Luminica 28

Lumínica R E VISTA

PRO FESIONA L

D E

LA

I LU M I N A C I Ó N

Y

E L

A L U MB R A D O

28

oCTUBRE 2015

Proyecto1_Maquetación 1 20/10/2015 9:31 Página 1

Dos Downlights

ERCO transforma los conceptos en la iluminación de oficinas.

El Skim Downlight oval flood con LED sustituye a dos luminarias convencionales.

El sistema de lentes oval flood, con su distribución luminosa alargada, hace posible una iluminación mejor y energéticamente eficiente de las zonas de tránsito y de los lugares de trabajo de la oficina. Luz perfecta eficientemente calculada. www.erco.com/skim

E

Lumínica Sumario O C T U B R E

4 /10

2 0 1 5

Nº

2 8

Iluminación de los antiguos Foros Imperiales de Roma (Vittorio Storaro)

12/19

Iluminación del Castillo de Monterrei, en Ourense (Ezcurra e Ouzande Arquitectura S.L.P)

22/29

El Prado, un museo comprometido con el medio ambiente (Museo del Prado / Fundación Iberdrola)

30/34

Iluminación de la sala de oración de la sinagoga del Tránsito. Museo Sefardí.

Toledo (Intervento. Miguel Angel R. Lorite)

36/39

Noticias

40/46

Planes directores de iluminación urbana (Justiniano Aporta Alfonso/ Alba Aporta Clemente)

48/51

Evolución del alumbrado público a través de la tecnología LED (Sandra Solán)

52/55

Nueva iluminación de la Estación Internacional de Canfranc, Huesca (Fundación Endesa)

56/62

Estudio sobre la iluminación de los pasos de cebra urbanos (Borja Gonzalez de Mendibil Alzola)

64/67

Líneas de producción de luminarias LED automatizadas, una solución competitiva, fiable y eficiente. (Joaquín Bruned)

68/72

Colectivo de diseñadores

74/75

«Ciutat Bella»: tácticas de iluminación para la intervención urbana (Lupercales)

77/80

Iluminación led, la mejor opción para la industria

82/86

Iluminación de la nueva academia L’Oréal (Benedetta Tagliabue)

88/92

Novedades

94/96

Jim Cambell, ritmos de luz

Lumínica

REVISTA

PROFESIONAL

DE

LA

ILUMINACIÓN

Y

EL

ALUMBRADO

E D I TA : C O M G E E d i t o r i a l S . L . K á l a m o s , 2 8 . p o r t a l 4 - 1 º 1 .

2 8 2 3 2 L a s R o z a s . ( M a d r i d ) . Te l : 9 1 6 0 3 0 5 0 5 DIRECTORA: María José Monge COORDINADOR GENERAL: José María Moreno R E D A C C I Ó N Y P U B L I C I D A D : i n f o @ c o m g e . e s . Te l : 9 1 6 0 3 0 5 0 5 P rei m pre s ión : J . A . D i s e ñ o E d i t o r i a l , S . L .

IMPRIME: Gráficas ELISA D ep Ó s ito L egal : M - 1 9 1 4 3 - 2 0 0 2

•

I SS N : 1 5 7 9 - 9 8 3 2

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Prohibida la reprodución total o parcial de los textos y fotografías incluidos e n l a r e v i s t a , s i n p r e v i a a u t o r i z a c i ó n d e l a u t o r. L a s e m p r e s a s a n u n c i a n t e s son las únicas responsables del contenido de los originales. Lumínica no se hace responsable de las opiniones expresadas por sus colaboradores.

Is it possible to play with light seriously?

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Yes, it is

INDICE

Il um in a c ió n m o n u m e n t a l

Iluminación de los antiguos Foros Imperiales de Roma ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Vittorio Storaro

Se ha completado uno de los proyectos de iluminación más prestigiosos de los últimos años en Italia: la nueva iluminación de los antiguos Foros Imperiales de Roma. La planificación fue encomendada a Vittorio Storaro, renombrado diseñador de iluminación y director de fotografía ganador de tres Oscar. Las herramientas de iluminación proceden de ERCO.

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Los antiguos Foros Imperiales de Roma se cuentan entre los yacimientos arqueológicos más importantes de la «Ciudad Eterna», de riqueza incomparable en cuanto a tesoros artísticos. Se trata de plazas representativas, antaño orladas por suntuosos edificios, que se crearon en los inicios de la época imperial como ampliación del Forum Romanum. Incluso en su ruinoso estado actual, los foros bautizados en honor a sus respectivos fundadores todavía permiten apreciar la grandiosidad y el esplendor arquitectónico de la antigua metrópoli mundial.

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Luminaria de fachadas Focalflood de erco

La óptica optimizada para luz tenue posibilita grandes interdistancias de luminarias y al mismo tiempo impresiona por una excelente uniformidad en la fachada. Es posible ajustar cómodamente la inclinación de la luminaria a fin de optimizar la luz tenue. La luminotecnia de precisión de las luminarias de fachadas Focalflood incluye una distribución luminosa de haz intensivo que abarca la altura de la pared a fin de minimizar la luz dispersa. Puede implementarse tanto luz de color como luz blanca.

Proyector Beamer de erco

Beamer posibilita la escenificación expresiva de monumentos, edificios o vegetación. Protegido por un cuerpo extremadamente longevo, el proyector proporciona soluciones diferenciadas para sus tareas de iluminación. El excelente apantallamiento mediante el Snoot le da un elevado confort visual y garantiza que la luz llegue únicamente allí donde se requiere.

Gracias a los accesorios de montaje, se puede montar en cualquier lugar en que lo necesite. A su vez, la articulación provista de una escala permite orientar la luminaria de manera siempre reproducible. Elevado grado de eficiencia y optoelectrónica exenta de mantenimiento.

FICHA TÉCNICA Nueva iluminación Foros imperiales Fori imperiali, Roma / Italia Proyecto de iluminación: Vittorio Storaro, Roma / Italia; Francesca Storaro, Castel Gandolfo / Italia Fotógrafo: Frieder Blickle, Hamburgo / Alemania

6 Lumínica - 28

Luminaria Lightscan de erco

La estética elegante y la luminotecnia altamente eficiente establecen una simbiosis perfecta. Los elevados flujos luminosos posibilitan la iluminación de edificios, paredes u objetos, incluso en caso de que estos tengan una gran altura o existan pocas posiciones posibles para los proyectores. Las diversas distribuciones luminosas garantizan que la luz llegue tan solo allí donde se necesite.

Extremadamente resistente a la intemperie y, se integra armoniosamente en el entorno. A ello contribuye también el cristal de cierre integrado a ras, que no solo remata la luminaria de forma elegante, sino que también garantiza una limpieza sencilla.

La iluminación nocturna de estos destacados monumentos requería una renovación en términos tanto técnicos como de diseño.

De ahí que las instituciones responsables de los foros encomendaran al diseñador de iluminación internacionalmente renombrado Vittorio Storaro la elaboración de un concepto artístico para la iluminación de tres foros imperiales: para el Foro de Augusto, el Foro de Nerva y el Foro de Trajano, con su famosa Columna de Trajano.

Para Storaro, quien se labró su fama como director de fotografía cinematográfica y vio su labor premiada con tres Oscar —por «Apocalypse Now», «Reds» y «El último

emperador»—, la luz es un tema vital. Su diseño de iluminación se basa en la idea de narrar una historia mediante la luz. El objetivo era una iluminación diferenciada que realzara las diversas estructuras de las antiguas plazas y la arquitectura que las caracteriza. Para la implementación de este concepto, el patriarca, respetuosamente apodado «Maestro» en Italia, contó con el apoyo de su hija Francesca Storaro, quien goza a su vez de prestigio internacional como arquitecta y diseñadora de iluminación.

28 - Lumínica 7

Proyector Parscoop de erco

Parscoop es imprescindible allí donde sea prioritario el bañado de superficies potente y de alta calidad. Superficies profundas o más bien anchas, paredes o techos: con diferentes distribuciones de la intensidad luminosa y flujos luminosos, así como con las posibilidades de ajuste y montaje flexibles. El montaje resulta sencillo y sin complicaciones. El cuerpo constituye una protección estéticamente atractiva y extremadamente resistente a la intemperie para la optoelectrónica exenta de mantenimiento de las luminarias LED.

Las especificaciones para la nueva iluminación de los tres foros eran sumamente exigentes desde el punto de vista luminotécnico. Se requerían las más avanzadas luminarias LED altamente eficientes, a fin de lograr una eficacia luminosa máxima acompañada de un consumo energético mínimo. Además, los clientes otorgaban gran importancia a la longevidad de las luminarias. No se trataba tan solo de la sostenibilidad de la inversión, sino sobre todo de limitar al mínimo absolutamente imprescindible los trabajos de mantenimiento necesarios en este emplazamiento tan sensible arqueológicamente. En cambio, para los Storaro, quienes situaban por encima de todo la plasmación óptima de su concepto de diseño, los aspectos fundamentales eran la precisión luminotécnica y la flexibilidad de las herramientas de iluminación.

8 Lumínica - 28

Proyector Grasshopper de erco

En este contexto, la decisión de implementar el prestigioso proyecto con herramientas de iluminación ERCO habla por sí mismo. Pone de manifiesto una vez más la extraordinaria calidad de los productos ERCO en relación con todos los criterios relevantes para la decisión. Para la nueva iluminación de los foros imperiales, Vittorio y Francesca Storaro seleccionaron del amplio programa de luminarias para exteriores de ERCO proyectores, bañadores y bañadores de pared —Lightscan, Parscoop, Grasshopper y Beamer—, así como las luminarias de fachadas Lightscan y Focalflood. Con sus distintos niveles de potencia luminosa, las luminarias jerarquizan los detalles arquitectónicos. En combinación con las lentes Spherolit sustituibles de ERCO, las cuales posibilitan seis distribuciones luminosas precisas, se obtienen así las soluciones luminosas diferenciadas que requiere un proyecto de iluminación narrativo y complejo como este.

El cuerpo de aluminio es extremadamente resistente a la intemperie y puede montarse en cualquier posición. El cabezal de la luminaria puede girarse e inclinarse en todas las direcciones.

