TABELAS
CORES PRIMÁRIAS SECUNDÁRIAS COMPLEMENTARES
José Antonio Suarez Lodoño 2010
: ARTE MODERNA : Manet IMPRESSIONISMO COR E LUZ- COMPLEMENTARES : RENASCIMENTO 1874 Salão dos Recusados Monet- “Impressão, sol : PERSPECTIVA nascente” 1872 COR, TONALIDADE E : Seurat VOLUMEGauguin........Fauvismo : } Vertentes Expressivas LUZ E SOBRA Van Gogh.....Expressionismo : 1413 Fillipo Brunelleschi : Cézane.............Cubismo Tendências Geométricas Na arquitetura ........................................................................... : PICASSO CUBISMO “Demoiselles d’Avignon” 1907 COLAGEM 1912 1435 Leon Battista : ........................................................................... : ABSTRACIONISMO 1910 Wassily Kandinsky Alberti Abstração : No tratado “Da Geométrica Informal Pintura” : : 1917 Mondrian- Neoplasticismo Construtivismo Russo : : : :
RENASCIMENTO Perspectiva Vis達o monocular Cores tonalizadas X IMPRESSIONISMO Cor e luz Contorno fragmentado Contrastes entre complementares
BARROCO CARAVAGGIO uso de um fundo sempre raso, muitas vezes totalmente negro e agrupava a cena em primeiro plano com focos intenso de luz sobre os detalhes, geralmente os rostos. Este uso da iluminação recebeu um nome de TENEBRISMO
Michelangelo Merisi da CARAVAGGIO- A vocação de S. Mateus, 1599-1600, óleo s/tela, Capela Contarelli, Roma.
ROCOCÓ
JEAN ANTOINE WATTEAU Embarque para a ilha de Citera, 1717, óleo s/tela, 129 x 194 cm,Museu do Louvre.
Ferdinand-Victor Eugène DELACROIX, A Liberdade guiando o povo,1830 Delacroix se interessou também pelos temas políticos do momento. Sentindo-se um pouco culpado pela sua pouca participação nos acontecimentos do país, pintou A Liberdade Guiando o Povo, um quadro que o estado adquiriu e que foi exibido poucas vezes, por ter sido considerado excessivamente panfletário. Depois de uma viagem ao Marrocos, o pintor renovou sua linguagem pictórica. A cor parece ter-se tornado independente da composição e mesmo quando beirava perigosamente os limites do decorativo ganhou uma força expressiva. A importância de Delacroix exprime-se na pesquisa de cores por ele desenvolvida: Eugène representava a sombra das suas figuras não mais seguindo o sfumato renascentista, mas aplicando a cor complementar à cor local. Desta forma, aplicava o verde para sombrear o vermelho, por exemplo.
Romantismo
ÉDOUARD MANET Anuncia o impressionismo Almoço na relva, 1863, óleo s/ tela, 81 x 101 cm, Musée d´Orsay, Paris. Olympia 1863 óleo s/ tela 130 x 190 cm Musée d’Orsay Paris O Pífaro, 1866, óleo sobre lienzo, 160 x 98 cm, Musée d ´Orsay, París.
IMPRESSIONISMO influência de pesquisas científicas (física e ótica), fotografia, estudos da cor, pinceladas rápidas, uso do contorno múltiplo no desenho, manchas, início do processo rumo à abstração. Degas e Renoir são dois outros artistas com trabalhos relevantes neste período. CLAUDE MONET “Impressão sol nascente”, 1872, óleo s/ tela, Musée Marmottan, París.
CLAUDE MONET Montes de trigo no final do ver達o 1890-1891.
CLAUDE MONET catedral de Rouen entre 1892 a 94
Uso de contrastes entre cores complementar es e isoladas em áreas definidas
PÓS IMPRESSIONISMO: PAUL GAUGUIN visão após o sermão 1888
PAUL GAUGUIN Café em Arles, 1888
PAUL GAUGUIN
PAUL GAUGUIN "Vahine no te Vi" (1892) 贸leo sobre tela Museu de Arte de Baltimore, EUA.
