20-04-2014 by Revista_Epale

Consejo Editorial

Jorge Rodríguez Gómez Freddy Ñáñez Felipe Saldivia Gustavo Borges Revilla

Directora

Mercedes Chacín

Editor Jefe

Carlos Cova

DirecTORa de Arte

Edarlys Rodríguez

COORDINADOR DE FOTOGRAFÍA

Asdrúbal Briceño

Asesor Editorial

Reinaldo González

Redacción

Rocío Cazal Mabe Chacín Kay Yam Hung Gustavo Mérida

Diseñadoras

Zonia García Melany Pérez

Ilustrador

Alfredo Rajoy

Fotógrafos

Ambrosio Plaza Jonathan Mendoza

CORRECTOR

Rodolfo Castillo

contenido

César Rengifo, el teatro necesario

Una inauguración anunciada

Venezuela tiene su teatro Bolívar

Festival de Teatro de Caracas

Sibaritas y pelabolas

El (viejo) Nuevo Grupo

— perfil

— CIUDAD

— gastronomía

— ciudad

— grilla

— mitos

Piedra de mar (II)

— cruci compacto

— novela

LOGÍSTICA

Idania Bracamonte Daniela Fernández

Colaboran en esta edición

Clodovaldo Hernández, Malú Rengifo, Camille Briceño, Nathaly Bonilla, Oscar Hernández y Nataly Sanoja. Archivo Ciudad CCS. Fotografía de portada: Asdrúbal Briceño.

— cuentos del arañero

— la Bitácora de amón-ra

Impresión

Metrópolis, C.A. epale.ciudadccs@gmail.com/@epaleccs Comercialización y Ventas: 0212-8080323/0426-5112114 Distribución: 0212-3686750 Depósito Legal: pp201202dc4166 Una publicación de la Revista Gratuita Circula los domingos con el Diario Ciudad CCS búscala de lunes a viernes en nuestra sede: esq. san jacinto, edif. gradillas "c", piso 1, al lado de la taquilla única de servicios municipales

PERFIL

César Rengifo: La pintura necesaria, el teatro necesario Tuvo talento suficiente para destacar en las artes plásticas y en las escénicas y aún tuvo tiempo para la poesía, la docencia y el periodismo. En todos los campos en los que incursionó fue un luchador comprometido por las causas populares. Gustavo Pereira dice que “fue un ideal de la dignidad revolucionaria hecho arte” POR Clodovaldo Hernández ILUSTRACIóN ALFREDO RAJOY

Si la de Alí Primera es la canción necesaria, la obra de César Rengifo constituye una mezcla única de pintura necesaria y teatro necesario. El caraqueño nacido en 1915 fue un artista por partida doble, pues destacó en el campo de la plástica, especialmente en el muralismo, y también como dramaturgo. El factor común de su obra fue justamente su enfoque social, su esfuerzo por utilizar ambas plataformas como instrumento de la lucha por las causas populares y por la reivindicación de las raíces de la nacionalidad. “Era un hombre pequeño, delgadito, de pelo abundante, peinado hacia atrás, con aires de profesor universitario, visitante habitual de la Galería de Arte Nacional y el Museo de Bellas Artes. Recorría lentamente las exposiciones, analizando cuadro por cuadro. Era un profundo conocedor de la pintura, un estudioso de la teoría del color”, dice el periodista y escritor Hugo Colmenares, quien hablaba a menudo con Rengifo en esos trances. “Lo recuerdo amigable, apacible, atento y cordial”, añade. De memoria, el mismo Colmenares recuerda que cuando Rengifo murió, en 1980 (a consecuencia de una trombosis), el poeta Oscar Guaramato le reclamó a Dios con la siguiente pregunta: “¿Cómo te atreves a derramar la sangre de ese colibrí?”. La fragilidad de Rengifo, reflejada en la frase de Guaramato, derivaba de una enfermedad que sufrió prácticamente toda su familia: la tuberculosis. Su vida personal tuvo visos de drama. Su padre murió cuando aún faltaban cuatro meses para que él naciera. Poco tiempo después también falleció su madre. Como huérfano vivió con varias familias adoptivas, lo que seguramente influyó en su temperamento artístico. “Lo admirable en él es que, a pesar de su infortunio, pudo

realizar una obra no solo pictórica y teatral, sino humana”, le comentó en 2010 a Ciudad CCS Ángela Carrillo, su viuda, cuando se cumplían tres décadas de su partida. Cronológicamente, primero fueron las artes plásticas y luego el teatro. De niño, no pedía juguetes sino creyones y cuadernos de dibujo. Estudió en la Academia de Bellas Artes de Caracas y después viajó a México, donde recibió la influencia del muralismo con sentido social que hacía furor gracias a la genialidad de Diego Rivera. Al regresar, a finales de los años 30, asumió las dos pasiones artísticas y también tuvo talento y ganas para incursionar en la escultura, la poesía, la docencia y el periodismo. Promediando el siglo XX, comenzó a destacar como hombre de teatro, con el combativo grupo Máscaras. Desde entonces cosechó más de 40 obras, casi todas vinculadas a lo histórico y a la denuncia social. Como muchos otros excepcionales creadores, Rengifo sigue sin ser suficientemente conocido. Sin embargo, en los últimos años se han hecho grandes esfuerzos para reivindicarlo. Como muestra, un ejemplo por cada arte: al recuperar la plaza Diego Ibarra, la Alcaldía de Caracas rescató del olvido el hermoso mural El mito de Amalivaca, que había quedado oculto detrás de tarantines de vendedores informales durante largos años de oprobio. Más recientemente, el presidente Nicolás Maduro ha bautizado con el nombre de César Rengifo el movimiento teatral que ha de llevar las artes escénicas hasta el más lejano confín de la patria. Honores merecidos, sin duda, pero que todavía se quedan cortos porque, como lo resume Gustavo Pereira, con poético laconismo: “César Rengifo fue un ideal de dignidad revolucionaria hecho arte”.

Caracas, 20 de abril de 2014.

Edición Número Setenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

CIUDAD

FOTO JONATHAN MENDOZA

Crónica de una inauguración anunciada la 3era edición del festival de teatro de caracas sube el telón con una obra emblemática y un teatro remozado. el sinnúmero de obras, espacios y agrupaciones que se dan cita son muestra fehaciente de un giro importante en la propuesta cultural caraqueña POR gustavo mérida

Edición Número Setenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

Caracas, 20 de abril de 2014.

05 Martes 8 de abril. Interior del teatro Bolívar. Día

Hay un gentío adentro, sobresale el personal técnico. Prueban luces, sonido y hay gallos. “Los gallos fueron una idea de Carlos Giménez, cuando se montó la obra por primera vez y bueno, se han utilizado gallinas cuando no hay gallos. Afortunadamente, esta vez, conseguimos dos gallos increíbles, uno con una cresta que es el asesino y el otro sin cresta, más recatado. Ya no queda nada, el viernes 11 es el estreno y que sea lo que Dios quiera”. Eso lo dijo Jerry Maneiro, quien es el responsable de la actuación de los dos gallos. La tensión previa al estreno se puede resumir cuando, en el ensayo del día siguiente, el director de El coronel no tiene quien le escriba, Pepe Domínguez, dijo

en voz alta: “Saquen a esos gallos de aquí” luego que el gallo con cresta y el otro hicieran sus quiquiriquís.

Miércoles 9, otra vez dentro, otra vez de día

Hay menos gente. Ya el teatro tiene las luces a punto, sobresalen los actores y actrices. Hasta este momento, a los gallitos no los han sacado. “El coronel no tiene quien le escriba es uno de los montajes emblemáticos del grupo Rajatabla y, por supuesto, de quien fue un buen amigo y gran maestro: Carlos Giménez”. Ese fue Pepe Domínguez. También hablé con William López, presidente de la Fundación Rajatabla. “¿Qué significa Rajatabla?”, le pregunté. “Es por las buenas o por las malas”, me dijo. Pero también me contó la historia del grupo.