Elevado grado de eficiencia y optoelectrónica LED exenta de mantenimiento que reducen así los costes operativos.

28 - Lumínica 9

Acentos concretos y el bañado uniforme de las paredes de elementos constructivos guían la mirada de los visitantes. Especialmente llamativa resulta la luz rasante de Focalflood, que realza de manera expresiva y casi plástica la textura de las antiguas ruinas. La utilización selectiva de los colores blanco neutro y blanco cálido ilustra la estructura arquitectónica de los foros imperiales. Luminarias con luz de color blanco neutro iluminan los elementos arquitectónicos típicos de cada foro, tales como restos de los grandes templos o la Columna de Trajano. En cambio, para la iluminación de los demás objetos y superficies se utiliza luz de color blanco cálido. También a este respecto, los diseñadores de iluminación pueden confiar en la calidad de la tecnología LED de ERCO: gracias a una cuidadosa selección de los LEDs utilizados, las herramientas de iluminación ERCO seducen por el color uniforme de su luz. zyxx 10 L u m í n i c a - 2 8

iluminación retail todo más fácil L70 a 50.000h de vida 5 años de garantía Alta calidad de luz: CRI (RA) 80+ 20°, 30°, 45° & 80° Lentes TIR

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Estamos orgullos de presentar a EDDI, nuestro nuevo mini foco LED que posee todas las grandes características de nuestra innovadora luminaria MOVI en un formato más pequeño. Esta gama combina un diseño innovador y una optimizada refrigeración pasiva para crear una luminaria compacta con una salida de gran alcance, disponible para montaje en superficie o empotrada y que encaja en cualquier tipo de local.

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INDICE

Il um in a c ió n m o n u m e n t a l

Iluminación del Castillo de Monterrei, en Ourense ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Ezcurra e Ouzande Arquitectura S.L.P.

La fortaleza del siglo xii fue declarada Bien de Interés Cultural y forma parte de la lista de monumentos del Patrimonio Histórico de España.

El Castillo de Monterrei data de la Edad Media y se ubica en la Parroquia de Santa María de Gracia, en Ourense, Galicia. Fue principalmente un lugar estratégico para la defensa de la frontera con Portugal y sus elementos conservados más antiguos se remontan a los años del reinado Alfonso IX. El Castillo de Monterrei cuenta con un patio de armas al que se accede desde una puerta en la muralla. La Torre del Homenaje de grandes proporciones y un palacio en el que se sitúa la Torre de las Damas, primera Torre del Homenaje del conjunto, que otorgan al Castillo un carácter impresionante.

Con un triple recinto amurallado constituye un imponente conjunto de gran interés.

La obra fue proyectada y dirigida por Ezcurra e Ouzande arquitectura S.L.P., (Cristina Ouzande Lugo y Cristina Ezcurra de la Iglesia) con la colaboración en el proyecto de instalaciones de Quicler-López Ingenieros S.L.

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2 8 - L u m í n i c a 13

FICHA TÉCNICA Castillo de Monterrei, en Ourense Promotor:

Ingenieria y proyecto de instalaciones:

Xunta de Galicia. Axencia Turismo de Galicia

Quicler-López Ingenieros S.L

(Galician Autonomous Govern).

Productos de Iluminación: iGuzzini

Proyecto arquitectónico

Dirección ejecutiva:

y dirección de las obras:

Sancho Páramo Cerqueira. Arqto. técnico

Ezcurra e Ouzande arquitectura S.L.P.

Css: Xiana Alonso. Arqta. técnica

Cristina Ouzande Lugo

Empresa constructora: Dragados S.L.

Cristina Ezcurra de la Iglesia. Arquitectas

Fotógrafo: David de la Iglesia

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MaxiWoody de iGuzzini

Luminaria de luz directa, destinada al uso de lámparas de halogenuros metálicos, lámparas fluorescentes compactas y LED. Instalación en suelo, pared (mediante fisher) y sistemas de poste.

Constituido por cuerpo óptico y soporte.

Cuerpo óptico y marco en aleación de aluminio; cristal de cierre sódicocálcico templado, transparente, espesor 4 mm; reflector de aluminio superpuro.

Doble orientabilidad del cuerpo óptico.

Escala graduada con bloqueo mecánico del enfoque.

Versión LED monocromático: single chip y chip on board regulable 1-10V. Luminaria preparada para cableado pasante.

Todos los tornillos utilizados son de acero inoxidable A2.

MiniWoody de iGuzzini

Proyector destinado al uso de lámparas halógenas, de descarga, LED monocromáticas.

Instalación en suelo, pared (mediante fisher) en poste y en vegetación.

Constituido por cuerpo óptico y base.

Cuerpo óptico, brazo, base y marco en aleación de aluminio; cristal de cierre sódico-cálcico templado, transparente, espesor 4 mm, fijado con tornillos imperdibles; junta silicónica entre cristal y marco exterior; reflector en aluminio laminado superpuro.

Aperturas en el marco para la evacuación del agua.

Doble orientabilidad del cuerpo óptico.

Versiones halógenas con posibilidad de regulación de la apertura del haz luminoso.

Luminaria preparada para cableado pasante (excepto versiones LED COB).

Todos los tornillos utilizados son de acero inoxidable A2.

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Proyector Platea de iGuzzini

Luminaria de luz directa, destinada al uso de lámparas de halogenuros metálicos, vapor de sodio, halógenas, fluorescentes y LED. Instalación en suelo, pared o en poste.

Cuerpo óptico y marco en aleación de aluminio; cristal de cierre sódicocálcico templado, transparente; reflector de aluminio superpuro.

Escala graduada con bloqueo mecánico del enfoque.

Versión LED monocromático con circuito de 36 LED, ópticas con lente en material plástico, cristal con serigrafía personalizada o refractor para la distribución elíptica y alimentador electrónico incorporado 100-265Vac 50/60Hz. Versiones LED RGB con circuito de 36 LED multicolor, placa de control DALI, ópticas con lente en material plástico, cristal con serigrafía personalizada o refractor para la distribución elíptica y alimentador electrónico incorporado 100-120/220-240Vac 50/60Hz. Versiones LED RGB con DIRECT-DIM: posibilidad de regulación a través de una tecla eléctrica normal.

Luminaria preparada para cableado pasante.

Todos los tornillos utilizados son de acero inoxidable A2.

Led Tube de iGuzzini

Producto simple y esencial que cumple con profesionalidad su función luminotécnica. Ledtube es perfecto para iluminar exteriores gracias a su grado de protección IP66 y a la alta calidad de los materiales elegidos. Posibilidad de instalación de extremo a extremo, orientable y disponible con varios tipos de leds monocromáticos y RGB. Se adapta perfectamente a cualquier solución.

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Deep Laser de iGuzzini

En las estructuras receptivas, en las viviendas y sobre todo en los espacios comerciales donde la experiencia de compra está estrechamente relacionada con el bienestar que el usuario siente dentro del punto de venta, el confort visual adquiere un papel fundamental.

La particular posición retrasada de la fuente luminosa satisface plenamente esta función y permite al empotrable Deep Laser garantizar una iluminación eficaz en todo momento y adecuada a todo tipo de contexto de aplicación, sin dejar ver la fuente de luz y evitando molestos fenómenos de deslumbramiento.

Comprende el conjunto edificado de la fortaleza de Monterrei, el patio de armas y una zona de las baterías defensivas. La rehabilitación se ha realizado en dos de los edificios para destinarlos a Parador: el Palacio con la Torre de Damas y la Casa Rectoral. La intervención abarca también el patio de armas, los jardines y la zona de baterías.

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Bliz de iGuzzini

Objeto luminoso que nos guía en nuestros paseos por las zonas verdes, que sigue el ritmo con el que disfrutamos del jardín y nos acompaña de manera discreta, pero con seguridad, mientras vivimos la noche sin temor de la oscuridad. Luminaria de recorridos destinada al uso de lámparas fluorescentes. Instalación en el suelo. Cuerpo de aluminio; pantalla difusora de cristal arenado; placa de anclaje a integrar en pavimentación. Tornillos de acero inoxidable A2.

18 L u m í n i c a - 2 8

La iluminación arquitectural instalada en el Castillo subraya los aspectos más significativos del edificio y su ubicación, resaltando el valor histórico, artístico y social del lugar. Se proyectaron dos órdenes de iluminación, la monumental y la de paseo, que pueden utilizarse de manera independiente. El proyecto luminotécnico tiene la finalidad de crear condiciones de seguridad y promover una buena imagen entre los visitantes, mediante productos específicos como luminarias empotrables en el suelo o en el pavimento y proyectores para exteriores capaces de crear una luz confortable resistente a todos los agentes atmosféricos.

El proyecto de iluminación interior pretendió valorizar la arquitectura y permitir la flexibilidad de usos de los espacios.

La combinación de iluminación fija y de iluminación por proyectores en carriles o en base fija, apoyados por sistemas de regulación de luz, facilitarán la creación de atmósferas diferentes.

Los sistemas instalados, tanto en exterior como en interior, incorporan las tecnologías más adecuadas según el uso previsto, combinando así calidad de luz y eficiencia energética.

El exterior está iluminado con sistemas MaxiWoody y MiniWoody, proyectores Platea y, en el paseo, empotrables Light Up Walk Professional y Bliz. En el interior, los empotrables Deep Laser y Express, los sistemas Led Tube, los plafones BOS y los proyectores Técnica, garantizan una iluminación eficaz y adecuada en todo momento. zyxx 2 8 - L u m í n i c a 19

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INDICE

Il um in a c ió n m u s e o g r á f i c a

El Prado, un museo comprometido con el medio ambiente ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Museo del Prado / Fundación Iberdrola

El Museo del Prado ha presentado el resultado de las fases 0 y 1 de su proyecto de iluminación Lighting The Prado con tecnología Led, financiado y promovido por la Fundación Iberdrola y en el que se han instalado las soluciones de iluminación del Grupo Lledo, siendo dicho proyecto pionero en España por su carácter integral

Marina Chinchilla, directora adjunta de Administración del Museo del Prado, y Carmen Recio, responsable del proyecto por parte de la Fundación Iberdrola, durante la presentación. Foto © Museo Nacional del Prado.

