Boletín-Catálogo de proyectos desarrollados en la galería Arte Cocodrilo y el taller de gráfica Pata de perro
9 NOV.
2009
Rene Almanza
P C L C ? J K ? L X ?
FLUX
PINTURA, RENE ALMANZA
Portada: Rene Almanza: “FLUX”” óleo sobre tela (detalle) 1.90 x 3.80 m
ARTECOCODRILO.COM ww.artecocodrilo.com email: artecocodrilo@gmail.com Consejo: Hugo Garza, Laura Pacheco,Liliana Carpinteiro, Arturo Mizrahi, Alejandro Sordo, Uriel Marín, Ferrán, Jesus Aburto, Rene Almanza, Nicolas Guzman, Daniel Berman, Vicente Mesínas, Francisco Benítez, Tomas Hernández, Bakalar. Agradecimientos especiales: Hugo Garza, Laura Pacheco, Hida Ramirez, Carlos García, Daniel Puga.
Boletín-Documento de proyectos desarrollados en Arte Cocodrilo, taller de gráfica Pata de perro en conjunto con otros proyectos y realidades
Flux, o la suma de los conjuntos infinitos El todo no es necesariamente mayor que alguna de sus partes: dados dos segmentos cualesquiera, existe el mismo número infinito de puntos de todos ellos. Incluso el segmento mínimo tiene tantos fragmentos como el segmento más amplio del universo. -Teoría de Conjuntos. Georg Cantor.
René Almanza establece los parámetros del territorio de sus superficies a partir de micro-narrativas que se yuxtaponen entre sí, desarrolladas con trazos que a la vez que gestuales, se adscriben también en el ámbito de la caligrafía. Como en los conjuntos de Cantor, es la suma de los diversos elementos contenidos en sus piezas lo que conforma una lectura –el peso- total de su obra.
La estructura que sostiene el flujo continuo entre sus piezas, está determinada por los personajes que aparecen a lo largo de su trabajo, a veces transitando, otras veces totémicos, pero jugando papeles que les invisten tanto de situaciones particulares como de la imaginería que suele utilizar el artista.
Los elementos son dibujos que adquieren una volumetría acorde a su lugar en la escena: una serie de signos se reconfiguran para dar paso a un cosmos, contenido en el interior de una cabeza que observa a quien se aproxime, a su vez, a observarle; un par de perros que aparentan ser espíritus acorralan en un extremo del cuadro a una quimera que se desprende del conjunto pictórico; otro personaje parece deconstruírse ante el acontecimiento distinto que sucede a su lado mientras que un hombre se libera de la tensión del lienzo y vuelve de nuevo a su materia primigenia, un mero gesto de pintura sobre la tela.
De esta manera, la suma de las partes le da un valor propio a la micro fragmentación del todo. El observador puede encontrarse inmerso sin quererlo en tramas con las que se sienta identificado. O no, necesariamente.
Francisco Benítez Octubre de 2009
Estudio de Rene Almanza, Monterrey Nuevo León, 2009
BUSHIDO 1, acrilico sobre tela, 1.20 x 3.20 m, 2009
Estudio de Rene Almanza, Monterrey Nuevo Le贸n, 2009
Rene Almanza, TIPOGRAMA, 贸leo sobre tela, 1.90 x 1.90 m, 2009
GALERĂ?A CONARTE, Antiguo Palacio Federal, Monterrey
Rene Almanza, MIGUEL, 贸leo sobre tela, 1.90 x 1.90 m, 2009
BUSHIDO 2, acrilico sobre tela, 1.20 x 3.20 m, 2009
Rene Almanza, TIPOGRAMA, 贸leo sobre tela, 1.90 x 1.90 m, 2009
Estudio de Rene Almanza, Monterrey Nuevo Le贸n, 2009
Rene Almanza, FLUX 2, 贸leo sobre tela, 1.90 x 3.80 m, 2009 (DETALLE)
GALERĂ?A CONARTE, Antiguo Palacio federal, Monterrey
Rene Almanza, FLUX 2, 贸leo sobre tela, 1.90 x 3.80 m, 2009
Rene Almanza, HOMBRE ESCENCIAL, 贸leo sobre tela, 1.90 x 1.90 m, 2009
INTERVENCION A MURO, Aerosol, Rene Almamza
Rene Almanza, FLUX 1, 贸leo sobre tela, 1.90 x 3.80 m, 2009
Rene Almanza Nace en la ciudad de Monterrey Nuevo León en 1979. Egresado de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Comenzó su trabajo en las artes visuales durante su adolescencia; en el historietismo, fanzines undergrownd y periódicos de Monterrey. Posteriormente en medios impresos realizando carteles, principalmente. En el 2000 ingreso al grupo Reforma en el departamento de ilustración del área de editoriales, ilustrando artículos periodísticos diversos. Después de tres años con el grupo Reforma, se integró al proyecto editorial “Shinseken” en Tokyo, Japón, que recogía historias de folklor de todo el mundo para ser condensadas en una recivir colección de libros ilustrados que se publico en 5 idiomas. Al finalizar el proyecto se traslado a Oaxaca para trabajar en su obra personal. Es miembro fundador de la Galería Arte Cocodrilo, y el taller de gráfica Pata de Perro, espacios independientes que se dedican a la difusión y practica de las artes visuales. Su obra que se enfoca principalmente en el dibujo, la gráfica, y la pintura, forma parte de numerosas colecciones privadas en México, EU, Argentina, Chile, Canada, Francia, España, Suiza, Alemania, Dinamarca, Italia, Holanda, Marruecos, Australia, Japón, Bangladesh, China y Vietnam. En el 2008 expuso individualmente en la FIFTY24SF gallery (San Francisco California) , espacio que exhibe lo mas destacado del urban art a nivel mundial y en la 111 MINA Gallery, Recientemente ilustro el Columbia Journal, publicación anual de la Universidad de Columbia en NY, este año su obra se subasto en el festival de Cannes, (Francia), en la gala de AMFAR (American Foundation for AIDS Research), en el Museo de Arte Moderno de México, y próximamente en “The Big Payback” organizado por Juxtapoz magazine, al lado de artistas como David Choe, Shepard Fairey, Matthew Barney, entre otros, en el Factory Arts Complex de Los Angeles.
“ El alma enigmática de este artista-ejecutante desemboca en una figura chamanezca que lleva un antiguo secreto. Las escenas constreñidas en sus cuadros alcanzan proporciones utópicas y guardan un magnetismo hacia lo trágico, como el que experimenta un niño al borde de un barranco. Sus incisivos trazos dan vida a criaturas épicas que contagian una tranquilidad roja-asesina. En el universo-Almanza no es el Creador quien reina, si no una calma morado obscuro que anda como el humo y estrangula finamente, en silencio. El momento ha llegado de destapar su mensaje, esa sabiduría-musgo que se ha trepado en las paredes dispuesta a revelarse, a inquietar. Estamos a punto de conocer su tragedia anunciada: algo que siempre supimos y no quisimos ver. Finalmente llega la gran batalla mientras el maestro sigue desgarrando lienzos que se rinden, como nosotros, ante la serenidad del guerrero-a-punto-de-morir. Esta rendición que seduce y desangra nos apaga lentamente y nos convierte en figuras de su obra: desde aquí todo queda desgarradoramente claro.”
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