El director Pepe Domínguez dando indicaciones en uno de los últimos ensayos FOTO ASDRÚBAL BRICEÑO

Caracas, 20 de abril de 2014.

Edición Número Setenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

Aura Rivas, la primera actriz que hizo el papel de la coronela, soltó una sonrisa larga y amable cuando le pregunté cuánto tiempo tenía en el teatro: “Casi sesenta años”.

Jueves 10

Vuelvo a entrar al teatro Bolívar y veo el ensayo hasta que todos se van a comer.

Viernes 11 de abril, en la tarde

Dentro, el corre-corre final para poner todo a punto. Lámparas impecables, limpieza minuciosa. Es la inauguración del tercer Festival de Teatro de Caracas y del teatro Bolívar. Jacqueline Faría entra a dar información y la cubren varios medios de comunicación del Estado. No están las empresas privadas. Les da detalles del teatro mientras se ensaya la escena donde participan, justamente, los gallos. Luego de los gallos viene otra pelea, y es sabido que en las peleas actuadas y/o reales el bullicio no puede faltar. Los gritos, los golpes al proscenio hacen que se dificulte la declaración. El director exige silencio. La jefa de gobierno termina de declarar y sigue el ensayo.

Mismo día, noche. En las afueras del teatro

La acreditación para entrar va por cuenta de la Guardia de Honor, ya que el presidente Nicolás Maduro asistirá al estreno. Entramos y nos ubicamos en un buen puesto, el mejor para narrar la crónica de la inauguración y contarles lo que pasa. No todos podemos entrar y pienso en la utilidad de la prensa para que la gente se entere de lo sucedido. Son las siete de la noche.

La plaza Diego Ibarra fungirá como escenario abierto y alternativo FOTO JONATHAN MENDOZA

Sábado 12 de abril, atardecer, plaza Diego Ibarra

Mismo día, 8 pm, en las afueras del teatro, otra vez

¡Tremenda tarima! Tremendo espacio para disfrutar en la otra inauguración. La plaza se convirtió en Ciudad Teatro. Música, gente, magia. Caracas tiene buen sabor. De repente, veo a un encapuchado con un objeto cilíndrico en su mano derecha. Me acerco cautelosamente. “¿Por qué te tapas el rostro?”, le pregunto. “Para protegerme de los químicos”. Hubo un momento de tensión. “Quisiera hacer esto todos los días”. Luego, se quita la capucha y sonríe y mira con orgullo el grafiti que está a punto de terminar. De nuevo, Caracas tiene buen sabor.

Edición Número Setenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

Caracas, 20 de abril de 2014.

Una confusión con la Guardia de Honor nos sacó del teatro y perdimos el puesto. Sé que los gallos actuaron muy bien y caminamos otra vez por el puente Llaguno, en dirección a Miraflores.

Domingo 13 de abril, día. Redacción de épale ccs

Cierre de la edición. Este es el último trabajo que falta por entregar y no hay espacio para procrastinar decentemente. De aquí nos vamos a ver, al fin, la obra El coronel no tiene quien le escriba, a las 6 pm. Es una realidad el ambiente de fiesta de teatro en Caracas. Al leer esto, hoy domingo 20 de abril, esperamos que a una semana de culminar el Festival, se hayan llenado de teatro... de paz. Y que peguen más barajitas en su álbum de Chávez, El de Sabaneta.

FOTO ASDRÚBAL BRICEÑO

CIUDAD

VENEZUELA TIENE SU TEATRO BOLÍVAR ES EL PRIMERO EN EL PAÍS Y EL TERCERO EN LATINOAMÉRICA. FUE RESIDENCIA, DESPUÉS ESTABLECIMIENTO COMERCIAL Y ALLÍ FUNCIONARON REDACCIONES DE PERIÓDICOS. TAMBIÉN FUE TEATRO Y CINE —CON EL NOMBRE DE "RIALTO"—, COMO LO ES AHORA NUEVAMENTE, AUNQUE TODAS LAS ARTES SE CONJUGARÁN, SIEMPRE CON UNA BUENA VISTA HACIA LA MAJESTUOSA PLAZA BOLÍVAR POR ROCÍO CAZAL

Entro e inmediatamente recuerdo aquel día de 1985 cuando mi padre nos llevó a mi hermana Mariana y a mí al cine Rialto. La película: La pequeña revancha. Claro, el piso de granito no estaba tan pulido como un espejo y la sala era más bien algo sombría, un tanto descuidada.

Eso fue hace casi 30 años, pero recuerdo mucho el lugar, la película y el día porque, para ese tiempo, ir al cine (que antes era en horario continuado), comer cotufas y luego tomar un helado representaba un gasto de lujo. Fue la primera y única vez que fui al cine Rialto.

Caracas, 20 de abril de 2014.

Ahora, al llegar a la plaza Bolívar veo esa inmensa estructura remozada —que ya no es cine sino teatro y su nombre es Bolívar— y los cambios resultan apoteósicos, modernos, con buenas propuestas arquitectónicas y, por supuesto, las culturales, que pronto se

Edición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

podrán disfrutar, luego del Festival de Teatro de Caracas. Ya adentro te encuentras con una muestra arqueológica y etnohistórica acerca del entonces Rialto, con un proyector 35 milímetros que llama mucho la atención, pues resulta ser una reliquia: ahora todo es digital. No te imaginas que, antes de ser una sala de cine, ese espacio pertenecía al pintor Martín Tovar y Tovar a finales del siglo XIX, para luego ser ocupado por establecimientos comerciales, hasta que el 3 de octubre de 1917 se convierte en el teatro Princesa, nombre que dos años más tarde cambiaría a Rialto. Tampoco piensas que allí se presentó el famoso tanguero Carlos Gardel y que el 2 de febrero de 1941 cerraría el lugar con el drama mexicano Ojos telepatíos. Sí, lo demolieron, pero casi 27 meses después, el 29 de abril de 1943, ya estaba listo y se habría reinaugurado de nuevo como Rialto (pero no teatro sino cine) con la proyección de la película ganadora del Oscar Casablanca.

SERÁ EN AGOSTO CUANDO COMIENCE A FUNCIONAR EL CINE, EN LA PLANTA BAJA, CON 80 BUTACAS —

Será en agosto cuando comience a funcionar el cine en la planta baja, con 80 butacas, además del restaurante, que se ubicará en el tercer piso, y la terraza. Sí, habrá otro espacio para compartir con gustosa comida y una buena copa.

los primeros movimientos de recuperación con la remoción de los frisos, cielorrasos, pisos La sala de cine, por supuesto, contará con un sistema de sonido surround (o de múltiples y butacas. canales de audio) para películas en formato Subes y todo está pulido, limpio, con olor a digital. nuevo hasta que llegas a la sala de teatro: cientos de butacas (456 específicamente) forradas No podía quedar por fuera la pantalla en el de terciopelo, en medio de un gran escenario techo de marquesina de un metro de alto por con telón rojo, con bambalinas incluidas. ¡No cinco de largo, donde se podrá ver desde afuera la programación que tendrá el teatro Bolívar. podía faltar!