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El Proyecto Lighting the Prado/ Iluminando el Prado, tiene como objetivo dotar a todas las salas de exposición del Museo de un nuevo sistema de iluminación con tecnología led en sustitución del actual sistema basado en lámpara halogenuros.

El Museo Nacional del Prado, en el marco del Plan de Actuación 2009-2012 impulsó la puesta en marcha de un Programa de gestión y eficiencia energética, cuyos principales objetivos eran: • Convertir al Museo Nacional del Prado en una Institución cultural pionera en la defensa del medioambiente.

• Optimizar el consumo de las distintas energías utilizadas (electricidad, gasóleo y gas), e impulsar el uso de energías renovables.

• Reducir las emisiones contaminantes producidas por las calderas de calefacción y gases industriales utilizados en las instalaciones eléctricas de climatización y seguridad, sin menoscabo de los estándares de calidad exigidos.

• Implementar los procedimientos necesarios para la correcta gestión de los distintos tipos de residuos, peligrosos y no peligrosos, y vertidos que generan los departamentos y servicios del Organismo.

Este importante Programa de trabajo ha contado con la necesaria continuidad en el vigente Plan de Actuación (2013-2016).

Con este fin, el 26 de junio de 2013, se firmó el Acuerdo marco por el que se formalizaba una estrecha colaboración entre el Museo del Prado y la Fundación Iberdrola, que en su calidad de Benefactor del Museo del Prado, se comprometía a financiar el Proyecto mediante la aportación de todas las luminarias requeridas, y en un plazo de cuatro años, lo que en términos económicos suponía un compromiso de 800.000€.

El proyecto Lighting the Prado, permite: • Mejorar la presentación y conservación de las colecciones expuestas • Alcanzar mejores niveles de eficiencia energética • Disminuir los gastos de mantenimiento.

• Incorporar al Museo en políticas sostenibles

Fernando VII con manto real, de Francisco de Goya con iluminación led.

Foto © Museo Nacional del Prado.

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Tecnología LED Con la tecnología led se entra en la era digital de la iluminación. Un LED (Light Emitting Diode) es un pequeño chip de material semiconductor (diodo) que cuando es atravesado por una corriente eléctrica emite luz que es dirigida mediante lentes ópticas hacia el punto a iluminar.

Este avance en el ámbito de la iluminación aporta grandes ventajas a esta nueva fuente de luz como: • No emisión de rayos infrarrojos, ni tampoco ultravioletas, cuestión que evita la utilización de filtros de protección y garantiza mejores condiciones para la conservación de las colecciones.

• Incrementa su eficiencia energética (lumen/watio) • Larga vida útil, no sufriendo variación en su nivel de iluminancia (50.000 horas frente a las 1000 horas de las fuentes de luz halógenas) lo que supone un gran ahorro, tanto económico como de mantenimiento.

• Bajo consumo con un importante ahorro en la energía eléctrica consumida.

• La «temperatura de color» de la fuente de luz Led es la más semejante con la curva de sensibilidad del ojo humano.

Para las colecciones, la incorporación de esta tecnología supone una mejora de la percepción cromática; un aumento del efecto de profundidad; mayor intensificación de los colores provocando sensación de volumen; mejor nitidez de la visión y ausencia de emisión de rayos ausencia de emisión de rayos infrarrojos y ultravioletas permitiendo mejorar la conservación material de las obras expuestas, además de favorecer su apreciación en unas condiciones próximas a las de la luz natural.

La incorporación de esta tecnología permite alcanzar mayores niveles de eficiencia energética, con un ahorro de consumo anual de 800.000 kWh, lo qu≠e supone una disminución del 75% y una reducción de las emisiones de CO2 DE 320 T.

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Sala 67 (Pinturas negras de Goya).

Arriba con iluminación halógena.

Abajo con iluminación led.

Fotos © Museo Nacional del Prado.

Sala 63 A. En esta sala la obra Paisaje de Cataluña de

Arriba: Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros

Ramón Martí Alsina aparece iluminada con leds mien-

en las playas de Málaga de Antonio Gisbert. Esta obra

tras que el resto de las obras mantienen la luz halógena

combina la iluminación con halógenos (en su lateral

para apreciar la diferencia entre ambas iluminaciones.

izquierdo) con los nuevos focos led (lateral derecho).

Foto © Museo Nacional del Prado.

Foto © Museo Nacional del Prado

Desarrollo del Proyecto El Museo del Prado en el mes de abril del año 2013 realizó un análisis exhaustivo de las características y ventajas del sistema de iluminación Led, elaborando un primer documento de trabajo que sirvió de base para la presentación y aprobación del Proyecto a la Fundación Iberdrola, y que configuró el pliego de especificaciones técnicas para la selección de la empresa adjudicataria.

Además se establecía un plan de trabajo que exigía la sustitución de unas 2.500 unidades en un plazo de cuatro años, con una programación anual por zonas y escuelas de pintura.

Con el fin de diseñar un modelo de evaluación y selección del sistema de iluminación con tecnología Led, se constituyó un órgano técnico integrado por profesionales de las áreas de conservación y obras y mantenimiento del Museo del Prado, y personal técnico de la Fundación Iberdrola.

En el seno de dicho órgano se diseño un complejo y completo proceso de pruebas con la única finalidad de garantizar el éxito de la solución final.

2 8 - L u m í n i c a 25

Como primera decisión, y tras un exhaustivo y riguroso estudio del mercado, se acordó dirigir una invitación a tres empresas especializadas en esta tecnología de iluminación, a las que se les exigía el cumplimiento de los requerimientos técnicos y museográficos contemplados en el pliego de especificaciones técnicas del Convenio Marco, antes citado, y cuyo grado de cumplimiento debía ser comprobado en una serie de pruebas de iluminación.

Las pruebas debían contemplar la iluminación de una variedad de obras con el fin de dar respuesta a diferentes exigencias derivadas de: • Su tamaño (pequeño, medio o gran formato) • Su ubicación en salas con o sin aporte de iluminación natural

Sala 61. La escultura Sagunto de Agustín Querol y la pintura La muerte de Séneca de Manuel Domínguez aparecen iluminadas con luz halógena mientras que Demencia de doña Juana de Castilla de Lorenzo Vallés se ilumina con leds.

Foto © Museo Nacional del Prado

26 L u m í n i c a - 2 8

• La naturaleza de sus soportes (lienzo, madera, papel..)

• La técnica (oleo, pastel, acuarela ….)

• La tipología (esculturas, pinturas, mesas de piedras duras..)

• Características de las salas ( alturas de techos) Con estos criterios se elaboró un programa de trabajo que ha supuesto la realización de pruebas de iluminación sobre 49 obras, entre ellas obras tan significativas como la Familia de Carlos IV de Francisco de Goya, o el Descendimiento de Van der Weyden, o las tres tablas de Boticelli que narran la Historia de Nastasio degli Onesti.

Cada una de las 49 obras fue evaluada técnicamente desde una doble perspectiva: • Características lumínicas y físicas de los equipos propuestos (complementos, resistencia de los aparatos, flexibilidad, garantía del producto, adaptación al carril electrificado….)

• Características museográficas lo que suponía una valoración de la calidad de la luz y sus efectos sobre la obra, realizando siempre las pruebas con un mismo nivel de iluminancia para facilitar la evaluación comparativa de los equipos propuestos por cada empresa.

Una vez finalizado el largo proceso de pruebas, se procedió a la valoración de la oferta económica de casa empresa.

Las principales características y ventajas técnicas de las fuentes de luz seleccionadas son: 1) Sencilla composición del foco, compuesto por tres partes (Proyector + reflector + efectos (lentes)= solución 2) Flexibilidad en el ángulo de apertura del haz de luz, lo que facilita el ajuste al tamaño de la obra (aperturas de 8º,15º,25º,40º,53º) 3) Variedad de lentes (difuminadora, ovalizadora, antideslumbrante) 4) Reproducción cromática CRI >94.alta calidad de luz.

5) Alto rendimiento + 50 lum/w.

6) Factor de daño < 0,07, fundamentalmente derivado de la no emisión de ultravioletas (deterioro de color) 7) Permite la regulación de la intensidad de la luz de cada proyector 8) Sistema de cierre / bloqueo para evitar movimientos no deseados, garantizando una correcta sujeción una vez establecida la posición.

9) Temperatura de color: 3000ºK

Sala 63 B. Arriba: iluminada con luz halógena (detalle). Abajo: iluminada con tecnología led (detalle). Fotos © Museo Nacional del Prado.

El Proyecto con un plazo de ejecución de 4 años, se han diseñado 14 fases que han llevado a cabo teniendo en cuenta la sectorización de edificio por razones técnicas, como dependencia de cuadro eléctricos y escuelas artísticas.

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El programa de implantación se ha iniciado con la denominada Fase 0 (salas 64 a 67), donde se exhiben las Pinturas Negras de Francisco de Goya, y se prevé la finalización del programa con la iluminación de la sala 12, siendo la iluminación de Las Meninas de Velázquez, el broche final de este Proyecto.

De diciembre de 2014 al mes de abril de 2015 se han ejecutado las fases 0 (salas: 64 a 67) y fase 1 (salas 60 a 63 (A/B) y sala 75), y los resultados desde un punto de vista de eficiencia energética se muestran en la tabla 1.

El Proyecto Iluminando el Prado/Lighting The Prado en su conjunto conseguirá 800.000 Kw/h de Ahorro de consumo anual; un 75% de ahorro de consumo anual; 320 toneladas de emisión de CO2 reducidas; 20,4% de disminución del factor de daño; 2.500 luminarias sustituidas; 50.000 horas de vida útil para los proyectores y 1500 obras expuestas bajo una nueva luz, y una nueva mirada.

Como consecuencia de las medias de ahorro adoptadas por el Museo del Prado durante los años 2013 y 2014, se ha conseguido disminuir la emisión de toneladas de CO2, pasando de 1.444,2946 t CO2 eq de 2013 a 1.377,9116 t CO2 en 2014, un 4,55%.

