Awards ROOM 18 Casa Mínima by Raúl Ribeiro

1st Prize

â&#x20AC;˘ Leonidas Papalampropoulos

2nd Prize

• João Prates Ruivo (FORA)

01111018 PLAN 1.33 N

18 m²

AXO 1.33

18 m

Hotel rooms welcome travellers, errant businessman, curious tourists, drunk groups of friends. The space of the room offers a break from the journey of the nomad, being in itself constituted as a nomadic space. But beside the exo-traveller, the hotel rooms also offers other possibilities to the city, more secret. They are spaces of performance of alter existence. Once inside the room, another life is possible. Now all joy and vitality, feeling and charm, they went—not to the homes of their respectable families (where they were no longer wanted anyway)— they went to a familiar and very special house of debauchery, and they asked for a bedroom and expensive drinks, and they drank again. Behind the door, a stage: the interior of the room there is another space like a corridor, long and narrow. From the ceiling hang all necessary features of domesticity. A stroke of an arm can pulley down these objects and comfort, or leave them hanging to clear the space. Each user can decide on how much furniture inhabits the room. Once empty, the waterproof space of the room can be ﬁlled up to 1,6 meters with water. A linear pool of 18 meters, suspends the swimmer mid-height, aligned with the horizon.

ELEVATION NORTH 1.33

ELEVATION EAST/WEST 1.33

1. ENTRANCE

ELEVATION SOUTH 1.33

2. SIT

3. SLEEP

4. UNDRESS

5. SHOWER

6. WORK

7. 2 HOLES Another solitary hole perfurates the ﬂoor: it connects my body with the living infrastructure of the city outside.

7 FRAMES OF ROOM

1.Enter / Wall

2. Rest

3. Lay down

4. Dress

5. Water

6. Write

7. Camara Obscura

I approach the door of the room without knowing what to expect. After the recognizable sound of the electronic key unlocks the door, I enter into the room. My hand feels the ﬂat wall on my left as I cross the entrance threshold in the dark, eyelids trimming frames of shadows materialize matters of concern.

A fleeting anxiety of the unknown balances a certain relief for that moment of invisibility, when the body is no longer exposed to the outside. Once I throw my tired shoes on the floor, I pull down the sofas and mini-bar to find raki and ice inside.

I pull the bed from ceiling, and sit for a moment to feel the clean sheets. One of the qualities of being on your own is that there is no one else next to you.

My clothes hang between two mirrored walls. Against the grain of the room, space is multiplied endlessly opening a world where 1.000 subjects await for narcissist feedback.

Warm water rains from the surface of the ceiling, ﬂooding the rectangle of the shower.

A marble slab and a stool perform as makeshift ofﬁce. Home is where my books are, and work is wherever I can lay my laptop open. Typing my anxieties away, I now have 16 meters of empty space behind my back.

A single hole on the end south wall reveals to be an operable diaphragm: with a twist I ﬂood the room with an inverted view from the city outside, polykatoikias hang from the ceiling, and the blue of the sky melts with the mosaico that clads ﬂoor and walls seamless.

3rd Prize

• Sara Navazo Saez De Arregui (LA-NA) • Edorta Larizgoitia Andueza (LA-NA)

1st Honourable mention

• Ζisis Kotionis

• Ekaterini Kritou

• Εfthimia Dimitrakopoulou

• Nikolaos Platsas

2nd Honourable mention

• Mina Roussou

• Stella - Constantina Papaspyrou

• Chrysokona Mavrou

11142444

Την τελευταία δεκαετία το ενδιαφέρον της ελληνικής αρχιτεκτονικής για το σχεδιασµό αστικών, και όχι µόνο, ξενοδοχείων στρέφεται προς νέες κατευθύνσεις επανερµηνείας της υπάρχουσας δοµής, (παράταξη δωµατίων εκατέρωθεν εσωτερικών διαδρόµων), µε στόχο τον εκ νέου ορισµό της έννοιας «δωµάτιο ύπνου» και τελική πρόθεση το σχεδιασµό και τη σκηνοθεσία µιας καθολικής εµπειρίας για το χρήστη/ταξιδιώτη. Με αφετηρία την παραπάνω διαπίστωση, η σχεδιαστική πρόταση επιχειρεί να ορίσει το δωµάτιο ύπνου ως ένα τόπο-καταφύγιο για τον ταξιδιώτη, ένα πεδίο απόσυρσης από

το θορυβώδες αστικό τοπίο στο οποίο κυριαρχεί η αίσθηση της ηρεµίας και να θέσει σε νέα βάση το ζήτηµα της ιδιωτικότητας. Το επιθυµητό επιτυγχάνεται µε τον επαναπροσδιορισµό των κατακόρυφων ορίων και την απαλοιφή του οπτικού θορύβου που δηµιουργούν τα έπιπλα, µεγιστοποιώντας την αίσθηση της ηρεµίας και δηµιουργώντας νέες συσχετίσεις µεταξύ των επιµέρους χώρων, µε απώτερο στόχο την ενίσχυση της βιωµατικής εµπειρίας του επισκέπτη και την εκπλήρωση των προσδοκιών του.

ΔΩΜΑΤΙΟ

ΚΑΤΑΝΟΜΗ ΧΡΗΣΕΩΝ

ΣΥΜΠΑΓΗΣ ΜΑΖΑ

ΑΦΑΙΡΕΣΗ ΜΑΖΑΣ

750 160

69.8

80.2

38.6

61.4

4 5

140

100

+1.00

175

+0.20

320

+0.60

Υπόµνηµα:

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΙΔΕΑ

1. Κρεβάτι 2. Τηλεόραση 24” 3. Mini bar 4. Ντουλάπα 5. Δυο καθίσµατα 6. Τραπέζάκι 7. Τραπέζι / γραφέιο 8. Κοµοδίνα 9. Φωτισµός ανάγνωσης 10. Παραθυρόφυλλα 11. Πάγκος αποσκευών 12. Καλάθι αχρήστων 13. Ντουζιέρα και λουτρό 14. Καθρέπτης

Η αρχιτεκτονική πρόταση αναλύεται σε διαδοχικά στάδια γύρω από τα οποία αρθρώνεται η τελική µορφή του «δωµατίου ύπνου». Αρχικά χωροθετούνται τα διαφορετικά πεδία δράσης και οι επιµέρους λειτουργίες που συνθέτουν την προσωρινή κατοίκηση σε ένα δωµάτιο ξενοδοχείου και ακολουθούν καθορισµένες προδιαγραφές. Ο επισκέπτης, εισερχόµενος στο προτεινόµενο δωµάτιο οργανώνει φαντασιακά τις χρήσεις χωρίς να αντιλαµβάνεται κατακερµατισµό και οπτικά φράγµατα. Στο δεύτερο επίπεδο της επέµβασης που αποτελεί τη βασική συνθετική χειρονοµία εισάγεται ένα νέο ενιαίο στοιχείο, µία µάζα που καλύπτει τα όρια του προσφερόµενου δωµατίου και από την οποία αφαιρούνται τµήµατα για να οριστούν µε σαφήνεια οι απαιτούµενες χρήσεις. Η µάζα αυτή ορίζει ένα καινούριο επίπεδο εισόδου και αποτελεί το ένα και µοναδικό στοιχείο του χώρου. Στο συµπαγές σώµα της οργανώνονται όλες οι λειτουργίες και τοποθετούνται όλα τα απαραίτητα αντικείµενα. Αντικαθιστά, έτσι, την επίπλωση του χώρου και λαµβάνει θέση καθολικού αντικειµένου.

