R-Newsletter septiembre 2014

#8 // septiembre 2014

Miércoles FA: Mirar allá

Eventos: Los Arquitectos en una encrucijada

Colaboración: Premio Clara Porset

Expos: O’Gorman-Cetto

DIRECTORIO UNAM Dr. José Narro Robles Rector FACULTAD DE ARQUITECTURA Arq. Marcos Mazari Hiriart Director Arq. Salvador Lizárraga Sánchez Coordinación Editorial L.D.G. Alejandra Villa Calderón Coordinación Comunicación Social REPENTINA José Manuel Márquez Corona Editor Arq. Salvador Lizárraga Sánchez Co-editor Ximena Rivera Tiol Cuidado editorial Lic. Hugo Castillo Huerta, Rafael Carlos Guerrero y José Luis Lara Fotógrafos L.D.G. Leticia Moreno Rodríguez D.G. Amaranta Aguilar Escalona Diseño Gráfico

SERVICIO SOCIAL Karen Arzate Quintanilla Claudia Paola Cortés Herrera Caribde Palacios Pérez Sebastían Rivera Tiol Jessica Rosales Ríos Laura Soler Navarro Miriam Soria López Fernando Vilchis Romero Zaira Anier Hernández Pérez Cinthia Iovanna Mancera Gómez DISEÑO EDITORIAL

Fotografías por: Amaranta Aguilar Escalona

Editorial ¡Corre, deprisa, no te detengas, da un poco más, no es suficiente!..

La vida trata –desde el punto de vista del autor– de una prueba crónica que avala las aptitudes que posees para desempeñarte durante el devenir cotidiano. En esta facultad, la de arquitectura, la mitad de la preparación se adquiere en las aulas, con las clases que te gustan y las que no, ya sea sermón, cátedra o práctica. La mitad restante aguarda allá afuera, en el astringente mundo profesional, donde diseñadores de todas las índoles se encuentran al asecho de cualquier oportunidad que pueda mostrar al mundo de lo que son capaces.

De vez en vez esa oportunidad se encuentra en un concurso de talla nacional o internacional que garantizará tu entrada al mundo de ‘los consagrados’. Ya sea por el diseño de un objeto único en su especie [como en el concurso Clara Porset] o un recinto de dimensiones descomunales [como lo podría ser un aeropuerto], también existe la posibilidad de optar por el camino más difícil, ese en el que lo arquitectónico viene a ser sólo un complemento pues tu verdadera vocación yace en el ámbito deportivo.

Tan sólo nos queda el dar lo mejor de nosotros mismos pues no importa cuánto se resista o qué tan preparado se crea estar, nada te tendrá a punto para hacer frente a los retos que se presentan día con día.

Disfruten de un nuevo número de Repentina.

José Manuel Márquez Corona

Índice

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SEPTIEMBRE 2014

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s e c c i ó n

06 10 14 16 32 42 miércoles FA

e v e n t o s

El confort térmico en las edificaciones Mirar allá

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Los autores de la ciudad 10 Arquitectos en encrucijada 13

n o t i c i a s

Triatleta

¿Realidad o prestigio?

Concurso Clara Porset

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O´Gorman-Cetto Corpus Novus Arquitectura sin arquitectos Mujer de 60 x sesenta

32 34 37 39

c o l a b o r a c i ó n Prueba y error

e x p o s

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Macro simulacro Graduados a c a d e m i a Titulados Cambio de estafeta UAAP

42 43 44 48

MIÉRCOLES FA

Caribde Palacios Pérez / 9no Semestre caribde@hotmail.com

El confort térmico en las edificaciones Caribde Palacios Pérez / 9no semestre caribde@hotmail.com

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l 27 de agosto, en Miércoles FA, se presentaron la Arq. Marisa Eugenia Barbosa y el Arq. Tomás Alejandro Herrera, egresados de la Facultad de Arquitectura y expertos en el tema de sustentabilidad, para hablarnos sobre cuatro temas importantes: sustentabilidad, confort térmico, consumo energético y estándar Passivhaus.

Por un lado, la sustentabilidad es la capacidad de satisfacer las necesidades de la actual generación sin comprometer las necesidades de las generaciones futuras, siendo importante transmitir día a día este concepto a las nuevas sociedades.

Para satisfacer las necesidades de la población es importante tomar en cuenta sus principales problemas ambientales como: extracción de la materia prima, su transporte y los residuos que estos generan, ya sean sólidos, líquidos o gaseosos.

Desde la Revolución Industrial, iniciada en la segunda mitad del siglo XVIII, se han generado emisiones de CO2 al ambiente, la temperatura media de nuestro planeta ha aumentando, lo que conlleva consecuencias negativas como el deshielo de los glaciares, el aumento de precipitaciones, sequías y deterioro de los suelos.

El sector que más contamina es el de la construcción pero, ¿por qué es el que mayor cantidad de emisiones de CO2 libera al ambiente? Tiene que ver con el ciclo de vida de cualquier construcción, desde su extracción y manufactura, el transporte, hasta los residuos sólidos.

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MIÉRCOLES FA

Tenemos que concientizarnos como arquitectos de esto ya que se estima que México en un futuro tendrá 160 millones de habitantes, lo que significa que los arquitectos tendrán la tarea de construir un millón de viviendas nuevas cada año, y si no tomamos en cuenta la sustentabilidad y la eficiencia energética, se emitirán 33 millones de toneladas de CO2 a la atmósfera.

Para evitar esto, es necesario tomar en cuenta, en primer lugar, el confort térmico, que es una condición de la mente que expresa la satisfacción con el entorno energético y por eso mismo es muy subjetiva, ya que tiene que ver con el metabolismo, la velocidad del aire y la humedad del ambiente. El diseño arquitectónico es relevante en cuanto a la temperatura de las paredes y todas las superficies que nos rodean. En segundo lugar debemos de tomar en cuenta el consumo energético. La mayor cantidad de este proviene de los aparatos electrodomésticos y el 81% proviene de fuentes contaminantes.

Para solucionar esto, en el mundo existen muchos ejemplos de alta eficiencia energética como lo es el estándar Passivhaus, conocido por ser el más estricto del mundo. Dicho estándar, se basa en levantar construcciones contando con aislamiento térmico, un riguroso control de infiltraciones y una máxima calidad del aire interior, al aprovechar la energía del sol para una mejor climatización, con lo que se reduce el consumo energético considerablemente.

REPENTINA

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MIÉRCOLES FA

Mirar allá Gonzalo Mendoza Morfín / 10mo semestre g_mendoza_morfin@hotmail.com

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irar de aquí para allá o de allá para acá es la temática aproximada que ha tenido la cartelera de los Miércoles FA en sus últimas sesiones, específicamente en las últimas tres, y que han tenido como objetivo hablar desde aquí –México– sobre la forma de hacer y ver el diseño (en todas sus variantes) en otras regiones y países, es decir, allá.

“Mirando al Sur” abarcó los primeros dos espacios de este programa, en los que se habló, como podemos intuir todos, de América Latina, mediante la reflexión sobre países como Argentina, Brasil, Colombia, Chile y Uruguay, y sobre objetos como los edificios de Óscar Niemeyer y Lina Bo Bardi en Sao Paulo, los de Santiago Calatrava en Buenos Aires, o la ciudad amurallada de Cartagena en Colombia. En las sesiones más recientes, la plática se centró en “Mirando al Este”, donde específicamente se trató de países europeos, al hablar de Richard Rogers en Madrid, Snohetta en Oslo, y Renzo Piano en París, Souto de Moura en Lisboa y Daniel Libeskind en Berlín.

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MIÉRCOLES FA Pero ¿cómo funcionan realmente estas sesiones?

El objetivo del programa es comparar, opinar, y criticar las distintas vías de aproximación al diseño que existen en el mundo, a partir de un diálogo entre académicos y alumnos de las cuatro licenciaturas, quienes han tenido la oportunidad de vivir en alguna ciudad de esos países, platicándonos sobre sus experiencias, las cosas que vieron y sobre todo la manera en que se aborda la problemática arquitectónica y de diseño en esos lugares.

