REVISTA TENDENCIAS TECNOLOGÍAS - 13 AL 19 DE MAYO

MAYO 13 - 19

REVISTA TENDENCIAS TECNOLÓGICAS GERENCIA DE PROGRAMACIÓN

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DISNEY TOMA EL CONTROL TOTAL DE HULU Disney toma inmediatamente el control operacional de Hulu luego de alcanzar un acuerdo este lunes con Comcast que venderá su participación del 33% a Disney dentro de cinco años por al menos US$5,8 mil millones.

"Hulu representa lo mejor de la televisión, con su increíble variedad de contenido original galardonado, una rica biblioteca de series y películas populares y ofertas de televisión en vivo" comentó el CEO de Disney, Bob Iger, en un comunicado.

El ejecutivo agregó que ahora pueden integrar completamente a Hulu en su negocio directo al consumidor y aprovechar todo el poder de las marcas y los motores creativos de The Walt Disney Company para hacer que el servicio sea aún más atractivo y de mayor valor para los consumidores.

próximo año, NBCU tendrá el derecho de retirar la programación previamente licenciada exclusivamente para Hulu (continuará haciéndola disponible para Hulu de forma no exclusiva por una tarifa de licencia reducida).

Para 2022, NBCUniversal tendrá el derecho de cancelar la mayoría de sus acuerdos de licencia de contenido con Hulu, reseñó Variety.

A través del acuerdo, Comcast puede seguir siendo propietario hasta el 2024, tiempo durante el cual se espera que lance un servicio de streaming independiente, con soporte publicitario.

Sin embargo, tan pronto como el TOMADO DE: PRODU

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VIACOM LANZARÁ PLUTO LATINO EN JULIO

Como parte de sus planes de expansión internacional para Pluto TV, la compañía anunció el lanzamiento de la versión en español del servicio OTT en EEUU Hispano, con planes de llegar a América Latina y otros mercados este año.

En busca de continuar creciendo en el competitivo espacio OTT, Viacom anunció grandes planes de expansión mundial para su nuevo servicio OTT, Pluto TV.

Adquirido en enero de este año, por 340 millones de dólares, el servicio gratuito de streaming es ahora un motor de crecimiento para la compañía, en el que “invertirá más dinero” para expandir su posición de liderazgo, según anunció su CEO, Bob Bakish.

En una llamada con inversionistas, el ejecutivo dijo que la plataforma “representa una opoertunidad para ampliar las alianzas con distribuidores de Viacom”, citando su reciente acuerdo con Comcast para incluirla en su oferta Xfinity Flex y revelando otro acuerdo “con un importante distribuidor”.

Y en esta expansión internacional, el mercado hispano tiene un lugar de privilegio, con el ejecutivo anunciando que en julio Viacom lanzará una versión de Pluto TV para EEUU Hispano llamada Pluto Latino, incluyendo una oferta especializada en español.

Además, Bakish anunció también que el servicio llegará a América Latina “más tarde este año”, una

región donde Viacom sigue creciendo en el mundo del streaming y acaba de firmar sus primeros acuerdos para Paramount+ con Net y Claro en Brasil, según reveló el CEO. Pluto TV es un servicio gratuito, apoyado en publicidad, que no requiere una suscripción a la TV paga. Fue lanzada en 2013 y cuenta actualmente con 16 millones de usuarios activos al mes en EEUU, 31% más desde que Viacom lo adquirió en enero.

Ofreciendo una selección de canales de TV paga y contenido bajo demanda, el servicio apunta a una generación de televidentes más jóvenes, en línea con los nuevos hábitos de consumo.

Bakish también destacó el éxito de Viacom para extender su distribución a través de skinny bundles como los paquetes de DirecTV Now, así como en servicios OTT como Netflix o Hulu.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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ENDEMOL SHINE BRASIL, UN EJEMPLO DE TRANSFORMACIÓN HACIA LO DIGITAL Endemol Shine Brasil fue caso de estudio durante el Production Summit organizado por Natpe este lunes. Juliana Algarañaz, su CEO, explica a ttvnews la exitosa estrategia multipantalla de la compañía.

Con experiencia a nivel digital tras haber sido por un año CEO del exitoso MCN brasileño Porta dos Fundos, Juliana Algarañaz inició en 2016 una transformación en Endemol Shine Brasil que coloca hoy a la filial brasileña de la multinacional como un caso de estudio a nivel global.

LA Screenings con una presentación de Algarañaz explicando los cambios introducidos en la compañía.

Para conocer más sobre el caso, ttvnews dialogó con la CEO de Endemol Shine Brasil, quien detalló la nueva estrategia iniciada hace tres años.

Es por eso que Endemol Shine Brasil fue protagonista del primer Production Summit organizado por Natpe este lunes en el marco de los

"En Endemol Brasil empezamos en 2016 a entender las barreras que teníamos que cruzar para bajar los preconceptos de que el contenido

tenía que ser dominado por una sola plataforma", comenzó la ejecutiva.

"Y nuestra forma de pensar hoy por hoy es un poco millennial: nos gusta estar donde tenemos ganas de estar, y queremos nuestro contenido ahí", resumió.

Es que desde la edición 2015-2016 de MasterChef Brasil la compañía introdujo un cambio por el cual sus contenidos debían estar presentes en múltiples plataformas.

"Generamos la estrategia a partir de lo que los heavy users de nuestras marcas nos decían y nos pedían y que incluso ya hacían ellos mismos al subir nuestros contenidos, en vez de decirles nosotros a ellos dónde tenían que consumir", detalló.

"MasterChef Brasil lo reestructuramos entero. Teníamos un marca muy fuerte y un mercado que le gusta consumir en todas las plataformas y concluimos que no

se canibalizan entre sí. Entonces, preferimos compartir una parte del negocio que estar encerrados solos en una plataforma. Es mejor el 50% de un millón que el 100% de 10.000", opinó.

"El mercado brasileño es muy grande y menospreciar ese dinero era ser ciego, porque la torta publicitaria estaba sufriendo algún recorte. Los clientes necesitaban dividir dinero con lo digital y la TV empezó a sufrir un poco eso y al final el contenido podía estar en todas las plataformas. Fue todo un proceso, lo fuimos haciendo y lo fuimos probando y miramos mucho lo que el público nos venía diciendo", agregó.

Es así que hoy MasterChef Brasil se puede ver hoy tanto en Bandeirantes como en Discovery Home and Health, así como en el terreno digital a través de diferentes formatos.

"Entonces les sirvió a todos, porque todos querían estar con la marca, con diferentes edades, con diferentes tiempos de consumo", explicó.