Es entonces cuando Jari Núñez, subsecretaria de Bienes Patrimoniales del Gobierno del Distrito Capital, te cuenta que por ese suceso del 96 —y por norma—, el vinil, la madera, el aluminio y los materiales que utilizaron para toda la edificación son ignífugos, con el fin de BAMBALINAS INCLUIDAS Cuando llegas a la escalera, a mano izquierda, evitar grandes daños si llegara a ocurrir algún ves inmediatamente un fragmento del Discur- incendio. so de Angostura del Libertador, su figura y firma estampadas en la pared. Estando allí, evo- Aparte de esto, Núñez cuenta que se pensó en cas cuando hace un año, más o menos, pasaste un teatro de última tecnología para que funcionara no solo con iluminación teatral —consta por la redacción del periódico Ciudad CCS. de 68 lámparas—, a la que estamos acostumSí, allí unos 60 periodistas, por lo menos, baja- brados; sino que también tenga una ilumiban y subían escaleras a llevar y buscar páginas nación arquitectónica a través de LED (lightque se aprobarían, cambiarían, imprimirían y emitting diode o diodo emisor de luz), la que reimprimirían para ser enviadas a la imprenta interactuará con el visitante. y disfrutadas por los lectores al siguiente día ¿Y el sonido? Allí no solo las obras de teatro de (cada día). grupos establecidos y los que surjan de las coPero también sabes que no solo esa publicación munidades podrán presentarse sin problema, funcionó allí: las redacciones del diario Últimas también los conciertos serán bienvenidos en la Noticias y del semanario humorístico El Mo- sala, pues cuenta con buen acondicionamiento rrocoy Azul ocuparon esa edificación por allá acústico y audio con dos consolas de última generación, que tendrán buena asonancia desde por los años 40. atrás hasta la parte inferior y viceversa. Por supuesto, indagas y te encuentras con que en 1996, aproximadamente, la fuente de soda NOS VEMOS EN EL CENTRO Ritz, que quedaba en la planta baja de la edi- Te preguntas por los demás espacios y es enficación, agarró candela y desde ese entonces tonces cuando la secretaria general de Gobierestuvo cerrada hasta 2006, cuando comienzan no, Siboney Tineo, te explica que el vestíbulo ya Edición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

estaba listo desde diciembre y que, por ahora, funcionará la sala de teatro y las oficinas administrativas que se encuentran en el primer piso (allí funcionará también una galería-café), además de las salas de ensayo en el segundo piso.

Caracas, 20 de abril de 2014.

Definitivamente, después de ser residencia de un pintor, teatro y cine (en dos ocasiones cada uno), además de haber recibido las redacciones de tres publicaciones, este monumento comenzó a tener una multifunción, pues casi todas las artes se conjugarán: cine, artes escénicas, música, pintura, diseño... Es el primer teatro venezolano con el nombre del Libertador y el tercero en Latinoamérica, aunque el de Medellín (Colombia) no está en funcionamiento y el de Quito (Ecuador) se está remodelando. Sales, ves el lugar desde varios ángulos y te das cuenta de que no se equivocó la jefa de Gobierno, Jacqueline Faria, cuando le propuso al presidente Hugo Chávez que “Bolívar” fuera el nombre del antiguo cine Rialto y, por supuesto, él tampoco se equivocó ni le tembló el pulso cuando aprobó y apoyó el proyecto. Ahora los caraqueños y visitantes tenemos otro lugar para ver una buena película u obra de teatro, y después disfrutar del espacio con buena compañía y vista hacia la majestuosa Plaza Bolívar. El lema “Nos vemos en el centro” se nutre cada vez más. Ahí, en el casco central, ya casi lo tienes todo. ¿Para qué más?

Una muestra arqueológica y etnohistórica sobre el teatro te recibe. FOTO ASDRÚBAL BRICEÑO

Cotufas a Bs 15. FOTO AMBROSIO PLAZA

CARMEN, LA ETERNA SEÑORA DE LAS COTUFAS La señora Carmen Deus de Negrín lleva 46 años vendiendo cotufas. Antes estaba en un minúsculo espacio de 2x2 metros, que le habría costado, junto a su esposo, 16.000 bolívares, algo caro para la época. Nunca pensaron que se instalarían allí, entre las esquinas de Las Monjas y Principal, pues solo pasaban por el lugar cuando eran novios a comprar caramelos. Luego, después de casados, decidieron comprar el localcito para invertir en cotufas y golosinas. Para ese entonces, la señora Carmen y su esposo ofrecían una ganga a los estudiantes de bachillerato: cuatro cotufas por un bolívar, con el fin de que uno le brindara a los otros. Tener casi 73 años y casi medio siglo en esto la ha hecho conocida para todo el que pasa por la Plaza Bolívar; ella tampoco olvida las caras de los asiduos compradores de cotufas. Cuando vino la remodelación del teatro, le indicaron que iba a ser beneficiada, que no se preocupara. Ella lo único que pidió es que le dejaran la ventana hacia la Plaza Bolívar. Y así lo hicieron. Ya no está en ese pequeño cajetín sino que le dieron más del doble del espacio. Ahora, la señora Carmen está cómoda, más iluminada y más feliz.

El camino que conduce al primer piso. FOTO ASDRÚBAL BRICEÑO

Caracas, 20 de abril de 2014. FOTO JONATHAN MENDOZA

Edición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

www.festivaldeteatr

SALA JUANA SUJO

CASA DEL ARTÍSTA

TN013

LOS LLAMADOS DEL AMOR...

Proscenio UBV

5:00 p.m. +18

Centro Internacional del Nuevo Teatro

TRILOGÍA AL FILO

SDW102

Kabréteatro 5:00 p.m. +18

FÉ, ESPERANZA Y CARIDAD

TA084

Afrodiartes 4:00 p.m. +12

LA CALLE DEL INFIERNO

TCR078

3:00 p.m. +12

6:00 p.m. +18

Centro Internacional del Nuevo Teatro

TRILOGÍA AL FILO

SDW101

Kabréteatro 5:00 p.m. +18

FÉ, ESPERANZA Y CARIDAD

TA083

Afrodiartes 4:00 p.m. +12

LA CALLE DEL INFIERNO

TCR077

3:00 p.m. +12

TSR070

EDIPO NUESTRO

TSR071

Compañía Regional de Teatro de Trujillo 5:00 p.m. TP

EL ENCANTO DE LOS OLVIDADOS

TC064

3:00 p.m. PI

Vaya al Teatro

Unidad Penitenciaria

EL REY DEL BASURERO

SJS114

6:00 p.m. TP

Asociación Cultural Urbe

EL PRETENDIENTE

SDW100

Internado JudicialBarinas

LO QUE DEJÓ LA TEMPESTAD

SJS113

6:00 p.m. TP

Asociación Cultural Urbe

EL PRETENDIENTE

SDW99

Sobre Tablas de Venezuela Sobre Tablas de Venezuela 5:00 p.m. +18 5:00 p.m. +18

TC062

5:00 p.m. TP

OH CAROLINA ESTÁS, OH CAROLINA ESTÁS, EN SERIOS PROBLEMAS EN SERIOS PROBLEMAS

TC063

5:00 p.m. TP

Skena Grupo Teatral Grupo de Teatro Mampara Grupo de Teatro Mampara

Compañía Regional de Teatro de Trujillo 5:00 p.m. TP

EL ENCANTO DE LOS OLVIDADOS

TC065

3:00 p.m. PI

Skena Grupo Teatral

TB052

LOS LLAMADOS DEL AMOR...

TB053

MAGO DE OZ

TB054

MAGO DE OZ

TB055

6:00 p.m. +18

Taller Experimental de Teatro 6.00 p.m. +12

TIERRA SANTA

TP039

Alejandro Armas Producciones 7:00 p.m. +18

DIVORCIADAS

TM026

Teatro del Duende / CNT 6:00 p.m. +18

TIERRA SANTA

TM027

Ovulozoide Producciones 5:00 p.m. +18

FRIDA KAHLO ¡VIVA LA VIDA!