VAN GOGH quarto em Arles 1889
SEURAT Domingo na ilha grande jatte
Georges Seurat La Parade (1889) - detalhe
PICASSO fase azul
PICASSO fase azul
PICASSO fase azul La vie 1903
PICASSO Fase rosa FamĂlia de Saltimbancos 1905
PICASSO FamĂlia do acrobata com um macaco 1905
PABLO PICASSO, Guernica, 1937, 349 x 776 cm., 贸leo s/ tela, Museo Nacional Rainha Sof铆a, Madrid.
PIET MONDRIAN Brodway Boogie Woogie 1942-43
NEOPLASTICISMO -Uso de ortogonais, cores primárias, preto e branco. A partir destes elementos podemos construir “tudo”.
Victor Vasarely Pintor e escultor húngaro de origem francesa, considerado o "pai da OP ART“. Estudou em Budapeste e depois foi para Paris, onde trabalhou como gráfico em várias empresas de publicidade. Entre 1946 e 1948, depois de um período de expressão figurativa, decidiu optar por uma arte construtivista e geométrica abstrata. Seus quadros combinam variações de círculos, quadrados e triângulos, por vezes com gradações de cores puras, para criar imagens abstratas e ondulantes.
OP ART
HENRI MATISSE
MATISSE, A danรงa, 1910, ร leo s/t The Hermitage, St. Petersburg.
FAUVISMO
Henri Matisse Musica, 1910
Henri Matisse, "Mesa posta (harmonia em vermelho)". Ă“leo sobre tela, 1908. 180x220 cm, Hernitage, SĂŁo Petersburgo (RĂşssia).
MATISSE EstĂşdio vermelho 1911
MATISSE
Tristeza do rei
O cavalo, o ginete e o palhaรงo. 1947
DAVID HOCKNEY
DAVID HOCKNEY the 11th 1992
FRANK STELLA
FRANK STELLA kastura
FRANK STELLA to prince Edward
FRANK STELLA
YVES KLEIN
International Klein Blue
Box bólide 11 1964-65 HÉLIO OITICICA
CILDO MEIRELLES desvio para o vermelho
• PINTURA NO BRASIL • ANOS 80
Jorge Guinle Nos confins da cidade (Homenagem a Man Ray). 1984 200x200
BEATRIZ MILHAZES avenida brasil 2003 4 299x397
HENRI MATISSE Capela do Rosรกrio, em Vence, Franรงa
http://www.snpcultura.org/tvb_capela_matisse.html
LUCIA KOCH Galpรฃo no caisBienal do Mercosul
BIBLIOGRAFIA ARGAN, Giulio Carlo. Argan. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das Letras, 1998. BECKETT, Wendy. História da Pintura. São Paulo: Ática, 1997 CORONA, Marilice. Revista AS PARTES nº2- pg6- P.Alegre. Revista da Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre: 2007. STANGOS, Nikos. Conceitos de Arte Moderna.Rio de Janeiro:Jorge Zahar Editor, 1991 WALTHER, Ingo F. (org.). Obras primas da pintura ocidental. Lisboa: Taschen, 2002. VIEIRA DA CUNHA, Susana Rangel. 5ª Bienal de Artes Visuais do Mercosul/ Ação Educativa. Encontro com professores/as. Faculdade de Educação – UFRGS, 2005. PROJETO PEDAGÓGICO DA 6ª EDIÇÃO DA BIENAL DO MERCOSUL, ENCONTRO DE FORMAÇÃO E CAPACITAÇÃO DE PROFESSORES, 2007. SITES www.spanisharts.com www.itaucultural.org.br/ http://sobrearte.blog.com/ http://www.vggallery.com/international/portuguese/index.html