Algo que debemos destacar es que la mayoría de los participantes son alumnos que recientemente realizaron un intercambio académico, lo cual permite que exista un mayor acercamiento a los estudiantes que asisten a cada una de las sesiones, y es que esa es la meta de este pequeño programa dentro de la agenda de Miércoles FA: acercar a toda la comunidad de la Facultad de Arquitectura esas experiencias que nuestros compañeros han tenido, para así conocer y aprender entre nosotros mismos, de todas esas cosas que muchas veces sólo vemos en las clases.

“Mirar allá” aún tiene sesiones programadas para todo el mes de octubre con los siguientes temas: “Mirando al Norte”, donde se hablará de Estados Unidos y Canadá, “Mirando al Oeste”, de Asia, y la última “Mirando hacia adentro” que tendrá como tema central el diseño mexicano, y que además fungirá como cierre y conclusión del programa. Ahora los invito a que formen parte y asistan todos los miércoles de este próximo Octubre, no a escuchar una conferencia ni un monólogo, sino a platicar, a dialogar entre maestros y alumnos sobre lo que nos involucra a todos, el diseño.

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EVENTOS

Los autores de la ciudad Dra. Estefanía Chávez Barragán de Ortega

En Muitles de San Mateo Dra. Arq. María Eugenia Hurtado Azpeitia

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n este acucioso documento la autora describe en sus dos primeros capítulos algunos elementos importantes para iniciar los trabajos de diseño y mejoramiento de la imagen urbana, la importancia de tener un método para hacer ciudad, y contemplar el enlace entre los agentes sociales. Todo lo anterior mediante el diálogo entre los autores urbanos -funcionarios, políticos, profesionistas- y los actores y pobladores naturales -como usuarios permanentes o eventuales- todos ellos autores de la ciudad. Parte del proceso sugiere que, para intervenir un ámbito, es necesario observarlo, conocerlo y leerlo; reconocer su historia, emplazamiento y particularidades, zurcir o bordar el entorno de las zonas de mejoramiento.

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Las intervenciones se realizarán con mayor eficiencia mediante la capacitación y unión de los conocimientos de políticos, profesionales y pobladores que, a través de su relación con el territorio y el momento histórico, utilizarán un lenguaje común, verbal y escrito.

En otro de los capítulos la Dra. Chávez nos enuncia detallada y sucintamente los antecedentes de la planeación urbana, desde antes del siglo XVI y las ordenanzas de Felipe II, hasta cómo la práctica de la planeación en nuestro país tuvo un auge durante la administración y gobierno del presidente Lázaro Cárdenas.

Posteriormente, en 1975, nos introduce al momento en que se modificaron los artículos constitucionales para elaborar la Ley General de Asentamientos Urbanos (1976) y a la creación de la Secretaría de Asentamientos Humanos y Obras Públicas, SAHOP. Más adelante menciona algunos factores que han evitado la eficiencia de la práctica de la planeación urbana en México. Reitera que ha sido la falta de trabajo en conjunto, la carencia de diálogo y comprensión entre los diversos autores y actores del desarrollo urbano, lo que no permite un desenvolvimiento real de una propuesta urbana enriquecedora. Aquí resalta que la imagen urbana es el resultado de la intervención de todos los autores, e invita a todos a participar y hacerse escuchar, para ser autores y actores de una visión de futuro compartida.

La Dra. Estefanía Chávez nos menciona con acierto lo caótico que ha resultado el ensanche y expansión de nuestra ciudad, resultado de la brutal voracidad de los agentes y capitales inmobiliarios, la pérdida y desaparición de los ejidos, las reservas territoriales y zonas de preservación ecológica. Nos recomienda prestar atención a la necesidad de crear espacios concebidos para la población, atendiendo a sus necesidades sociales, funcionales y recreativas, sin olvidar los diversos géneros y mantener una visión holística de los anhelos.

La autora recomienda conocer los lenguajes utilizados para leer la ciudad, los espacios públicos y los estudios de morfología urbana, destacando a Kevin Lynch, Gordon Cullen, Ulrich Conrand, José Luis Cuevas y Domingo García Ramos además de la teoría del funcionalismo de Friedrich Ratzel y los estudios de la ciudad de Malinovsk. También incluye el método de Melville Jean Herskovits, un clásico de los antropólogos sociales. Nos invita a superar, con conocimientos, ese duro espacio que va de la reflexión a la práctica. La aplicación del método de Planeación Operativa, que consiste en planear haciendo y hacer sabiendo; convoca a los urbanistas a emprender el diálogo que incluye a todos los agentes sociales, que ella denomina mediante un neologismo:”trialogo”, compartiendo términos y lenguaje común. En este apartado la autora presenta un glosario detallado de conceptos, enunciando su origen, significado y atingencia, por ejemplo: conurbación, metrópolis, planificación, Altépetl, entre otras. Debido a esto, este capítulo, debe ser leído con cuidado para conocerlas y usarlas adecuadamente.

REPENTINA

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EVENTOS

Por medio de las siguientes líneas invita a sus lectores “a la reflexión acerca del valor de incursionar en la valoración y generación de nuestras propias teorías y patrones de asentamiento, así como el dialogo que es necesario establecer con las manifestaciones culturales y los autores de las mismas, con nuestro patrimonio histórico y, por ende, sobre la importancia de hacer propuestas o intervenir en espacios urbanos con un conocimiento previo del lenguaje de las ciudades. Lenguaje con el cual estos, que son nuestros espacios, en algunos casos nos cantan y en otros nos piden a gritos que los rescatemos.”

En su tercera parte, nos hace una magnifica y evocativa descripción de los orígenes de Xochimilco, incluyendo ilustraciones y mapas. Finalmente en el cuarto capítulo nos relata la enriquecedora y exhaustiva experiencia de hacer ciudad. Durante su periodo de gestión en la Delegación Xochimilco de 1997 a 2000; destacó haber establecido el diálogo entre autores y actores, además de los acuerdos logrados. También nos recomienda que para los futuros hacedores de ciudad se tenga un proyecto de divulgación, educación, concientización y diálogo para propiciar el cambio de actitudes arraigadas en los pobladores. Aquí cabe señalar que se exponen los aciertos y errores para que su experiencia sirva para los futuros autores de la ciudad.

Este libro debe ser conocido y, por supuesto, leído e incluido en el acervo documental que instruye a los profesionistas que intervienen en la ciudad: arquitectos, urbanistas y planificadores profesionales. Esta obra, junto a las de Jordi Borja, Jan Gehl y Mauricio Gómez Mayorga, enriquece la visión y diseño de los que crean y habitan las ciudades.

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EVENTOS

Arquitectos

en encrucijada

Ramón Vargas Salguero

Julieta Inclán Rosas Landa / 9no semestre julieta_inclan@hotmail.com Ramón Vargas Salguero

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l pasado 26 de agosto se llevó a cabo la presentación del libro del doctor Ramón Vargas Salguero titulado Los arquitectos en una encrucijada. Los académicos invitados a discutir esta nueva publicación fueron Fernando Giovanini, coordinador del área de Teoría, historia e investigación de nuestra facultad, los investigadores Víctor Arias Montes, y Berta Tello Peón, así como el arquitecto Alfonso Ramírez Ponce y el director de nuestra facultad, Marcos Mazari Hiriart.

El libro reune en un solo volumen varios textos especializados, los cuales nos muestran la reflexión profunda de la arquitectura mexicana en un momento histórico determinado: el cambio del siglo XX al XXI Esta publicación está compuesta por 18 textos, todos ellos escritos por Ramón Vargas Salguero entre 1991 y 2007, época en la que hubo una gran crisis tanto con la arquitectura como con los arquitectos, reflejo de la situación social y cultural de todo el país.

Los ensayos reunidos no son informativos, sino de reflexión al respecto de la arquitectura.

Tocan temas como la modernidad, la problemática de la identidad, el monumentalismo, la historiografía, entre otros. Todos estos textos en su momento fueron presentados por distintas instituciones educativas para transmitir a los profesores y alumnos una forma de entender la teoría de la arquitectura.

Al inicio del libro se advierte que no son textos fáciles de comprender ni tratan asuntos de discusión cotidiana, pero que sí son de suma importancia para la comprensión de la mencionada crisis.

Es un libro que genera un gran debate pero a su vez una gran reflexión de la circunstancia actual de la arquitectura en el campo teórico e histórico y, como se mencionó en la presentación, estos textos tienen una vigencia y una actualidad fácilmente comprobable.

