Revista el Búho 134 by Fundación René Avilés Fabila

Consejo editorial:

José Agustín Griselda Álvarez (>) Raúl Anguiano (>) Carlos Bracho José Luis Cuevas Martha Chapa Alí Chumacero(>) Alberto Dallal Beatriz Espejo Gelsen Gas David Gutiérrez Fuentes Andrés Henestrosa (>) Luis Herrera de la Fuente Dionicio Morales Armando Prida Huerta Carlos Ramírez Ignacio Retes (>) Bernardo Ruiz Sebastián Fernando Sánchez Mayans (>) Leticia Tarragó Betty Luisa Zanolli Fabila l

Director:

Benedicto Reyes Cabrera (BenCab)

René Avilés Fabila

Subdirectora:

Rosario Casco Montoya

Coordinación de arte: Félix Acevedo

Diseño:

Osam Malja García

Fotógrafo:

Francisco A. Menéndez Bazán

Colaboradores:

Manuel Aceves Pulido(>) Eugenio Aguirre Héctor Anaya Hugo Argüelles (>) Roberto Bañuelas Martha Bátiz Roberto Bravo Salvador Bretón Rodolfo Bucio Salvador Camelo Elsa Cano Emmanuel Carballo Marco Aurelio Carballo Antonio Castañeda (>) Jesús A. Castañeda Joaquín Armando Chacón Leonardo Compañ Jasso Marcela del Río Adán Echeverría Javier Esteinou Sergio Fernández Citlali Ferrer Martha Figueroa de Dueñas Silvia Fong Robles Luz García Sandra García Enrique Gastélum Eve Gil Otto-Raúl González (>) Francisco Javier Guerrero José Antonio Gurrea Humberto Guzmán Saúl Ibargoyen Josu Iturbe Marco Aurelio Ángel Lara Daniel Leyva Roberto López Moreno Froylán M. López Narvaéz Andrés de Luna Ramón I. Martínez María Eugenia Merino Mayté Noriega Carmen Nozal Juan Luis Nutte Anabel Ochoa(>) José Luis Ontiveros Gregorio Ortega Federico Ortiz Quesada Francisco Prieto Jorge Ruiz Dueñas Rafael Ruiz Harrel (>) Hugo Enrique Sáez Alejandro Sandoval Perla Schwartz Ignacio Solares Ignacio Trejo Fuentes Francisco Turón Roberto Vallarino (>) Liborio Villalobos Calderón Marcos Winocur Patricia Zama Silvio Zavala l

Artistas plásticos:

Gilberto Aceves Navarro Juan Alarcón Iris Aldegani Luis René Alva Javier Anzures Sergio Ángel Beltrán María Emilia Benavides Alejandro Caballero Alberto Calzada Alfrefo Cardona Chacón Estrella Carmona Jesús Castruita Guillermo Ceniceros Edgar Clement Felipe de la Torre Luis de la Torre Juan Román del Prado Lourdes Domínguez Aída Emart Francisco Eppens (>) Francisco Espino José Fernández Carmen Flores Olivia Fuentes Héctor García Joaquín García Quintana Luis Garzón Esther González Gabriel Gómez Pizano Renato González Juan José Gurrola Víctor M. Hernández Rigel Herrera Jazzamoart Fernando Leal Audirac Antonio Ledesma Miguel Ángel Ledesma Jorge López Luckie Leonel Maciel Elsa Madrigal Ángel Mauro Mel Raúl Méndez Adolfo Mexiac Arturo Miranda Jesús Miranda Ofloc Soid Pastrana Carlos Pérez Bucio Alejandro Pérez Cruz Felipe Posadas Laura Quintanilla Ma. del Carmen Razo Carlos Reyes Alejandra Ríos Vicente Rojo Javier Roldán Gregorio Rosas Guadalupe Rosas RRuizte Oswaldo Sagástegui Peter Saxer Luciano Spano Antonio Tadeo Raúl Tame M. Tarbados Mauro Terán Mauricio Vega Daniel Zamitiz l

Instituto Verificador de Medios

e-mail para envío de colaboraciones:Incorrectoz@yahoo.com.mx

fundacionraf@yahoo.com rosariocascom@yahoo.com.mx

Mejor conocido como “BenCab”, es un pintor filipino y fue galardonado Artista Nacional de Filipinas de Artes Visuales (Pintura) en 2006. Ha sido señalado como “posiblemente el artista de mayores ventas de su generación de artistas filipinos”. Éstudió en la Universidad de la Facultad de Bellas Artes de Filipinas, donde exploró las diferentes formas de artes visuales -fotografía, dibujo, grabado- mientras perfeccionaba su arte elegido como pintor. Sus primeros años como pintor en Londres “no fueron especialmente fáciles”, pero su talento fue reconocido de inmediato. Logró un renombre de importancia internacional con la celebración de exposiciones de Londres a Nueva York y a Macao, y ganando varios premios de arte importantes en una carrera que abarca cuatro décadas. Cuando BenCab regresó a las Filipinas en 1972, fue aclamado como un pionero de las artes filipinas y con una importante influencia entre sus pares. Sin embargo, volvió a Londres una vez más en 1974, en parte para escapar de las garras de la Ley Marcial, que Ferdinand Marcos había declarado en 1972. Ese evento se dice que “marcó el inicio de una pasión particular por el contenido social y los temas de la represión y la libertad. Entre los más destacados premios recibidos se encuentran: Gawad CCP Para Sining SA (Centro Cultural de Filipinas y el Premio de las Artes) en 1992.

Circulación certificada por el Instituto Verificador de Medios Registro No. 285 / 01

el Búho. Órgano de difusión de la “Fundación René Avilés Fabila, A.C.”, revista mensual, Diciembre 2011Editora responsable: Ma. del Rosario Casco Montoya l Certificado de reserva de derechos al uso exclusivo 04-2008-112519134400-102 l Número de Certificado de Licitud de Título y de Contenido: 15298 l Domicilio de la publicación: Yácatas 242, Narvarte, C.P. 03020, Delegación Benito Juárez, Teléfono y Fax: 56 39 59 10. Cel. 04455-20959228 l www.revistaelbuho.com l Impresión y acabado: impresa en Litografía magnograf S.A. de C.V. Calle E No. 6 Col. Parque Industrial, Puebla 2000, C.P. 72220, Puebla, Puebla l Tiraje: 5,000 ejemplares. Distribuidor, Fundación René Avilés Fabila, A.C. l No se devuelven textos enviados. Las opiniones vertidas son responsabilidad de su autor

Contenido Editorial

Muchas gracias René Avilés Fabila 4 l

De nuestra portada Muere el vate Don Tomás Segovia Francisco Turón El mundo sin ti, Daniel Martha Bátiz 9 Crista Marina Mario Saavedra 11

Confabulario

Nuevos Brevicuentos Roberto Bañuelas 12 Buenos lectores y buenos escritores (segunda parte) Roberto Bravo 15 Poemas Aleqs Garrigóz 17 Retrato Mauricio Vega 19 La seducción Martha Figueroa de Dueñas 25 Despertar Derek Jean López Vergara Anaya 26 El prístino ensueño Ulises Velázquez 30 l

Clave de Sol

La bayadera en el Palacio de Bellas Artes Alejandro Alvarado 31 Cecilia Lugo: Toda la vida en la danza Celeste Alba Iris 36 l

Letras, libros y revistas

Mesita de noche Patricia Zama 37 Aparta de mí este cáliz de Luis Humberto Crosthwaite Elsa Cano 40 Inamovibles Sueños Ileana Garma 41 La biblioteca de David recomienda... David Figueroa 43 Roberto López Moreno: Homenaje Nacional Marisa Trejo Sirvent 44 Rafael Canogar: espejismo y memoria poética Agustí Esteve 47 l

Apantallados

Moviola en su Laberinto Alonso Ruiz Belmont 48 l

Artes visuales

El espectro de la nación Leonardo Compañ Jasso 52 l

Arca de Noé

Luchemos juntas por la vida Martha Chapa 54 Avenida Pedro Rubén Sánchez Acosta 55 La violencia y su uso en los medios de comunicación Joaquín Jiménez Mercado y Miguel Ángel Castillo 59 La culta polaca Por supuesto 72 Turbocrónicas Marco Aurelio Carballo 75 Los trancos de Bracho Carlos Bracho 78 l

Para la memoria histórica (archivo coleccionable) La Arquitectura Ilustrada. De la Nueva España al México independiente

Martha Fernández.

Páginas centrales

editorial

.......... Muchas gracias El Búho

Con este número de El Búho, correspondiente a diciem-

según tuviéramos alguien que nos ayudara a distribuirla.

bre de 2011, dejamos de aparecer en forma impresa

Nunca he entendido a los que conducen al país, políticos

para convertirnos en una revista más en Internet. Por

y empresarios, que rechazan la cultura aunque sea un

trece años la sostuvimos, a veces con alguna publicidad

obsequio, una acción, un esfuerzo para fomentar la lec-

generosa que provenía más de amigos que de institucio-

tura y las artes plásticas, pues recordemos algo esencial:

nes, casi siempre con nuestros propios recursos. Nuestra

cada portada fue obra de un artista plástico de calidad.

peor desgracia fue la de vivir bajo dos gobiernos panis-

El Búho fue una buena combinación de textos literarios y

tas y dos, en el DF, perredistas. La incomprensión fue total

artes visuales.

y hoy hemos llegado al límite de nuestras posibilidades, yo diría que las superamos.

Imposible despedirnos porque estaremos (ya estamos) en Internet. Pero sí queremos, al cerrar la etapa

Si recordamos que El Búho nace en las páginas del

impresa, que son miles las personas con quienes estamos

viejo Excélsior, unos trece años, y sumamos los trece que

en deuda y que lamentamos mucho, Rosario y yo, no

lo tuvimos como revista independiente, son más de vein-

poder darles más que gratitud, respeto y cariño.

ticinco años de vida. Muchos más de los que han logrado

Nos vemos en Internet: www.revistaelbuho.com

otras publicaciones culturales y que en sus últimos años

René Avilés Fabila

fue sufragada por la Fundación René Avilés Fabila, A. C. Pero no todo fueron penurias económicas. Hicimos infinidad de amigos y consolidamos a quienes lo han sido largo trecho de vida. Los nombres que aquí aparecieron y publicaron sus trabajos mensualmente, son los fundadores, quienes salieron conmigo de Excélsior luego de un golpe de censura y fueron solidarios y generosos. Nadie nunca cobró algo por sus excelentes materiales. Sólo cobraba la diseñadora, Tania Martínez Su, quien terminó demandándonos al saber que no teníamos más dinero. El resto dio su trabajo de manera gratuita. Rosario Casco Montoya, quien la dirigió siempre y quien sola la hizo, solía decir que era y es una revista hecha con puro amor, amor de los escritores amigos, de los lectores que la buscaban en lugares remotos a donde iba a parar Benedicto Reyes Cabrera (BenCab)

de nuestra portada

en 2000, del XV Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo en 2005 y del Premio Extremadura.

Se integró por completo a las instituciones culturales

ñola. Arrojado por la Guerra Civil Española, llegó como

Internacional de Poesía Federico García Lorca. Se cuen-

exiliado a nuestro país en 1940, para convertirse en una

tan entre sus libros de poesía: La luz provisional (1950),

de las figuras más destacadas de la vida intelectual mexi-

Apariciones (1957), Cuaderno del nómada (1978), Cantata

cana. Sus dotes de escritor, editor, promotor, y formador

a solas (1985), Lapso (1986), Noticia natural (1992), Fiel

de literatos, lo hacen uno de los intelectuales más valo-

imagen (1996), Creación (2007) y Sonetos votivos (2007).

acido en Valencia, España, el 21 de mayo de

mexicanas, desde el Fondo de Cultura Económica hasta

1927, Tomás Segovia es uno de los poetas

El Colegio de México, donde dejó una honda huella que

más importantes de las letras en lengua espa-

difícilmente se podrá llenar. Asimismo recibió el Premio

rados y respetados en la lírica hispanoamericana actual. La vasta obra de Tomás Segovia se encuentra en diversas antologías de poesía, como la publicada por el Fondo de Cultura Económica Poesía 1943-1999. Así como Fiel imagen, Lo inmortal y otros poemas, Misma juventud, Salir con vida, y Día tras día. Su obra narrativa se encuentra en Personario, del sello Ediciones Sin Nombre. Numerosos son los artículos, y ensayos suyos que han aparecido en revistas y periódicos hasta 1988, todos estos se recogen en 3 volúmenes, de la Universidad Nacional Autónoma de México: Ensayo I: Actitudes Contracorrientes, Ensayo II: Trulla de asuntos; Ensayo III: Sextante. Además cuenta con diversos reconocimientos nacionales e internacionales, entre los que destacan el Premio Xavier Villaurrutia (1973) por Terceto, el Premio Magda Donato (1974) y el Premio Alfonso X de Traducción en 1982, 1983 y 1984. En 1982 lo nombraron miembro de la Orden de Cultura del gobierno francés. Fue ganador del Premio Octavio Paz de Poesía y Ensayo Jazzamoart

de nuestra portada

Francisco Turón

El Búho

Como parte de esta actividad literaria, Segovia

ria, y pienso que su biografía le permitió apreciar con

entabló profundas relaciones con sus pares mexicanos,

mayor agudeza la condición de exilio, el viaje continuo”.

entre las cuales destaca la larga amistad con Octavio

“Algo debe morir, cuando algo nace”, dice un poema

Paz. Precisamente, sobre la poesía de Tomás Segovia, el

de Tomás Segovia. Un par de semanas antes del lamenta-

Nobel mexicano le expresaba en una carta fechada el 25

ble deceso del vate español, (acontecido el 7 de noviem-

de mayo de 1965:

bre a las 14:30 horas, debido a complicaciones derivadas

“Tu texto me ha hecho pensar mucho y de la mejor

del cáncer de hígado que le fue detectado recientemen-

manera: me ha obligado a pensar en mí mismo, en mi

te), nos encontramos en un Café del Centro Histórico,

vida pasada y presente, en esa temible oscuridad del

de la Ciudad de México. Plací de una entrañable tertu-

silencio que, al negar al otro, nos niega a nosotros mis-

lia literaria con el también dramaturgo y traductor, de

mos. Aquel refrán: ‘el que calla, otorga’ debería cambiar-

autores como Breton, Foucault, y Jakobson, entre otros,

se por este: ‘el que calla, reniega’”.

que al parecer fue la última entrevista que concedió en

A propósito de la entrega del Premio Octavio Paz de

vida. Comenzamos hablando de Cartas de un jubilado,

Poesía y Ensayo 2000 a Tomás Segovia, Alejandro Rossi,

que es un libro de 300 páginas en donde apuesta a ser una

apuntaba que este autor era un “poeta ontológicamente

de las obras más ambiciosas y fascinantes del recono-

desamparado, sin apoyos ni garantías metafísicas. Sabe

cido poeta surrealista. Se tratada de una novela escrita

que día a día debemos reinventarnos”.

con brillante lírica que funciona al tiempo como radio-

El poeta que es Tomás Segovia, agregaba Rossi,

grafía sentimental, y una reflexión hacia lo femenino;

“sabe que en la soledad y gratuidad de nuestra existencia

pero también una poética de la seducción ante la mirada

se revela la verdad. El poeta sería el que reconoce nues-

de un tercero: el lector. Segovia, retoma la figura de

tro esencial exilio. Precisamente aquí se cruza la histo-

Don Juan, signo de una de las mayores interpretaciones de todos los tiempos orientadas hacia el amor y el deseo. Hace de su novela una poética de la seducción, y una reflexión sobre el amor, por medio de un intercambio epistolar entre dos antiguos amantes. En el umbral de este intercambio epistolar, el paso del tiempo es subrepticio. La prisa permanente aleja. La memoria no debe ser un lastre. Juan -hombre mayor y jubilado- le escribe intensamente a Elvira, una hermosa mujer que fuera su amante años antes. Esta anécdota hace de la novela una aventura hacia la razón sentimental, la reconstrucción del deseo, y una reflexión apasionante en torno a la figura del Don Juan; un personaje que ha encontrado su sitio en múltiples manifestaciones del arte, la cultura, la literatura, la ópera y la poesía, así como la sexualidad y la muerte. He aquí una de las cartas: “Querida Elvira: Un paso más es no sólo liberarse de esa versión

Ahmad Zakii Anwar

inquisitorial y podrida del amor (…) pero no por eso

es el mito que en occidente debería correspondernos

tiene uno el derecho a intervenir en las decisiones

a nuestra época. Hasta ahora era el mito de Fausto,

de esa mujer atropellando su derecho a la autonomía, a la

el que valía la pena. Entonces empecé a pensar que se

libertad, e incluso al secreto. No sólo aceptar el derecho

podía hacer una novela en torno a ese mito. Y una novela

de una mujer a amar, o desear a otro hombre, sino no envi-

no es lo mismo que un poema. Hubiera -por ejemplo- de

diarle a ese hombre la parte de esa mujer que recibe (…)

hacer un poema sobre Don Juan, y entonces hubiera sido

Tu Juan.

una cosa exaltada. Pero hacer una novela tenía que ser

F.T.: Cartas de un jubilado es la primera novela que

una cosa juguetona, irónica; porque una novela exaltada

Tomás se convierte en Don Juan? T.S.: (Después de una franca carcajada) ¡El poeta

no hay quien la soporte. F.T.: El género de la novela le permite acudir a la ficción para ejercer una realidad inmediata.

Tomás Segovia! (continúa riendo) ¡No confundamos! (se

T.S.: Sí, claro. En esta época nada se puede genera-

recupera). Bueno, yo he escrito narrativa toda mi vida,

lizar porque hay toda clase de versiones de todo. Pero

las primeras cositas que escribí cuando tenía 15 años,

normalmente una novela lo que hace es tratar la realidad

eran narrativas. Lo que pasa es que me dicen: “que tu

bajo la forma de ficción.

relato se ha publicado”. Sí, son bastantes. Pero nunca

F.T.: Conquista y seducción no van de la mano, sin

había terminado una novela. Ésta es la primera que he

embargo la seducción es un tema que tiene carácter uni-

logrado terminar.

versal. Seducir está inscrito en la naturaleza humana, y

F.T.: Creas un Don Juan jubilado del “donjuanismo”,

sus señales son instintivas. Seducir es una disposición

en una nueva dimensión que haces del mito en pleno

que activa la conducta, y promueve actitudes para con-

siglo XXI. Liberas a la figura de Don Juan de todas las

tactarse con el otro desde uno mismo. El que seduce, le

interpretaciones sicológicas que lo han ubicado como

da vida al seducido. ¿Elvira es una seductora que sedujo

el hombre que resuelve su vida a base de galanterías y

al seductor? ¿Quién sedujo a quién?

conquistas femeninas; lo reconcilias con ese otro hombre

T.S.: Mutuamente. Eso es lo que está diciendo Don

que encarna un diálogo interno y reflexivo, hacia el uni-

Juan todo el tiempo: “No hay seductores, sino que son

verso femenino. Hay una doble sustancia: la complicidad

seductor-seducido, o más a menudo, seducido-seductor.

de dos personas mayores que fueron amantes en el pasa-

Ahí -por ejemplo- mi personaje utiliza eso, y le da vueltas.

do. ¿Cómo surge la idea de escribir esta obra?

El personaje del Don Juan más real, es Casanova, por-

T.S.: La idea yo creo que surge de una manera bas-

que sí existió. Siempre le cuentan a uno que Casanova

tante intelectual. Es el tema. Por un lado, siempre me

seducía señoras, las engañaba, y las abandonaba. Y eso

ha interesado hacer narrativa con desafíos. Por ejemplo,

quiere decir que no han leído las memorias, porque

escribí esta novela epistolar, que es un desafío en este

Casanova lo que está diciendo todo el tiempo es: “A mí

siglo, y otros desafíos que hay ahí. Varias veces han

me seducían unas señoras, entonces yo trataba de sedu-

dicho: “Pero Tomás seguro lo resuelve”. El tema me ha

cirlas, y luego esas señoras me engañaban a mí (ríe).

interesado toda mi vida. El tema de todo ese abanico

¡Eran ellas! Él algunas veces, las engañaba. Él lo dice a lo

que va desde el deseo hasta la seducción pasando por el

largo de sus memorias: “A mí me han engañado mucho

amor, y por la conquista, por los celos. En algún momen-

más mujeres, que yo a ellas”. Es una idea ideológica.

to empecé a pensar que todo eso del tema del deseo, está

El personaje de Don Juan, ha sido -ideologizado- por

tradicionalmente encarnado en el tema de Don Juan, que

el pensamiento que no se distingue en cierto nivel: el

de nuestra portada

escribes. ¿Aquí el poeta se disfraza de novelista? o ¿Don

pensamiento católico, y el pensamiento violento, domi-

gió para escribir la novela, fue el relato enmarcado en

nante, machista, y dominador.

un ejercicio epistolar. Hoy en día ese formato resulta

F.T.: ¿Por qué liberar la figura de Don Juan del dogma de la iglesia, y el castigo del averno? T.S.: ¡Claro! Por eso. Porque yo creo que lo del castigo

El Búho

una apuesta de alto riesgo. ¿Cómo es uno mismo en los ojos del otro, construido a través de la correspondencia de misivas?

tiene que ver con una realidad. La iglesia no es más que:

T.S.: En ese sentido, mi novela es subversiva (ríe).

“uno de los lenguajes, o el instrumento de una ideolo-

Está tratando de subvertir los -no valores establecidos-.

gía ¿no? O, bueno, es una de las manifestaciones de la

Y entre otras cosas, reivindicar la forma de la carta. Tuve

ideología. Pero la ideología, en el fondo, es la ideología

un pequeño problema ahí que es que: mis personajes

del poder. Y esa ideología del poder es la que condena

los tuve que situar netamente a mediados del siglo XX,

la seducción, porque hace una división entre el hombre,

para que él, que es un hombre mayor, escriba cartas bien

el varón, masculino, que es dominante y la pobre hem-

escritas, porque un hombre más moderno, no escribiría

bra desvalida que no tiene más remedio que seducir.

cartas tan bien escritas como ésas. Son concesiones que

Entonces para la filosofía que ha dominado todas las

uno hace a la verosimilitud. Situarlo en una época donde

civilizaciones, porque todas las civilizaciones han sido

pueda ser creíble que un hombre escriba cartas así.

machistas, incluso la nuestra todavía es machista. Para

Porque eso yo lo vivía. Yo antes escribía muchas cartas,

esa visión, la seducción, es una vergüenza, es una cosa

y últimamente casi no he escribo cartas, escribo e-mails

innoble, porque lo que hay que hacer es imponerse,

escuetos y ridículos, como los de todo el mundo.

nada de seducir, sino: “Aquí, por mis pistolas, verdad”.

F.T.: Dibujas a Elvira Ulloa como un personaje de

Bien lo dice el dicho: “¡Por mis pistolas!”. Ahora, la idea

la época en la que el socialismo era una moral. ¿Elvira

que yo tengo es que eso manipula la mente de la gente,

son todas las mujeres en una mujer?

como manipula siempre la ideología. Hoy en día todos

T.S.: En algún sentido, todas las mujeres son Elvira

sabemos muy bien hasta qué punto estamos manipula-

Ulloa, como todos los hombres son Don Juan. Hay

dos. Manipula la ideología durante siglos, -nublándonos

algo que se llama la “verdad metonímica”, o como dice

la vista- para no darnos cuenta de que la seducción es la

la frase: todos somos judío-alemanes; o todos somos el

esencia misma del ser humano. Un ser humano, se hace

Che Guevara, pero no literalmente, claro.

humano, gracias a la seducción, porque nace como un

F.T.: Propones que la confianza sea un componen-

animalito. El niño recién nacido tiene que humanizarse,

te imprescindible del juego entre tus personajes, que

y lo que lo humaniza, es seducir, obviamente. Sin la

en definitiva son atemporales por ser míticos. ¿Cuál es

seducción, nadie sería humano. Decirnos que la seduc-

el mensaje que quieres trasmitirle a los lectores de Cartas

ción es un engaño, y es un recurso, ¡no! Es pura ideolo-

de un jubilado”?

gía dominante aliada con la ideología católica, claro.

T.S.: El primer mensaje para los lectores es: “Espero

F.T.: El amor parece tener cabida, aún en donde se

que no te aburras, espero que te diviertas leyendo esto.

ha abaratado el voraz consumismo que impone la glo-

Que pesques los juegos. Hay muchos juegos. Que pes-

balización. En ese contexto, ya casi nadie tiene tiempo

ques por lo menos una parte de los juegos, y que te

de escribir “cartas de amor”, y mucho menos epístolas.

diviertan esos juegos. Y dentro de esos juegos, pues, uno

Los amantes ahora se escriben insulsos fragmentos que

va lanzando una visión, o sea, sugerir al lector que revise

trivializan sus “e- mails”, o se contactan por medio de

algunas ideas que tiene sobre la seducción, sobre Don

las redes sociales. Sin embargo, el recurso que esco-

Juan, o sobre sí mismos”.

mente, arrancan en el momento en que se conoció a esa persona. Y yo conocí a Daniel Sada cuando apenas acababa de cumplir 21 años y él me otorgó mi primera beca literaria. Ahí nació una amistad tan improbable como larga y resistente; el virtuoso norteño con la niña fresa chilanga. ¿Te acuerdas, Daniel? Cuántas veces nos reímos de aquellas primeras reuniones en que debiste separar al grupo de becarios para evitar pleitos -causados por mí, por supuesto, que nunca fui capaz de ser piadosa en tu taller.

“Esas cosas no se dicen”, reías. “Se piensan, pero

diciendo ‘Conocí a Fulanito...’, porque buscan poner

el desierto, historias que luego te escuché narrar

al hablante en el centro del relato, y no al homenajea-

en público en Ciudad Juárez y en Tampico años des-

do.” Sin embargo, cuando el homenaje es personal,

pués, de gente accidentada en la carretera y zapa-

porque hubo una auténtica relación de amistad, no

tos tirados acá y allá, “todavía con el pie adentro”;

hay otra manera de comenzar. Cuando muere alguien

haikús al estilo Chihuahua que recitabas de memoria

que le ha cambiado a uno la vida, es muy difícil com-

hasta que llorábamos de tanto reír; largas tardes

prender esta ausencia, y lo único que queda son los

en tu casa leyendo el manuscrito de Porque parece

recuerdos, las vivencias compartidas que, invariable-

mentira escrito a máquina, en hojas impecablemente

uánta razón tiene Sandra Lorenzano al afir-

no se dicen en voz alta, Martha, qué barbaridad”,

mar que le resultan “muy antipáticos los

y nos carcajeábamos los dos y tomábamos café

comentarios de homenaje que comienzan

y leíamos y me contabas de tus tías y tu vida en

Luis Garzón

de nuestra portada

Martha Bátiz

golpeadas al ritmo del mundo en que te empeñabas

caso en cuanto la vida me suelte el cuello y pueda vol-

en vivir, lejos de aquel hoy, flotando en algún ayer sin

ver a respirar con la calma que toda gestación requiere.

fecha y sin aire, como cualquier mediodía en la tierra

Me harás falta siempre para compartir las quejas

donde creciste.

El Búho

y las burlas hacia la academia (y conste que nunca

Me cuesta tanto creer que ya no existes, Daniel,

escribí texto alguno que hablara de “ejes actantes”),

que cuando vaya a México no iremos más a desayu-

para hablar mal de los ignorantísimos y siniestros

nar por horas y a platicar de todo desde la mañana

funcionarios públicos y culturales (que ahora, maldi-

hasta la tarde; tu voz al teléfono se oía fatigada,

tos sean mil veces, se llenarán la boca con tu nombre

es cierto, pero tus palabras prometían continuidad

para quedar bien), para celebrar tus éxitos (¡faltaban

y permanencia. Hoy leo que terminaste la novela de

tantos!), para compartirte mis pequeños logros (tu

que hablamos la última vez, que la publicarán pós-

aprobación siempre fue tan importante para mí…).

tumamente, y esta palabra me parece más cruel que

Te voy a extrañar siempre, Daniel, porque has dejado

nunca; debiste estar para verla salir a la luz, Daniel,

un vacío inmenso -y a mí qué me importa el vacío en

porque los niños y los libros no deben nunca nacer sin

la literatura mexicana, si tú eras mi amigo y en esa

padre. Hoy entendí, quizá por vez primera, lo irrever-

calidad te he perdido-; porque no puedo creer, cuan-

sible. Adriana, tu mujer y mi amiga -tu viuda hoy, terri-

do veo la foto tuya cargando a mis hijas pequeñas

ble palabra ésa, violenta como golpe a traición- me

en Tampico -ellas llorando y tú con tamaña sonrisa

dijo “tú sabes cuánto te quería Daniel”, y en ese verbo

sosteniéndolas como quien presume un par de peces

conjugado en tiempo imperfecto (ironía, ¿es que hay

gordos recién sacados del mar-, no puedo creer que

un tiempo perfecto, en realidad?) se condensó el peso

ya no estés y que no voy a volver a verte.

enorme de tu muerte y se me nubló la vista. Me quería,

No, estas líneas no son un homenaje vacío que

pienso, pero ya no, porque ya no está. Y yo te sigo

busque abrigar mi nombre con la luz de los reflectores

queriendo, ¿ves? ¿Quién me puede explicar cómo

que han sido, y serán por siempre, sólo tuyos. Estas

reconciliar estos tiempos verbales? ¿Cómo es que la

líneas son un homenaje lleno de amor y de nostal-

gramática me puede hacer llorar así?

gia para el amigo que fuiste, para el primer escritor

Te debo tanto, Daniel. El prólogo de mi primer

que confió en mí y me guió y me apoyó sin dobleces;

libro, tesoro indeleble; las mejores horas de mi vida

para el hombre de familia que me abrió su hogar y me

como escritora en Tamaulipas, en aquel festival donde

hizo sentir parte de su mundo. Tu talento es ya inmor-

me cediste el asiento junto a Vargas Llosa y bailamos

tal, vive en las páginas de tus libros, y de desentrañar-

canciones norteñas y tu generosidad me hizo sentir

lo y darle su justo valor se encargarán los especialis-

parte del grupo de agasajados aunque estuviera en

tas en el área, pero tu voz y tu risa están grabadas en

calidad de colada. Tu generosidad, Daniel, es algo que

la mente y el corazón de quienes tuvimos la fortuna

nunca pude -ni podré- pagarte. Todo lo que aprendí

de que nos permitieras quererte. Una joya absoluta,

de ti, los conocimientos que compartiste, y que fueras

más valiosa todavía por exclusiva e incompartible.

mi cómplice y mi mejor porrista cuando me conver-

Gracias, amigo mío, por existir.

tí en madre y me advertiste, muy serio, “no debes

¡Viva Daniel Sada!

dejar de escribir, ¿oíste? Tienes que hacer obra, haz

Ya nos encontraremos en otra vida en donde la

tu obra.” No he sido obediente, Daniel; fallé. Pero te haré

verdad, porque seguirá pareciendo mentira, todavía no podrá saberse.

Mario Saavedra

Mensajera del hijo muerto En su regreso nos hablaba al oído Como susurrándonos la música divina

Cristal de la mañana

Su muerte ha acabado de socavar mis entrañas

Marina de la tarde

De volverlas en carne viva

Sobreviviente de la desolación y el abandono

Inhóspita barbarie nos la quita del regazo

Simulacro de muerte, pasión de vida

Para volverla a las tinieblas de la Nada

Vino a iluminarnos la pendiente

Que es la ausencia

De este mundo a oscuras

Del estar al no estar

Auscultación de la existencia estremecida

Del hablar al callar

Aullido de una masacre intempestiva

Del mirar al no ver

Ángel de la noche y dios del día

Cristal de la mañana

Nos hizo más llevadera la partida

Marina de la tarde.

De ese otro alguien que era luz en la intemperie Profundidad del firmamento, sabiduría

México, D.F., 9 de noviembre del 2011

Francisco Tejeda

de nuestra portada

confabulario nietos intrascendentes, las pretensiones apasionadas de consignar la tolerancia del caos resultan vanidosas y absurdas. Las noches estrelladas y los días nublados; los huracanes triunfantes, las sequías renovadas y las pla-

Roberto Bañuelas* Equitación equivocada

gas resurrectas. La erupción de volcanes que fingieron somnolencia o que estuvieron jugando a parecer la gran cumbre muerta. Las nuevas carreteras y los caminos borrados. Los naufragios y las invasiones, y todo lo

os arribistas ilustrados, en su afán de actualizar-

que le sucede a nuestro sobrepoblado mundo frente a

se, están dispuestos a creer que el Apocalipsis

la indiferencia perversa del planeta vecino… ¿Para qué

es una modalidad elegante de la equitación o

sirve llevar un diario personal?

sólo una profecía incumplida, sin darse cuenta que son, desde que nacieron, inquilinos intransferibles del mismo.