TN011

Taller Experimental de Teatro 6:00 p.m. +12

BINGO

TP040

Xiomara Moreno Producciones 7:00 p.m. +12

HEREJES Y GROTESCOS

TM028

Ovulozoide Producciones 5:00 p.m. +18

FRIDA KAHLO ¡VIVA LA VIDA!

TN012

Teatro del Duende / CNT

BINGO

TP041

Xiomara Moreno Producciones 7:00 p.m. +12

HEREJES Y GROTESCOS

TM029

Compañía Regional Compañía Regional Teatro de Portuguesa / CNT Teatro de Portuguesa / CNT 5:00 p.m. TP 5:00 p.m. TP

LA CANTATA DE LA CANTATA DE ARGIMIRO GABALDÓN ARGIMIRO GABALDÓN

TN014

SJS115 SJS116 LOS TAXISTAS LOS TAXISTAS TAMBIÉN LOS TAXISTAS TAMBIÉN TIENEN SU CORAZONCITO TIENEN SU CORAZONCITO

SALA DORIS WELLS

CASA DEL ARTÍSTA

TEATRO ALAMEDA

TEATRO CRISTO REY

TEATRO SIMÓN RODRÍGUEZ

TEATRO CATIA

TEATRO BOLÍVAR

27 DOM

TEATRO PRINCIPAL

25 VIE Ensamble Teatral José Ignacio Cabrujas 6:00 p.m. +18

NUESTRA SEÑORA DE LAS NUBES

TM024

Teatro La Bacante 5:00 p.m. TP

EL DÍA QUE CAMBIÓ LA VIDA DEL SR ODIO

TN009

TODO O NADA

Producciones MP 6:00 p.m. +18

ArteÚ

SJS111

ArteÚ

LAS MUJERES SABIAS LAS MUJERES SABIAS

SJS112

6:00 p.m. +18

Dram-On

Dram-On 6:00 p.m. +18

MARBURG

TB050

MARBURG

TB051

Con los Pies en las Tablas Con los Pies en las Tablas 6:00 p.m. +18 6:00 p.m. +18

NUESTRA SEÑORA DE LAS NUBES

TP038

Alejandro Armas Producciones 7:00 p.m. +18

DIVORCIADAS

TM025

Ovulozoide Producciones 5.00 p.m. +18

FRIDA KAHLO ¡VIVA LA VIDA!

TN010

TODO O NADA

Producciones MP 6:00 p.m. +18

MIÉ

Ensamble Teatral José Ignacio Cabrujas 6:00 p.m. +18

TEATRO MUNICIPAL

Trece 13 Producciones y Eventos 6:00 p.m. +18

22 MAR

TEATRO NACIONAL

26 SÁB

Trece 13 Producciones y Eventos 6:00 p.m. +18

24 JUE

RELATOS DE ALCOBA RELATOS DE ALCOBA EL SHOWDE LOS ENANOS EL SHOWDE LOS ENANOS

G.T. Penitenciario Fenix

HISTORIA Y REVOLUCIÓN

TM023

Teatro La Bacante 5:00 p.m. TP

EL DÍA QUE CAMBIÓ LA VIDA DEL SR ODIO

21 LUN SALA JUANA SUJO

CASA DEL ARTÍSTA

SALA DORIS WELLS

CASA DEL ARTÍSTA

TEATRO ALAMEDA

TEATRO CRISTO REY

TEATRO SIMÓN RODRÍGUEZ

TEATRO CATIA

TEATRO BOLÍVAR

TEATRO PRINCIPAL

TEATRO MUNICIPAL

TEATRO NACIONAL

ENCARTADO

foto-reportaje

¡y se hizo el teatro!, en caracas

FOTO CAMILLE BRICEÑO

allende el refrán que reza “a la tercera va la vencida”, la actual edición del festival de teatro de caracas consolida la fusión público-obra. el pueblo eleva sus formas de recreación

El primer encuentro con las tablas. FOTO CAMILLE BRICEÑO

Los pequeños disfrutan del teatro de títeres. FOTO CAMILLE BRICEÑO

Una pareja de pares de ActuandoAndo Producciones. FOTO JONATHAN MENDOZA

El teatro también es magia. FOTO CAMILLE BRICEÑO

Superar el número 0 es un logro destinado a pocas revistas. Son más las que no alcanzan materializar el menor de los números naturales en ediciones, que aquellas que trascienden la decena y coquetean con la posibilidad de ser recordadas, aunque sea un poco. El tránsito del 2 al 10 supone un camino cada vez más espinoso que requiere, en principio, mucha voluntad, inyección que da sentido a los demás factores involucrados. Hablar de cientos de ediciones es, por lo poco, mucho lujo. La voluntad no la regalan en las esquinas. Un diálogo, por ejemplo, requiere mucha. Multiplique los factores necesarios y la intensidad de cada uno para tener idea de lo que se mueve detrás de un festival de teatro. Ahora triplique para figurar la dedicación que requiere llevar a buen desenlace tres festivales de teatro, en Caracas. Aumente los múltiplos y concluirá que el resultado de tanto esfuerzo merece ser visto, no importa la fila que le toque. Quizá así lo han entendido las miles de personas convocadas por el lema "Nos estamos viendo" durante esta primera semana de festival. Sensaciones compartidas con altas probabilidades de trascender el momento y dejar marcas en un público cada vez más exigente por el hábito de sentir teatro, en Caracas. Queda una semana.

En Carmen el elemento circense se hace presente. FOTO JONATHAN MENDOZA

Parte de la programación está destinada a los más pequeños. FOTO CAMILLE BRICEÑO

La agrupaciรณn teatral Solsticio se presenta con X-noccio. FOTO AMBROSIO PLAZA

TEATRO SAN MARTÍN

SALA 1

CELARG

TEATRO LA COLMENITA

CINE AQUILES NAZOA

TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS

SALA ANNA JULIA ROJAS

UNEARTE

SALA HORACIO PETTERSON

UNEARTE

SALA EXPERIMENTAL

CELARG

SALA ANTONIETA COLÓN

CENTRO CULTURAL PARQUE CENTRAL

TEATRO ALTOSF

RÍO TEATRO CARIBE

SALA RAJATABLA

rodecaracas.org.ve

ROSAS VERDES PARA CAÍN

SR148

RTC121

TAL160

Producciones Pequeño Grupo 5:00 p.m. +12

MARX EN CARACAS

DIDO Y ENEAS

NOCHES DE SATÉN RÍGIDO

APM214

APM215

APM216

TLP237

CS173

Teatro del Silencio 6:00 p.m. +18

CS172

Teatro del Silencio 6:00 p.m. +18

SABOTAJE PETROLERO SABOTAJE PETROLERO

TLP238

Hebu Teatro 5.00 p.m. +18

CELEBRACIÓN

Hebu Teatro 5.00 p.m. +18

CAN222

Zancos Tit / Teatro Equilibrio 3:00 p.m. TP

CAN223

3.00 p.m. TP

Caímos al Proscenio RL

LA PLUMA MÁGICA

ÑA´ SEFORA ALIAS DOÑA BASURA

Teatro de la Penumbra Teatro Estable de Maracay Teatro Estable de Maracay 5:00 p.m. +12 5:00 p.m. +18 5:00 p.m. +12

APM217

Teatro Tracodra 5.00 p.m. +18

AJR200

EN LA PARROQUIA ES LA COSA

AJR201

EN LA PARROQUIA ES LA COSA

LA OTRA PARTE DE LA HISTORIA

UNA HISTORIA INCONCLUSA

AJR202

7.00 p.m. TP

AJR203

7:00 p.m. +18

Teatrotinto

7:00 p.m. +18

7.00 p.m. TP

Teatrotinto

ANTÍGONA

SHP189 MI AMANTE

APM213

Deux Ex Machina 5:00 p.m. +18

SAVERIO EL CRUEL

AJR199

APM212

5:00 p.m. +18

Deux Ex Machina

SAVERIO EL CRUEL

AJR198

Producciones y Eventos Producciones y Eventos González González 7:00 p.m. +18 7:00 p.m. +18