El pensamiento del doctor Vargas forma parte de la tradición de la teoría de la arquitectura mexicana encabezada durante gran parte del siglo XX por José Villagrán García, sin embargo, forma por sí mismo un corpus intelectual con identidad propia.

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NOTICIAS

Triatleta

CÓMO ABORDÉ Y QUÉ RETOS HE ENCONTRADO PARA LLEVAR A CABO AMBAS DISCIPLINAS… Arq. Psj. Amalia Sanchéz Albo

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a UNAM estuvo presente en el podio de ganadores del Campeonato Nacional de Triatlón, efectuado en Boca del Río, Veracruz. Amalia, alumna de la Facultad de Arquitectura, consiguió el bronce y nos regaló un texto para Repentina: Empecé a hacer deporte a nivel competitivo a los seis años más o menos y desde entonces el deporte se volvió mi prioridad. Recuerdo que mis papás siempre me decían que si bajaba mis calificaciones ya no me llevarían a entrenar. No fue nada fácil porque empezaba a sacrificar muchas cosas. Desde la primaria dejé de ir a fiestas de amigos pues tenía competencias de natación algunos fines de semana. Para cuando pasé a secundaria la situación fue más dificil y en la preparatoria ni se diga, sólo llegaba a comer a las fiestas y tenía que irme porque al día siguiente tenía entrenamiento a las 7am (empecé con el triatlón en mi último año de secundaria).

Pero donde sufrí mucho más fue al entrar a la universidad. Muchos de los compañeros que entrenaban conmigo, que eran un año más grandes que yo, empezaban a salirse del equipo, porque decían que tenían mucha tarea o que su carrera era muy pesada; yo no les creía, siempre decía que entrar a la universidad era como cambiarte de escuela pero ya estudiando algo específico que te gusta.

Cursé un año de arquitectura y después pedí mi cambio para arquitectura de paisaje. Los primeros tres años la sufrí como no tienen una idea; entre desveladas, entrenamientos, entregas y viajes de práctica… todo fue un desastre. Empecé a bajar mi rendimiento deportivo y eso me frustraba mucho. Mi entrenadora me decía que metiera menos carga de materias al semestre, pero yo no le hacía caso, yo quería apresurarme en acabar la escuela para ya después dedicarme de lleno al triatlón porque mi sueño, como todo deportista, es llegar a unos juegos olímpicos y después de estos ejercer mi profesión.

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Otro de los retos a los que me enfrenté desde la secundaria hasta la universidad fueron las faltas. Por lo regular tengo competencias de una a dos veces al mes y muchos profesores me decían que no eran justificables. Recuerdo mucho a un profesor del CCH-Sur que me dijo: “…mi materia o tu deporte” y al igual que él, tuve varios a lo largo de la carrera. Me mandaban a extraordinarios y trataban de hacerme la vida de cuadritos pero me ponía al corriente y cuando me iba de viaje a competir hacía tareas. Pero de la misma manera tuve profesores que me apoyaban mucho, adelantándome exámenes o dándome chance de entregar después; la mejor manera en que podía agradecerles era con un buen resultado en cada competencia.

Entre algunos de los logros alcanzados por Aamalia, destacan: 2014 Entrenador: Claudia Beristain • • • • • •

2° Lugar Duatlón Mistertenis. Puebla, Puebla.

1° Lugar Selectivo de Olimpiada Nacional Sub23. Cuernavaca, Morelos.

3° Lugar Universiada Nacional de Triatlón. Tehuacán, Puebla.

2° Lugar Copa Panamericana de Triatlón Elite. Ixtapa Zihuatanejo, Guerrero.

1° Lugar Triatlón Tequesquitengo Elite. Tequesquitengo, Morelos.

3° Lugar Campeonato Nacional Elite. Boca del Río, Veracruz.

2013 Entrenador: Claudia Beristain

• 1° Lugar Campeonato Mundial de Acuatlón cat 20-24. Londres, Inglaterra.

• 2° Lugar Campeonato Mundial de Triatlón sprint cat 20-24. Londres, Inglaterra.

2012 Entrenador: Claudia Beristain

• Premio PUMA 2012 “Mejor atleta”. UNAM, D.F.

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COLABORACIÓN

Prueba y error Claudia Paola Cortés Herrera / 9no semestre clauco.9212@gmail.com

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hiang Mai. Una bella ciudad que fue fundada hace más de setecientos años, a lo largo de los cuales, sufrió colapsos devastadores tras la expulsión de los birmanos del territorio tailandés. Fue completamente abandonada para después resurgir como la capital cultural y productiva de Tailandia. En ella enconramos las características típicas de la ciudad de la globalización pero que, sin embargo, es permeada por las tradiciones seculares que sus habitantes mantienen fervientemente arraigadas.

Como casi todas las ciudades tailandesas, Chiang Mai posee varios centros municipales, que parten de templos budistas. Es en estos templos donde la mayoría de la población Thai comienza su rutina cotidiana. Los budistas practican

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diariamente la meditación y basan su vida en los cuatro estados ilimitados que los aproximan hacia el nirvana: la bondad, la compasión, el gozo benévolo y la ecuanimidad.

El budismo toma como fundamento la existencia efímera del ser humano sobre la tierra. Ellos creen que esta vida es sólo uno de los pasos hacia a el Nirvana (el paraíso), y que a su vez es una reflexión de lo que hicimos en nuestra vida pasada. Por lo tanto, somos completamente responsables de lo que nos suceda en ella pero también de lo que hagamos con ello.

Esta existencia temporal del ser humano es la esencia de su arquitectura popular. Las edificaciones tradicionales e inclusive contemporáneas son estructuras que no buscan trascender en el tiempo, sino servir sólo para una vida. Los acabados de estas aceptan las malformaciones, los errores y las imperfecciones del material de la misma manera que lo hacen con los del ser humano.

Su ciudad permite el caos, la convivencia y la transgresión de la mentalidad individualista de la cultura occidental. Es aquí donde los colores, los olores, las texturas y la cercanía de las personas que te rodean te obligan a ir a la metrópolis, y donde a doce horas de diferencia horaria me sentí como en casa.

Fue en este lugar donde los estudiantes y profesores de la universidad de Chiang Mai, nos dieron hospedaje por casi tres semanas. Nosotros, un grupo de estudiantes y arquitectos procedentes de diferentes partes del mundo y con distintos antecedentes académicos. Todos en conjunto representábamos a una parte del grupo HABITAT. En las cercanías de la ciudad de Chiang Mai, en un pequeño asentamiento fundado por agricultores de arroz llamado Sanpatong, trabajamos todos en generar un prototipo de talleres autosuficientes para una comunidad artística establecida por dos artistas locales, Rirkrit Tiravanija y Kamin Lertchaiprasert.

The Land Foundation fue creada por estos dos autores como un lugar en donde la experimentación genera REPENTINA

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COLABORACIÓN

aprendizaje, en el que el fracaso es el mejor resultado de un intento, una tierra perteneciente a nadie pero a la vez a todos.

En este lugar se han llevado a cabo experimentos de arquitectura, de recursos energéticos y de cultivo. El grupo Superflex desarrolló un sistema de producción de Biogas, el cual ha sido llevado para servir a comunidades de escasos recursos asentadas alrededor del mundo, algunas de las cuales se encuentran en México. Arquitectos como Markus Heinsdorff o Robert Peter han experimentado sobre el comportamiento del bambú y maderas en el clima tropical. En todos ellos el aprendizaje ha provenido del proceso más que del resultado. Lo que se busca en este lugar es conseguir nada, y aprenderlo todo.

Basados en esto, el workshop fue desarrollado con el entendimiento de la edificación como si esta por sí mismo fuera un experimento, como un trabajo en colaboración y con la idea de una existencia efímera. Fueron estas nuestras tres grandes premisas y también nuestras más valiosas enseñanzas. Como arquitectos siempre hemos buscado la perfección en nuestras obras pero debemos preguntarnos si en realidad es esta alcanzable para un ser que por naturaleza suele ser imperfecto, e inclusive si no lo fuera, lo cierto es que sin el error o el fracaso nunca sabremos lo que esta perfección significa.

