ABERRACIONES CROMATICAS
Raimundo Arriagada 2016
TÍTULO DE LA FORMULA
La idea de creación no se funda sobre una técnica específica, tampoco bajo un régimen que tenga que concluir en una obra. Este proceso es en función de un razonamiento metódico, a través de estudios, en la búsqueda/causa. Estos siempre tendiendo a que el espectador sea un agente activo en ellos. En estos estudios se exploran las aberraciones cromáticas, en donde la práctica del color involucra al espectador en problemas psicofísicos del ojo, en sensaciones, en una experiencia transitoria e individual. Estos estudios nunca confirman una premisa, sino que son conclusiones individuales de cada espectador.
Aberraciones Cromáticas: Círculo inscrito en cuadrado
R.A
DESCRIPCIÓN DE LA FORMULA El color es una característica psicofísica, es decir, depende de cada individuo. A través de distintas ecuaciones se quiere involucrar al espectador en problemas psicofísicos del ojo, en una experiencia transitoria e individual en el observador, donde la diferencia de cada formula en estos círculos pueda presentar distintas situaciones y sensaciones cromáticas. Estas situaciones están siempre dispuestas a reglas, sin embargo hay variables que producen que estas ecuaciones se enfrenten a posibilidades infinitas que no
se puedan calcular: el brillo del óleo, el volumen, la luz con la que interactúa, la distancia y el individuo que se enfrente. Estas fórmulas se pueden aplicar utilizando alguna de estas 6 ecuaciones distintas: I.- Rojo + Azul + (Azul + Amarillo) II.- Rojo + Amarillo + (Azul + Amarillo) III.- Amarillo + Rojo + (Rojo + Azul) IV.- Amarillo + Azul + (Rojo + Azul) V.- Azul + Rojo + (Amarillo + Rojo) VI.- Azul + Amarillo + (Amarillo + Rojo)
COMPONENTES Y PROPORCIONES E
C
U
A
C
I
Ó
N
:
A B E R R A C I Ó N : A m a r i llo + Azul + (Azul + Rojo) 25% Amarillo + 25% Azul + (25% Azul + 25% Rojo) - 1 Trupan 120cm x 120cm x 0,5 cm - 4 Madera seca cepillada de 3,20 m - 1 Masilla para madera - 500 ml de Colafría para madera - 6 o más Prensas - 10 lijas al agua grano 150 - 1 Caja de ingletes - 1 Serrucho costilla - 1 Brocha - 1 Rodillo de espuma - 500 ml Imprimante
- 24 Jeringas de 10ml (pueden variar según el usuario) - 1 Galón de Gris Galvacril - 500 ml de Oleo rojo Cadmio W&N de la serie WINTON - 500 ml de Oleo Amarillo Cadmio W&N de la serie WINTON - 1000 ml de Oleo Azul Ultramar W&N de la serie WINTON Elaboración - Con la caja de ingletes y un serrucho costilla cortar con ángulo en 45° las maderas; listones de 120 cm y uno de 100 cm - Fijar los listones cortados uniendo los extremos con colafria y prensar. Para que no se descuadre el bastidor, fijar en cada ángulo interior una escuadra. Se atornillan manualmente. - Esperar que seque bien, y luego prensar con colafria el trupan de 120 x 120 en el
bastidor armado. (se puede aplicar clavos sin cabeza para asegurar mejor el bastidor ) - Con la masilla para madera aplicar en las imperfecciones, moldear y luego lijar. - En este cuadrado de 120 x 120 cm aplicar 3 capas de gesso con la brocha, desde adentro hacia los exteriores y luego en sentidos contrarios. - Cuando este ya este seco aplicar con rodillo de espuma la pintura Galvacril gris, 3 capas. Lijar entre cada capa. - Marcar el centro del cuadrado y realizar una circunferencia de 50 cm de radio alrededor de este punto (marcarla suavemente con la punta de algo metálico o con un lápiz grafito bien suave) - Colocar cada oleo en una jeringa, esto es sin que quede aire. (Amarillo + Azul + (Azul + Rojo)) - Preparar la mezcla de Azul + Rojo con
una proporción de 50/50, en este caso es el más difícil de colocar el oleo dentro de la jeringa. Usar una espátula para rellenar la jeringa con oleo. - Aplicar el oleo a través de jeringas dentro del círculo, rellenando cada jeringa cuando sea necesario. - Tamaño máximo del oleo aplicado con la jeringa de largo 6 cm, pueden variar sus tamaños. yuxtaponer cada color: existen 6 posibilidades distintas para ordenar estas: (Amarillo – Azul – Azul+Rojo) (Amarillo – Azul+Rojo – Azul) (Azul – Azul+Rojo – Amarillo)( Azul – Amarillo – Azul+Rojo) (Azul+Rojo – Azul – Amarillo) (Azul+Rojo – Amarillo – Azul), distintas de ordenar estas pero al ser el tamaño una variable que oscila, o es necesario que sea metódico por área la aplicación del óleo, se puede de inmediatamente abarcar todo el círculo.
