D’une toile à une autre : d’Alberti au virtuel lacanien Alexandre Saint-Jevin 1 Textures du numérique. Février 2010
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« Il pleure dans mon cœur Comme il pleut sur la ville1 » Paul Verlaine
La toile comme une nouvelle espèce de mur Il n’aura échappé à personne l’utilisation d’un même vocable en peinture et en informatique - dirons-nous dans un premier temps -, qui est celui de toile. En peinture, celle-ci possède a priori plusieurs synonymes : tableau, châssis, peinture... Pourtant elle n’est pas exactement tout cela, n’étant qu’une partie du tout dénommé « tableau ». Dans cet ensemble formé par le cadre, la picturalité, l’image, le châssis, etc., la toile désigne la matérialité que l’on étend grâce à des morceaux de bois, formant un cadre que nous désignons par châssis. Toujours évincée, elle ne sert qu’à désigner, par métonymie, le tableau. Pourtant, cela ne va pas de soi qu’un tableau se fasse sur une toile. En quoi la toile devrait, de fait, être un morceau de tissu ? Pourquoi est-elle tendue ? Pourquoi est-elle tissée ? Cette question somme toute naïve au premier abord, voile et tisse une complexité. En effet, tout à chacun, se targuant de pragmatisme, pourrait répondre qu’elle doit être tendue afin de peindre, c’est-à-dire rendre pratique l’étalage de la peinture sur la surface. Affirmation qui, d’ailleurs, révèlerait justement toute la complexité de la chose. Puisque lorsqu’elle est tendue, elle possèderait les mêmes propriétés que son prédécesseur le mur. Si bien qu’elle est une sorte de mur portable, permettant un déplacement du tableau, comme le montre la notion de tavola quadrata. Donc, elle possèderait une même fonction que ce dernier : être un ouvrage, non de maçonnerie par contre, qui sert à enclore un espace, à le séparer
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P. Verlaine, Romances sans paroles, Paris, éd. Gallimard, coll. « La bibliothèque », 2001.
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