De hecho, desde 2016 los ingresos generados por MasterChef en Brasil crecieron un 39,6%. Y las visualizaciones en YouTube un 110% solo en 2018, donde alcanza además a un demo mucho más joven que el de su audiencia en TV. "Entendimos que en esta nueva forma de consumo lo que importa es consumir, y después vemos cómo hacemos dinero. Entonces, entregamos contenidos divertidos, cortos, largos, el programa entero, especiales. Y le creamos a la marca una vida, un ecosistema", agregó.

MasterChef Para Tudo, que aprovecha todos los contenidos generados en internet y los lleva a la pantalla de la TV. Además, inició un modelo que hoy es norma en Endemol Shine Brasil.

"Hoy no sale ningún proyecto de Endemol Shine Brasil si no tiene creado un ecosistema. Sabemos lo que vamos a hacer antes de que estrene y hasta cuando salga del aire", destacó.

Todo esto se acompañó con la creación de un departamento de licencias, uno digital y otro comercial solo para hablar con agencias y clientes, que se sumó al departamento comercial de contenidos tradicionales.

El éxito fue tal que derivó incluso en la creación de un nuevo show derivado de la franquicia titulado TOMADO DE: TODO TV NEWS

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"INTERNET CAMBIÓ LAS REGLAS DE LA INDUSTRIA”

Por eso la industria preparar la carretera digital para ponerse a la par de lo que se necesita en el mundo y agregar nuevos negocios y servicios a este esquema, señalaron en un panel de Nextv Argentina.

La TV paga es todo aquello que el usuario paga para ver un contenido audiovisual, independientemente de la amplitud de servicios o tecnologías. En esta revolución del paso de un modelo rígido y hoy consumen en diferentes plataformas, cómo, dónde y cuándo quieren.

“Internet cambió las reglas de las industrias telefónicas, músicas y venta minorista. Ahora está atravesando nuestra industria cuando el consumo de contenidos en banda ancha se duplica cada año y medio. Hoy se los usuarios pueden cortar TV paga, pero no resignar Internet porque con este servicio puede consumir contenidos”, dijo Carlos Wilson, director de Wiltel Comunicaciones Argentina.

necesita en el mundo y los usuarios.

“Las tasas de crecimiento de OTT puro son muy altas con un entorno al 30% anual, mostrando la preferencia del usuario. El aparente desembarco de grandes agentes del mercado como Disney, NBC y Apple cada uno con su propio over the top podría cambiar el escenario, que beneficiará a los clientes por la variedad de contenidos.

Mientras los operadores deberán adaptarse a estos nuevos tiempos”, señaló Fabiana Orlotti, Gerente General de Montecable.

Por eso en este cambio cultural hay que adaptarse para no quedarse fuera del negocio y preparar la carretera digital para ponerse a la par de lo que se TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

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OTT: LOS “SKINNY BUNDLES” Y CANALES “ADD-ON” El panel sobre los ‘paquetes de programación económicos’ con menos canales y las señales ‘adicionales’ a los paquetes fueron motivo de un panel con Federico Llano, de Viacom; Gustavo Castro, de Movistar; Gustavo Morandé, de Zapping TV, y José Luiz Ribeiro, de Alpha Networks, con moderación de Gustavo Mónaco.

Morandé señaló que Zapping TV ve una oportunidad en quienes “cortan” el cable y se quedan con Internet: ‘como no pertenecemos a un cableoperador, no tenemos una gran biblioteca de contenidos sino como empresa tecnológica, nuestro foco no está en los programadores sino complementamos el ‘vivo’ que no tiene Netflix; en Chile tenemos 75 canales y canales Premium, muchos que son generados por nosotros y acercarnos a nuevos contenidos, y canales internacionales de otros países, con derechos para el mundo fuera de su país de origen; es entretención fácil, sin pensar’.

Castro se refirió a Movistar Play, ‘encontramos gente que no estaba dispuesta a pagar por los contenidos lo que les pedían, para ese segmento desarrollamos Movistar Televisión, con contenido tradicional; para los otros, Play es un OTT con una propuesta más específica, estamos cerca de los 200 mil clientes y nos encantaría que cada suscriptor

pueda tener una selección de canal a su medida’.

Llano: ‘Lanzamos Paramount+ en Brasil, anunciamos la expansión a América Latina de Pluto, antes de fin de año. O sea, hay un servicio que va a lo Premium y costará unos 5 dólares al mes, queremos ir con los cableoperadores con el modelo “add-on”; Pluto es un start-up con 17 millones de usuarios, abierto como YouTube y una lógica de canal lineal. Estamos invitando a otros programadores que quieran sumarse, no son canales lineales, hay de tiburones, de gatos, no tiene la lógica de un proveedor de contenidos’.

Ribeiro: ‘En Alpha creemos que el operador de hoy tiene que ser un “hub” de contenidos, todos los catálogos tienen que convivir junto, allí hay una oportunidad; otros recursos se pueden promover, como la ‘búsqueda avanzada’, donde se recupera material que sea de interés para el usuario, con herramientas para ayudarlo.

Castro: ‘Desde el punto de vista tradicional, el deporte es un driver; en consumo de contenidos, la palanca más importante es cómo el usuario puede encontrar contenido que no esperaba hallar. Hay que facilitarle la actividad de entretenerse, que lo pueda resolver con el menor esfuerzo’.

Llano: ‘Hay que solucionar el problema de que el suscriptor no va a querer tener ocho aplicaciones, eso lo tienen que resolver los operadores’. Ribeiro: ‘Me gustó en la conferencia la definición ‘Fábrica de fanáticos’, tenemos una aplicación que detecta cuándo empieza un programa y cuándo termina’.

Morandé: ‘Tratamos de llenar un espacio que los otros no llenan, queremos que el VOD sea un complemento del “live”, cada uno navega por lo suyo. Somos un “low-cost” en este mercado’.

Nueva distribución OTT y VOD para producciones de cine y TV Con Paula Castellanos, de Toolbox; Víctor Tevah, productor independiente y showrunner de la

serie Go!; Rocío Carbajo, de la UN3, Fernando Sokolowicz, CEO de Aleph Media, y moderación de Ariel Barlaro.

Tevah señaló que Go! es un proyecto infanto-juvenil de Netflix, con la primera temporada ya en la plataforma y la segunda temporada a estar disponible en junio. Sokolowicz está operando una ‘incubadora’ con cinco proyectos en desarrollo y como prestador de servicios a partir del año próximo. ‘También estamos trabajando en otra unidad de negocios para armar pequeñas historias que puedan monetizarse’.

Carbajo: ’UN3 es el canal de la Universidad Tres de febrero, tenemos 120 serie de producción propia, apuntando a ficción y humor, la franja etaria es de 18 a ‘treintaypico, en su momento fue un desafío y después nos empezaron a llamar empresas y a la vez vendemos nuestro contenido’. Sokolowicz: ‘aspiramos que en 2020 o 2021 los ingresos del exterior sean del 70 a 80%’.

