CATALOGO PRÓTESIS DOMÉSTICAS by Markus Schroll

ESTHER PIZARRO PR贸TESIS DOM茅STICaS 2010 - 2012

PRóTESIS DOMéSTICaS Esther Pizarro

La prótesis es una extensión artificial que

que corrigen o facilitan la ejecución de una

En este sentido, las ortopedias clásicas (tal y

En la actualidad, los avances tecnológicos

poder competir con el medio mecánico o

reemplaza o provee una parte del cuerpo

acción, actividad o desplazamiento, procu-

como ocurre en la arquitectura de la ciudad

nos permiten desarrollar elementos ciber-

electrónico que le suplanta. Finalmente

que falta por diversas razones. El principal

rando ahorro de energía y mayor seguridad.

tradicional) tendían a reproducir, a recrear

néticos inteligentes que ya nada tienen

Macluhan concluye que cualquier invento

objetivo de una prótesis es sustituir una

Sirven para sostener, alinear o corregir

o evocar, el elemento ausente en un intento

que ver con los miembros en los que se

o tecnología es una extensión o una au-

zona del cuerpo que haya sido perdida por

deformidades y para mejorar la función del

de regenerar el tejido dañado para poder

implantan o que deben sustituir por com-

toamputación del cuerpo físico y, como tal,

una amputación o que no existe a causa de

aparato locomotor. Se diferencian de las

extender sus antiguas características. Se

pleto. Estas nuevas prótesis interactúan con

necesita de nuevas relación entre los demás

agenesia (anomalía de todo o parte de un

prótesis, al no sustituir un órgano o miembro

trataba de disimular distorsiones, de ocultar

el cuerpo anfitrión mejorando incluso sus

órganos del cuerpo. Podríamos decir que las

órgano al desarrollarse durante el crecimien-

con incapacidad física, invalidez o disme-

lo deforme. La modernidad impuso un afán

prestaciones más básicas.

prótesis realmente no extienden las capaci-

to embrionario), cumpliendo las mismas fun-

tría, o parte del mismo; sino reemplazar o

por las nuevas producciones, artefactos

ciones que la parte faltante. Por el contrario,

reforzar, parcial o totalmente, sus funciones.

domésticos orgullosamente modernos que

Fernando Espuelas en el capítulo dedicado

algunos aspectos que han sido deteriorados.

una órtesis es un apoyo u otro dispositivo

La ortopedia, por tanto, es una especialidad

sustituían las viejas reproducciones. Formas

al cuerpo de su libro Madre materia nos

Para Merleau Ponty se producen en el cuer-

externo aplicado al cuerpo que se utiliza

médica dedicada al arte de corregir o de

puras , abstractas, diseñadas para producir

explica cómo para Marshall MacLuhan cada

po amputado una especie de zonas mudas,

para modificar los aspectos funcionales o

evitar las deformidades o traumas del siste-

funciones precisas (aguantar, agarrar, coger,

nueva conquista tecnológica supone una

“los objetos manejables… interrogan a una

estructurales del sistema neuromusculoes-

ma musculoesquelético del cuerpo humano,

andar, dormir, subir, descansar, ordenar, etc..

especie de extensión del ser que finalmente

mano que yo no tengo ya. Así delimitan, en

quelético. Este término se usa para denomi-

por medio de cirugía, aparatos (órtesis o

). Piezas absolutamente técnicas y autóno-

lleva consigo una autoamputación. Esta

el conjunto de mi cuerpo, unas regiones de

nar aparatos o dispositivos, férulas, ayudas

prótesis) o ejercicios corporales.

mas _prototipos domésticos_ esenciales y

renuncia aparece por la sobrestimulación a

silencio” (1) .

exactos pero totalmente ajenos al cuerpo.

la que se somete el órgano afectado para

técnicas y soportes usados en ortopedia

dades del cuerpo sino que las suplantan en

(1) Maurice Merlau-Ponty, Fenomenología de la percepción. Península, 1975 p101.

