икономическа ситуация. Това твърдение е подкрепено и от доверието на 3000 изложители от 72 страни. Интересен тренд е изтеглянето на представителите от азиатския район за разлика от Източноевропейския и като цяло Русия. Изтегляне е силна дума за Проверено с

описване на ситуацията, но през тази година беше видно, че посетителите то азиатския регион са помалко. Според организаторите промяната се дължи отчасти на факта, че през изминалата година бяха стартирани изложенията Paperworld Middle East и Paperworld Russia.

Напред към залите Винаги преди изложение, без значение от мястото, където се провежда, и мащаба, се подготвям – разпечатвам страници с информация за компании, продукти и къде какво мога да открия. Предполагам, че всеки, който посещава дадено събитие, подхожда по подобен начин – набелязва основните си цели. Тази година организаторите бяха се постарали да облекчат посетителите, предоставяйки специално разработени приложения за „умни” телефони. Безплатни, с цялата информация за предлаганите продукти и услуги, къде и при коя компания могат да бъдат открити. Плюс постоянни новини. Просто чудесно, нали? Това е един от онези фактори на успеха... И така, с телефон в едната ръка и фотоапарат в другата, аз се отправих на моето пътешествие из...

Тази година прави впечатление, че отделните продукти не се вписват буквално в определена „класическа” категория, а по-скоро се търси възможност продуктът да се представя като индивидуално предложение, дори услуга. Иначе казано, производителите правят опит не да продават продукти, вписващи се в определена област, а поскоро да решават проблемите на своите клиенти. Вече не се предлагат определени отделни продукти, а се акцентира върху цялостни решения за потребителя. Това практически не е новост – в много други области подобен подход се използва доста често. И, разбира се, персонализацията с цел привличане на клиента е навсякъде. Сред доминиращите тенденции откриваме устойчивостта и качеството във всички области. Целият текст можете да прочетете в печатното издание. Направете своя абонамент сега!

Paperworld – да гледаме напред и в положителна посока Въпреки икономическата ситуация, и даже някак напук, тази година думата криза не се чуваше често по време на изложението. Напротив, бизнес климатът в отделеното пространство беше положителен и много от изложителите се похвалиха с повече поръчки в сравнение с предходното издание. Проверено с

ProGrafica 1`2012 | 29

ИЗЛОЖ БИ

Уникално преживяване с TAGU Една колекция, която ни оставя бездиханни

Илия Кожухаров, Мирослав Събев, Станислава Андреева и Пламен Кожухаров са четиримата творци, създаващи общото лице на TAGU. Всеки един от тях, чрез своите умения и идеи, допринася по уникален начин за общия успех на TAGU. Творческата група е разработила седим пластики, в които необикновеният дух на природата е използван по невероятен начин. Използван не само като вдъхновение, но и като материал за изграждане на творческата идея. Материалите, от които биват изграждани пластиките са с естествен произход – глина и върбови клонки. Третият елемент изглаждащ цялата дизайн концепция е светлината. Интерес предизвиква и имената на седемте пластики - Лаванда, Модра, Кубар, Чендо, Бендо, Ого и Торо– където също е подходено с желание за иновативност. Илия Кожухаров споделя, „Постарали сме се повечето от иманата да имат прабългарско значение.” Какво е значението на името на всеки един проект: »» Лаванда - Означава изящна, уникална за жена, невероятно красива, образувано от име на цвете »» Модра - от диал. „ м о д ъ р” - “тъмно син” - със сини очи, синеока »» Кубар - Създател на Дунавска България по времето на Хан Исперих. Бог на природните стихии и на облаците »» Чендо - видоизменено от Черньо »» Бендо - от анг. bend извивам, сгъвам »» Ого - съкращение от Огън »» Торо - от бик

Лаванда Кубар

ProGR 30 | ProGrafica 1`2012

Проверено с

Централен офис: София 1113 ул. Тинтява 100 тел.: 02 8191 103 факс: 02 8191 104 e-mail: office@polygrafsnab.com www.polygrafsnab.com

4230 Асеновград кв. Запад, ул. Лозница 2а тел.: 0899 878 319 0896 738 700 e-mail: info@factor.bg www.factor.bg

