Asterisco 9 - Editorial e índice de participantes

www. revistasterisco.org

ISSN 2011-0758

Esta publicación fue ganadora del concurso de publicación periódica sobre artes plásticas y visuales de la Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Bogotá, Colombia, 2008

A9 / ARCHIVO DESCLASIFICADO

A9 / REHACER EL HECHO

Págs 1 y 64 “El Palacio en llamas” Esteban Peña realiza un dibujo con miga de borrador de nata a partir de la fotografía de prensa que muestra el fin de la retoma del Palacio de Justicia por el Ejercito Nacional de Colombia, tras la toma del M-19 el miércoles 6 de o noviembre de 1985. se

Págs. 1-8, 10-24, 84 “COLOR, un inventario para una discusión que no tuvo lugar” El proyecto de Bernardo Ortiz, revela cómo la estrecha relación entre arte y política exterior en el marco de la guerra fría y la cultura como arma de guerra, forma parte de la agresiva política exterior de EU, a propósito de la exposición “COLOR”, presentada en el Museo de Arte Moderno de Bogotá en 1975, hoy a sede de la Galería Santa Fe. enci

Págs 1-3, 65-66 y 68 “Ministerio de Cultura” Documentación de la venta informal que hizo Carlos Castro, inicialmente presentada en la primera versión de la feria de arte ARTBO en Bogotá. Castro vendía versiones baratas y en pequeño formato (tipo souvenir) de obras recientes del arte colombiano.

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Págs 17 y 18 “Hágalo usted mismo” Serie de esculturas en las que Germán Martínez simula la apariencia de las esculturas de Edgar Negret a partir de láminas de persianas dobladas.

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Págs 19 Plantilla de stencil hecha por Senil a partir de una famosa fotografía en que aparece Rómulo Rozo finalizando su escultura Bachué, que data de 1925.

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Págs 20-29.

William López relaciona la crítica que hizo Roberto Pizano a la obra de Miguel Díaz Vargas con las imágenes publicitarias de Juan Valdez.

Págs 64-83 “Escalera al cielo” María Isabel Rueda recolecta distintas experiencias de producción artística mediadas por agentes parasicológicos: Cuauhtémoc Medina y Mario García Torres establecen contacto con el espíritu de Diego Rivera; Álvaro Barrios recibe consejos de un médium para el éxito en su carrera artística y Joaquín Gómez con Jesús Montes –su alter ego– dialogan sobre sus motivos de inspiración creativa.

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Págs 57-62 Extracto de “Arte Contemporáneo, posmodernidad y deconstrucción en la obra crítica de José Hernán Aguilar” Silvya Suárez revisa las extensas notas al pie escritas por José Hernán Aguilar en “Salón Atenas vs. Salón Nacional”, a su vez comentadas por Efrén Giraldo en la publicación La crítica del arte moderno en Colombia, un proyecto formativo.

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Pág 16 Invitación a la exposición Lucro indecente de Carlos Castro en la galería La Cometa.

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Págs 60-61 “Estado de alerta” Manifiesto publicado por la Red de Conceptualismos del Sur como respuesta a la polémica generada tras el incendio del archivo del artista Hélio Oiticica ocurrido en Río de Janeiro en 2009. http://conceptual.inexistente.net/.

Se incluye un extracto de un correo electrónico de Regina Vogel en el que habla sobre la relación de Oiticica con su archivo personal, y un extracto de la ponencia de Suely Rolnik “Furor de Archivo”.

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Págs 58-59 “Lo inminente” Como parte de su “Proyecto incendiario” Don Nadie presenta una imagen alterada de la sede de la Fundación Gilberto Alzate Avendaño. http://proyectoincendiario.blogspot.com/

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Corrección de estilos: Claudia Rodríguez, Víctor Albarracín y María Villa

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of d Págs 52-57 ade dec “Entrelíneas” Este conjunto de imágenes de Rodrigo Echeverri documenta grafitis encontrados en Bogotá, que fueron selectivamente censurados durante el gobierno de Álvaro Uribe. Echeverri subtitula –y revela– lo que está censurado en los grafitis. Esta propuesta se encuentra también en las páginas 32-37 de A9 / ARCHIVO DESCLASIFICADO e

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Pág 53 “Retouch” (Still de video) Registro de acción de Iván Argote que simula el vandalismo a un cuadro de Piet Mondrian expuesto en el Centro Georges Pompidou de París. http://www.ivanargote.com/ Págs 54-55 “Farándula de charlatanes” Proyecto de Lucas Ospina.