TOMADO DE: PRENSARIO

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FLIXLATINO SE EXPANDE Y AHORA SE ENCUENTRA DISPONIBLE EN SLING TV

Los clientes de esta plataforma tendrán la opción de adquirir FlixLatino como un canal independiente o como una adición a sus servicios de suscripción base de Sling en el mercado Latino de los Estados Unidos y Puerto Rico.

FlixLatino, la plataforma digital SVOD propiedad de Somos Next, se encuentra disponible como canal en Sling Tv, una plataforma online innovadora que combina canales lineales con contenidos on – demand

al mercado Latino de los Estados Unidos y Puerto Rico. Los clientes de esta plataforma tendrán ahora la opción de adquirir FlixLatino como un canal independiente o como una adición a sus servicios de suscripción base de Sling. De esta manera obtendrán acceso directo a la mejor selección de películas, series y documentales en español por un módico precio de $3 al mes.

Luis Guillermo Villanueva, COO de SOMOS Next, expresó su satisfacción: “Al asociarnos con Sling TV FlixLatino continúa estimulando el crecimiento que ha tenido desde su lanzamiento como un servicio de entretenimiento de calidad. Nuestro objetivo siempre ha sido proporcionar la mejor selección de contenido online en español por un bajo precio.

Debido a esto, nuestras expectativas son altas con esta presencia en una plataforma líder del mercado. Nuestro catálogo representa lo mejor del cine contemporáneo originalmente producido en español, junto con prestigiosas series e interesantes documentales. Hacerlo accesible y disponible desde una perspectiva de producto y a un precio atractivo es lo que nuestra audiencia exige y merece. En términos de tecnología y características competimos con lo mejor que el mercado tiene para ofrecer”.

La adición de FixLatino a Sling TV refuerza la oferta de contenido en español a los clientes de Sling, satisfaciendo las necesidades de entretenimiento en las comunidades hispano parlantes (un mercado caracterizado por el alto consumo de servicios online) en los Estados Unidos.

La flexibilidad que proporciona el “streaming” de las aplicaciones hizo a esta tendencia muy popular entre las generaciones más jóvenes ya que ofrece disfrutar contenidos donde sea y cuando sea, usualmente a un precio menor que la televisión paga. FlixLatino es la mejor opción para aquellos que buscan contenido online de calidad en español.

TOMADO DE: SEÑAL INTERNACIONAL

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YOUTUBE CAMBIA SU ESTRATEGIA: NUEVOS SHOWS ORIGINALES GRATIS La plataforma de videos YouTube ha presentado 9 nuevos shows originales que estarán disponibles de forma gratuita este año, marcando un cambio en la estrategia de la compañía que antes iba dirigida a acaparar nuevos suscriptores con contenido exclusivamente en un muro pago.

La presentación en un evento dirigido para anunciantes y medios de comunicación en Nueva York, demostró cómo se producirá el cambio anunciado en noviembre, con el que se busca atraer más espectadores y poder competir en un mercado dominado por gigantes como Netflix o Amazon.

La programación ha resultado ser menos atractiva para los suscriptores de YouTube Premium que la visualización sin publicidad y otros beneficios; en paralelo, la empresa de Google ha enfrentado la presión de los anunciantes para aumentar su oferta de contenido televisivo que es adecuado para el patrocinio.

"Para los espectadores de hoy, el horario estelar es personal, y nuestro contenido es muy fuerte gracias a la diversidad y riqueza de nuestras incomparables capacidades de plataforma y contenido…Mientras que todas las demás empresas de medios de comunicación están construyendo un muro de pago, nosotros nos

dirigimos en la dirección opuesta y ahora tenemos más oportunidades que nunca para asociarnos con anunciantes y compartir nuestros originales aclamados por la crítica con nuestra audiencia global", dijo el director de Negocios de YouTube, Robert Kyncl.

Algunos de los nuevos títulos presentados incluyeron un documental sobre Dude Perfect, un grupo que realiza trucos deportivos en YouTube, y una serie interactiva con la estrella de YouTube, Mark Fischbach (A Heist with Markiplier) que permite a los espectadores controlar la historia.

Otros de los títulos disponibles es un programa de investigación de la Startup de medios Vox, y un conjunto de películas independientes del canal The School of Life en Youtube que “exploran algunas de las más grandes preguntas filosóficas de nuestra era”, aclaró Youtube.

También fueron anunciados dos proyectos programados para el próximo año con estrellas

mundiales: un documental sobre la modelo Paris Hilton y un proyecto secreto con el cantante Justin Bieber.

Se espera que se anuncien más programas a fines de este año, incluida una pizarra internacional.

Mientras YouTube busca ampliar su audiencia para la programación original, planea dirigir la mitad de su presupuesto de desarrollo a programas dirigidos a televidentes fuera de EEUU, informó una persona familiarizada con el tema a Reuters.

Los anuncios son el negocio principal de YouTube, y losejecutivos dijeron el jueves que querían alinear el brazo de contenido original con el negocio en general.

cuando se lance el 11 de septiembre.

Los no suscriptores tendrán acceso a un nuevo episodio por semana, similar al lanzamiento de programas en la TV tradicional.

El pasado jueves se presentó solo un show internacional, un documental que se estrenará el 5 de junio sobre la estrella pop latinoamericana Maluma: Lo que era, lo que soy, lo que seré. YouTube transmitió alrededor de una docena de programas y películas originales en el último año dirigidos a nivel internacional, en países como Francia, Alemania, India, Corea del Sur y Japón.

YouTube dijo que aún está probando los beneficios relacionados con el contenido para los suscriptores. Por ejemplo, todos los episodios de la próxima temporada de su popular programa, Cobra Kai, un spin-off de la película Karate Kid, estarán disponibles para los suscriptores TOMADO DE: THE DAILYY TELEVISIÓN

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SERIE ANA PRODUCIDA POR VIACOM INTERNATIONAL STUDIOS SE SUMA A PLATAFORMA AMAZON PRIME VIDEO Viacom International Studios (VIS) Americas y Amazon anunciaron un acuerdo para disponer de la nueva serie, Ana, creada y protagonizada por la reconocida actriz mexicana Ana de la Reguera en el servicio de streaming Amazon Prime Video.

La serie se encuentra en etapa de preproducción y comenzará en los próximos meses su rodaje en México, y se emitirá a través del canal Comedy Central para todo Latinoamérica y en Amazon Prime Video.

Producida por VIS - Americas, Ana (10x30 min) es una serie de comedia escrita por Ana de la Reguera, quien también desempeñará el rol protagónico. Ana cuenta la historia de la hija de una reina de belleza mexicana quien trata de alcanzar la fama como actriz en Hollywood, mientras que tiene que luchar contra el paso del tiempo y el peso de los sueños incumplidos de su madre. La serie revela cómo Ana ha vivido una vida gobernada por las apariencias mientras busca el rol icónico que finalmente le permitirá triunfar.