Tomando como índices de actividad los metros cuadrados, el número de empleados y la facturación, la evolución para estos dos años queda resumida en la tabla 2.

Tabla 1

Escultura Canto de amor, de Mariano Benlliure con iluminación led.

Foto © Museo Nacional del Prado.

Tabla 2

Potencia Potencia Fase ilum+climatiz ilum+climatiz LED (W) halogeno (W)

Ahorro Ahorro de Ahorro emisiones consumo energía anual CO2 anual (%) (kWh/a) (t CO2/año)

0

10.038,00

2.362,00

39.244,00

76,47

15,65

1

32.640,00

9.030,00

130.100,00

72,34

51,91

Total

42.678,00

11.392,00

169.344,00

73,31

67,56

28 L u m í n i c a - 2 8

tCO2 eq/€

tCO2eq/m2

tCO2eq/empleado

Año 2013

0,0376

0,0281

3,0538

Año 2014

0,0354

0,0269

2,8142

Primer museo español inscrito en el Sistema de Registro de Huella de Carbono

Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros en las playas de Málaga, de Antonio Gisbert. Arriba iluminado con luz halógena. Abajo iluminado con leds. Fotos © Museo Nacional del Prado.

El Museo del Prado ha establecido entre sus objetivos la puesta en marcha de una política medioambiental que logre minimizar el impacto de su actividad logrando con ello reducir la emisión de gases de efecto invernadero. En su compromiso de lucha contra cambio climático de carácter horizontal, el Museo del Prado ha elaborado planes de actuación con medidas concretas dirigidas a mejorar la eficiencia energética y la reducción de las emisiones, convirtiéndose así en el primer museo español inscrito en el Sistema de Registro de la Huella de Carbono.

La puesta en marcha de estas medidas ha permitido que en 2014 el Museo del Prado haya dejado de emitir 62,9366 tCO 2 eq (toneladas de CO 2 equivalente), lo que supone un 4,55% menos, y haya consumido 117.006 kWh menos de gas natural, 15.206 kWh menos de gasóleo y 2.569,20 m3 de agua menos que en 2013, lo que supone un descenso del 23,57%, el 3,31% y el 5,46% respectivamente.

Una vez finalizada las fases 0 y 1 del proyecto, las salas que cuentan con esta nueva iluminación son la 60A 61, 61A, 61B, 62, 62A, 62B, 63, 63A, 63B, 64, 65, 66, 67 y 75, correspondientes a las colecciones del siglo XIX y a los últimos años de Goya desde el 2 y 3 de mayo a las pinturas negras.

Como ilustración del proyecto, el gran óleo de 390 cm x 601cm «Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros en las playas de Málaga» de Antonio Gisbert, expuesto en la sala 61 A del edificio Villanueva muestra la convivencia de la nueva iluminación LED con la anterior iluminación halógena, como ilustración del proyecto presentado, y con el fin de escenificar la diferencia de calidad de la luz.

Una confrontación de luminarias que se han podido apreciar también en otras salas como en la 63A, en la que solo una de las obras se ilumina con la nueva tecnología.

Con estas pruebas el visitante ha podido apreciar las diferencias en la calidad de la reproducción cromática de las obras, así como la visibilidad del volumen y la distancia desde los primeros planos a los fondos. zyxx 2 8 - L u m í n i c a 29

INDICE

Il um in a c ió n m u s e o g r á f i c a

Iluminación de la sala de oración de la sinagoga del Tránsito. Museo Sefardí. Toledo ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Intervento. Miguel Angel R. Lorite

La sinagoga del Tránsito fue construida en el siglo XIV por Samuel ha Levi Abulatia. A partir de 1494 dejó de ser usada como tal y durante siglos tuvo diversos usos como templo cristiano e incluso como barracón militar durante las guerras napoleónicas.

En 1877 fue declarada Monumento Nacional. En la actualidad forma parte esencial del Museo Sefardí.

30 L u m í n i c a - 2 8

El edificio de la Sinagoga del Tránsito es la muestra más destacable del pasado hispano-judío en España y uno de los ejemplos más importantes de la arquitectura mudéjar. Presenta una planta rectangular, tejados exteriores a cuatro aguas y muros de mampostería y ladrillo. Al interior, la Gran Sala de Oración se cubre con armadura de madera de par y nudillo, con tirantes dobles y ochavados, en madera de conífera. Esta cubierta resulta una de las más afortunadas creaciones de la carpintería hispano-musulmana.

La decoración de las yeserías, a lo largo de las partes superiores de los muros, destaca por su precisión en detalles a base de cintas epigráficas, vegetales y geométricas. Llega a su máximo esplendor en el muro del Hejal, lugar más relevante para el culto en la Sinagoga pues es dónde se sitúa el Aron ha Qodes o Armario Sagrado, donde se guardan los rollos de la Ley, Sefarim o Torah.

Los ventanales alternan arcos cegados con otros ojivales y decorados con lacerías. Éstas permiten el paso de una luz muy tamizada, cambiante con el paso de las horas del día, un efecto que debió ser aún más sorprendente con la luz de las lámparas de aceite, al cual se refieren diversas inscripciones.*

En el año 2003 se restauró el artesonado y prácticamente cuando se iba a proceder al desmontaje de los andamios se cayó en la cuenta de que convendría aprovechar la oportunidad para realizar la iluminación del mismo. A tal efecto fuimos convocados y en el siguiente - y vertiginoso- fin de semana se instaló una iluminación sobre las traviesas del artesonado consistente en pletinas mecanizadas con fluorescencia de alta frecuencia con balasto electrónico y regulación de flujo. El tubo elegido fue el TLD 92 (2700K, IRC>95 y emisión de UV del orden de 49microvatios/lumen) de Philips.

Lo sorprendente del caso es que el sistema ha funcionado correctamente durante 30 mil horas (¡¡). En esta ocasión, doce años más tarde nos hemos ocupado de iluminar las yeserías manteniendo la iluminación del artesonado tal y como estaba. Obviamente habría convenido sustituir también esta iluminación pero la operación implicaba la colocación de andamios de altura considerable lo que quedaba lejos de las disponibilidades presupuestarias.

Esta intervención de bajo coste pone de manifiesto que es posible en muchas ocasiones mejorar sustancialmente la iluminación de los espacios históricos sin necesidad de grandes inversiones. A la vez informa de que solo con un proyecto bien pensado es posible obtener un buen resultado.

——————

* Información extraída de la página web del Museo Sefardí.

2 8 - L u m í n i c a 31

FICHA TÉCNICA Museo Sefardí de Toledo Diseño:

Fotografías:

Intervento

José Luis de la Parra y

Producción luminarias:

David Blázquez

Ilumarte

Dirección:

Equipo de diseño:

Miguel A.R Lorite

Ana Martín, Sonia Herrero y

Dirección museo:

Rocío Rodríguez

Santiago Palomero y Ana

Iluminadores:

Carmen Lavín

Ricardo Gabaldón y Viorel

Cliente:

Negru

Museo Sefardí

32 L u m í n i c a - 2 8

La recomendable transición al empleo del LED (de IRC>90) en los museos y espacios históricos está justificada no sólo por razones de eficiencia energética, sino también por imperativos de mejora de las condiciones de conservación de las obras expuestas. Ahora bien, la manera en que en muchas ocasiones se lleva adelante esta operación puede conducir a un resultado deficiente. Los que iniciaron sustituciones antes de que esta tecnología alcanzara suficiente calidad en parámetros tan importantes para la iluminación de obras de arte, como el índice de reproducción cromático, ahora toman conciencia de que están abocados a sustituir de nuevo los equipos mucho antes de que la instalación haya sido cabalmente amortizada.

Los gestores del Patrimonio Histórico deben tomar conciencia de que para obtener el mejor rendimiento energético y necesitar un mínimo mantenimiento de las instalaciones de iluminación, así como para lograr la escena visual más adecuada para las obras cuya preservación se les encomienda, han de pensar en la iluminación de los espacios históricos y las colecciones como algo realmente importante para su conservación y presentación. De hecho, aunque todo el cuerpo profesional se manifiesta de acuerdo con esta afirmación, finalmente se elige demasiadas veces el camino equivocado. La iluminación queda relegada al paquete de las instalaciones en las intervenciones museográficas y a nadie se le ocurre pensar que es necesario poner el proyecto de iluminación en pie de igualdad con el proyecto museográfico.

Para el gestor, conservador o arquitecto museógrafo resolver correctamente la iluminación de un espacio o una colección consiste en llamar a tal o cual compañía fabricante de luminarias en función del presupuesto del que se disponga. Los comerciales de dichas compañías (expertos en su producto, lo que no les habilita como proyectistas) se ocupan de prescribir lo que consideran oportuno o el último producto de su línea de producción. Salvando las distancias, es como si cuando una persona estuviera enferma recurriera al representante de la Bayer en vez de a su médico de cabecera.

Dicho lo anterior por enésima vez, motivado por el convencimiento de que el avance en la cultura de la iluminación no será sin el estímulo a jóvenes diseñadores que hoy se forman en algunas de nuestras universidades, sin la convocatoria de concursos públicos para la redacción de proyectos y sin unos gestores con la suficiente capacidad crítica como para reconocer el valor de un buen proyecto, pasamos a describir la iluminación que motiva esta publicación.

Se han realizado algunas intervenciones parciales, tanto en las salas I, II y III como en la Galería de Mujeres. En las salas se ha añadido iluminación indirecta sobre las vitrinas con perfil de LED en continuo, con objeto de mejorar el ambiente visual. Dado que la iluminación interior de las vitrinas está regulada de acuerdo a la sensibilidad de las piezas expuestas, se consideró necesario añadir un componente de iluminación general. Puede observarse que el interior de las vitrinas necesitará una sustitución del LED existente en la actualidad cuyo IRC parece deficiente.

antes

después

En la galería de mujeres se ha empleado también la parte superior de las vitrinas para focalizar sobre los restos de cenefas de yeserías. También se puede observar el deficiente reparto de la luz en el interior de las vitrinas y su deficiente reproducción cromática.