El homenaje constante de la vida se enaltece en la sole-

El Búho

Silencio preñado de ansiedades

Dolor presente del amor que fue

dad, materia prima del exilio, renovado en cuaquier país

Aquí, lejos del hotel, la naturaleza no está deformada

que no es el tuyo, y los nativos casi transparentes, con su

por el gusto artificial de las tarjetas postales y aún es

lengua erizada de consonantes y los trofeos de su tradi-

posible sufrir la mordedura de un cangrejo rezagado,

ción a cuestas, te declaran la guerra para que no extrañes

como el recuerdo de tu cuerpo recibiendo la inmersión

a tus enemigos que dejaste al otro lado del mar, entre

de mis deseos. Eras la tarde en llamas, cubierta de signos

altas pirámides que palpan con las creencias del cielo

y mensajes, y mis manos eran pequeñas para retener

y las catacumbas con oscuros guardianes para conservar

los cálidos itinerarios de tu cuerpo. Nunca vi tanta luz

a los dioses secuestrados.

como en ese momento en que cerré los ojos. Y ahora, otra vez frente al mar, bajo el cielo que arde sin ti, los pájaros rasgan el aire en otro intento de medir la lejanía. Mientras la marea se esmera en dar vueltas a las páginas de su diario de angustia infinita, intento con la misma desesperación disolver tu recuerdo y seguir buceando en su voraz profundidad. Camino sobre guijarros que guardan el tibio rescoldo del crepúsculo. Frente a mi soledad, sembrada por ti, el mar comienza a rielar con las primeras chispas nocturnas. Homenaje al silencio Si nada acontece en relación a la esencia que custodiamos como el prodigio de comprobar que somos personas diferenciadas y nada nos sobrevive más allá del recuerdo antropológico que puedan conservar nuestros Peter Saxer

Tu compañera, irreverente con la belleza en plenitud,

en la destrucción de credos y tradiciones para unificar

se asoma a la orilla de tu alma y dialoga en un silencio

en un ente programado al productor de órganos vitales

preñado de ansiedades y desventuras que suman las

destinados a prolongar la sobreviviencia de los privile-

variantes de la incomprensión constante y cultivada

giados y tiranos.

de quienes se ufanan de no recomendar los valores de tu obra.

Insignia reiterada

Te miras en sus ojos casi claros que filtran la luz

Izarás tu bandera de náufrago en la ciudad perdida,

de este atardecer medido por los pasos de otro paseo

insignia confeccionada con calcetines pensionados de

que, en el suave rumor del viento entre los árboles

cartero exausto.

sobrevivientes, el silencio y las palabras van encontranProfecía postergada

sin dormir, afilando la espada del agua con la luz y el

Con la Tierra sobrepoblada en una dimensión de plaga

comienzo del fin del horizonte.

perpetua no fue necesaria la resurrección.

Ofrenda del canto

Fulgores y tinieblas

Los criminales, los exhombres, los enemigos del próji-

No quiero creer en la muerte ni esperarla en ningún

mo proponen y realizan a diario su obra destructiva. Tú,

recodo del camino de la existencia. Para alejarla o para

a pesar de ser un marginado, un solitario y un vidente

olvidarme de ella, sembraré cada día algunas briznas

del futuro en que se comerán los unos a los otros, ofre-

de la hermosura que me da la vida y compartiré la luz

ces tus cantos para recordarle al hombre que aún es

del esplendor del arte: continente poblado de la verdad

posible salvarse de sí mismo para poder crear dioses

revelada y del misterio envolvente. Forma y fluido del

más cercanos a la belleza y al amor.

milagro diario de nacer de nuevo. El mar y el viento ayuntan su rumor, la vida y la

Doble juego

muerte combaten su dolor. La vida, entre fulgores y

Sólo hay una mesa-tablero para jugar damas. Mientras

tienieblas, nos regala la esperanza y el amor; la muer-

los dos contendientes piensan la propia jugada y la del

te, entre ausencias prolongadas y olvidos circulares,

otro, sin dejar de presionar con los labios su cigarrillo

nos otorga la densidad pensante de una noche sin fin.

-como si cada uno fuese el espejo del otro-, los que están a su alrededor sueñan con la remota posibilidad

Breve la vida, mucha la prisa y largo el camino para dar con la muerte en la carrera de la fuga.

de ser parte del juego de alguna dama de carne y hueso,

El cosmos, en su entorno inmediato, no es lejano ni

de sexo y piel, de verdad y locura, ambos distantes y

imposible: su presencia forma parte de las mínimas dis-

ciertos por imposibles.

tancias que mis ojos capturan. Antípoda del tacto, la vista me hace viajar en la geometría iluminada de la ilusión.

En nombre de la civilización Fumar la pipa con tabaco aromatizado, pipa que no

Refutación

puede ser la de la paz porque seguimos en guerra,

Célibe, solterón, maduro (maricón seguro), masturbante

señores; porque las naciones poderosas, en nombre

de sesiones con la luna en cuarto creciente osó procla-

de la civilización y del progreso, maquinan y maquilan

mar, entre amenazas y anatemas: “no desearás la mujer

la conversión de la humanidad en ejércitos de esclavos,

de tu prójimo”.

confabulario

do su hermandad poética de río que camina siempre,

Salimos de la conferencia y Angello, escéptico laureado en experiencias opuestas a las más decadentes

y luchan para alcanzar una vida mejor.

teorías de los profesionales de la anulación emocional

hombre anuncia su candidatura amenazante, envuelta

de los prosélitos exclamó, en la punta del monólogo que

e implícita en las abstracciones y mentiras concretas que

giraba sobre su propio huso, como un eco burlesco de la

deben leerse y oírse al revés de las promesas, ofertas

voz: “No desearás tampoco a tu prójimo”.

El Búho

para distribuir el aviso de la muerte a los que sueñan El lobo del

y compromisos de renovación sin faltar a la tradición

-¿Cómo? ¿Qué dices?

del fraude convertido en sistema de engaño al pueblo

-Digo que sólo es posible desear a la mujer del

y de traición a la Patria si ahora no fuese una desilu-

prójimo porque el prójimo hace lo mismo. Es como

sionada colonia con sobrevivientes (¿ciudadanos?) de

un espejo múltiple que refleja en todas las horas, bajo

tercera y cuarta clase frente al consorcio de las naciones

la luz del sol o de la luna, el deseo de amar y de

dominantes que, como castigo y por bizarro amor a la

ser amado con la secreta intención de poder morir

variedad expositiva del homo stupidus, también dispo-

en un supremo relámpago de éxtasis pasional. El

nen de un extendido enjambre de zánganos, viciosos

hombre es un explorador entusiasta y un navegante

y menesterosos que no dan tregua al infeliz asalariado

temerario sobre un mar de sueños ardientes y dis-

con corbata que se siente célula manipulada, pieza,

puesto siempre a recorrer el continente florido del

engrane y agente insustituible del orden capitalista en

cuerpo femenino. A mi mujer, incluyendo los humores

el que su reino sí es de este mundo.

evolutivos de la química del organismo, la conozco de memoria desde hace muchos años. El hombre es

* Del libro inédito Los inquilinos de la Torre de Babel.

un animal de estímulos, no un gimnasta obcecado en alturas y marcas olvidables. La mujer del prójimo, en la hora furtiva, nos descubre el nacimiento de la Eva adulta en la inauguración de un nuevo paraíso. Reino reconocido Noche a noche, desde que Thomas Alva Edison dijo: “Hágase la luz eléctrica” y la luz se hizo y fue buena, y estaba ahí, formada y dispuesta para combatir las sombras, la noche de los tiempos y la ignorancia empedernida de quienes están conformes y resignados con lo que tienen en abundancia los miembros selectos del cuerpo elegido por el destino, la herencia de privilegios y las fortunas delictivas sin castigo. (Los focos, las bombillas, las luminarias, los faroles, los reflectores, los anuncios móviles y toda la proyección lumínica no alcanzan a combatir la oscuridad que se aposenta como un mar de aceite para ocultarnos la remota cintilación de las estrellas). Nada tan oscuro como la ciudad anegada de perversidad en el diario parto de la horda que camina Margarita Cardeña

escribe. Durante mi vida he oído a los malos escritores latinoamericanos quejarse de la falta de facilidades, estímulos, oportunidades, ambiente, etc. ¿Qué preten-

on el propósito de saber cuáles eran las princi-

den? Escribir es muy fácil. Lo único que se necesita para

pales dificultades que los escritores encaraban

hacerlo bien es inteligencia, sensibilidad y unas cuan-

al ejercer su oficio, René Avilés Fabila, en 1975,

tas experiencias y encuentros con las personas y los

propuso a algunos escritores mexicanos los siguientes interrogantes:

libros adecuados. No creo que las ataduras económicas impidan el

- ¿Resulta fácil editar un libro, publicitarlo, venderlo?

desarrollo del escritor. El caso contrario es el cierto:

- ¿Existe la crítica literaria?

por lo general los millonarios no escriben, y aun temo

- ¿De qué vive el escritor?

que en nuestro medio ni siquiera lean. Las condiciones

- ¿La formación académica es útil al literato?

económicas de cualquier tipo no tienen nada que ver

- ¿Es necesaria la participación del novelista, del

con la buena literatura. No hay que hacer nada para re-

poeta, en política?, ¿ésta menoscaba sus virtudes litera-

ducir el problema económico de los escritores a expre-

rias o las enriquece?

siones mínimas. Lo único que se puede hacer es dejar-

Uno de los encuestados fue Tito Monterroso, quien dijo:

los tranquilos, que vivan bien o que padezcan hambre. El resultado final de cualquiera de esas dos situacio-

“Quizá debido a eso la inmensa mayoría de los es-

nes es imprevisible. Nadie sabe de dónde puede sa-

critores son malos. Muchos talentos naturales se pier-

lir la buena literatura. Aunque usted regale fincas a

den por falta de refinación. En cuanto a mi experiencia,

diez mil poetas, es muy improbable que de entre ellos

soy autodidacta. La enseñanza de la literatura en las

surja un Horacio. Lo mejor de León Bloy fue dicta-

universidades no pretende hacer escritores. Al escritor

do por el hambre. Por otra parte, las experiencias de

lo hacen sus conflictos internos y externos, sus miedos,

Montaigne como hombre rico dieron Los ensayos

sus ilusiones, el placer, el sufrimiento, las largas enfer-

de Montaigne. La literatura tiene razones que las razo-

medades, el amor, los rechazos, la pobreza, el fracaso,

nes económicas desconocen.

el dinero, la ausencia, sus posiciones ante el Bien y el

El trabajo del artista es diferente de cualquier otro

Mal, la Justicia y la Injusticia; la vida, en fin. Y determi-

en razón de que no produce cosas necesarias, o por lo

nada sensibilidad para responder a todo eso.

menos de necesidad inmediata. Si las obras del escri-

A veces entre más ajeno a la literatura sea lo que

tor se venden y éste recibe mucho dinero por ellas, está

uno hace para ganarse la vida, mejor para lo que uno

bien. En cuanto a los escritores mexicanos, por lo que

confabulario

Roberto Bravo

sé de ellos ninguno vive del producto de sus libros. El escritor debe vivir de su trabajo, debe entenderse aquí un trabajo ajeno a la literatura.

El Búho

narrativa latinoamericana se necesitó un auge previo de secretarias.

Entre nosotros, tradicionalmente el estado pro-

El escritor debe ser, o por lo menos sentirse un afi-

porciona trabajo a los escritores. Unos se convierten

cionado y no un profesional de la literatura, no con-

en funcionarios, otros no, a unos les gusta ser funcio-

sidero que como tal tenga ninguna obligación con la

narios, a otros no. ¿Cuál es la diferencia? Se puede ser

sociedad. El escritor, así, practica su trabajo lo mejor

embajador o estar en la cárcel y escribir bien o mal. No

que puede y la sociedad lo acepta o lo rechaza.

hay relación entre una cosa y otra.

dad, no como lujo). Para que hubiera un auge de la

Para ser crítico se requiere la misma afición que

Un mal libro halla editor. Un buen libro también. En

para ser novelista o poeta, y que el hecho de serlo exige

mi caso, siempre encontré facilidades. Tal vez un poco

un gran esfuerzo. La crítica está llamada a influir en el

de mayor resistencia (por parte de los editores) me hu-

público, a orientar el público, no a los autores. Ningún

biera hecho mejor escritor. Por otra parte, ninguna obra

autor serio cree en la crítica, a menos que ésta sea elo-

maestra desconocida constituye una pérdida para la

giosa para él o contraria a sus colegas.

humanidad, que siempre puede pasarse sin ella.

Intelectuales son los hombres de ciencia, pensado-

Nadie sabe porqué un libro bueno se vende y otro

res, sociólogos, periodistas, obispos, antropólogos, etc.,

no; ni por qué un libro malo no se vende y otro sí. Con-

cuando hablo de escritores pienso en artistas. Y estos,

sumen libros literarios los que pueden pagárselos sin

como bien dijo Faulkner, sólo necesitan papel y lápiz.

sacrificios y reciben de ellos un placer (el libro como

Y añadiría yo: hacer su tarea “lo mejor que puedan.”

lujo, no como necesidad); y otros que apenas pueden

Fuente:

pagárselos (una gran mayoría) y reciben de ellos en-

Avilés Fabila, René; El escritor y sus problemas,

tretenimiento durante las horas muertas en el traba-

Fondo de Cultura Económica/Archivo del Fondo 42,

jo, como las secretarias. (El libro como una necesi-

México, 1975, 86Pp.

Alonso

Desde hoy, y hasta que se levante el telón del mas nuevo amanecer.

Todos los amantes mueren juntos Es verdad: todos los que aman mueren, están muriendo juntos. Cada respiro es el desgaste necesario a su caída. Los novios que van tomados de la mano

Aleqs Garrigóz

estrechan su temprano o tardío cadáver. Con más o menos vigor se apresuran al final, y la muerte los une en santidad.

Que el amor sea abismo entre nosotros.

No es necesario un pacto suicida

Que nuestra unión sea el cielo derribado,

ni apurar juntos el cianuro, el arsénico de la amistad;

nuestro infierno en vida de todos los días.

ni beber de la misma copa la cicuta o arrojarse a las vías del tren abrazados:

Déjame desmayarme en tus alfombras

basta salir a la calle, al sol, a la oxidación,

mientras bailo al compás de la última música de la locura.

ser traspasados por el haz aniquilador del tiempo

Déjame fatigarme a tus pies,

que deberíamos llamar tempestad.

flagelar mi carne con el sudor de lo vulgar, bailar sobre las brazas ardientes de la herejía

Lo nuestro fue muerte a primera vista.

para que el dolor que despierte en mí

Muero con cada beso con que me disparas el alma.

sea mi mas grande felicidad.

Y cada día revivo rogando por más.

Abre las cortinas de tu corazón

Sin embargo belleza, candidez;

hacia ese salón de aroma crepuscular

no hay fatalidad, no hay holocausto.

donde estamos tú y yo eternamente jóvenes,

Solo la muerte permanece muerta:

uncidos al último aliento, al primer beso de sangre.

¡El amor es inmortal! Quiero rondar tus blancos balcones, llevar las cuerdas de mi voz en garantía de pacto irrevocable,

Vals

hacer las correctas galanterías

Contenme en el círculo perfecto de tu abrazo

y esperarte de pie.

para que pueda perderme en las laberínticas promesas de la ciudad donde los espejos se trizan;

Que la sed sea un celo de piadosas falsedades.

y en el breve calor de tu vals mortecino

Que nuestro hogar sea un paraíso de expulsiones.

recordar que sin cesar me llevas

Que la dicha sea esta muerte segura de tus brazos.

por las máscaras de ademanes caídos

Que una mirada de Dios nos halle avergonzados.

y sin cesar llegamos;

confabulario

Sentimental

que el cansancio es hermoso pues libera

llévame a ese rincón de las pétreas miradas

blancas palomas de nuestro pecho afligido:

donde mis anhelos ojivales

la antigua cripta de un funeral de escombros;

alcancen la gloria en su intento.

recordar la distancia cada vez mas fría

Nuestra fotografía en blanco y negro

que nos va separando de nosotros mismos,

aleteó en la cercana iglesia,

de nuestro amor contenido en una lágrima

bajo la cruz, frente a la estatua del ángel.

que tiembla y se precipita

La lluvia torrencial abría como flores

con la belleza de aquello que no vuelve.

las lápidas del postrero solar. ¿Lo recuerdas tú también?

Quiero tenderme cobijado en una sábana sin orillas, al final de la nota esta vaporosa música que asciende

He desgranado un rosario por tu nombre,

y se estrella en la alta bóveda

mi hermosa distante, en su féretro de hielo.

y condensa y escurre

He puesto en un cuenco mi amor, he violentado con campanas el silencio,

El Búho

18 y en un mar de nostalgia nos envuelve.

he gritado hasta romper los espejos.

A Gina, en su lecho Abre el libro de la mariposa emparedada

He dibujado en los estrechos pasillos

y señala mi nacimiento;

de las catacumbas dos corazones.

tus manos estrujando mi orfandad son mi destrucción más hermosa.

¿Hacia dónde huir? ¿Hacía dónde?

Oh bella de las muñecas que sufren, de los jardines arrasados en lágrimas,

Aída Emart

* Publicados en Páginas que caen

quedaron a un palmo de mis narices. Preferí no levantar la vista, aguardé callado unos segundos. La mujer preguntó: “¿Antonio Ramírez, el pintor?”. Levanté entonces la mirada, pero no pude ver su rostro, a contra luz del sol sólo vi su bella silueta. Me puse de pie y respondí: “Sí, señora, soy yo, mucho gusto”. Le ofrecí mi mano para saludarla, pero la ignoró deliberadamente. “Venga conmigo, por favor”. Y echó a andar rodeando la fuente hacia el norte de la plaza. Mientras trataba de alcanzarla pen-

Mauricio Vega

saba en su descortesía al ignorar mi mano extendida y

e citó en la Plaza Río de Janeiro, en la Colo-

con los materiales encima, sin saber bien hacia dónde

nia Roma, a las nueve horas menos cuarto. Y

nos dirigíamos. Intenté igualar sus pasos, pero me era

agrego: “Por favor, sea puntual”. Con agrado

imposible moverme a su ritmo. Caminó con idénticos

acepté el lugar y la hora, a pesar de mi desconfianza ha-

pasos hasta el final de la plaza, dio vuelta a la derecha

bitual y la extraña manera de citarme. A las “nueve horas

sobre Durango, cruzamos la calle y se detuvo en una ca-

menos cuarto” era una expresión poco habitual en mi vo-

sona de hermosa fachada neoclásica.

cabulario. Pensé en la manera en que se citan a determi-

Sin ver aún su rostro entré con ella a la casa, pero me

nada hora en España o Sudamérica, pero no en México.

detuvo en seco con mi carga: “Espere aquí, deje ver si la

Sin embargo, al teléfono, no percibí acento extranjero

persona que va a retratar está preparada”. Puse en el piso

alguno ni rasgo distintivo de la mujer aquella. “Una cosa

las cosas y miré un rato a mi alrededor. Un mueble con

más, espéreme por favor a espaldas de la réplica del David

espejo y perchas de metal lo recibía a uno invitándolo

de Miguel Ángel, junto a la fuente, ¿la conoce?”. Le res-

a dejar sombrero y abrigo. La estancia era lujosa, aunque

pondí que sí y se despidió sin mayores señas. Decidí lle-

de muebles antiguos. Delante de mí estaba una elegante

var el caballete plegable y la caja de madera en que aco-

sala de terciopelo roja adornada con delicadas carpetas

modé perfectamente las barras de carboncillo, el aceite

de hilo blanco, sobre brazos y respaldos. En la mesa de

de linaza, el aguarrás, los tubos de óleo y los pinceles

centro había un par de viejos libros: La amada inmóvil

que requería. Agregué la carpeta del papel y el lienzo

de Nervo y Angelina de Rafael Delgado. Un enorme co-

de lino de una buena vez, según la petición del cliente:

medor de altas sillas con floridos ornamentos estaba al

80 x 60 cm. El taxi entró por la calle de Puebla y giró a la

otro lado de la habitación. El pasillo hacia las escaleras

izquierda en Orizaba, me dejó a un costado de la plaza.

estaba cubierto por una fina alfombra. Los lienzos origi-

Llegué con diez minutos de anticipación, rodeé la fuente,

nales en las paredes montados en fastuosos marcos, los

admiré la perfección anatómica del David –réplica exac-

esquineros de caoba y los finos tibores daban un toque

ta en bronce del original de la Galleria dell’Accademia,

exquisito a aquella casa. Aguardé no sé cuánto tiempo,

en Florencia, Italia– y finalmente me senté en el pretil

tal vez veinte o treinta minutos, no quise ver mi celular

a esperar. Revisaba los mensajes en mi celular cuando

para estar atento al regreso de la joven y bella mujer. Su

escuché los tacones de una mujer cerca de mí, se detu-

fina voz me llamó, al cabo, desde lo alto de las escaleras:

vieron justo delante de donde me encontraba. Un her-

“Puede subir, es la recámara al final del corredor”. Con

moso y delicado par de piernas en unos tacones ligeros

incertidumbre caminé hacia las escaleras, antes de pisar

confabulario

en su incomprensión al hacerme caminar de esa manera

El Búho

el primer escalón un vientecillo helado que provenía de

poco, pero no le di mayor importancia al suceso y guar-

lo alto golpeó mi rostro y me obligó a cerrar los ojos,

dé silencio. Preferí concentrarme en el modelado local

mi carpeta con los papeles de dibujo cayó al suelo y las

de las facciones que, inexplicablemente, me resultaban

hojas se extendieron en el piso. Apresuradamente los

hermosas y atractivas a pesar de ser una mujer de entre

recogí, acomodé mis pertenencias y subí a toda prisa.

ochenta y noventa años. Concluí el boceto y se lo mostré

Las puertas de las recámaras eran altas y blancas, pero

desde mi lugar de trabajo, como lo hago habitualmen-

la joven mujer no estaba por ningún lado. Recordé sus

te cuando dibujo con modelo. La mujer asintió con la

instrucciones y me dirigí al final del corredor, la puerta

cabeza y se quedó inmóvil nuevamente. Llevaba puesto

del fondo estaba entreabierta. La empujé ligeramente

un elegante vestido de seda blanco con encajes delica-

con mi caballete y nuevamente un vientecillo gélido me

dos en el cuello y las mangas, y unas altas zapatillas de

golpeó el rostro, tampoco le di importancia. “Pase por

charol negro. El peinado era sencillo y su pelo recogi-

favor, lo esperaba más temprano”, me invitó una voz a

do destacaba sus finas facciones. Evité distraerme en

pasar. Entré finalmente a la alcoba y junto a la cama es-

nimios detalles y como en otras ocasiones permití que

taba una mujer vieja sentada en un sillón, que me son-

el trabajo fluyera sin pensar demasiado en el aspecto

rió con amabilidad. Me señaló una silla y acomodé mis

de la mujer; sin embargo, algo raro pasó, el boceto no

utensilios de trabajo. “Puede empezar en el momento

era del todo fiel a la persona, parecía mucho más joven

que quiera”, ordenó con solemnidad la anciana.

sobre el papel. Insistí nuevamente en no darle impor-

No es habitual que a mi taller lleguen encargos de esta índole, pero no había razón para rechazarlo. El

tancia al asunto y armé el caballete para trabajar sobre el lienzo.

pago del retrato lo depositaron por adelantado puntual-

Reproduje con premura sobre el lienzo los trazos

mente en mi cuenta bancaria, como lo ofreció la mujer

básicos del boceto también con carboncillo. Decidí tra-

al teléfono. No había plazo para concluirlo. El tiempo es

bajar primero el rostro a la manera clásica y ocupar-

un factor fundamental para conseguir un buen retrato.

me posteriormente del cuerpo, dejando para el final la

“Le ruego de manera encarecida que sea fiel a la mode-

atmósfera del entorno. Hice el fijado de las líneas prima-

lo”, me pidió. No vi problema en ello y acepté, aunque

rias con pincel y sombra tostada adelgazada con agua-

no me dio referencia alguna sobre la persona a retratar.

rrás, apliqué después siena natural para el manchado

En la recámara de la anciana habían dispuesto también

general, las zonas de penumbra las acentúe con sombra

una mesita junto a la silla, una jarra con agua y un

nuevamente y con blanco de titanio delimité las luces.

vaso. Me dispuse a trabajar de inmediato. Coloqué so-

Finalmente con un poco de tinta de carne establecí el

bre mis piernas la carpeta con una hoja encima, para

tono local de la piel. Como era posible trabajar con ve-

trazar un boceto general y realizar el encuadre antes de

laduras suaves los días siguientes, esa primera jornada

abordar el lienzo, la anciana mujer permanecía quieta,

sólo establecí, pues, el manchado general, concluí una

prácticamente inmóvil, con un bello gesto dibujado en el

carnación muy ligera y me despedí de la mujer después

rostro. En tanto analizaba luces y sombras con grandes

de las dos horas de trabajo, que suele tolerar sin queja la

trazos de carboncillo, me preguntaba porqué habían de-

persona que posa. Los días que siguieron fueron revela-

cidido realizar un retrato pintado. “Porque sólo un buen

dores. Me presentaba a las diez de la mañana de manera

pintor es capaz de retratar el alma y robarle al tiempo

puntual. Viajaba en el Metro desde mi casa en la colonia

un fragmento de eternidad”, dijo la mujer como si hu-

Obrera, descendía en la estación Insurgentes y atravesa-

biera hecho yo mi reflexión en voz alta. Me inquieté un

ba la singular glorieta hundida, maravilla arquitectónica

a casa. El retrato marchaba muy bien, superaba incluso

tó alguna vez con éxito mundial. Algunas veces antes de

mis propias expectativas, había logrado cierta perfec-

abandonar el andén me detenía a contemplar el mural

ción en los pliegues del vestido y los encajes resultaban

de Rafael Cauduro, y estudiaba con atención el rostro

de un realismo inusitado. El sillón, el buró, la lámpara

envejecido de Sir Bertrand Russel, intrigado por el noble

de bronce con pantalla de finos holanes y la escena cam-

gesto del filósofo. Caminaba por la calle de Orizaba y

pestre de José María Velasco que colgaba detrás, apare-

me persignaba al pasar frente a la iglesia de la Sagrada

cieron paulatinamente sobre el lienzo con una delicada

Familia. Al aproximarme a la casa ya me aguardaba la

belleza que me sorprendía cada jornada. Sin embargo,

mujer joven en la entrada, quien al divisarme volvía al

era incapaz de retratar con fidelidad el rostro envejecido

interior y me dejaba la puerta abierta. Me introducía solo

de esa mujer. Sus manos y brazos poseían en el lienzo

hasta la recámara donde ya me aguardaba la anciana,

una extraña lozanía que me inquietaba. Incluso sus pier-

y me ponía a trabajar de inmediato para disimular mi

nas, marchitas y sin carnes en realidad, eran hermosas

zozobra ante la inédita situación. Los días que siguieron

en la pintura. Me persuadí que lo que pasaba en realidad

fueron de cierta monotonía, la mujer sonreía siempre

era que trabaja aún sobre una base superficial de pintu-

afectuosa y mantenía extrañamente la misma postura del

ra, pero que tarde o temprano tendría que establecer con

día anterior, como si no se hubiera movido nunca. Sin

el pincel los detalles grotescos de la vejez.

queja alguna ni señales de cansancio posaba orgullosa

Pero no fue así. El tiempo de elaboración del retrato

ante mí. Las jornadas de trabajo, ligeras al principio, se

se alargó inexplicablemente, mis esfuerzos por concluir-

fueron volviendo extenuantes y me marchaba sensible-

lo eran en vano; siempre al volver a la pintura enfrentaba

mente agotado. En ocasiones daba un pequeño paseo

el mismo dilema: mi incapacidad para retratarla con fi-

por la plaza, me sentaba a la sombra de un árbol y des-

delidad. El resultado de las correcciones era invariable-

pués de relajarme me encaminaba al metro para volver

mente el mismo; la anciana parecía rejuvenecer sobre la tela con cada pincelada. Me aterraba pensar que al revisar los progresos del retrato después de que me marchaba, descubriera mi incapacidad para pintarla. Pero no había comentario alguno, por el contrario, la mañana siguiente aparecía más satisfecha y complacida. En casa empecé a pasarla mal, Hortensia notó cambios notables en mi persona. Mi apetito disminuyó y dormía con dificultad, abandoné deliberadamente otros encargos y los niños me eludían cuando estaba en casa, sólo el gato se iba a recostar a mi lado y permanecía ahí hasta que era hora de dormir. Sin embargo, me sentía imbuido de una vitalidad desconocida cuando entraba a aquella casa de nuevo. Bebía un poco de agua par mitigar los calores de mayo y tomaba de nuevo los pinceles. La mujer continuaba impávida frente a mí, sin achaques ni quejas. Algunas veces después de abandonar la recámara para retirarme, caminaba lentamente oteando para espiar a

Guillermo Ceniceros

confabulario

con tintes futuristas que el cine hollywoodense ya explo-

picacias y dejó de hablarme convencida de que se tra-

lía mejor de la casa para no ser sorprendido. Pensé en

taba simplemente de otra mujer en mi vida. Y en cierta

abandonar el retrato y en no volver, pero mis íntimas

forma así era.

negativas terminaban cuando salía rumbo a la colonia

Cerca ya de los dos meses de trabajar en el retra-

Roma. Además, en el estado de cuenta de mi tarjeta de

to y con las primeras lluvias de junio empecé a acos-

débito aparecieron nuevos depósitos en efectivo que tri-

tumbrarme a la situación. Ya no lidiaba con la idea de

plicaban el presupuesto inicial del encargo. En fin, Hor-

corregirlo y simplemente ansiaba concluirlo. No había

tensia estaba tranquila al menos por la entrada de dine-

tampoco reproche alguno sobre mi trabajo. El retrato

ro, aunque descuidara los otros encargos, abandonara

casi terminado era el de una joven y bella mujer que en

las clases particulares y el taller de los fines de semana

nada se parecía a la anciana que había posado para mí

en el Palacio de Hierro. “Ya me repondré y me disculparé

durante semanas; excepto el azul de sus pupilas, ningún

con todo mundo, no te preocupes”, le decía cariñoso al

otro rasgo pude plasmar de su fisonomía. Sin embar-

volver a casa. No estuvo de acuerdo, empero, cuando

go, estaba satisfecho con el modelado general, era un

empecé a asistir a la casona de la Plaza Río de Janeiro

hermoso retrato de una mujer que en realidad nunca vi

los sábados y después también los domingos, se des-

frente a mí. Si la anciana tenía casi noventa años, la mu-

El Búho

la mujer joven; pero nunca apareció, avergonzado sa-

pertaron en ella otra clase de sospechas. Le expliqué

jer del retrato no llegaba a los treinta. Tampoco me in-

de mil maneras que el retrato no resultaba como yo que-

comodaba lo extraño de la situación, todos parecíamos

ría y que tenía que trabajar horas extras para conseguir-

satisfechos. La colonia Roma, además, se había vuelto

lo; que de esa manera terminaría pronto y dejaría atrás

mi rumbo preferido, por las tardes recorría sus galerías

ese incómodo encargo. Sus sospechas se tornaron sus-

y espacios culturales. La casa donde vivió Ramón López

Benedicto Reyes Cabrera (BenCab)

cando la salida. Al cruzar junto a la sala encontré a la

larmente, aunque la soledad que su recámara condensa

mujer joven sentada en uno de los sillones, me detuve y

entre cuatro paredes me resulte abrumadora. Me senta-

aturdido la saludé de manera poco convincente. La mu-

ba a veces en Casa Lamm a tomarme un capuchino al

jer no respondió. Caminé hacia ella y volví a saludarla,

atardecer, viendo desde su terraza a la avenida Álvaro

pero permanecía inmutable, al buscar su rostro descubrí

Obregón. En la casa de Colima 196 visité alguna vez una

horrorizado que era la misma mujer que había pintado.

espléndida exposición colectiva de los miembros del Sa-

Con la mirada fija mirando hacia ninguna parte estaba

lón de la Plástica Mexicana, en particular me embelesé

en un trance fuera de este mundo. Aterrado ante la pre-

con dos lienzos de Rafa Merino. Este entorno urbano de

sencia de la mujer del retrato caminé tambaleante hacia

fachadas neoclásicas, calles afrancesadas y románticas

la salida para escapar pero una voz femenina me llamó

plazas, de amor por el arte y la cultura, me influían de

por mi nombre, me detuve y volví hacia donde estaba la

manera poderosa para conservar la cordura en el tránsi-

mujer. Ya no estaba ahí…

to, en realidad espeluznante, en que se desarrollaba mi

La recámara está idéntica, tal como la dejó la se-

trabajo en la casona aquella. La colonia Roma y sus aires

mana pasada. Salvo el neceser nuevo de Elena sobre el

cosmopolitas de principios del siglo XX me persuadían

tocador, las cosas permanecen en su sitio. Boca arriba el

de que lo que estaba viviendo no era ajeno a sus viejas

color del cielorraso le parece ridículo, pero el plafón del

casas, fachadas y calles. Era en cierta forma un hecho

centro luce bastante bien, piensa. Aguarda ensimismado

que no parecía extraño a la colonia fundada en los al-

a que Elena suba a verlo o que alguno de los criados le

bores del siglo pasado.

traiga algo de comer. Es antes del mediodía, en la calle

La mañana del 12 de junio de ese 2009 las cosas to-

gritan algunos pregoneros y las mujeres vuelven del mer-

maron otra dimensión. Llegue puntual, pero por primera

cado saludándose a grandes voces, la calle es un bullicio.

vez no me aguardaba la mujer joven en la puerta. Esta-

Por fin alguien llama a su puerta. Él pregunta y le da el

ba cerrada y tuve que llamar. No recuerdo ahora cuánto

paso a uno de los criados, porque Elena tiene prohibido

tiempo estuve afuera, pero no quise regresar a casa e in-

que las muchachas suban con el servicio a la recámara.

sistí. Finalmente alguien corrió el pasador y la puerta se entreabrió. Con indecisión entré como si fuera la primera vez que cruzaba aquel umbral, saludé por no resultar descortés, pero no había nadie. Me introduje hasta la

--Buenos días. ¿Cómo se siente el señor el día de hoy?--le pregunta el criado al entrar. --Bien, Manuel, ¿qué fecha es?--responde el hombre convaleciente en la cama.

recámara de la anciana confiado en encontrarla y reanu-

--¿No sabe el señor? 13 de junio, Día de San Antonio,

dar mi labor, pero tampoco estaba en su sillón ni recos-

la semana pasada entró el Presidente Madero a la ciudad

tada en su cama. Sensiblemente nervioso me senté unos

de México. La señora Elena le prepara algo especial.

segundos en mi silla de trabajo de las últimas semanas

--¿Si? ¿Qué cosa?

y hasta entonces me percaté que tampoco se encontra-

--Es una sorpresa, averígüelo al rato mejor usted

ba la pintura sobre mi caballete. Un temblor helado re-

mismo. ¿Cuántos años cumplen los señores de casados?

corrió mi cuerpo y decidí huir. Al salir apresuradamente

--continúa indiscreto el criado.

al pasillo, por descuido tropecé y me golpeé la cabeza con el barandal; un hilillo de sangre empezó a descender

--Nueve años, mi buen Manuel. ¿Y el retrato de la señora ya lo trajo el pintor?

por mi frente. Me senté unos minutos en el piso para

--No, señor. Pero vino el lunes una hija a avisar que

serenarme, a poco me incorporé y bajé a la estancia bus-

estaría listo para la fecha que se comprometió. Era una

confabulario

Velarde los últimos meses de su vida me atrae particu-

moza muy linda. ¿El patrón desea algo más? --Sólo avisa a la señora Elena que ya desperté y que suba a verme --le suplicó. --Si ya volvió de la iglesia le daré su recado. Con su permiso señor --y el criado se marchó finalmente.

descubrí me paralizó por completo. Al fondo de la sala, sobre la chimenea, estaba colgado el retrato que había pintado. Sin marco, y tal como lo había dejado la última vez sobre el caballete, el retrato presidía la sala desde su sitio en el muro. La dulzura de su mirada me hizo olvidar

Elena volvió después de la comida acompañada del

por un momento la confusa y terrible situación. Como

doctor con un obsequio para el enfermo. El doctor lo revi-

si de pronto reconociera a la bella mujer del retrato me

só y su semblante reflejó profunda preocupación.

aproximé y tuve la impresión inmediata de haberla tra-

--¿Sigue sin mejorar, doctor?--preguntó Elena, el médico guardó silencio.

tado alguna vez; sus facciones de pronto me parecieron familiares. Aunque ciertamente se trataba de la misma mujer que acompañaba a la anciana en la mansión

guntó agonizante por el retrato de Elena, si el pintor fi-

aquella, el gesto afable que había yo plasmado sobre el

nalmente lo había llevado a casa. Hasta esa hora fatal

lienzo me atraía y conmovía de manera incomprensible.