Германо-Българска индустриално-търговска камара София 1113 ул. Фредерик Жолио-Кюри 25A (Метростанция “Жолио-Кюри”) тел.: 02 81630 10 e-mail: info@ahk.bg www.bulgarien.ahk.de

София 1784 бул. Цариградско шосе — 7 км тел.: 02 971 80 25 факс: 02 971 80 38 e-mail: info.bg@heidelberg.com www.bg.heidelberg.com

София 1592 кв. Дружба 1, ул. Илия Бешков 3 тел.: 02 979 00 06 e-mail: manager@poligrafcombinat.bg www.poligrafcombinat.bg

София 1784 бул. Цариградско шосе 117 тел.: 02 974 31 44 факс: 02 974 50 33 www.misto90.com

1784 София бул. Цариградско шосе 121 тел.: 02 975 1630, 02 975 1631 факс: 02 975 16 36 www.canon.bg

Пловдив 4000 ул. Ал. Стамболийски 9 офис: 032 607 820, 032 607 821 032 607 825 търговски отдел: 032 607 824 e-mail: dominov@evrocom.net www.dominov-bg.com

София 1592 жк. Дружба 1, ул. Илия Бешков 3А тел.: 02 978 78 78, 02 422 59 38 факс: 02 979 09 25 e-mail: office@alliance-print.com e-mail: sales@alliance-print.com www.alliance-print.com

София, бул. Мадрид 11, ет. 2 Варна, бул.Владислав Варненчик 281 (бившият винзавод „Димят“) тел./ факс: 02 943 71 74 тел./ факс: 02 943 72 08 моб. тел.: 088 846 80 14 моб. тел.: 089 566 60 60 моб. тел.: 088 868 48 87 e-mail: media_konsult@abv.bg web: www.mediakonsult-bg.com

1784 София бул. Цариградско шосе 113А тел.: 02/876 04 93 тел./факс: 02/975 33 97 e-mail: bulgraph@bgnet.bg www.bulgraphica.com

София 1138 кв. Горубляне, Промишлена зона тел.: 02 930 77 61, 02 40 11 761 факс: 02 930 77 11, 02 40 11 711 e-mail: technology@demax.bg www.demax.bg

CROSSMEDIA GmbH Hildebrandtstraße 24A 40215 Düsseldorf +49.(0)211.86652.0 +49.(0)211.86652.200 fax info@crossmedia.de www.crossmedia.de

София 1715 ж.к. Младост 4, Бизнес парк София I сграда 14 — партер тел.: 02 955 94 61 факс: 02 955 96 21 е-mail: office@manroland.bg www.manroland.bg

София 1504 бул. Цариградско шосе 47А тел.: 02 944 39 42 факс: 02 943 31 09 e-mail: info@bg.mullermartini.com www.mullermartini.com

София 1784 бул. Цариградско шосе 113А тел.: 02 975 2501 02 975 2406 e-mail: naiden@ipkrodina.com www.ipkrodina.com

Пловдив 4000 жк Тракия, ул. Н. Шилева 16 тел.: 032 654 160, 032 654 165 факс: 032 654 163 е-mail: office@tafkov.com press@tafkov.com www.tafkov.com

Костинброд бул. Славянска 10А тел.: 0721 66 245, 0721 66 246 0721 66 247 факс: 0721 66 248 е-mail: office@multiprint.bg sales@multiprint.bg www.multiprint.bg

e-mail: office@alfaplastgroup.com www.alfaplastgroup.com

Русе 7005, бул. Липник 129 тел.: 082 880 260, факс: 082 880 360 e-mail: office@dunavpress.com Офис в София, кв. Стрелбище ул. Хайдушка гора, бл. 112, вх. А, ет. 1 тел./ факс: 02 958 30 93 e-mail: sofia@dunavpress.com www.dunavpress.com

Открийте фактите за новите възможности на KOMORI Черно на бяло Посетете нашите презентации и се убедете във фактите. Открийте новите възможности на печатните технологии на Komori.

Получете фактите черно на бяло. На drupa 2012, зала 15, щанд D04 1-2. София 1784, бул. Цариградско шосе 113А; тел./факс: 02 975 33 97 office@bulgraphica.com; www.bulgraphica.com