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Federico E. Mariscal 2014 Cátedra Extraordinaria COLABORACIÓN Federico E. Mariscal 2014

CONSTRUYENDO CONSTRUYENDO UNA PRÁCTICA 30/09/14 UNA PRÁCTICA 30/09/14

J a v i e r S á n cREPENTINA h e z C19 orral Javier Sánchez Corral

COLABORACIÓN

¿Realidad o prestigio?

Miriam Soria López/ 9no semestre mvsl_67@hotmail.com

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s evidente que el tema de la construcción del nuevo aeropuerto de la Ciudad de México ha causado una oleada de comentarios llenos de controversias y sentimientos encontrados dentro de la comunidad interesada en lo arquitectónico. El anuncio oficial de los arquitectos designados para llevar tan grande, importante y delicada tarea -claro, me refiero al dúo polémico de Sir Norman Foster+Fernando Romero, nombres que no tienen una participación muda dentro de lo arquitectónico- también ha generado opiniones que llaman la atención. Pero antes de continuar con esta reflexión me gustaría hablar un poco de cada una de estas dos figuras.

Por un lado, tenemos a Norman Foster, que al ser reconocido como un icono de la arquitectura europea y mundial de la actualidad y por tener un listado de obras que rodean el globo terráqueo que llevan su firma y prestigio, es reconocido por ser un arquitecto que cuenta con una gran experiencia en torno al tema de los aeropuertos. Dos de los más reconocidos a nivel mundial por su diseño y su funcionalidad (Stansted, en Londres, y el aeropuerto de Hong Kong) responden a un programa arquitectónico bien estructurado que va de la mano de un buen diseño y una clara funcionalidad. Aparentemente, la propuesta formal del aeropuerto de la Ciudad de México

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deja de lado estas cualidades para poner en primer lugar supuestos valores “patrióticos” de dudosa sustancia histórica.

Por otro lado tenemos al arquitecto nacional, Fernando Romero, nombre que seguramente hemos escuchado y no necesariamente por una serie de proyectos que podríamos catalogar como funcionales o por un diseño de gran calidad, tales como el museo Soumaya o la Plaza Mariana, los cuales se convirtieron en ejemplos de una arquitectura cercana al capricho. A pesar de ser un personaje que ha sido partícipe en diversos proyectos de gran influencia, encontramos que es un arquitecto que no cuenta con una experiencia considerable en cuanto a proyectos de escala tan grande como la que representa el aeropuerto.

Ahora bien, al saber esta noticia surgieron las preguntas más lógicas que son: ¿cómo fueron elegidos estos dos personajes para tal proyecto?¿en qué se basó el concurso al evaluar cada propuesta? La respuesta a la primera cuestión puede ser muy simple, se llevó a cabo un concurso por invitación a diversos despachos del país con un alto prestigio a nivel nacional e internacional, los cuales contaron con un tiempo designado para entregar sus propuestas ante los altos funcionarios encargados de evaluar las propuestas. Esta convocatoria no fue tan pública como todos hubiéramos esperado.

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Entre los despachos participantes que destacan se encuentan los de Gómez-Pimienta Magar (BGP), González de León Arquitectos, Legorreta+Legorreta, Richard Rogers Partnership, Serrano Cacho, TEN Arquitectos y Grupo Sordo Madaleno. Para el concurso se invitaron inicialmente a 20 despachos y, conforme fueron pasando las etapas, los candidatos se redujeron increíblemente debido a requisitos que muchos despachos no pudieron cumplir. Y esta es parte de mi respuesta parcial a la segunda pregunta. La realidad en cuanto a este tema puede manipularse debido a aspectos políticos, influencias y posición dentro del tablero del poder, ya que al no existir leyes -y de existir no se respetan- de obras públicas que regulen de una manera justa estos concursos y al no ser estos del todo “transparentes” juegan un papel decisivo estos aspectos que en ocasiones incapacitan a los pequeños despachos de arquitectura, agrupaciones jóvenes que pueden aportar ideas diferentes al estándar del “arquitecto estrella”.

Al mencionar esto no se busca desprestigiar a las obras conocidas, a los grandes maestros de los cuales millones de estudiantes de arquitectura hemos aprendido y observado con análisis bajo la lupa.

Sin embargo, al no tener procesos de selección transparentes y con igualdad para todos estos concursos, se tornan turbios ante el ojo analítico de la comunidad arquitectónica, y el hecho de que siempre han existido situaciones de poder e influencias ante proyectos tan ambiciosos, es importante resaltar que estos aspectos no deben disfrazar o dar por hecho que la calidad del trabajo siempre es buena, sino que deben ser procesos analizados con un verdadero entendimiento para que este no se convierta en uno de los muchos elefantes blancos que nuestra ciudad ha estado acumulando en los últimos años.

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Amaranta Aguilar 25 Escalona.

REPENTINA Brooklyn Bridge.

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Premio de Diseño

Clara Porset 2014 D.I. Héctor López Aguado Aguilar Centro de Investigaciones de Diseño Industrial U.N.A.M.

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n este año se entregará una vez más el Premio de diseño Clara Porset que llega ya a su edición número 17. En 1981, a la muerte de Clara Porset, con la mayor parte de sus bienes cedidos al Centro de Investigaciones en Diseño Industrial y por deseo expreso de ella, se establece un fideicomiso que tiene por misión favorecer preferentemente la formación de mujeres diseñadoras. Ahora bien, ¿por qué este deseo de tan prestigiada diseñadora?

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Clara, trabajó como diseñadora entre pintores, artistas, e intelectuales como Diego Rivera, Pablo Neruda y los más destacados arquitectos de la época. Recordemos que Clara Porset contaba con clientes como Luis Barragán o la empresa D.M. Nacional, y que tuvo una activa presencia en medios nacionales e internacionales, como lo demuestran sus artículos en diferentes medios en Estados Unidos de Norteamérica, Latinoamérica y Europa. En la década de 1950, Clara fue la diseñadora indispensable para los más reconocidos arquitectos mexicanos.

Sin embargo, ella vivió en una época por demás difícil para las mujeres profesionales. En México el voto femenino apenas fue implementado en el año de 1953, el mundo profesional estaba definitivamente dominado por hombres con escasas y honrosas excepciones, de las cuales, Clara era una de las más destacadas.

De esta manera, y considerando su experiencia particular, no es de extrañar el interés de Clara Porset por favorecer y facilitar la formación académica de mujeres diseñadoras.

La consciencia de la necesidad de apoyar a las mujeres tiene sus orígenes en el momento en que es obligada a salir de Cuba por su oposición a la dictadura de Gerardo Machado. En esa época encontró refugio temporal en el curso

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de Josef Albers del Black Mountain College, en Carolina del Norte y, de este modo, surgió una amistad con esta pareja de diseñadores -Josef estaba casado con neé Fleischmann, más tarde conocida como Anni Albers- que perduró por muchos años y con quien iniciará una serie de viajes a México.

Su vocación docente y sólida preparación le permitieron sustituir en el período 1936-37 al poeta Carlos Pellicer en la cátedra de historia del arte e impartir posteriormente cursos durante varias temporadas en la Escuela de Verano, hoy Centro de Enseñanza para Extranjeros.

En México Se casó con el pintor Xavier Guerrero y ganó dos premios internacionales de gran relevancia, el primero del Museo de Arte Moderno de Nueva York, con un proyecto de mobiliario rural y, el segundo, en la Trienal de Milán con los muebles de playa que realizó para el Hotel Pierre Marqués en Acapulco y que produjera en la importante firma de muebles Industrias Ruiz Galindo, HIRGSA. Por otra parte, hay que recordar su relación con la UNAM donde promovió que, con motivo del VII Congreso Panamericano de Arquitectura, la exposición El arte en la vida diaria, exhibida en el Palacio de Bellas Artes se trasladara a las recientes instalaciones de la entonces nueva Ciudad Universitaria.

En 1969, Horacio Durán, otro notable pionero del diseño en México, la invitó a participar en un seminario de diseño industrial en la recién fundada carrera en la Facultad de Arquitectura de la UNAM y, a sus setenta y cuatro años, inició su nueva tarea docente.

Era tal su cariño y dedicación a la institución que en su testamento determinó que a su muerte, su biblioteca, archivo de proyectos y documentos personales, fueran donados a la universidad. Con el producto de la venta de su casa, se creó un fideicomiso destinado a apoyar mediante un sistema de becas a jóvenes estudiantes, de preferencia mujeres, para estudiar en Cuba o Europa.