Según Enzio Manzini el mundo parece perder profundidad. Se produce una disminución del espesor físico y cultural de las cosas y una tendencia a lo bidimensional de las superficies y de los mensajes que éstas nos puedan trasladar. En los objetos contemporáneos no hay profundidad, porque lo que vemos ya no son estructuras, materiales o sistemas constructivos, sino superficies sin espesor que nos devuelven mensajes; un conjunto de filtros, de membranas osmóticas que dejan pasar selectivamente informaciones, energía, cosas y personas. Según este autor, “el objeto se ha caracterizado siempre por su doble naturaleza, la de objetoprótesis, es decir la de instrumento que con un cierto fin, amplifica nuestras posibilidades biológica y la del objeto-signo, soporte significante, parte integral en un lenguaje de cosas más antiguo y complejo”. (2)

(2) Enzio Manzini, Artefactos. Hacia una nueva ecología del ambiente artificial. Celeste-Experimenta, 1996, p62.

Este reflexión sobre el objeto contemporáneo nos lleva a entenderlo como un cuerpo donde su superficie va mutando, desligándose del límite formal que lo caracteriza, alterando su estructura convencional, generando tumores y alteraciones de su propia condición para convertirse en una nueva topografía del habitar humano. Si nos preguntamos sobre la relación contemporánea que tiene el individuo con su entorno cotidiano y con el mundo que le rodea, entraríamos de lleno en lo que Massimo Cacciari denomina como un habitar escindido, diversificado, sometido a la ausencia más que a la presencia y donde la poesía, es decir lo vivificante y fundante, no es algo que construya nuestro entorno cotidiano global, sino que sólo es la experiencia de la ausencia, estos argumentos, según Cacciari, son los que definen la experiencia metropolitana contemporánea. En definitiva, la experiencia de lo ausente (miembro amputado) es lo que dibuja el contorno del hombre metropolitano. La realidad ya

no puede verse como un todo unitario sino como una yuxtaposición de capas diversas ante las cuales la obra artística no hace otra cosa más que releer, redistribuir, este sistema de superposiciones. Para Guilles Deleuze en el pensamiento contemporáneo lo objetivo y lo subjetivo no son campos distantes sino pliegues de una misma y única realidad. La realidad aparece como un continuo en el cual el tiempo del sujeto y el tiempo de los objetos exteriores están circulando en una misma cinta sin fin y donde el encuentro entre lo objetivo y lo subjetivo sólo se produce cuando esa realidad continua se pliega en un desajuste de su propia continuidad. La noción de pli, de pliegue, glosada por el propio Deleuze supone que el espacio está en una situación posestructural, hecho a base de plataformas, grietas, pliegues, raspaduras, superficies y profundidades que dislocan por completo nuestra experiencia espacial. La Metápolis contemporánea constituye una

realidad que traspasa y engloba las metrópolis hasta ahora conocidas, propiciando una nueva especie de aglomeración urbana hecha de espacios y relaciones multiplicados, plegados, heterogéneos y discontinuos; producidos por entidades urbanas cada vez menos vinculadas jerárquicamente, en una especie de nuevo cuerpo protésico. Si la antigua noción de Metrópolis respondía a una continua producción con un crecimiento físico y expansivo, radial y con una cierta uniformidad, articulada en torno a un centro polarizador; la moderna noción de Metápolis nos remite a un desarrollo más poliédrico y matricial, más diversificado y elástico, producido en un marco difuso y líquido, y generado más allá de lo meramente físico o geográfico. Como una mancha de tinta sobre el territorio, la forma cristalina de la ciudad primitiva tiende progresivamente a disolverse en un abanico heterogéneo de salpicaduras y vacíos. Entenderíamos así la ciudad metápolis, más que como una ciudad en continuo crecimiento, como una matriz de infinitas combinatorias. La ciudad ya no

sería un solo lugar o una forma determinada, tampoco un estadio evolutivo, sino la acumulación de múltiples experiencias simultáneas. Una especie de sistema elástico definido por relaciones de movimientos y acontecimientos, entrelazados y autónomos a la vez, parasitados y protésicos entre sí, una hibridación compleja donde los límites tienden a fundirse para generar un cuerpo difuso, con deformaciones y continuas amputaciones. Un mosaico de ciudades dentro de la ciudad, un rico caleidoscopio global. Una estructura múltiple, multicapas compuestas de diferentes devenires y combinatorias superpuestas, un marco de redes, dinámico, fluctuante, inacabado y líquido, hecho de situaciones singulares y relaciones cambiantes. Capas y redes entre las que se producen procesos de acción y reacción, donde aparecen zonas de fundido (desconexiones, capas con ninguna información, niveles de ausencia, espacios residuales). Trinomios de vacíos-llenos-articulaciones, edificaciones-paisajes-infraestructuras, archipiélagos (volumetrías)-espacios libres