MI AMANTE

SHP188

Taller de Teatro Manatí Taller de Teatro Manatí 7:00 p.m. +18 7:00 p.m. +18

NOCHES DE SATÉN RÍGIDO

CSE178

OSMC / Unearte

ANTÍGONA

CSE179

OSMC / Unearte

SHP190

DIDO Y ENEAS

SHP191

7:00 p.m. +18

Ka´I Laboratorio Teatral Ka´I Laboratorio Teatral

CSE180

TEATRO CANTACLARO

TEATRO LA COLMENITA

CINE AQUILES NAZOA

TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS

SALA ANNA JULIA ROJAS

UNEARTE

SALA HORACIO PETTERSON

UNEARTE

SALA EXPERIMENTAL

CELARG

SALA 666

Escena de Caracas 8:00 p.m. +12

SALA 666

CSE181

ANAGNÓRISIS

Teatro Nacional Juveníl de Venezuela 8:00 p.m. +18

ANAGNÓRISIS

Teatro Nacional Juveníl de Venezuela 6:00 p.m. +18

TEATRO ALTOSF

SALA JOSÉ FÉLIX RIBAS

TEATRO TERESA CARREÑO

SALA RAJATABLA

TEATRO SAN MARTÍN

SALA ANTONIETA COLÓN

SÉPTICO

SR144

TSM129

Yare III 8:00 p.m. +18

SAC166 SÉPTICO

SR145

CIANE 7:00 p.m. +12

CIANE

HAMLET

TSM130

8:00 p.m. +18

7:00 p.m. +12

HAMLET

TSM131

8:00 p.m. +18

SAC167 Escena de Caracas 8:00 p.m. +12

Teatro Profesional de Lara 7:00 p.m. SR146+18

VENENO

TSM132

8:00 p.m. +12

CENTRO CULTURAL PARQUE CENTRAL

Caímos al Proscenio RL

SR147

Teatro Profesional de Lara 7:00 p.m.

VENENO

TSM133

de Coro 8:00 p.m. +18

3:00 p.m. PI

Concienciarte 3:00 p.m. PI

EL SUPREMO PROTECTOR LA PLUMA MÁGICA DEL GLOBO VITAL

TAL161

Producciones Pequeño Grupo 5:00 p.m. +12

MARX EN CARACAS

RTC122

Caín Sudaka Producciones Caín Sudaka Producciones 7:30 p.m. +18 7:30 p.m. +18

SR149

REPTIL

Teatro Estable de Villa de Cura 7:00 p.m. +12

REPTIL

TSM134

8:00 p.m. +12

TSM135

8:00 p.m. +12

GASTRONOMÍA

PICHONES DE SIBARITA

De Peligro a Pele el Ojo se come resuelto POR RODOLFO CASTILLO FOTOGRAFÍA AMBROSIO PLAZA

del almuerzo, cuando la cantidad de comensales rebasa el aforo y convierte al local en una colmena de febril actividad: quienes están sentados sienten la presión de aquellos que, de pie, esperan su oportunidad; también hay presión a la hora de ordenar, ya que si lo piensas mucho o muestras señales de titubeo, el mesonero opta por tomar otra orden. A todas estas, ¿entonces cuál es el atractivo del restaurante que lo haga merecedor de las líneas de “Pichones de Sibarita”? Pues ni más ni Restaurante Compostela, ubicado entre las menos que lo económico de su menú. esquinas de Peligro y Pele el Ojo de la mencionada parroquia, es regentado por una Veamos. Una sopa completa ostenta un familia gallega, ¡obviamente!, desde hace precio de Bs. 40 (lo que, particularmente, aproximadamente 22 años. El lugar es pe- considero que debería ser el precio máxiqueño y realmente poco acogedor a la hora mo de un plato de sopa de los sabores Retomando la rotación de esta sección y el perfil que particularmente le he dado (esto es, desentrañar esos recodos culinarios de la ciudad donde el comensal de a pie pueda disfrutar de un almuerzo digno al menor costo), he resuelto revisitar un lugar, en pleno corazón de La Candelaria, que reúne los prerrequisitos mínimos. A saber: comida al más puro estilo casero —más allá del trillado eslogan— y unos precios sin competencia, al menos en el ámbito del centro caraqueño.

convencionales que aderezan la culinaria criolla: res, pollo, rabo, minestrón, mondongo). Pero si la intención es acompañar la sopa de un segundo plato, el cliente puede decantarse por ½ (léase medio) plato de sopa por solo Bs. 20 (sí, léase y deletréese muy bien, ¡v-e-i-n-t-e b-o-l-í-v-a-r-e-s!); y esta ½ sopa es servida en un plato de proporción estándar; no se trata de ninguna miseria. El precio de lo que comúnmente denominamos “seco” oscila entre Bs. 40 el más barato (pasta Boloña) y Bs. 80 el más costoso (carite en rueda), pasando por una chuleta de cochino o bistec de solomo a Bs. 65. Con la bebida tiene dos opciones: un vaso de jugo natural (lechosa o guayaba) a Bs. 10 o lo que los dueños del lugar llaman vaso de jugo plus, que consiste en un pote

RECETARIO DEL PELABOLA

Solo papas y aceitunas POR Malú Rengifo malurengifo@gmail.com

Ya habrá notado usted que con el paso de los días se va acabando el mercado y en la nevera van quedando rezagados, solitarios, temerosos del olvido y la futura putrefacción, ingredientes que enumerados aisladamente suenan peor que una gallera: tres papas, una bandejita de aceitunas negras que a usted se le olvidó que había comprado, un triste dientico de ajo solitario, una mantequilla que compró por sifrinería —y a la que ahora no haya qué oficio darle pues no tiene pan ni arepa— y un cebollín marchito, o más bien, medio. ¡Qué desastre! Pero el todo es más que la suma de las partes y las papas nunca sobran al final de la quincena; son las aliadas perfectas para sorEdición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

Caracas, 20 de abril de 2014.

13 o ir le e sg ab ed rie u el u p p s A Im Se Calidad Precio Ambiente Esq. Peligro

Compostela Esq. Pele el Ojo

Atención

plástico, de esos en los que sirven el arroz chino, repleto de jugo por tan solo Bs. 20. Entonces, en una suerte de arqueo de caja, repasemos la propuesta. En el caso del más opíparo sibarita, aquel que suele ordenar lo más abundante y suele levantarse hinchado y rebosante de su asiento, tendrá como desembolso un máximo posible. Una sopa completa (Bs. 40), el seco más costoso (Bs. 80) y el pote de jugo plus (Bs. 20) por la módica suma de Bs. 140. El camarada pichón de sibarita quedará ahíto de comida, un segundo golpe bien resuelto. Además de efectivo, se puede pagar con cesta ticket, mas no con dinero plástico: no hay punto de venta.