En 1983 se constituyó el fideicomiso y en 1984 se reglamentó el funcionamiento de las becas. Este sistema funcionó hasta 1988, momento en el que la

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Alfombra huichola. Elissa Medina Mejía.

Premio único, categoría profesional 2012.

situación económica del país impide continuar con este esquema; en febrero de ese año el Comité Técnico del fideicomiso, sin perder el espíritu de la voluntad de Clara, instituye el Premio Clara Porset para estudiantes de diseño industrial de todo el país.

En 1994, BANCOMEXT hizo una aportación de refuerzo al capital del fondo.

Finalmente en el año de 2004 se perfecciona la reglamentación para la operación del mismo, el cual recibe entre otras aportaciones, las de los docentes del Centro de Investigaciones de Diseño Industrial para el crecimiento su crecimiento.

Las categorías iniciales del Premio, la de estudiantes y tesis, se ampliaron para incluir a profesionales egresadas de Diseño Industrial en el año 2008.

En 2012 participaron 167 proyectos de 18 Instituciones de educación superior, con un incremento de participación del 68% con respecto al concurso anterior, de los cuales 127 fueron proyectos académicos, 27 proyectos de tesis, y 13 proyectos profesionales.

En la edición 2014 del premio pueden participar exclusivamente mujeres estudiantes o graduadas de Diseño Industrial en las categorías de proyectos académicos, tesis y profesionistas.

Los premios según estas categorías son: • Proyecto académico Primer lugar: $25,000 (veinticinco mil pesos) Segundo lugar: $20,000 (veinte mil pesos) Tercer lugar: $15,000 (quince mil pesos) • Tesis profesional.

1er. lugar: $35,000 (treinta y cinco mil pesos) 2o. lugar: $25,000 (veinticinco mil pesos) 3er. lugar: $20,000 (veinte mil pesos) • Profesionistas Premio único: $40,000 (cuarenta mil pesos) REPENTINA

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COLABORACIÓN

Por otra parte y para favorecer aún mas la trayectoria de las participantes, una selección de proyectos será exhibida en el Museo Franz Mayer, donde tendrá lugar la ceremonia de premiación. Además un catálogo con todos los proyectos participantes será publicado para que las diseñadoras participantes puedan incluirlo en su currículo.

Este premio es único en el campo del diseño por sus características. Su objetivo es promover entre las estudiantes y profesionales de la licenciatura de diseño industrial la excelencia en la realización de proyectos de diseño de objetos y productos útiles, originales y capaces de satisfacer necesidades del ser humano. Las diseñadoras interesadas deberán enviar sus proyectos a más tardar el 17 de noviembre de 2014, y cimplir con los requisitos que pueden encontrar en la página web clara-poset.org Un aspecto importante es que no se trata de un concurso en el cual deban realizarse proyectos específicos para participar, el objetivo del premio es apoyar la formación de diseñadoras industriales, por lo que pueden inscribirse aquellos diseños realizados como parte de ejercicios académicos, es decir, aquellos proyectos que la autora considere dignos de participar por el resultado logrado.

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Archivo Clara Porset / CIDI/ FA / UNAM

La convocatoria especifica que pueden participar “los proyectos de productos cuya forma o apariencia externa, sea original e innovadora y refleje aspectos de nuestra identidad cultural, sin detrimento de sus cualidades y valores de uso.”El jurado evalúa la pertinencia, originalidad e innovación en los aspectos funcionales y configurativos, así como los aspectos productivos y conceptuales.

De esta forma, no importa el nivel o complejidad del proyecto, pueden participar alumnas del primer nivel o las que ya están en cursos avanzados.

Al revisar la historia del premio, puede observarse que han habido ocasiones en que los premios son otorgados a objetos como un reloj, joyería o sistemas mas complejos, como baños para el sistema penitenciario. Otra particularidad del premio es el reconocimiento a los resultados de la formación de diseñadoras industriales, al incluir la categoría profesional. En ella han participado y obtenido reconocimiento talentosas diseñadoras como Liliana Ovalle, que se hizo acreedora al premio único en la categoría profesionales en el año de 2008. Sin lugar a dudas, por su trayectoria y trascendencia a lo largo ya de 26 años, se trata de un premio a la excelencia del diseño realizado por mujeres mexicanas.

La participación en el premio requiere de una inscripción con un costo de $450.00. No existe límite al número de proyectos que puede inscribir una participante. Para el caso de los proyectos realizados en equipo, pueden inscribirse mencionando los nombres de las participantes. En el caso de proyectos realizados en equipo con varones, el reconocimiento se otorga exclusivamente a la diseñadora.

Un requisito característico de este premio es que debe presentarse un modelo o un prototipo del producto además de la documentación y explicación del proyecto. Esto tiene como objetivo facilitar la evaluación del jurado y permitir que el público asistente perciba de mejor manera las características de los proyectos realizados.

Los trabajos podrán recibirse desde el 3 de noviembre, de lunes a viernes de 9:00 a 20:00 en la Coordinación de Extensión del Centro de Investigaciones de Diseño Industrial, Facultad de Arquitectura, UNAM. Circuito escolar s/n, Ciudad Universitaria, Delegación Coyoacán.

Ciudad de México. CP.04510 Los teléfonos para aclaraciones o dudas son 56220835 o 56220836, las cuales atenderá la Lic. Blanca Espinosa, Coordinadora de Extensión del Centro de Investigaciones de Diseño Indsutrial (blanca.espinosa@cidi.unam.mx’ clara.porset@cidi.unam.mx).

Juan O’Gorman / Max Cetto EXPOS

Dos visiones de la modernidad

Fernando Vilchis Romero / 8vo semestre fer.vilchis@live.com

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a arquitectura funcionalista expresaba un novedoso modo de comprender y habitar los espacios, unificando la utilidad y la belleza; teniendo como idea principal que la forma es una consecuencia de la función. Este pensamiento encontró en Charles Edouard Jeanneret-Gris, también conocido como Le Corbusier, a uno de sus máximos representantes.

En México, a partir de 1929, Juan O’Gorman estableció un parteaguas en la arquitectura tras alcanzar un hito en su carrera con la construcción de la casa para sus padres y las icónicas casas para Diego Rivera y Frida Kahlo en Altavista –sede de la exposición–, al plantear una tipología basada en los postulados de Le Corbusier, en donde lo superfluo es suprimido para brindar espacios económicos, higiénicos y, sobre todo, útiles.

Más tarde, en 1939, Max Cetto llegó a México de Europa –donde se entrenó como arquitecto moderno– para luego pasar una temporada en Estados Unidos, país en que conoció de primera mano la arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright. Ambas experiencias se reflejaron en su ejercicio profesional en la Ciudad de México, Michoacán y Guanajuato.

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EXPOS Juan O’Gorman y Max Cetto formaron parte de un numeroso grupo de artistas mexicanos y extranjeros establecidos en México que se dieron a la tarea de responder a la pregunta determinante para la época: ¿qué es la modernidad?

O’Gorman encontró la respuesta en su propio país, sus habitantes, su estilo de vida, sus matices y sus costumbres. Por su parte, Cetto emprendió un largo camino lleno de variadas experiencias para finalmente encontrar en México las respuestas que venía buscando desde que abandonó su natal Alemania.

La muestra reúne 57 dibujos y planos que pertenecen al acervo de la Universidad autónoma metropolitana y 12 obras adicionales provenientes de diferentes colecciones, que permanecerán en la Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo del 11 de septiembre al 16 de noviembre. La exposición está formada por cuatro partes temáticas: 1. Juan O’Gorman, soñador de utopías. Proyectos de casa habitación.

2. La materialidad del proyecto educativo. Las escuelas públicas de 1932.

3. Juan O’Gorman y la vanguardia del sindicalismo mexicano.

Otros proyectos arquitectónicos.

4. Max Cetto, otra mirada sobre la modernidad.

El espectador no sólo conoce la muestra a través de los dibujos y planos, sino que lo hace recorriendo los espacios de una de las obras más representativas de la arquitectura mexicana del siglo XX. Los dibujos expuestos, aunados a los objetos personales de Diego y Frida y a los propios espacios de las casas, harán que los visitantes imaginemos y viajemos a la década de los años treinta.