A' +0.00

13 10

140

12 2

+0.40

105

ΤΟ “ΚΕΝΟ ΔΩΜΑΤΙΟ” Τέλος, µε εργαλείο τη σταδιακή αφαίρεση µάζας δηµιουργούνται συνολικά 4 στάθµες στο χώρο, µε στόχο να οριστούν διαφορετικά επίπεδα δράσεων που ακολουθούν τις ανάγκες των εκάστοτε λειτουργιών και επαναπροσδιορίζουν την έννοια του κατακόρυφου ορίου. Τα πεδία δράσης του επισκέπτη, ενώ κατέχουν χωρικά όρια, αποκτούν µία διαβάθµιση ιδιωτικότητας χωρίς να ακολουθούν το στερεοτυπικό. Συνολικά εποµένως, ενώ σε ένα τυπικό δωµάτιο ξενοδοχείου κανείς θα συναντούσε σειριακά δευτερεύουσες και κύριες χρήσεις µε σαφή διαχωρισµό κοινού ύψους, στη προτεινόµενη λύση εισέρχεται σε ένα νέο επίπεδο και αντιλαµβάνεται όλες τις λειτουργίες σε βύθιση. Εισέρχεται, «στο κενό» δωµάτιο.

ΚΑΤΟΨΗ 580 40

250

Το «κενό δωµάτιο» έχει γενικές διαστάσεις 3,20µ x 7,50µ και εµβαδόν 24 τ.µ. Η είσοδος πραγµατοποιείται από το βορρά στη νέα στάθµη +1.00 ενώ η κίνηση προς το άνοιγµα του νότου ορίζεται µε µία τεθλασµένη γραµµή που διαγράφεται ανάµεσα από δυο οπές. Στο δυτικότερο άκρο του δωµατίου τοποθετείται ο κεντρικός χώρος ύπνου µε γενικές διαστάσεις οπής 2,50µ x 2,00µ., στάθµη +0.60µ. και νότιο προσανατολισµό. Η οπή αποτελείται από δύο πλευρικούς διαδρόµους και το χώρο του στρώµατος κεντρικά, η στάθµη του οποίου επανέρχεται στο επίπεδο κίνησης. Η επιφάνεια πίσω από το προσκέφαλο χρησιµοποιείται ως κοµοδίνο µε την κατάλληλη υποδοχή φωτισµού, ενώ εκατέρωθεν των διαδρόµων δηµιουργούνται αποθηκευτικοί χώροι. Προτείνεται η τοποθέτηση όλων των αντικειµένων σε εσοχή ή η εναπόθεσή τους στο κύριο επίπεδο. Ανατολικότερα του χώρου ύπνου και σε άµεση συνάρτηση µε αυτόν τοποθετείται η οπή του γραφείου η οποία λειτουργεί και ως χώρος φαγητού 2 θέσεων. Η κατώτερη στάθµη της οπής βρίσκεται στο +0.20 και προσεγγίζεται µε 4 βαθµίδες. Το κάθισµα προκύπτει από αυτές, ενώ η τελική επιφάνεια του τραπεζιού είναι στη στάθµη +1.00. Στην οπή ενσωµατώνεται επίσης αποθηκευτικός χώρος.

Διασχίζοντας νοητά την κεντρική κίνηση συναντάται η οπή του ντους, µία παράγωνη βύθιση στην βασική µάζα. Το επίπεδο του χώρου φτάνει στο +0.40µ, ώστε να δηµιουργήσει το κατάλληλο βάθος για τη δεδοµένη χρήση, ενώ η διευρυµένη βαθµίδα κατάβασης λειτουργεί και ως κάθισµα. Η οπή, έχει τη δυνατότητα να γεµίσει µε νερό και να λειτουργήσει ως δεξαµενή µε το βλέµµα του χρήστη να στρέφεται προς τη θέα του ανοίγµατος. Σε άµεση γειτνίαση µε το ντους οργανώνεται ο χώρος του µπάνιου, µία απλή γεωµετρική οπή που κατέχει τη µεγαλύτερη βύθιση στο χώρο, (+0.00), µε στόχο να υποδεχθεί τη λειτουργία της τουαλέτας και να προσφέρει το υψηλότερο δυνατό κατακόρυφο όριο. Στο χώρο τοποθετείται νιπτήρας, ως µία τελευταία οπή καθώς και αποθηκευτικός χώρος.

170 40

150

100

320

220

+3.20

100

+1.00

100

320

220

+3.20

Ο φυσικός φωτισµός του δωµατίου επιτυγχάνεται διαµέσου του µεγάλου ανοίγµατος στο νότο ενώ τοποθετούνται εξωτερικά συρόµενα πανέλα µε στόχο την πλήρη συσκότιση του χώρου. Επίσης, επιλέχθηκαν κατακόρυφες ραδινές στήλες σηµειακού φωτισµού στην είσοδο και σε επιµέρους περιοχές. Τέλος, η επιλογή της υλικότητας του δωµατίου παραµένει πιστή στις αρχές του «κενού δωµατίου». Το σύνολο του χώρου γίνεται αντιληπτό µε µία υλικότητα, του λευκού τσιµέντου µε τα µόνα στοιχεία που ξεχωρίζουν +1.00να είναι τα υπάρχοντα αντικείµενα (φωτιστικές πηγές, στήλες ύδρευσης, ανοιχτή ντουλάπα) και εκείνα που ο επισκέπτης φέρει µαζί του. Η αρχιτεκτονική πρόθεση ορίζει το υλικό ως χυτό και συµπαγές, για λόγους οικονοµίας στην κατασκευή και στατικής επάρκειας ωστόσο, προτείνεται η χρήση ξύλινης κατασκευής µε επένδυση, στοιχείο που καθιστά την πρόταση +0.00οικονοµική και εύκολη στην κατασκευή της.

