EMBELLECER LO QUE EL MÁS ALLÁ HACE PRESENTE: PINTURA, PINTA O VISIÓN Y EL VALLE DE SIBUNDOY Carlos A

Carlos Avellaneda Escudero

u............. 'ea_' ...._ ... • ..........

11'1

...... ,,~g<,og _ _ ... ~ .... _ ...... .... ~ .I _ _ ' : a "'",o.s..i .. _oO' ........... ...

• -.00 _ _ 1 _ " " . 00 ....... _ "' 01.", .""'_ ~ ce • ..., Ih"y"" \* .... ... ....... ." .. """,,00.0 ' di '" 1< " .."" . 00 .. '",," .... , --. oo"oll'lp<d_., ~"'. o>roo i ...... ~

yo"""",

0<"'

d_ ........ e ,,1Oo ,u _ """""' ''''' O'";o;¡,,, .... ~ ... .

....,.i<J .... ,_. _o ""''''' ,"''' oon"''''''f><''

~ .. rt~ _ ,

.ob .. lo mII'~'1 .. _ u , "'~.~ ... ,'" o.coO.' ' ..... -00 ... '''~o ",rt ~" >ocio. ron . 00 _ _ ""'onu 'i"' hOoho t ....,., do y _"" ..f~ oon o,,,....... ""- .. ",",00 .~ , b _

oo....,.

< Visión de yagé po r el t aita Do mingo Cuatlndloy. Tinta y ó leo sobre papel (20 09)

ESCUDERO AVE LLANEDA C, Embellecer lo que el más allá hace presente: Pi ntura, pin ta o visión y el valle de Siribundo. Calle 14, 8 (11) 66-81 RESUMEN La experiencia con plantas sagradas de conexión es, en cierto modo, una experiencia artística, un esfuerzo espiritual que influye en el comportamiento, que inspira y estimula la creatividad, pues crea otras formas de percibir, pensar e interpretar el mundo, y permite comprender los fenómenos internos de cada ser-ahí. El uso y conocimiento mismos de este tipo plantas se remonta a un pasado remoto. El presente texto acerca su mirada al suroccidente de Colombia para describir las pinturas vi sionarias-chamánicas de dos indlgenas del Valle de Sibundoy. Sus formas y colores, que son fruto de la revelación y los conocimientos de lo invisible o lo sagrado dados por el brebaje-maestro, el yagé, son clave para en tender que en su contexto cultural estas (re)presentaciones son un medio que embellece (agradece y presenta) la vida y el pensamiento.

PALABRAS CLAVES Embellecer, pintura, sagrado, Valle de Sibundoy, yagé BEAUTIFYING WHAT THE OTHER WORLD MAKES PRESENT: PAINTING, PINTA AND VISION IN THE SIBUNDOY VALLEY ABSTRACT The experience wi th sacred plants of connection is somehow an artistic experience, a spiritual endeavor t hat influences the behavior, that inspires and encourages creativity, f or it creates other w ays of perceiving, thinking and interpreting the w orld, and allows the understanding of the internal phenomena of each being-there. The use and knowledge of these plants goes back to a remote past. This text looks upon the Southwest of Colombia to describe t he visionary-shamanic paintings of two indians from the Sibundoy Valley. Their shapes and colors, w hich are t he result of the revelation and the knowledge of the invisible or sacred given by the master-beverage, the yagé, are key to understand tha!, in their cul tural context, these (re) presentations are a means that beautifies (is grateful and offers) life and t hought.

KEYWORDS Beautifie, pinta, pain ting, sacred, Sibundoy Vall ey, yagé EMBELLIR CE QUE L'AU-DELA REND PRÉSENT: PEINTURE, APPARENCE OU VISION ET LA VALLÉ E DU SIBUNDOY RÉSUMÉ L'expérience avec des plan tes sacrées de connexion est, d 'une certaine maniere, une expérience artistique, un effort spirituel qui influe sur le comportemen!, qui inspire et stimule la créativité, puisqu'elle crée d 'autres formes de percevoir, de penser et d'i nterpréter le mo nde, et permet de comprendre les phénomenes internes de chaque {jtre. L'usage meme et la connaissance de ce type de plantes remo nte

a un passé lointain. Ce texte se concentre sur le sud-ouest de la

Colombie afin de décrire les peintures visionnaires - chamaniques de deux indigenes de la Vallée du Sibundoy. Leurs formes et couleurs, qui sont le fruit de la révélation et des connaissances de I'invisible ou du sac ré appo rtées par le breuvage-maTtre, le yagé, sont la cié pour comprendre

que dans leur contexte culturel ces (re)présentations sont un moyen d'embellir (remercier et présenter) la vie et la pensée.