tear los embates de la pelazón de bolas, y ellas lo saben: llegan Fíjese: las papas las picará sin mucha preocupación en trozos todavía buenas hasta esos últimos días, esperando su turno para que no queden ni muy grandes ni muy flaquitos. Los pondrá ser devoradas. en una bandeja y les echará mantequilla por encima y la ramita de cebollín marchito bien picadita espolvoreada por encima. Como ya debe saber, yo soy una defensora de la creatividad culi- Luego, meterá todo a hornear no sé a qué temperatura, pero dinaria. Es mucho más audaz quien prepara algo rico con poquitos gamos que a una media. No se detenga a preocuparse por temingredientes y mucha imaginación, que aquel que solamente sabe peraturas, ¡yo no tengo horno!, todo lo preparo en un artesanal preparar los más exquisitos platos, y cuando no hay con qué ha- hornito asador de arepas comprado en una carretera por Carora, cerlos, va a gastarse los “cestapiches” en McDonald's. Así que, si y la comida me queda, cuando no deliciosa, decente. usted no tiene todos los ingredientes que mencioné más arriba, agarre los que haya y, si le suena parecido, prepárelos poniéndole Entonces, hornee sus papas con mantequilla y cuando las tenga su intuición y su cariño, que sazonan tan sabroso como el más listas, pues apague el horno. fervoroso fánatico de Sumito. A las aceitunas les va a quitar el huesito y las pondrá en la licuadora con un chorrito de aceite, preferiblemente de oliva, y otro papas a la olivada El nombre de esta receta lo inventé mientras escribía este texto y chorrito de vinagre. Un toquín de sal y pimienta, el dientecito horneaba mis papitas. Está perfectamente probada y le puedo ga- de ajo —aquel que quedaba en la nevera—, “rrrruiiiiiiii” —lirantizar que, si la sirve en una reunión, a nadie se le pasará por la cuadora un ratico— y, ¡juas!, ya está lista la olivada, una cremita cabeza que usted está pelando bolas y que preparó los pasapalos sabrosa que acompañará sus papas en un plato muy digno, muy sabroso y mucho más barato que unas papitas falsas callejeras. con el repele del repele de lo que quedaba en la nevera. Caracas, 20 de abril de 2014.

Edición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

MITOS

El (VIEJO) NUEVO GRUPO DEJÓ SU MARCA POR kay yam hung ILUSTRACIÓN NATHALY BONILLA

Cuando hablamos de los inicios del teatro venezolano, tenemos que ir mucho antes de la llegada de los españoles a estas tierras americanas, pues nuestros antepasados aborígenes ya realizaban demostraciones artísticas como pantomimas y representaciones simbólicas de los fenómenos naturales. Claro, la colonización produjo la transformación de ese teatro. En el siglo XX los géneros más comunes eran el drama, el sainete, la comedia, la tragicomedia y la zarzuela. Para la época no existía el oficio de director como se conoce hoy día, muchos fueron los panoramas y muchas actrices y actores resultaron ser los grandes de las tablas que se dieron a conocer, los más aplaudidos. Hubo muchos intentos de unificar a los integrantes del teatro en grupos o asociaciones, pero realmente fueron fallidos hasta que algunos se organizaron bien y lograron crear El Nuevo Grupo.

Edición Número Setenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

Su historia puede leerse a través de su repertoveinte años Se afirma que en 1967, el pionero del teatro rio: Asia y el Lejano Oriente, Los ángeles terrimoderno del país, Alberto de Paz y Mateos, bles, Tric Trac, El pez que fuma, Okey, Profundo funda la compañía de teatro El Nuevo Grupo, y La Revolución. fecha que casi coincidió con la de su muerte. En 1974 se inaugura la sala del Juana Sujo, Sin embargo, otros dicen que fue idea de Isaac donde estrenan La máxima felicidad, Acto Chocrón y Román Chalbaud quienes, al notar cultural, El día que me quieras, Mesopotamia, la ausencia de sitios donde se pudiera disfru- El Americano Ilustrado y Clipper. Se suman a tar del espectáculo, propusieron a sus colegas la lista Resistencia, Vida con mamá, El tirano reunirse y hacer esa asociación junto a José Aguirre, El rey de los araguatos, Prueba de fueIgnacio Cabrujas, Esther Bustamante, Miriam go, La tercera mujer y Señoras. Dembo, Elías Pérez Borjas y John Lange. No todas las presentaciones fueron memoraLo cierto es que en El Nuevo Grupo estuvie- bles, pero es innegable que el grupo cambió ron grandes y renombrados directores y dra- por completo el panorama teatral de Caracas. maturgos venezolanos que nunca imaginaron Tras veinte años de trabajo —se dice fácil, lo que podrían durar dos décadas activos. difícil es vivirlos— los espectadores querían Para los años 70, El Nuevo Grupo tenía dos algo nuevo, con ideas frescas, pero los fundateatros (Alberto de Paz y Mateos y Juana dores tenían otras prioridades. En 1987, la deSujo), oficinas, depósito, un público estable cisión inminente llega a la mesa: la reducción que iba creciendo y más de 150 estrenos hasta e inestabilidad de los subsidios hizo que este grupo desapareciera, pero no su marca. ese momento.

Caracas, 20 de abril de 2014.

NOVELA

Piedra de mar (II) POR FRANCISCO MASSIANI Ilustraciones OSCAR HERNÁNDEZ

Caracas, 20 de abril de 2014.

Edición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

guarataras. Es algo que practico desde chiquito. Me busco seis o siete guarataras y las vuelo sobre el mar. Recuerdo que cogía fuerzas, respiraba hondo, me echaba unos dos metros hacia atrás, y fuaj, las disparaba, y las guarataras picaban al tocar el agua, y volvían a saltar una y dos y hasta tres veces, hasta que en el cuarto golpe se hundían. Las que tenían la barriga más grande eran las que saltaban más. Pero era difícil encontrarlas. Así que también me fastidié de estar —Oye, Carolina. que si tirando piedras. Además, creo que en Yo te quiero muchísimo y tal y yo no sé el fondo tenía miedo a darle en el coco a un qué y cómo está la cosa y fíjate ese loco está pez. ¿Quién sabe si esos salvajes están a dos desesperado porque tú estás conmigo y bla- o tres centímetros de la superficie? ¿Quién sabe si vienen y se les ocurre coger un pobla-bla. Y que si: quito de aire? —¿Qué tal si vamos al cine esta noche? Total que me cansé de echar piedras, y me Que si qué tal, que si lo otro, hasta que no tendí de espalda en una roca. Sentía el casoporté más esa vaina, y me volví a escon- lor húmedo en la piel. Y me pareció que las der entre las rocas. Desde ahí, por lo menos, piedras sudaban. Era bueno ver las nubes. Y no me veían, ni yo los veía, y podía ver los era buenísimo ver los pájaros volando pero alcatraces. Algunos aleteaban muy cerca de Carolina no me dejaba en paz. Te confieso mí, casi a dos o tres metros, y otros se ve- José, que cada vez que pensaba en Carolina nían abajo, como a mil kilómetros por hora, y Marcos, ni el cielo ni los pájaros me imy plunch, se clavaban de cabeza apareciendo portaban. Es una lástima que sea así. Es una luego con la bolsa de la boca llena. Primero lástima que las cosas que nos gustan nos devolaban hacia arriba, ¿no?, y justo al divi- jen de gustar por una ideíta, una mueca, o sar a la víctima, se suspendían en un punto un diente roto. muerto, se sacudían, inclinaban la cabeza, y plegando las alas al cuerpo, se transforma- Como decía, estaba ahí en la roca, hasta que ban en un torpedo, y se mandaban con todo por fin vi que Carolina y Marcos regresaban el alma contra el agua. Otros alcatraces pa- a las sillas. Los vi caminar entre la gente, y recían disecados porque estaban secos y muchos ancianos y tipitos la miraban. Suembrutecidos sobre un bote. Supongo que pongo que Marcos se sentía feliz porque la estaban dormidos. O a lo mejor miraban a gente podía pensar que eran novios, o muy sus amigos, o a lo mejor estaban muertos, amigos, porque caminaban casi pegados, porque palabra que yo inclusive les lancé y de vez en cuando la pierna de Carolina una peña, y la pegué en la punta del bote chocaba con la de Marcos. Me calenté, le nombré la madre a los dos, y salté a la arena. y nada. El imbécil de Marcos me echó a perder esos minutos. Me acuerdo que sentía que el infeliz de Marcos estaba aprovechándose y le hablaba a Carolina. Y sentía que Carolina se dejaba atacar para joderme, y la miraba con toda la furia posible y ella nada. Creo que ni siquiera te diste cuenta que yo estaba perdido. Que yo me sentía asquerosamente ridículo. Me imaginaba que Marcos le decía:

Bueno. Cuando me fastidié de estar tirán- Cuando llegué, Marcos se me quedó mirandole piedras a los cadáveres, busque unas do raro. Edición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

Caracas, 20 de abril de 2014.

me acuerdo que me dejé la barba para parecerme a Hemingway, y todos los días contaba la pelusa que me nacía en la barbilla. Claro. No me salió una barba ni mucho menos, pero yo me sentía feliz con los ocho pelos más que me nacían — —Te estábamos buscando —dijo el im- Eso fue lo que dijo Carolina. ¿Me oyes? Así bécil, y para colmo Carolina lo miró y se que perdiste el tiempo con toda la paja de la velocidad y los caballos de fuerza. Palabra puso a reír histéricamente. que me reí con ganas. No tanto por lo del carro sino por lo de monito, porque desde —¿Oye, vale, dónde te escondiste? lejos parecías un mono triste, Marcos. Un Fue lo único que se le ocurrió decir, ¿no?, mono tití. Un tití fracasado. Sin monas. Sin y me aguanté las ganas de matarlos. Lo plátanos. ¿Me oyes? Tenías un aspecto verque más me molestó fue la miradita de daderamente ridículo. Marcos. ¿Me entienden? Cuando un niño te mira, tú sabes exactamente qué te pide Me acuerdo del día que fuimos a El Silencio con los ojos. Pero en la gente podrida, a comprar unas camisetas de fútbol, y este quiero decir, vieja, o de mi edad, miran, y idiota me llamó aparte y me dijo: el odio, la vergüenza, el miedo y la alegría, están revueltas. No sabes qué propósito —¿Viste al enano? hay en la mirada. Y tienes que preguntarlo, y por supuesto no te dicen exactamen- ¿Que si viste al enano? Y la verdad es que te lo que sienten. Supongo que Marcos, el tipo que atendía era un enano machalo que sentía en ese momento, era una cado exactamente igual a Marcos. Yo, por arrechera espantosa por mi presencia. Por supuesto, me hice el loco, ¿no?, y lo calmé, interrumpirle su nuevo idilio, o en todo y le expliqué que era un parecido muy lejacaso el momento que podía ayudarlo para no, y bla-bla-bla, ¿no?, hasta que por fin se conseguirlo. Pero la verdad, Marcos, es calmó, pero estuvo todo el día preocupado que estabas perdiendo el tiempo. Cuando con lo del enano, y es que Marcos, así como te dije que te callaras, y te perdiste, Caro- Lagartija, se quiere parecer a los actores de moda. Confieso que a mí me ha sucedido lina me dijo: algo parecido: me acuerdo que me dejé la —Pobrecito. Está loco por su carro. Parece barba para parecerme a Hemingway, y todos los días contaba la pelusa que me naun monito. cía en la barbilla. Claro. No me salió una barba ni mucho menos, pero yo me sentía ¿Me oyes, Marcos? feliz con los ocho pelos más que me nacían. Tuve que cortármela porque estaba fastidia—Parece un monito. Caracas, 20 de abril de 2014.

Edición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

do de que me pidieran los documentos. Un día, un policía cogió el bulto donde cargaba los libros y me los echó a la calle creyendo que guardaba una bomba. Así mismo. Delante de todo el mundo, y la gente me miraba como a un asesino. Francamente. Aquí ni siquiera se permite el libre uso de los pelos en el lugar donde a uno le plazca dejárselos. Por supuesto que los bigotes son inofensivos, ¿no?, y es por eso que Lagartija no ha tenido problemas hasta ahora: se dejó unos bigotes tipo Pancho Villa cuando vio aparecer en la pantalla a ese actor francés que se llama que si Belmondo. Está convencido de que el francés es él. Y ahora voy a contarte, Carolina, porque tú no lo sabes, ni tú tampoco José, el día que Marcos me invitó que si a ver los monos del zoológico. Esto es ciertísimo. En serio. Parece exagerado pero no lo es. Este tipo está convencido de que es un mono resucitado. El asunto es que me pidió que lo acompañara al zoológico y, cuando llegamos, me arrastró a patadas hasta la jaula donde tenían a los pobres monitos achicharrándose. Yo quería irme, ¿no? Estaba cansadísimo y además me dolía la cabeza porque había demasiado sol. Ustedes conocen el Parque del Este, y saben que el sol pega como diablo, pero me convenció, y al fin nos acercamos hasta la jaula de monos. Los salvajes chillaban y saltaban, y parecían muy contentos con nuestra visita ¿no?, y viene un monito chiquito y se le queda mirando fijamente a Marcos. Palabra que parecían hermanos. Estuve a punto de creer en la historia de Darwin, y creo que lo comenté, y entonces Marcos me miró asustadísimo y me dijo así mismo: —Somos iguales. Fíjate en las manos. En la frente. Y eran igualitos, y lo que es peor: a tu padre, Marcos, porque no sé si sabes que tu papá también parece un mono tití. Claro: un tití viejo. Un monote cansado. Más bien Edición Número Sesenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

pero entonces ¿qué diablos invento para saber si quiere o no ser mi novia? ¿La beso? ¿La abrazo? Palabra que no es nada fácil. Sobre todo si se es un tipo como yo. Porque José ni se hable. Ese tipo levanta un dedo y listo. Lo he visto atacar a una muchacha en Ahora me acuerdo que el mismo día del diez minutos y a los quince ya eran novios. zoológico lo acompañé a su casa y en su cuarto estuvimos hojeando unas revis- Una vez caminábamos por Sabana Grande tas gringas. Marcos se la pasa comprando y se encontró con una prima. Bueno. La porquerías parecidas. Vimos una Playboy amiga de la prima estaba buenísima y nos que tenía guardado en la gaveta de noche y fuimos al cine. A mí me tocó la prima, que buscamos parecidos entre las mujeres des- ni hablaba ni era bonita, y a él le tocó la nudas de la Playboy, y las muchachas. Has- amiga. A los dos minutos le tenía el brazo ta que Marcos me preguntó serísimo si yo en la espalda. A los quince le puso la mano creía que él era muy feo. O sea que volvió a sobre la rodilla y la amiga no se movió. A caer en el asunto de los monos. Yo hastiado los veinte le agarró la mano, y nada. Y a los de tantos monos le pedí que lo olvidara y le cuarenta y cinco minutos ya eran novios. Y, recordé el parecido que existía entre Nan- mientras, estuve sudando como un desgracy, la novia de Lagartija, y el papá. Porque ciado. José me decía en la oreja: resulta que el papá de Nancy es un gorila. En cambio, la pobre Nancy está más o me- —Échale pichón, pues... ¿Qué estás esperando? nos aceptable, y a pesar de la diferencia, son iguales. Claro que en el papá los rasgos son Pero no podía. Sinceramente, no podía momuchísimo, pero muchísimo más toscos, ver el brazo. No sé qué diablos me sucedió. El caso es que me dio parálisis momentánea pero es lo mismo. en todo el cuerpo. Al salir, la prima arrugó la cara, y le rogó a la amiga que la dejara en Recuerdo que se calmó y me dijo: su casa. Tuve que pasar toda la noche como —Es verdad: lo peor que puede haber es te- un cabrón. ner cara de niñito. De estúpido. Recuerdo que yo le miraba los pies, y las Yo aplaudí, y por fin dejamos el asunto de manos, y las piernas, y ella me miraba de los monos y no sé de qué otra cosa habla- vez en cuando y yo seguía buscando una manera de entrarle a la cosa, y nada. No mos. podía. No podía hablar. Lo único que hacía Bueno, por fin me quedé solo con Carolina, era mirarle los dedos de los pies, que por pero no pude sacarle en diez minutos una cierto se los pinta con cinco gorras rojas. Quiero decir que solo se pinta el pie desola palabra. recho y no sé por qué diablos es así, ni se Buscaba la forma de hacer una declaración lo pregunté por miedo a meter la pata. seria, sin cursilerías. Eso es dificilísimo, y sé que ustedes consideran pasado de moda eso de que si te quiero mucho y lo que sigue, Continúa la próxima semana. un tití acabado, y puedes estar seguro que llegará el día que te parecerás a él, porque son idénticos. Y perdona que te lo diga: yo sé que tú no soportas a tu viejo. Pero es así. Palabra. No estoy mintiendo.