Elena se enteró de su obsequio de aniversario. La última

Era un rostro armado.

imagen que los ojos de Antonio vieron, fue la de su mujer

Permanecí de pie mirando el retrato. Por un momen-

El Búho

Para el atardecer empeoró. Cerca de las once pre-

sentada en el sillón, en el que pasó días y noches junto

to la casa y los muebles me parecieron más que familia-

a su cama...

res, tuve la impresión de que me pertenecían de alguna

No tenía idea del tiempo transcurrido ni de la for-

forma. Sin embargo, en medio de la conmoción, pensé

ma que había vuelto ahí. Me aterrorizó descubrir que

en Hortensia y los niños y mi pensamiento voló hacia

estaba recostado en la cama de la anciana. Sin entender

ellos. Como si abriera los párpados en medio de un terri-

lo que pasaba repasé los últimos hechos en mi cabeza

ble sueño, mi vista descubrió de pronto una casa en rui-

sin moverme, no había lógica alguna. Levanté un poco

nas, los muebles y los muros estaban cubiertos de polvo

la cabeza sobre mi pecho para ver hacia los pies de la

y telarañas acumulados por muchos años, la casa estaba

cama. Mi caballete permanecía en el mismo lugar cerca

abandonada y sólo el retrato lucía limpio y nuevo. En el

de la puerta. Temeroso giré la cabeza lentamente para

piso, mis pisadas habían abierto brecha todos esos días

ver la silla en la que se sentaba la mujer del retrato, ¡y ahí

entre tierra y basura. Como si de pronto hubiera reco-

estaba!, sentada junto a mí, velando mi sueño. Un esca-

brado la lucidez, abrí la puerta y salí a la calle…

lofrío corrió por mi espalda hasta la nuca. Estaba dor-

Era el atardecer, la luz crepuscular iluminaba la calle

mida. Decidí incorporarme y salir nuevamente de ahí. Al

y en la plaza el David de Miguel Ángel era bañado por la

llegar a la puerta percibí sus movimientos al despertar,

luz crepuscular. Sólo volví la vista hacia la casa cuando

pero no volví la cabeza; poco antes de girar la perilla con

me sentí seguro, lejos de ella. Estaba a punto de derrum-

voz apagada suplicó:

barse, de manera incomprensible no parecía ser la mis-

--No te marches aún. He aguardado tanto tiempo.

ma casa que visité por más de dos meses, mis materiales

Sin responder tiré de la perilla y salí aprisa al co-

de trabajo aún permanecían dentro. Mi razón, entorpe-

rredor, la mujer dijo algo más pero no pude compren-

cida, no atinaba a comprender lo sucedido. El celular

der. Apresurado descendí por las escaleras buscando la

sonó y salí de mi cavilación, era Hortensia, preocupada

salida, esta vez no encontré a la otra mujer en la sala

por que no había vuelto aún a casa; le dije que iba de

ni en el comedor. Aliviado por no encontrar obstáculo

regreso, que estaba bien, que sólo pasaría a la iglesia

di un último vistazo al interior antes de salir y lo que

de la Sagrada Familia para persignarme.

¿Dime si por fuera estás dormido y por dentro sueñas? Sol que no se alcanza, práctica mor-

unto a tu cuerpo pausas, deseos, poema

tal a su amada madrugada, aún en la vida un

prodigo, muerte en el frío. ¿Espejismos?

halo oscuro te rodeaba, la renovada muerte del

danza, temas, inútil divagación sobre el

pasado remoto. Tu, yo misma.

retorno. Tu cuerpo es tu nombre, y es también

Y, en la memoria amancebada de la noche,

noviembre. Jardín que los dioses frecuentaron,

con los ejércitos de la penumbra entristecida

canción para celebrar lo que no muere. Te amo

vuelven los días amarillos. Viaje sin retorno,

junto al muro ya destruido; amor, amor en pri-

mudanza, reflejos en la quietud de los crista-

mavera.

les, amor sólo eterno de la alcoba.

Quimera de los guantes negros, libélulas,

Nada se oye, ¿eco? miedo, letargo preso,

hojas secas. Vuelos en noches de luna donde

silbatos, tranvías, lugares, cuadro, reloj, ausen-

lo ensoñado es soñado y acata la hermosura.

cias, domingo incoloro.

Juan Román Del Prado

confabulario

Martha Figueroa de Dueñas

que en eclipse, estaba rodeada de sol. La levanté. Y ahí, en la casa de enfrente estaba Lucía, qué bella mujer… ¡Qué tonto fui los años que viví aquí! ¡Tantas mañanas y jamás me pasó por la cabeza ver un amanecer que la incluiría a ella! Pero tenía que actuar de inmediato: estaba parado en medio de la cocina con la ropa del día anterior. Tenía que arreglarme, bañarme, impresionarla y que no me viera en facha de desempleado. ¿Bañarme? No, no hay

Derek Jean López Vergara Anaya

El Búho

tiempo pensé. Me escondí detrás de la pared. Ella estaba desayunando leía un libro o algo así. Tal

esperté. Mientras abría los ojos, la luz de la

vez el periódico. No por

luna me cubrió. Aún era de noche. Ya había

favor, todo menos el periódico. Qué horrible es la

perdido toda idea de cómo era el tiempo afue-

gente que lee el periódico, no hay en todo el mundo

ra de mi habitación. Abrí la ventana, la noche era igual que una sonata de Debussy, y aun así volví a mi escritorio. Tenía que empezar a escribir, pues no había ningu-

personas con menos sentido de la belleza literaria que aquellos que leen los periódicos, libros de texto o enciclopedias. Era una novela. Muy probablemente de Oscar Wilde. Si, tenía que ser una novela.

na otra razón que justificara haber dejado mi trabajo.

Me agaché, gateando pasé debajo de la ventana

Yo renuncié, era lo mejor para todos, además de que la

y empecé a buscar un plato o algo para disimular que

gente con la que trabajaba estaría perdida sin mí. Eran

desayunaba. Algo informal, nada forzado, como si fuera

unos idiotas todos, no sé ni porqué acepté el trabajo.

una mañana típica en mi espontánea y alegre, pero pro-

Sí, estarían perdidos sin mí, lo sé y también por eso

ductiva vida. Una taza de café que obviamente rellené

renuncié, pues su ruina sería mi venganza, por los años

de agua, y un plato de cereal vacío serían mi intento

desperdiciados en esa oficina.

de desayuno.

Tomé mi pluma. Vi la hora. No, aún no se despertaba. Ah, mi vecinita…

Me di cuenta de que nunca había tenido la necesidad de comprar comida. Cómodamente todas las

Desayunábamos juntos todas las mañanas. Era algo

mañanas en el escritorio de mi oficina aparecía un café

curioso, pues antes de renunciar a mi trabajo, yo apenas

de Starbucks, y algún tipo de mufin, beagle, baguete o

si había tenido tiempo para estar en mi departamento.

lo que fuera. Probablemente era algún tipo de política

Con todo lo que pagaba de renta y ni siquiera había

o prestación de la compañía, o más triste aún, tal vez

ejercido el derecho de gozar del paisaje de Oriente que

era la obra de alguno de mis subordinados, del cual

desde mi ventana podía contemplar. Fue en la misma

nunca tuve la ocurrencia de averiguar su nombre. Una

mañana del día en que renuncié, cuando me di cuenta

pequeña acción que seguramente implicó mucho sacrifi-

de que a mi cuarto le faltaba luz. Qué mejor forma de

cio para alguien, puesto que nunca me faltó ni mi café ni

empezar una nueva etapa en mi vida, que con un ama-

mi beagle.

necer y con ella.

Bostecé y lánguidamente caminé a mi mesa. Sin

Muy animado me levanté de mi cama, crucé la sala

levantar la vista empecé a disimular que desayunaba.

y al llegar a mi cocina, advertí que una cortina al igual

Seguí así, esperaba algún tipo de contacto visual de su

Ah sí, por cierto, sí se volvió a verme. Sonrió y me

y largo, que parecía el mar a la luz de la luna, y sus

gustó. Qué vida iba a tener de aquí en adelante. Todo

labios… estaban tan bellamente delineados, que podían

tendría más sentido, y llevaría una vida hedonista y per-

ser poemas, novelas y canciones enteras, su cuello de

fecta, sólo por el hecho de ser vivida.

cisne me pareció terso y blanco. De pronto, solté mi

Consulté de nuevo el reloj. Ya casi era hora de ver

taza, cayó de mis manos y el ruido me hizo darme cuen-

a Lucía. Miré por la ventana, ya no estaba tan obscuro

ta de lo tonto que había sido, había despertado al fin.

y la luna se había ocultado.

Punto y aparte: abandonar mi trabajo fue una regia

La ciudad se estaba moviendo y tomaba fuerza,

decisión. Despedirme del trabajo, dejarlo todo y conver-

al ritmo de George Gershwin. Una señora gritaba, tal vez

tirme en novelista, vivir mi vida tan apasionadamente

se había despertado sólo para darse cuenta de que su

como lo haría en mis historias, con tanta euforia y

esposo ya no estaría con ella. Las llantas de un coche

pasión que le sacaría hasta la última gota a lo que el

rechinaron y los primero sonidos de un claxon y de

mundo me fuera a ofrecer. Entendería lo que es vivir,

ambulancias empezaron a llenar el ambiente.

porque sabía perfectamente lo que era no vivir. Los

Tomé mi pluma y empecé a escribir. La pluma con

colores tendrían más intensidad y el contraste entre

la que estaba escribiendo fue de mi tío Omar, quien

lo que había sido y lo que sería me parecía tan claro

siempre me apoyó en mi trabajo y proyectos, pero en

como el rayo de luz en la noche.

el momento en que supo que renuncié dejó de creer en mí. Supongo que pensó que no tenía futuro en esto de escribir, o tal vez sólo fueron celos. Aún así, él siempre fue un gran escritor y tener su pluma inspiraba a querer escribir tan bien como él. Ya era hora, empecé mi rutina. Me bañé, me arreglé, me puse mi corbata y mi saco, llené mi plato de cereal y mi taza de café, y me senté a esperar a Lucía. Después de un rato apareció, y se produjo un baile de miradas y sonrisas ocasionales; era hermoso, era único. Lo mejor era que esto pasaba todos los días y lentamente Lucía, se volvió el sentido de mi vida, ella parecía ser la única razón para mí, la única meta, que impulsaba mis deseos y mis sueños. Era perfecto y seguiría así por siempre. Desperté, el primer rayo de sol entró por mi ventana y me cubrió el rostro. ¿Qué raro?, normalmente me despierto antes de que salga el sol, pensé. Caminé por la sala y me arreglé. Conforme a mi reloj aún tenía tiempo para desayunar. Tomé un plato de cereal y café. Llegué hasta la mesa de mi cocina, tiré de la persiana y allí estaba, como siempre, mi vecino con quien desayuno todos los días.

Mauricio Vega

confabulario

parte. De reojo podía ver su hermoso rostro, pelo negro

El Búho

Día tras día, durante un mes, el señor que vive en

la más que para comprar comida. Le previne de que

la casa de enfrente ha estado pretendiendo desayunar

si preguntaba por mí no le diera mi nombre, pero la

conmigo. Hace un mes, abrió su ventana al mundo

advertencia, me indicó, llegó tarde, pues unas semanas

por primera ocasión. Pobrecito, se quedó quieto como

antes quiso saber todo de mí y Miguel le informó que

una momia, parecía como si hubiera matado a alguien,

me llamaba Lucía y le dio amplias referencias de mi per-

bueno justo después, se escondió detrás de la pared, y

sonita. Seguí mi camino y pronto llegué a la exposición

al cabo de un rato llegó con un plato de cereal y su café,

de arte.

como si no lo hubiera visto. Bueno al principió decidí

Tres semanas llevo aquí, firmando papeles y tenien-

seguirle el juego, porque me divirtió durante un rato,

do que convivir con esta gente tan insoportable. Sé que

luego me empecé a dar cuenta que todos los día usaba

la única razón por la que Miguel, el dueño de la galería,

la misma corbata y el mismo saco. Y que siempre me

me dejó exponer, es porque siempre le he gustado. Yo sé

veía y que ni tocaba la comida. Fue raro y me empezó

que no soy tan buena, pero bueno, tengo que comer y

a dar miedo.

sólo gracias a Miguel sigo aquí.

Pero bueno. Acabé mi desayuno. Bajé las escaleras y

¡Ya me quiero largar! Largarme de este mundo tan

me encontré al portero, Miguel. ¡Ay Miguel siempre tan

retorcido, lleno de personas trastornadas, de este medio

amable, tan bueno, pero a veces tan indiscreto!

en el que todos son insoportables y egoístas. Yo quiero a

Le pregunté si sabia quién era el señor de la casa

alguien con un buen trabajo, estable al menos. Que no

frente a la mía. Me dijo que no lo conocía mucho, pero

esté en la casa mucho tiempo para no tener que sopor-

que antes siempre salía de su casa exactamente a las

tarlo 24 horas, y cuerdo al menos, no como toda esta

5:50, y que en el último mes ya no lo había visto dejar-

bola de bohemios. Al fin regresé de la exposición, ya casi estaba terminada. El camino a mi casa es de lo más tedioso. Nunca pasa nada interesante en esta ciudad podrida. Y para hacerlo peor, allí está el pervertido de mi vecino. Estaba parado en la entrada de la privada, buscando sus llaves y con una bolsa de papel llena de cajas de cereal, con su bata de desempleado. Lucia, la detesto. Es definitivamente el peor error de mi vida. Ayer me la encontré en la entrada de nuestras casas. El momento era perfecto, el sol se metía y el cielo estaba pintado de colores rojos y brillantes. Se volvió a verme, le sonreí y no pude resistir el deseo incontrolable y apasionado de besarla. Lucía, la odio me empujó como si fuera un animal, un loco, un enfermo. Tantos días que me desperté para hacerle compañía en las mañanas, y me desprecia de este modo. No la quiero volver a ver, jamás quiero volver a saber de ella, es sólo un obstáculo en mi vida, que no

Pepe Maya

me deja concentrar. Nunca volveré a abrir mi ventana

cotidianas.

Llegué a mi casa, y lancé el manuscrito

del Oriente.

por la ventana. Había desperdiciado los últimos meses

Tengo muchas ideas para mi libro, nada del des-

de mi vida. No tengo ningún plan ya, no tengo futuro,

amor ni nada, sería darle demasiada importancia a ella.

la vida me ha dado la espalda y no sé qué hacer. Me

Se va a tratar de las ideas, de cómo llegan a tu cabeza.

siento perdido. Tengo un sentimiento de culpa tan inten-

Cuándo me imagino una idea, ¿tuve anteriormente una

so, que no se cómo llenarlo, tal vez nunca pueda. Es un

idea de la idea? Como una meta-cognición, una idea

vacío inenarrable. Desperté, mi vida era mejor ahora. La exposición

El tiempo siguió, mi libro al fin iba adquiriendo

de arte fue un fracaso, pero al fin conocí a alguien con

forma. De nuevo tenía una visión clara del mundo, sin

quien me siento feliz. Es un productor de cine y es,

distracciones ni partes borrosas. Estaba decidido y enfo-

como dice el lugar común “lo mejor que me ha pasado

cado. Las palabras fluían como ríos y hoja tras hoja, día

en la vida”: dejé el mundo de los artistas para conver-

con día, me encontraba cada vez más cerca de termi-

tirme en esposa de alguien importante. Es justo lo que

narlo. Había tanta fuerza y pasión en mí, que escribirlo

necesitaba.

se estaba convirtiendo en algo totalmente surreal (palabra que tuve que inventar).

Vine a recoger algunos libros, porque al fin me mudo de aquí, lejos de todo esto. Caminé, y enfrente de

Mi novela iba a ganar todos los concursos, lo sabía,

la portería de Miguel, estaba tirado en la calle un mon-

sin albergar la menor duda. Pronto recibiría una llamada

tón de hojas. Parecía ser una historia. Y lo más curioso

de algún productor de cine y en dos años sería una pelí-

de todo: estaba firmada por mi vecino. Así que si estaba

cula. Yo escogería al director, sería alguien totalmente

desempleado después de todo, y ahora resulta con que

fuera de Hollywood, alguien con un nombre de pres-

hizo una novela.

tigio como Woody Allen o Peter Greenway. Mejor aún,

Desperté, el sonido del teléfono era horrible. Tengo

una cara nueva con un nombre diferente que atrajera

una entrevista con un productor de cine. Ya no tengo

al público algo así como Derek Jean. ¡Si! Sería perfecto.

muchas más esperanzas de este mundo, todo parece

Es una idea única y brillante.

tan irreal ahora, siento que a la vida le falta pasión,

Desperté, aún era de noche y por más tranquila que

drama, todo es monótono y gris (mi novela sí que tenía

se veía la luna, la ciudad era como una sonata de Liszt.

drama)… Y ahora me llama un estúpido productor, para

Grotesca por toda la gente que la habitaba. Tan árida

darle un poco de esperanza a mis sueños, aunque sé

y egoísta, que no había forma de que alguien pudiera

que pronto también esta pequeña esperanza será disuel-

disfrutar una noche así.

ta en la dicotomía que es la vida.

El día anterior, fui con un editor. Ésta era mi opor-

Estoy manejando y no he manejado en mucho tiem-

tunidad de sacar a la luz mi obra maestra. Fue horrible,

po, siempre me he preguntado qué sentido tienen los

ni siquiera la leyó, sólo me dijo que si quería que la

semáforos, debería de haber otro sistema para controlar

publicara, iba a tener que dar dinero. Fui con otro editor,

el tráfico. Además la mayoría del tiempo que uno espera

y me dijo lo mismo.

en un semáforo nunca pasa nadie, es totalmente ilógico

Seguí así con la misma respuesta en todos lados, y

e inútil. Serían mejor unas glorietas, así no habría nece-

los que se dignaron leerla, después de la primera pági-

sidad de esperar. Simplemente habría un flujo continuo

na perdieron todo el interés. Me decían que era muy

de circulación. Otra luz roja, no hay nadie y no le veo el

compleja y con demasiadas vueltas a las situaciones

sentido a esperar aquí. Tomo el volante y avanzo...

confabulario

sobre las ideas.

cuya solar confección fortalezca mis visiones, marinas de mi corazón. Nunca negaré el prístino ensueño si conjuro el franco encuentro con todos mis poetas mayores (Carlos, Octavio, Jaime, José Emilio), quienes conocieron primero el infierno encontrando después su toral residencia.

Ulises Velázquez Nunca perderé el prístino ensueño

Nunca perderé el prístino ensueño: la Poesía.

que orilla mis naves –¡palabras!–

El Búho

hacia un buen puerto, el menos abrumador,

(Aquí ya lo dije todo,

si se permite dicha licencia.

aún espero –si se puede– confirmar mi respuesta. Quizás.)

Nunca dejaré que el prístino ensueño se llene de dudas hechas al primer intento de cerrar la memoria, como si ganara, con lujo de detalles, una realidad escrita con desesperanza. Nunca malbarataré el prístino ensueño de vivir en la realidad de sus milagros, visibles donde la distancia inscribe un territorio; confiando al tiempo detener el destierro, sin tocarlo a la vera del camino. Nunca borraré el prístino ensueño al maldecir los parajes de mi incertidumbre, instantes que ejercen mi reincidencia y solamente un fraternal suspiro sabrá dejarme en paz, o quizás eso intente. Nunca olvidaré el prístino ensueño de la poesía, ir hacia otros lares buscando la respuesta menos violenta de todas; aspiro a ver en mi alma ese límpido esmeril (las palabras) Alejandro Caballero

clave de sol ballet. Prácticamente toda la mañana la paso repasando ejercicios con diferentes maestros, quienes por medio de su propia experiencia van enriqueciéndome de más conocimientos. Dirigen mi ejecución del movimiento de los brazos y en el ritmo que debo imprimir a cada uno de los pasos. -¿Cómo va dándose la formación desde niña de una primera bailarina? -El gusto por bailar es una tradición que en la familia

or primera vez en su carrera, Blanca Marcela Ríos

traemos en la sangre. Una tía abuela mía fue bailarina, y

Marroquín, primera bailarina de la Compañía

yo desde chiquitita pasaba parte de mi tiempo bailando

Nacional de Danza, personifica a la bayadera

en casa. Mi carrera la comencé a los ocho años en la

Niñilla. La historia transcurre en la India y cuenta cómo

Escuela de Música y Danza de Monterrey. Desde que lle-

una bayadera, mujer consagrada a la danza, se enamora

gué a la escuela disfruté del trabajo refinado que estaba

del guerrero Solor, quien por un acuerdo familiar se ve

aprendiendo y del reconocimiento de los maestros y de

obligado a desposarse con Gamzatti, y de esta manera

la gente que me veía bailar y me halagaba por la calidad

da paso a una historia de amor frustrado que pudo verse

de mis movimientos. Estuve diez años en la escuela

en el Palacio de Bellas Artes en el mes de octubre.

y luego me vine aquí, a la Compañía Nacional de Danza,

Representar a Ninilla es técnicamente bastante difí-

a bailar profesionalmente. Estuve tres años en el cuerpo

cil, explica la primera bailarina, porque son tres actos

de baile, después me subieron a corifeo y más adelante

que exigen un nivel interpretativo muy desgastante,

a solista; mi dedicación al trabajo consiguió que llegara

y en la coreografía se hacen diversas modificaciones.

a primer solista y finalmente se me recompensó con el

“En el primer y segundo acto se requiere un tipo de

puesto de primera bailarina.

interpretación acorde a la historia que está sucediendo; pero en el tercero se requiere de una gama inmensa

-¿Qué tan difícil ha sido para usted el aprendizaje de la técnica del ballet?

de ballet técnico, que vuelve mi quehacer en un trabajo

-La danza es un oficio artístico muy difícil y estricto.

bastante cansado. Aunque ya me ha tocado interpretar

El cuerpo se castiga mucho en el trabajo. Un bailarín

varios papeles difíciles, cada uno de ellos contiene un

necesita aprender a trabajar con su cuerpo sin macha-

aire especial que lo distingue. En el de La bayadera todo

carlo tanto. Siempre debe calentar sus músculos y sus

es nuevo para mí porque nunca lo he actuado. Pero mi

tendones antes de comenzar a bailar. Necesita diaria-

experiencia de otras coreografías me ha ido preparando

mente un calentamiento a fondo para que el cuerpo

para interpretar este papel sumamente difícil.

esté bien preparado, si no puede lesionarse, lastimarse.

-¿Cómo se prepara para un ballet una primera bailarina?

Es obligatorio que tome precauciones, que se cuide, y no olvide darse sus terapias. Yo, por ejemplo, cuando

-En la Compañía Nacional de Danza nos imparten a

termino mis rutinas procuro introducir mis pies en agua

diario una clase de hora y media, la cual es como la base

tibia para que se relajen y no irme adolorida a mi casa.

del entrenamiento para que nuestro cuerpo esté prepa-

La preparación es ardua. Pero el estado emocional que

rado para este tipo de roles. Actualmente trabajo hasta

alcanza una bailarina cuando ve el resultado de su tra-

las cuatro de la tarde en la afinación de mi papel en este

bajo justifica todo el esfuerzo.

31 clave de sol

Alejandro Alvarado

El Búho

“Me encanta sentir la emoción que da saber que ya

las ocho de la academia y llegaba a mi casa a hacer tarea

soy primera bailarina. Apenas llevó dos años ocupando

y a estudiar. No salía a jugar con mis amigos, estaba

ese lugar en la compañía, que es el más alto al que pue-

enfocada, prácticamente, al ballet. Ahora, que estoy ya

des aspirar. Al principio de mi carrera no creí que lograra

casada, el día que participo en una función, mi esposo,

ascender tan arriba. Son ya diez años los que llevo sin

a pesar de que no es bailarín, me motiva a concentrar-

ver a mi familia, cuya residencia es en Monterrey; pero

me en el ballet. No permite que me distraiga con otras

mi profesión exige fortaleza de carácter y estoy avocada

actividades.

a ella de tiempo completo. Tengo una responsabilidad

-¿Qué tan difícil es cuando se baila en pareja que

grande porque los ojos de todo el mundo están obser-

los cuerpos de los primeros bailarines se adapten para

vando mi trabajo; incluso, los de mis compañeros que

desarrollar la coreografía?

son cuerpo de baile, los que apenas empiezan. Para

-Cada coreografía la trabajamos infatigablemente. A

ellos, yo debo ser un ejemplo. Necesito dar mi máximo

veces es difícil lograr la comunión entre dos bailarines

esfuerzo y mantener buena disciplina porque soy un

diferentes, pero debemos acoplarnos en la técnica y

ejemplo a seguir.

cuidar que no vaya a irse cada uno por su lado. La nece-

-¿Una bailarina, debe sacrificar momentos importantes de su niñez para poder ser una profesional? -Sí. Cuando yo era niña, al salir de la escuela, me

sidad de buscar el acoplamiento en los ensayos y ser meticulosos en cada uno de los movimientos es parte del trabajo para que todo salga bien en el escenario.

iba a estudiar ballet desde las tres de la tarde hasta las

-Con el transcurrir del tiempo, ¿una bailarina llega a

ocho de la noche. Estaba prácticamente toda la tarde

aburrirse, a cansarse o a fastidiarse de estar tanto tiempo

tomando lecciones de ballet, de repertorio de música,

repitiendo ejercicios de ballet?

de todo lo que tuviera que ver con la danza. Salía a

-Sí; llega un momento en que el trabajo pesa, y el cuerpo necesita descanso; pero ese momento debe ocasionar una descarga de energía y una sacudida en la conciencia del bailarín que impulse su ánimo por el trabajo. Se trata, como en cualquier ejecución de arte, de que el artista se fortalezca mentalmente y miré siempre hacia adelante. -¿Son muy rigurosos los ensayos que se imparten en la Compañía Nacional de Danza? -En mi caso, la mayoría son con la maestra Sylvie Reynaud, directora de la compañía; ella me señala detalles de gran importancia. Es muy exigente. Me exige entregarme a fondo a la coreografía que ensayo para que cuando me presente en el escenario no se note el esfuerzo y los movimientos se ejecuten con sencillez. En las prácticas el esfuerzo es fatigoso para que en el foro ya no sienta ese cansancio que pueda despertarme la tensión nerviosa, sino estar preparada para disfrutar mi quehacer y dar una actuación estupenda.

Perla Estrada

Alvin Ailey, yo lo vi y me dije, esto es lo que yo quiero

¨Siempre me he visto en la danza.¨

Tres años después, a los 17, estaba bailando Revelations

Cecilia Lugo.

en Bellas Artes con Amalia Hernández. En mi casa, mis

ientras a sus hermanas mayores les intere-

padres me enseñaron que cuando tú quieres algo, todo

saba la danza folclórica, una pequeña soña-

se consigue.¨

bailar, y que sea aquí en Bellas Artes. Tenía catorce años.

ba con ser rumbera y bailar como la reina del

Luego de 9 años formándose en el INBA, vino la

cine de aquella época: Ninón Sevilla. Imitaba los pasos

escuela del mundo, los otros escenarios. De Cuba a Nueva

de sus coreografías, se imaginaba agitando holanes y

York, de Europa a Sudamérica, la templanza del cuerpo,

vibrando al ritmo de tambores, plumas, trompetas, y len-

el pulir de un guijarro, la configuración del infinito. Una

tejuelas. Los Lugo consentían y provocaban el encuentro

extraordinaria bailarina desplegando sus alas de coreó-

vital con el arte, de abuelos con goce de violines huas-

grafa, fortaleciendo su vuelo hacia un concepto distinto:

tecos, de padre que cantaba ópera, de madre sensible y entregada a la crianza, resultó un hogar iluminado:

¨Contempodanza nació de una manera un poco inconsciente. En ese momento se dieron las condiciones

¨Mis papás que siempre nos apoyan muchísimo,

para que pudiera suceder. Yo no sabía hasta dónde iba a

dijeron ¿dónde está la mejor escuela de danza del país?

llegar o cuánto tiempo iba a perdurar con la compañía.