(intersticios)-arterias (soportes), soportes (lo urbano)- nexos de hibridación (lo protésico)- experiencias personales (lo doméstico). Un sistema de límites móviles, variables, difusos y discontinuos que según los diferentes agentes que actúen sobre él, dará lugar a un nuevo sistema protésico, amputado, sometido a operaciones de cirugía cotidiana, urbana, territorial. En este sentido, la arquitectura doméstica no puede limitarse a extender simplemente el cuerpo, a sujetarlo o sostenerlo; sino que debe ser un suplemento, una prótesis receptiva y activa a la vez, un dispositivo singular, autónomo y artificial; extraño al cuerpo en el que se inserta pero a la vez sensible e integrado con las singularidades del mismo. Las nuevas prótesis deben impulsar y potenciar las capacidades del anfitrión poniendo de manifiesto sus valores ocultos. En palabras de Manuel Gausa “Un antitipo” en sintonía con el cuerpo anfitrión para no provocar rechazo, pero no ya en simbiosis armónica con él”.

Los trabajos que forman parte de la serie “Prótesis Domésticas” plantean una investigación sobre el trinomio de lo urbano-lo protésico-lo doméstico. No se trata ya de contraponer el clásico espacio público (ciudad) al espacio privado (casa), sino de hacerlos cohabitar en un sistema protésico estructurado, atento a la definición de espacios de transición, de zonas mestizas, de uniones ambiguas, de miembros amputados o agenésicos, potenciando esa experiencia plural, combinatoria, múltiple que posee el hombre contemporáneo. Las vivencias que tenemos en la ciudad se instauran en nuestro imaginario colectivo y se cuelan literalmente en nuestra vida cotidiana, en nuestra casa, como si de un tumor se tratara. “Prótesis Domésticas” pretende realizar un análisis de tales deformaciones para generar una respuesta plástica que hibride elementos cotidianos que se ven alterados no ya en una integración o simbiosis, sino en una sutil sintonía de conceptos, formas y materiales. Los artefactos generados exploran arquetipos domésticos propios de la casa, del

hogar, del habitar colectivo. El objeto como tal es alterado por una prótesis escultórica que reemplaza una deformación existente y modifica su estado natural introduciendo la organicidad de la ciudad, entendida ésta como un cuerpo que crece, se deforma, se aplasta, se amputa, se pliega y se fractaliza sobre si mismo. La zona amputada o ausente actúa de topografía para el desarrollo de una ciudad imaginada, donde su morfología urbana se ajusta a la tridimensionalidad de la zona ausente, al tiempo que su trazado viene a sustituir a las arterias y venas amputadas de nuestro cuerpo doméstico. Se produce un efecto de desterritorialización de objetos cotidianos al situarlos en un no-lugar en un no-paisaje. Su presencia no estará conectada a ningún lugar. Al descontextualizarlos de su entorno doméstico y provocar esa cirugía protésica mediante la implantación de un elemento ajeno al propio objeto se generará un sentido de extrañeza, de desterritorialización, de dislocalización propia de la relación entre el hombre y la ciudad contemporánea. Esta dislocalización

produce una sensación de pérdida, de ausencia, en un sentido amplio para el sujeto. Los objetos elegidos serán objetos ausentes de memoria, sin pasado, prototipos de nuestra sociedad, objetos amnésicos que no recuerden ni se vinculen a ninguna vivencia anterior, de este modo el efecto de deslocalización, desterritorialización y dislocamiento será mayor. Guilles Deleuze aconseja que hay que hacer el mapa y no el calco, ya que el mapa se opone al calco porque está totalmente orientado hacia una experimentación que actúa sobre lo real. En este sentido el mapa no reproduce sino que construye, contribuyendo a la conexión de campos, al desbloqueo de los cuerpos sin órganos, es una parte del rizoma. El mapa es abierto, conectable en todas sus dimensiones, desmontable, alterable, susceptible de recibir constantemente modificaciones. Puede ser roto, alterado, adaptarse a distintos montajes, iniciado por un individuo o por un grupo. Siempre tiene múltiples entradas. Por