“Estoy muy entusiasmada con esta nueva serie. Me fascina el equipo de trabajo con el que estamos preparando la producción y creo

que la serie tendrá un poco de todo; risas, drama, fantasía, algo parecido a como ha sido mi vida hasta ahora" comentó Ana de la Reguera.

"Hemos trabajado junto al equipo de Amazon Prime Video desde el año pasado en distintos proyectos y Ana es un claro ejemplo de nuestra creativa relación” comentó Federico Cuervo, VP sénior y director general para las Americas del Viacom International Studios. "Este anuncio no hace más que refrendar el compromiso que tenemos con ellos en la creación de una relación de largo plazo.“ “Estamos muy contentos de ofrecer un espectáculo tan emocionante como Ana a nuestros clientes de Prime Video. Ana de la Reguera es una de las actrices más reconocidas de América Latina hoy en día, y con su protagonismo en esta serie, como creadora y estrella, sabemos que a nuestros clientes les va a encantar”, añadió Pablo Lacoviello, director de

Contenido de Amazon Video, Latinoamérica.

Prime

Ana de la Reguera es reconocida por sus papeles tanto en películas como en series de televisión. Su rol protagónico más reciente fue en la aclamada serie original de Amazon Goliath de David E. Kelley, así como su papel recurrente en el exitoso show Power y como invitada en Narcos y Jane the Virgin. También es muy conocida por su actuación como Sister Encarnación frente a Jack Black en el largometraje Nacho Libre. Además, de la Reguera es activista y filántropa desde hace mucho tiempo, actuando más recientemente como co-creadora de la organización sin fines de lucro "Los Angeles en México" que proporcionó apoyo a las víctimas de los terremotos de 2017 en México. Anteriormente trabajó con VIMN Américas cuando participó en la adaptación mexicana del exitoso formato Comedy Central, Drunk History.

Ana se une al portafolio de títulos exclusivos y aclamados de transmisión de Prime Video en Latinoamérica que incluye las series desarrolladas por el VIS; Homens?, ¿Dani Who?, como también de otros productores; Falco, The Good Doctor y Mr. Robot, exclusivas en la suscripción de video-on-demand de Prime Video para Latinoamérica.

TOMADO DE: THE DAILYY TELEVISIÓN

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NUEVA APP DE APPLE TV YA ESTÁ DISPONIBLE EN MÁS DE 100 PAÍSES Después del anuncio del lanzamiento de su OTT, Apple comunicó que ya está disponible la nueva app de Apple TV, que reúne todas las formas de ver la televisión en un solo lugar.

La oferta incluye a más de 100 países y se puede acceder mediante iPhone, iPad y algunos Smart TVs de Samsung, según reportó la compañía.

Con la actualización gratuita del software iOS 12.3 y tvOS 12.3, los clientes de Apple en todo el mundo pueden suscribirse a los canales de Apple TV dentro de la aplicación de igual denominación, pagando solo los contenidos que desean, y ver contenido on demand directamente en la aplicación. En los Estados Unidos, los canales de Apple TV incluyen HBO, Starz, Showtime, Smithsonian Channel, Epix, Tastemade y MTV Hits, entre otros

que se agregarán próximamente al catálogo.

Además, a través de Family Sharing, hasta seis integrantes de la familia pueden compartir suscripciones a los canales de Apple TV utilizando sólo su usuario y contraseña de Apple. Los suscriptores pueden ver y descargar programas y películas online y offline, lo que convierte a la aplicación Apple TV en el primer y único lugar donde los suscriptores de HBO. TOMADO DE: NEXT TV LATAM

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GONZALO HITA: “FLOW SE ESTÁ TRANSFORMANDO EN UNA PLATAFORMA DE ENTRETENIMIENTO” Gonzalo Hita, COO de Telecom, participó en el evento Nextv series Argentina, conferencia líder del segmento de TV y OTT organizada por Dataxis, y, entre las temáticas que analizó, se destacaron la reciente integración de Netflix a Cablevisión Flow, el avance hacia el 5G, la actualidad del fenómeno de cord cutting y el mercado actual de TV paga.

En primer lugar, Hita se expresó sobre Cablevisión Flow, que recientemente incorporó Netflix a su catálogo de contenidos en Argentina.

“Flow nació como una respuesta al avance de Netflix. No solamente contiene canales lineares, sino que se va transformando de a poco en una plataforma de entretenimiento. Los contenidos son muy importantes,

pero también lo es ser parte de la interfaz global donde éstos se consumen”, aseguró. Además, Hita agregó que, actualmente, Flow up posee más de un millón y medio de clientes y supera el millón de dispositivos registrados.

“Hace alrededor de 60 días comenzamos a comercializar Flow

con ADSL”, aseguró Hita, e informó que el servicio amplió su alcance hacia otras regiones de Argentina, donde no estaba presente hasta el momento. Además, opinó que “la división entre red fija y móvil va a desaparecer de la cabeza del cliente”, e informó que recientemente se realizaron pruebas para Flow no consuma datos en la red móvil.

lugar, funciona. Todo lo que el cliente quiera ver y disfrutar va a estar incluido en el mundo de Flow”, expresó, y opinó que

“Netflix no es un sustituto del cable”. A su vez, manifestó que no existe un fenómeno de abandono del cable en la actualidad (en referencia al fenómeno de cord cutting), “pero sí un interés menor en las generaciones más jóvenes Hita también dio su parecer con en los servicios tradicionales de TV respecto al avance hacia el 5G. por cable. El modelo de TV por “Hay que encontrar un modelo de cable en los próximos años se va a negocio que financie ir del 4G al mover muchísimo y tenemos que 5G. El 5G debe ser un servicio de innovar para encontrar esa transporte de alta velocidad y baja solución. Está cambiando el latencia, pero con la razonabilidad paradigma en el que nos que justifique ir a ese upgrade. Ir al movemos”, aseguró.

5G es ir a la evolución de la A modo de reflexión a futuro, Hita tecnología, no a la revolución, expresó que “los dueños de los reflexionó. derechos van a ir directamente al Según informó Hita, de los 600 mil consumidor y va a generar un clientes de Flow, el 50% ve Netflix replanteo del negocio. Hay que a través de un STB. “El concepto de apostar muchísimo a las hacerle la vida más fácil al cliente plataformas y a los contenidos”. unificando servicios en un solo TOMADO DE: NEXT TV LATAM

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STARZPLAY YA ESTÁ DISPONIBLE PARA SU CONTRATACIÓN EN ESPAÑA A TRAVÉS DE APPLE TV APP Starzplay, el servicio premium de la plataforma estadounidense de contenidos Starz, propiedad de Lionsgate, ya se puede contratar sin ser cliente de Orange TV o Vodafone.

