Polaroids
Polaroids Un libro de Javier M. basado en Viajes, y Letras de David Sylvian Pr贸logo de Alberto Guti茅rrez
© Fotos y Maquetación Javier Martínez Camino © Textos David Sylvian © Prólogo Alberto Gutiérrez Título: Polaroids Primera edición: Mayo 2012 Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 Unported. 2012 Derechos exclusivos de edición: Obturalia © ISBN: 964-55-333-289888 Depósito legal: junio 2012 Ninguna parte de esta publicación, incluído el diseño de la cubierta, puede ser reproducida, almacenada o transmitida en manera alguna ni por ningún medio, ya sea electrónico, químico, mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia, sin permiso previo del autor. La infracción de los derechos mencionados puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual (Art. 270 y siguientes del Código Penal)
índice 1.
índice índice
encuadre
a. b. c. d. e. f. g. h.
Formato horizontal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formato vertical. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formato inclinado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Picado.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapicado.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . De cerca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . De lejos.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Macrofotografía.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.
iluminación
3.
tono
a. b. c. d.
Luz dura exterior.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Luz suave exterior.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iluminación artificial.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contraluz exterior.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
a. b.
Tonos bajos (muchos grises oscuros).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tonos altos (muchos grises claros).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.
líneas, formas, texturas
a. b. c. d. e. f.
Predominio de líneas rectas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Predominio de líneas curvas.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formas artificiales, geométricas.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formas naturales, orgánicas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Textura natural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Textura artificial.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5.
retrato
6.
técnicas
a. b. c. d. e.
a. b. c. d. e. f. g. h.
Retrato de persona en clave alta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Retrato de persona en clave baja.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Retrato de grupo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Retrato de animal/mascota.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Instantánea.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Enfoque selectivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Profundidad de campo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sensación de movimiento por estela. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Congelación de movimiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Barrido de movimiento.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grupo efecto Dragan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iluminación nocturna con luces fijas.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iluminación nocturna con estelas de movimiento.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12 13 14 15 16 17 18 19 22 23 24 25 28 29 32 33 34 35 36 37 40 41 42 43 44 48 49 50 51 52 53 54 55
prólogo: Las imágenes que componen Polaroids nos cuentan historias que se han detenido en un solo fotograma. Los escenarios, los personajes que en ellas aparecen, tienen la inmediatez de la acción recién transcurrida, no son fortuitos ni estáticos.
El lector debe imaginar las piezas que faltan, debe jugar a ser protagonista, espectador aventajado. Acaso el fin últi-
mo de esta colección de fotografías sea el narrar una historia provista de guión, con unos actores dotados de humanidad o carentes de ella. Fotografías desordenadas deliberadamente por el autor para que nosotros, los observadores, nos veamos en el reto de darles sentido, enhebrarlas. Los instantes inmediatamente anterior y posterior a ese “clic” ya no están para servirnos de ayuda, ahora solamente tenemos una pista, solo una.
Desprovistas de su color natural, estas fotografías parecen defender falsedades, verdades contadas a medias. Yo
prefiero pensar que esa gama de grises y sepias estaban ahí antes de los demás colores, formando el esqueleto.
El marco blanco que delimita una instantánea Polaroid es una paradoja, una fina ironía. Parece querer asegurar su
contenido, impedir que expanda su significado, que muestre algo más de lo que le está permitido.
Con Polaroids Javier M. nos invita a asomarnos a ese borde blanco, a indagar en esa franja donde termina la foto-
grafía y comienza nuestra imaginación… ¿o quizá es al revés?
Adornando las imágenes de Polaroids están las letras afectadas de David Sylvian. Artista habituado a militar en
la diferencia, Sylvian disfraza sus tormentos con una franqueza inusitada. En su voz lánguida las historias más convulsas adquieren un tinte sereno y creíble.
Alberto Gutiérrez
íntroducción: En 1928, un joven Edwin H. Land desarrollaría el primer filtro polarizador sintético. Tras varios años de desarrollo, en 1932 fundaría los laboratorios Land-Wheelwright, que en 1935 adoptarían la denominación actual de Polaroid.
La comercialización del producto comenzó en 1937. Tenía tantas aplicaciones que pronto tuvo gran éxito, siendo
usado incluso por los militares, de los cuales se convirtió en un importante suministrador durante la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, su invención más importante llegaría en tiempos de paz.
En 1947 asombraría al mundo presentando ante la Sociedad Óptica Estadounidense la primera fotografía instan-
tánea: una cámara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos. Este invento se convertiría en el buque insignia de la empresa hasta la aparición de la fotografía digital.
En febrero de 2008 Polaroid anuncia el fin de la fabricación de película para sus cámaras, que dejó de fabricar en
2007. Actualmente la marca se encuentra en una fase de reposicionamiento en el mercado, buscando productos nuevos que fabricar aprovechando las sinergias con sus anteriores productos y realizando una transición al mercado digital. Uno de sus últimos proyectos es la Polaroid 300.
“He hecho todo lo que he podido para olvidar mi infancia “. David Sylvian
encuadre
Jacqueline, Jacqueline Las cosas no pueden ser mucho más difíciles Sólo que ahora es el final
formato horizontal
Las personas privadas de derechos Necesitan que sus voces sean escuchadas Y si nadie se detiene a escuchar Pierden su fe en las palabras
[16]
Se siente como un final Ella ha enrollado su camino hacia una conclusi贸n Que nunca llega Caroline se siente inc贸moda e insensible
formato vertical [17]
formato inclinado
¿Por qué no podemos ser sin principio ni fin? ¿Por qué no podemos ser?