el contrario, el calco es como una foto, una radiografía que selecciona o aísla lo que pretende reproducir. El calco solo reproduce los puntos muertos, los bloqueos, los embriones de pivote. Deleuze indica: “hay que volver a colocar el mapa sobre el calco” y esta acción es la que la serie “Prótesis Domésticas” pretende realizar. Generar el calco de los objetos domésticos y, en un operación-cirugía de superposición, colocar el mapa protésico para poco a poco ir componiendo nuestra experiencia rizomática, la experiencia del hombre contemporáneo, una experiencia desterritorializada, apátrida, dislocada, generada a partir de ausencias y de agenesias. Prótesis que evidencian la fragmentación, la deformación, la yuxtaposición propia de nuestra sociedad; lo inacabado, lo parcial, lo acumulativo como medio para componer niveles superiores de integración; la acumulación, reiteración, diferencia y desconexión como estadios de la situación actual.

OBRA

PR贸TeSIS DOM茅STICaS

Cuna. Mod_aglomeraci贸n Madera, metacrilato, leds 124 x 66 x 84 (h) cm 漏 2011

PRóTeSIS DOMéSTICaS

PR贸TeSIS DOM茅STICaS

Mesa. Mod_gentrificaci贸n Metacrilato, plomo, leds // 101 x 13 1 x 98 (h) cm // 漏 2011

PR贸TeSIS DOM茅STICaS

Percha. Mod_suburbano Hierro, resina de poliuretano Edici贸n de 7 ejemplares y 3 P.A. 42 x 6 x 45 (h) cm 漏 2011

PR贸TeSIS DOM茅STICaS

Banqueta. Mod_conurbaci贸n # 03 Hierro, resina de poliuretano 40 x 40 x 80 (h) cm 漏 2011

PR贸TeSIS DOM茅STICaS

Banqueta. Mod_conurbaci贸n # 02 Hierro, resina de poliuretano 40 x 40 x 65 (h) cm 漏 2011

PR贸TeSIS DOM茅STICaS

Banqueta. Mod_conurbaci贸n # 01 Hierro, resina de poliuretano 40 x 40 x 49 (h) cm 漏 2011

Fractalización #04

Fractalización #01

Técnica mixta sobre metacrilato 40 x 40 x 7 cm

Aglomeración #05

Aglomeración #03

Aglomeración #01

Técnica mixta sobre metacrilato 40 x 40 x 7 cm

CURRICULUM VITAE ESTHER PIZARRO Madrid, 1967 FORMACIÓN ACADÉMICA 1995

Doctorada en Bellas Artes. Departamento de

Escultura. Universidad Complutense de Madrid. 1985-90

L icenciada en Bellas Artes. Departamento

2006

Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias

2000

Galería Raquel Ponce, “Construir Ciudades”,

Real. “Certámenes 1992-2009 Ángel Andrade”,

2008

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Madrid

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1998

“Artenavas 11”. Ávila // AlhóndigaBilbao. “Trans/

2005

L.A., Topografía y Memoria”, Madrid

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drid.

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Memory”, Estados Unidos.

E XPOSICIONES INDIVIDUALES

2003

(selección)

Una colaboración escultórico-arquitectónica.

Galería Raquel Ponce. “El haz y el envés”.

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E X POSICIONES COLECTIVAS

2010

Shanghai World Expo 2010. Pabellón Bilbao

cional de Arte Contemporáneo de Sevilla, Biacs3.