Y es posible a través de Apple TV app, que aterrizó en los dispositivos iPhone, iPad y Apple TV de más de 100 países con iOS 12.3 y tvOS 12.3 el pasado lunes. Está nueva app de Apple, también está disponible en Samsung Smart TV de 2018 y 2019 y en otoño lo estará en más televisiones, Fire Stick TV, Roku y Mac. La contratación de Starzplay tiene un precio de 4,99 euros al mes y un período de prueba de 7 días.

El pasado 29 de marzo llegaba a España Starzplay, el servicio premium de la plataforma estadounidense de contenidos Starz, propiedad de Lionsgate. Y lo hacía para ser contratado a a través de Orange TV.

Posteriormente, desde el 14 de abril era Vodafone quien incluía la posibilidad de contratar este servicio para los clientes del Pack Serielovers. Ahora, por fin, a través de la nueva Apple TV app, ya es posible contratar Starzplay sin ser cliente de Orange o Vodafone.

Starzplay está actualmente disponible en Virgin Media en Reino Unido, y, a su vez, en Amazon Prime Video Channels en Reino Unido y Alemania, con próximos lanzamientos en otros países de Europa, como Italia y Francia, además de la reciente incorporación de España el pasado mes de marzo a través de Orange TV y posteriormente en Vodafone. A través de Starzplay, sus suscriptores tendrán acceso a un amplio catálogo a la carta, que cuenta con series originales de la firma (con temporadas completas y más de 120 horas de contenido cada año) y películas.

Entre los series disponibles actualmente se encuentran Now Apocalypse, The White Princess, Power, The Girlfriend Experience y Vida.

Starzplay poco a poco se está poniendo las pilas en este mercado tan competitivo del streaming y ya ha anunciado el estreno durante las próximas semanas de grandes títulos como Trampa 22.

TOMADO DE: MUNDO PLUS TV

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LOS CAMBIOS DE HÁBITOS INCREMENTARON LOS CONSUMOS DE VIDEO En el panel “Las nuevas audiencias multiplataforma” en NexTV Argentina, los programadores destacaron los buenos resultados del anticipo de capítulos de series estreno en nuevas plataformas para ir calentado las pantallas.

La VP de Estrategia Multipantalla e Innovación de A+E Networks, Laura Lozes; la Managera Programming de canales de estilo de vida de AMC International Networks Latin America, Verónica Rondinoni; el Director Regional de Afiliados Cono Sur para Discovery, Sergio Canavese, y el Director de Latinoamérica de Wildmoka, Charlie Deane, dialogaron en Nextv Argentina sobre la evolución de los consumos multiplataforma y las estrategias de las compañías para abordar y adaptarse al nuevo medio digital, moderados por la periodista Marina del Rivero.

Para Lozes tiene TV everywhere en este entorno por la gran presencia las operaciones de TV Paga en Latinoamérica, donde “muchos usuarios de TV cable están acostumbrados a sumar un valor extra como complemento”. El desafío como industria, sostuvo, es generar diferentes contenidos según el tipo de pantalla, donde la televisión va a existir siempre porque YouTube se puede ver en la pantalla de televisión, sean

formatos cortos, medios o largos que convive entre sí.

“Es verdad que cada vez es más importante poner en esas plataformas algún contenido no autenticado para que las experiencia del cliente no sean solamente una barrera. Pero aún el modelo de suscripción es el que rige y conviven los dos modelos, para alguien que es fanático o para alguien busca en un shopping de contenidos”, comentó la ejecutiva de A+E Networks, y aclaró: “También adelantamos capítulos al operador para que los tenga previos al estreno del lineal en digital. No se pierde valor sino que se va generado el calentamiento de pantalla”.

En este sentido, Rondinoni comentó que no están desarrollando una play propia pero trabajan para que sus audiencias encuentren el contenido lineal y on demand, en asociación con afiliados. En cuanto a experiencias con operadores, la ejecutiva comentó una alianza con Flow, la plataforma de

Telecom Argentina, para el estreno exclusivo dos horas antes de su lanzamiento en lineal de capítulos de una serie con los hermanos chefs Petersen, con incluso catch-up: “Logramos que sea el programa de lifestyle más visto en Flow”, afirmó.

Sin embargo aclaró que AMC no produce contenidos para una plataforma específica, pero si contenidos multiplataforma con estrenos en TV para luego seguir su derrotero bajo la carta y digital.

Por eso recientemente lanzaron la app MiPocket con capítulos estreno de series y películas de sus seis canales con la idea de fidelizar al público para llevarlo a la pantalla ´principal.

“Contra todos los pronósticos por las tendencias que marcan el mercado, El Gourmet creció 20% en audiencia en el último año.

Nadie va a soltar un negocio en alza y por eso dedicamos la mayor parte del presupuesto y tiempo de mi equipo de programación y producción al canal lineal, mientras en digital buscamos mediante acciones para llevar al público al

canal y a las otras plataformas”, sostuvo.

Por su parte, Canavese apuntó que el cambio de hábitos incrementó los consumos de video y es por eso que quieren poner sus contenidos disponibles para que la audiencia pueda disfrutarlos en todo momento, sea el canal lineal, la plataforma del operador, bajo demanda o en los plays.

“Estamos comenzando a explorar el mercado del móvil con el desarrollo de aplicaciones específicas, con contenidos que ya están funcionando en el mundo, del género del gaming, lo lúdico y el aprendizaje para niños, quienes consumen mucho en celulares y tabletas”, dijo el ejecutivo de Discovery.

También contó la experiencia de poder ofrecer con que tienen la facilidad de ofrecerles al operador el stacking de todas las series como ocurrió con el brand content Naturaleza Salvaje, que se estrenó con la serie completa en Cablevisión-Flow.

TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

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NELSON HULETT DE FUUGO: SYMPHONY SE ADAPTA A LA REALIDAD DEL PRESUPUESTO DEL CLIENTE Y DE SU MERCADO Fuugo ofrece una evoluciรณn de su plataforma de orquestaciรณn de servicios OTT Symphony, con la cual adapta de una manera mรกs sencilla y clara la interfaz de operaciรณn y flujo de trabajo del operador.

Nelson Hulett, VP de Mercadeo y Producto de Fuugo, explica: “Este año la apuesta fue convertir los servicios en widgets en un producto en sí mismo, lo que permite configurar el dashboard con la realidad de tu operación y del flujo de trabajo. No se incluirán servicios o elementos que no se están usando, sino que la interfaz la arma el cliente sobre la realidad de su flujo de trabajo.

Tenemos un producto eficiente, flexible, competitivo y ágil, ya que se adapta a la realidad del presupuesto del cliente y de su mercado respetando la naturaleza de su contenido”.

Y añade: “Una de las ventajas que viene a ofrecer la plataforma Symphony es que te permite tener flexibilidad y agilidad para adaptar tu operación OTT según las realidades del contenido como del mercado donde se desenvuelve el cliente. Además, permite cambiar los verticales de servicios desde la ingesta hasta la administración de contenido, entro otros. Como es ecommerce va a ir evolucionando

constantemente y le tocará al cliente ensayar distintos modelos para poder empezar a generar tracción”.