Ver debate en http://esferapublica.org (ir a 2008, 09, El caso del Goya)

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Pág 14 “Sin título” Pintura de Carlos Castro a partir del encuentro entre el presidente Álvaro Uribe Vélez y Fernando Botero para pintar a ‘cuatro manos’.

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Agradecimientos a Lorena Moya

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Rehacer el hecho presenta propuestas que reconfiguran procesos anteriores, cuestionando el contexto en que inicialmente fueron creados. La estrategia de imitar, simular, hacer copia o apropiarse de una producción tiene

El comité A9 es Nicolás Consuegra, Margarita García, Mónica Páez, Luisa Ungar y Jorge Sarmiento

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tio Págs 22-29 n “La falsificación como resistencia cultural en la Cerámica Alzate” Fragmento de la investigación sobre la colección de Cerámica Alzate, ubicado en el Museo de la Universidad de Antioquia por Andrés Foglia. Para leer el texto completo diríjase a: http://revistasterisco.org/a9_docs_adicionales.html

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En Archivo desclasificado las propuestas indagan en aspectos concernientes al ámbito institucional del arte. Varias propuestas revisan la Historia del Arte como construcción sobre el pasado en el cual participan relaciones de poder, y las fracturas que en los supuestos ìacuerdos comunesî esta historia representa. Los archivos son decodificados sin el ánimo de estructurar una nueva historia: revelan la dispersión del pasado y la arbitrariedad del estatuto de verdad de las fuentes. Así el chisme, la anécdota, la superstición y la publicidad son rescatados como textualidades significativas de la Historia.

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la Págs 40-52 du rán a f “Cuento animado” Wilson Díaz hace un recuento de incidentes relacionados con la exposición organizada por el colectivo independiente inglés JumpShipRat para la tercera Bienal de Liverpool, 2004.

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En torno al tema de la revisión se fueron armando tres ejes editoriales que mencionamos a continuación.

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alism Págs 30-51 vand “Historia del arte I. Raspa: el arte colombiano de las décadas vulnerables de la música Raspa en Colombia” Relato de corte enciclopédico del profesor Fernando Uhía donde ilustra la historia de este género musical y lo relaciona con el texto de Marta Traba, Dos décadas vulnerables en las artes plásticas latinoamericanas 1950-1970

A diferencia de las ediciones anteriores, en las que se mantenía una cierta autonomía en las propuestas participantes, en Asterisco 9 se incluyen documentos e imágenes adicionales para ampliar los contenidos de algunas de las propuestas, y establecer diálogos entre ellas, así como lazos entre una y otra revista. Teniendo en cuenta que Asterisco no maneja ningún tipo de publicidad, el comité editorial incluyó anuncios provenientes de distintas revistas colombianas en los que se han asociado productos de consumo con referencias y situaciones estereotipadas del mundo del arte.

Junto a este texto editorial presentamos un índice descriptivo del contenido de Asterisco 9, donde incluimos conexiones que sugieren lecturas transversales a los tres ejes temáticos y diversas formas de ver el arte como estrategias de inventariar, revisar, expandir, reinterpretar o incluso subvertir condiciones y escenarios.

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Págs 10-11 “Mastercopy” Versión de la obra de Elias Heim “Extractor de atmósferas acumuladas” producida por Juan Mejía y Wilson Díaz para la I Bienal de Venecia de Bogotá.

Juan Mejía recuerda la experiencia de reproducir la obra de Heim.

Págs 38-39 “SurOriente” Fernando Cruz registró la zona del sur oriente de Bogotá y presenta una imagen urbana en la que la extensa aridez del terreno y la desmedida polución generada por los chircales (fábricas artesanales para cocer ladrillos), es similar para Cruz a un paisaje del medio oriente.