(selección)

Guggenheim ++. “A better city a better life”, Ins-

“Horizontes”. ARS FUNDUM COLLECTION. Centro

talación escultórica “Piel de luz”, Shanghai, China

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2012

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2011

Madrid

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2009

2002

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2009

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Galería Raquel Ponce, “Topo+grafías”,

Patio Herreriano. Museo de Arte Contem-

IVAM. Instituto Valenciano de Arte Moderno. IVAM. Instituto Valenciano de Arte Mo-

2007

ARCO 2007, Galería Raquel Ponce, Madrid

CIRCA 07. Puerto Rico. First Internacional Art

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2007

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del Fin del Mundo. El Antropoceno”, Argentina

Valencia // MURAM. Museo Regional Arte

“La Noche”. Galería Raquel Ponce. Salamanca

Ignacio, Sevilla

Moderno. “Poéticas del siglo XX”, Cartagena

Galería Raquel Ponce. “Redes de conten-

ción”. Madrid

Centro de Exposiciones Diputación de Ciudad

ARTE LISBOA. Feria de arte contemporánea.

Galería Antonio Prates, Lisboa, Portugal

2006

Art / Salamanca / 06. “Mascarada”. Galería

Raquel Ponce. Salamanca // ARCO 2006, Galería

I N T E RV E N C I O N E S E N E S P A C I O S P Ú B L I C O S (selección)

INSTALACIONES

PREMIOS Y BECAS

2001

(selección)

Modalidad de escultura. Valencia.

Raquel Ponce, Madrid // Galería Ángeles Baños.

2000 2010

2005

Dehesa Boyal, las Navas del Marqués, Ávila.

(Instalación temporal)

de Artes Plásticas Ciudad de Alcorcón, modalidad:

Caja de Madrid. // Premio Pámpana de Oro.

2008

2010

escultura urbana. Realización de proyecto de

LXI Exposición Nacional de Artes Plásticas de

lería Raquel Ponce. Salamanca. (Octubre 2005)

“Piel de luz”. Museo Marítimo. Bilbao. “Piel de luz”. Pabellón Bilbao Guggenheim

2006

Premio adquisición IV Bienal Internacional

Velázquez. Madrid. // Beca Generación 2000.

Zaragoza 08, Zaragoza.

++, Shanghai World Expo Exhibition 2010.

intervención artística titulado “Códigos Postales”.

Valdepeñas. Ciudad Real. // Finalista. Premio de

Madrid, (Mayo 2005) // ARCO 2005, Galería

2006

2008

Primer premio Plaza de las Libertad/es. Concurso

Escultura Mariano Benlliure 2000. Premios Villa

Raquel Ponce, Madrid

Madrid.

Zaragoza 08, Zaragoza.

internacional de ideas para la ordenación y cons-

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2004

2005

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2011

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2004

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2003

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Centro de interpretación Contrebia Leukade,

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Cultura.

nas”, Las Palmas de Gran Canaria //

Arquitectos.

Ayuntamiento Aguilar del Río Alhama. La Rioja.

2003

1998

Sala de Exposiciones de Santa Inés. “Sevilla en

2001

2004

Duración: 12 meses. Financiada por la Pollock-

Escultura de Caja Madrid.

abierto-2003-La actualidad de lo bello”, Sevilla

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de la Mística, Ávila. Proyecto interpretativo: ICN

Krasner Foundation Inc., New York, United States.

1997

Hangzhou, China.

Artea. (Instalación permanente)

Galería Manuel Ojeda. “Naturalezas Urba-

Feria Arcale, Galería Raya Punto, Salamanca //

Edificio Miller. “Espacios y Modos, rompiendo los

2000

límites”, Ayuntamiento de Las Palmas de Gran

“Footprints”. 2nd West Lake International

“La Memoria de la Reina”. Parque Casino

“La noche oscura“. Centro de interpretación

Premio Ojo Crítico Segundo Milenio de Beca The Pollock-Krasner Foundation.

Beca de Artes Plásticas de la Fundación Miró,

Segundo Premio XXII Certamen Nacional de Beca Fulbright Postdoctoral. California State

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Palma de Mallorca.

1996

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Personal Investigador. Facultad de Bellas Artes,

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de Ocoa, República Dominicana.

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Universidad Complutense de Madrid.

Beca de Artes Plásticas Fundación Valpa-

Beca Fulbright Postdoctoral. California State Beca Predoctoral de Formación de

MUSEOS Y COLECCIONES

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CONTACTo

GALERÍA RAQUEL PONCE C / Alameda 5 28014 Madrid. España tel :: 00 34 91 420 38 89 fax :: 00 34 91 369 02 61 Email :: info@galeriaraquelponce.es