Sin sospecharlo, formamos parte de la exposición desde el momento en que cruzamos el umbral de la barda cactácea para descubrir, tan sólo un instante después, los volúmenes soportados por esbeltos pilares. La sobriedad y belleza de estos edificios no es más que el resultado de la aplicación práctica de los conceptos que conforman el pensamiento funcionalista.

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EXPOS

CORPUS NOVUS CORPUS INFIRMUS Las tropofotografías de Cristian Ramo Curaduría Dr. José Ignacio Prado

Sebastián Rivera Tiol / 9no semestre sebastian_gotan@hotmail.com

E

l pasado 4 de Septiembre se inauguró la exposición Corpus Novus, Corpus Infirmus, Las Tropofotografías de Cristian Ramo, en el Museo Universitario de Ciencia y Arte (MUCA) en la Facultad de Arquitectura de la UNAM, en la que estuvieron presentes el Dr. José Ignacio Prado, quien fue el curador de la exposición, el Director de la Facultad de Arquitectura, Marcos Mazari Hiriart, el Dr. Xavier Cortés Rocha, quien fue el responsable de la restauración del antiguo Palacio de la Escuela de Medicina ubicado en el Centro Histórico –lugar donde fue presentada originalmente la exposición el 11 de Marzo pasado bajo el nombre de Los nuevos Cuerpos de la Arquitectura en el Antiguo Palacio– y también estuvo presente Cristian Ramo, quien fue el artífice de la exposición, así como directivos de la Facultad de Medicina.

Nos compartieron la experiencia de este proyecto en el que se enfatiza el diálogo que debe haber entre la visión del fotógrafo y la poética de los arquitectos. La exposición generó un proceso de reflexión que explica el emplazamiento de la misma. Sus autores buscaron hacer un recorrido de múltiples centros para hacernos paseantes de la

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EXPOS

imagen arquitectónica y generar un ambiente lúdico. De igual forma el director de nuestra facultad Marcos Mazari recalcó que es una exposición diferente, por el detalle que nos muestra tanto la curaduría como las propias fotografías, que busca que sea una experiencia extraordinaria para los alumnos de la facultad y que, al mismo tiempo, esta otra mirada nos lleve a ser mejores arquitectos, diseñadores industriales, urbanistas y paisajistas.

Los manifiestos Corpus Novus “Mirar y Buscar” nos hablan sobre la nueva arquitectura, o arquitectura contemporánea, nos invitan a observar “la ciudad desconocida donde vivimos”, tener una conciencia de lo que existe, de la memoria de las ciudades, ver los nuevos edificios como monumentos que conmemoran la vida y nos conducen a hacer un libertinaje visual para abrir nuestros sentidos. Al tener en cuenta la innovación del diseño nos damos cuenta de que las utopías del ayer son la realidad de hoy y que debemos buscar nuestro lugar en el mundo: para eso es el diseño. Esta parte de la exposición se encuentra ilustrada con fotografías de arquitectos de renombre internacional como Herzog & De Meuron, Frank Gehry, Jean Nouvel y SANAA, entre otros.

Posteriormente tenemos el manifiesto Corpus Infirmus, que plantea la pregunta ¿qué hacer?, cuestionamiento medular tanto en la arquitectura, como en la fotografía y en cualquier práctica artística contemporánea. Reflexionamos sobre la firmeza de lo construido, los cuerpos en decadencia y en continua transformación; sobre la forma de relacionarnos con los espacios, fotografiarlos y darles uso. Los edificios se van “curando” y de la misma manera nosotros nos vamos impregnando de la energía vital de la propia arquitectura. “Sanar es vivir (en) los espacios y (en) las imágenes. Esta sección se encuentra enfocada en la restauración del Antiguo Palacio de Medicina o Palacio de la Inquisición, y nos describe de una forma excepcional el proceso de la obra para revivir ese recinto, con planos arquitectónicos que llegan a un gran detalle y con collages fotográficos que nos muestran la comparativa de la decadencia con el estado actual.

Finalmente la muestra culmina con el manifiesto Corpus Solus y, entre otras, se basa en frase de Spinoza “Un cuerpo puede hacer cosas que resultan asombrosas a su REPENTINA

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EXPOS propia alma”. Al igual que el punto anterior, nos invita a reflexionar sobre la resonancia que existe entre el usuario y la arquitectura. Nosotros hacemos la vida junto a los pulsos del cuerpo arquitectónico. Locus Solus / lugar solitario y silencioso, el vacío, el no lugar, nos dirige hacia los espacios que no existen y desearíamos habitar. Esta sección se encuentra ilustrada por detalles de diversas obras que varían desde el detalle de la fachada del Museo Soumaya en la Ciudad de México, hasta el memorial del holocausto en Berlín.

En conclusión, la muestra cuenta con imágenes muy interesantes y fotografías excelentes, dispuestas de manera muy peculiar, tanto en mamparas de madera, tarimas en el piso, tensores colgantes hasta mesas luminosas y vitrinas. Encontramos también como acompañamiento en el recorrido citas de arquitectos, artistas, filósofos, escritores y poetas que nos dan un mensaje muy profundo y nos incitan a entrar a un espacio de reflexión interno y ver las fotografías de una forma completamente diferente.

Cabe recordar que la exposición fue montada con anterioridad en el Palacio de Medicina en el Centro Histórico de la ciudad con ayuda de la Coordinación de Difusión Cultural que la obtuvo en préstamo, pudo ser montada en los andadores y vestíbulos de la Facultad de Arquitectura. Esta es una gran propuesta que llena de vida e incita a nuestra comunidad a acercarse a la cultura y a conocer nuevos autores, tanto arquitectos como artistas y escritores.

La muestra durará tres meses y podrás verla en cualquier momento que te encuentres en la escuela, en el MUCA, el andador de las aulas “P” y el vestíbulo Principal.

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EXPOS

Arquitectura

sin arquitectos Karen Arzate Quintanilla / 7mo semestre kaq92@hotmail.com

L

a exposición Arquitectura sin Arquitectos, presentada en el Museo Universitario del Chopo, se centra en un estudio de carácter documental sobre el tema de la autoconstrucción, específicamente en viviendas de América Latina. Sandra Calvo elige en esta ocasión a cuatro familias residentes de Ciudad Bolívar, Bogotá, para la realización de una nueva construcción.

La idea principal del proyecto constituye una sesión de charlas con los familiares para decidir lo que se necesita en cada una de sus viviendas. Dicho esto, la creación de un proyecto arquitectónico representa un costo muy elevado para las familias, por lo que Calvo propone la realización de planos tridimensionales y a escala real para que los usuarios puedan entender de forma sencilla lo que se plantea en el sitio.

Los hilos negros representan los muros de ladrillos que se encontraban originalmente en el terreno, los blancos son utilizados para trazar aquellos espacios en los que la familia estaba de acuerdo en construir, y los rojos eran REPENTINA

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EXPOS

aquellos conflictos en los cuales no se podía llegar a un acuerdo. Mientras la artista trabajaba con las familias, se iban grabando pequeños videoclips que mostraban cómo es que se discutía la elección de un espacio de acuerdo con la función o la estética. Las personas que decidían cómo sería su vivienda claramente no sabían de arquitectura, sin embargo lo que ellos entendían a la perfección eran sus necesidades y, por supuesto, el anhelo de tener no sólo una vivienda sino un hogar.

El tema de la autoconstrucción ha generado gran polémica entre el gremio de los arquitectos; al pensar en dicho tema surgen distintos cuestionamientos tales como: si en realidad los arquitectos somos necesarios para la sociedad o si la arquitectura en nuestro tiempo se ha convertido más en un lujo que en un derecho. Hoy en día contratar a un arquitecto es un privilegio, los costos de un proyecto arquitectónico son en ocasiones muy elevados, y resultan imposibles para gran parte de la población. Al pensar en la Ciudad de México no podemos dejar pasar la Delegación Iztapalapa, que en su gran mayoría es de color gris, debido a que son los habitantes quienes construyen sus viviendas con los pocos recursos que tienen, los cuales, únicamente les permiten adquirir ladrillos ligeros de cemento.

La problemática involucra muchos factores: a los arquitectos que sólo nos concentramos en la fama y los medios, a la desigualdad que existe mundialmente, a un sisteme en que “los ricos se hacen más ricos y los pobres se hacen más pobres” y a la falta de atención que quizá se genera desde las escuelas de arquitectura hacia los problemas sociales.