+0.00

3rd Honourable mention

• Dimitris Chatzioakeimidis • Styliani - Eirini Livieratou

#23163333 #00000000

Στην σημερινή εποχή όπου o μετασχηματισμός του υφισταμένου είναι πιο ουσιώδης από την επέκταση του αστικού, τα αντικείμενα και οι εσωτερικοί χώροι είναι οι πρωταγωνιστές του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Στα ξενοδοχεία, η σημασία του εσωτερικού χώρου αποτελεί πλέον δόγμα. Βαθμολόγηση, κατηγοριοποίηση και ένταξη στο γνωστό παγκοσμιοποιημένο πρωτόκολο των αστεριών. Ο τουρισμός πλέον έχει μετατραπεί σε επιστήμη. Είναι σαφές πως ο σχεδιασμός των εσωτερικών χώρων του ξενοδοχείου αποτελεί απλά ένα περιτύλιγμα, ένα ευτελές εναλλάξιμο σκηνικό, το οποίο λειτουργεί στην υπηρεσία του μάρκετινγκ. Τα στοιχεία που άλλοτε είχε το ταξίδι, σήμερα έχουν μετατραπεί σε μια επιφανειακή, εκ του ασφαλούς, εξαγοράσιμη εμπειρία. Design hotels, boutique hotels, art hotels, ecohotels και άλλα χαρακτηριστικά τα οποία στοχεύουν στην υπεραξία της διαμονής μέσα από την υπογραφή του σχεδιαστή, και καθιστούν το ξενοδοχείο ως προορισμό. Πλέον η ανάμνηση του ταξιδιού είναι το ίδιο το ξενοδοχείο(με τα αστέρια του) και όχι ο τόπος επίσκεψης, με αποτέλεσμα σιγά-σιγά να βλέπουμε τις καρτποστάλ να απεικονίζουν, αντί για παραλίες και τοπία, τα ίδια τα ξενοδοχεία. Η πρόταση μας στοχεύει στην απομυθοποίηση της «μοναδικής εμπειρίας διαμονής», η οποία υπονομεύει την αρχιτεκτονική ως το περιτύλιγμα το οποίο προσδίδει υπεραξία και καθιστά το δωμάτιο εξαρτώμενο από το ξενοδοχείο και το πρωτόκολο των αστεριών. Η πρότασή μας είναι το δοχείο. Το δοχείο δεν είναι δωμάτιο. Το δοχείο είναι ένα αντικείμενο, που περιλαμβάνει όλα τα απαραίτητα έπιπλα ενός δίκλινου δωματίου. Χωρίζεται σε 3 έπιπλα-εξοπλισμούς που ικανοποιούν τις ανάγκες του χρήστη για ύπνο, μπάνιο και άλλες δραστηριότητες για σύντομο χρονικό διάστημα. Το δοχείο είναι ανεξάρτητο από το αρχιτεκτονικό του περίβλημα και μπορεί να προσαρμοστεί στις ανάγκες του εκάστοτε χρήστη. Το δοχείο εξουδετερώνει την σημασία του interior design και κατ’ επέκταση του ξενοδοχείου, και θεωρώντας την πόλη ως πεδίο που παρέχει κενά εσωτερικά, μπορεί να εφαρμοστεί παντού, μέσα σε οποιουσδήποτε 4(ή και παραπάνω) τοίχους, είτε αυτό είναι ένα διαμέρισμα, είτε είναι παρατεταγμένα δωμάτια 24μ2 τυπικού ξενοδοχείου. Το δοχείο αντιστέκεται στην κουλτούρα του genius (interius) loci και αποσκοπεί στο πραγματικό genius του loci που επισκέπτεται ο ταξιδιώτης. Το δοχείο λοιπόν, δεν αποτελεί μόνο ένα εναλλακτικό μοντέλο φιλοξενίας αλλά τοποθετείται απέναντι στην ελαφρότητα με την οποία αντιμετωπίζεται η αρχιτεκτονική των εσωτερικών χώρων. Πιο συγκεκριμένα, αντιμετωπίζει το εσωτερικό όχι μόνο ως ένα εργαλείο μέσω του οποίου διαμένει κανείς αλλά ένα εργαλείο μέσω του οποίου κανείς σκέφτεται.

ΚΑΤΟΨΗ

ΙΣΟΜΕΤΡΙΚΟ

ΚΛΙΜΑΚΑ 1:33,3

400 cm

200 cm

50 cm

3 200 cm

100 cm

600 cm

2 50 cm

190 cm

1. κρεβάτι , κομοδίνο,

φωτισμός ανάγνωσης

2. λουτρό (ντουζιέρα,καθρεύτης, είδη υγιεινής) 3. ντουλάπα, τραπέζι, 2 καρέκλες,2 τραπεζακια, mini bar, πάγκος αποσκευών, καλάθι αχρήστων

ΑΝΑΠΤΥΓΜΑ ΤΟΙΧΩΝ ΚΛΙΜΑΚΑ 1:33,3

ΠΕΡΙΜΕΤΡΙΚΗ ΑΠΟΨΗ ΕΠΙΠΛΟΥ

ΚΛΙΜΑΚΑ 1:333,3

ΠΙΘΑΝΕΣ ΧΡΗΣΕΙΣ

4th Honourable mention

• Yannis Yannoutsos (YANNIS YANNOUTSOS • ARCHITECTURE)

5th Honourable mention (equal scoring)

13131377 Το δωμάτιο αυτό είναι σχεδιασμένο με βάση το θεσμό της φιλοξενίας στην Αρχαϊκή Ελλάδα. Θεσμός με ιερό χαρακτήρα, η φιλοξενία, αποτελούνταν από μια ιεροτελεστία. Η συγκεκριμένη πρόταση βασίζεται σε μια ελεύθερη μετάφραση της ιεροτελεστίας αυτής στον χώρο και προτείνει εφτά λειτουργίες χώρους - (εικόνες 1-7). Μορφολογικά θα μπορούσε κάνεις να αναγνώσει τα εφτά αυτά κομμάτια ως εφτά αρχαϊκά θραύσματα τα οποία όταν συντίθεται δημιουργούν το χώρο του δωματίου. Τα υλικά από τα οποία είναι φτιαγμένο το δωμάτιο προσδίδουν στην σχεδιαστική αυτή χειρονομία μια ειρωνεία. Από τη μια υπάρχει το τσιμέντο από το οποίο φτιάχνονται όλες οι επιφάνειες. (Το τσιμέντο είναι το κατεξοχήν οικοδομικό υλικό του ελληνικού αστικού και χωρικού σύγχρονου ελληνικού τοπίου. Το τοπίο στην Ελλάδα σήμερα συντίθεται από τους σκελετούς των ημιτελών οικοδόμων είτε με τη μορφή των "πάνω-σηκωμάτων" είτε ως ανεξάρτητα αντικείμενα στον χώρο - παραπέμποντας πάντοτε στο Maison domino.) Από την άλλη υπάρχουν τα χρυσά στοιχεία στον χώρο (Νιπτήρας-Ντους-Τράπεζα) τα οποία παραπέμπουν στην χλιδή του παρελθόντος, στο νεοελληνικό κιτς που επικρατεί, άλλα και στο Ελληνικό καλοκαιρινό φως. Περιγραφή , Η φιλοξενία στην ομηρική Ελλάδα βασίζεται στην υποδοχή, την περιποίηση του σώματος (το λούσιμο, το λουτρό), και τον θρόνο. Η πρώτη στιγμή της εμπειρίας αυτής είναι αυτή της εισόδου. (Εικόνα 1,2) Ο/Η ξένος/η εισέρχεται στον χώρο του δωματίου μέσα από μια υποχώρηση του τοιχώματος για να αντικρίσει μπροστά του έναν χρυσό νιπτήρα. Αριστερά βρίσκεται μια επιφάνεια που ξεπροβάλλει μέσα από τον τοίχο. Εκεί εναποτίθενται τα τυχόν αντικείμενα τα οποία "φέρει" μαζί του/της. Ταυτόχρονα μέσα από το κενό που προκύπτει ο/η ξένος-η μπορεί να θεαθεί το ελληνικό - αστικό ή χωρικό τοπίο.(Εξάλλου η σχεδιαστική αυτή χειρονομία βασίζεται στην θέαση ως την κορύφωση της φιλοξενίας. Η θέαση ως αποκάλυψη μιας οπτικής συνθήκης - της θέας - η οποία είναι καταλυτική για την εμπειρία του ξένου. Η θέαση αυτή προκύπτει μέσα από το άνοιγμα στο οποίο καταλήγει ο χώρος αυτός. Εικόνα 7.) Στον χρυσό νιπτήρα ο/η ξένος-η μπορεί να πλυθεί και αφού πλυθεί να προχωρήσει. Μπροστά του/της αποκαλύπτονται τώρα δυο περάσματα. (Ενώ πίσω του υπάρχει αφανισμένο μέσα στον τοίχο ο χώρος της τουαλέτας. Εικόνα 3.) Τα δυο περάσματα δημιουργούν δυο ξεχωριστές εμπειρίες του χώρου. Το ένα επιμηκύνει στον χρόνο τον καθαρισμό του σώματος μέσα από έναν λουτήρα που ξεπροβάλλει από την οροφή και σχηματίζει τον χώρο του μπάνιου (Εικόνα 4.). Το δεύτερο πέρασμα χρησιμοποιεί την κοιλότητα του τοίχου και οδηγεί τον/την ξένο-η στον θρόνο - το κάθισμα. Ο θρόνος είχε εξέχουσα σημασία για την ιεροτελεστία της φιλοξενίας στα αρχαϊκά χρόνια. Σύμφωνα με την Ομηρική παράδοση ο/η ξένος-η τοποθετούνταν στον θρόνο του Μυκηναϊκού παλατιού ως ένδειξη της ανώτερης τιμής. Κάθε ξένος - ονομαστός η μη θεωρούνταν πρόσωπο σταλμένο από τον Δία άρα πρόσωπο ιερό. Στο δωμάτιο αυτό ο θρόνος και η τράπεζα είναι τοποθετημένα στο κέντρο του χώρου αποκαλύπτοντας και χαρίζοντας στον/στην ξένο-η τη θέα στην ολότητα της. (Εικόνες 5+6.) Η φιλοξενία καταλήγει σε έναν "βωμό" για το σώμα, το κρεββάτι. (Εικόνα Χ.) Το κρεββάτι είναι τοποθετημένο στο τέλος της πορείας αυτής όπου το σώμα εναρμονίζεται με το τοπίο.