Quemaron sus naves y nos dieron la oportunidad de estu-

No sabía el rumbo que iba a seguir esto, pero si que esta-

diar en Bellas Artes. Yo no sería quien soy si mis padres

ré en la danza toda la vida. La creación es mi pasión y el

no me hubieran apoyado, si mi mamá no me hubiera

trabajo en equipo me encanta.¨

dicho, como tenemos que esperar a tus hermanas vas

¨Todo mi grupo es de bailarines de primera, son

estudiar ballet. Entré a los 9 años en la Academia de la

los mejores de México. Y no es porque los quiera mucho

Danza Mexicana, sin saber cuál iba a ser mi vocación.¨

sino porque los conozco. Somos un equipo muy sóli-

¨Iba dócil a mis clases de ballet clásico hasta que

do a nivel de vocación, ellos me apoyan en todo y yo

una vez llegué a la práctica escénica como cinco horas

también. Es una cuestión muy fuerte, llevamos muchos

antes. Llegué tanto tiempo antes que no me dejaron

años trabajando juntos. Hay una correspondencia ética,

entrar directo al foro. Esperando en camerinos escuché

y de trabajo. Soy muy exigente a nivel técnico, a nivel

una música. Dejé mis cosas y comencé a bajar siguién-

interpretativo, a nivel humano. Hay gente que hace

dola. En el escenario estaba la Compañía del Ballet

audición y no pasa, no por su técnica sino porque tiene

de las Américas dirigido por Amalia Hernández. Bailaban

rasgos de personalidad que no siento que puedan fluir

una pieza de danza contemporánea, Revelelations de

con un equipo. Necesita uno tener un gran respeto por

33 clave de sol

Celeste Alba Iris

los demás para pertenecer a un grupo independiente

articulación de factores y de actores, los grupos se sos-

que trabaja todos los días.

tengan a través de fundaciones, apoyos de gobierno y la

¨Nosotros entrenamos por lo menos 6 horas diarias, de lunes a viernes. Cuando hay función más. Hay años que salimos al extranjero, otros que no. En general somos la compañía que más trabajo tiene en México. ¨

empresa privada.¨ Asumir la danza puede ser una conjugación en infinitivo. Crear, desarrollar, impulsar, apoyar: ¨Cuando tienes las metas muy claras en la vida, toda tu energía y toda tu pasión está centrada en eso.

El Búho

En la danza desde diferentes lugares

No hay nada que te desvíe más allá de donde tú puedas

¿Hacer la vida desde el ejercicio de la danza es acaso

llegar. El éxito radica en que sin importar lo que hagas,

posible en este país? ¿Quién puede mantenerse interpre-

lo hagas con mucha felicidad. Que te produzca placer,

tando, haciendo suyo el movimiento de los soles, de las

emoción y para eso hay que sacrificar muchas cosas.

lunas, de los años, de sus días? ¿Qué brasa enciende el

Tienes que tener una disciplina muy férrea pero nada

cuerpo que no busca más que bailar? ¿Cómo mantener

es sacrificio porque a la hora que lo haces, te entregas

el ritmo en un escenario tan hostil como elegido?

y lo disfrutas.

¨Soy una persona muy apasionada de lo que hago,

¨Los hallazgos y la riqueza que tengo en mi vida

soy una luchadora incansable. No hay retos que yo no

yo no los cambio. Junto a mi hermana Tere tengo

asuma, cuando creo que son verdaderos e importantes.

una escuela de danza. Hicimos realidad un sueño que

¨Contempodanza es una compañía independiente

fue crear una escuela profesional de danza en México.

que afortunadamente todas las becas que ha solici-

También es independiente y es la mejor escuela en

tado las ha obtenido. Ahorita tenemos una beca muy

su tipo en la República Mexicana. Una vez fuimos a

importante como es México en escena, un programa

una función y yo estaba junto a la directora de danza

de CONACULTA para grupos de excelencia. Hemos

del INBA cuando entraron nuestros alumnos a bailar y ella

sido beneficiarios desde el primer año, y ya llevamos

me pregunta ¿De dónde sacaste esos muchachos? ¿De

4 ininterrumpidos. Definitivamente son importantes

dónde los sacaste? ¿Por qué no los aceptamos nosotros?

los subsidios del estado pero no queremos vivir toda

¨Le respondí. No los aceptaron porque en el INBA

la vida de una beca, queremos vivir de nuestro esfuer-

para hacer danza contemporánea tienen que tener 16

zo, de nuestro trabajo y para todo ello se necesita una

años y ser perfectos físicamente. Nuestra escuela en

visión diferente del modo de producir arte y del modo

cambio es muy abierta, muy alternativa. Damos opor-

de comprarlo también. La educación artística desde la

tunidad a muchachos mayores de 18 años aunque sean

niñez es muy importante porque así vamos preparando

chaparritos, sin cuello, pero que tengan vocación, que

los públicos que demanden arte.

no tengan lesiones, que tengan pasión por la danza y

¨Seguimos luchando por mejores condiciones para

que estén coordinados. Eso es suficiente.

bailarines. Recientemente estuve frente a los diputados

¨Hay quienes se salen porque la formación es

de la LXI Legislatura como representante del gremio

realmente dura. Hay que entregarte con pasión, con

de danza en México para solicitar que voten a favor del

amor y muchos no los tienen. Creen que quieren bailar

Artículo 226 Bis de la Ley del Impuesto sobre la Renta,

y los damos de baja, con nuestro dolor porque somos

y existan incentivos fiscales a los empresarios para que

una escuela que se mantiene con las colegiaturas,

apoyen proyectos artísticos. De esa manera se podría

pero también somos una escuela con un perfil ético

contrarrestar esta situación. Esperemos que con una

muy fuerte.¨

Nueva visita a los linderos de lo místico

Tamaulipas. Aportar todas las ideas que sean necesarias

En la danza de Cecilia Lugo, giran también las pala-

para impulsar la danza en este estado, siempre y cuando

bras heredadas con la sangre, tatuajes inasibles, voces

me permitan hacerlo. Creo que con mucha vocación,

que se repiten de generación en generación y cobran

con mucha pasión y con un alma de guerrera, que ve

fuerza, pero… ¿Qué es lo que mueve a un bailarín? ¿De

que todo es posible se transforma el mundo. Eso me lo

qué ánima es poseído? ¿Cómo es que a veces cae como

enseñó mi madre, y a ella se lo enseñó mi abuela.¨

rasca de intenciones?

La niña que soñaba con bailar tiene ahora un nombre que es referencia del movimiento. La danza con-

¨Es una pasión corporal pero también es una pasión

temporánea en México tiene una firma con impronta

mística, porque el arte se acerca mucho a lo sagrado.

de costa, un sabor de arena y mar indelebles. La mujer,

Cuando uno baila es como una consagración. Estoy

la bailarina, la coreógrafa vive agradecida su sueño

hablando del arte, cuando los artistas pueden realmente

hecho realidad.

morirse en el escenario, entregar su alma. Cuando hay

¿Qué significa Contempodanza?

esta conexión, el artista toca los linderos de lo místico.

Compañía independiente de danza contemporánea

¨Yo me fui de Tampico porque no había escuelas

fundada por Cecilia Lugo en 1986. Desde su primera pre-

profesionales de danza, pero sigue sin haber escuelas

sentación en México, en el Teatro de la Ciudad, ha traba-

a nivel profesional, con grados, niveles, licenciatura.

jado ininterrumpidamente presentándose en los mejores

Eso es algo que está pendiente por hacerse en muchos

foros nacionales e internacionales. En el extranjero, ha

estados de la República. A mí me interesa trabajar por

sido invitada a los festivales artísticos más importantes

Javier Anzures

35 clave de sol

relámpago, flota en un océano de aire, se agita en hoja-

de: Alemania, Francia, España, Canadá, Estados Unidos,

Reconocimientos *

Perú, Chile, Argentina y República Checa.

Es Premio Nacional de Coreografía INBA 1986

Su labor artística se ha caracterizado por el alto

Contempodanza Espacio en movimiento, Centro

nivel técnico y creativo de sus integrantes, así como por

de Formación Profesional para Bailarín en Danza

una propuesta escénica constantemente renovada.

Contemporánea, fundada en enero del 2006 junto con

¿Quién es Cecilia Lugo? Nace en Tampico, Tamaulipas. Egresada del INBA como bailarina de danza clásica, realizó estudios complementarios en La Habana, Cuba, y en Nueva York, Estados Unidos. Cursó la Licenciatura en Estudios Latinoamericanos en la UNAM, y es egresada de la UDG como Lic. en Artes Escénicas. Formó parte de

El Búho

Ma. Teresa Lugo, Gana el Gran Prix en Praga dentro del New Prague Dance Festival 2008. El Instituto Nacional de Bellas Artes le otorga la Medalla Bellas Artes en 2008. Premio Guillermina Bravo en el XXVIII Festival Internacional de Danza Contemporánea, Lila López.

las compañías más importantes de danza en México:

XXIV Premio Nacional de Danza, José Limón, otor-

Ballet Folklórico de Amalia Hernández, Compañía

gado en el Festival Internacional de Danza realizado en

Nacional de Danza Clásica del INBA y Ballet Teatro del

Culiacán Sinaloa en mayo 2011.

Espacio. Asimismo, fue miembro fundador del Colegio Coreográfico de México. En 1986 funda Contempodanza, de quien es directora, coreógrafa y maestra.

El Festival Internacional Tamaulipas le hace un homenaje en su XIII edición en septiembre de 2011. *Fuente FIT

Luis Alberto Ruiz

letras libros revistas

Adiós al norteño y universal Daniel Sada

su material a la una y media, Pagés Llergo le dijo:

aniel Sada (1953-2011) murió sin que se

“Ahora sí puedes irte a llorar… Así quedamos, ¿te

enterara que le habían otorgado oficial-

acuerdas?” El día del terremoto de 1985, Cristina

mente el Premio Nacional de Ciencias y

encontró a Pagés Llergo, ya enfermo, en Vallarta 20 y

Artes. Su última novela El lenguaje del juego la publi-

él le dijo: “Aquí es donde debo estar. Éste es mi lugar.

cará en breve Anagrama. Ampliamente reconocido

Aquí está mi escritorio. Yo soy periodista y aquí me

por la exactitud en el uso del lenguaje, la musicalidad

agarra la muerte”. A propósito de sus 70 años de edad,

de su prosa y sus juegos sintácticos, Sada obtuvo en

a Cristina Pacheco la entrevistó José Luis Martínez S.,

vida, entre otros, el Premio Xavier Villaurrutia (1992)

director de Laberinto, de Milenio.

letras, libros y revistas

P A T R I C I A Z A M A

y el Premio Herralde de Novela (2008). Sus novelas Una de dos y Luces artificiales fueron adaptadas al cine.

El extraño mundo de Banville “Los escritores vivimos en un extraño mundo de ensueño, en una realidad borrosa, envuelta en una

José Pagés Llergo y Cristina Pacheco

capa de polvo, mitad real, mitad inventada”, declaró

Cristina Pacheco dijo que después de publicar una

el irlandés John Banville (66 años). “En esas condi-

entrevista en El Sol de México hecha al director de

ciones (tras pensar en sí mismo como escritor a los

Siempre!, José Pagés Llergo (1910-1989), éste le dijo

12 años), tantos años después la frontera entre rea-

que él no acostumbraba piratearse a la gente, pero

lidad y ficción se difumina. Gente cercana a mí suele

que si “un día pasa algo” tendría trabajo en la revista.

decirme: ‘Yo no soy un personaje de tu libro, soy una

Cuando Cristina Pacheco renunció al diario, Pagés

persona real’…” Banville acaba de publicar En busca

Llergo le pidió su primera colaboración con la adver-

de April (Alfaguara) con su seudónimo Benjamín

tencia de que iba a entrar en un terreno de hombres,

Black. También dijo que cuando escribe como Banville

donde sólo había dos mujeres y que si un miércoles

consigue menos de una cuartilla al día, pero como

fallaba “te vas”. El director agregó que un periodista

Black, al escribir novelas negras, hasta cinco cuarti-

tiene que ser constante y que no le importaba si la

llas… Entrevistado por Carlos Rubio (Reforma) habló

golpeaba su marido o se moría su papá o su mamá.

de la violencia hacia la mujer: “En los años sesenta

A Cristina se le murió su mamá un domingo y no se

pensábamos que el movimiento feminista iba a cam-

le ocurría nada sino hasta el miércoles y al entregar

biar muchas cosas, pero no ha cambiado práctica-

mente nada… La violencia que se perpetra contra

La novela de la situación griega

las mujeres sigue siendo igual… La mayoría de las

Primero decapitan con una espada a un banquero

novelas tienen demasiada violencia contra las muje-

jubilado y enseguida a uno en activo y por último a

res porque se utilizan con mucha facilidad asuntos

un empresario que persigue a deudores morosos. Para

como el de la chica de la que se abusa sexualmente o

crear estas situaciones, el griego Petros Márkaris (83

es asesinada”.

años) hizo una investigación de quienes representan “a este sistema financiero enfermo” para su novela

Literatura en vez de religión

Con el agua al cuello (Tusquets). “Los griegos han

Para el ruso Vladímir Makanin (74 años) la vida

perdido el control de su sistema político”, dijo, “están

siempre ha sido horrible aunque es hasta ahora

secuestrados por un sistema al que no se pueden

que nos parece así, porque el mundo está mucho más

enfrentar y no pueden cambiar”,

expuesto. “Seguimos teniendo la noche para soñar,

El Búho

y las playas para descansar y por las mañanas abres

Si lo dices en voz alta no ocurrirá

los ojos y ves que la vida sigue dura y difícil”. Dijo

Habla el escritor de novelas de espanto Stephen King

que durante 70 años de sistema comunista y de per-

(64 años): “Cuando era niño, mi madre me decía:

secución religiosa el pueblo ruso tenía literatura en

‘Piensa en la peor cosa que se te ocurra y si lo dices

vez de religión. Pero ahora otra vez ha subido el papel

en voz alta entonces no se volverá realidad’, y pro-

de la religión y de la Iglesia ortodoxa. Recordó que en

bablemente esa ha sido la base de mi carrera”. De

la revolución de 1917 los soldados, obreros y cam-

entre las 50 novelas que ha escrito y de las que se

pesinos mataron a los intelectuales en tres minutos.

han vendido en el mundo 350 millones de ejemplares

En 1937 los procesos duraban tres días y después de

destacan Carrie, El resplandor y El pasillo de la muer-

la segunda guerra mundial se les mandaba a Siberia

te. Su nueva novela, titulada 11/22/63, está basada

para siempre. Su más reciente novela es El prisionero

por primera vez en un hecho histórico, en Lee Harvey

del Cáucaso (Acantilado) y antes Asan sobre la guerra

Oswald el asesino de John F. Kennedy. Sobre el per-

de Chechenia.

sonaje dijo que resulta inquietante que una sola per-

María Emilia Benavides

sona sin poder político ni carisma haya alterado por su propia cuenta el curso de la historia. Stephen King reveló en una entrevista para The Wall Street Journal Américas que lleva ya escritas 500 páginas de otra novela, la secuela de El resplandor.

Biblioteca kindle Este año habrá 1,400 títulos de libros de España y procedentes de más de veinte países de Iberoamérica para el libro electrónico Kindle, según acuerdo entre Amazon y el grupo Santillana que engloba cinco sellos.

Premios y homenajes Propuesto por Ernesto de la Peña y por Vicente ingresó a la Academia Mexicana de la Lengua para ocupar la silla 34 que dejó vacante el poeta Alí Chumacero (1918-2010)… “La poesía es la emoción

Patricia Gorostiza

que se dice con palabras de sentido y de emoción”:

Novedades en la mesa

Javier Molina, poeta que recibió un homenaje oficial

Vicente Quirarte (57 años) presentó su libro de cuen-

en su nativa San Cristóbal de las Casas, Chiapas…

tos Morir todos los días (Mortiz) en la sala Manuel M.

Después de tres nominaciones, el escritor inglés

Ponce de Bellas Artes… El médico científico Marcelino

Julian Barnes (65 años) ganó el Premio Booker del

Cereijido (77 años) dice que “el mundo se llenó de

Reino Unido con su novela The Sense o an Ending

hijos de puta”, pero “hay muchos, muchísimos más

dotado de 50 mil libras, un millón de pesos. La his-

hijos de puta que prostitutas”. Acaba de publicar

toria es la reflexión de un hombre de mediana edad

el ensayo Hacia una teoría general sobre los hijos

sobre el camino que han seguido sus amigos y él… El

de puta (Tusquets) y lo entrevistó Jesús Pacheco para

argentino Martín Caparrós (54 años) ganó el 29 pre-

Reforma… “La cultura de Cuba es tan fuerte que ni

mio Herralde de Novela con Los living. Se trata de la

50 años de problemas la han agotado y la resistencia

historia de una familia que propone embalsamar a sus

del arte es incalculable”, aseguró la escritora Wendy

muertos y tenerlos en la sala, “living” en Argentina y

Guerra, que presentó en México su novela Posar des-

“viviente” en inglés.

nuda en La Habana, basada en la presencia de Anäis Nin (amante de Henry Miller) en Cuba… “Las socieda-

Los premios pre-dados

des latinoamericanas se parecen porque son racistas,

Javier Moro (56 años) primero firmó el contrato de

clasistas, influidas por el catolicismo y llenas de des-

publicación de su novela El imperio eres tú, con Seix

igualdades en la economía”, declaró Guadalupe Nettel

Barral, y luego se enteró de que estaba compitiendo

(38 años) que acaba de publicar El cuerpo en que nací

por el premio Planeta 2011, mismo que le otorgaron.

(Anagrama).

letras, libros y revistas

Quirarte, el poeta Hugo Gutiérrez Vega (77 años)

Mesías de barrio, de pasado carcelario con discípulos y fans como cualquier icono juvenil acompañado de jóvenes apóstoles, guardaespaldas seguros y reconocimiento colectivo. Así este personaje central discute con Mateo, el contador que le ayuda con su declaración de impuestos, discute con Judas, chivato, rajón, soplón, con Lázaro pepenador y con Hortensia emancipada e insumisa sirvienta. Luis Humberto Crosthwaite (Tijuana, 1962) es autor de varias novelas y libros de relatos: Marcela y

El Búho

Elsa Cano

el rey al fin juntos, El gran preténder, Idos de la mente,

n la línea de novelas transgresoras, infrac-

calle sexta. Pertenece al minimalismo escritural, ése

toras, provocadoras e irreverentes tene-

que no consiente una prosa ripiosa, pero que cuida

mos La última tentación de Cristo de Nikos

la expresión precisa y detonante.

Instrucciones para cruzar la frontera, Estrella de la

Kasanzakis, Misterio bufo de Darío Fo, Jesucristo Pérez

Crosthwaite tiene sus fuentes en Tijuana, Caléxico

de Eugenio Aguirre, El evangelio de Lucas Gavilán de

y San Diego, escribe del mundo que conoce desde

Vicente Leñero, El evangelio según Jesucristo de José

niño y se expresa en un español lacónico, inmediato,

Saramago, El evangelio según René Avilés Fabila y

breve, directo, sin recovecos ni artilugios, empero, un

muchas otras.

español que no deja de ser poético porque usa metáfo-

Aparta de mí este cáliz (2009) de Humberto Crosthwaite además de lo anterior, es una novela violenta, agresiva, impactante y sentimental. Es la historia de un hombre que se cree Jesucristo,

ras, aliteraciones, prosopopeyas, ritmo y eufonía. Este libro es también un homenaje a 2 boleros: Bésame mucho de Consuelo Velázquez y Usted de Gabriel Ruiz.

pero un Jesucristo especial, muy del siglo XXI y que

Los personajes de esta novela no son tradicio-

está enamorado de una mujer a la que le habla de

nales, delineados o dibujados de principio a fin.

usted y a la que desea besar; es pues, una paráfrasis.

Es el lector el que está obligado a construirlos. Esto

Este Jesucristo ha estado preso durante mucho tiempo

es así porque la novela posmodernista como ésta, no

porque asesinó a Pequeño. Es un personaje terrenal

está escrita para cualquiera; está hecha para los pos-

que sueña que puede beber cerveza con sus amigos

modernos.

del barrio, que abre su changarro a las 8 de la mañana

A este Jesucristo y sus nuevos apóstoles habría

y que si está cansado cierra temprano. Se trata de un

que buscarlos entre los chemos, darketos, punke-

Jesucristo feliz, dispuesto a todo por salvar a la huma-

tos, chicanos, chilangos, pachucos, cholos, chun-

nidad, excepto ser crucificado.

dos y demás tribus urbanas, porque de entre ellos

Crosthwaite compara las playas de Tijuana

con las de Galilea porque se parecen: el sol enardecido, la arena quemante y el aire caliente que provoca alucinaciones, como la de un hombre que despierta creyéndose Jesucristo.

surgirá el nuevo Mesías no de los magnates o de los intelectuales. La aportación de Aparta de mí este cáliz es que todo sucede en sueños.

Ileana Garma

él me dio a leer a William Faulkner, a Albert Camus, a muchos escritores de moda en el siglo XX, a una edad en

l objetivo que persigue la Catarsis Literaria

la que quizá yo era demasiado joven para leerlos.”

El Drenaje, es impulsar los nuevos valores de

Finalmente Carlos Martin, señala “Yo siempre he

la creación artística, en este sentido, el proyec-

dicho que para ser escritores se necesitan tres cosas,

to “Inamovibles Sueños”, busca plasmar la idea que los

en primer lugar mucha lectura, un escritor que no lee

artistas jóvenes yucatecos, de todas las disciplinas, tie-

no va a escribir de nada, porque ya todo está escrito.

nen sobre el papel del creador en la sociedad y al mismo

En segundo lugar tiene que haber técnica, y la técnica,

tiempo homenajear la labor de estos jóvenes creadores.

hoy puedo decirte que se aprende en los talleres, y en

El proyecto es una memoria de las opiniones y el traba-

tercer lugar, se requiere cierta dosis de talento.”

jo de los artistas, realizada a partir de entrevistas. Este material se presentará en breve en formato digital. Por

Roberto Azcorra Cámara

ahora un adelanto de las letras yucatecas:

Este cuentista yucateco, al igual que Carlos Martin, cuenta con un título en la reconocida editorial Ficticia.

Carlos Martín Briceño

Azcorra Cámara, estudió ingeniería industrial, pero

Narrador Yucateco que piensa que el cuento es la

la literatura autodidacta ha formado parte de su vida

forma más sincera de acercar a la gente a la literatura,

desde los 18 años. “Yo recuero que mis primeros libros

porque según este artista, el cuento atrapa, el cuento

fueron las versiones de las mil y una noches que sacó

funciona, el cuento sirve para acercar a la literatura

Vasconcelos y que mi mamá tenía por ser maestra y

al que no quiere leer, “la narrativa tiene más conexión

también leía las historietas que publicaban literatura,

con el lector”. Para Martin Briceño, la poesía es en cam-

pudiendo leer otro tipo de historietas.”

bio para espíritus más idealistas o para personas con mayor sensibilidad que el lector común.

En cuanto a las actividades culturales de la ciudad, el cuentista dice que los locales no van a las obras de

Carlos Martin, entra al mundo de las letras desde

teatro, ni a los conciertos ni a las presentaciones. Es la

muy joven, y nos dice: “Yo recuerdo que prefería que me

mezcla con los que vienen de fuera lo que hace posible

regalaran libros en navidad a que me trajeran juguetes”.

que haya consumo cultural. “Siempre ves a la misma

Reconoce que como lector, su influencia principal fue su

gente, o son amigos del artista o la gente que sabe que

hermano¸ “creo que mi hermano era un hombre ade-

hay un coctel gratis. Pero en el día a día la gente que va

lantado para su edad y a su época. El compró a los artis-

a los eventos culturales es muy poca.”

letras, libros y revistas

tas del Boom, mucho antes de que se pusieran de moda,

Ante esta situación el autor de “Disparados a la

ideológica que un autor tenga con respecto a la socie-

luna”, declara “siempre he creído que la labor del escri-

dad, el poeta cree que la obligación es simplemente serle

tor es escribir, pero creo que en estos momentos en que

fiel a la postura asumida, pero añade que se vale que

los sistemas de comunicación son bastante rápidos, en

cada quien tenga la postura que desee.

que los niveles de comunicación son altamente tecnoló-

Fernando piensa que el trabajo del artista, en un

gicos y de punta, creo que sentar a un escritor a escribir

México como el de hoy, sí incide, aunque él no lo quiera

únicamente, ya está desfasado. Yo creo que tenemos

o no se percate de ello. La incidencia del artista tiene

que avanzar, y no es el hecho de motivar como merolicos

que ver con la lectura que se tenga de su obra. El fin

para que compren los libros, sino que la motivación debe

inmediato del arte es el impacto a la sociedad, en el caso

ser una provocación al lector.”

de los poemas, al ser leídos. Este impacto da o debe dar inicio en el momento histórico para el que fue escrito

Fernando de la Cruz Herrera

El Búho

el poema.

Poeta yucateco que señala que escribe poesía por-

La meta de Fernando de la Cruz es hacer buenos

que la poesía es lo que le sale bien, pero que ha tran-

poemas, que estos le lleguen al lector, que impacten

sitado de un estilo, de una manera de escribir poesía,

en la sociedad y que provoquen cambios. Un cambio

a otro. “Por ejemplo, he transitado del poema breve de

en el lector, que aprenda a reírse de las ridiculeces de

corte experimental, sobre todo en mis inicios, al poema

esta sociedad y que se dé cuenta de que él participa

que explora temas de forma lírica y ahora he brincado al

de esas ridiculeces, que se ría de sí mismo y que abra los

poema narrativo, y al poema de tono satírico y de tono

ojos para que se dé cuenta de que vivimos en la ridiculez

conversacional”, nos dice.

y en la comicidad.

Para Fernando de la Cruz, la obligación de un artista es hacer buen arte, “y buen arte lo mejor que pueda,

* Inamovibles Sueños (PACMYC 2010) es un proyecto

pero esa medida de lo mejor a donde una puede llegar,

de la Catarsis Literaria el Drenaje, coordinado por Adán

se va ampliando con las lecturas.” En cuanto a la postura

Echeverría, Mario Pineda e Ileana Garma.

Jorge López

Sus viajes por Costa Rica, Guatemala, México y Estados Unidos, la llevaron a recrease en sí misma. Las experiencias con sus amantes y amigos cercanos, contribuyeron ricamente para vislumbrar un mundo diametralmente distinto del que ella percibía. Ingenua primero, insegura después, al final, sus acciones acabaron por llevarla a la tumba a sus escasos 40 años

David Figueroa

su esposo-, eso no le impidió desenvolverse lo mejor posi-

a fugitiva. Desde tiempos antiguos la mujer ha sido

ble. En todo momento a lo largo de su vida contó con pocas

un referente para los grandes artistas, historiadores

amigas que sin duda la enriquecieron y la apoyaron. Desde

y escritores al convertirse en el centro de atención

pequeña, Amanda gozó de una gran inteligencia. En cuanto

ya sea a través de poemas, canciones o melodías, leyendas e

a su belleza, rompía los corazones de sus pretendientes;

incluso, hasta historias bíblicas.

Amanda fue una mujer a la que no le faltaban admiradores.

La mujer en su máxima expresión -divino ser que los dio-

Su vida pública fue de pocos éxitos y grandes amores en

ses nos han brindado como apoyo, aliciente y complemento

los países que visitaba; su vida privada, lamentable, triste

en nuestras vidas, vale mencionar-, llega a ser compleja y

y agónica.

letras, libros y revistas

de edad. Aunque su muerte se pensó fue consecuencia de

una enfermedad -presumiblemente herencia de quien fuera

en ocasiones resulta todo un enigma. Por ellas, el hombre

Sus experiencias son narradas meticulosamente por una

ha declarado guerras y puesto en peligro diferentes reinos

de las amigas cercanas y quien es entrevistada por el autor a

y naciones. En contraparte, también las mujeres han sido

lo largo de la novela. A la luz pública se ventilan los mínimos

grandes líderes y gobernantes que han definido el devenir de

secretos que hicieron de Amanda Solano, una mujer en todo

grandes civilizaciones.

el sentido de la palabra: su niñez, adolescencia, madurez y

La historia resulta en diversas enseñanzas y en la época

pronta muerte.

actual, la mujer continúa como un pilar fundamental en el

Lectura amena y muy recomendable para quien gusta

desarrollo del hombre como ente y como sociedad. En este

de las novelas contemporáneas. La pluma de Sergio Ramírez

sentido, la presente lectura versa sobre una de ellas: Amanda

invita al lector a conocer de cerca la vida de esta enigmática

Solano. Emblemática mujer que desde pequeña supo enfren-

y prolífica mujer.

tar la adversidad ante la muerte, la injusticia, la vejación y

Finalmente, la figura de Amanda se vuelve indispensable

sobre todo, ante un mundo orientado siempre hacia el lado

para nuestra época; mujeres como ella son la constante de los

masculino.

tiempos actuales en los que los diferentes roles contribuyen

Nacida en la Costa Rica de principios del siglo XX, alcanzó

a forjar mujeres madres, mujeres exitosas, mujeres bellas y

sus ideales literarios aunque siempre con una carga resultado

sensuales, mujeres profesionales y mujeres de mundo. En el

de los hombres que se cruzaron en su camino. Amanda Solano,

caso de nuestra protagonista, Amanda se equivocó de época,

se convirtió en una de esas mujeres ejemplo que, debido a su

se adelantó a su tiempo; hoy, sería como un pez en el agua,

inteligencia, fue relegada de los planos en los que se desen-

en la vida y en la literatura.

volvía de forma natural y en los que demostraba un desempeño siempre por encima no sólo de las mujeres de la época sino de los hombres que dominaban los diferentes escenarios.

La fugitiva. Sergio Ramírez. Editorial Alfaguara. 2011, 310 pp. dfigueroah@yahoo.com.mx

El Búho

Marisa Trejo Sirvent

cine y televisión y ensayos. Su generación es posterior al a de La Espiga Amotinada)1.

eredero de una tradición poética como

Roberto López Moreno ha experimentado todo

la que representa la literatura chiapane-

en poesía, tanto en prosa como en verso. En su obra

ca, con importantes poetas reconocidos

“podemos encontrar desde las formas clásicas como

en Hispanoamérica entre los que destacan Rosario

el soneto hasta las más innovadoras formas poéticas

Castellanos y Jaime Sabines, así como, por una parte,

como las ecuaciones matemáticas, así como infinidad

de dos culturas con raíces, en la mejor poesía mexicana del siglo XX y la poesía negrista en América, y, por

de temáticas y ecos de muy diversas corrientes como la poesía negro-antillana, entre otras”2. Roberto López

la otra, de las ricas vanguardias literarias que se con-

Moreno, Premio Chiapas (en Artes, en 2001) ha par-

solidaron en América Latina, Roberto López Moreno ha

ticipado en múltiples festivales y encuentros poéticos

llegado a esta segunda década del Siglo XXI como uno

internacionales. En Chiapas, hemos tenido oportunidad

de los poetas vivos de mayor importancia en Chiapas.

de verlo muchas veces, aunque no tantas veces en los

En México D. F. se realiza un Homenaje Nacional dedi-

últimos años como quisiéramos. Recientemente partici-

cado al poeta chiapaneco, por la importancia de su obra poética y con motivo de sus setenta años, a iniciativa de varios escritores de la capital. En la Antología de Poetas Chiapanecos del siglo XX titulada Árbol de Muchos Pájaros Roberto López Moreno, se mencionan algunos de los libros de este prolífico poeta que nació en Huixtla, Chiapas, en 1942, y que ha ejercido el periodismo y la narrativa: Las mariposas de la tía Nati, Yo se lo dije al presidente y La Curva del espiral (cuentos), Entre sus poemarios destacan: En el sur de la nostalgia, Trece tiempos de eros, Verbario de varia hoguera y De la obra poética donde se compendia toda su poesía. Ha escrito también Silvestre Revueltas (Homenaje antológico) y la antología de cuentistas cubanos Cuando salí de La Habana, válgame Dios así como poesía para niños, obras de teatro, guiones para Rruizte

pó al lado de Juan Bañuelos y otros poetas chiapanecos

apasionada pero con la mesura suficiente para no caer

en el 1er. Encuentro por la Paz y la Mundialización de la

en el juego vacuo, en el ansia gratuita del iconoclastia.