La profesión del arquitecto, a mi parecer, va más allá de un arte, sino que va enfocada principalmente a un servicio. Lo que Sandra Calvo logra es hacer partícipes de su propio proyecto a los usuarios, brindándoles una posibilidad diferente, que tal vez no sea el modelo común y corriente que conocemos, pero que alcanza el mismo objetivo: generar espacios que sirvan como resguardo a los seres humanos.

Finalmente, la arquitectura sin arquitectos sí existe.

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EXPOS

B

Laura Soler Navarro / 9no semestre FAD

ajo el título La mujer de 60x sesenta, la Facultad de Artes y Diseño de la UNAM presentó del 3 al 24 de septiembre la exposición del taller 125, donde se muestran pinturas realizadas por los alumnos de este espacio de experimentación artística.

La muestra tiene el poder visual de atraer a su público y el tema nos conduce, espontáneamente, hacia la reflexión; incontables ideas surgen con respecto al tema y a la situación actual de la mujer en México.

Las obras expuestas representan un recorrido por las edades, condiciones, momentos y experiencias que surgen en la vida de una mujer.

El tema en específico que surge de esta muestra artística es la emancipación de la mujer a través de los años y cuya manifestación se da mostrando su cuerpo desnudo como símbolo de libertad pero también demostrando que incluso la expresión por sí misma, de cara o cuerpo, transmite significados.

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EXPOS

Liberar a la mujer de las falsas realidades aún machistas la hace aún más bella y atractiva, tal y como se muestran en esta exposición. A su vez lo artístico le permite trascender su realidad violenta y sobreponerse dejando atrás connotaciones peyorativas y sublevándose propiamente al ser.

El ser, como atributo filosófico y social, que ya no le es dado por nadie si no por ella misma como individuo y como presencia importante e irremplazable en la sociedad actual. Se da el poder y el respeto que ya no piden ni exigen porque saben que el valor debe provenir de sí mismas, en esta acción radica la nueva etapa de su evolución.

Cada pliegue expuesto, cada cicatriz, cada signo de felicidad o de tristeza hacen que la muestra nos excite y nos conmueva ante la capacidad de entendimiento y de progreso que existe en cada una de ellas, de verse hechas y de la ardua labor del artista para plasmar dicha esencia.

La lucha a la que se ha enfrentado para alcanzar su libertad en un mundo de hombres, muestra la difícil capacidad de autodescubrirse libre, independiente, poderosa y bella por naturaleza, adjetivos

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EXPOS

que le ayudan a sobreponerse de las constantes vicisitudes a las que se enfrenta día a día, las cuales por otro lado, le ayudan a adaptarse y a dotarse de capacidades para continuar con su engrandecimiento.

Dentro de las edades de la mujer encontramos también una etapa de transición, no sólo de tiempo sino también de experiencias y aprendizajes, que la llevan constantemente a nuevos ciclos que la hacen ser, ser no de la manera general de la mujer, sino como individuo dejando atrás extremos y centrándose en la visión personal olvidándose del sexo como tal.

Los artistas buscan la mejor manera de asemejar a la mujer, de interpretarla y de transmitirla por medio de otros objetos, con el material de sus lienzos, por ejemplo, o con diversos materiales que acompañan sus obras a manera de metáfora. Buscan expresar por medio de su arte el papel que para ellos desempeña la mujer. La visión que tienen de ella no pretende que se le reconozca o se le denigre sino todo lo contario, busca y encuentra satisfacción, respeto y amor en ella misma porque así se concibe a sí misma.

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ACADEMIA

Macro

simulacro C

Jessica Rosales Ríos / 8vo semestre jessikrr1@hotmail.com

omo conmemoración por el 29° aniversario del terremoto de 8.1 grados Richter que sacudió a la Ciudad de México dejando estragos que tardaron años en reconstruirse y con un nivel de muertes muy alto, hoy 19 de septiembre de 2014, la Facultad de Arquitectura de la UNAM nos unimos al simulacro que se llevó a cabo a las 10:00 am con un hipotético sismo de 7.6 grados de magnitud, con origen a 34 kilómetros del noroeste de Petatlán.

De forma puntual empezó a escucharse la alerta sísmica en las instalaciones de la facultad y con ello empezó el desalojo a las áreas que se destinan para cierto número de alumnado en caso de una contingencia de este tipo, dirigidos por los coordinadores de cada taller y los representantes de este evento en las áreas administrativas, tanto alumnos como académicos salimos de forma ordenada, no se realizó de forma fluida y tampoco en el tiempo en que lo haríamos si el sísmo realmente sucediera, pero el objetivo de estas actividades es conocer los protocolos a seguir y mejorar las problemáticas que vayan aconteciendo.

Durante el tiempo que permanecimos en las áreas libres destinadas, algunos de los profesores nos compartieron sus experiencias durante

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dicho suceso, del susto y desconcierto, la incomunicación, las devastaciones arquitectónicas y las pérdidas de familiares, amigos, hasta de la aventura de tener que llegar a casa a pie, pues las vialidades y el transporte tardaron en volver a funcionar de manera habitual.

Actualmente además de la alerta sísmica, contamos con aplicaciones que nos permiten, dependiendo del origen del sismo, saber hasta 60 minutos antes del momento en que comenzará con el objetivo, en primera instancia, de asimilar y conservar la calma y posteriormente, para tomar las medidas adecuadas, algunas de ellas son: Sky alert, Alerta sísmica DF, Urban DF, etcétera.

Según el servicio nacional de sismología y vulcanología un kit de emergencia que no puede faltar en casas y trabajos: - Radio portátil - Linterna con pilas - Botiquín de primeros auxilios - Agua embotellada - Alimentos enlatados y granos secos - Abrelatas - Una copia de sus documentos personales - Lista de teléfonos de emergencia

ACADEMIA

Graduados RELACIÓN DE GRADUADOS DE LOS PROGRAMAS DE POSGRADO AGOSTO 2014 Nombre del alumno

Nivel y Programa

Tema de tesis

Fecha de examen 08-Ago-14

Observaciones APROBADO

Marín Peredo Guillermo

MAESTRÍA EN ARQUITECTURA c.c. Restauración de Monumentos

“Experiencia en la práctica de Restauración para el Centro Histórico de Guadalajara y algunos edificios del occidente de México”

Ocampo Mazari Roberto

MAESTRÍA EN URBANISMO c.c.

Desarrollo Inmobiliario

“Proyecto de reciclaje urbano, caso de estudio: Ex convento de Santa Clara, Puebla de Zaragoza”

13-Ago-14

MENCIÓN HONORÍFICA

Morales Peña Mireya

MAESTRÍA EN URBANISMO c.c.

Economía Pol. y Amb.

“Contradicciones de la planeación urbano-ambiental en el suelo de conservación, Delegación Tlalpan 1940-2012”.

13-Ago-14

MENCIÓN HONORÍFICA

Martínez Granados J. Guadalupe

DOCTORADO EN ARQUITECTURA

“La transformación del espacio ur13-Ago-14 bano habitable desde la cotidianidad de sus actores. La unidad habitacional “El Rosario”

APROBADO

Coello Valle Rubén Eduardo

ESPECIALIZACIÓN EN VIVIENDA

“Obra nueva de vivienda unifamiliar en condiciones de deterioro y precariedad en San Andrés Barrio, Delegación Azcapotzalco”

13-Ago-14

APROBADO

De Anda González Araceli

MAESTRÍA EN DISEÑO INDUSTRIAL c.c. Tecnología

“Objetos portadores de luz y sus implicaciones en el ser humano”

18-Ago-14

APROBADA

Sigg Calderón Gerardo

MAESTRÍA “Teoría ficción arquitectónica nema- 19-Ago-14 EN ARQUITECTURA c.c. tología Arquitectónica para la conDiseño Arquitectónico temporaneidad”.

APROBADO

Mendoza Franco Gloria MAESTRÍA EN DISEÑO Examen General de Conocimiento Adriana INDUSTRIAL c.c. Ergonomía

21-Ago-14

MENCIÓN HONORÍFICA

Hurtado y Pasos Eduardo de Jesús

MAESTRÍA EN ARQUITECTURA c.c. Análisis, Teoría e Historia

“Arquitectura un ejercicio de lectura 22-Ago-14 de comprensión”

MENCIÓN HONORÍFICA

Sánchez Herrera Daniel

MAESTRÍA EN URBANISMO c.c.

