פונטים ומעצבים שאתם צריכים להכיר
Gutenberg's 42-Line Bible, Mainz, 1450–1455
Gutenberg, 42 Line Bible, 1450–1455
Nicolas Jenson, Venice, 1475
Jenson, 1475 & Humanist Script, Italy, 1476
Trajan Inscription, Rome, 101–106 AD
Aldus Manutius, Venice, 1508
Aldus Manutius, Venice, 1509
Daniel Bomberg, Venice, 1524–5
Claude Garamont (Garamond), Paris, 1540s
Guillaume Le Bé, 1559
Romain Du Roi, Paris, 1692
William Caslon, London, 1728
William Caslon, London, 1728
John Baskerville, Birmingham, 1757
Giambattista Bodoni, Parma, 1818
Giambattista Bodoni, Parma, 1818
Giambattista Bodoni, Parma, 1818
Giambattista Bodoni, Parma, 1818
Ho Ho Ho Ho Garamond
Caslon
Baskerville
Didot
Ho Ho Ho Ho Garamond
Caslon
Baskerville
Didot
Clarendon, Benjamin Fox for Robert Besley, 1845
Frank Rühl, Rafael Frank, 1908
Akzidenz Grotesk, H. Berthold AG, 1896
Morris Fuller Benton, New York, 1902
Paul Renner, 1927
Paul Renner, 1927
Chaim, Jan Lewitt, ~1930
Eric Gill, 1928
Gill Hebrew, Eric Gill, 193?
Times New Roman, Stanley Morison, 1931
Hermann Zapf, 1948
David Hebrew, Ismar David, 1952
Hamburgefonts Hamburgefonts Helvetica (Neue Haas Grotesk) / Max Miedinger & Univers / Adrian Frutiger, 1957
Oron (with Univers), Asher Oron, 1966 ¡ Narkiss Block (with Folio), Zvi Narkiss, 1958
Herb Lubalin, New York, 1970
Herb Lubalin, New York, 1970
Narkiss Ruthy, Zvi Narkiss, 1978
Bell Centennial, Matthew Carter, 1975–8
Systeza, Oded Ezer, 2003
FF Meta, Erik Spiekermann, 1985
Meargen, Yanek Iontef, 1998
Triplex Italic, John Downer, 1988
FF Scala, Martin Majoor, 1993
לזכוכית ולבדולח The 24.5 dialogue נקשרו באדריכלותswift graffiti 20המאה ה־ afflux 1847...
Hadassa_Line הדסה_קו הגילדה, מיכל סהר2011-2015 © Michal Sahar, hagilda Bold
Semibold
Regular
Hadassa_Line 9/13 Glass and Regular crystal were viewed, in the context of twentieth-century architecture, as representing new horizons, a better society, and an Bold improved living environment. The idea of an all-revealing ”glass house“ exposed to the landscape outside, and thus giving rise to a free-flowing dialogue between the private and the public, was related to the idea of utopia. The glass house )1951( that the Italian-Brazilian architect Lina Bo Bardi )1914–1992( Semibold constructed for herself on a hilltop overlooking a valley on the outskirts of São Paulo, and the Ciccillo Matarazzo Pavilion designed in 1957 by a team of architects lead by Oscar Niemeyer at the heart of an urban park, are translated in Ann Lislegaard’s work into a new entity: a modernist hotel deep within a tropical jungle, which is
משמעויות20מאָה הַ־ ֵ ה ַ אדְרִ יכ ָלוּת ַ ּ ְ נקשרו בRegular לזכוכית ולבדולח הרעיון. חברה טובה יותר וסביבת חיים משופרת,של אופקים חדשים בזרימה,של בית זכוכית הנמנע מהסתרה וחשוף החוצה אל הנוף . נקשר לאוטופיה, דו־שיח בין הפרטי לציבוריBold חופשית של ) שבנתה לעצמה האדריכלית האיטלקייה־1951( ”“בית הזכוכית ;) על גבעה בפאתי סאו־פאולו1992-1914( ברזילאית לינה בו בארדי צוות1957) שתכנן ב־Ciccillo Matarazzo( וביתן סיסילו מטראזו לשיכון, בלב פארק אורבני,אדריכלים בראשות אוסקר נימאייר מיתרגמיםSemibold — הביינאלה לאמנות עכשווית של סאו־פאולו מלון מודרניסטי בתוככי:בעבודתה של אן ליסלגארד לישות חדשה האנימציה מוקרנת על. שנפלש על־ידי גבישי בדולח,ג׳ונגל טרופי תוך פריש ׂה,שני מסכים באינטראקציה משתנה ובלתי מסונכרנת בלתי ליניארית של דימויים וטקסטים (על מסך שני) המשכתבים ) — ספרו של הסופר וההוגה1966( קטעים מתוך עולם הבדולח
Hadassah Line, Michal Sahar, 2011
Thesis, Lucas de Groot, 1994–1999
FF DIN, Albert-Jan Pool, 1995
Next Exit, Yanek Iontef, 1996
Gotham, Tobias Frere-Jones, 2000
Neutraface, Christian Schwartz, 2002
Trilby
available froM fonT bureau and iTs disTribuTors
CirQue Du Satin black
Being for the Benefit of Monsieur K regular
With His Flying Shuttles
FABRIC MediuM iTalic
bold (wiTh alTernaTes)
136 Daring Feats of Jacquard Weave
Somersault regular
iTalic
Don’t forget your punch cards bold (wiTh alTernaTes)
Each OnE GOOd fOr 24 hOurs frOm timE Of issuE MediuM
Trilby, David Jonathan Ross, 2009
Euclid BP, Emmanuel Rey, 2013
ספרים שכדאי לכם לקרוא
אתרים שאתם צריכים לעקוב אחריהם