“Aprovechamos el reciente NAB Show para lanzar nuestro servicio Zorro. Un sistema de servidores de origen que le permite al cliente provisionar a través de múltiples CDN, lo que permite flexibilizar la selección de los CDN ya sea por costo, ubicación o latencia, entre otros parámetros. De acuerdo con los criterios, el cliente puede disponer de más de un CDN para hacer más eficiente disponer de una mejor experiencia de usuario para el cliente final” destacó Hulett.

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TECNOLOGÍA - APPS

CABLE & WIRELESS Y DIGICEL ANUNCIARON UN ACUERDO DE TRANSMISIÓN Cable & Wireless Communications (CWC) y Digicel anunciaron un acuerdo para transmitir en el Caribe los partidos de las próximas tres temporadas de la Premier League de Inglaterra en vivo a través de Caribbean Premier Sports Limited (CPSL), su nueva empresa conjunta,. El acuerdo con la competencia de fútbol inglés abarca transmisiones en vivo, on demand y vía streaming.

“Estamos muy contentos de unirnos con Digicel e introducir un nuevo canal que ofrece una plataforma única para la Premiere League y el mejor fútbol a más clientes de toda la región” aseguró Stephane David, VC, Chief Programming Officer de Liberty Latin America. Además, Paul Molnar, director de Transmisión de la Premier League, aseguró que “el alcance de Cable & Wireless y Digicel en todo el Caribe hace que este sea un prospecto emocionante y asegurará que los fanáticos de la región tengan acceso a sus jugadores y equipos favoritos”.

Según el sitio web especializado Telecompaper, Cable & Wireless anunció en un comunicado que trabajaría en conjunto con Digicel para ofrecer una plataforma con los partidos de la Premier League para más clientes de toda la región. La compañía agregó que brindaría más información sobre CPSL cuando entre en funcionamiento, más adelante este año.

TOMADO DE: PRODU

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

LAS MARCAS GO DE DISCOVERY ALBERGARÁN MÁS DE 7.000 EPISODIOS Estas cifras fueron anunciadas en el Upfront de Discovery U.S. Hispanic, donde incluso sostuvieron que sus app tienen más de 200 mil usuarios activos y han crecido a un promedio del 18% por mes.

Discovery U.S. Hispanic ingresa al Upfront de la temporada 20192020, con sus redes Discovery en Español y Discovery Familia que concentran casi una cuarta parte del total de todos los canales hispanos en horario de máxima audiencia. Por su parte, sus productos TVE albergarán más de 7,000 episodios para fines de 2019, mientras que además ofrecen contenido digital exclusivo para ofrecer a los espectadores aún más de sus programas favoritos.

“Estamos agradecidos con nuestros fieles espectadores por continuar eligiendo nuestras señales como destino para espectáculos de alta calidad y del mundo real que resuenen con sus intereses, vidas y aspiraciones”, dijo Eduardo Hauser, General Manager U.S. Hispanic.

“Nuestras marcas continúan con su rápido crecimiento, y estamos comprometidos a hacer una conexión genuina y auténtica con nuestra audiencia. Es por eso que estamos fortaleciendo las características y el contenido de toda nuestra cartera, incluidos nuestros canales líderes y nuestra televisión digital en todas las aplicaciones de GO, para el disfrute de los espectadores nuevos y existentes, en cualquier momento y en cualquier lugar, en la plataforma de su elección”, agregó.

Con el lanzamiento hace apenas un año, los productos TVE de Discovery en el mercado hispano de los Estados Unidos, Discovery en Español GO y Discovery Familia GO, ahora están disponibles en las plataformas principales, como IOS, Android, Roku y FireTV. Las aplicaciones GO tienen más de 200 mil usuarios activos y han crecido a una tasa promedio del 18% por mes.

Con más de 150 series completas disponibles actualmente en ambas redes, GO Experience también ofrece GO Originales, una serie de contenido exclusivo en formato

corto disponible en ambas aplicaciones GO. Esta línea de programación digital se enfoca en géneros que incluyen Auto, Aventura, Comida, Viajes y Estilo de vida, así como Tecnología e Innovación.

En cuanto a novedades de programación, Discovery Familia ofrecerá nuevas series como Juntas y revueltas y Cristina en la Costa y éxitos como Todo en 90 días y Hermanos a la obra.

Mientras que Discovery en Español continuará atrayendo al público con los próximos programas como Planeta profundo, Leyendas de lo salvaje , originales de la serie Mexicuaticos y el mejor contenido automotriz de Motortrend.

TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

NEXTV: PERSONALIZACIÓN Y PROMOCIÓN DE CONTENIDOS VÍA OTT Con moderación de Manuel Almán, sobre personalización y promoción de contenidos vía OTT, Agustina Lumi, de CineAR señaló que su servicio del INCAA que cuenta con más de 1,3 millones de suscriptores locales y cien mil internacionales.

Andrés Delgado se refirió a ClickVideo, plataforma digital uruguaya que llega a más de doscientos mil tabletas entregadas a jubilados por el Plan Virapitá; Ricardo Roig, de Qubit TV, ocupa el nicho de cinéfilos y tiene un plan de llegar a sesenta mil usuarios el año próximo, con películas de Tarkovsky o Kurosawa, y presencia en el Bafici y otros festivales: ‘Para ampliarnos tratamos de variar nuestro contenido de majors y agregar títulos’.

Jorgie Striedinger, de Digital Element, planteó la personalización como objetivo:’ mirar la data desde el punto de vista x, ¿Cómo actúa mientras está en el OTT? ‘Hay un 56% de incremento en las redes sociales cuando un usuario está en OTT y en otras plataformas, más la data de geolocalización, para promover contenido que sea relevante localmente’. ‘Por supuesto, la data tiene que ser de buena calidad para que pueda ser aprovechada

para publicidad y segmentar el catálogo que voy a mostrar en el carrousel en esa zona’.

Andrés Delgado: ‘Queremos que todos los uruguayos en el mundo puedan consumir los contenidos, estamos ahora viendo en Australia la manera de promover un evento’ Lumi: ‘Tenemos un cross-channel entre el canal de televisión y la plataforma, hay un público que me interesa traer a la comunidad que tal vez pueda, más adelante, comprar una entrada de cine. La llegada internacional es clave para todos pero el cross-channel nos asegura que sigan viendo el contenido que tenemos’.

Roig y Delgado señalaron que hasta ahora no hayan hecho convenios con cableoperadores que les permitan a ambas partes ampliar su rango de alcance. Lumi se refirió al sistema transaccional y la posibilidad de convenios con cableoperadores en 2020.