• Georgios Eliadis • Emmanouil Stavrakakis

• Anastasia Koukoula

5th Honourable mention (equal scoring)

• Αngeliki Athanasiadou

• Dimitra Ravani

• Katerina Vasilakou

• Mara Petra

6th Honourable mention (equal scoring)

• Andreas Anagnostopoulos • Lina Kakaletsi

• Marios Horsch

6th Honourable mention (equal scoring) ROOM 18

• Vincent Meyer-Madaus

• Sebastian Bernardy

• Zhi Rui Lim

#01012017

The room of the contemporary traveller is set apart from boundaries: entrance and egress are only directional, as the traveller makes the way through the arranged furniture only by order of use. Entering is completed by dropping oﬀ the luggage and hanging up the coat. The path leads through the mildly separated bathroom threshold before arranging coats and wardrobe thereafter. Maneuvering further in a loose spiral reaches a temporary repose on the television-aligned bed. Work and schedule follow, arranged on a two-layered station, centered. The room is left as it is entered, by means of completed exploration, and a choreographed protocol.

6th Honourable mention

• Αgapi Proimou

• Virgina Malami

• Εleftherios Mihaloutsos

(equal scoring)

# 31152123

toilet handwashing

work entrance

sleep

a shower

leisure

storage

entertainment beauty care



fridge

pleasure vista point





The Relevant Landscape: an expectant urban ﬂoating interior

d c





plan 



The brief

| scale 1:33,3

section a-a | scale 1:33,3

section b-b | scale 1:33,3

section c-c | scale 1:33,3

section d-d | scale 1:33,3

exterior interior

The three standard zones of a hotel room layout are re-examined in the context of the activities of the modern day traveler. The relevant functional areas are neither isolated nor grouped. Instead, superimposed, moveable layers of transparent and semi-transparent glass panels and opaque fabrics, from floor to ceiling, create some softer and some harder separations: Different areas, various uses, private/shared, interior/exterior.

These negotiable boundaries are complemented by the formation of a unified landscape, integrating movement and use. This is achieved by a continuous wooden surface, folded and cut along the lines of the human body in relation to the occupant’s activities, and by a series of long, polygonal metallic beams traversing the space.

The resulting overall design is proposed as a collection of modules that, almost like life-captules, can be easily integrated and placed into an existing structure in situ.

construction reference

01.structure new or existing

02. division and approprιation walls as surfaces for murals or graffiti

03. interior partitions blurring the boundaries

04. module formation combination of three sections

05.integration life capsule in the structure

6th Honourable mention (equal scoring)

• Marina Avouri • Maria Dima

• Eduardo Roig 6ος Honourable έπαινος 6th mention • Ignacio Borrego

•• Maria LuzRoig Maqueda • Maria Luz Maqueda Eduardo •• Liping IgnacioKe Borrego • Liping Ke

(κατ’ ισοβαθμίαν) (equal scoring)

31853210 31�5321� 31�5321�

:\HOTEL GRIGO\room18-competition-logo-670x470.png

HOTE� �RI�O�room1�-�om��i�ion-� o�o-67��47�.�n� HOTE� �RI�O�room1�-�om��i�ion-� o�o-67��47�.�n�

TEAMLAB JAPAN SPRING TEAMLAB 2017 TEAMLAB JAPAN JAPAN SPRING SPRING 2017

Digital interfaz

ROOM FOR AN ART LOVER ROOM FOR FOR AN AN ART ART LOVER LOVER ROOM

6 walls projections Di�i� a�in� �r�a� Di�i�a�in��r�a� 6 �a� � s �ro� ��ions 6 �a� � s �ro� ��ions