Caracas, 20 de abril de 2014.

actores venezolanos

Averigua, repasa Figura central

Unidad de Nombra, Viscosas nomina longitud japonesa

Orilla, borde

Accionados por el viento

Figura 1

Figura 6

Chupe, sorba Letra "C" (inv.) Movim. convul.

Franja, banda

Nota musical

Andar

Tasca

Figura 5

Flanco

Señora

Yo (inv.)

Falsifica, falsea

Croa

Pista, coliseo Cambia, innova

Cabria, polea Paloma pequeña

Nación, patria

Figura 4 Dios del Sol

Injertar

Maltraten, manoseen

Pron. pers. 3era pers. pl.

Apremian, asedian

Coleto

Come, apolilla

Jornalero, obrero

Símbolo químico de einstenio

Extremista

Dos núm. romanos Oreja en inglés

Apócope de papá

Período evolutivo

Trabajar la tierra con la laya

Hechizada, embrujada

Corroo, carcomo Pero, no Existían, obstante estaban Andad, (inv.) marchad

Junta (inv.)

Entregaré

III

Malla

Reflectores

Dúo, pareja

Congoja, ahogo

Dominio Desueweb de llan, desArabia Saudita Rechace, carnan contradiga

Ajena, Letra "S" demás

Avión veloz

Figura 2

Remolca

Apócope Símbolo Solicitan, docu- químico mental del osmio Sonidos claman de la perdiz

Anterior al euro

Carcajeé Dominio web para Ecuador Figura 3

Abrev. estado Carta de la baraja

Inic. Orlando Araujo San Francisco de Mil millon de años

Rata en inglés

Saludo El carnero Antes de Cristo

Real Academia Española

Once en núm. romanos Texto impreso por teléfono

Figura central

Símbolo químico del litio

Disolvente

LA RANA PLATANERA SOLUCIÓN DEL ANTERIOR

"Las distribuidoras y exhibidoras están apegadas al cine estadounidense. Ahora es que el cine venezolano le está arrebatando 10.000 butacas al mes. Mientras sea más rentable, la empresa privada nacional se introducirá en el negocio del cine". Pedro Durán Actor venezolano

C O

O N

N O B

A O

M A

POR NATALY SANOJA

laranaplatanera2012@gmail.com

A D A

C A

G A

D O

O R

A D O

O R O

O R

D O

I A

A D

A N

M C O

O D A

A N O A

C A

R E

E L S

A A

CUENTOS DEL ARAÑERO

Lucas Rincón POR HUGO CHÁVEZ FRÍAS ILUSTRACIón MELANY PÉREZ

Como a las siete de la noche me llama alguien, extraoficialmente, del Consejo Electoral: “¡Comandante, ganamos!”. Yo tenía certeza de la victoria, pero teníamos mucha tensión por el golpe de Estado que estaban montando en el Consejo Supremo Electoral, manejado por las mafias. Las computadoras las manejaban ellos. Aquí votaban los muertos y volvían después, otra vez, a la tumba. Y siempre votaban por AD y Copei. Los muertos que salían eran adecos y copeyanos. Entonces, ellos tenían un plan. Primero, tumbarnos la mayor cantidad de votos, para que la diferencia fuera muy poca y, entonces, escamotearnos el triunfo. El otro plan era un golpe de Estado. Recuerden ustedes a aquel jefe del Ejército que había, y generales. Aquí en Maracay estaba un general que se portó muy bien. El general Lucas Rincón era comandante de la División Blindada, quien me conocía de tiempo atrás. Entonces, un día que vine a hacer campaña, en Maracay, Lucas me mandó un mensaje con un oficial retirado. Y nos reunimos escondidos, por allá por El Limón. En una quintica, por allá estaba Lucas bajo una mata de limón, teníamos tiempo sin vernos. Desde el 4 de febrero para acá, más nunca nos habíamos visto. Yo estaba en el Batallón de Paracaidistas, y Lucas era director de la Escuela Técnica. Me invitaba a veces a almorzar y me visitaba allá, fuimos amigos. Entonces, él me dice: “Mire candidato”, con mucha seriedad un general a un candidato. Y me explicó lo que él sabía del golpe de Estado que estaban montando algunos generales. Casi todos después aparecieron en 2002, dirigidos desde Pdvsa y otros sectores de poder. Años después supe que Lucas Rincón mandó a poner explosivos en el peaje de La Cabrera. Un grupo de oficiales estaba montando el contragolpe, cómo frenar el golpe, cómo neutralizarlo. El Gobierno había puesto en Valencia a un general, de esos arrastrados, comandante de los tanques. Tenía la orden de mover los tanques hacia Caracas para evitar el triunfo de Chávez, ¡así mismo! Y esa fue una de las cosas que me dijo Lucas, porque aquel general era subalterno de Lucas, pero no le hacía caso, recibía órdenes de Miraflores. Así me lo dijo Lucas: “Mire, candidato, ese general no me obedece. Así me dijo un día, ‘mi general, yo no recibo órdenes suyas, recibo órdenes de Caracas’”. Entonces, Lucas, como no tenía otra alternativa, dijo: “Bueno, si vienen los tanques volamos el viaducto”. Le pusieron dinamita por debajo unos oficiales nuestros, unos tenientes y capitanes, del arsenal de ahí, donde están los explosivos. Resulta que después, con la victoria, se les olvidó y pasó Navidad, Año Nuevo… cuando alguien dijo: “¡Epa!, ¿y ustedes quitaron allá los tacos de dinamita?”. No, nadie, allá estaban. Edición Número Setenta y seis. Año 02. ÉPALE CCS

Afortunadamente, eso tiene su seguro, su dispositivo de seguridad; pero vean cómo estaban las cosas. Lo cierto es que después a mí me llaman por teléfono: “Comandante, ganamos”, y el pueblo en la calle. Era la orden que dimos al partido y a los aliados: “Pueblo en la calle”. Incluso, un coronel amigo estaba a media cuadra con un grupo de militares armados, por si venía el golpe. Ya ellos sabían, ya teníamos un plan para movernos a un cuartel, golpe y contragolpe. Entonces, me dicen: “¡Ganamos!”. Recuerdo que estábamos recibiendo a Noemí Sanín; estaba de visita aquí, pidió hablar conmigo. Ya estaba anocheciendo cuando anuncian por televisión el primer resultado, que era irreversible. La victoria, pues. A los poquitos minutos después llegó la Casa Militar: “Presidente electo, a la orden”. “Ajá, bienvenidos, dales café”. “No, no, muchas gracias. Vamos para La Viñeta, móntense aquí para La Viñeta”. Se acabó mi libertad, compadre, hasta el día de hoy, hasta el sol de hoy. Y aquí vamos.

Caracas, 20 de abril de 2014.