También se trabaja con la idea de extender el sistema transaccional para usuarios del exterior. Qubit está en Roku, Android TV y otros dispositivos.

Los desafíos del Streaming en Vivo En este panel, Walter Javier Semolic de Gomusic señaló que su portal transmite en vivo recitales de artistas musicales, hoy los artistas necesitan tener un videoclip para poder trascender, y eso nos ayuda. Ernesto Martelli, de La Nación, describió el prestigio del material noticioso del diario: ‘el vivo representa un desafío importante, hay coberturas de alto costo en tiempo real, no escapamos a estos desafíos’.

Laura Tapias, de Applicaster, se refirió a coberturas como la de las elecciones en Panamá, así como acompañamiento de información estadística que aumenta el engagement. Pedro Freyre, de TyC Sports: ‘El streaming nos ayuda al consumo del público de nicho, con sus usuarios específicos, y el

derrame, más allá de la pantalla principal’. Semolic: ‘El rock es el género musical con mayor adhesión, hemos encontrado que en los contenidos 360 la gente entra y navega, pero lo de mayor consumo es el concierto en sí’.

Martelli: ‘El streaming se hace masivo cuando hay acontecimientos de repercusión; el secreto está en facilitar que el contenido esté disponible, puede ser a través de un cross-channel. La integración del canal de cable con el sitio web es curiosa porque tenemos más experiencia en el digital, pero el canal no pretende ser una señal de noticias tradicional, uno de los grandes desafíos es la vida útil de lo que se está cubriendo en el streaming’.

Freire: ‘Lo que cuidamos es la relación con los afiliados, que son el “core” (núcleo) de nuestro negocio. El ráting es un parámetro, pero con contenidos de nicho trabajamos con las redes sociales y percepción, más que números duros’.

Tapias: ‘La Copa América 2019 tendrá a través de la app emisiones en vivo con el traslado de las delegaciones y otros acontecimientos relacionados’.

Semolic: ‘El fan sigue el streaming en vivo, cuando se ingesta el contenido en la plataforma ya se da una oportunidad al usuario suscriptor; nuestra principal pantalla es el desktop, muchas veces se agendan un contenido para verlo más tarde’.

Martelli: ‘Aún tomando el mismo contenido, los resultados por plataforma son muy diferentes, tenemos una alta penetración en el segmento Sub-25 en YouTube y en Instagram, pero esto no se refleja en las otras plataformas y nos lleva a seleccionar los contenidos.

Nuestra pantalla principal hoy es el móvil, YouTube e Instagram son de contenido audiovisual’. Freire: ‘Ver box o tenis en un móvil es muy difícil’.

Nuestras Estrategias de Interfases de Usuario ¿Colocar la app en el set-top box o no colocarla? Con esta pregunta se

planteó qué valoran los usuarios: Javier Ruete describió ‘la facilidad del usuario y el anticiparse a sus deseos’. Miguel Factor, de Colsecor, describió que hay gente que prefiere no elegir, en cuyo caso funciona ‘la vieja interfaz’. Acerca de la EPG, Gastón Molina, de Telecom, contestó que ‘el usuario usa la EPG cuando sabe positivamente qué es lo que quiere ver’. Ruete: ‘la forma de presentación del contenido va air mutando, a partir de los datos que tenemos sobre el usuario, la tecnología no importa; pasamos del foco en el hogar al foco en el individuo'.

Nic Wilson de TiVo, afirmó que ‘nosotros permitimos que el usuario elija un perfil específico para las sugerencias que se le vayan a hacer, o se aplique un perfil en función del horario’. Con respecto a la unificación de la experiencia: ¿Creo que es positivo, un desafío es tener todas las apps en la plataforma. Android TV nos da la oportunidad, pero después hay que poder combinar las ofertas, hay demasiado para elegir; hay que tener las recomendaciones, y tener los contenidos disponibles en todas las plataformas; y, los jóvenes van a adotar la voz con mayor rapidez que los mayores’.

Factor: ‘Es difícil relacionar la voz con lo que quiere el usuario, los resultados requieren ‘otra vuelta de rosca’. ‘Wilson: tenemos opciones para voz que están teniendo mucha aceptación, pero hay que asegurarse de que las solicitudes se cumplan. Ruete: ‘La voz es algo lindo para tener, pero podemos todavía rescatar mucho de valor con lo que podemos hacer ahora; por ejemplo, podemos

sumar negocios como el gambling al consumo del contenido, nos hemos enfrentado a la transición de los programadores, con sus miedos y limitantes; Flow rompió una serie de barreras, nos permitió avanzar’.

Factor coincidió: ‘Creemos que hay mucho por hacer para promocionar nuestros contenidos existentes, tenemos cuatro a cinco mil y un usuario promedio no puede ver ni quinientos’.

Molina: ‘La interfaz para STB tiene muchos más desafíos, la gente deja de ser intuitiva; con el móvil la interfaz puede ser mucho más intuitiva’. Ruete:’el consumo del móvil va más a los eventos en vivo que en el STB’.

Wilson: ‘Para promover ciertos contenidos transaccionales, con pago adicional, ensayamos estrategias de propuesta, pero no obligamos al usuario a ver el contenido’. Factor: ‘No hemos logrado poder poner propuestas de este tipo’. Ruete: ‘Tuvimos una mala experiencia’.

TOMADO DE: PRENSARIO

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

MITAD DE TELEVIDENTES DE EEUU NAVEGAN EN INTERNET MIENTRAS VEN SUS CONTENIDOS FAVORITOS Un estudio de eMarketer, indica que en esta era moderna del entretenimiento, una pantalla ya no es suficiente para satisfacer a la mayoría. El reporte prevé que180,8 millones de adultos en EEUU serán espectadores de dos pantallas en 2019, lo que significa que el 70,1% de la población adulta usará una computadora o dispositivo móvil para navegar en línea mientras ve videos digitales o la televisión tradicional.

Incluso el contenido más convincente de televisión y cine no puede captar la atención de casi la mitad de los adultos de EEUU, de acuerdo a un informe de CivicScience de marzo de 2019.

mientras ven un video.

(CivicScience descubrió que los usuarios de Netflix y Amazon Prime Video tienen más probabilidades de usar una segunda pantalla que los no suscriptores).

El 48% de los adultos en EEUU se involucran con una segunda pantalla (teléfono inteligente, tableta o computadora portátil) mientras ven sus películas y programas favoritos en la televisión, en comparación con el 38% que no lo hacen. El 13% restante no ve la televisión, no posee un teléfono inteligente, tableta o computadora portátil, o solo ve videos en dispositivos móviles.

Pero descubrir cómo dirigirse a esta audiencia en sus segundas pantallas no será fácil, ya que la mayoría de los espectadores no se involucran en el contenido relacionado con lo que ven en la televisión. Del 48% que navega en línea mientras ve su contenido favorito, 23% ve aplicaciones móviles, juegos u otro contenido que no está relacionado con lo que está viendo en su pantalla principal; 18% mensajea o revisa su correo electrónico, y solo el 7% dijo que ve o se relaciona con el contenido relacionado con el programa que está viendo.