Since the second half of last century, artists began to look outside the museums for well suited spaces for artistic interventions, working mostly public spaces.Site specific interventions have provided the connection tois� the Sin� �� s�� s��ond ond �a� �o� o� � as�� in �n� �r�,, ar� ar� is�s s ��an ��an � � o� � oo� o�� o�� sid� � �� m�s��ms m�s��ms �or or �� art s�i� �d s�a� s�a� �s � �or or ar� ar� is� i� Sin� � �a� � � as� �n� �r� is� o oo� sid� � � s�i� �d �s i� in� �rv�n� ions, �or�in� in�artist mos�� in in �� i� s�a� s�a��s.Si� �s.Si� � s�� s�� i�i� i�not in��rv�n� �rv�n� ions �av� �av� �rovid�d ar� ar� �� onn�� onn�� ion ion � �o o � �� place. The bulgarian Christo explains that art should be owned, but reproduced by� digital technology.We in��rv�n� ions, �or� mos� � i� � i� in� ions �rovid�d � � �� a��. �. T�� T�� arian ar� ar� is�in��ris� ��ris� o �� ains � ��a� �a� ar� s�o�� d no� no�� o�n�d, �� r��rod�� d �� di�i� di�i�a� a� �� interventions �no� o��.� .� � � propose to�� introduce art the o hotel rooms as ar� an s�o�� experience generator. It isr��rod�� about site-specific art �� a� �arian is� �� ains d o�n�d, �d � �no� o�� ro�os� �o o in� in� rod�� ar� ar� in � �� o� �o� ��rooms rooms as an an �� ri�n� � can ��n�ra� or. I� I�is is a�o�� a�o��to si� �-s��i� i� i�art ar�piece in��rv�n� �rv�n� ions created by renowned artists.Each season of the year�� one artist be commissioned design an thations can �ro�os� � rod�� in �� as ��ri�n� � ��n�ra� or. si� �-s�� i� ar� in� � r�a� �d �� r�no�n�d ar� is� s.Ea� � s�ason o� � �� ar on� ar� is� � an �� ommission�d � o d�si�n an ar� �i�� a� � an be exclusive for that period, and after that, it could become part of a catalogue that can be reproduced at any �r�a��d �� r�no�n�d ar�is�s.Ea�� s�ason o�� ar on� ar�is��an �� ommission�d �o d�si�n an ar��i�� a��an �� siv� �or or � ��a� �a� ��riod, and a� a� ��r �rcan ��a� �a� i� � o�� d �� om� �ar� �ar� o� a � �a� a�a� a� o�� a� �a�or �an an �� an r��rod�� d a� a� an� room.The reason to visit a certain city be a� special exhibition at o� a famous museum, even exclusive artistic �� siv� � ��riod, and � � ,, i� o�� d om� a o�� r��rod�� d an� room.T�� r�ason �o o visi� visi� a� ��r� �r�ain ain � �i� i�� an an �� a a s�� s��ia� ia�� i�i� �i�i�ion ion a� a�a a� �amo�s amo�s m�s��m, m�s��m, or or �v�n �v�n an an �� siv� ar� ar�is� is�i� i� experience in a hotel room. room.T�� r�ason � a �siv� ��ri�n� ��ri�n�� in in a a �o� �o�� room. room. ��

C � �

A A A

D D D

14 29 14 14 2� 2�

2,65 2,65 2,65

13 13 13

44 4

12 12 12 10 1� 1� 11 11 11 33 33 33

15 15 15

09 ��

�� s�a�� s�a��

Image landscape center Ima�� ands�a�� n��r Ima�� ands�a�� n��r

Hadboard white scrim Had�oard ��i�� s�rim Had�oard ��i�� s�rim

SPRING 2018 2018

I want a TV like this at home ... I want a TV like Ithis want TV like at ahome ... this at home ...

JOANIE LEMERCIER JOANIE SUMMER JOANIE 2018 LEMERCIER LEMERCIER SUMMER SUMMER 2018

CHRISTO 2018 & CHRISTO JEANNE CHRISTO & FALL & 2018 JEANNE JEANNE FALL

Energy suplier En�r��s�� i�r En�r��s�� i�r

4,76 4,76 4,76

FALL 2018

WINTER 2018 2018

Led skirting boards ��d s�ir�in� �oards ��d s�ir�in� �oards

31 31 31

01 �1 �1

08 30 �� 3� 3�

SPRING 2019 2019

Yes , it´s like been in the ocean!! Yes , it´s like Yes , it´s like been in the been in the ocean!! ocean!!

RICHARD KIRBY RICHARD FALL RICHARD 2019 KIRBY KIRBY FALL

04 �4 �4

FALL 2019 2019

20 2� 2�

MARKUS HARTEL MARKUS WINTER MARKUS 2019 HARTEL HARTEL WINTER WINTER 2019

2019 THAT

GAME THAT COMPANY THAT GAME SPRING GAME 2020 COMPANY COMPANY SPRING

05 �5 �5

07 �7 �7

28 2� 2�

SPRING 2020

2020 YAYOI KUSAMA YAYOI SUMMER YAYOI 2020 KUSAMA KUSAMA SUMMER

Maggie, let me check Maggie, let my e-mail. Maggie, me checklet me check my e-mail. my e-mail.