El detalle del resto de pavimento en la gran sala estaba iluminado con equipos Pollux generando un efecto más que deficiente como puede observarse en las fotografías. Obviamente se empleó un equipamiento inadecuado que ha sido sustituido por un perfil de LED con regulación. Si se comparan costes de una y otra intervención se comprueba que para iluminar mal en su momento se gastó al menos 8 veces más de lo que ha costado la nueva iluminación.

2 8 - L u m í n i c a 33

Para la realización de la iluminación se ha empleado - como es lógico- la tecnología LED (Tc=3000K, IRC>90) de alta calidad. El grueso de los equipos es de 10W, integrados en unas estructuras de dos o tres cabezales de escaso tamaño con regulación individual. Se han empleado asimismo diversos tipo de lentes ( 8º/15º/30º y 60x10º) para adaptar el haz de luz a las diversas formas de las yeserías.

En el otro lado, donde no era posible incorporar proyectores, se han ubicado dos luminarias de pie conteniendo iluminación general y baterías para focalización.

La iluminación, integrada en el entorno, resuelve correctamente el realce de las yeserías en esta arquitectura de notables dimensiones. En general, en espacios de gran tamaño, la iluminación mediante suma de focalizaciones estaba condenada al fracaso cuando se trabajaba con fuentes halógenas. Al poco tiempo, las operaciones de mantenimiento implicaban cambios en la temperatura de color entre las lámparas de los distintos focos, alteraciones de posición de las distintas focalizaciones debido a la manipulación no cuidadosa, así como ruptura de la uniformidad. Afortunadamente con el LED tenemos la seguridad de que el mantenimiento prácticamente desaparece por lo que la imagen lograda tiene posibilidades de supervivencia. No obstante subsiste el peligro de que otros colectivos profesionales del museo se entretengan en jugar con la iluminación convencidos de que pueden mejorar los resultados obtenidos por el equipo de expertos. Se reafirma, aún con el empleo del LED, la condición efímera de la escena creada por el iluminador, razón por la que nuestro equipo tiene por costumbre realizar los reportajes fotográficos en el mismo instante que da por terminada la obra. xyxyz 34 L u m í n i c a - 2 8

antes

después

ILUMINACIÓN INDUSTRIAL LED

Alta calidad· Máxima eficiencia

www.silbersonne.eu

INDICE

N o t ic ia s

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El espacio Picasso del Colegio de Arquitectos de Barcelona brilla ahora de una manera especial, gracias a la innovadora iluminación LED que FLUVIA colocó sobre los dos frisos de Picasso esgrafiados por Carl Nesjar en 1962. Para ello, FLUVIA ha utilizado la luminaria Slim System, un innovador sistema de iluminación que permite una alta eficiencia lumínica: flexibilidad, crecimiento vertical, orientabilidad 330º, optimización de la luz y control del deslumbramiento.

Con motivo de la presentación de la nueva iluminación y, en conmemoración de la muerte del artista noruego encargado de esgrafiar los bocetos de Picasso, se celebró un acto con el título “La influencia entre el arte y la arquitectura”, con las intervenciones de Manuel Ruisánchez, vocal de cultura del COAC; Bartomeu Marí, comisario independiente y exdirector del MACBA; Guillermo Zuaznábar, profesor de teoría del arte y arquitectura de la Universidad Rovira i Virgili; Gonzalo Batista, Director General de Fluvia y Lluis Comerón, decano del COAC.

www.fluvia.com

Nuevo catálogo y página web de Silbersonne

www.silbersonne.eu.

36 L u m í n i c a - 2 8

SilberSonne, que lleva desde 2007 ofreciendo productos de iluminación LED de la más alta calidad a precios competitivos, ha incorporado nuevos productos como proyectores y luminarias IP65, haciendo más completa su gama de luminarias. Todos ellos están ya disponibles en el catálogo del segundo semestre de 2015, el cual se puede descargar desde la web Además, la firma también ha renovado el diseño de su página web, haciéndola más dinámica e intuitiva. A través del menú se puede ver, desde las diferentes pestañas, la actividad de la firma, su gama de productos y muchos de los proyectos realizados hasta el momento y los productos empleados en ellos.

También están disponibles para todos los usuarios los distintos catálogos de productos, bien para descargar, bien para ver en línea. Se pueden ver las últimas novedades acerca de los productos incorporados o sus últimas intervenciones en eventos internacionales recientes.

40 años de evolución en la familia ELT El pasado mes de septiembre tuvo lugar la celebración del acto institucional del 40º aniversario de ELT, en el que se dieron cita muchos de los actores que han formado parte de la historia de esta compañía zaragozana.

El objetivo de este evento fue agradecer el importante papel que han jugado muchas empresas y organizaciones en el éxito de ELT y transmitir la importante evolución que ha experimentado la compañía a lo largo de sus 40 años de historia.

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El Director Gerente de ELT, José Miguel Laborda y el Presidente de la Compañía e hijo de los fundadores, Francisco Artero Morte, dirigieron unas palabras a los invitados para agradecer su presencia en esta fecha tan señalada. Tras ambas intervenciones, se presentó el nuevo vídeo corporativo que refleja el importante momento innovador en la que se encuentra la compañía.

El acto, al que acudió una amplia representación del sector profesional de la iluminación, así como del sector empresarial aragonés y algunos entes autonómicos, estuvo presidido por Maite Gálvez, Directora General de Innovación del Gobierno de Aragón.

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22.08.2014 08:27:01

Iluminación eficiente en Ejea de los Caballeros con Schréder

La urbanización de la Plaza de la Diputación necesitaba de un nuevo diseño luminotécnico para conseguirlo. La idea era crear un espacio más acotado y ensimismado para proteger al usuario del fuerte viento de la zona y del tráfico de las calles circundantes. Se necesitaba una iluminación que evitase las posibles sombras por el crecimiento de los árboles y conseguir una iluminación eficiente y uniforme con el espacio urbano de la plaza.

El arquitecto Rafael Martínez ha querido convertir un espacio degradado en un espacio de disfrute público de mayor accesibilidad y flexibilidad acuerdo con el entorno y respetando los usos y costumbres que se desarrollan en la ciudad. Todo ello, embellecido, con una iluminación LED donde se han conseguido ahorros de hasta un 50% Para conseguirlo, se escogió el punto de luz PROM, de mayor inclinación, con Neos 2 LED, perimetralmente y así se logró el efecto requerido por la Arquitectura. En la Zona de juegos se colocó el punto de luz PERLA, consiguiendo así una estética que se fusiona con el diseño de la Plaza.

SAKMA ilumina las bóvedas del Claustro del edificio Sabatini del Museo Reina Sofía Con más de 3 millones de visitantes al año, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, que destaca por colecciones permanentes de artistas como Pablo Picasso, Salvador Dalí o Joan Miro, ha decido renovar la iluminación de las bóvedas del claustro del Edificio Sabatini. SAKMA ha contribuido a ello mediante el desarrollo y fabricación del proyector LED SPT95. www.sakma.com

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La línea sobria y pura de Perla desempeña un papel estético importante, tanto durante el día como durante la noche. Durante el día, la curva de la luminaria hace que el cielo y el entorno arquitectónico se muestren en todo su esplendor. Durante la noche, los LED, dispuestos de manera circular, dan vida a un anillo de luz que flota en la oscuridad de la ciudad. Con la versión dinámica, los LED azules acentúan todavía más su presencia.

Con PRON se ha conseguido una iluminación muy flexible, ya que su variedad de composiciones permite innovar y a partir de sus luces indirectas, descubrir diferentes espacios. www.schreder.es

Diseñado especialmente para iluminar bóvedas o techos de una manera efectiva, con el proyector LED SPT95, se busca y se consigue en todo momento la integración con elementos arquitectónicos singulares.

Con una novedosa tecnología que permite desviar la luz de forma asimétrica repecto a su centro sin necesidad de inclinar el proyector. El LED SPT95 tiene un diseño sobrio y elegante, y con tan solo 90 milímetros de diámetro y 3900 lúmenes, lo hacen único en su categoria.

La construcción de este producto, se ha realizado bajo las premisas fundamentales de SAKMA, larga durabilidad, fiabilidad, calidad, eficiencia e innovación.

A todo esto hay que añadir que es un producto 100% nacional.

OSRAM se adhiere al Plan Renove de Iluminación de Edificios de la Comunidad de Madrid

www.osram.es

OSRAM a hecho pública su incorporación al Plan Renove de Iluminación de Edificios de la Comunidad de Madrid. El objetivo del programa, se centra en llevar a cabo actuaciones que permitan incrementar la seguridad de las instalaciones y la mejora de la eficiencia energética mediante la renovación de aparatos de iluminación en los edificios de la capital.

Entre las distintas luminarias que ha registrado en el plan, cabe destacar las nuevas luminarias LED gama ESSENTIAL, una selección de luminarias LED que son el reemplazo eficiente a las tecnologías convencionales.

Con la adhesión a esta iniciativa OSRAM pone de manifiesto su colaboración activa con todas aquellas acciones que promueven el incentivo de la eficiencia energética.

INDICE

Il um in a c ió n e x t e r i o r

Planes directores de iluminación urbana ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Justiniano Aporta Alfonso. Profesor de Óptica de la Universidad de Zaragoza. Diseñador de Iluminación Alba Aporta Clemente. Ingeniera Técnica en Diseño Industrial.

Evolución del alumbrado público Al igual que en su momento ocurrió con los planes de urbanismo, hasta la fecha no existe un acuerdo tácito ni en la denominación ni en el alcance del conjunto de actuaciones que serían necesarias llevar a cabo en los espacios públicos urbanos en el campo de la iluminación. En cuanto a la denominación, que sería lo menos importante, compiten en español: “plan maestro de iluminación”, “plan director de iluminación”, “plan general de iluminación” o “plan de iluminación urbana” y en inglés

Torres de la Catedral-Basílica de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza.