Los crecientes usuarios simultáneos de Internet y televisión, una audiencia que eMarketer estima que ha crecido en 32,3 millones en los últimos cinco años, podrían ser una oportunidad para que los profesionales de marketing lleguen a suscriptores de video-on-demand (VOD) que no ven anuncios

TOMADO DE: THE DAILYY TELEVISIÓN

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

IMS LIDERA EL TIME-SPENT EN APLICACIONES MÓVILES EN LATINOAMÉRICA

Según la medición de audiencias de Comscore, 5 de las aplicaciones que IMS representa en la región están entre las 8 más populares que soportan video. Además, 30% del total de los minutos consumidos en dispositivos móviles, ocurren en plataformas de IMS, convirtiéndolo en líder en Latinoamérica en tiempo consumido en plataformas publicitarias móviles.

Asimismo, los anuncios de videos que corren en plataformas que IMS representa en la región, proveen cualidades relevantes para los anunciantes: - Los mayores estándares de Viewability: Los anuncios en las plataformas de IMS superan en un 47% los promedios de visibilidad de la región.

- Los mayores estándares de Brand Safety: la mayoría de las plataformas representadas por IMS requieren de login previo, garantizando la seguridad de marca en sus anuncios.

- Los mejores resultados en non-invalid traffic: IMS supera el promedio regional de tráfico no valido en un 1000%.

- Contenido premium: Las plataformas de IMS pueden asegurar el interés de la audiencia target por la especialidad en su contenido en música, entretenimiento y gaming.

- Construcción de alcance rápidamente construido: 88% de la audiencia potencial de IMS puede ser alcanzada en una semana.

“Confiamos en video como instrumento indispensable para todos los anunciantes en la región. Las ventajas y características de las plataformas de IMS nos convierten en un jugador fundamental dentro de cualquier plan de medios de los anunciantes en la región” comentó Gastón Taratuta, CEO & founder de IMS.

TOMADO DE: PRODU

CIBERGRAFÍA • PRODU, (2019). Ims lidera el time spent en aplicaciones móviles en latinoamerica, 13 DE MAYO .https://www.produ.com/noticias/imslidera-el-time-spent-en-aplicaciones-moviles-en-latinoamerica • PRODU, (2019). Disney toma el control total de Hulu, 14 DE MAYO https://www.produ.com/noticias/disney-toma-el-control-total-dehulu • NEWSLINEREPORT, (2019). Las marcas go de Discovery albergara mas de 7000 episodios, 13 DE MAYO https://www.newslinereport.com/tv-paga/nota/las-marcas-go-dediscovery-albergaran-mas-de-7000-episodios • TODOTVNEWS, (2019). Viacom lanzar Pluto latino en Julio, 13 DE MAYO http://www.todotvnews.com/news/Viacom-lanzar-PlutoLatino-en-julio.html • TODOTVNEWS, (2019). Endemol Shine Brasil un ejemplo de transformación hacia lo digital, 14 DE MAYO ttp://www.todotvnews.com/news/Endemol-Shine-Brasil-un-ejemplode-transformacin-hacia-lo-digital.html • NEWSLINEREPORT, (2019). Flow pensar en ir directamente al consumidor es destruir la red, 15 DE MAYO https://www.newslinereport.com/ott/nota/flow-pensar-en-irdirectamente-al-consumidor-es-destruir-la-red • NEWSLINEREPORT, (2019). Internet cambio las reglas de la industria, 15 DE MAYO https://www.newslinereport.com/ott/nota/internet-cambio-lasreglas-de-la-industria • PRENSARIO, (2019). Nextv personalización y promoción de contenidos via ott, 15 DE MAYO https://www.prensario.tv/novedades/3244-nextv-personalizacion-ypromocion-de-contenidos-via-ott

CIBERGRAFÍA • PRENSARIO, (2019). Ott los skinny bundles y canales add on, 15 DE MAYO https://www.prensario.tv/novedades/3246-ott-los-skinnybundles-y-canales-add-on • SEÑALINTERNACIONAL, (2019). Flixlatino se expande y ahora se encuentra disponible en Sling Tv, 16 DE MAYO https://revistasenal.com/digital/flixlatino-se-expande-y-ahora-seencuentra-disponible-en-sling-tv.html • THEDAILYITELEVISIÓN, (2019). Youtube cambia su estrategia nuevos shows originales gratis, 15 DE MAYO http://www.thedailytelevision.com/articulo/new-media/youtubecambia-su-estrategia-nuevos-shows-originales-gratis • THEDAILYITELEVISIÓN, (2019). Mitad de televidentes de EEUU navegan en internet mientras ven sus contenidos, 12 DE MAYO http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/mitad-detelevidentes-de-eeuu-navegan-en-internet-mientras-ven-suscontenidos • THEDAILYITELEVISIÓN, (2019).Series ianai producida por viacom internacional studios se suma, 12 DE MAYO http://www.thedailytelevision.com/articulo/contenidos/seriesfilmes/s erie-ianai-producida-por-viacom-international-studios-se-suma • NEXTTVLATAM, (2019).Gonzalo Hita estamos homologando flow para las principales marcas de Smart tvs para lanzarlo directamente como ott, 15 DE MAYO http://nextvlatam.com/gonzalo-hita-estamoshomologando-flow-para-las-principales-marcas-de-smart-tvs-paralanzarlo-directamente-como-ott/ • NEXTTVLATAM, (2019).Nueva app de Apple tv ya esta disponible en mas de 100 paises, 15 DE MAYO http://nextvlatam.com/nueva-appde-apple-tv-ya-esta-disponible-en-mas-de-100-paises/

CIBERGRAFÍA • MUNDOPLUSTV, (2019)., 16 DE MAYO https://www.mundoplus.tv/noticias/?seccion=tv_digital&id=1021712 129 • NEWSLINEREPORT, (2019). Los cambios de habitos incrementaron los consumos de vídeo, 15 DE MAYO https://www.newslinereport.com/tv-paga/nota/los-cambios-dehabitos-incrementaron-los-consumos-de-video • PRODU, (2019). Nelson Hulett de fuugo symphony se adapta a la realidad del presupuesto del cliente, 15 DE MAYO https://www.produ.com/noticias/nelson-hulett-de-fuugo-symphonyse-adapta-a-la-realidad-del-presupuesto-del-cliente-y-de?fbp=72711 • PRODU, (2019). Cable Wireless y digicel anunciaron un acuerdo de transmisión, 19 DE MAYO https://www.produ.com/noticias/cable--wireless-ydigicel-anunciaron-un-acuerdo-de-transmision%20R