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La invención del archivo responde a la necesidad de fijar la memoria de manera ordenada asignándole un Estado determinado. Sin embargo, a medida que el archivo crece, aumenta con él la amenaza de su destrucción. Resulta oportuno lo que señala Suely Rolnik en Furor de archivo: la compulsión de archivar, cuando destaca el vínculo de las prácticas artísticas agrupadas bajo la denominación de ìcrítica institucionalî con acontecimientos políticos brutales ocurridos durante los regímenes totalitaristas del cono sur. En Colombia este tipo de prácticas artísticas desbordan el margen histórico propuesto por Rolnik y la vulnerabilidad de los archivos se extiende hasta nuestros días. Así pues, el acto de desarchivar es asumido en varias propuestas como una impugnación a la censura, y el archivar como una forma de resistencia, o un acto de agencia política.

Ficciones de archivo rastrea algunos alcances que la memoria y el recuerdo pueden tener sobre el archivo, y se pregunta por la particular relación que suele construirse desde la condición subjetiva con los acervos públicos. Algunas propuestas parten de colecciones motivadas por el deseo de mostrar lo que ha sido invisibilizado en diferentes esferas, otras juegan con la construcción histórica como ficción. Varias propuestas elaboran colecciones como resultado de la obsesión por sacar del olvido pedazos de historia; o retoman las ruinas de archivos como fragmentos de realidades que han sido censuradas, olvidadas, quemadas o tergiversadas –colecciones que hablan de poseer algo único; la insistencia por alimentar el deseo de recordar–.

Págs 14-21 “Monumentos privados” Jaime Iregui documenta la colección de sesenta piezas que una mujer de la alta sociedad de Medellín recolectó durante sus viajes turísticos por el mundo.

La colección se compone de trozos de monumentos y objetos pertenecientes a personajes notables de la historia que fueron extraídos de sus contextos originales a modo de souvenir personal. Aunque esta “colección” se encuentra actualmente en el acervo del Museo de Antioquia, no se tiene hasta el momento un registro explícito de su ingreso.

Págs 8, 9 y 12 Material del archivo personal de Marco Mojica relacionado con su pintura “Incidente”; obra que ganó el Premio Fernando Botero, en 2004.

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A medida que las propuestas se juntaban, durante la edición de A9, se fue revelando una intersección entre los conceptos –revista– y –archivo–: un archivo revisa y una revista –como es obvio– también revisa. Durante el proceso surgieron preguntas sobre las políticas de inventario implicadas en un proyecto editorial: si el archivo se presenta como un sistema coherente que ejerce un efecto de verdad sobre el pasado, Asterisco 9 no pretende producir un archivo, ni hace una revisión de sucesos para revelarlos de manera lógica, sino que pone en relación indagaciones críticas sobre archivos y una mediación entre documentos, propuestas y registros.

implicaciones diferentes a la del regodeo puramente personal: por un lado cuestiona las jerarquías de las distintas plataformas de exhibición artística –la bienal, el salón, la feria, la galería privada– así como el contexto en donde se generan; la posiblidad de acceso a las –obras de arte–; la discusión (aparentemente resuelta) entre los medios de representación y producción en el arte contemporáneo; y las fricciones que generan las distintas posibilidades de fabricar lo que entendemos por regional o local.

el poder vs. la oposición

La operación resultaba a primera vista sencilla: hacer una revista que fuera literalmente eso: el resultado de una serie de revisiones, un juego con el nombre del soporte mismo. Este ejercicio, como en otras ediciones de Asterisco, permitiría concentrarnos en una operación antes que en un contenido, y editar una publicación que no ha sido premeditada ni resulta predecible.

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Págs 5-7 Textos extraídos por la Revista Asterisco del periódico El Tiempo (2005) y la Revista Cambio (2008) que revelan posturas contradictorias de Fernando Botero con relación al salón de arte que lleva su nombre y algunas de sus opiniones acerca del arte actual y los artistas jóvenes.

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Págs 36-37 “Entrelíneas” Este conjunto de imágenes de Rodrigo Echeverri documenta grafitis encontrados en Bogotá que fueron selectivamente censurados durante el gobierno de Álvaro Uribe. Echeverri subtitula –y revela– lo que está censurado en los grafitis. La propuesta de Echeverri se encuentra también en las páginas 52-57 de A9 / FICCIONES DE ARCHIVO

Págs 4 “Etc” Intervención de Felipe Uribe sobre un afiche de la pintura “Mona Lisa” de Fernando Botero.