28 2� 2�

06 �6 �6

CRISTINA IGLESIAS CRISTINA FALL CRISTINA 2020 IGLESIAS IGLESIAS FALL

02 �2 �2

FALL 2020 2020

White linoleum floor � �i�� ino� ��m �� oor � �i�� ino� ��m �� oor

Mobil puff kit Mo�i��i� Mo�i��i�

EXIT EXIT EXIT

16 16 16

19 1� 1�

01 �1 �1

2 2 2

17 17 17

17 17 17 17 17 17

Section B S�� ion ion � � S��

MIGUEL CHAVALIER MIGUEL WINTER MIGUEL 2020 CHAVALIER CHAVALIER WINTER

White corian furniture � �i�� orian ��rni��r� � �i�� orian ��rni��r�

19 1� 1�

21 21 21

WINTER 2020 2020

22 22 22

08 ��

2 2 2

28 2� 2�

24 24 24

Section C S�� ion ion � � S��

25 25 25

18 1� 1� 16 16 16

27 27 27 09 ��

17 17 17

23 23 23

26 26 26

Section D S�� ion ion D D S��

28 2� 2�

07 �7 �7

28 2� 2�

06 �6 �6

usic �si� �si�

ABOUT THE ARTIST: Rist's critical engagement is marked by a pointed exploitation of pop culture's ABOUT THE ARTIST� Ris�� s �ri� i�at a� �n�a��m�n� is investment desire. Fantasy isi� the heart of her ABOUT THEainARTIST� Ris� � s a� �ri� a� �n�a��m�n� iss mar� �d her �� oin��dscenes �� oi� ion o� �o� �� r�� work: often seem so loaded with mar� �d ��dream-like �oin��d�an� �� oi� a� o� �o� �� r�� inv�s� m�n� ina d�sir�. as� ision a� ��they ��ar� o� ��rs suggestive and scenarios that threaten inv�s� inimages d�sir�. is s��m a� ��so ��ar� o��i� ��r�to �or� �m�n� ��r dr�am-� i� � s��an� �n�sas� o��n � oad�d collapse under i� their meaning, saved, in the�i� end, �or��r dr�am-� � s�own �n�s o��n � s��m so � oad�d � s��s� iv� ima��s and s� �narios �a� �� r�a� �nwillful �o by her light touch and ironic��a� humor. The �n s��s� iv� ima��s and s� �narios � �� r�a� � o �o� � a�s� �nd�r of ��ir o�n m�anin�, sav�d, in �� nd, performance femininity — perhaps of �nd, mass �o� � a�s� �nd�r ��ir m�anin�, sav�d,one in �� r � i�� o�� o�n and ironi�—��mor. T�� i� � �� foundational fantasies functions, within the ��culture's ��r � i�� o�� and ��mor. T�� r� orman� � the o� � �minini� � ironi� — ��r�a�s on� o� �i� mass context of� pop video, a tool oron� weapon. Rist ��r� orman� o�iona� � �minini� � —as��r�a�s o� mass �� r�� s �o�nda� �an� asi�s — ��n� �ions, �i� �in �� gives audience what it wants, and� it is the resulting � ��r�� sthe �o�nda� iona� �an�asi�s ��n� �i��in �� on� �� o� �� between �o� vid�o, as a—�oo� orions, ��a�on. Ris� oscillation voyeuristic pleasure and �on�� o� �� o� vid�o, as as, � oo�or Ris� �iv�s �� a�di�n� � ��a� i��an� and is��a�on. �� r�s�� in� discomfited alarm that gives her worki�its ambiguity and �iv�s �� a� i� �an� s, and is�as�r� �� r�s�� in� os� i� � a� iona�di�n� ��n vo� ��ris� i� i� �� and impact. os� i� � a�ion �� n vo��r ��ris� i� i�s�� as�r� dis� om� i��d a� arm ��a��iv�s �or� am�i��i�� and and dis�om� arm ��a��iv�s ��r �or� i�s am�i��i�� and im�a� �. i��d a� ABOUT THE WORK: Instead of Adam and Eve, Rist im�a� �. casts sisters Pepperminta and Amber in the roles of ABOUT THE WORK�Ins��ad o�Adam and Ev�, Ris� the first human beings.In fact, Adam never makes an ABOUT THE WORK�Ins� Adaminand � as�s sis� �rs ��rmin� a �ad ando� Am��r ��Ev�, ro� �sRis� o� appearance. In Rist’s aparadise, the intwo sisters are � as� sirs� sis� �rs ��rmin� and Am��r �� ro� �s an o� �� man ��in�s.In �a� �, Adam n�v�r ma� �s imagined as members of � aa� tribe of redheads. �� irs��man �, Adam ma� an a��aran� �. In ��in�s.In Rist’s �aradis�, �� n�v�r ��o sis� �rs�s ar� a��aran� �. m�m��rs In Rist’so� �aradis�, �� o sis��rs ar� ima�in�d as a �ri�� o�r�d��ads. "I’m celebrating pureo�innocence, which is something ima�in�d as m�m��rs a �ri�� o�r�d��ads. good," explained Rist. "I don’t want to be provocative. "I’m �� ra�in� ��r� inno��n��, ��i�� is som��in� I’d like to show how things might have been if we had "I’m �� ra� in� ��r� �n� �, ��i� som�� in� �ood," �� ain�d Ris�. inno� "I don’t �an� �o � ��is�rovo� a� iv�. not had toain�d feel permanently guilty." �ood," �� Ris� . "I don’t �an� �o �� rovo� a� iv�. I’d � i�� o �� s�o� �o� ��in�s mi�� av� ��n i�� ad I’d i� � �o �o� ��in�s mi�� no�� ad �o s�o� ��rman�n� � ��i� ��."�av� ��n i�� ad no��ad �o ��rman�n�� i� ��."

Maggie, are you having Maggie, are fun? Maggie, are you having you fun?having fun?

Look there´re fishes in the walls! Look there´re Look fishesthere´re in the fishes in the walls! walls!

SIXE PAREDES SIXE SUMMER SIXE 2019 PAREDES PAREDES SUMMER SUMMER 2019 2019

Ipad interfaz I�ad in��r�a� I�ad in��r�a�

18 1� 1�

2 2 2

Yes daddy,I want Lucy, Martha and Joe come want Yestodaddy,I Yes daddy,I Lucy, Marthawant and Lucy, Joe toMartha come and Joe to come

2018 CARSTEN NICOLAI CARSTEN WINTER CARSTEN 2018 NICOLAI NICOLAI WINTER

SUMMER 2020 2020

03 �317 �3 17 17

Maggie, we can get a party here for your birthday. Maggie, we can get a Maggie, wefor canyour get a party here party here for your birthday. birthday.

PETER KOGLER PETER SPRING PETER 2019 KOGLER KOGLER SPRING

32 32 32

Section A S�� ion ion A A S��

FALL 2017

2017 RYOJI IKEDA WINTER RYOJI RYOJI 2017 IKEDA IKEDA WINTER WINTER 2017

03 02 �3 �2 �3 �2

09 ��

Yes, the view is amazing Yes, the view is Yes, the view is amazing amazing

Discover a new concept of hotel room at room 18.Change Discover a the newatmosphere concept of Discover a new device concept of with just hotelprojections room at room hotela click. room at room with Takeatmosphere a look at 18.Change the 18.Change theand atmosphere the list get the withartists projections device just with just projection on Take the device walls and with aprojections click. a look at with a click. lookthe at the You can the ceiling. artists listTake andause get the the artists listthe and get and the system to watch awalls film or projection on projection play too. the videogames ceiling.on Youthe canwalls use and the the ceiling. You can system to watch a use film the or system to watch a film or play videogames too. play videogames too.

2017 PIPILOTTI RIST PIPILOTTI SPRING PIPILOTTI 2018 RIST RIST SPRING

B � � 6 6 6

1,24 1,24 1,24

Blue space

Barcelona is wonderful Barcelona is Barcelona wonderfulis wonderful

Finally we are on holidays ... Finally we are on Finally we...are on holidays holidays ...

SUMMER 2017

2017 OLAFUR ELIASSON FALL OLAFUR OLAFUR 2017 ELIASSON ELIASSON FALL

1,35 1,35 1,35

01 Double bed 1.60 m x 2.00 m 02 Reading light 01 Do�� d 1.6� m �2.�� m 01 � ��d 1.6� m �2.�� m 03Do�� Bedside table 02 R�adin� � i�� 02 � i�� 04R�adin� Bench for luggage 03 ��dsid� �a�� 03 � 05��dsid� Working�a�� surface 04 ��n�� or � ��a�� 04 �or � ��a�� 06��n� Seat�surface 05 � or�in� s�r�a�� 05 or�in� s�r�a�� 07�Small table 06 S�a�s�r�a�� 06 08S�a� Minis�r� bara�� 07 Sma� ��a�� 07 ��a�� 09Sma� Wardrobe 08 Mini �ar 08 �ar mirror 10Mini Thermal 09 � ardro�� 09 ardro�� 11�Sink 10 T��rma�mirror 10 12T��rma� Bidet mirror 11 Sin� 11 13Sin� Toilet 12 �id�� 12 14�id�� Shower 13 Toi� �� 13 �� rail or Heater 15Toi� Towel 14 S�o��r 14 S�o��r 16 Storerai� (opaque and 15 To�� or H�a� �r translucent) 15 To�� rai�or H�a��r 17 Drawer 16 S� or� (o�a�� and �rans� ��n�) 16 S� or� (o�a�� rans� ��n�) 18 Projector wall and or Television 17 Dra��r 17 Dra��r 19 Projector ceiling 18 �ro� ��or �a� �or T�� vision 18 ��or door �a� �or T�� vision 20�ro� Folding 19 �ro� ��or ��i� in� 19 �ro� ��or Panel ��i� in� 21 Control 20 �o� din� door 20 din�device door 22�o� Audio 21 �on� ro��an�� 21 ro��an�� 23�on� Air purifier 22 A�dio d�vi�� 22 d�vi� � 24A�dio Waste paper 23 Air ��ri�i�r 23 ��ri�i�r 25Air 24 �Mini as��bar �a��r 24 as�� a��r 26� Strong 25 Mini �ar box 25 �ar set 27Mini Ironing 26 S� ron� �o� 26 ron� �o� 28S� Puff 27 Ironin� s�� 27 s�� 29Ironin� Foot 28 �� massage floor 28 � 30�� Welcome set �� 29 �oo� massa�� oor 29 �oo� massa�� oor 31� Non alergic 30 �� om� s��carpet 30 �� om� s�� floor 32� White linoleum 31 Non a� �r�i� �ar�� 31 a� �r�i� �cement ar�� 33Non micro 32 �Grey �i�� ino� ��m �� oor 32 � �i�� ino� ��m �� oor 33 �r��mi�ro ��m�n� 33 �r��mi�ro ��m�n�

2017 BRIGIDA BALTAR SUMMER BRIGIDA BRIGIDA 2017 BALTAR BALTAR SUMMER

ABOUT THE ARTIST: The two postmodernist artists Christo Javacheff and Jeanne-Claude Denat formed ABOUT THEclosest ARTIST� T�� o �os�mod�rnis� ar�is�s one of the and T�� most� creative collaborations ABOUT ARTIST� �o �os� mod�rnis� ar�is�sin ��ris� oCentury �THE ava�� and � �ann�-�� a�d� D�na� �orm�d 20th o contemporary art. The couple specialized ��ris� �ava� �� and ��ann�-�� a�d� D�na� � orm�d on� o�� os�s� and mos� �r�a� iv� �o� � a�ora� ions in in a unique form avant-garde art known as on� � �� os�s� andofmos� �.r�a� iv� �o� � a�ora� in 2�� o� ��n� �r� �on� �m�orar� ar� T�� o�� wrapping s��ions ia� i��d 'empaquetage' - �m�orar� meaning ar� packaging or� of 2�� r� �on� .-�ard� T�� o�� s�� ia� i��d in a ��n� �ni�� orm o� avan� ar� �no�n as objects. in a �ni�� orm o� avan� -�ard� ar� � no�n as � �m�a�� a��began - m�anin� �a��a�in� or �ra��in� o� The artists collaborating monumental � �m�a�� a��a�in� on or �ra��in� o� o�� s. a��- m�anin� projects--endeavors in which the medium has largely o�� s. T�� ar� is�s ��an �o� � a�ora� in� onandmon�m�n� a� been ar� fabric, chosen� for its in� fluid on ephemeral T�� is�s ��an o� � a�ora� mon�m�n� a� �ro� �� s--�nd�avors in ��i� � � �� m�di�m �as � ar�� qualities. . The realized projects remain installed for�a �ro� ��s--�nd�avors in ��i� m�di�m �as � ar�� n � a�ri�, yet ��os�n �or � i�s�� id and ��m�ra� finite � time, their impermanence heightens their ��n a�ri� , �r�a� �os�n i�s�s �� id and ��m�ra� ��a� i�i�s. . T�� i��d �or �ro� �� r�main ins� a� � �d �or a aesthetic ��a� . appeal. T�� i��dim��rman�n� �ro� ��s r�main ins�a� � �d � or a �ini��i�i�s. �im�, ��r�a� ��ir � ��i�� ns � ��ir �ini�� im�, ��. ��ir im��rman�n�� i��ns ��ir a�s� i�a��a� ABOUT THE WORK: In the fall of 1969, Christo and a�s� ��i�a��a� . Jeanne-Claude embarked on their first monumental ABOUT THE WORK�In �� a� �o�1�6�, ��ris�o and project in a landscape setting: wrapping the dramatic ABOUT THE WORK� In�d �� o�1�6�, ��ris� o and � �ann�-�� a�d� �m�ar� on�a� � ��ir �irs� mon�m�n� a� cliff-lined coast at Little Bay, Australia. The artists, ��ann�-�� m�ar� �d �in�� on � ��ir �irs�� mon�m�n� a� �ro� ��in a�d� a � ands� a�� s�� ra��in� �� drama�i� together with 110a�� laborers and 15 professional rock �ro� �� in � a � ands� s�� in�� drama� �� i��-� in�d oas� a� �i�� a� , �ra��in� A�s�ra� ia. �� T�� ar�is�i� s, climbers, coastline into a sculptural � � i��-� in�d �transformed oas� a�� i�� the�a� , A�s� ia.�ssiona� T�� ar� is�s, �o�� r �i� � 11� a�or�rs and 15 ra� �ro� ro� � space just one � month. Completed on 28 October, �o�� rin�i� � 11� a�or�rs 15 �ro� ro� � � � im��rs, �rans� orm�d �� and oas�� in� in�o�ssiona� a s�� ra� Wrapped Coast remained on view for ten before � � im��rs, � rans� orm�d �� oas� � in� o weeks a s� �� ra� s�a� � in � �s� on� mon� �. �om�� din� on 2� O� � o��r, the � area was returned to original state. As with all of s�a� in �oas� � �s� on� mon� �.its �om�� d on�� 2� O� �o��r, � ra��d r�main�d on vi�� or ��n s �� or� their succeeding endeavors, the materials for Wrapped �� ra��d �oas� r�main�d vi�� or ��n s� �� or� � ar�a �as r��rn�d �o i�on s ori�ina� s�a� �. �� As �i� a� �o� Coast were recycle. � �as r��rn�d �o i�s ori�ina� s� a��.s As � a� �o� �� irar�a s�� din� �nd�avors, �� ma� �ria� �or �i� � ra��d ��ir s�� din� �� ma��ria� s �or � ra��d �oas� ��r� r��nd�avors, � �. �oas��r� r�� .