MOTS CLÉS Embellir, peinture, sacré, Vallée du Sibundoy, yagé TORNAR BELO O QUE O MAIS ALÉM FAZ PRESENTE: PINTURA, PINTA OU VIsAo E O VALE DE SIBUNDOY RESUMO A experiencia com plantas sagradas de conexao é de certo modo, uma experiencia artrstica, um esfon;o espiritual que influi no comportamento, que inspira e estimula a criatividade, pois cri a outras formas de perceber, pesar e interpretar o mundo, e permite compreender os fenomenos internos de cada ser-a lí. O uso e conhecimento mesmo deste tipo de plan tas se re monta a um passado remoto. O presente texto aproxima sua mirada ao sudoeste da Colombia para dese rever as pinturas visionárias xam anicas dos indígenas do Vale de Sibundoy. Suas formas e cores, que sao fruto da revela"ao e os conhecimentos do invislvel ou do sagrado dados pelo beberagem - mestre, e o chá de yage, sao chave para entender que em seu contexto cul tural estas representa,,6es sao o meio que torna belo (agradece e apresenta) a vida e o pensamento.

PALAVRAS-CHAVE Embelecer, pintura, sagrado, Vale de Sibundoy, Yagé

SUMAIACHIRI IMAN SUGNIGMANDA KAUACHIRRI. LLUNCHI, PINTA, VALLE DE SIBUNDOYPI UCHULLAIACHI Nukanchipa atunkuna ugsakunaua kaugsai kam, ningapa sugrrigcha kaugsai sumaiachiska, nukanchipa ukunigmandata fursarri chasa lisinsia sugkunaua kaugsangapa, pusa sugrrigchakuna iuiangapa, nigpi sugrrigchakuna kauachirri, iuiaichaia, alpakunata sugrrigcha kauachirri, lisinia iuiangapa iman pasarriku sug sug rnunakunapa Ukupi . Ñugpamandta iukarri kai ugsakunamnda rrrigsiikuna. Kia kilkaska tupachimi atun alpa urraladumandakunata kauangapa nukanchip purra Valle de Sibundoymanda iskai atun sinchi taitakunapata pintakuna kauangapa. Paikunapa kaskakuna rrigchakuna, kankunami ambiuaska upiakaurramanda rrigsiikuna sakiskakuna, kaikuna mkam iuiachingapa paikunapa kaugsaipi kikuna knkunmi kugsaita iuiaikunata sumaiachispa painingapa.

RRIMANAKUI Sumaiachi, lI unchiska, uaka, Ambi uaska

Recibido el: 09 de abril de 2013 Aceptado el: 13 de j unio de 2013

Son cuadros que lo hacen meditar, soñar, imaginar... obras que poseen la sutil cualidad, la sugestión, y que incluso parecen contener en effas una evasión hacia

un mundo más amplio.

Oscar Wilde

visiones son concebidas como una experiencia, una percepción vivencial y un dialogo con espíritus, ancestros, energías, saberes estéticos, espirituales y curativos (que también son retrospectivos y sensibles al ambiente natural y socio-cultural).

El arte es un fenómeno universal y el uso de plantas de

El "arte", o aquí la pintura o la (re)presentación, es un

conexión (sagradas y/o visionarias)' tiene una relación

retrato que presenta y otorga narraciones sobre la per-

directa con la práctica creativa de diseños simbóli-

cepción del mund0 3 . Su saber y práctica hacen parte de

cos en ciertas comunidades indlgenas de Colombia y

la vida y el pensamiento, un lugar de encuentros yelabo-

el mundo. Los tukano en el Vaupés, los huicholes de

raciones sobre el presente, el pasado y el futuro. Puede

México y los shipibo-conibo del Perú son las comunida-

siempre considerarse un espacio de conocimiento donde

des nativas más estudiadas por la creación de diseños

se muestra y se defienden saberes tradicionales que han

visionarios en madera, lienzo, tela y cerámica.

sido hechos "suyos" y trasmitidos a través del tiempo.