40 L u m í n i c a - 2 8

“lighting master plan”, “lighting guidelines”, “urban lighting scheme” o “lighting plan”, entre otros. ¿Cuál sería el término más apropiado? Para gustos están los colores y no es obligado decantarse por ninguno de ellos. Sí intentaremos, por el contrario, aclarar los hipotéticos alcances sus principales objetivos y la forma de abordarlos, que consideramos de capital importancia en estos momentos. Hacemos referencia a estos momentos porque la

mayor parte de nuestros municipios no están bien iluminados y se van a ver implicados, a corto o medio plazo, en proyectos de mejora de sus instalaciones de alumbrado público, aprovechando- en muchos casos- las subvenciones procedentes de diferentes planes para incentivar el cumplimiento del REEIAE. Sería una pena que nuestros gestores públicos desaprovechasen esta oportunidad para sentar las bases de un buen plan de iluminación urbana.

Drcha.: Luminarias deterioradas.

Luminarias prohibidas por su alta emisión en el Hemisferio Superior.

Aunque el punto de arranque de la idea de los planes directores de iluminación se sitúa en los años 30, es a partir de la década de los 50 cuando el estado del arte de la tecnología de la iluminación comienza a proporcionar las herramientas necesarias para hacer posibles la aplicación de dichos planes, con algunos objetivos claros: primero funcionalidad, posteriormente diseño e iluminación escénica, hasta llegar a los primeros planteamientos modernos de los planes directores de iluminación.

Nadie relacionado con la arquitectura y el urbanismo se atrevería a cuestionar, hoy en día, la importancia que una buena iluminación pública tiene para la imagen, el medio ambiente y la economía de una ciudad. Otra cosa es no coincidir en lo que se entiende por una buena iluminación en una actuación concreta o qué mínimos debería cumplir esa actuación para ser considerada una buena estrategia de iluminación urbana (PDI-plan director de iluminación, por ejemplo)

Bajo el paraguas del ahorro y el cambio, son muchos los proyectos de iluminación que se han presentado desde la década de los 90 en ciudades y pueblos de cierta entidad y con una intensidad muy superior a partir del 2002-2003. Muchos de estos proyectos se han abordado bajo el título de PDI, pero en pocos podríamos saber, con precisión, qué son realmente y qué objetivos asumían. En principio, un PDI debería plantearse de forma global o, al menos, para zonas amplias y diferenciadas de la ciudad y contemplar no sólo los aspectos funcionales, marcados por las normativas de obligado cumplimiento, sino también otros muchos relacionados con la historia de la ciudad, el embellecimiento de la misma, con la sostenibilidad y el bienestar de sus habitantes y visitantes, presente en el desarrollo de sus actividades nocturnas, profesionales o de ocio; en definitiva, espacios públicos más confortables. Que el PDI sea global no quiere decir que todas las actuaciones incluidas en el mismo tengan que realizarse en un periodo de tiempo breve, sino que debería abordarse, en su conjunto, desde el principio para darle coherencia aunque,en futuras actuaciones,se introduzcan modificaciones a sus contenidos iniciales.

Nuestras ciudades no están, en general, bien iluminadas. Muchos de los espacios urbanos incumplen las normativas que, a fecha de hoy, le serían de aplicación: por exceso de niveles de iluminancia, en unos casos, y por falta de la uniformidad necesaria, en otros. A ello hay que añadir, además, el deterioro de las luminarias e instalaciones que redunda en un excesivo consumo y en una merma de la eficiencia energética.

En el Plan Director de Iluminación se plasmarán todos los criterios y directrices que deberán seguirse tanto para modificar las instalaciones de alumbrado de la ciudad ya existentes y que se consideren no aptas por diferentes motivos, como en la elaboración de los proyectos de las futuras intervenciones.

En el PDI, para alcanzar el éxito, se deberían plantear, como mínimo, los siguientes objetivos: – Disminuir el consumo energético de las instalaciones, ajustando niveles según nuevas normativas y sustituyendo las luminarias o lámparas que sean necesarias por otras de tecnologías más eficientes y con la regulación apropiada para hacer rentable y amortizable la actuación a medio plazo.

– Minimizar el impacto ambiental producido por la iluminación– Realizar buenos proyectos de iluminación, capaces de mejorar las condiciones de seguridad y calidad de vida de las personas que trabajan, utilizan y disfrutan los diferentes espacios urbanos.

– Plan de gestión y mantenimiento que asegure la funcionalidad y durabilidad de las instalaciones para optimizar los recursos invertidos

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– Contribuir, además, al embellecimiento de la ciudad en su conjunto- monumentos, edificios y espacios de ocio-, procurando siempre armonizar las distintas áreas urbanas para conseguir la imagen de la ciudad que le dé esa identidad propia que la diferencie de cualquier otra Lámparas y luminarias El sector de la iluminación se ha ido adaptando a las nuevas necesidades y ha experimentado una transformación muy intensa en las dos últimas décadas, tanto en lo referente al diseño como a los materiales y a la tecnología de generación de luz.

Así, conjugando de forma apropiada técnica y diseño, han visto la luz nuevos productos, de aplicación general o específica, que aportan: – reflectores optimizados con alto rendimiento y con distribuciones de luz adaptadas a las funcionalidades de los espacios.

– lámparas muy eficientes, de larga vida media y regulables.

Espacio urbano simulado.

42 L u m í n i c a - 2 8

– flexibilidad en la utilización de diferentes reflectores, potencias y tipos de luz, con el objetivo de dar las soluciones más apropiadas para las diferentes funcionalidades de los espacios y permitir la personalización de la iluminación en los mismos.

– facilidad de incorporación de sistemas de tele-gestión que conllevan un menor consumo anual y permiten otras muchas actuaciones sobre las instalaciones.

– luminarias fabricadas con procesos de bajo costo energético, utilizando materiales reciclables y partiendo de componentes fácilmente separables.

Todas estas características, hacen que la mayor parte de estos nuevos productos sean conformes con las directivas de eco-diseño y eficiencia energética, a la vez que permiten satisfacer las necesidades estéticas y de uso de los PDI más exigentes cuando se aplican correctamente por diseñadores profesionales. Ésto, avala también el fuerte compromiso de este sector con la sostenibilidad y el respeto al medio ambiente mediante, el ahorro energético, la reducción del resplandor luminoso nocturno y de las emisiones de CO2 a la atmósfera.

Los espacios públicos son, no obstante, en muchas ocasiones, complejos y dinámicos por lo que precisan soluciones inteligentes, capaces de compatibilizar la funcionalidad, la eficiencia energética y la sostenibilidad con otros aspectos menos tangibles, más difíciles de medir, como son los lúdicos y ambientales, respetando además el entorno arquitectónico o paisajístico.

Ello puede requerir en ocasiones el diseño de luminarias a medida, tanto para resolver problemas técnicos como de integración en el entorno. Solo si el plan lo lleva personal con la cualificación apropiada, se podrán abordar estos temas con éxito, diseñando y controlando los procesos de fabricación y testeo de las luminarias especiales que se precisen para cubrir las necesidades de los conceptos luminotécnicos resultantes del PDI. Los cambios que en los espacios públicos pueden introducirse con planteamientos de uso adecuado de la iluminación permanente (funcional y ambiental) y temporal, son de lo más notorio y rentables, si los comparamos con el efecto producido, sobre todo si se incluyen soluciones con cierto nivel de creatividad en algunos espacios y edificios más representativos.

La luz y los espacios públicos La luz es, sin duda alguna, un elemento integral y fundamental del diseño arquitectónico y urbanístico de una ciudad. Gracias a ella, el ojo capta las imágenes que proyecta en la retina y que son las verdaderas portadoras de la información que precisa procesar el cerebro para transmitirnos las sensaciones que nos ayudan a dar significado a las cosas: la forma, el tamaño, la orientación, el color y la textura como componentes básicos de cualquier composición. La luz es, en definitiva, la esencia misma de los espacios y por tanto del arte, de la arquitectura y del paisaje.

Durante el día, es el Sol el que con sus variaciones de intensidades, direcciones, tonos y matices nos dicta como percibir estos espacios, condicionando, de forma importante, el confort y las funcionalidades de algunos entornos, indiferente a nuestros esfuerzos por mejorarlos Pero es en la noche cuando arquitectura e ingeniería ganan esta batalla, cuando el alumbrado público, integrado con el resto del mobiliario urbano, puede hacer mucho más dóciles esos entornos para adaptarlos a las actividades que se hayan valorado como prioritarias en los mismos y crear, además, las condiciones apropiadas para proporcionar una estimulación completa de los sentidos.

Luminarias

Somos partidarios de un alumbrado público basado en “planes directores de iluminación”, pero conscientes de que un buen PDI requiere mucho esfuerzo y dedicación, por lo que no es empresa que pueda abordar una oficina de diseño de forma aislada. Un buen PDI sólo podrá alcanzar el éxito si se consigue implicar seriamente a profesionales y agentes sociales cuyas aportaciones puedan ser importantes para entender y contemplar la ciudad como un todo y la iluminación, como el valor añadido que nos permite ver e interpretar la esencia misma de los espacios y los elementos que los configuran.

Un buen plan director de iluminación deberá presentar una ciudad, en primer lugar, cómoda y segura para realizar las actividades propias de la noche: desplazamientos, pasear, disfrutar de una terraza... y, en segundo lugar, capaz de transmitirnos todo aquello que nos permite entender y comprender algo más de la cultura esencial de esa ciudad dentro del país. Nos tiene que saber contar cosas de su pasado y de su presente, qué han hecho sus gentes para conseguirlo, cómo viven hoy y cómo planean su futuro.

El plan deberá servir también para hacer rentables las nuevas inversiones y definir el marco legal para la implementación de la iluminación, tanto pública como privada, que influya en la nueva imagen que se desea para la ciudad, jerarquizando, de forma equilibrada, los diferentes espacios de la misma tales como ejes de comunicación principales y secundarios, riveras y puentes, jardines, rotondas y plazas, barrios con sus características, monumentos, patrimonio y edificios singulares.