Poesía, llevado a cabo en Tuxtla Gutiérrez.

En suma, poesía que aspira a la comunión más elemen-

En su poema “Quiero decirte, Jaime” dice:

tal: cada verbo un canto, cada lectura una consagración, cada cuerpo un ofertorio en la danza. En algún lugar se ha

La noche sabe a Ron

dicho que las tres vertientes que recorren su obra son el

(bestia de luz, ángel de las amarguísimas dulzuras)

amor, el paisaje (principalmente la mirada sobre Chiapas,

a versos ácidos,

pero también con aproximaciones fundamentales a la

a uvas convertidas en torrente,

ciudad), y, dicho con vaguedad, las “preocupaciones

arde el leño para deletrearnos las entrañas.

sociales”. Pero se olvida a menudo que su interés fundamental habita en el lenguaje, desde una postura crítica, y es por ello que hay una importancia decisiva en sus otras

Allá en casa...

vertientes. He ahí el otro sentido de fiesta ceremonial. No

El sol es la camisa del día,

se olvide que el canto no es sólo esparcimiento, sino conjuro y religación, búsqueda, internamiento apertura” 4.

las mujeres bajan a lavar al río con sus torsos desnudos,

Su variada obra poética y su conocimiento profundo

retratan sus canciones en el agua

de las diversas versificaciones y ritmos lo han llevado a

mientras detienen a jícaras el fluir de la corriente.

expresarse en una extensa escala de poesía lírica. Pero

El sol es la camisa del día

su obra no se detiene en la forma. Hablar de su poesía

pero vos no me engañás, Jaime, vos sos Tarumba

es adentrarnos en infinitos temas que no sólo poseen

revuelto con el agua.

una rica musicalidad y precisas formas, sino también una lucidez de pensamiento que deja ver su preocu-

Para Mario del Valle “Roberto López Moreno es poeta

pación por el ser humano, su historia, la riqueza de

de la diversidad humana, de sus asuntos relevantes. Y a

nuestras culturas y realidades a través de tópicos que

todos toca, une o separa, dosifica o sintetiza con un len-

han llevado a su poesía a ser ampliamente reconocida

guaje que implica la métrica tradicional del verso caste-

internacionalmente. Es conocido también por su poesía

llano hasta la fórmula matemática, la cita, el aforismo, la

negrista y por haber creado la teoría poética denominada

carta, el poema en prosa, la música con su extraordinaria

“Poemuralismo”.

sinfonía visual, haciendo de la realidad abundancia de los sentidos, trasunto de riqueza espiritual” 3.

Ábrara, Décimas Lezámica y Sinfonía de Salmos. Sus

Jorge Solís Arenazas aclara sobre su obra:

poemas nos conducen siempre hacia donde él quiere

“Crucialmente eufónica, sensual y lúdica, abiertamente

y nos cautivan de inmediato. Observemos por ejemplo,

inquieta, la poesía del chiapaneco Roberto López Moreno

el siguiente poema titulado “Segunda parte: imágenes

es una fiesta. En primer lugar, en pocos lugares como en

aztecas” de su libro Sinfonía de salmos (1996, México:

su obra se advierte que el poema es una celebración de

UNAM) el manejo de un tema que nos remonta a las tra-

ser; segundo, es una escritura centrada en la sensualidad

diciones prehispánicas:

Otros poemarios suyos son: Construcción de la rosa,

del ritmo, la palabra en tanto que música y no sólo la

Yo fui el elegido para saciar la sed del dios

cadencia y musicalidad constitutivas del poema; también

que lermará en los borbotones de mi pecho.

porque es una obra abierta, convocante, vital y vitalista,

Cumplidos los 365 latidos de este tiempo

letras, libros y revistas

Allá en casa los mangos son de este tamaño...

el cielo habrá de ser un inmenso comal

reconocimiento a la obra de uno de nuestros más impor-

enrojecido;

tantes poetas que está a punto de cumplir sus setenta

que mi sangre cobije la permanencia de la estirpe,

años y que nos ha legado una prolífica obra poética

que se alce vertical el día en que las flores nacen,

reconocida en el ámbito internacional.

flor roja será, de tallo invencible porque arderá con la fuerza de las generaciones.

NOTAS

Que ese día estalle la corola de la danza que lo construye todo desde su polen, polvo de pedernal cumplido.

Socorro Trejo Sirvent.(2000). Árbol de Muchos Pájaros.

Que en el centro de la flor combatan

Toluca: Universidad Autónoma del Estado de México. 2Ibíd.

los caballeros tigres y ocelotes, los caballeros águila,

El Búho

1 Trejo Sirvent, Marisa, Sumano Magadán, Héctor y

para dotar de su energía al cosmos.

3Ibíd.

Ya se cumplieron los 365 aullidos de la noche,

4 Solís Arenazas, Jorge. (Online). “Roberto López

ya los 365 alaridos del día.

Moreno y la fiesta”. Críticas a su obra. Consultado

Subo por las escalinatas del brazo de los sacerdotes,

el 17/10/2011. Disponible en: http://www.robertolopez-

me venzo,

moreno.com/criticas_obra/roberto_lopez_moreno_y_la_

el colibrí de piedra revienta los tejidos de mi pecho,

fiesta.html

un estruendo de teponaztles salpica el aire,

5López Moreno, Roberto. (Online). “Segunda

de mi pecho surge la flor roja, palpitante,

parte: imágenes aztecas” en Imágenes del Quinto Sol.

es como una llamarada que se eleva,

Consultado el 17/10/2011 Disponible en: http://www.

crece, reconoce su origen, lo asume,

robertolopezmoreno.com/poesia/imagenes_del_quinto_

toma su puesto.

sol.htmld.

El sol nos quema. El Homenaje Nacional a Roberto López Moreno es apoyado por diversas instituciones, organismos e instancia que reconocen en este poeta su trascendencia nacional y mundial, entre ellas se encuentran: la Universidad Autónoma Metropolitana (Azcapotzalco), la Delegación Álvaro Obregón, la Casa de la Cultura Jaime Sabines que se encuentra en San Ángel y la representación del estado de Chiapas en México D.F. Chiapas debe a varios de sus poetas más destacados un homenaje como el que merece, por ejemplo, Roberto López Moreno cuya obra ha sido traducida a varias lenguas. El Movimiento Poetas del Mundo (en Chiapas) y el Proyecto Cultural Sur Internacional (SurChiapas) se unen a la iniciativa hecha por Enrique González Rojo, Arturo González, Arturo Alvar y Adriana Tafoya, que ha sido apoyada por en este Homenaje Nacional al Poeta Roberto López Moreno, en Octavio Ocampo

puntualmente (antes de agotar una vía) y con autenticidad (acreditando el cambio en la certeza y en lo positivo de las circunstancias). Su proceso resulta, así, convincente, inclusive aleccionador. Después de haberse formado en un postcubismo de recia factura -la de Vázquez Díaz-, estilo que desarrolló entre 1948 y 1953; sus primeros pasos hacia la abstracción estuvieron guiados, como los de tantos otros, por la influencia de Klee y Joan Miró, y después de haber ocupado

AGUSTÍ ESTEVE

europeas, siendo uno de los fundadores del grupo El Paso

las numerosas obras dedicadas al pintor español

Crónica de la Realidad -junto con Genovés-, al que dotó

Rafael Canogar (Toledo, España, 1935), en los

de un hondo patetismo en la segunda mitad de los 60. En

últimos años se une el libro Espejismo y realidad.

1965-66, una estancia como profesor visitante en Mills

Divergencias estéticas publicado por Editorial Síntesis. Su

College en Oakland, California, le permitió aprender mucho

editor y compilador, el poeta y crítico de arte Miguel Ángel

del pop norteamericano, pero sin asumir sus colores ni

Muñoz, destacado curador de exposiciones; selecciona en

su hedonismo. El suyo, como bien apunta Miguel Ángel

este volumen una cantidad considerable de textos escri-

Muñoz en su ensayo introductorio: “sería un pop vestido

tos por Canogar, que ha publicado de manera dispersa

de negro, enlutado y trágico, como filtrado a través de los

en catálogos, periódicos y revistas especializadas a lo largo

aguafuertes de Goya”. Sus personajes eran manifestantes

de 40 años. Unos textos precisos y acerados que aúnan el

y policías, prisioneros y soldados, víctimas y verdugos, en

letras, libros y revistas

un sitio central entre los informalistas de las vanguardias

rigor no sólo científico, sino también una clara vocación

una denuncia general de la dictadura y la guerra y de todas

reflexiva sobre su tiempo histórico. “Un pequeño - dice

las formas de violencia social y política contemporánea.

Muñoz- puñado de indagaciones sobre el arte de nuestro

En sus figuras anónimas, sin rostro, alentaba algo del tea-

tiempo”, que apuntan las condiciones del diálogo artís-

tro del “absurdo” y algo del nouveau roman, los restos del

tico moderno -de la obra de Picasso, Miró, Velázquez,

existencialismo y la moda del marxismo humanista, la náu-

Ráfols- Casamada, Esteban Vicente, Zurbarán, Manuel

sea y la “alienación”. Para interpelar al espectador, Canogar

Viola; críticos como Vicente Aguilera Cerni, o galeristas

hacía que sus figuras se salieran del cuadro, las presentaba

claves en Europa como Pierre Matisse o René Metras, entre

como relieves o esculturas exentas en madera, poliéster y

otros-, en el excitante momento cultural en que vivimos.

fibra de vidrio.

en 1957; después de haber participado en el movimiento

Por ello es importante el acercamiento a su obra no sólo

Este Espejismo y realidad, que contó con la fortuna de

plástica -que abarca más de cincuenta años de creación-,

que Miguel Ángel Muñoz lo llevara a cabo, es un diálogo

sino también escrita, que es condición indispensable para

abierto, en suma, acerca de artistas y obras de arte que

comprender múltiples aspectos históricos del arte interna-

definen nuestro criterio estético en el momento actual

cional de la segunda mitad del siglo XX.

de identidades movedizas, marcado por la dispersión y el

Es necesario recordar que nadie de su generación ha

mestizaje cultural.

cambiado el rumbo de sus investigaciones, su lenguaje y la orientación misma de su trayectoria tantas veces y con

Rafael Canogar. Espejismo y realidad. Divergencias estéti-

tanta radicalidad como Rafael Canogar. Además, lo hace a

cas. Edición y comentarios: Miguel Ángel Muñoz. Editorial

cuerpo limpio (sin escudarse en los logros y éxitos previos),

Síntesis, Madrid, 2011.

apantallados

Alonso Ruiz Belmont

en la opinión pública, que han cuestionado la versión

l brutal asesinato del presidente estadunidense

Warren y que había adjudicado toda la responsabilidad

John F. Kennedy el 22 de noviembre de 1963

a Lee Harvey Oswald. Sin embargo, una polémica serie

en la ciudad de Dallas, Texas, se convirtió en

documental producida originalmente en 1988 por Nigel

el referente simbólico de una década particularmente

Turner para la cadena británica de televisión la Central

sangrienta en la política estadunidense. Las tensio-

Independent Television(CIT), llamada The Men Who

nes políticas de la Guerra fría alcanzaron su punto

Killed Kennedy, sobresale como una de las investiga-

culminante durante la Crisis de los misiles cubanos

ciones periodísticas más perturbadoras que se hallan

en octubre de 1962 la cual llevó al mundo al borde de

realizado sobre el asesinato por la cantidad de evidencia

una guerra nuclear. En 1961 la fallida operación militar

fotográfica, documental y testimonial mostrada que no

llevada a cabo en Bahía de Cochinos, Cuba, diseñada por

se conocía públicamente hasta entonces o había sido

la Agencia Central de Inteligencia (CIA) y ejecutada con

ignorada en las investigaciones oficiales. Inicialmente la

el apoyo de exiliados anticastristas desde Florida, puso

CIT grabó dos episodios en 1988 (The Coup d’Etat y The

en tela de juicio el liderazgo del presidente ante la opi-

Forces of Darkness). Con los años, Turner fue hallando

nión pública. La negativa de Kennedy para dar apoyo

información adicional y añadió capítulos nuevos en

aéreo militar al contingente en Bahía de Cochinos selló

1990 (The Cover Up, The Patsy, The Witnesses), en 1995

el fatídico destino de esa operación y se interpretó en

(The Truth Shall Set You Free) y en 2003 (The Love Affair,

algunos círculos políticos como un acto de traición.

The Smoking Guns, The Guilty Men). La historia de la

Aquel sentimiento era igualmente compartido por los

serie está llena de problemas legales, entre los cuales

principales líderes de la mafia estadunidense que habían

destacan una censura a Turner en el parlamento britá-

perdido negocios millonarios en casinos, redes de lava-

nico y una sanción a la CIT de parte de la Independent

do de dinero y prostitución, luego del triunfo de la revo-

Broadcasting Agency (órgano regulador de la televisión

lución en Cuba. La persecución criminal que empren-

británica) en 1988, así como acusaciones de difama-

diera contra todos ellos Robert Kennedy, procurador de

ción por parte de los abogados de la viuda de Lyndon

justicia, les parecía también inaceptable, considerando

B. Johnson y del expresidente Gerald Ford (miembro

el significativo apoyo financiero que habían brindado a la

de la Comisión Warren) en 2003. No obstante, a pesar

campaña presidencial de su hermano John.

de las controversias desatadas y de todos los ataques

E El Búho

oficial del asesino solitario emitida por la Comisión

Durante los últimos 48 años las verdaderas causas

a los que fue sometido The Men Who Killed Kennedy,

detrás del crimen del presidente Kennedy han dado

llama poderosamente la atención que la información

pie a numerosas teorías conspirativas en los medios y

contenida en archivos oficiales recientemente descla-

naría le daría al presidente demócrata el capital político

prensa por fuentes medianamente creíbles en los últimos

y la credibilidad necesaria para conseguir un segundo

años, parecen reforzar varios de los argumentos centra-

mandato. Sin embargo, con los antecedentes del fiasco

les que había trazado la serie originalmente.

en Bahía de Cochinos en 1961 y la Crisis de los misiles en

El núcleo central de la hipótesis planteada por

1962, no había margen alguno para errores. John enco-

el documental se basa en la información obtenida

mienda a Robert dirigir y organizar por su cuenta una

por el periodista estadunidense Stephen Rivele durante

operación encubierta para planear el asesinato de Castro.

el transcurso de una larga investigación realizada entre

Robert Kennedy utiliza para ello una red de informantes

1984 y 1988. Con datos proporcionados por el congre-

y asesinos a sueldo que arma con algunos agentes de

sista demócrata Walter Mondale en 1985, Rivele tuvo

la CIA, miembros de la mafia estadunidense y del exilio

conocimiento de la existencia de un programa secreto

anticastrista; todos ellos involucrados en conspiracio-

de la CIA llamado “Executive Action”, descubierto 10

nes anteriores y familiarizados con el tema en cuestión.

años antes por el Comité de Inteligencia del Senado. En

Rivele señala que para todos estos peligrosos grupos de

los registros de “Executive Action” figuraba la existencia

extrema derecha, Kennedy seguía siendo considerado

de un asesino a sueldo contratado en Europa, conocido

un traidor a causa del episodio en Bahía de Cochinos.

únicamente bajo el nombre clave QJ/WIN, quien habría

Una vez que reciben la orden de matar a Castro, deciden

colaborado durante la primera mitad de los años sesen-

usar las redes clandestinas que tienen a su disposición y

ta. Luego de revisar información desclasificada e indagar

se vengan asesinando al presidente. Robert y sus cola-

por su cuenta en Estados Unidos y Francia, Rivele entró

boradores no detectan el complot a tiempo. Cuando los

en contacto con un delincuente francés, llamado Christian

altos mandos en la CIA y el FBI descubren lo que había

David, quien purgaba una condena por tráfico de heroína

ocurrido el presidente ya ha sido asesinado en Dallas.

en territorio norteamericano y esperaba su extradición

Previendo un escándalo que acabaría con la credibili-

a Francia por el homicidio de un policía. David también

dad de las instituciones y hundiría en el descrédito a la

había trabajado para los servicios de inteligencia de su

cúpula militar, se toma entonces la decisión de encubrir

país. Incluso parece haber liquidado a Mehdí Ben Barka,

la verdad.

líder independentista marroquí y después disidente del

De acuerdo con la información que proporcio-

régimen de Hasan II. El hombre le pidió a Rivele que

na Christian David, los diferentes líderes de la mafia

le consiguiera un abogado para representarlo y evitar

estadunidense (Carlos Marcello, Sam Giancana, Santos

su extradición, a cambio de información confidencial

Trafficante y Carlos Gambino) le habrían pedido a su enla-

sobre el asesinato del presidente.

ce Paul Mondeloni contratar un grupo de asesinos expe-

Rivele ayudó a David y con la información obtenida

rimentados fuera de los Estados Unidos, para evitar su

en diversas entrevistas a lo largo de varios meses comen-

rastreo. Mondeloni contacta entonces a Antoine Guerini,

zó a armar las piezas de un enorme rompecabezas. Rivele

líder de la mafia corsa en la ciudad de Marsella, una orga-

concluyó que faltando alrededor de año y medio para las

nización criminal que controlaba entonces buena parte

elecciones en las que John F. Kennedy buscaría su reelec-

del tráfico mundial de heroína. Guerini busca tres fran-

ción a la presidencia, él y su hermano Robert planeaban

cotiradores expertos para llevar a cabo el asesinato y le

un complot para asesinar a Fidel Castro y posteriormente

ofrece inicialmente el contrato a David, quien se niega a

llevar a cabo un segundo desembarco militar en Cuba

aceptar dada la peligrosidad de la operación. Finalmente,

que derrocaría al gobierno revolucionario. La operación

Guerini consigue a sus tres individuos: Saveur Pironti,

tendría lugar en 1964 y el revuelo mediático que ocasio-

Roger Bocognani y Lucien Sarti, un delincuente parti-

apantallados

sificados así como diversos testimonios ofrecidos a la

El Búho

cularmente audaz que había trabajado para la CIA, los

FBI, J. Edgar Hoover. La fuente central había sido el libro

servicios de inteligencia franceses y belgas. Los tres

Blood, Money And Power: How L.B.J. Killed J.F.K. de Barr

hombres habrían disparado a la caravana presidencial en

McClellan publicado ese año. McClellan había sido un ex

Dallas con rifles de alto poder desde varias posiciones.

colaborador de Johnson en un despacho de abogados,

El tiro mortal que alcanza a Kennedy en la cabeza lo

pero la credibilidad de su historia terminó resultando

habría hecho Sarti detrás de una empalizada que se halla-

nula. Las repercusiones legales ya mencionadas obliga-

ba de frente a la limusina con una bala expansiva. Sarti

ron a The History Channel a retractarse públicamente y

habría pasado desapercibido ante la multitud pues esta-

emitir una disculpa a las familias de los políticos mencio-

ba disfrazado de policía y fue protegido por otros cómpli-

nados. Un acuerdo legal con los abogados de la viuda de

ces, que se identificaron también como supuestos poli-

Johnson hizo que la cadena retirara del aire los últimos

cías o agentes del servicio secreto. La muerte de Sarti fue

tres capítulos y se abstuviera de comercializarlos en

reportada en la ciudad de México el 28 de abril de 1972,

formatos VHS y DVD, aunque estos fueron subidos pos-

tras ser ubicado y abatido por un comando de la extinta

teriormente a You Tube por aficionados y pueden verse

Dirección Federal de Seguridad (DFS) encabezado por el

completos en internet.

comandante Florentino Ventura. Un reportaje de la revista

Años antes, Christian David le había confiado a

Milenio publicado por Jorge Fernández Menéndez

Rivele que otro delincuente corso llamado Michel Nicoli

el 27 de noviembre de 2003, plantea que Ventura habría

podía corroborar la veracidad de su historia. En 1987

ejecutado a Sarti por órdenes de la CIA con el objeto de

Michael Tobin, agente de la DEA, contactó a Rivele con

silenciar al vínculo más importante de la conspiración. Ventura se suicidó en la ciudad de México en septiembre de 1988 mientras desempeñaba labores policiacas en el combate a las redes del narcotráfico. Poco después de emitirse los dos primeros episodios en 1988, los abogados de Pironti y Bocognani comprobaron ante la CIT que ambos hombres tenían coartadas sólidas para negar su participación y amenazaron con una fuerte demanda. La CIT debió retractarse y editó los dos episodios, eliminando las referencias a ellos, sin embargo, la participación de Sarti no pudo descartarse nunca. La credibilidad de Rivele y la serie se desplomaron, éste abandonó el proyecto poco después. Sin embargo, Turner continuó trabajando en The Men Who Killed Kennedy de modo intermitente hasta 2003, posteriormente la serie fue comprada por The History Channel y transmitida alrededor del mundo. La polémica desatada por la transmisión de los últimos capítulos en 2003 pareció hundir a la obra en el descrédito definitivo. En ellos, se afirmó que algunos de los participantes en la supuesta conspiración habían sido el ex presidente Lyndon B. Johnson, el ex gobernador de Texas John Connally y el ex Director del Adolfo Mexiac

Nicoli y le dijo que era un testigo confiable. Michel Nicoli

Aunque la verdad tras el magnicidio en Dallas con-

confirmó a Rivele el testimonio de David y en 1988 el FBI

tinúa siendo un misterio, es importante tomar en cuenta

inició una investigación, pero el expediente quedó mis-

que una buena parte de la energía y la iniciativa para

teriosamente archivado. Años más tarde, surgieron los

saber que fue lo que realmente sucedió el 22 de noviem-

nombres de otros dos probables francotiradores que no

bre de 1963 ha provenido de ciudadanos estadunidenses

tenían coartada: Paul Mandoloni y un hombre de apellido

y no tanto de historiadores. Una nación que verdadera-

Le Blanc. Al parecer Christian David ya salió de prisión

mente lucha por conocer y entender su pasado puede

y vive oculto en algún lugar de Francia. La hipótesis de

desplazar moralmente a todo tipo de intereses que pre-

Stephen Rivele sobre el asesinato de Kennedy terminó

tenden ocultarles la verdad histórica. Tal vez cuando la

siendo compartida también por un ex agente de la CIA

voluntad ciudadana se expresa con una fuerte dosis de

que habló con él posteriormente y por un documental

entusiasmo, pueda existir la posibilidad de alguna recom-

que reveló las conclusiones de una investigación secreta

pensa valiosa más tarde que temprano. Uno de los bancos de datos más extensos y serios

Por otra parte existe también la grabación desclasifi-

sobre el asesinato del presidente Kennedy es la Fundación

cada de una llamada telefónica hecha por Robert Kennedy

Mary Ferrell, una organización no gubernamental sin

el día del asesinato a su amigo, Harry Ruiz Williams, un

fines de lucro que creó una mujer norteamericana con el

exiliado cubano que encabezaba grupos anticastristas

propósito de hallar la verdad detrás del crimen. El sitio

en los EEUU. Refiriéndose al crimen de su hermano,

web de la Fundación contiene un recuento clasificado y

Robert le dice a Williams: “Uno de tus chicos hizo esto”.

cuidadosamente ordenado de documentos relacionados

Otro informe desclasificado del House Select Comitee on

con el magnicidio: investigaciones oficiales, indepen-

Assasinations (HSCA), la segunda investigación oficial

dientes, información periodística, bibliografía disponible,

del caso John F. Kennedy autorizada por el Congreso

archivos visuales e información historiográfica.

de los EEUU en los años setenta reveló que en 1975,

México también tiene muchas asignaturas pendien-

Gaeton Fonzi, miembro del comité, confirmó la veracidad

tes con episodios históricos parecidos en su historia

de una declaración en la que David S. Morales, exjefe

reciente: los homicidios de Luis Donaldo Colosio, candi-

de Operaciones de la CIA le habló a sus amigos Rubén

dato del PRI a la presidencia de la República en 1994 y,

Carbajal y Bob Walton acerca del asesinato y les dijo

meses más tarde, de José Francisco Ruiz Massieu. Dudar

refiriéndose a Kennedy: “Bueno, al final acabamos con

del poder siempre es sano y necesario. Si hacemos a un

ese hijo de puta ¿No?”. Morales también habría dicho:

lado la charlatanería, en la que incluso se ha querido

“Estaba en Dallas cuando agarramos al hijo de puta y

involucrar sin rigor a Fidel Castro, el caso Kennedy nos

estuve en Los Ángeles cuando liquidamos al pequeño

puede servir como ejemplo para seguir luchando por la

bastardo”. Algunas investigaciones sugieren que David S.

consolidación de nuestras instituciones democráticas

Morales estuvo presente en el hotel Ambassador de los

y construir un verdadero estado de derecho, algo por

Ángeles el día del asesinato de Robert Kennedy en 1968.

demás complicado actualmente en cualquier país del

En 2004, E. Howard Hunt, otro ex agente de la CIA, confe-

mundo pobre o desarrollado.

só a su hijo que Morales le solicitó que participara en la

Notas

conspiración de Dallas y también se refirió a Sarti como

*The Men Who Killed Kennedy (Documental), Reino Unido,

el individuo que disparó tras la empalizada. Hunt falleció

1988-2003. Dirección: Nigel Turner. Producción: Nigel Turner

en enero de 2007 por causas naturales, tras padecer una

(Central Independent Television, The History Channel). Guión:

larga enfermedad.

Nigel Turner

apantallados

que habría realizado la KGB de manera paralela.

artes visuales

Leonardo Compañ Jasso

que rijo y mando como vosotros, y este rey que está aquí, que somos vasallos todos de la corona e imperio mexicano, antes que se vayan estos señores principales

El Búho

forasteros, quisiera que no estuviera esta corona é impeues el muerto no es como lo pintan, sino como

rio mexicano á obscuras y en tinieblas, sino que fuera

lo dibuja Óscar Dave. El motivo resulta muy

mucha su claridad como gran señora y cabeza de todo

simple: este muerto no es un muerto cualquie-

este mundo, que en fin es imperio,...”

ra, de los que no tienen dónde caerse muertos. Éste,

¿Dónde se inicia lo godo: en Zorrilla o en

para que no se anden con habladurías, es uno de capa

Nezahualpilli? ¿Dónde, lo mexicano? ¿El puñal es de

y espada, de gorguera generosa y elegante sombrero

hierro o de pedernal? ¿Dónde comienza el espectro

cantinfluié du picafleur. Todo un caballero, gentilcalaques-

de Dave: en las densas sombras de la tinta, o en la albu-

co, de rancia naqueza y prosapia, bien guarnecido por

ra del papel? Vayan ustedes a saber. Yo, por lo pronto,

las sombras macabras del ultramundo y la muy renovada

únicamente miro su brazo derecho semilevantado, en

y límpida blancura de la hoja de papel.

señal de saludo o despedida.

No me lo va a creer el respetable lector, pero cuando

¿En despedida? Más bien, diría en saludo, porque

vi a este caballero me espanté, por su dejo godo. Sí, un

detrás de la vieja ventana está la hermosísima Muerte,

terrible dejo gótico -¿o visigótico?- que me hizo pensar

esperándolo, café de olla en mano, a festejar el silencio

en El puñal del godo de José Zorrilla. En el puñal, es

del pueblo a las seis de la tarde. Café a las seis, dibujo

claro, más que en el muy renombrado y famosísimo

que Óscar Dave, premonitoriamente me obsequió para

“Don Juan Tenorio”. Zorrilla, ahora que me acuerdo,

situar, en esta biblioteca tejida de telarañas y libros

estuvo en México, cuando el nobilísimo Maximiliano de

empolvados, el futuro de una Nación que, no por andra-

Habsburgo supo ser Emperador obedeciendo a nuestros

josa, deja de ser nuestra.

hermanos indios. “Basta, basta, traidor; -dice Rodrigo,

Libertad, juego, ironía y, sin duda, belleza es lo que

el godo, al Conde mientras arranca el puñal del poste

podemos apreciar en la obra de Óscar Dave, un artista

donde estaba clavado- la estirpe goda deshonrada por

que anduvo caminos infernales como la Facultad de

ti, por ti vendida, clama sedienta por tu sangre toda”.

Contaduría, Administración e Informática de la UAEM,

O bien, según consigna el Códice Ramírez, descu-

donde tuve el gusto de conocerlo. Y le llegaron las

bierto por el asesor indio más reelevante de Maximiliano

llamas y los ardores del Averno al punto mismo de titu-

de Habsburgo: “Dijo el rey Netzahualpilli a todos los

larse, después de cursar el diplomado respectivo. Por

mexicanos: ya sabéis,... , que soy de vuestra casa y corte;

fortuna, ahora bebe el néctar de los dioses y crea obras

certificaciones de calidad purísima.

Óscar Dave, además, escribe. Lo peor: escribe bien. Hace poemas, greguerías, cuentos y es muy probable

Muchos se preguntarán el motivo por el cual se

que llegue a escribir una novela. Ya de a perdis, una

inclina a dibujar tanto a los difuntitos; más bien, a las

nívola, como les llamaba Don Miguel de Unamuno

calaveritas. Si deseáramos buscarlo, quizá lo hallaría-

a cuentos largos, o novelas cortas, por citar a la

mos en Manilla o en Posada, sin evitar los artefactos y

“Tía Tula”.

prótesis que Óscar Dave ya incorpora a esa expresión

Sinceramente, me agradaría ver greguerías, por

de la democracia mexicana. No podemos negar que la

ejemplo, de Óscar Dave entre sus dibujos. Ahora, no es

muerte, la calaca tilica y flaca, es la mejor expresión de

el momento, pues comienza un nuevo empeño, que ras-

la democracia en México y, si alguien lo duda, pregún-

gará la historia de la cultura en Cuernavaca igual que lo

tenselo a los narcos o a Diego Fernández de Cevallos.

hizo El Perro Azul en: Galería de Artes Espacio Azul.

Pero en Óscar Dave la caneca nos conduce a vis-

En consecuencia, me dedicaré a gozar de una obra

lumbrar la vida y la alegría de vivirla. Por lo mismo, sus

como la de Óscar Dave en una galería que se tiñe de

calaveras, como las de Posada, son biófilas, amantes de

azul. Quizá agregándole el aderezo inevitable del vino

lo vivo, jocoso, alegre y, claro está, bello.

tinto.

Le gusta abrevar en lo común, pues la creación

*(La marcha fúnebre, es título de la más reciente

quiebra lo común y lo vuelve arte. De lo contrario ¿cómo

exposición del artista, cuya obra se exhibirá hasta el 16

nos explicamos el yelmo de Mambrino de Don Quijote

de diciembre de 2011, en la Galería de Artes Espacio

de la Mancha?

Azul, en Cuernavaca.)

Contreras

53 artes visuales

como las que podemos apreciar, ajeno y muy distante a

arca de Noé dísticas son claras: la prevención y la detección oportuna del cáncer hacen la diferencia. Aprovecho, pues, para reconocer a las instituciones que tanto se han distinguido en esta lucha por la vida, como son el Instituto Nacional de Cancerología de la Secretaría de Salud, la Asociación Mexicana de Lucha contra el Cáncer, el Grupo Reto, la Fundación Cima, Avón y la Casa de la Amistad. programas específicos de apoyo a la mujer mexicana

Las estadísticas son aterradoras: siguen muriendo

que padece cáncer, además de atender a las comunida-

en este país más de diez mujeres al día debido al cáncer.

El Búho

Nuestro entusiasmo y apoyo deben traducirse en

Martha Chapa

des más desprotegidas del país.