ABOUT THE ARTIST: The nine decades of Yayoi Kusama's life have taken her from rural Japan to the ABOUT THE ARTIST� T�� nin� d��ad�s o� �a� oi New York art ARTIST� scene toT�� contemporary Tokyo, in oi a ABOUT nin� ad�s o�� a� K�sama� sTHE � i�� av� �a� �n ��r �rom d�� r�ra� �a�an o and �� career ins which she� has continuously innovated K�sama� i� � �av� a� �n � rom r�ra� � a�an �� N�� or�� ar� s� �n� �o ��r �on� �m�orar� To� �o, �oin� a re-invented her s� style. Well-known for her repeating dot N�� ar� �n��as �o � �on� on� �m�orar� To��o, inand a � ar��r�or� in her ��i� � s�� in�o�s� � innova� �d patterns, art encompasses an astonishing variety � ar��r in�d ��i� s�� as �on� in�o�s� � innova� �d and r�-inv�n� ��r�s� �� .painting, � �� -� no�n �or ��r r��a� in�film, do� of media, including drawing, sculpture, r�-inv�n� s� �� .om�ass�s � �� -�no�n ��r r��a�in� do� �a� ��rns,�d ��r��r ar� �n� an�oras� onis�in� vari�� performance and immersive installation. It ranges from �a� � �rns, ��r ar� �n��ain� om�ass�s an as�onis�in� vari�� o� m�dia, in� � �din� in�, dra�in�, s� �� r�, �i� m, works onin� paper featuring intense s� semi-abstract o� m�dia, � �din� �ain� in�,ins� dra�in�, ��r�, � � i� m, ��r� orman� and imm�rsiv� a� � a�ion. I�� ran��s rom imagery, to�soft known as 'Accumulations', to ��r� orman� andsculpture imm�rsiv� ins� a� � a�ion. I� ran��s �rom �or� s'Infinity on ��a��r ��a��rin� in� �ns� s�mi-a�s� ra�� her s Net' paintings, made up s�mi-a�s� of carefully �or� �a��r ��a� �rin� in� �ns� ra� ima��r� ,on � o so� �s� �� r� �no�n as � A��patterns. �m�� a�ions� , �o� repeated arcs of paint built� up intoas large ima��r� ,ini� � o�so� �s� ��r� no�n A� ��m�� ions� ,� o� ��r � In� N�� ain� in�s, mad�� o�a� � ar�� r � In� �s N�� ain� in�s, mad� �� o� �ar�� r��a� �dini� ar� o��ain� ��i� �� in� o� ar�� a� ��rns. ABOUT THE WORK: Yayoi Kusama’s ‘Dots r��a��d ar�s o��ain��i� �� in�o � ar�� a��rns. Obsession’ series of installations reconfigures her ABOUT THE WORK� �a�oi Kusama’s ‘Dots trademark THE polka WORK� dots and�a� mirrors in response to ABOUT oi Kusama’s Obsession’ s�ri�s o� ins�a� � a�ions r��on�i��r�s‘Dots ��r specific sites. Reflection is presented in two modes: Obsession’ s�ri�s o� � a� ions r�� i��r�s ��r �rad�mar� �o� �a do� s ins� anda� mirrors in on� r�s�ons� �o formally, in�o� the ofmirrors the yellow and black � rad�mar� � a continuity do� sionand �o s�� i�i� si��s. R�� is �r�s�n� �dinin r�s�ons� ��o mod�s� polka-dot pattern on gallery walls, floor and mod�s� ceiling, s�� i�i� R�� the �ion is o� �r�s�n� in �orma� � �, si� in�s.�� on� in�i�� d �� o��o and �� a�� and in� infinite effect created by� floor-to-ceiling � orma� �, the in � � �� on �on� in�i� �� o� �a� �� o� and��i� �� a� � �o� �a-do� �a� �rn �� a� �r� s,�� oor and in�, mirrors that incorporate the viewer asand a �crucial �o� �a�� rn on �� a� �r� �a� s,�� oor �i� in�, and�a-do� in �� in� ini� � � �� r�a� �d� �� oor-�o-� �i� in� element. and in � �� ini� � �� r�a� �d �� oor-� �i� in� mirrors � �a�in� in� or�ora� �� vi��r as ao-� �r�� ia� The installation also reveals the artist’s careful mirrors �� m�n�.��a� in�or�ora�� vi��r as a �r��ia� attention to the construction of space through colour �� m�n� . a� T�� ins� � a�ion a� so r�v�a� s �� artist’s �ar�� and form, and toa� the play ofs light perspective T�� ins�a� a� ion � sor�� r�v�a� ��and artist’s �� a� ��n�ion �o� �� ons� �ion o� s�a� ��ro�� ar�� o� o�r accomplished by repeating a few simple devices. a��n� ion �� r�� ion o� � s�a� ��ro�� o� o�r and � orm,�oand oons� �� a� o� i��and ��rs�� iv� and �orm, and��o �� in� �� a� o� � i�� and ��rs�� a��om�� is��d r��a� a �� sim�� d�vi� �s. �iv� a��om�� is��d ��r��a�in� a �� sim�� d�vi��s.

ABOUT THE ARTIST:Sixe started scrawling his name on the walls of his native Barcelona, in the late ’80s, ABOUT THE was ARTIST� Si� �novelty s�ar��d s� ra�� in� �is nam� when graffiti stillSi� a� in ra�� Spain. Despite ABOUT THE ARTIST� s�ar� �d s� in� nam� on �� a �a� � s o� �is na�iv� �ar� �� ona, in � �� is � a�� ’80s, lacking formal artistic training, he decided add a on ��ra� �a� � s �is na� �ar� �� ona, in �� to � a� � ’80s, ��n � i�io� �as s� i� �iv� a his nov�� intools, S�ain. D�s�i� � paintbrush and canvas usual leading to� ��n �ra� � i�i �as s�i� �to a nov�� ind�� S�ain. � a��in� a �orma� ar�is� i� �rainin�, �� id�d �oD�s�i� add a great effect. In the mid-90s he �� also developed hisa � a��in� a �orma� is� i� � � id�d �o add �ain� �r�s� and talents �ar� anvas orainin�, �is fields �s�a�d�� oo� s, � �adin� �o multidisciplinary in of sculpture and �ain� �r�s� and anvas �o the �is �� s�a� s, � �adin� �o �r�a� �� . In �� mid-��s a� so�oo� d�v�� o��d �is studio painting. �r�a� �� inar� �. In � � �� mid-��s a� soo�d�v�� o��d �is m�� idis� i�� a� �n� s in �� i�� ds s�� r� and m�� idis� i�� inar� �a� �n�s in �� i�� ds o� s�� r� and s� �dio �ain� in�. His colorful paintings, rich in sensitivity, are a balanced s� �dio �ain�in�. mix of abstract and figurative art, a universe endowed His vivid �o� or� ��ain�in�s, ri�� in s�nsi� ivi��, ar� a �a� an� �d with shapes and symbols, depicting simplicity and His o� �o� or� �� ain� in�s, ri��iv� in s�nsi� �, ar� a �a� an� �d mi� a�s� ra� �and �i��ra� ar�, aivi� �niv�rs� �ndo��d complexity at the same time. mi� a�s� ra� �and iv�s,ar� , a �niv�rs� �ndo��d �i��o� vivid s�a��s and�i��ra� s�m�o� d��i� �in� sim�� i�i�� and �i� � vivid s�a��s and s� m�o� s, d��i��in� sim�� i�i�� and � om�� i� � a�� sam� �im�. All in his signature Surrealist � om�� i� �a�� sam� �im�. style, much like the street art for which Sixe is famed, his works merge tradition A� �in �is si�na��r� S�rr�a� is�s�� , m�� i�� s�r�� and modernity. A� �� in si�na� �r� is��is s�� , m�� i�� s�r�� ar� or�is ��i� � Si� � isS�rr�a� �am�d, �or� s� m�r�� radi� ion ar��or ��i��Si� and mod�rni� . � is �am�d, �is �or�s m�r�� radi�ion ABOUT THE � WORK: Incorporating signs that leads and mod�rni� . the viewer into his imaginary world inspired by the ABOUT THE WORK�In�or�ora�in� si�ns ��a�� ads urban landscape, the city’s melancholy and��a� the � ABOUT THE In�or�ora� in� si�ns �ads � �� vi��r in�oWORK� �is ima�inar� �or� d ins�ir�d �� romanticism for the ima�inar� world that’s leftd behind, Sixe’s �� vi��r in� o �is �or� ins�ir�d urban landscape, the city’s melancholy and �� the�� approach is full of bright, bold bursts of color and urban landscape, the city’s melancholy and the romanticism for the world that’s left behind, Sixe’s geometric patterns which depict the behind, primordial life of romanticism for the�ri�� world that’s left a��roa�� is � �� o� , �o� d ��rs� s o��o� orSixe’s and ancestors. a��roa� � is�a� �� o��ri�� , �o� d ��rs� o��o� or and ��om��ri� ��rns ��i�� d��i� ��s�rimordia� � i�� o� ��om�� ri��a��rns ��i�� d��i�� rimordia�� i�� o� an� �s�ors. an��s�ors.

No mom, I want the No mom, fishes again. No mom, I want the Ifishes want again. the fishes again.

What a peacefully What a day... What a peacefully peacefully day... day...