Las variables a contemplar en una ciudad, tales como: morfología, orografía, latitud y altitud, clima, planes de urbanismo vividos, arquitectura resultante, edificios singulares, actividades e historia, serán diferentes en cada caso. Junto a éstas, otras como la utilización de la tecnología punta para: modernizar los sistemas de iluminación, eliminar las luminarias contaminantes, las no integradas en los entornos donde se ubican y las fuentes poco eficientes, no regulables y poco sostenibles por su mantenimiento, serán comunes en casi todos ellas. El análisis reflexivo de las mismas, llevado a cabo por los diseñadores, técnicos y gestores del plan, servirá para plasmar las ideas y conceptos directores del mismo.

Los conceptos luminotécnicos habrán nacido entonces y ya sólo queda que el diseñador y su equipo los lleve a la práctica, mostrando tanto la belleza y la estética, como el encanto especial de cada rincón, calle o edificio, y todo ello de forma coherente con el resto de objetivos planteados.

Son muchos los folletos turísticos que contienen más ilustraciones de imágenes nocturnas que diurnas, invitando a conocer la ciudad y su ambiente durante la noche.

Durante el día se visitan tiendas y museos, pero es fundamentalmente durante la noche cuando se intenta descubrir el embrujo de la ciudad. La imagen nocturna, en definitiva, cautiva más al visitante, sirve mejor para explicar el significado cultural e histórico de su patrimonio y si es positiva le puede dejar el poso necesario para que valore una segunda visita. Por ello, la creciente competencia entre ciudades para atraer visitantes a la misma, ha hecho que los PDI sean contemplados, por los buenos gestores, como una opción para mejorar la imagen de las ciudades y hacerlas más agradables.

inapropiadas por la vegetación existente.

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Espacio urbano simulado.

En cualquier caso siempre hay que contar, además, con la iluminación del comercio, los espectáculos e incluso la señalética luminosa, que será necesario controlar e integrarla correctamente dentro del PDI. Cómo abordar un PDI No resulta fácil establecer protocolos de actuaciones para la implantación de planes directores de iluminación, dada la variedad de situaciones con las que nos podemos encontrar, incluyendo las relativas a las posibles inversiones a corto, medio y largo plazo. Por ello, vamos a intentar tan sólo establecer una metodología, considerando que nuestra incorporación se produce en las etapas iniciales.

Fase I. Planteamiento y objetivos

– Entrevista y reuniones con los gestores, políticos y técnicos con capacidad decisoria sobre las actuaciones a realizar para determinar el alcance deseado tanto espacial como temporalmente.

Convencerles de los beneficios que les reportará un buen PDI e implicarles en el proceso – Si deciden abordar un PDI, asesorarles sobre los compromisos que deben asumir, en cuanto a legislación se refiere y a la necesidad de nombramiento de una comisión de trabajo bajo la tutela de un diseñador- o equipo- independiente, con experiencia y buena formación técnica.

También sería necesario que aceptasen realizar una auditoría global de las instalaciones existentes.

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Fase III. Propuestas de actuación

– Constituir la comisión formada por: técnicos y responsables políticos del Ayuntamiento, una representación de las asociaciones de comerciantes y de vecinos, y algún arquitecto, ingeniero, historiador o especialista en patrimonio y urbanismo….., dependiendo de cada ciudad.

– Reuniones iniciales de la comisión, con los diseñadores, para plantear los objetivos generales del PDI a corto medio y largo plazo, considerando las posibilidades de implementación marcadas por los gestores y técnicos públicos. Actuaciones mínimas necesarias para lanzar el plan.

Fase II. Recopilación de la información necesaria para evaluar la situación de partida.

– Inventario y auditoría de las instalaciones actuales, incluyendo las fotos que se consideren necesarias. Consumos, costes y estado de las instalaciones por zonas.

– Normativas y reglamentos de iluminación aplicables a los diferentes entornos.

– Identificación de los diferentes espacios urbanos existentes y clasificación de los mismos.

– Entrevistas con los agentes sociales implicados (comerciantes, propietarios de edificios de interés histórico-artístico, conductores, habitantes y turistas..).

– Evaluación de nivel de servicio y de cumplimiento de normativas por zonas.

– Presentación de los resultados a la comisión de trabajo.

– Tormenta de ideas, con la comisión, para definir los conceptos lumínicos generales para los diferentes espacios urbanos y elaboración del primer borrador del PDI. Aprobación del documento definitivo y del correspondiente plan estratégico de actuación.

– Propuesta, a partir de dichos conceptos, de los diseños específicos para cada espacio urbano objeto de la intervención y prescripción del material más apropiado, incluyendo tipo de fuente de luz y temperatura de color de la misma.

– Análisis del cumplimiento de los objetivos planteados: niveles, uniformidades, deslumbramiento, consumo, impacto ambiental y plan de mantenimiento, reciclado de las luminarias instaladas y demás directrices marcadas por la comisión para cada espacio.

– Sistemas de gestión y control que se aplicarán a cada luminaria, a los diferentes espacios o al conjunto de la instalación, caso de plantearse un sistema centralizado: encendido y apagado, regulación de niveles –con los imputs elegidos- y control del estado de las fuentes de luz y de las luminarias para optimizar su mantenimiento.

Calles con niveles de iluminancia muy superiores a las permitidas.

– Preparación de alguna simulación, si se considera necesario, para presentar la imagen de los conceptos luminotécnicos planteados y su apariencia con las lámparas y luminarias prescritas, para que la comisión pueda valorar el resultado de la intervención. Posibles modificaciones.

– Estudio económico de la inversión: consumo y ahorro energético previsto para que la propiedad pueda negociar, en su caso, con las ESEs los plazos de amortización.

– Preparación, con el personal técnico, el pliego de condiciones de las actuaciones.

Fase IV. Seguimiento y control

– Seguimiento de la instalación del material prescrito en los diferentes espacios proyectados, para asegurar la apariencia y el cumplimiento de la normativa en cuanto a deslumbramientos y contaminación lumínica se refiere, así como el mantenimiento propuesto.

– Auditoría real para valorar el cumplimiento de niveles, uniformidades y consumo energético, según exige el REEIAE. – Informe final para cada actuación.

Uno de los aspectos más delicados y complejos será, sin duda alguna, la elaboración del PDI por la comisión. Este plan general, con independencia de las actuaciones específicas que incluya a corto plazo, deberá ser un plan muy flexible, que proceda de un análisis minucioso de la situación de partida y a la vista de la tecnología actual, pero sin olvidar que la tecnología cambia muy deprisa y pueden aparecer en el mercado nuevos productos que aconsejen revisar y cambiar tanto los conceptos como las soluciones inicialmente planteadas para algunos espacios urbanos. Incluso la clasificación de los mismos puede variar debido también a los cambios en los hábitos ciudadanos, entre otras cosas. El coordinador del plan deberá tener una colaboración dinámica con los equipos políticos y técnicos del municipio, y con el resto de los miembros de la comisión, para mantener al día el PDI y que se pueda seguir aplicando a las nuevas actuaciones, contemplando el estado de la tecnología en el momento de llevarla a cabo.

Ambas cosas, la evolución de los conceptos de espacios urbanos y la tecnología, hacen que sea difícil plantear esquemas de trabajo para las ciudades con variables bien definidas desde el inicio.

La ciudad de hoy, en principio es la expresión final de una serie de decisiones y acontecimientos que han marcado su devenir: – Su fundación en un lugar con una orografía, un clima, una latitud y unos recursos determinados.

– Su evolución, marcada por el esfuerzo y el éxito de sus habitantes en el trabajo y los negocios; por la visión, las decisiones e influencia de técnicos y políticos a lo largo de su historia y, cómo no, la tecnología que hace posible la construcción de los edificios, viales, puentes pasarelas y túneles que integran los diferentes espacios urbanos, que pueden ser singulares en cada época.

– El tipo de actividad, forma de vida y de relación de sus habitantes, entre sí y con su entorno.

– La manera en que han mantenido sus tradiciones y conservado su patrimonio.

Todo ello, unido a otros eventos incontrolados, habrá marcado, a lo largo de su historia, los objetivos que en cada momento hayan presidido las normativas o documentos marco de desarrollo urbano que, sin duda, habrán sido diferentes para cada ciudad.

Si fuese necesario protocolizar los espacios urbanos y los tipos de iluminación a considerar en el PDI de una ciudad compleja, optaríamos por la siguiente clasificación básica: – vías de comunicación rodada como: calles, avenidas, rondas glorietas y túneles, que requieren iluminación funcional.

Subclases: anchura, actividades, de una o dos direcciones, densidad de peatones y de tráfico rodado – otras áreas urbanas como: vías peatonales, plazas, jardines, ramblas y parques y espacios para el deporte, que requieren iluminación ambiental.

– barrios y zonas residenciales 2 8 - L u m í n i c a 45

– en todos los casos de vías se tendrán que contemplar varias subclases en función de: la anchura de las calzadas y aceras, las actividades principales desarrolladas en las mismas, si son de una o dos direcciones, la vegetación existente y las densidades de peatones y de tráfico rodado, entre otras.

– centros comerciales y otras plataformas que por su cercanía y actividad desarrollada se puedan considerar integradas en la actividad diaria de sus ciudadanos.

– patrimonio, monumentos, edificios singulares, fuentes, ríos y riberas, que requieren iluminación ornamental.

– áreas especiales de referencia externa utilizadas como puntos de encuentro e información.

Iluminaciones con alta contribución

Con independencia del tipo de iluminación que precise cada uno de esos espacios, para dar solución a los conceptos de iluminación planteados en el PDI, los diseñadores podrán contar con: – la características de la fuente de luz (potencia, temperatura de color y, en su caso, el color) y de la luminaria (materiales y curva de distribución de intensidades) – el diseño y desarrollo de luminarias especiales o elementos diferenciadores en las existentes, cuando se considere necesarios.

– la regulación (variación espacial y temporal de la intensidad, temperatura de color y color).

– el lenguaje de la luz que el buen diseñador puede introducir, como elemento diferenciador en cada uno de sus proyectos, manejando de forma adecuada todos los elemento anteriormente expuestos junto con la distribución espacial, la altura y el diseño de las luminarias.

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a la contaminación lumínica.