Dicho en otras palabras y con otros reveladores datos,

Por cierto, un gran ejemplo es la construcción de la

tan sólo el año pasado fallecieron en México cinco mil

Clínica de Mama, donde se despliegan labores relevan-

mujeres debido al cáncer de mama.

tes. Debemos reconocer que el panorama cambia si se

Por eso, cada vez que nos convoquen a sumarnos a esta lucha responderemos con todo lo que esté de nuestra parte.

cuenta con la información necesaria para efectos de una detección y tratamiento oportunos. Estamos, entonces, ante una tarea urgente e inapla-

Ahora los invito a unirse en favor de la vida y a dar

zable que nos necesita a todos y todas. No dejemos de

esperanzas a las mujeres mexicanas que padecen cán-

hacerlo. Hay muchas maneras de ayudar, como acudir

cer, ya sea de mama o cervicouterino.

a cualquier de estos organismos e inscribirnos en sus

En diversos momentos ha aflorado la generosidad de instituciones, organizaciones e individuos. Necesitamos que esa solidaridad sea no sólo frecuente

diferentes campañas y actividades. Un poco de tiempo o un poco de dinero, al menos, pueden significar desde este momento salvar una vida.

sino permanente. Los invito a unirse también a este esfuerzo apoyándolo decisivamente y contribuyendo a que miles de mujeres salven sus vidas gracias a la detección y el tratamiento oportuno de la enfermedad. Cuando una mujer se salva de morir se salva también una familia, ya que las mujeres suelen ser el eje rector de sus hogares. Cuando la amenaza del cáncer entra en un hogar borra las sonrisas y la armonía para convertirlas en lágrimas y dolor. Peor aún, a veces conduce a la disolución de la familia. Tan lamentable situación se ve agravada por la falta de recursos, el desconocimiento y la ausencia de una cultura de la prevención. Por ello, el gran objetivo es hacer factible el tratamiento de mujeres de escasos recursos, así como crear conciencia e informar a la población en general sobre esta enfermedad. Las estaMartha Chapa

Pedro Rubén Sánchez Acosta

exasperación al sentir que era descubierta –lo que pasa es que tiene mucha imaginación y todo lo inventa.

l recorrido era el mismo, algunas personas se

A ver... tú sabes bien que sólo con la carga es

notaban con cierta desesperación de llegar

como podrás entrar en la casa –agregó tajante el de

a sus destinos, otros, se veían indiferentes

voz áspera.

sin dejar de ver por los ventanales de los transportes, sin embargo, el tiempo se alargaba cada vez más, mientras aumentaba el número de automoviles que se detenían, hasta crear una enorme fila de colores en

Pues sí –se defendía el joven –cada quien lleva su carga, ése fue el trato y esa carga no es mía. ¡No importa... a tí te tocó! –insistió ella– mira, si no quieres ¡no importa! ya habrá otro que sí quiera.

la avenida Vasco de Quiroga, que a pesar de su amplia-

Bueno ¿lo vas a hacer sí o no? –increptó tajante el

ción a cuatro carriles en el primer año de gobierno de

mediador mientras a espaldas del joven, le agregaban

Miguel de la Madrid, resultaba ya insuficiente.

la carga aún sin su consentimiento, con la esperanza de

Ante la espera que parecía prolongarse, se reaco-

que éste no se diera cuenta.

modó en su asiento, con la mirada fija en una pro-

El sonar de los cláxons interrumpió el recuerdo, al

paganda donde destacaba una frase: TÚ ERES ÚNICO

abrir los ojos se encontró de frente a la zona militar,

E IRREPETIBLE, LIBRE con nostalgia cerró los ojos

que resguardaba en su interior la antigua real fábri-

mientras evocaba una situación que presenció poco

ca de pólvora, la cual tuvo que resguardarse más de

antes, en una de las tantas calles del centro de la ciu-

ciento cincuenta años para ser catalogada, como parte

dad de México:

de un conjunto patrimonial histórico a mediados de los

Pero no quiero cargarlo –decía el joven a su interlocutora. ¡A tí te tocó! –respondió ella malhumorada.

noventa del siglo XX. El recuerdo del joven que vivía el yugo del autoritarismo lo incomodó, por lo que decidió continuar su trayecto a pie.

Bueno, lo vas hacer sí o no –respondió un tercero

El pastor no sacrifica a las ovejas –pensó mien-

con voz áspera y que parecía ser el encargado del joven

tras descendía sin desenfado del vehículo–. El pastor

y la mujer.

conoce a las ovejas por su nombre... si eso es verdad...

En verdad no quiero –replicó el joven– ya me impusieron esa carga desde antes... me siento demasiado cansado, dañado y siempre he demostrado mi desacuerdo.

también sabe cuál es la carga y cuál no es la carga de la oveja. Con andar pausado pero firme, se deslizaba entre autos mal estacionados que aumentaban la conglome-

arca de Noé

¡No es cierto... no es cierto! –exclamó la mujer con

ración; al pasar por la puerta principal de la zona militar,

sobre todo a partir de inicios del siglo XX con las casas-

seis soldados se encontraban debidamente distribuidos

mata... de generación en generación hasta bien entrado

para controlar el acceso a dicha instalación.

el siglo veinte... ¡nada menos que procesando la pólvora!

Desde su reubicación en el año 1779 –recordó, a la

Pocos años despúes de reubicar la real fábrica de

vez que los veía– la fábrica de pólvora se determinó para

pólvora también surgió en 1783 la real fábrica de paños

la seguridad del virreynato y después de la Nación...

en el Estado de Guadalajara, destinado a la elaboración

toda una estrategia política y geográfica para garantizar

de los uniformes militares para el recién creado ejército

los suministros tanto de lo que ahí se producía, como

real... décadas después, en 1807 emanó la real fábri-

de lo que se obtenía de la madre naturaleza... con el

ca de tabacos en la Ciudadela y duró hasta la primera

consiguiente beneficio para los lugareños y visitantes

década del siglo XX, es la misma que se conoce como

que provenían de Santa Lucía Xantepec, de Cuajimalpa de

la Biblioteca México, el tabaco siempre ha funcionado

Morelos, San Mateo Tlaltenango y Santa Rosa Xochiac,

para apacentar los ánimos exaltados, muy útil en cues-

que encontraron en ello, una forma de ganarse la vida,

tiones de lucha y guerra para los soldados; aunque también, el uso de cierto tipo de tabaco representaba una determinada categoría social... un año después durante

El Búho

1808, en Brasil se creó otra real fábrica de pólvora... en Argentina surgió la real fábrica de armas en Cordova... sin olvidar la real fábrica de tabacos del siglo XIX en Sonora, México... Un poco más adelante, le llamó la atención una mujer que sobre la acera colocó una manta con algunas artesanías populares para venderlas, entre las cuales, destacaban pulseras tejidas a mano, mientras que un camión surtidor de refrescos de gran tamaño, proveía a uno de los locales que se encontraban a espaldas de la vendedora, que no atinaba a calcular cuántos refrescos cabían en el enorme vehículo. Por supuesto –pensó para sí– la idea de la real fábrica de pólvora implica la necesidad de producir más en menos tiempo, con el fin de asegurar el abastecimiento que requería el virreynato, al crear un ejército realista como fuerza disciplinada y leal, así como retomar el agonizante control borbónico desde la metrópoli española y contribuir con nuevas zonas, a la grandeza de la Ciudad de los Palacios... aunque... también simboliza la contundente presencia que se vislumbra, con las ideas modernas de esa época, sobre todo las provenientes de Alemania, Francia e Inglaterra, y que con el tiempo, relegan tanto el trabajo manual como de campo para llevar Fernando Reyes Varela

a la persona al obraje y a la actividad de obrero, además

del favorable clima, de alguna manera representaba

de una abierta confrontación con la iglesia católica y

protección oficial para el viajero y para el comercio

romana, no por nada, una década antes, en 1776 habían

además de los antecedentes de un pueblo-hospital...

expulsado a los jesuitas en toda América Latina...

¡qué tiempos!

Un paso por esta calle, otro más por aquélla y las

El tráfico se movía lentamente, al ir cuesta arriba,

construcciones de su alrededor reflejaban una inega-

en su pausado andar por la avenida principal, se mos-

ble condición de vida trabajadora, los comercios y los

traban ante sí, algunas calles estrechas y carentes de

locales se sucedían una y otra vez de una manera inter-

lineamiento, las que por su propia estructura revelaban

minable hasta perderse a lo largo de la vialidad. Al otro

un pasado pueblerino de gruesos muros que no ocultan

lado de la avenida, se encuentran calles con nombres

su cansancio temporal, lo que termina combinándose,

de poetas: Amado Nervo y Rubén Darío, cuando mucho

con cierta timidez y agonía, con las formas estéticas y

se veía la existencia de casas que se perdían en largas

populares de la vida actual que en intermitentes suce-

y pronunciadas pendientes, que permitían adivinar la

sos, descubren algún periodo de la historia de México.

y cerros.

Pensar que de 1776 hasta la fecha, es el mismo camino que parte de la avenida Jalisco franqueada por

Para la época colonial –se dijo mientras volvía sus

las entradas del metro en la transitada Tacubaya, hasta la

ojos sobre el camino por donde había llegado, una ruta

glorieta que marca los límites de la actual Zona Especial

que es al mismo tiempo ida y vuelta, pasado y presente

de Desarrollo Económico Controlado o city Santa Fé...

donde se entretejen dispares acontecimientos de la his-

bueno, con ciertas modificaciones con el paso del tiem-

toria de méxico y de Latinoamérica– el concepto de real

po, pero sigue siendo el mismo... si en tramos le fue

era sinónimo de pertenencia y dominio del virreynato,

cambiado el nombre, el motivo partió de cuestiones

por ello, se adoptó el camino real a Toluca o el camino

políticas, avenida Jalisco, camino real a Toluca, en parte

que conectaba hacia la metrópoli colonial.

camino a Santa Fé y en otro como Vasco de Quiroga,

Tales rutas ya estaban hechas y fueron recorridas desde los pueblos prehispánicos, más con el dominio

este último tramo fue por recordar al fundador hispano de esta demarcación...

colonial de los reyes españoles, se reconocen tales

Sin embargo no es el único, su importancia histó-

caminos como de su propiedad y los convierten basi-

rica se equipara a esas rutas aceptadas por la realeza

camente en vías de transporte comercial, cultural y de

en América Latina como, el camino real de Yucatán en

comunicación de los eventos del centro del país con las

1865; o bien que fueron reconocidas alrededor del siglo

provincias y villas.

XVIII, como tal es el caso de camino real de Colima

En el poniente del Distrito Federal, al acortar el

en México; el camino real de tierra adentro o camino de

tiempo entre la urbe colonial y el valle de Toluca, se

la plata o camino a Santa Fé, ruta que une a México con

estableció un dominio más extenso por los diferentes

E.U; el camino real de Córdoba, ruta desde Buenos Aires

pueblos que recorría, aún a pesar de una aparente

hasta el Alto Perú; el camino real de Panamá o camino

independencia, y que a la vez, los incluye dentro de la

de cruces y el camino real de Guaranda en Ecuador,

vida moderna y los intereses de esa época, la realeza

entre otros.

aseguraba su influencia en esta parte de la ciudad que

¿Quién lo diría?... este antiguo camino real a Toluca

se destacaba por sus ríos y “ojos de agua”, así como

tiene más de doscientos años de existencia reconocido

la abundancia y diversidades naturales sin menosprecio

como ruta principal... es un testigo silencioso del paso

arca de Noé

antigua existencia de barrancas y quebradas, lomas

El Búho

del tiempo y de los muchos transportes como, carretas,

¡Gracias! –dijo la señora con el rostro fatigado des-

autos, tranvía... qué sé yo... ¿cuántos grupos prehispá-

pués de recorrer una extenuante pendiente que desen-

nicos, independentistas y revolucionarios pasaron por

boca en un antiguo río que en su propio detrimento, ha

aquí?... ¿qué amores florecieron o se destruyeron?... ¿de

sido testigo del imparable crecimiento poblacional.

quién son esas voces que se deslizan a lo largo de esta

En silencio, a la espera del cambio de luz, aten-

avenida?... ¿de dónde salieron esos sentimientos que se

to observó la escena de la atención del adolescente y

quedaron flotando entre una acera y la otra?...

la comprensión del joven e inevitablemente, le vino a la

Sin detener su caminar, paso a paso observó que la

mente la trama del joven y la mujer del centro histórico.

larga fila de automóviles se extendía más de lo normal,

¡Qué comparación! –pensó sin dejar de verlos– este

mientras que el aire disipó totalmente, el malhumor que

tipo de situaciones se suceden en todas partes del

le provocó la escena del joven y el abuso de la mujer

mundo... cuando la ayuda es por voluntad propia, ésta

que se sentía respaldada por el de voz áspera. Una

es motivada por el amor al prójimo, por lo tanto siem-

calle y luego otra recuerdan personajes e ideas moder-

pre trasciende, pues el amor por esencia es creador...

nas del México independiente, Nicolas Bravo, Javier

por el contrario, cuando es con argucias, mentiras y

Mina, Goméz Farías, H. Galeana, Porfirio Díaz, Mariano

por la fuerza, de esa manera ¡ni los zapatos entran! por

Matamoros Hidalgo, Corregidora, Progreso, etc. No fue

consiguiente siempre está destinado al daño, el abuso

sino hasta llegar a una esquina en que se detuvo, debi-

y la autodestrucción...

do al numeroso grupo de personas que esperaban el

¿Te trajiste la tarea que hicimos ayer, hijo? –inte-

cambio de luz en los semáforos para pasar al otro lado

rrumpió sus pensamientos otra señora canosa junto al

de la avenida, al tiempo que más personas se acercaban

mismo grupo que esperaba.

a ellos.

Sí abuelita –contestó el niño sin soltarla de la mano

Déjeme la ayudo –dijo un adolescente a una señora

mientras cambiaba la luz del semáforo– oye ¿porqué

que llevaba una gran bolsa en una mano y una caja en

aquí le llaman Pueblo Nuevo?... ¿acaso aquí hay uno que

la otra.

sea viejo?

¡Espérate! –interrumpió otro joven al adolescen-

Sí –dijo la señora al tiempo que atravesaban la

te– mejor lleva la caja y yo me llevo esta otra que está

avenida– es tan antiguo como la misma conquista de

más pesada.

América Latina... es Santa Fé Acaxochitl.

Irene Arias

Joaquín Jiménez Mercado1 y Miguel Ángel Castillo2

pasar por optimistas y dudar que la TV actualmente presenta

s indudable la influencia que los medios de comu-

ciones, cuyos efectos induzcan a los individuos pasar del

nicación ejercen en las mentes y, por consecuen-

“saber” al “hacer”, no dándole ninguna oportunidad para

cia, en el comportamiento de un amplio grupo de

organizar, estructurar y elaborar los contenidos recibidos.

receptores, que se exponen cotidianamente a los mensajes emitidos por este conjunto de Industrias Culturales.3

Hoy este medio de difusión apoyado por los grandes avances

Se presume que la exposición constante a escenas de

ción ideológica, que hace que los sujetos no se den cuenta

tipo violento inclina o puede conducir a cierto tipo de perso-

conscientemente de las motivaciones provocadas” (Castillo,

arca de Noé

nalidades a la manifestación de comportamientos inducidos,

1996:617).

Al respecto también afirma: “no podemos tampoco al público una abundante producción con infinitas atrac-

tecnológicos es sin duda un instrumento de gran penetra-

es decir, generar actos y conductas agresivas derivadas por

Es así que moda, lenguaje, relaciones interpersonales,

la gran marea de programas televisivos e impresos como la

gustos, deseos, aspiraciones y tendencias, son tocados por

nota roja y que influyen para que los sujetos se conduzcan

los imaginarios tentáculos del cine, radio, prensa, internet y

de manera distinta, teniendo como único fin trasgredir los

sobre todo televisión, que conforman el gran pulpo simbóli-

derechos de los demás. Sin embargo, los resultados no han

co que navega constantemente por nuestra psique.

dado una respuesta satisfactoria hasta la fecha, para soste-

Muchos y muy variados son los temas que abordan

ner tal hipótesis, debido a que es insuficiente tal categoría

los medios de comunicación, estos constituyen la materia

de análisis, tomando en cuenta que en el comportamiento

prima para la construcción de una agenda lo suficientemente

subjetivo socialmente negativo participan muchos elemen-

seductora para los millones de sujetos que ávidamente espe-

tos más como la edad, sexo, inteligencia, ambiente familiar,

ran ser sorprendidos día a día con las buenas o malas, quizás

estatus socioeconómico, estilo de vida, entre otros.

sea lo de menos, nuevas que ponen en escena radios, perió-

Castillo (1996) en una investigación se pregunta ¿el comportamiento antisocial es motivado e inducido por la

dicos, salas cinematográficas, computadoras y televisores.

exposición de escenas con contenidos altamente violen-

¿Los medios aportan o enajenan?, ¿son la caja de Pandora4 o el Arca de la Alianza?5, mucho se ha escrito sobre

tos en programas televisivos y/o películas? No encontró

el tema, hay defensores y detractores, lo que resulta insosla-

que la sugestión fílmica sea el móvil subjetivo primario de

yable es que una postura u otra nos lleva a reflexionar sobre

una acción antisocial, ya que los resultados demostraron que

el papel que juega el receptor en este inacabable intercambio

en la realidad la violencia es generada por factores multifac-

de códigos, formas, signos y señales al que se ve expuesto,

toriales, en donde lo biológico, psicológico y social forman

voluntaria o de manera fortuita, el posmoderno depredador

una espiral que no tiene principio ni fin.

de imágenes, sonidos, bits y pixeles.

Desde la psicología se analiza que los sujetos con sentido crítico, con una dinámica familiar funcional y con estabilidad

El Búho

y que están siendo desplazados o sublimados por la información recibida por parte de los medios.

emocional difícilmente pueden ser invadidos y trastornados

La violencia adherida a múltiples formas de expresión

por escenas violentas, por lo que no se puede esperar en ellos

mediática no puede ser la única responsable que haga supo-

comportamientos antisociales posteriores al estímulo visual y

ner que un sujeto receptor pierda el equilibrio y se encuentre

que por lo tanto, pueda considerarse como un proceso cog-

en un proceso que altere su pensamiento, si bien es cierto que

noscitivo evolutivo.

encuentra en su curiosidad y gusto por actos violentos en los

En relación a que los medios ofrecen un sinfín de

medios, dichos contenidos responden a un orden simbólico

modelos a seguir, hay que considerar varios planos, uno

que encuentran una “grata satisfacción” a ciertos elementos

de ellos, es la identificación, el simpatizar con las cualidades

inconscientes traducidos en deseos, los cuales se manifiestan

en los personajes etiquetados como malos, debe entenderse,

en necesidades, gustos y pasatiempos.

que responde a ideales que se han venido conformando en la

Información, espectáculo, diversión y entretenimiento

psique de los sujetos y que llenan faltantes subjetivos que res-

aderezados con un ingrediente que hace todavía más atrac-

ponden a fantasías, simbolismos y frustraciones que desde el

tivo el discurso mediático, que además es puesto como algo

psicoanálisis se conocen como pulsiones y que se rigen por

cotidiano, y por tanto naturalizado permanentemente por las industrias culturales: La violencia.7

el principio del placer. ¿Cómo se construye y se mantiene esta relación, que

Las líneas de pensamiento sobre este tema parten desde

las más de las veces raya en lo simbiótico?, por un lado el

las teorías biologicistas donde consideran a la violencia como

receptor que busca compulsivamente satisfacer su ansia

condiciones innatas al ser humano, como una forma de

y necesidad de escudriñar el espacio público desde lo pri-

expresar la agresividad y donde resalta el papel del instinto

vado, siempre detrás de la membrana representada por los

como su base motivacional.

aparatos eléctricos o electrónicos, que protegen al vidente o

K. Lorenz postulaba que toda la conducta animal, inclui-

escucha de cualquier inconveniente producido por la realidad;

da la humana, está determinada por los instintos y era ali-

por otro lado, aquellos para quienes los receptores significan una espléndida moneda de cambio6 en la que el público se

mentada por una sustancia química desconocida traducida en

transforma en un entusiasta consumidor de todos aquellos

ante la provocación de un estímulo externo.

productos (materiales o simbólicos) que la urdimbre mediática siempre está presta a ofrecer.

tensión acumulada en los centros del sistema nervioso central Otra línea parte de los estudios que realizaron Baron y Richardson (1994) donde sostienen que este tipo de res-

Sin embargo, el ofrecer no es suficiente para sostener y

puestas se procesan en el cerebro humano, en dos áreas

generar en el público consumidor la idea de que la obsesión

cerebrales, concretamente en el sistema límbico, donde la

compulsiva por sí misma es la causante y generadora de un

amígdala y el hipotálamo juegan un papel muy importante en

comportamiento violento, aunque, la violencia representada

la corteza cerebral y donde también las heridas producidas

en los medios de comunicación puede ser considerada como

en la neocorteza frontal se vincule con la agresión impulsiva

peligrosa en aquellos sujetos predispuestos o con rasgos que

y la irritabilidad, de ahí que en muchos casos se practicaba

corresponden a lo que en psicopatología se conoce como

la lobotomía como una medida quirúrgica para poder contro-

trastorno de personalidad antisocial.

lar la agresividad y la conducta violenta.

Al respecto, se puede afirmar que el efecto catártico en

Anderson y Deuser (1995) considerados como teóricos

espectadores de escenas violentas, si bien no provoca direc-

ambientalistas sostienen que los factores cognitivos son

tamente la acción conducta violenta, sí permite desde el prin-

parte fundamental como generadores de comportamiento

cipio de la realidad la gratificación simbólica o fantasiosa de

violento, apuntalado.

material subjetivo cargado de elementos violentos reprimidos

Desde el psicoanálisis Freud reconoció dos grandes gru-

pos de instintos que hacen que el ser humano viva y actúe:

plo típico de este postulado cabe mencionar el documental

Eros que determina el impulso de amar, el deseo por el otro,

de Michael Moore Bowling Columbine donde el miedo es el

y la necesidad de prolongar la existencia mediante la repro-

motor del American Way of Life a la respuesta del presidente

ducción y Thanatos que es el impulso que nos lleva inevita-

norteamericano George W. Busch caracterizada por ser agre-

blemente a la muerte y que hace que el dolor y el sufrimiento

siva e intolerante.

sean el martirio de todo ser humano.

Se considera a la violencia como el ejercicio de un poder

Ambos impulsos, contradictorios pero al mismo tiempo

sobre otro, como una forma de imposición que es contraria

complementarios representan el terreno en el que la violencia

a los intereses del otro, donde intervienen elementos como

busca desestabilizar el equilibrio emocional del sujeto, y con

diferencias, desigualdad, deficiencias, pasividad. En un acto o

esto someterlo, castigarlo o simplemente ubicarlo en momentos de indefensión ante determinados estímulos.8

relación violenta se introyecta una lógica y un deseo del que

Por su parte, Karen Horney contempla y habla sobre la

deje de ser sí mismo, abandone su ser y por ende se entregue a la voluntad del sujeto o el otro violento.

posesiones, anclándolo en las relaciones basadas en aspectos

Es por demás, señalar por lo tanto que en un acto vio-

materiales y económicos de la cultura moderna, generando

lento aparece la figura de un objeto de sumisión, el cual se

vínculos hostiles entre los sujetos. Desde esta perspectiva,

percibe como factible de ser violentado, en el caso que nos

lo que se obtiene psicológicamente son sentimientos de ais-

ocupa, habría que preguntarnos ¿hasta dónde los medios tie-

lamiento individual, a raíz de la hostilidad propia y su temor

nen esta visión? La reflexión nos conduce a pensar que sí, que

a la hostilidad de los demás derivada de las frustraciones en

sus objetivos están encaminados a tratar de sujetar y someter

una sociedad donde el fracaso es muy frecuente. Como ejem-

colectivos sociales, que mediante un proceso silencioso los

arca de Noé

competencia individual y su relación con el afán de poderío y

la ejerce, busca que mediante el ejercicio violento el receptor

contenidos violentos son atracciones que permiten la penetración de intereses distintos a lo que generalmente puede entenderse como información, drama, noticia o distracción, lo que les permite continuar ejerciendo su influencia, mediante la difusión de este tipo de contenidos sean de forma encubierta o en toda la expresión del término. Para definir la violencia, es importante considerar que se trata de un campo en el que intervienen múltiples factores, desde físicos hasta psicológicos, así como prácticas culturales que determinan los límites entre lo que es considerado como acto violento o sólo ritual, correctivo o castigo.9 El acto violento se traduce en un sometimiento, es un proceso de alienación, y que desde lo mediático generalmente es repetido, sistemático y encaminado a sujetarlo, en ocasiones a inhibirlo y en otras a predisponerlo. En casos extremos puede conducirlo a la destrucción en el terreno de lo simbólico, como del material y real, llegando a producir daños irreversibles, dependiendo del tiempo de la duración y del grado en que se lleve a cabo. A lo largo de la historia podemos encontrar innumerables ejemplos de culturas que realizaron, en lo que hoy podemos Benedicto Reyes Cabrera(BenCab) y Ahmad Zakii Anwar

definir como abominables actos de violencia, prácticas que

giosa, que obedecían a intereses concretos para preservar la

estaban íntimamente relacionadas con rituales religiosos,

ideología de esta institución, cualquiera que ésta fuera.

políticos o morales, que no solamente contaban con la apro-

Es así que en México se establece el Santo Oficio11,

bación de la comunidad, sino que constituían eventos en

tribunal que obedecía al mandato de impulsar y mantener

los que la sociedad descargaba parte de sus frustraciones o

la fe de la religión católica, exportada a nuestro país por

anhelos insatisfechos, que a su vez se constituían en momentos catárticos10 a través del espectáculo, que transitó de la

la conquista española. Pero aún antes de la llegada de la nueva

tragedia escrita a la plaza pública. De esta forma, la violencia ha sido muy difícil de erradi-

múltiples formas de agradar a sus dioses a través de actos por demás violentos.12

car dado que además de ser poco visible, se sostiene mediante

En otras culturas a lo largo y ancho del orbe, se pueden

factores culturales que responden a ideologías dominan-

identificar prácticas, con mayor o menor grado, violentas en

tes que parecen permiten perpetuar y preservar este tipo

torno a una de las instituciones con mayor influencia en la

de relaciones, aun considerando la gravedad y profundidad

historia de la humanidad, la religión. Es así que las religiones

de sus efectos.

cristiana, musulmana, judía, sintoísta y protestante, entre otras, muestran a través del castigo violento el camino para

Universidad de Sevilla: “la ciencia actual considera la pre-

El Búho

De acuerdo a Manuel Garrido Lora profesor de la

religión los rituales religiosos de los Aztecas contemplaban

ponderancia de los factores culturales sobre los biológicos

En el ámbito de la política muchos son los ejemplos que

en la determinación de la violencia humana intraespecífica.

se pueden citar alrededor del uso de la violencia como herra-

Con independencia de los propósitos -instrumentales o emo-

mienta para la conservación del poder: asesinatos, guerras,

cionales- y los agentes -individuos o grupos-, la violencia

genocidios, fratricidios, magnicidios, todos ellos perpetra-

está presente en todas las culturas, como demuestran los dominantes determinan el desarrollo o inhibición de pautas

dos bajo el argumento y justificación del orden y la justicia. Alemania13, Rusia, Estados Unidos, Irak14, Irán, Vietnam, Palestina, Cuba, Nicaragua, Italia y México15, son sólo algu-

de comportamiento violento a partir de la agresividad natural

nos ejemplos de muchos más a lo largo de la historia de sobra

humana”. (Garrido, 2003:39).

conocidos, en los que la violencia en aras de la política ha

más recientes estudios antropológicos. Los valores culturales

Ahora bien, la conexión entre cultura y violencia debe ser entendida como una relación supeditada a las normas, reglas

mantener la supremacía de sus creencias.

sido protagonista, teniendo como objetivo y fin primordial la lucha por la hegemonía.

y deber ser que las sociedades imponen, a través de institu-

Es así que la institucionalización de la violencia da paso a

ciones construidas por la hegemonía, a los sujetos que las

la aceptación del uso de ésta en diversos procesos que tocan el cuerpo del sujeto.16 Pero no sólo el cuerpo es objeto y blan-

conforman. En este sentido la violencia tiene dos sentidos: 1. La violencia institucionalizada, ya sea religiosa,

co de la violencia, el otro espacio lo constituye la psique .17

política o económica, y por tanto legitimada en aras del

Las normas que rigen el orden social se valen de varia-

bien común.

das herramientas, legitimadas por los aparatos jurídicos para

2. La violencia como transgresión que atenta contra la

conservar dicho orden, todo aquel que rompa o violente

normatividad establecida por quienes definen los derroteros

la normatividad será considerado como transgresor y

a seguir por una sociedad.

por lo tanto será sometido a las acciones previstas para

En el caso de la religión resulta poco sorprendente (en el sentido estricto de sorpresa como breve estado emocional,

ello las cuales, como se ha visto, están impregnadas de prácticas violentas.

resultado de un evento inesperado) que el uso de la violencia

No existe prohibición que no sea susceptible de ser

fuera utilizado como castigo para quienes transgredían los

transgredida, sin embargo las transgresiones al ser insti-

postulados morales o éticos, dictados por la institución reli-

tucionalizadas (no matarás, pero si lo haces en la guerra

estás a salvo) permiten visualizar diversas formas en que

Se han identificado categorías para definir los tipos de

los aparatos normativos dan paso a la transgresión (y

violencia, a continuación se presentan dichas definiciones

violencia) reglamentada.

con el objeto de articularlas, más adelante, con los medios

La sociedad integra dos mundos que conviven a pesar

de comunicación:

de sus diferencias: el profano y el sagrado. En el mundo pro-

• Violencia física: se entiende a todos aquellos actos que

fano se dan las prohibiciones, en el sagrado se permiten y

se traducen en maltratos donde se utilizan partes del cuer-

legitiman las transgresiones; en el mundo profano habita el

po (por lo regular manos y pies), arma, objeto o sustancia

hombre, en el sagrado los dioses y las instituciones.

para someter, sujetar y por ende, dañar la integridad física del otro.

mundos contradictorios: la prohibición rechaza y castiga

• Violencia familiar.- Quizás uno de los espacios más

la transgresión, pero transgredir es fascinante, no obstante

comunes de violencia se da al interior del entorno familiar y

que esto resulte en castigo que, sólo por ser eso, conlle-

constituye un doloroso y costoso problema social, donde los

ve una carga inevitable de violencia, ejemplos de esto los

miembros de una familia pueden ser sujetos violentos o vio-

encontramos en todas las mitologías a lo largo de la historia.

lentados por sus seres más cercanos. Destaca en este ámbito

Es así que las manifestaciones de la violencia son múl-

la violencia contra la mujer y los infantes y los ancianos, en

tiples, e incluso llevan a pensar si el ser humano es violento por naturaleza, Thomas Hobbes afirmó en leviatán18 que en

el primer caso la violencia física es acompañada por actos de

humillación que buscan lesionar la autoestima de la destina-

el “estado de naturaleza” el hombre vive una guerra de todos

taria; en el caso de los niños se aprovecha la figura de auto-

contra todos. “El hombre es un lobo para el hombre”.

ridad así como la evidente desventaja física y emocional que

arca de Noé

La prohibición y la transgresión responden a esos dos

Nuestra labor en la intención de este artículo, se des-

tiene este grupo etario con respecto a sus agresores adultos,

prende de establecer fundamentos teóricos donde la violen-

situación que lleva a la explotación laboral y sexual, lesiones

cia, nos ha también atravesado y nos ha planteado obstáculos

físicas y emocionales, el abandono e incluso la muerte. Por lo

inducidos desde el terreno de nuestra subjetividad como

que respecta a los ancianos el abuso físico y psicológico es

investigadores debido a que asumimos que nos encontramos

una manifestación para dejar claro el estado de indefensión

estrechamente vinculados a un contexto cultural y que man-

de este grupo con respecto de aquellos de quienes dependen.

tenemos una común interdependencia e influencia recíproca

Los medios de comunicación ya sea como información o

entre nuestros propios intereses y el fenómeno abordado.

entretenimiento (melodramas) mucho se han ocupado de este

Aunque pretendemos reflexionar de manera profunda y sustentada sobre la naturaleza violenta del ser humano,

tema y dichas transmisiones en vez de ayudar a erradicarlos han funcionado como reproductores de patrones violentos.

aclaramos que no es el objeto principal del presente artículo,

• Violencia psico-emocional: esta forma es la más difícil

pero lleva a pensar sobre los sentimientos, muchas de las

de detectar, debido a que su identificación no parte de conse-

veces incontrolables, que desata el impulso o apropiación

cuencias objetivas perceptibles a simple vista, aunado a que

de la violencia así como de los múltiples medios, legitimados o no19, para expresarla.

las víctimas no muestran la capacidad de detectar su apari-

Al referirnos a la violencia, por lo regular siempre se

verbal, acoso, reclusión y privación de los más elementales

piensa en la física, omitiendo la gran diversidad en sus expre-

recursos para sobrevivir. Este tipo de violencia suele ir de la

siones, tales como la que se ejerce en la subjetividad, en las

mano de calificativos devaluatorios que generan inseguridad

emociones, en aquélla que se filtra en los procesos psíquicos,

e incertidumbre, llegando en ocasiones a provocar una sen-

de forma inconsciente y que llega a modificar el pensamiento,

sación permanente en la víctima de merecedora y de culpa-

la conducta y sentimientos del afectado, generándole blo-

bilidad. Los hechos se traducen en prohibiciones, amenazas,

queos, confusiones, inhibiciones y hasta culpabilidad.

intimidaciones, abandono y por lo regular generan deterioro,

ción. La violencia emocional se caracteriza por la agresión

• Violencia sexual: es una forma de maltrato que se

• Violencia política. Este tipo de violencia es utilizada por

difunde constantemente y donde el género femenino sufre la

aquellas personas e instancias que ejercen el poder político,

mayor parte de sus consecuencias, donde la mujer se convier-

por tanto legitimada, y se ejerce en contra de la ciudadanía

te en objeto y propiedad sexual, provocando la generación de

a través de diversos actos como la tortura, el asesinato, la

acosos y prácticas sexuales no deseadas o que en su defecto

cárcel como medida de coerción, y el secuestro entre otras,

generan dolor, que van desde la celotipia con fines de control

regularmente practicada bajo el respaldo de la ley y llevada

y sometimiento en las relaciones de pareja hasta el acoso y

a cabo por sujetos que gozan de representación ciudadana, y

violación sexual. Este tipo de violencia suele encontrarse en

que en algunos casos se convierte en una actividad conside-

todos los estratos sociales y puede provenir de miembros muy

rada como invisible.

allegados a la víctima quienes gozan de confianza y cercanía

• Violencia cultural.- La violencia cultural se ejerce en

y de quienes supuestamente deben otorgar cariño, amor,

contra de comunidades que tratan de ser incorporadas, aún

amistad, interés como son padres, hermanos, novios y amigos.

en contra de su voluntad, a reglas y normas que atentan en

La violencia tiende a reproducirse por sí misma, cualquier

contra de su identidad y escala de valores. El acelerado desa-

acto violento tiene como consecuencia respuesta violenta, por

rrollo de las nuevas tecnologías, la competencia y eficacia de

lo que, en tanto el cuerpo social sea violento, el resultado

los medios de comunicación, así como la rápida expansión

inevitable será una sociedad en lo general, e individuos en

El Búho

disminución y disfuncionamiento social de los que la padecen.

de la sociedad de mercado (impulsada por los medios)

lo particular violentos. Como podemos ver, la suma de estos

propician debilitamiento de la identidad cultural. Este tipo

factores coloca a cualquier sujeto en situaciones especial-

de violencia se legitima a través de esquemas jurídicos y

mente vulnerables a todo tipo de expresión violenta, sea de

administrativos que establecen patrones de vida y conducta.

tipo simbólica, real e imaginaria.