Buscando fórmulas por doquier. La racionalización en forma de ecuaciones, libera al azar de toda responsabilidad del errar y cerrar. Los colores fingen vernos y se esconden los unos a los otros. La metódica búsqueda de aquello sin posible ley causal, encausa todo y espanta hasta el temor al desvarío: un control absoluto es la máxima apertura, pues controlar también significa asumir a lo inesperado como algo posible y necesario. El color agoniza y desvía el camino de sus vecinos: sabotea y se deja sabotear por el otro. Si el error nos concierne de forma fundamental, con cada partícula del ojo en sutil desvarío, el silencio gris sabrá perdonarnos. Errar es también superar los parámetros de lo vivo y lo muerto, del sentido herido, de la catástrofe que circunda al tiempo. El círculo encerrado en la circunferencia, cautivo, atrapa todo horizonte cromático. El cálculo se hace necesario: medir toda frecuencia, la tensión, cortar la cuerda para hilar con mayor precisión. Acudir al desvarío para no caer en esa gran desesperación de anclar todo a un orden, sin salidas ni agujeros, liso e imperecedero. La muerte es nuestro relato más puro . El color es la más absoluta diferencia, aquello que está ausente y la inédita presencia. La luz nos dirige hacia, cuando en el ojo nos logra enfocar, lo más distante y diverso a perderse en los intersticios invisibles del color. El juego comienza en la dificultad de encasillar elementos dinámicos, en permanente movimiento y latencias. Reglas controlan una pasión lúdica. La métrica de una poesía cromática. La fórmula lo despersonaliza, da luz . | Ésta y el método convierten a los colores en una experiencia humana transversal. El ojo se tensa con lo otro. El pigmento seca. Ya vuelto costra se permite la permanencia de un tejido luminoso. La luz nos rodea y así, también nos atraviesa. Su presencia es la de un espectro. El fenómeno de aquello que podemos asumir con la mirada. Abarcar con el ojo que nos replica ese tondo iridiscente. Leer los flujos entre rojo, azul y verde. Lo rojo,| La rotura perceptible. Una hermenéutica |azul,| del color. Una suerte de llaga ilimitada.|verde| . Lo que mide el instrumento se mide con el ojo. Permitirse escuchar la palabra como ver el color más al lá de lo que cualquier fórmula pueda decirnos. La orilla no es el límite sino el lugar, aquí llega para tumbarse. El color emite una señal que se extiende fuera de sus límites. En colores cercanos cuya distancia es ilimitada. El tondo es aquel sol que fluye hacia todo. El cielo sigue más allá de la mirada. La vibración cromática nos toca desde lejos. Todo aquello que no es, nos llega. La onda que rebota en la distancia de la negación. El rojo es el no-rojo. Lo azul es el cansancio del violeta. Lo demás son cadenas y cadencias de una música que se configura en el ojo y no en el oído. La noche vibra. Los destellos bailan al son de un vals entre resquicios cromáticos. El día suena como el silencio: mira la lluvia blanca caer como lo irreconocible. Se inclina y posa en el círculo. Sepulcro en vertical del color. Así vive, así muere. ¿Hay algo más poderoso? Hay algo más poderoso...
Nicolás Piérola Fuentes sobre Aberraciones cromáticas
FICHA TECNICA Autor: Raimundo Arriagada Niño Nombre de la obra: Aberración en Rojo Técnica: Oleo sobre madera Tamaño: 120 x 120 cm Año: 2015 FICHA TECNICA Autor: Raimundo Arriagada Niño Nombre de la obra: Aberración en Amarillo Técnica: Oleo obre madera Tamaño: 120 x 120 cm Año: 2015
Raimundo Tomàs Arriagada Niño Arriagada.rai@gmail.com instagram.com/raiarr/ issuu.com/raimundonino