En este texto se exponen algunas caracterlsticas de

La práctica pictórica visionaria se puede definir como un

estas pinturas y se reflexiona sobre cómo se entiende

área de saberes donde el que pinta involucra su percep-

su corporeidad narrativa en ciertas comunidades

ción de la experiencia visionaria y la colectiva visión del

amerindias del alto Putumayo, en donde las pintas o

mundo en una serie de formas, dibujos y colores que

e

En correlaclon a la experienCia con 10 sagraao, las plantas Os

coneXión, hacen referencia, bajo la preposIción 'con' (juntamente y en compañía), a esa llave o enlace (que puede unir o Juntar una cosa

con otra), que nos abre, muestra y produce el contacto (aq¡~) con ras energías y fuerzas propias del cosmos: con el todo. Con alude a tnédlum y a causa (situación actual respecto de una situación pasada 1je la salud espIritual y corporal), coma yagé a relación, comunicación ~ complemento (Integridad, plenitud con síy con el universo). "Estaba

con" denota participación y se relaciona con el "ser con otro" o el

nos dicen mucho de cómo está constituido el mundo donde vive y piensa el artista. Así, el arte que podríamos llamar visionario-chamánica es la expresión plástica de visiones alcanzadas o recibidas por un taita-chamán y aprendices o pacientes. Es un lenguaje, una imagen que habla en un contexto cultural étnico y es profusamente simbólica y explicativa del modo como son y se ven las cosas: una memoria, una descripción, un archivo. Su

t ser-estar-con" de la experiencia extátlca, que lleva a algo entre dos

carácter visual es la exteriorización de las experiencias

'Ij fuera de los dos, donde se participa "de su diferencia y que él o

vividas a través de los sentidos, en este caso gracias a

ella, participen de la diferencia de uno, siendo otros los dos" (Mario

las plantas sagradas, reconocidas en el mundo indígena

adroñero, comunicación personal, noviembre de 2011).

Con [avec en el original francés] es una palabra formada a partir dellaHn apud hoc que significa 'cerca de esto'. Cerca de, junto a:

tivalor local de esas expresiones -

en francés pero es Igual para

B

La (re)presentaci6n tiene como

caracteñstica la puesta en

escena de la realidad conocida, en este caso no como Imitación, mas como retrato de lo experimentado, de lo sentido. La misma, en su

b tras lenguas- se dobla enseguida de un valor afectivo y los dos se

contexto, es ya un conocimiento y percibirla es por lo tanto conocer lo

muy

que presenta allí. Es un modo específico de entender y comunicar, por

~

eCObran en la proximidad. Estar cerca de es estar muy cerca,

róxlmo y entonces en una proximidad" (Nancy, 2011: 5). La misma

o que la representación es una manera de mostrar la realidad que la

roxlmldad puede referirse a lo que Heidegger conoce como "la eXIs-

circunda según como esa sociedad la entiende. Su contemplación guar-

tencia-con". Heidegger (que según Nancy fue el primero en Introducir

da entonces una experiencia estética o una estética como experiencia,

al "con" al léxico de la filosofía), considera que este t érmino debe estar a la altura del "existir". Más que con lo posicional, la palabra d ebe remitirnos a un v alor "existencial" o "ca-existente" del ser-con-

~a totalldad-de-Ios-entes (siendo), lo que genera un espacIo común, t f.Ltóp.l.CO eXlsteQcla] de pl.u r. al~m.ul.t[pll.c.ldad (cfU:-J ao cy, 2011) .

es deCir, pone en j uego al cuerpo con la presentación en el Instante de

~erciblrla, al cuerpo subjetivo y cultural. Una relaCión del adentro con

el afuera. El arte, en este caso la pintura, como un conocimiento ligado a lo sensible, que llama a la emergencia de un sujeto estétiCO "más sensible"; ala espln.tualizacló.o deJ oS3en tldos (Os.ca e Wllde).

Embellecer lo que el más allá hace presente: Pintura, pinta o visión ... /, Carlos Avellaneda Escudero

71

A"""'" ..,.... ,..,-'-' ."..,.,.,.,.... ~

(1; .. """~.,,..,. _

J_" '.,

~

.",...;0,,00 ,"" ' UOO '~"'''''' _ ,

.....

~

-..-.,l. .. ..,.;" ,

~

' '''_000

" .... 10' ''- o< =mo. yo< .... """"-OO. _

"" ,"O .q"'o """"". . O

...

y""""". ""-"'U"" 0'''" ',.," OIontu

o. oooro "'"""'. ,.. .. 0 0 0 _ " "" •

.... O ."""" 00-'0 _ . " " " """""-O YO~O y"-,,, 0"'0'"

o< 000"-0<0 000 .. ..., ..... ~ _

"" ,,,..Id'" ~

po "'" "-"

",,,, ~,,_

..." ,,_ .. O "'"""'. .....