Carlos Pérez Bucio

tancias superestructurales, de la visión que se tiene de la

a su viuda, Jacqueline Kennedy, el dolor de tener que testificar ante una corte frente al asesino de su esposo.20

violencia, responsabilidad que comparten con los sujetos que

Los sentimientos provocados por los hechos, el magnici-

en la cotidianidad absorben y asumen los campos simbólicos

dio y el asesinato del asesino, asestaron duros golpes en las

que les son inoculados por dichas instituciones. Sin duda

conciencias de los ciudadanos estadounidenses, sin embargo

ante la incapacidad de un estado debilitado, el deficiente

la violencia ejercida, la muerte, sobre Lee Harvey Oswald y

sistema educativo que reduce su oferta ante el incremento de

el manejo de la misma por parte de los medios de comuni-

la demanda, las debilidades que hoy día enfrenta la familia,

cación, revistieron a través del significado sobre este último

el paulatino desmembramiento de la identidad cultural, y el

hecho una suerte de legitimidad de la violencia, no institucio-

incremento en el descrédito de la institución religiosa, los

nalizada, con la que se hacía justicia al presidente más queri-

medios de comunicación llenan las debilidades y ausencias,

do y con mayor carisma en la historia de los Estados Unidos.

erigiéndose como las instituciones con mayor credibilidad y

De no haber ocurrido el magnicidio de Dallas, nunca

Las instituciones sociales son responsables, como ins-

hubiéramos conocido a Lee Harvey Oswald, y jamás se

No obstante que las postrimerías del siglo XIX trajeron

habrían generado las espectaculares imágenes del presidente

consigo dos inventos que transformarían radicalmente la per-

abatido por los disparos que todavía hoy estremecen a las

cepción de la realidad (la radio y el cine), y que en los albores

audiencias, ni habríamos accedido a la gran cantidad de

del siglo XX se perfeccionaron estas y otras herramientas

películas que se han realizado con respecto a este evento.

(como la fotografía y la prensa) y en el primer tercio de ese

Sin Vietnam, sin la guerra del golfo, sin Irak, sin

siglo surge la televisión, es a partir de los 50’s que la humani-

Afganistán, sin Chechenia, sin Bosnia, sin Angola, sin los

dad se vio expuesta a un acelerado proceso de transformación

asaltos, sin las ejecuciones, sin los amores apaches del melo-

arca de Noé

principal espacio de integración y socialización.

que abarcó espacios fundamentales para el desarrollo social,

drama, sin los movimientos estudiantiles, sin los estadios de

entre ellos: política, economía, cultura, tecnología y medios

futbol y la desbordada pasión del público, sin los linchamien-

de comunicación, factores que instauraron nuevas formas de

tos, sin los reality shows, sin los programas de comedia y la

estar en y con el mundo, que cada vez se volvía más pequeño

explotación de la violencia de género, sin los noticieros, sin

y asequible gracias al veloz desarrollo de la tecnología que

los cárteles, el atractivo ingrediente que representa la vio-

permitió paulatinamente el fácil y rápido acceso a informa-

lencia no aderezaría el menú que está dispuesto a consumir

ción de diversa índole, útil o nimia, construyendo en la mente

aquel al que conocemos como receptor.

de los sujetos nuevas formas de percepción de la realidad

El hecho de que en la actualidad este tema tenga un inte-

mediata e inmediata, proyectando significaciones que influ-

rés primordial en el espacio de los medios no se entiende que

yeron en el comportamiento cotidiano de los habitantes del

sea más profusa que antes, pero tampoco garantiza que tien-

orbe ante un múltiple abanico de temas y asuntos, entre ellos

da a disminuir o desaparecer. Al fin de cuentas es una realidad

la violencia.

de la vida cotidiana, relaciones de poder que se ejercen dentro

El ejemplo más representativo lo encontramos el día

de un contexto político y cultural predominantemente neo-

24 de noviembre de 1963, fecha en que por primera ocasión

liberal, que se practican dentro de procesos intersubjetivos

los televidentes estadunidenses presenciaron, gracias a una

que implica participar en relaciones y ejercicios de influencia

de las características propias del medio televisivo la transmi-

recíproca donde no podemos adjudicar culpa en una sola

sión en directo, y posteriormente el mundo entero por medio

dirección, debido a que la violencia se manifiesta en una expe-

del video tape, el asesinato de Lee Harvey Oswald (presunto

riencia que es subjetiva por su constitución misma.

asesino del presidente John F. Kennedy) a manos de Jack Ruby,

Es así que los medios de comunicación ven en la violen-

quien declara haber “redimido” a la ciudad de Dallas ante los

cia, y sus repercusiones, un asunto del que se debe ocupar

ojos del pueblo, vengando la muerte del Presidente y evitando

la agenda mediática en aras de intereses políticos, econó-

micos, culturales, ideológicos, informativos, de espectáculo

En contraposición a la corriente conductista surgen pro-

o entretenimiento, que no sólo atrape la atención de quien ve

puestas teóricas que plantean que no hay respuestas iguales

o escucha, sino que a su vez construya nuevos paradigmas de

ante un mismo estímulo, por lo tanto los espectadores no

lo que se ve y escucha.

reaccionan de la misma manera ante un mensaje. Es así que se puede partir de la hipótesis de que la violencia televisiva

comunicación, todos ellos como industrias culturales, com-

influye, especialmente, en aquellos sujetos que por sus his-

parten en mayor o menor medida las características que se

torias de vida son más sensibles al desarrollo de comporta-

han venido señalando en torno a su papel en la vida social,

mientos violentos.

y en específico en el tema de la violencia, se debe subrayar

Es indudable el atractivo que tiene la violencia presen-

que la televisión -sin dejar de considerar el rol que hoy día

tada en la televisión, ya sea real o ficticia; física, verbal o

juega la Internet, de la cual se hablará más adelante- se fue

psicológica; individual o grupal; con humor o brutalidad,

constituyendo como el medio, por antonomasia, a través

o que los destinatarios sean hombres o mujeres, todo cabe en

del cual la gente se informaba y entretenía sin la necesidad

la violencia sabiéndolo acomodar.

de implicar otras actividades como la lectura o el desplazarse, consumiendo el medio en el seguro espacio privado para el

La característica que fundamenta al lenguaje televisivo, de acuerdo a Jesús González Requena23, es la programación

acceso inmediato a la ventana al mundo por conducto de la

(macrodiscurso dominante), en ella se organiza la diversidad

El Búho

Si bien es cierto que el conjunto de los medios de

imagen y el sonido.

de intextos y géneros que atraviesa al medio, ubicando cada

Ya en los 50’s y 60’s diversos investigadores -en especial funcionalistas21- de la comunicación se ocupaban de inves-

una de las piezas que forman este gran rompecabezas para

tigar los efectos que la televisión producía en los públicos

visión a lo largo de su discurso.

(niños, adolescentes, votantes etc.), entre las que destacaban las siguientes líneas: • Caracterización de programas, televidentes y resultado de conductas al ver televisión;

dar sentido al magma de significaciones que produce la tele¿Qué características podríamos identificar de la relación entre violencia y programación televisiva? • Omnipresencia. La violencia en televisión tiene un alto grado de presencia, y se puede afirmar que se incrementa

• Tipos y características del aprendizaje televisivo;

con celeridad, como ejemplo están los informativos, reality

• Efectos cognitivos;

shows, melodramas, publicidad, documentales, caricaturas,

• Efectos sobre la formación de actitudes y valores;

magazines, docudramas, en estos géneros se juega constan-

• Efectos sobre pautas culturales y estilos de vida;

temente con la dualidad realidad/ficción que se convierte en

• Adquisición de hábitos de consumo, y

un oportuno pretexto televisivo para la presentación o repre-

• Conducta agresiva y violenta.

sentación de la violencia.

Este modelo de investigación se sustentaba en postulados

• Intrascendencia. El castigo de los actos violentos que

que otorgaban a los medios una preponderancia prácticamen-

aparecen en la televisión, construidos a la luz de la dualidad

te absoluta al mensaje, y por lo tanto efectos o respuestas casi

realidad/ficción, es intrascendente toda vez que la inmedia-

automáticas de los receptores. Esta postura estaba basada en la teoría psicológica del reflejo condicionado22 desarrollada

tez con la que se recibe el mensaje, desecha casi de manera

por Iván Pavlov, antecedente del conductismo.

simultánea el acto de recepción. • Repetición. Como se ha mencionado, la violencia apa-

A raíz de esta línea de investigación proliferaron estudios

rece de diversas formas en la programación televisiva ade-

sobre los efectos que la violencia televisiva provocaba en los

cuando su ropaje de acuerdo a las necesidades discursivas

niños y adolescentes, provocando intensos debates sobre si

esto implica una presencia, prácticamente sin clausura, de

la violencia televisiva incitaba o inhibía conductas violentas

actos relacionados con la violencia, lo cual repercute en una

en el receptor.

posmoderna repetición y reiteración que da pie a un fenóme-

no que desactiva la reflexión o resistencia ante estos hechos.

al convertirse en un espacio catártico en el que el espectador

• Banalización. Cuando la violencia es presentada como

tiende a construir la percepción de la realidad a través de lo

algo que da paso a la risa (humor), al llanto fácil (melodrama)

que le dice la televisión, percepción que genera puntos de

o a la indignación momentánea (información), se puede decir

vista y posturas al respecto.

que la puesta en escena de la violencia televisiva convierte a

Gerbner afirma que la Televisión realiza “demostraciones

ésta en un producto en el que el valor o relevancia que reviste

de poder”, a través de una educación informal sobre el poder,

en sí misma se supedita al entretenimiento banal en aras del

esto a partir de los roles y estereotipos de víctima y verdugo,

espectáculo.

que otorgan al receptor visiones particulares y fragmentadas sobre el poder de sus relaciones.

el camino más efectivo, oportuno y competente para resolver

Sin duda una de las expresiones que la televisión mani-

conflictos y transgresiones. Es así que tanto los actantes

fiesta cotidianamente en su macrodiscurso, como forma de

(héroes y antihéroes) de las historias (reales o ficticias) ejer-

violencia, es la discriminación ya sea de raza, socioeconómica

cen violencia para la resolución de los conflictos. Cuando la violencia no es ejercida por el o los protagonistas la lectura

o cultural, pero una de las más evidentes y con mayor recurrencia es la violencia de género25, que ya sea lúdica, real o ficticia

que se da es de torpeza, incompetencia o ineficacia.

la convierte en algo socialmente aceptado, es decir normal.

Estas características hacen de la televisión el vehículo

La divulgación de patrones rígidos y diferenciados en

idóneo para satisfacer al receptor, una vez que ha sido moti-

los medios de comunicación, sirven de modelos para regu-

vado a ello, de la necesidad del consumo casi compulsivo de hechos e imágenes violentas que son leídas y usadas por quien las recibe con base en su propia experiencia, pero que no por eso queda exento de la fascinación, citando a Freud, del placer de la repetición de experiencias angustiosas en situaciones controladas. George Gerbner profesor e investigador de comunicación y creador de la teoría de la cultivación24, considera que en el análisis de la influencia televisiva sobre diversos temas, el medio representa a la violencia como un método indirecto para favorecer la sujeción de los individuos a la estructura de poder de la sociedad. Gerbner apunta, que la reiteración de la violencia en Televisión se asocia con una suerte de victimización del público que se expone constantemente a la sensación de peligro y a la desprotección de los telespectadores ante la repetida exposición a contenidos violentos. Esta constante exposición a la violencia televisiva genera en el receptor miedos que llevan a la necesidad de la protección institucionalizada, que a su vez construye, como se mencionó anteriormente, la legitimación de la violencia. Podría considerarse que la violencia legitimada se circunscribe únicamente al ámbito jurídico, siendo que la violencia televisiva refuerza también el propio poder del medio Carlos Reyes de la Cruz

arca de Noé

• Dependencia. La violencia televisiva se construye como

lar la conducta de hombres y mujeres, constituyéndose en

rregulación para eliminar los programas en que haya sesgo

formas violentas de regulación de comportamientos dentro

de género.

de un sistema generador de relaciones entre dominantes y dominados. La argumentación parte de un manejo ideológico donde se atribuye que los comportamientos están basados en las

• Potenciar el papel de las mujeres y su acceso a la tecnología de la información para que ejerzan su derecho a la libre expresión, contrarreste las imágenes negativas y se oponga a los abusos de poder de la industria mediática.

diferencias biológicas sexuales y que la posesión de órganos

• Apoyar el desarrollo de nuevos medios y la utilización

reproductores diferentes es la clave para justificar las relacio-

de todas las formas de comunicación y proporcionar financia-

nes de sometimiento de unos sobre otros.

ción, según proceda, para difundir la información dirigida a la mujer y sobre la mujer y sus intereses, entre otros”.

se puede argumentar el control de los medios como aparatos

Posteriormente, en el 2009 este Consejo creó el

ideológicos con directrices coercitivas que difunden formas

Observatorio Ciudadano por la Equidad de Género en los

de regulación entre los sujetos y una de ellas, es que legitiman

Medios de Comunicación con el que se busca “brindar

el uso de la fuerza dentro de las relaciones sociales, familia-

a la ciudadanía un espacio para enviar denuncias, a partir de

res, políticas, laborales, de pareja entre muchas más. Lo que

las cuales el Consejo emitirá recomendaciones sobre los con-

ha significado la falta de conciencia y el lastre emocional oca-

tenidos de los medios en materia de género y las entregará a

El Búho

Existen diversas interpretaciones a partir de las cuales

sionado por la perpetuación de toda una gama de prejuicios y

las autoridades correspondientes, con el fin de promover una

temores, donde tanto dominados como dominadores, preten-

cultura de equidad. Es una instancia de representación amplia

den mantener inconscientemente una sujeción y control que

y plural que monitorea, analiza, informa y emite recomenda-

los ubica como la única forma de poder interactuar.

ciones sobre la programación y los contenidos de los medios

En el 2007 en nuestro país se crea el Consejo Ciudadano

en materia de mujeres y género, e interactúa con las autorida-

por la Equidad de Género en los Medios de Comunicación

des competentes y la ciudadanía para promover la cultura de

que es una instancia de representación amplia y plural que

la equidad”. http://www.jornada.unam.mx/2009/07/31/index.

monitorea, analiza, informa y emite recomendaciones sobre

php?section=sociedad&article=035n1soc

la programación y los contenidos de los medios en materia

La realidad que circunda al sujeto actual, en la cual los

de mujeres y género, e interactúa con las autoridades compe-

medios de comunicación están ineludiblemente presentes, se

tentes y la ciudadanía para promover la cultura de la equidad,

encuentra descrita a través de diversos fenómenos propios

con el siguiente antecedente y objetivos:

de los medios y las nuevas tecnologías; entre estos destaca la

“En el año 1995 en la Cuarta conferencia sobre la Mujer

violencia que al ser espectacularizada a través de la imagen

en Beijing, China, por primera vez se habló del impacto de los

se convierte en un tema de la agenda que se propone cotidia-

medios de comunicación en la reproducción de los estereoti-

namente al receptor.

pos y roles de discriminación contra las mujeres y se llamó a

Existen en nuestro país esfuerzos, aislados, como el

los estados a tomar cartas en el asunto. México, firmó y adop-

del Observatorio Ciudadano por la Equidad de Género en

tó los compromisos que establecen, entre otros aspectos:

los Medios de Comunicación que buscan generar espacios

• Suprimir la proyección constante de imáge-

de reflexión y crítica sobre la violencia mostrada por los

nes negativas y degradantes de la mujer en los medios

medios, en especial la televisión, lo cual lleva a repensar la

de comunicación.

propuesta de Karl. R. Popper sobre la necesidad de establecer

• Alentar a los medios a que se abstengan de presentar a la mujer como un ser inferior y de explotarla como objeto sexual. •

Instarlos a que instauren herramientas de auto-

mecanismos que regulen los contenidos, es decir una licencia para hacer televisión. Una educación que no considere educar sobre la exposición a los medios de comunicación debe ser considerada,

en nuestros días, como incompleta ya que los medios tra-

ción, arbitrariedad, fragmentación, autoritarismo, fuerza, desgarro,

dicionales así como la red son considerados los principales

desmemoria, olvido hacia lo colectivo, discriminación y prejuicio,

difusores de información, revestida de entretenimiento, por lo

entre otras posibles definiciones”. http://www.bibliojuridica.com/

que educar para conocer cómo exponerse a estos vehículos,

libros/1/479/17.pdf

a los que irremediablemente estamos expuestos, hará que

8 “Las humillaciones, los tratos crueles, inhumanos y degra-

los receptores asuman una posición crítica y reflexiva ante

dantes son formas de violencia y tortura psicológica utilizadas en

la fragmentada avalancha temática que en su menú privilegia

forma frecuente, como pueden ser insultos, burlas de tipo sexual

la expresión de la violencia.

entre otras”. http://www.juridicas.unam.mx/publica/librev/rev/der-

Al final, lo que debe quedar en claro, es que mientras

hum/cont/37/pr/pr25.pdf

los medios difundan que las relaciones, cualquiera que éstas

9 “Damiens fue condenado, el 2 de marzo de 1757, a "pública

sean, están basadas en el uso de la fuerza para resolver con-

retractación ante la puerta principal de la Iglesia de París", adonde

flictos, lo que se está fomentando es un contexto de desequi-

debía ser "llevado y conducido en una carreta, desnudo, en camisa,

librio de poder sea permanente o momentáneo.

con un hacha de cera encendida de dos libras de peso en la mano"; después, "en dicha carreta, a la plaza de Grève, y sobre un cadalso que

1 Profesor e investigador del Departamento de Educación y

allí habrá sido levantado [deberán serle] atenaceadas las tetillas, bra-

Comunicación de la UAM-X. 2 Profesor e investigador del Departamento de Educación y Comunicación de la UAM-X

zos, muslos y pantorrillas, y su mano derecha, asido en ésta el cuchi-

llo con que cometió dicho parricidio, quemada con fuego de azufre,

arca de Noé

Notas

y sobre las partes atenaceadas se le verterá plomo derretido, aceite

3 Los medios de comunicación masiva que se han convertido en

hirviendo, pez resina ardiente, cera y azufre fundidos juntamente, y a

uno de los pilares esenciales de la divulgación cultural, transmiten,

continuación, su cuerpo estirado y desmembrado por cuatro caballos

en efecto, mensajes que no son culturalmente neutros. Esos mensa-

y sus miembros y tronco consumidos en el fuego, reducidos a cenizas

jes reflejan el pensamiento, las ideas y los valores, en una palabra, la

y sus cenizas arrojadas al viento". (Foucault, 2003: 5)

visión del mundo de los que los difunden. Cuando aportan de manera

10 Según Aristóteles, la catarsis es la facultad de la tragedia de

intensiva sistemas de valores, de modos de vida, ajenos a los pueblos

redimir (o "purificar") al espectador de sus propias bajas pasiones

de una región dada, no se puede impedir que estos, a la larga, oblite-

emocionales, corporales, mentales y religiosas, al verlas proyectadas

ren los valores propios de tales pueblos, con el riesgo de convertirse,

en los personajes de la obra, y al permitirle ver el castigo merecido

incluso sin proponérselo, en instrumentos de alineación cultural.

e inevitable de éstas; pero sin experimentar dicho castigo él mismo.

4 En Trabajos y días, Hesíodo indica que los hombres habían

(http://es.wikipedia.org/wiki/Catarsis)

vivido hasta entonces libres de fatigas y enfermedades, pero Pandora

11 Tribunal eclesiástico establecido para inquirir y castigar los

abrió un ánfora que contenía todos los males (la expresión «caja de

delitos contra la fe. Sus orígenes se encuentran en la persecución

Pandora» en lugar de jarra o ánfora es una deformación renacentista)

de las herejías populares del siglo XII. En 1231 el Papa Gregorio IX la

liberando todas las desgracias humanas.

organizó definitivamente, confiando su dirección a los dominicos. En

5 Según la tradición judía y cristiana, el Arca conocida como

México comenzó a funcionar el tribunal de la Inquisición en noviem-

Arca de la Alianza, Arca del Pacto, o Arca del Convenio, nombrada

bre de 1570. Los primeros procesos fueron hechos a extranjeros acu-

también como el Arca de Yahveh o Arca del Testimonio, era un objeto

sados de luteranismo. De 30 ingleses pertenecientes a la expedición

sagrado que guardaba las tablas de piedra que contenían los Diez

de Juan Hawkins, dos o tres fueron quemados, otros condenados a

Mandamientos.

azotes y siete a servir en conventos; y en el siglo XVI y comienzos del

6 El carácter mercantil está dispuesto a dar, pero sólo a cambio de recibir; para él, dar sin recibir significa una estafa. Erich Fromm.

XVII hubo unos 30 juicios contra luteranos y calvinistas. Los juicios se llevaban a cabo en sitios públicos con lujo de crueldad pero el

7 “El concepto de violencia viene del latín vis que en términos

Tribunal del Santo Oficio nunca anunciaba ni ejecutaba sentencias y

modernos significa: sujeción, subordinación, dominación, imposi-

entregaba a los reos a la autoridad secular para que actuara en con-

secuencia. El Tribunal del Santo Oficio fue completamente extinguido en 1820.

alcanzó más de 900,000 personas. 16 “Pero el cuerpo está también directamente inmerso en un

12 El ceremonial religioso azteca era muy complicado y múltiple

campo político; las relaciones de poder operan sobre él una presa

y se hallaba íntimamente ligado a los 2 calendarios utilizados por

inmediata; lo cercan, lo marcan, lo doman, lo someten a suplicio,

ellos. Los sacrificios eran muy variados; desde los autosacrificios

lo fuerzan a unos trabajos, lo obligan a unas ceremonias, exigen de

con distintos tipos de espinas, o los de flores y animales, hasta los

él unos signos. Este cerco político del cuerpo va unido, de acuerdo

humanos, de los que se conocía el sacrificio gladiatorio, por flechas,

con unas relaciones complejas y recíprocas, a la utilización económi-

por decapitación, por desollamiento y por extracción del corazón. La

ca del cuerpo; el cuerpo, en una buena parte, está imbuido de rela-

antropofagia era siempre de carácter ritual. “La extracción del cora-

ciones de poder y de dominación, como fuerza de producción; pero

zón expresa claramente el elemento básico del sacrificio humano: la

en cambio, su constitución como fuerza de trabajo sólo es posible si

noción de deuda; las criaturas debían la vida a sus creadores y debían

se halla prendido en un sistema de sujeción (en el que la necesidad

pagarla con su propia sangre”. Códice Tudela, f. 57r.

es también un instrumento político cuidadosamente dispuesto, cal-

13 Durante el holocausto el genocidio fue de aproximadamente seis millones de judíos europeos.

al año 2007 se registraron 1.3 millones de muertes violentas como

El Búho

14 Según datos de la encuestadora Opinion Research Business,

consecuencia del conflicto.

culado y utilizado)”. (Foucault, 2003:18). 17 Término griego que hacía referencia al principio vital incorpóreo o alma, en oposición al cuerpo material o soma. 18 Compendio del pensamiento filosófico de Thomas Hobbes uno de los más importantes filósofos de la Edad Moderna. (1588-1679).

15 A propósito del centenario de la Revolución se calcula, con-

19 El linchamiento de una persona inocente o culpable por parte

servadoramente, que el número de muertos en este movimiento

de una enfurecida masa (“Por segundo día consecutivo, habitantes de

Rocco Almanza

Milpa Alta intentaron hacerse justicia por propia mano y linchar a dos

individual, del mundo personal, de los valores adquiridos a través

presuntos delincuentes. Ayer le tocó el turno a los pobladores de San

del tipo de programas que consumo de forma habitual. No hay en el

Antonio Tecomic quienes detuvieron a dos individuos y en el kiosco

planteamiento una visión causal determinista y universal del proble-

de esa comunidad intentaron matarlos a golpes” El Universal 8 de

ma de los efectos, sino que Gerbner observa el valor de las respuestas

agosto de 2010), el novio o esposo que golpea o insulta a su pareja,

dominantes, de las grandes tendencias sobre el escenario social”.

el policía que ultraja sin piedad a un manifestante o el conductor de

http://www.infoamerica.org/teoria/gerbner1.htm

un programa de televisión que sobaja física o psicológicamente a

25 “El concepto de género se refiere a la construcción social de

alguien representan, sin lugar a dudas, actos violentos con indepen-

las relaciones entre mujeres y varones, aprendidas a través del proceso

dencia de su origen.

de socialización, cambiantes con el tiempo que varían entre una cultu-

19 “En el directo podemos encontrar una clara demostración de

ra y otra, y aun dentro de una misma cultura”. : http://www.monogra-

celeridad y simultaneidad. Tal vez su primera expresión fue el asesi-

fias.com/trabajos31/violencia-de-genero/violencia-de-genero.shtml

nato de Lee Harvey Oswald a manos de Jack Ruby, visto por millones Bibliografía

otros países, dado que aún no existía la transmisión de TV vía satélite”.

Castillo, M. A. (1996). “Violencia en los medios masivos de

http://www.eumed.net/libros/2010b/712/Cultura%20de%20masas.htm

comunicación”. Anuario de Investigación. Departamento de Educación

20 Al aplicar el modelo Estímulo-Respuesta básico al sistema de

y Comunicación. UAM-X.

las comunicaciones humanas, se genera el modelo lineal de la comu-

Castillo, M. A. (2003). “Nota roja: un gratificador sustituto”.

nicación humana, desarrollado por Harold D. Laswell, quien propuso

Anuario de Investigación. Departamento de Educación y Comunicación.

una fórmula de encadenamiento lineal de cinco preguntas: ¿Quién

UAM-X.

– dice qué – por cuál canal – a quién – con qué efecto?. http://www. monografias.com/trabajos5/modte/modte.shtml

Dôring, H. T. (2007). Mátame amor: violencia, México y la mujer. Ed. redes. México.

21 Esta teoría no toma en consideración cómo se siente el indi-

Garrido Lora Manuel. (2003). “La cultura comunicada en el

viduo estudiado, o qué piensa; sólo se preocupa de qué hace, cuáles

origen de la violencia humana” SPHER PÚBLICA, Revista de Ciencias

son sus reacciones, y cómo se puede condicionar.

Sociales y de la Comunicación, Número 3, Murcia España.

22 “Unidad sistemática y organizada, estructura de orden superior unificadora de las estructuras autónomas constituidas por los diversos programas, la programación se nos presenta como un nuevo objeto de reflexión semiótica.

González Requena, Jesús (1988). El discurso televisivo: espectáculo de la posmodernidad. Ediciones Cátedra, S.A., Madrid. Foucault Michel (2003) Vigilar y castigar. Siglo XXIEditores. Argentina.

“Se hace pues necesario abordar el estudio de la programación como discurso: entendido éste ya no como el mero resultado de

Consultas en la red

la competencia semiótica del sistema, sino como el ámbito de una

http://www.bibliojuridica.com/libros/1/479/17

productividad semiótica específica que, lejos de hallarse totalmente

http://www.juridicas.unam.mx/publica/librev/rev/derhum/

sometida al sistema, constituye el lugar donde éste se diacroniza y deviene objeto de transformación” (González, 1988). 24 “La televisión socializa (‘cultiva’) a los públicos en una visión común del mundo, en la implantación de valores comunes, en la configuración de espacios descritos por ambientes homogéneos. A Gerbner le interesan las consecuencias derivadas de consumos en los que predominan los aspectos violentos. “En su ‘teoría de la cultivación’, Gerbner se acerca empíricamente a las audiencias y observa la dependencia del imaginario

cont/37/pr/pr25 h t t p : / / w w w. e u m e d . n e t / l i b r o s / 2 0 1 0 b / 7 1 2 / Cultura%20de%20masas.htm http://www.jornada.unam.mx/2009/07/31/index.php?section=so ciedad&article=035n1soc http://www.monografias.com/trabajos31/violencia-de-genero/ violencia-de-genero.shtml http://www.infoamerica.org/teoria/gerbner1.htm

http://www.monografias.com/trabajos5/modte/modte.shtml

arca de Noé

de personas en Estados Unidos, y luego presentado en video tape en

Reconocimientos tardíos a José Agustín y a Daniel Sada

letras? ¿Por mal hablado? ¿Por su humor crítico e insolente?

El comandante no tiene quién le escriba

Por fin, ya cuando el

Hubo tantos que lo pre-

Dada su proclividad a ser más

juvenil escritor José Agustín

cedieron como ganadores del

Jefe Supremo de las Fuerzas

rebasa los 67 años y cuando

Premio (muy cuestionables

Armadas, como lo establece

Daniel Sada ha fallecido, les

por la escasa importancia de

la Constitución, que a ejer-

van a dar a los dos el Premio

su obra), que el Jurado, funda-

cer las otras funciones que

Nacional de Ciencias y Artes,

mentalmente conformado por

el Tribunal Federal electoral

que hace tiempo merecían.

funcionarios públicos, está

le concedió, se puede decir

José Agustín, que indu-

obligado a explicar porqué

del ocupante de Los Pinos,

dablemente redirigió la lite-

no había elegido con anterio-

Felipe Calderón que es más

ratura con sus novelas pre-

ridad al novelista, cuentista,

comandante que gobernante.

coces La tumba y De perfil

dramaturgo, guionista, perio-

Bueno, pues este perso-

y luego refrendó su calidad

dista, crítico literario, conduc-

naje que al parecer no lo deja-

con obras singulares como Se

tor de programas de tele, en

ron jugar de niño a los solda-

está haciendo tarde, (final en

fin un verdadero hombre de la

ditos, igualmente da la impre-

El Búho

la laguna), Ciudades desier-

comunicación.

sión de no contar con algún

tas, Cerca del fuego, Vida con

Por lo que hace a Daniel

amanuense que le escriba con

mi viuda, ensayos como La

Sada, igualmente sabedor del

cierta corrección lo que ha de

Tragicomedia mexicana, guio-

oficio literario como cuentis-

decir, o por lo menos con la

nes de cine como El tapan-

ta, novelista, poeta, periodis-

más elemental sindéresis.

co o sus relajientas pelícu-

ta, docente, el Premio sí que

El señor, que le dio carác-

las como Cinco de chocolate

le llegó tarde, pues aunque

ter militar al desfile del 20

y uno de fresa, Ya sé quién

se sabía probable ganador

de noviembre, por tradición

eres, te he estado observan-

no llegó a conocer la noti-

deportivo, aprovechó este año

do, que él mismo dirigió, sus

cia, pues cuando se anunció

(casi el postrero), para dirigir

memorables trabajos sobre el

estaba sedado en un hos-

a la nación, por los medios

rock, considerado por él como

pital y murió algunas horas

electrónicos, un mensaje que

La nueva música clásica.

después.

presuntamente trataba de ren-

Autor, igualmente, de obras

Entre sus cuentos se

dir homenaje a una revolución

de teatro como Abolición de la

recuerdan Registro de cau-

social nunca apoyada por los

propiedad y Círculo vicioso.

santes y Ese modo que colma

padres putativos de su partido.