[18]
Quiero romper La indiferencia de los dĂas Quiero una conciencia que me mantenga despierto
Picado [19]
contrapicado
Es un mundo maravilloso Lleno de cosas maravillosas Las personas caen y abandonan sus sue単os
[20]
Es ĂŠsta capacidad de mentir y engaĂąar Eso me ha perdido por completo
de cerca [21]
de lejos
Hoy es el d铆a de la Tierra que rob贸 el cielo
[22]
macrofotografía
¿Qué pasó aquí? La mariposa ha perdido sus alas El aire es irrespirable
[23]
iluminaciĂłn
Y se desenreda la mente de los dĂas Ya te he dicho, una vez SĂ, mil veces Estoy mejor de esta manera Estoy mejor de esta manera
luz dura exterior
Encienda sus luces Cambie el canal Antes de perder el coraz贸n
[26]
En una habitaci贸n de aislamiento y despojada de adornos La abundancia de una sola rosa Es la verdad y la belleza luz suave exterior [27]
iluminaci贸n artificial
Vamos a habitar sus puestas de sol Sus diosas y reinas Vamos a tratar de hacer lo correcto
[28]
Y con eso ... El colch贸n se elev贸 A la deriva en la marea creciente y emocional Chocar con los objetos una vez parado De una vida deshabitada contraluz exterior [29]
tono
He puesto a los Dioses En una bolsa de autocierre Los he puesto en un cajón Ellos han rechazado mis oraciones Por enésima vez Así que estoy igualando el marcador
Quiero viajar por la noche A travĂŠs de las estepas y de los mares Quiero entender el costo De todo lo que he perdido Quiero pronunciar sus nombres correctamente
tonos altos [32]
Hay tantas cosas para ser ingrato
tonos bajos [33]
líneas, formas y texturas Y no es sólo el aburrimiento Es algo endémico Es el temor al desorden Estirado hasta sus límites Y la seguridad en números, es simplemente un artificio El futuro contendrá Actos aleatorios de violencia sin sentido
La soleada piedra del jardín Se retractó de su promesa Hacía frío en ese lugar de perpetuo verano predominio de líneas rectas [36]
predominio de líneas curvas
Y la lluvia en su espalda siguió cayendo Desde el hematoma de sus labios Hinchazón, frágil y pequeño
[37]
formas artificiales geomĂŠtricas
SĂ, hubo un tiempo Lo hice a mi manera Vamos a hacer cosas a mi manera
[38]
Dios bendiga a la amnesia Y las cosas que he suprimido Puedo reencuadrar la imagen Puedo descartar el resto formas naturales orgรกnicas [39]
Yo tiro las hojas Hasta que se levantan como monta単as a mis pies textura natural [40]
textura artificial
Vamos, vamos Sálvate a ti mismo Date más Empuja tu conciencia En la profundidad de cada átomo y célula
[41]
retrato
¿Dónde está mi reina de corazones? ¿Mi escalera real? He limpiado y borrado sus cubiertas Mi suicidio, mis mejores días No hay nada que lamentar
Alguien en algĂşn lugar te quiere ver Alguien estĂĄ viajando hacia todos nosotros retrato en clave alta [44]
retrato en clave baja
Cuando yo era un niĂąo Y cometĂ errores Fui humillado Hasta que supe cual era mi lugar
[45]
retrato de grupo
Tengo mi dĂa Mi lugar en el sol Voy a crecer, a parecerme a El hombre en que me he convertido
[46]
Y el amor que engendró Nunca sería suficiente Para él, para sentirse vivo Cálido y tierno Se había encerrado fuera
retrato de animal [47]
instantĂĄnea
Me pregunto, Âżes posible amar a alguien que no sabe lo que es el dolor?
[48]
instantánea
¡Oh, mi hermosa! ¡Oh mi dulce niña! Es un lugar maravilloso Ella lo diseñó Con las rutas de escape Para ti y para mí [49]
tĂŠcnicas
Bajo una luz amarilla Viene la cara del maĂąana Prende la mecha que da significado a Todo lo que antes era hueco
enfoque selectivo
Todas las palabras de perdón inútiles No me van a ayudar ahora Y yo debería haber estado allí para ti Cuando tú llamabas mi nombre
[52]
Estoy completamente perdido Lucidez alucinante de mi mente
profundidad de campo [53]
sensaci贸n de movimiento por estela
Y es en momentos como estos Que ella se comprometi贸 a llamar Pero la escala de nuestro amor Se ve disminuida y peque帽a
[54]
congelación de movimiento
(Lo oigo, él está hablando en voz alta A veces silba mientras camina ¿Cómo podía saber algo mejor? Lloro por él, lloro por él ahora)
[55]
Vamos a descansar Sobre una almohada blanca en la nieve Y el silencio que se nos prometi贸 Nos consume barrido de movimiento [56]
efecto dragan
Y todo esto llena mi dolor de cabeza No me gusta este espacio, la cama de un hotel de lujo.
[57]
iluminaci贸n nocturna con luces fijas
Eres demasiado joven, ni帽o Para conocer la diferencia
[58]
Est谩n apagando las luces El sal贸n est谩 a oscuras El mejor cigarrillo se guarda para el final iluminaci贸n nocturna con estela de movimiento [59]
Y ella quería quedarse en casa Con una caja llena de tarjetas postales Y no hay lugar para enviarlas Vive como Emily Dickinson Sin ni siquiera un beso O el placer de los extraños Encerrándose en sí misma Pero, ¿por qué esto y no otra cosa?
Amsterdam, BerlĂn, Lisboa, Madrid.
http://unidadesueno.blogspot.com.es/