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Págs 25-30, 32-35 institu “Extracción” Don Nadie extrajo un ladrillo de la escalera principal del Museo de Arte Moderno de Bogotá y durante su exposición “Todo lo que sube...” lo utilizó para mantener la puerta abierta de El Bodegón, espacio artístico independiente. En dicho evento, el colectivo incluyó una serie de documentos relacionados con la campaña “Compra un ladrillo”, realizada a principios de los años 80 por el Museo de Arte Moderno de Bogotá para financiar su ampliación.

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c Págs 6-13 una mirada retrospec rac tiva ext “Dibujos” Antonio Caro cuenta lo que ha pasado con Nirko, Duarte, Ayala y con él mismo años después de 1971, año en el que participaron en una exposición de dibujo presentada en la Sala Gregorio Vásquez de la Biblioteca Nacional en Bogotá. Caro reproduce la obra que presentó en dicha exhibición e incluye documentos relacionados con esta muestra.

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ne Págs 2-5 cio c le “Identidades en fuga” co Selección de Iván Navarro de retratos hechos por dibujantes (Jesús Evelio Casas, Fabio Kanizales, Claudia Kanizales, Roguer Velásquez, Norberto López, Elver Linares, Cesar Silva y Ronal Herrera) en la Plaza Eduardo Umaña Mendoza, ubicada en la carrera 7 con calle 20 en Bogotá. Cada dibujo reseña la fecha en la que fue abandonado por el cliente que lo encargó inicialmente.

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A9 / FICCIONES DE ARCHIVO

Revista Asterisco incluye dos artículos, uno de María Mercedes Carranza y otro de Miguel González sobre Clemencia Lucena, artículos que apuntan a una problemática similar a la planteada por López.

Pág 30 “Juan Valdez” Germán Martínez realiza la serie “Íconos”, donde pone en cuestión la ‘realidad’ de la imagen publicitaria al implicarla con un proceso de violencia.

Pág 31.

Del archivo “Afección turística” Imagen del proyecto realizado por Juan David Laserna, quien revisa la publicidad empleada por la Federación Nacional de Cafeteros de Colombia.

Págs 32-33 “Sin Título” Juan Peláez subvierte la obra Colombia de Antonio Caro recordando la recurrrente confusión anglosajona en donde se confunde a Colombia con Columbia.

Págs 9, 15, 31, 56, 63 Pautas publicitarias (Revista Asterisco en colaboración con Maya Corredor)

Págs 62-63 “Jaime Bateman Cayón” y “Belisario Betancur” Pinturas de la serie Amnistías, de Gabriela Pinilla, que hacen referencia a los tratados de paz iniciados entre el gobierno del expresidente Belisario Betancur y los grupos guerrilleros, en especial con el M-19. Para leer la entrevista a Bateman diríjase a: http://revistasterisco.org/a9_docs_adicionales.html

Págs 34-37.

“La Performola” Imágenes y correos electrónicos que documentan el proyecto de Carlos Monroy: una “rockola” de performances. Los espectadores del evento de Monroy pueden escoger entre cerca de 200 acciones diferentes (entre performances famosos y acciones nunca antes realizadas) que el artista ha ido recolectando desde 2008. Si desea participar en este proyecto, puede escribir al correo: performanceproduct.ltda@gmail.com

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Págs 38-55 Conversación de Revista Asterisco (Luisa Ungar, Jorge Sarmiento y Margarita García) con Jaime Cerón y Bernardo Ortíz.

Págs 56-61 “Presencia negra”, “Cosa Salvaje” y “Objetos para deformar” Obras y referentes visuales del archivo personal de Liliana Angulo.

Págs 62-63 Archivo personal de Santiago Monge.

Págs 64 “Amanece.jpg” Mauricio Rojas recrea digitalmente las pinturas de Carlos Jacanamijoy.

A9 finalmente se imprimió en Bogotá en junio de 2010 con un tiraje de 1000 ejemplares.

Esta publicación puede ser total o parcialmente reproducida (siempre y cuando se den los créditos correspondientes los autores de las propuestas), almacenada y transferida.

*A9 Incluye dos postales en las que Ricardo León utiliza imágenes publicadas inicialmente en revistas de decoración.

Las postales cuestionan los elementos que fabrican el imaginario cultural sobre lo “colombiano” y la manera en que cohabitan diferentes producciones culturales en estos interiores.

Pág 13, 15, 67 Pautas publicitarias (Revista Asterisco en colaboración con Maya Corredor)