¿Por qué no se le premió

y de sus novelas Una de dos,

Y en plena desobedien-

antes? ¿Por ser crítico frente al

Porque parece mentira la ver-

cia a las leyes gramaticales

oficialismo? ¿Por el prejuicio

dad nunca se sabe, Casi nunca

–total, si no hace caso a las

sembrado por Margo Glantz,

y A la vista, de las más recien-

otras, ¿por qué iba a per-

al considerarlo más de “la

tes. Y entre sus poemarios

donar las de la escritura?–,

onda” que de la escritu-

cabe destacar Aquí y El amor

que se

ra? ¿Por no ostentar títulos

cobrizo.

su ronco pecho un disparate

de maestrías y doctorados, a pesar de ser magister de las

¿Se trata de premios literarios o políticos?

atreve a soltar de

que debiera estar penado con multa mayor: “A nuestra gene-

ración le corresponde por (sic) preservar

el origen de las letras; fuentes brotantes

ese legado”.

de los idiomas que surten el español. Sin

Que si va a venir de lejos el

olvidar desde luego cuentos para niños

Armagedón, en forma de asteroide que

en los que pueden participar.

acabará con Washington o Nueva York,

¿Ese “por” habrá sido una licenAunque tal hipótesis significaría supo-

El libro contiene juegos de len-

porque desde luego hasta para el castigo

nerlo “Licenciado en Poesía”, gradua-

guaje conocidos, como palindromas,

los dioses los preferirán a ellos; que si

do tal vez en una “Escuela Libre de

anagramas, acrósticos; pentavocálicas;

una desglaciación desglaciará a Nueva

Poesía”, en lo que tal vez sí se antoja

una versión de ¡Basta! para mejorar la

York o que un tsunami con origen en

que pueda ser experto, como podría

ortografía; salto de letras; “De los pies

el nada pacífico Pacífico, terminará con

atestiguarlo el poeta Javier Sicilia, quien

a la cabeza”; palabra clave; animales

la California de ellos o una erupción

por lo menos ha registrado su falta de

escondidos en las palabras; escaleras del

volcánica en Yellowstone arrasará con

sensibilidad, que no es atribuible a un

futuro; “La madre de las palabras”, árbo-

varios estados de la Unión Americana. Se

verdadero poeta.

les de flores y alimentos, en fin: multitud

espanta a la gente con estas ideas, pero

La magia de las palabras, libro interactivo para niños

de juegos que pueden ayudar al niño (y al

no se menciona en absoluto cómo es

adulto también) a que jugando jugando

que Estados Unidos no ha querido firmar

Como cada año, el heterónimo Héctor

descubra la magia de las palabras, así

el Protocolo de Kyoto para preservar la

Anaya va a hacer la tarde de Reyes la

como la abuela desalmada se la enseñó a

capa de ozono, que impediría descongelar

primera presentación de libros, en este

Héctor, a quien no llevó como en el caso

los polos.

caso del 2012.

de Aureliano Buendía el de los Cien años

Ahora bien, como el país vecino es el

de soledad, a conocer el hielo, pero sí el

centro del universo, cuando la desgracia

arca de Noé

cia poética equivalente a “multiplicar”?

acabaría la vida.

cielo de las palabras.

termine con las poblaciones consentidas

A las 5 de la tarde, del jueves 5 de enero, en un lugar aun no determinado, pero que podría ser el de costumbre,

Como siempre habrá fiesta y brin-

de Dios, el Apocalipsis se extenderá al

este escritor dará a conocer uno más

dis para niños, con dulces, chocolates,

resto de las naciones, pues ya sin Estados

de sus volúmenes infantiles, La magia

jugos, rosca de Reyes, proporcionada

Unidos no valdrá la pena –y mucho menos

de las palabras, que es un libro interac-

por Juan y Juan Pablo Reyes, verdaderos

la alegría– seguir viviendo.

tivo para niños o un libro para niños

reyes de la Pastelería La Vasca. Y alegría,

¿Qué la abusiva Ley Patriota de USA,

interactivos.

mucha alegría, en esta fiesta de Reyes

que ha terminado con todos los derechos

que constituye la primera presentación

civiles y humanos, so pretexto de la lucha

de libros del año.

contra el terrorismo, no alcanzará para

Se trata de una obra destinada a que los niños descubran la magia de las palabras, mediante numerosos juegos

Informes y reservaciones para el

frenar a quienes aterrorizan a domicilio a

verbales y de mesa: lotería de la orto-

espectáculo que es gratis, al 5553-2525 y

la población mundial con la amenaza del

grafía; disparates y atinadas, una ver-

al correo-e abrapalabra@prodigy.net.mx

fin del mundo?

sión particular de serpientes y escaleras;

Terrorismo a domicilio

Porque la verdad es que cada uno de

tripas de gato para recordar mejor los

Todavía no empieza el fatídico año 2012,

nosotros sabe cuándo acabará el mundo:

acentos; dominó de sílabas para incre-

en que los dadores del pánico, los medios

el día que muramos, pues muerto yo el

mentar el vocabulario; sopas de letras

o miedos de comunicación, han estableci-

mundo termina. ¿O no?

que enseñan a pronunciar consonantes

do como el fin del mundo, y ya esparcen

o a fijarse en las partes de la Gramática

temores un día sí y otro también, a partir

o recordar signos de puntuación o a

del malhadado descubrimiento de que los

El Diagnosticador

descubrir los idiomas más hablados

mayas y otros grupos históricos pronos-

Con la experiencia que ha adquirido en su

en el mundo; pictografías que explican

ticaron que a fines del siguiente año se

sexenio de becario, es muy probable que

Así que basta de llevar el miedo a domicilio.

ahora que se quede sin chamba, oficial-

diantes masacrados en Ciudad Juárez,

Ionesco, del historiador y periodis-

mente al menos, Felipe Calderón orga-

que de inmediato supuso que eran nar-

ta Fernando Benítez, el bicentenario

nice un consultorio privado, que podría

cos, los mineros que fueron abandona-

de Charles Dickens y el sesquicente-

llamarse Diagnósticos Instantáneos.

dos en la gran tumba de Jorge Larrea;

nario de Emilio Salgari, los 300 años

Y es que a distancia y por obra de

los electricistas que no eran los malos

de Rousseau y otras conmemoracio-

la Divina Providencia, que a su erudito

empleados que hundieron a la Compañía

nes literarias dignas de importancia.

entender de la Suave Patria le dio a su

de Luz; los miles de muertos que no eran

Abunda

informaciones

relati-

tocayo San Felipe la gracia de otorgar

narcos y que han sacrificado las fuerzas

vas a los grandes autores, en

mues-

higos (sic), él puede saber si una anciana

armadas o policíacas, los ediles michoa-

tras de ingenio de los escritores

aborigen murió de gastritis y no de una

canos que al final resultaron inocentes,

geniales y en huellas de sabiduría

violación de militares; puede dictami-

pero cargan con el estigma de proteger

de los autores de todos los tiempos.

nar asimismo que la “impericia de un

narcos y un largo etcétera?

Además contiene la lista, puesta al día,

piloto” precipitó la caída del avión en

Calendarios habemusa

de todos los Premios Nobel de Literatura,

que viajaba su Patroclo particular, José

Le La compilación de escritores en

la relación de académicos mexicanos

Camilo Mouriño o si Michael Jackson

que figuran los natalicios de autores

de la Lengua Española y de autores

murió de un pasón de droga, para ejem-

nacionales y extranjeros, el registro de

publicados por Conaculta y el FCE.

El Búho

plificar sobre los riesgos de endrogarse

citas y noticias de poetas, novelistas,

No se vayan a quedar sin su ejemplar, que

(no endeudarse, sino meterse todo tipo

creadores de obras literarias, científi-

para fines de año ya quedan pocos. Se

de chochos) y también –antes que nin-

cas o históricas, ya está a la venta

entrega a domicilio en el Distrito Federal

gún perito– establecer que el helicóp-

en algunas librerías, pero sobre todo

y zona conurbada o se envía a estados

tero en que volaba otro secretario de

a través de internet (abrapalabra@

de la República, con el consabido recar-

Gobernación, se vino abajo por culpa

prodigy.net.mx o por teléfono (5553-2525).

go por los gastos de transportación.

de la opacidad, perdón, de la nubosidad,

Ilustrado por el Mtro.

a pesar de que ahora los instrumentos de

Guillermo Ceniceros,

una nave pueden anticipar qué obstáculo

con espléndidos retra-

se oculta tras la intensa bruma.

tos y con las creativas

En Estados Unidos ya condenaron

imágenes de la pintora

a pagar con años de encierro al médico

Aída Emart, por el dibu-

del cantante y bailarín, que por ceder a

jante Arturo Rodríguez

las presiones del divo, le mandó más nar-

Pineda, por la maestría

cotizantes de los que podría asimilar un

del fallecido acuarelista

ser humano. Porque sí hubo sobredosis,

y dibujante a la tinta,

pero recetada por el ambicioso médico y

el siempre recordado

no por el actor de la farándula, que fue

Ángel Mauro, y con las

difamado por un presidente –haiga sido

magníficas fotografías

como haiga sido– de México, a quien el

de Pascual Borzelli, este

abogado o los familiares del divo gringo

compendio de Escritura

no han demandado, pero podrían hacer-

y Lectura recuerda los

lo luego del 1° de diciembre de 2012.

centenarios del filóso-

¿Y los otros infamados por el

fo Leopoldo Zea, del

Diagnosticador Instantáneo: los estu-

dramaturgo Eugene Oswaldo Sagátegui

Marco Aurelio Carballo

Después publiqué Vida real del artista inútil en Colibrí porque Julio me recomendó con el editor y escritor Sandro Cohen con quien conecté igual muy bien.

Más delante supe del mal que atacó a Julio. ¿Será

esearía ver a Julio Derbez del Pino de gober-

peor que perder la vista como Borges? Soy hipocon-

nador de Chiapas. También de Nobel de

dríaco y supuse que moriría como James Dean, joven

Literatura… ¿Qué ruta hubiera seguido él?

si bien nada guapo. Vivo espantado porque los males

Siempre me lo pregunto de quien escribe y hace políti-

degenerativos se presenten a esta provecta edad mía.

ca. Ahí están Vargas Llosa y el querido Laco. Recuerdo

Quería morir, no tripulando un porshe como el clásico

a Vasconcelos, cuyo Ulises Criollo me deslumbró a

rebelde sin causa, sino empinándome lingotazos de

los quince de mi edad. Pero vine a hablar de Julio no

whisky como Dylan Thomas. Este poeta dobló el pico

de Vargas Llosa ni de Vasconcelos. De mí, je je, respecto

para siempre al beberse dieciocho, uno tras otro. Pero

a Julio.

soy un hipocondríaco mediocre, sospecho. No le tengo

Lo conocí desayunando en el hotel Fénix de

miedo a la muerte y sí a quedar inválido. Cuando digo

Tapachula, a fines del siglo XX. Ya había oído hablar

prefiero perder un dedo a efectuar trámites burocráticos,

de él como funcionario público. Me cayó bien, la neta.

salvaría los tres con los cuales escribo. En cuanto a Julio

Enseguida mejor al tomarnos un café en el DF. Ahí pre-

sentí la desgracia de que se malograra quien pudo ser

guntó si tenía algo para publicar. No vengo preparado,

gran gobernador. En este caso ya di ejemplos. En el otro,

dije, y saqué de mi mochila un mamotreto. Muñequita

él puede aún ganar el Nobel. Ahí está su novela Al día

de barrio se llama.

siguiente… Mónica Lavín me preguntó ¿ya la leíste? Ya,

Casi caigo de la silla cuando preguntó ¿dónde quie-

le dije. ¿Y? Oye, le dije, quedé asombrado. Yo también,

res publicarlo? Uno siempre piensa en España. Aunque

dijo ella. Temía que fuera apenas regular. La disfruté.

entonces era asediado por la ambición ilusa de publicar

No dije nada del título porque yo también soy malo

en el Fondo de Cultura Económica (FCE). Julio nunca

para acertarle.

tuvo empaque de Santoclós sino de rey mago. Se lo dije y ahí se publicó (coeditado con el Coneculta-Chiapas).

El abogado rapero

Varios compas preguntaron cómo le había hecho y, en

Invito los tacos, dijo el Hombre de la Coimbra (a) Sergio

un coctel de fin de año del FCE, único al cual he sido

Cerdio cuando salimos del Taller de Narrativa. Acepté

invitado, un diplomático me preguntó y tú ¿que haces

aunque soy herbívoro. Quería caminar antes de dormir.

aquí? Julio hace las cosas tan bien que el libro se presen-

El Hombre de la Coimbra (HdelaC) acababa de leer el

tó en Bellas Artes. Yo había estado ahí sólo en calidad de

primer capítulo de su novela. Platicamos en el trayecto

espectador o de claque de los amigos.

por la Tercera Oriente y al llegar a la Trece Norte giramos

arca de Noé

Un Nobel gobernador

El Búho

a la izquierda. A dos cuadras y pico está la taquería Rubí.

baleante y pidió tacos para llevar. Alto, blanco, tripón.

El puesto (cocina íntegra de metal) lo capitaneaba

¿Podía sentarse a nuestra mesa? El HdelaC reanudó

doña Cecilia.

su plática. Programaba la cafetera electrónica para cier-

Nos sentamos a una mesa abajo de la banqueta. Las

ta hora, dijo. Al despertar, el café estaba listo. El señor

de arriba estaban ocupadas. Como los vehículos circulan

Tambaleante nos veía con grosera fijeza ebria. ¿Tiene

de norte a sur, de bajada, imaginé un camión de tanques

despertador?, pregunté. Sí, dijo mi compañero. También

de gas embistiendo nuestra mesa. Íbamos a volar dando

escucho la 40, de Mozart u Otoño, de Vivaldi en un des-

de marometas propulsados por una ola de fuego en el

pertar celestial.

aire otoñal caliente de Tapachula. Habíamos hablado

¡Mentira!, dijo don Tambaleante. ¡Miente!... Nos

de la necesidad de ejercitar la imaginación Durante

volvimos a verlo. Se la había creído…. El Hombre de la

el taller y de cómo uno se considera escritor cuando

Coimbra (a) Sergio Cerdio quería tomarme el pelo, pudo

se la pasa veinticuatro horas imaginando situaciones,

haber supuesto. Hubiéramos enredado las cosas si le

útiles o no. A Stephen King le preguntaron si afecta al

explicamos lo del ejercicio. Tampoco hubo tiempo. Sus

escritor de historias de espanto. Sí, dijo él. De madruga-

tacos estaban listos y él pagó y se fue, refunfuñando.

da. Pero imaginar al camión del gas embistiendo aque-

El señor Tambaleante pasaba cada mañana por ahí

llas mesas de plástico era puro sentido común.

con un portafolios, dijo el subgerente de la taquería.

HdelaC estaba en sus ejercicios al contarme de su nueva cafetera… Entonces llegó un sexagenario tam-

Era abogado. Sin el hábito de cenar, tuve pesadillas. No, no soñé comiendo tacos de ubre acostado bajo la vaca, sino a don Tambaleante con toga y birrete. En otra secuencia se quita la toga y la arroja por encima de su blanca testa, y queda en pelotas arriba de la mesa tratando de bailar rap, temblorosa la tripa. El Hijo del Fígaro Leí tu texto, Jorge López Ventura acerca de La Mesa Redonda. El director de Raíces, Gustavo Gonzalí, me mostró ese número del suplemento del Diario del Sur. Gracias. El mérito de haber presentado ahí por primera vez un libro, mío, es mérito de Gerardo Pensamiento, presidente de la Fundación Cultural Soconusco, y tuyo. Lo he dicho siempre. Se trató de La novela de Betoven (cuentos, Katún, 1986). Aunque yo escogí el sitio, creo recordar. Lo han hecho en La Guadalupana del DF, por ejemplo. Ahora cunde la moda de organizar sesiones en bares gringos para fomentar la lectura, con lectoras güeras y, ¡oh!, los pechos al aire. El trago se paga… Me gustó eso de Hijo del Fígaro y pienso usarlo como seudónimo. Si Mozart creó su ópera Las Bodas del Fígaro su admirador podría escribir una historia

Benedicto Reyes Cabrera (BenCab)

de moda lo biónico. Yo no le puse el apodo. Soy malo

Miller era sastre. A veces me hacen falta seudónimos.

para semejantes bautizos. Pero un gran porcentaje de la

Aunque te los roben o te los pidan regalados como a

humanidad practica esa costumbre y reconozco algunos

mí un licenciado en periodismo. No sabía escribir ni

geniales. El apodo de tu personaje, el Sopa Aguada, me

su nombre. Regálame uno, dijo cuando era funcionario

parece formidable.

y no podía firmar con su nombre los artículos redactados

Respecto a tu segunda pregunta permíteme reve-

por su novia. Te lo presto, le dije. No, regálamelo, dijo

larte que en Últimas Noticias (Ficticia editorial) hay per-

él. Nunca supe por qué regalado. ¿Qué oscuras inten-

sonajes recreados y personajes inventados. Recreación

ciones guardaba en su depauperada sesera, incapaz de

y creación. ¿Por qué no preguntas quién era la Lolita

inventarse otro nombre?, pregunto ahora. Lo utilizó un

mexicana y si existió en la realidad real como sí existió

tiempo. Cuauhtémoc del Valle era el seudónimo. Tiempo

la de Nabokov en la adolescencia de él, según se sospe-

después dejó de “escribir”, cínico, porque se peleó

cha? ¿Y el elevadorista? ¿Y el lavacoches? Podría pedirte

con su amante. En un reencuentro, nomás por moler,

que leyeras la historia sin preguntarte si los pasajes

se lo pedí, dadas las circunstancias. Ya no me acordaba,

de Loubet son ficticios o no y si Cantinflas estuvo en

dijo él. Con más razón, le dije. Pero, prostituido, no he

Ciudad Neza o no estuvo. ¿Y si el Reportero Biónico

vuelto a usarlo.

no existió y sólo es la representación del machismo, a

Ha sucedido con el título de mis columnas “La vida en rojo”, “En esta esquina...” Regístralas en derechos

manera de contrapunto con la actitud a veces amelcochada del Príncipe?

de autor, dijo alguien. Eso sí es una monserga, repuse.

También podría decirte que el Reportero Biónico

Prefiero perder un dedo a hacer trámites. Además ahí

ha muerto y que aparece en Morir de periodismo

sí tengo para regalar... Títulos y siete dedos porque

(Axial) con nombre y apellido. Ante la experiencia de

se me ocurren los suficientes, menos los seudóni-

la publicación de ese libro, pareciera haberme ido con

mos.Pon un negocio, dijo el colega. No, le dije, por-

tiento en el manejo de los nombres reales. Una colega

que los pienso para mí. Te los roban, dijo él. Una

indómita mandó decir que iba a quebrarme las piernas

cosa es el robo y otra la venta. El número de columnas

y el guarura del CDG que iba a convertirme en estatua

supera el de lectores. Quizá la demanda sea supe-

a plomazos.

rior a la oferta. Pero la idea me asalta de pronto.

Ahora bien, si me mandas copia del texto en el

Ganaría más que escribiendo crónicas y columnas. El

cual mencionas mi libro te digo quién era el Reportero

fino guitarrista Juan Helguera siempre quiso poseer

Biónico, siempre con la petición por supuesto de que

un negocio con el anuncio: “Se reparan metáforas”.

no le digas a nadie, je je. También estoy listo para presentarme ante tus alumnos de la carrera de periodismo

¿Una estatua a plomazos?

en la UNAM si por favor mercan el libro para hablar de

Maestro: No te calientes, garnacha, solía decir nuestro

cuanto ellos y yo sabemos de la historia narrada en

querido amigo Rafael Ramírez Heredia (1942-2006). A tu

Últimas noticias, menos tú, acaso.

primera pregunta respondo que en el corpus del texto,

Hay una pregunta sobre la mezcla de personajes

dirían los cultos, está explicado el apodo. En este caso,

reales y ficticios en narrativa, estimado Rojas Arévalo

el de Reportero Biónico. Los remoquetes juegan cierto

Armando: Dentro de cien años ¿quién va a saber qué

papel en la historia. Ignoro si has terminado de leer

personaje existió en la vida real y quién no?

el mamotreto o, saltado sobre el comal humeante, lo arrojaste a la basura. Por la década de los setenta estuvo

marcoaureliocarballo.blogspot. com

arca de Noé

con el Hijo del Fígaro de personaje. El padre de Henry

tierra, se enfrentan en duelo de resorteras -resorteras usan los mexicas y los gringos cuernos de chivo- en contra de los extranjeros que se adueñande las tierras y de los mares y de las minas y de los ríos; y que ellos y ellas, como diputados y senadoras hacen que la Constitución sea respetada cabal y totalmente, y que estos señores y estas señoras, si bien ha dicho Documento Básico lo han “modificado” más de cuatrocientas veces, esto se hizo y se autorizó, propalaron

Carlos Bracho TRANCO I

El Búho

a los cuatro vientos, para beneficio del “pueblo”, claro es el pueblo de ellos y ellas. En fin aquí en este Tranco nuestro autor se da vuelo con un tema que le es caro: El cine. Así

que dispóngase usted, bella dama insumisa y honorable y

o cabe duda, no, los que conocemos al maes-

bailador caballero a leer estas líneas en donde nos da algo

tro Bracho sabemos de su terquedad y de su

de luz sobre una película memorable. Veamos:

coraje ciudadano. Sabemos que las malas deci-

“Este film realizado por Julio Bracho en 1960, está

siones gubernamentales son pasto seco, o mejor dicho,

basado en la novela del mismo nombre escrita por Martín

son blanco y diana segura para el dardo brachesco, y que

Luis Guzmán.

este instrumento filoso y cortante y penetrante lo usa, con singular alegría, a mañana tarde y noche. Y su rabia

La novela de la Revolución Mexicana nace de una realidad nueva.

le impide hablarnos -por ejemplo- de estos tiempos en los

La Revolución Mexicana hizo volver los ojos de

que la gente se ocupa de celebrar, de brindar, de desearse

los mexicanos hacia su propia realidad nacional. Y ésta

lo mejor de lo mejor y de mostrar el rostro amable, y de reír

era así:

y de tomar la copa y de romper la piñata y de cantar como

Breve esquema de la revolución mexicana:

pastores pedinches, de abrazar con ganas a la comadre, y en

Al triunfar Madero, éste no realizó los cambios que se

lugar de saborear el pavo o la rosca o comer los buñuelos

esperaban de una Revolución. Los reaccionarios, en primer

o deleitarse con los ponches y demás fritangas navideñas,

término, se levantaron contra Madero. Y en uno de los

no, él, el tal Bracho, de su carcaj toma el dardo y lo prepara

más claros errores de Madero, dio el mando del Ejército a

para que cumpla su cometido. O sea, que no lo descansa

Victoriano Huerta quien traicionando la confianza del presi-

nunca, o sea que lo trae quijotescamente en ristre para

dente, lo toma prisionero y les da muerte a Madero y a Pino

lanzarlo con puntería a los glúteos o cualquier parte blanda

Suárez, el 22 de febrero de 1913.

de los polacos mexicas, claro que el ínclito señor Carlos -ya lo conocemos, pues- prefiere las nalgas que cualquier otra región de las mujeres, mismas que desde sus curules o sillas de mando “luchan” por el bien del pueblo, “trabajan” por la

Carranza toma el poder pero cae abatido en Tlaxcalaltongo, Puebla el 21 de mayo de 1920. Y claro, continúan las rebeliones de los generales y el país no puede gozar de paz alguna.

paz y por la independencia nacional, “combaten” a brazo

En las elecciones para el período presidencial de

tendido en contra de la impunidad y contra el fraude electo-

1924/1928 triunfa Plutarco Elías Calles, quien se había des-

ral, dan la vida por los pobres del país, cuidan con esmero

tacado ya en los asuntos militares y políticos. El 21 de mayo

que la ley se cumpla cabalmente “caiga quien caiga”, defien-

de 1919 había sido nombrado por Carranza Secretario de

den tenazmente al campesino y las familias que trabajan la

Industria y Comercio.

En 1920, en el mes de abril, Carranza envía tropas al

movernos dentro de nuestro territorio, a reflexionar sobre

estado de Sonora, el gobierno de éste, considerando ata-

nuestro modo de ser, a estar en contacto con nuestras tra-

cada su soberanía rompe con el gobierno federal y nombra

diciones y costumbres.

al general Plutarco Elías Calles jefe de las fuerzas armadas del Estado.

La Novela de la Revolución muestra al pueblo mexicano en todos sus aspectos: “devoción y apostolado, energía y heroísmo, crueldad y conmiseración, ira y violencia,

septiembre de 1920. El 20 de julio de ese año de 1920, es

anhelos y decepciones, arrebatos y cobardías, miedo y

asesinado Francisco Villa. En julio, en nuevas elecciones,

desastre, oprobio y muerte”, -como lo expresó el maestro

es electo presidente Plutarco Elías Calles para el período

Antonio Castro Leal.

1924/1928 -como arriba lo he anotado-. En julio de 1928

Episodio de la masacre del 2 de octubre de 1927

hay elecciones en la República, triunfa nuevamente Álvaro

(Hechos en los que está basada la novela)

Obregón. El 17 de julio en el restaurante “La Bombilla” de

En Cuernavaca son capturados el general Francisco

San Ángel es muerto el general Obregón por el fanático

R. Serrano (candidato a la presidencia de la República) y

católico José León Toral.

varios personajes que lo acompañaban. El día tres todos

Martín Luis Guzmán reflexivo y observador de todos

son fusilados.

estos hechos, nos da una visión de ese mundo de dirigentes,

“En julio de 1927 Francisco R. Serrano lanza su can-

jefes militares y estados mayores de la Revolución. Martín

didatura a la presidencia. Era evidente que el camino a

Luis Guzmán había estado muy cerca de Francisco Villa

esa presidencia no pasaría por las urnas -Lorenzo Meyer.

y fue uno de los revolucionarios que se desprendió de la

Historia General de México. A fines de 1927 Gómez, otro

órbita de Carranza.

candidato, se declaró en rebelión en Veracruz y Serrano se

La Revolución Mexicana fue un momento de honda cri-

preparaba a seguir por un camino similar cuando Obregón

sis histórica, nos hizo pensar en nuestra patria, en nuestro

y Calles se les adelantaron. El camino de Obregón quedó

pasado, en nuestros problemas ancestrales; nos obligó a

entonces despejado. Las elecciones se llevaron a cabo en 1928 pero ya sin competidores al frente y, para sorpresa de nadie, el l de junio de 1928 se declaró oficialmente a Obregón como presidente electo.” Breve reseña de la exhibición de la película de Julio Bracho Era yo -Carlos Bracho- diputado federal del PMS -1989-1991, y en charla de café con Fernando de Garaydestacado funcionario que militó en el PRI, y a iniciativa de este personaje, amigo mío, optamos por hacer el intento de rescatar la película LA SOMBRA DEL CAUDILLO. Hecho el trato, Fernando movió sus hilos y logró que intervinieran plena y totalmente el Secretario de Gobernación Fernando Gutiérrez Barrios y Manuel Camacho Solís y yo fui acompañado siempre por el cineasta y nunca olvidado amigo, Jaime Casillas. Y fue allí en la Secretaría de Gobernación en donde se celebraron una serie de juntas para lograr el

Roberto Bañuelas

arca de Noé

Luego Álvaro Obregón es declarado presidente el 5 de

rescate de la cinta. Enrique Herrera, asesor de Gutiérrez

obra de Guy de Maupassant, surgió mi pregunta sobre los

Barrios fue testigo de muchas acciones relativas.

avatares y peripecias de LA SOMBRA DEL CAUDILLO. Julio

Pasaban los días y no se concretaban los esfuerzos rea-

se quitó su guante de cuero, tomó un trago de su whis-

lizados con tal propósito y que era la entrega de la copia,

key. Se arrellanó en su sillón preferido y sin dejar de jugar

que según se averiguó, estaba en poder de SEDENA.

con su bastón me contó una pequeña historia. La historia

Lo que se logró fue tener la promesa de que dicha copia

del premio otorgado en el festival de Cine de Karlovy Vary

se entregaría a su debido tiempo. Ahora bien, para preparar

en 1960. Julio ya sufría los embates de la presión y censura

una exhibición digna de la cinta, Manuel Camacho Solís,

gubernamental y el veto militar. Se armó de valor y tomó

como Jefe del Departamento del DF, hizo una entrega formal

los doce rollos de la cinta, abordó el avión rumbo a Europa

al STPC -nuestro Sindicato de Cineastas- del cine Gabriel

y llegó a la entonces Checoeslovaquia. La presentó en el

Figueroa.

Festival y el jurado le otorgó el Premio a la Dirección y a la

Para el día anunciado para su exhibición, recuerdo esto con claridad -el acontecimiento lo valía-, llegamos temprano a la Sala, Fernando de Garay, Jaime Casillas, Manuel

El Búho

actuación de Tito Junco. Los gobernantes de México son candil de la calle y oscuridad de la casa.

Camacho Solís, Enrique Herrera y yo. Verificamos la lista de

Esta película que sufrió tantos y tantos años -30- de

invitados, pusimos debida atención en las personalidades

estar censurada, de estar oculta y claro, sin ser vista por el

que nos visitarían y quedamos a la espera de la copia de la

público mexicano, creo yo que es el símbolo de ese México

cinta prometida por SEDENA.

en el que ya se veía venir la desviación de los valores demo-

Caía ya la tarde y algunos invitados comenzaban a

cráticos y se sentían ya los pasos de los fascistas que hoy

llegar. Y la famosa copia era la que no llegaba. Telefonazos

tienen plenos poderes. En fin, que salvando todos los esco-

iban y telefonazos venían, los hacían Gutiérrez Barrios,

llos de la burocracia mexicana, la película de Julio Bracho

Camacho Solís y nada. Nada. Previendo lo peor. Tomé

tiene ya un lugar de honor dentro de la cinematografía

el teléfono de cabina y me comuniqué inmediatamente con

nacional. Es un buen cine, es un cine con un gran conte-

el director de la Cineteca de la Universidad, Joskowiks, quien

nido social, es un cine que nos habla de los problemas no

sin dudarlo y enterado por mí de lo que estaba pasando, me

resueltos de este país, es un cine que denuncia los crímenes

dijo que nos llevaría de inmediato una copia propiedad de la

de los caudillos, es un cine vital, fuerte, congruente y de

UNAM en 16 mm. Llegó a tiempo -la sala casi estaba llena,

altos vuelos artísticos. LA SOMBRA DEL CAUDILLO, debe

y los organizadores, nosotros, por fin pudimos respirar-,

servir para tomar ejemplo y no olvidar lo que le aconteció

y bajándose de un taxi, de los llamados vochos, corrimos

a opositores al régimen vigente, y por ende, no caer más

todos con el “cácaro” -el proyeccionista-, y de allí a tomar

en los errores que le han dado al traste al avance y con-

nuestros asientos y poner cara de que nada había pasado.

solidación de las libertades que deberían estar presentes

Se proyectó en la pantalla la cinta de Julio Bracho. Al final

en México. LA SOMBRA DEL CAUDILLO está viva. Es una

el público, de pie, le brindó un aplauso a la obra. Esta cinta

película para reflexionar. Para mí, ése es el gran cine: el

continuó exhibiéndose por varios días más, contando siem-

cine de verdad. El cine que muestra las carencias, las nece-

pre con una gran afluencia de público, ávido de ver aquella

sidades, los gigantescos errores de los políticos y también,

obra prohibida.

¿por qué no? los logros de una nación. Sí, cine de denuncia,

Recuerdo también que cierta vez, y mucho tiempo antes de este episodio tan mexicano, en casa de Julio y que preparábamos un guión para una cinta futura basada en la

cine crudo, pero hecho y realizado con una calidad artística fuera de toda duda. Vale por este recuerdito.