00 """ ... b. di ........... " "-" . do< "'"",,, Y

.. d',,,,.,,,,,,,,. ".u "'''''~ Eo ....

,_ o.. "'O""., .. ,,,-,, o. .,,,."'.........,'"

v' "'''' "" "" to '" '''''orto. "'. 00 oo_

"'" ' ;0,,"'. o. ~ O~''''' ~ do •• rt ' tu o. .. 0""" _""' lOO".., .. ,,,,. Y b.mi« .. do< Vd . . .

S """,,",y. "" ""l' ~bo, ",o<oru '",, ' y ...."'~'" "" _ _ •" o. O~ ot. . ru "-, ~" . O'" ~uk",,,,.,, . """ojo o. "'".., ."",ooleo ft'}>i , ombi ".."'. {.., _ 0"". "">il O bi'¡iy {.., ,....,.... .. _ , .t). 8";,",,,-,,,,,,~ en ,,; y

_ '" ""'000.'

L>p.Lo""'-' e",,".,-...-.."" lo""" " "" .. o ~ _

"" _

"'"

_ ,;"00. = _",-

o "'''''''''. O"' . . ",,-"tu .., "". . . . romo 00-"" ... y . . . . "'do . . . , y 00"'- .., . , ,""",o. Uo ""''''''. "" • ...,"'.

=-"" .. """',"-

0""" ..... _ ........ , "","_"M ,..,...... _. ~

":"',$

"0;,,,

""'0"''''0;" "" vd. _ ... ,.ood", _

v"" ..,

_ . "" ..... v'~Io . ,"'.".... lo _ _ .u"'- ~..,o do< ","""o _ "" ..f ~ ~ ">;0,, u""", ___ do "," b ~ .. ~ Io Y ~ 00 ""," v",oo do< """"' . . "'- , ~o "'-" ... ,. _"'""'""'"" .. """ o"",,,,. '-'-' fu ""'. Y00 ",...m. {. . ."o;" ~ o. ~ ,.;,,,,.. "",-",---o "'-mio;o"

y.,., ... '"

v""

"'-o.., O'", "" "" ""..""_ Ooo<d~oo ",,,," ~ _ "" b ''''''''0 o b ,,,,",""'.., "'.. 00 " " " _ ;

.., ""'o_ "'''''''0"" ~ "'__ v'''",.'''o ""',,O>.' p.>ada o 000_ n . 00 mo '" ",,""" o u "'-

'..........·".,.w .... , ..

E .- __..... .. .. ........ .... ' ·n.' ........ ,« ",', (.. ' " ~. ''' _( '

,~

~,.....

_ . ~_._~ ("'.""',,,.,.,

_ _ _ _ . . . . .N

...... ' . . . . . . . . ,. ....

',~._

~

_ _ _ _ . . . . . . . . . . l.o'"'- (. . . .

,

"

"

,

'-~

..-.~A

, ._-)-~ --­

_ ,.h,."l" ___ " ' •• ¡..;... ...', ......- .. '""~ -"-"""", ,~~ , l.o

. . . . ,. ,-_ .. ..,,__ .ko_ .. _ _.

_

" .. . , _ _ .. b •• _

""""'"'.-_ ... _

. ,.

. . . . . . _<00<00 ""'" . _ ","'

............

,=.',~ ~

............ _ _" .r-.

'................ _ , . . . . -. . lo _ _ ..... .

0,.

ventana entre nuestro mundo finito y el infinito, desde

la memoria y un muro contra el olvido. Es un saber que

donde podemos percibir y entender los dominios natu-

guarda y enseña, otorga y estimula vida y pensamiento.

rales y espirituales. Su belleza es por lo tanto un vehículo que abre caminos a la armonía y a la unidad del espíritu, una manifestación visual que hace parte de un fortaleci-

I. Valle de Sibundoy, un acercamiento

miento interno venido de las energías reveladas que le dan poder a la creación. Y considerando que "la sen-

El Valle de Sibundoy aparece entre la niebla en las

sación es lo pintado", concibo siguiendo a Deleuze que

mañanas -así como en las tardes frías o de lIuvia-

en este tipo de pinturas "no se trata de reproducir o de

como una elipse verde y luminosa, no muy extensa. La

inventar formas, sino de captar fuerzas [ .. .]. La célebre fórmula de Klee, 'no hacer lo visible, sino hacer visible',

a muy pocos lugares les hace ser un sitio muy especial.