Desarrollo Inmobiliario

“Decisiones técnicas y financieras en 29-Ago-14 desarrollos hoteleros”

APROBADO

Facultad de arquitectura / división de estudios de posgrado

REPENTINA

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Titulados REPORTE MENSUAL DE LOS EXÁMENES PROFESIONALES CORRESPONDIENTES AL MES DE AGOSTO 2014

Nombre del egresado

TEMA

Opción de titulación

Licenciatura

Reconocimiento

Raquel Araceli Aviña Roldán

Unidad 501 de patología genética genómica y centro de perfeccionamiento de habilidades medico técnicas del Hospital General de México O.D.

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Luis Barragán

Sin reconocimiento

César Alejandro Ruiz Castillo

Centro de integración Cultural, Relingos urbanos Colonia Buenavista Ciudad de México

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Max Cetto

Diploma al mérito

María Fernanda García Guerrero

Por ampliación y profundización de conocimientos

Por ampliación y profundización de conocimientos

Arquitectura Taller Arq. Max Cetto

Sin reconocimiento

José Antonio Medina Nolasco

Proceso de ampliación del Hospital General Dr. Manuel Gea González 2008-2013

Por trabajo profesional

Arquitectura Taller Arq. Max Cetto

Sin reconocimiento

Santiago De la Cabada De la Fuente

Centro de integración juvenil Buenavista

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Max Cetto

Mención honorífica

Erika Denise Kulpa Verdín

Deambular, permanecer, habitar, Vizcaínas.

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Max Cetto

Diploma al mérito

María Angélica Quiñones Calvo

Los límites de la Ciudad.

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Max Cetto

Sin reconocimiento

Diana Araceli Hernández Priego

Universidad Autónoma de la Ciudad de México, campus Milpa Alta

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Juan Antonio García Gayou

Diploma al mérito

ACADEMIA

Nombre del egresado

TEMA

Opción de titulación

Licenciatura

Reconocimiento

Gerardo Sierra Zinzun

Universidad Autónoma de la Ciudad de México, campus Milpa Alta

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Juan Antonio García Gayou

Diploma al mérito

Daniel Torres Hernández

Universidad Autónoma de la Ciudad de México, campus Milpa Alta

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Juan Antonio García Gayou

Diploma al mérito

Karla Joaly Tovar García

Procesos de diseño arquitectónico, casos de estudio

Por trabajo profesional

Arquitectura Taller Arq. Juan Antonio García Gayou

Sin reconocimiento

Carolina Caballero Saldivar

Por ampliación y profundización de conocimientos

Por ampliación y profundización de conocimientos

Arquitectura Taller Arq. Jorge González Reyna

Sin reconocimiento

Cécile Laure Emilie Naudin Gómez Ugarte

Centro cultural y recreativo Roldán en el Centro histórico, Ciudad de México

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Jorge González Reyna

Diploma al mérito

Jazmín Soto Alvarado

Edificio de usos mixtos en la col. Escandon

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Jorge González Reyna

Sin reconocimiento

Jesús Fajer de Prado

Edificio de usos mixtos en la Col. Escandón

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Jorge González Reyna

Sin reconocimiento

Sandra Ivonne Otañez Santiago

Residencia de obra especializada en acero estructural Torre Siroco Elite Residence, Santa Fe

Por trabajo profesional

Arquitectura Taller Arq. Jorge González Reyna

Sin reconocimiento

Jesica Anaid De la Fuente Salazar

DI LAB Habita Mueble

Por actividad de investigación

Diseño Industrial Taller

Sin reconocimiento

REPENTINA

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ACADEMIA Nombre del egresado

TEMA

Opción de titulación

Licenciatura

Reconocimiento

Mónica Jazmín Rodríguez Díaz

Revitalización de la Colonia Atlampa: Plaza comercial y cultural Atlampa

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Carlos Lazo Barreiro

Diploma al mérito

Edith Corina Castañeda Diaz

Laboratorio de investigación forense en la Colonia Roma

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Carlos Leduc Montaño

Sin reconocimiento

Jhonatan Yair Manriquez De la Vega

Laboratorio de investigación forense en la colonia Roma

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura STaller Arq. Carlos Leduc Montaño

Sin reconocimiento

Adolfo Xospa Bobadilla

Conjuntos habitacionales en el Estado de México

Por trabajo profesional

Arquitectura Taller Arq. Hannes Meyer

Sin reconocimiento

Valentin Mendoza Sánchez

Centro cultural en el parque Ramón López Velarde

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Arq. Hannes Meyer

Sin reconocimiento

Annette Johana Cano Castellanos

Núcleo productor y transformador de productos cárnicos, Zacualtipán de Ángeles, Hidalgo

Por seminario de tesis o tesina

Arquitectura Taller Tres

Sin reconocimiento

Roxana Aparicio López

Rehabilitación del inmueble ubicado en Felipe Carrillo Puerto No.422, Zona Polanco

Por trabajo profesional

Arquitectura Taller Tres

Sin reconocimiento

Luis Jesús Serrato Zúñiga

Unidad de medicina física y rehabilitación.

IMSS en Gustavo A. Madero D.F.

Por tesis, tesina y examen profesional

Arquitectura Taller Arq. José Villagrán García

Sin reconocimiento

César Espinosa Rámirez

Estación de servicio tipo urbano

Por trabajo profesional

Arquitectura Taller Programa regresa

Sin reconocimiento

María Dolores Ivonne Rangel Chimal

Planeación y aplicación de un nuevo prototipo en unidad de negocio de empresa enfocada al autoservicio en la Ciudad de México

Por trabajo profesional

Por trabajo profesional

Sin reconocimiento

Eduardo Valencia Cruz

Remolque carguero plegable

Por tesis, tesina y examen profesional

Diseño Industrial Taller

Sin reconocimiento

Rocío Itzel Romero Hernández

Infraestructura compratida: carril bus bici en la red detransportes electricos en el D.F

Por tesis, tesina y exámen profesional

Urbanismo Taller 0

Sin reconocimiento

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SEPTIEMBRE 2014

ACADEMIA

Cambio de estafeta

en la UAAP

LDG. Alejandra Villa Calderón

El pasado 30 de septiembre el Arq. Psj. César González España rindió su informe de trabajo correspondiente al periodo 2013-2014 ante la comunidad académica y estudiantil de la Unidad Académica de Arquitectura de Paisaje (UAAP) y funcionarios de la Facultad de Arquitectura (FA).

Una vez concluido su informe, dirigió unas palabras a profesores, alumnos y personal administrativo de la UAAP y del resto de la facultad, agradeciendo el apoyo brindado durante su gestión así como al Arq. Marcos Mazari Hirirat, por la confianza al designarlo como coordinador de la UAAP. De igual manera pidió a la comunidad de la misma, que brindaran el mismo apoyo y confianza para la nueva coordinadora: la Arq. Psj. Michelle Meza Paredes, quien a partir del 1 de octubre de 2014 estará al frente de la Unidad.

Por su parte, Michelle Meza agradeció a César González y a Octavio Ruíz la ayuda brindada durante el proceso de transición. Comentó también que éste es un reto que asumirá con gran satisfacción junto con el Arq. Psj. Eduardo Peón.

Entre algunas de las propuestas presentadas por la nueva Coordinación de la UAAP está garantizar la calidad y el egreso en tiempo de los estudiantes, que de como resultado profesionales capacitados como paisajistas competitivos a nivel nacional e internacional con una arraigada consciencia de que sus acciones pueden llegar a contribuir a la sustentabilidad que el país requiere y así poder resolver los retos de la sociedad actual.

Al finalizar el acto el Arq. Marcos Mazari Hiriart, agradeció a César González España su colaboración al frente de la UAAP y le dio la bienvenida a Michelle Meza Paredes, e hizo una atenta invitación a la comunidad a sumar esfuerzos para alcanzar las metas trazadas y así poder enaltecer el nombre de la Facultad de Arquitectura y de la UNAM, a través de la UAAP.

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SEPTIEMBRE 2014

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