no significa otra cosa [ .. .]. La fuerza está en relación estrecha con la sensación: para que haya sensación es

niebla le otorga un aire de misterio y encanto, que solo Cuando el sol escoge su lugar, siempre brilla radiante y cubre con su luz la hermosa llanura, de espesos o claros

necesario que una fuerza se ejerza sobre un cuerpo,

rincones "donde el verde es de todos los colores". En

es decir, sobre un lugar de la onda" (Deleuze, 1984: 35).

un pasado muy lejano, estas tierras y sus montañas

Lo que el más allá hace presente es, por lo general un

tierras hoy mantienen cierta fangosidad y humedad.

saber estético vertiginoso, consecuencia de las expe-

Sus suelos privilegiados, albergan un gran número de

riencias espirituales cósmicas (con la totalidad) en

pequeños ríos o corrientes de agua, que se mueven

este caso con yagé. El que vive y siente este tipo de experiencias sabe del temblor que despierta y espolea.

sudoeste, que al bajar por los caños y montañas andi-

fueron la fonda de un lago, por lo que muchas de sus

Sabe, además, de su potencia curativa, física y mental, otorgada por las fuerza en el flujo de lo invisible, del

ondulantes hacia su encuentro con el r(o Balsayaco, al nas, desde el valle, llega al bajo como el río Putumayo.

Por lo general sus tonos verdes siempre están en

esplendor que no se ve. Es encarar saberes sempiternos,

cercanía a frondosos reductos de sauces, helechos

que se mueven con los flujos del tiempo y el espacio;

arbóreos, pinos y eucaliptos, medianos bosques de

es escuchar las voces de la memoria, del mundo. Por

árboles andinos, uno que otro yarumo verde-grisáceo y

su parte, embellecer como pintura es de alguna forma

siembras extensas de ma(z y frijol, entre otros.

agradecer al cosmos y poner en anmonía y equilibrio los saberes transmitidos en el contacto con lo más-sensible,

Este ancho dominio, que al contemplarlo desde las alturas

lo que se oculta pero que siempre está: una forma narrativa donde los hechos vividos se presentan provistos

parece estar engarzado como una joya verde entre las

con algún orden coherente y significativo. A su vez, dentro de la práctica curativa de los taitas, es un hacer

siembra y uso pastoril. Al llegar a él uno queda subyugado por su beatitud, la belleza de los paisajes y la sabiduría

que confiere saber y experiencia, pues embellecer es la

de sus gentes. Este territorio es el hogar de la diversidad.

capacidad o habilidad de crear serenidad, estabilidad o

Mantiene, a pesar del tiempo, un extraño encanto, que

colinas que lo rodean, es una heredad de llanuras para

proporción dentro de los cuerpos cósmicos: mantener

lo hace un territorio con un característico aroma mel-

los sonidos y colores del mundo dentro de la avenen-

ancólico y mágicamente natural. Es habitado por indíge-

cia Natal (originaria). Embellecer es sentir, curar, crear,

nas y mestizos, que durante mucho tiempo han tenido

pintar; es poner en orden los pensamientos, tanto como

que ir labrando, no sin dificultades, sus caminos paralelos.

mostrar y manifestar lo que está y existe en el mundo. Y como armonía, como equilibrio, en el permanente sentir del cambio, es una forma que agradece y mantiene la

II. Del embellecer y otras anotaciones

disposición cósmica. Es también un acto que deviene del deseo de divulgar, hacer sentir, anmonizar, complementar, conectar y fortalecerse lazos universales y personales,

Si bien el Valle de Sibundoy tiene un encanto a "mundo perdido" o encerrado, también ha sido un lugar de

sociales y espirituales. Es también, de alguna forma,

paso entre dos grandes territorios, lo que ha creado

un acto de resistencia frente a los espantos del mundo

un trueque permanente de productos y conocimien-

contemporáneo, pues su presencia es una ventana hacia

tos, muchos de ellos alrededor del uso y rituales de las

r éCflum en este caso de una bebida o planta), a Cierta armonlzaci n

plantas medicinales o sagradas. Muchas de sus artes

con el srmlsmo y de este con la naturaleza: es como pasar del caos al

y artesanías son (re)presentaciones provenidas de la

orden Intenor y luego universal (cercano a un sent imiento de resur-

experiencia con yagé, por lo que esta hace parte de

eccJó.n d.e cJe.cta.gen laltdad m is.ttca)

las relaciones cotidianas que estos pueblos establecen

Embellecer lo que el más allá hace presente: Pintura, pinta o visi6n...

Carlos Avellaneda Escudero

73