El PDI en el tiempo Al final, como siempre ocurre, todo depende de los presupuestos y será difícil que se nos presente la oportunidad de hacer un PDI global en una ciudad, para materializar todas las actuaciones en un periodo relativamente corto de tiempo, tan corto como para que siga siendo válido lo proyectado inicialmente. Esta dificultad es aún mayor si se trata de una gran ciudad, donde la implementación de un PDI extensivo puede durar varios años.

En cualquier caso merece la pena el esfuerzo inicial para plasmar los criterios básicos de un buen PDI, con una visión holística de la ciudad, a la hora de jerarquizar lumínicamente la estructura de la misma a través de los diferentes espacios urbanos anteriormente expuestos, contemplando todos los aspectos implicados y no sólo los funcionales. La dificultad que conlleva dar peso a valores intangibles como la significancia histórica, la seguridad y el bienestar de los usuarios y sobre todo los comportamientos sociales- que están sometidos a cambios constantes- obligan a introducir altas cotas de flexibilidad en los mismos.

La propia tecnología cambiante obliga más si cabe, a dicha flexibilidad. Con todo, no debemos caer en la tentación de que cualquier cambio tecnológico nos obligue o condicione un nuevo diseño. Es el diseño el que debe de marcar qué tecnología aplicar en cada momento, y en cada espacio, para alcanzar los objetivos planteados.

El PDI nace para ser modificado, pero su existencia y vigencia nos permitirá tener un control efectivo sobre cualquier modificación o nueva instalación que a partir de ese momento se lleve a cabo, lo que sin duda será importante para la mantener una buena imagen del conjunto de la ciudad. xzyx

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Il um in a c ió n e x t e r i o r

Evolución del alumbrado público a través de la tecnología LED ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Sandra Solán. R & D Manager ELT

Datos de energía global consumida.

La tecnología LED en el sector del alumbrado público abre un gran abanico de posibilidades en el ámbito de la gestión de la iluminación.

Cuando hablamos de tecnología LED, todos pensamos en eficiencia lumínica y larga vida útil, lo que se traduce en ahorro en el consumo energético de una ciudad y ahorro en costes de mantenimiento. Pero el LED, junto al equipo electrónico de control, aporta otros grandes beneficios que, utilizados correctamente en alumbrado público, convierten a una ciudad en un entorno sostenible y habitable con un mayor bienestar real para los ciudadanos y con una significativa reducción en el impacto medioambiental.

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Sostenibilidad: eficiencia energética y menor impacto medioambiental Actualmente, el 75% de la energía global es consumida por las ciudades y el gasto en alumbrado público representa un 19% de ese consumo. Ante el crecimiento de la población urbana mundial y el aumento del coste de la energía, los gobiernos y ayuntamientos se ven en la necesidad de aplicar medidas que reduzcan los consumos energéticos y aumenten la sostenibilidad de sus ciudades.

Funcionalidad parking permite hasta un 90% de ahorro energético cuando no hay presencia en la vía pública.

Con el compromiso de seguir cubriendo las necesidades del mercado, ELT oferta equipos electrónicos para luminarias LED que convierten un simple punto de luz en un sistema inteligente, permitiendo el ahorro de hasta un 80% de la energía consumida.

Los innovadores equipos para luminarias LED permiten la configuración de distintos programas de regulación que reducen el nivel de iluminación durante las horas centrales de la noche, cuando el tránsito de peatones y vehículos es muy reducido.

Además, para zonas públicas como parques o aparcamientos, ofrecen la posibilidad de configurar la funcionalidad Parking, que junto con la instalación de sensores de presencia en cada punto de luz, se consigue obtener un mayor ahorro en el consumo energético. Este modo de funcionamiento hace que las luminarias solo se activen a máxima potencia cuando es necesario, manteniendo un nivel de iluminación inferior cuando no se detecta presencia. Este tipo de regulación, además de contribuir al ahorro energético porque los valores mínimos de iluminación se pueden bajar hasta el 10% de la potencia total, ayuda a disminuir el impacto medioambiental y reduce la contaminación lumínica y siendo más amable con la vida nocturna de las especies que habitan nuestros parques.

ELT desarrolla equipos electrónicos con tecnología aislada que permite el marcaje SELV (Safety Extra Low Voltage) cuando la tensión de salida está por debajo de 120Vdc. Un equipo electrónico marcado SELV facilita el diseño de la luminaria para que posteriormente cumpla con los requerimientos de seguridad eléctrica exigidos por la norma UNE-EN 60598. Además, los equipos electrónicos para alimentación de módulos LED de ELT suministran una corriente de salida constante y sin rizado.

Esta característica aumenta la eficiencia lumínica hasta un 9% respecto a otros equipos existentes en el mercado, lo que permite reducir todavía más la potencia total de la luminaria. Con el mismo objetivo de ofrecer un equipo eficiente, los equipos de ELT tienen muy bajas pérdidas con rendimientos que alcanzan el 92%.

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Una de las características del LED es la pérdida de flujo a lo largo de su vida útil.

Esta pérdida de luminosidad se debe tener en cuenta en las instalaciones para poder asegurar los niveles mínimos de iluminación durante la vida útil de las luminarias. Esto implica que si alimentamos el módulo LED con una corriente constante durante toda su vida podemos acumular una pérdida de flujo de hasta el 30%. La funcionalidad LLM de ELT permite programar el equipo electrónico de forma que compense la pérdida de flujo lumínico con un aumento de la corriente de salida. De esta forma, obtenemos un flujo constante a lo largo de la vida útil de la instalación evitando sobre iluminar las calles desde el inicio y obteniendo un ahorro energético importante.

Habitabilidad: una ciudad agradable y segura.

Los ciudadanos quieren una ciudad segura y agradable en la cual poder interactuar con el ambiente incluso durante las horas nocturnas y en eso influye mucho la iluminación de sus calles.

La tecnología LED ofrece una luz de calidad gracias a características como su alto índice de reproducción cromática. Pero para obtener una luz eficiente, estable y sin parpadeos, el LED debe alimentarse con una corriente constante y sin rizado a la salida. Adicionalmente a la disminución de la eficiencia lumínica, instalar equipos con rizado alto en la corriente que alimenta al módulo LED provoca un efecto de sombras en las grabaciones de video con la mayoría de dispositivos móviles y cámaras de video vigilancia, con la consiguiente pérdida de calidad en las imágenes obtenidas.

Foto rizado

Software de programación: configuración de la funcionalidad LLM.

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Comparación entre la corriente de salida con rizado (azul) y una sin rizado (amarilla).

El diseño de luminarias no tiene límites ya que el direccionamiento y la cantidad de la luz queda a sujeto a las necesidades del punto de luz donde se instala y al uso que se le quiere dar a esa luz. ELT contribuye a que esa “no estandarización” del mercado sea más sencilla, ofertando equipos multipotencia y programables de forma que un solo equipo electrónico se adapte a distintas luminarias. Esto favorece la homologación de producto por parte de los fabricantes de luminarias, reduciendo el número de referencias así como la logística interna y el servicio a nuestros clientes.

Junto a la posibilidad de configuración de parámetros de nuestros equipos electrónicos, ofrecemos la alternativa de conectar sensores de presencia combinados con un programa de regulación. Esta opción aumenta la seguridad en espacios en los que la reducción del nivel de luz durante las horas centrales de la noche pueda suponer un aumento de la inseguridad ciudadana.

Área de operación de los nuevos drivers programables para alumbrado público

Conectividad ELT ha creado una nueva División de Sistemas Inteligentes con el objetivo de desarrollar, fabricar y comercializar productos, servicios y sistemas para la monitorización, control y gestión eficiente de instalaciones de alumbrado público, incorporando conectividad, sensorización y adquisición y procesado de datos.

La gestión inalámbrica del alumbrado punto a punto genera valor para los distintos actores de una ciudad. Los operadores consiguen una mayor flexibilidad en la programación del alumbrado programando la iluminación deseada al considerar días de la semana o festividades especiales. Además obtienen y analizan datos de las instalaciones para optimizar el proceso de mantenimiento. Los ciudadanos se benefician de un alumbrado público que se adapta a la vida de la ciudad aumentando la seguridad y creando un ambiente cálido y animado. Y por último, los responsables municipales obtienen un análisis de datos del ahorro en consumo energético real, lo que repercute en números que justifican sus credenciales, convirtiéndolos en argumentos de ahorro económico y siendo amigables con el medio ambiente.

Conclusión La tecnología LED ha revolucionado el mundo de la iluminación. El LED ha conseguido que una luminaria que tan solo era un punto de luz estático, se transforme en un punto dinámico con la capacidad de actuar sobre la luz dependiendo de la hora o día del calendario o de la señal de un sensor. Adicionalmente, el LED supone una luz de calidad y una disminución del consumo energético, lo que hace que las ciudades sean más respetuosas con el medio ambiente, más seguras y confortables para los ciudadanos y económicamente más eficientes. Y en ese ámbito, ELT ofrece soluciones tecnológicas de altas prestaciones que consiguen el máximo rendimiento de las luminarias LED. n 2 8 - L u m í n i c a 51

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Il um in a c ió n e x t e r i o r

Nueva iluminación de la Estación Internacional de Canfranc, Huesca ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Fundación Endesa

La Estación Internacional de Canfranc, declarada Monumento y Bien de Interés Cultural en el año 2002, acaba de estrenar su iluminación exterior gracias al proyecto creado e impulsado por el Gobierno de Aragón y la Fundación Endesa. El consejero de Vertebración del Territorio, Movilidad y Vivienda, José Luis Soro Domínguez, el alcalde de Canfranc, Fernando Sánchez Morales, el director general de la Fundación Endesa, Rafael López Rueda, y el director general de Endesa en Aragón, Ignacio Blanco Fernández, inauguraron el pasado mes de septiembre la iluminación exterior de la Estación Internacional de Canfranc.

El proyecto ha contado con una inversión total de 169.000 euros, de los cuales 60.000 euros han sido aportados por la Fundación Endesa.

El proyecto de iluminación cuenta con las técnicas actuales más avanzadas en materia de iluminación sostenible, optimización y ahorro de energía gracias a la eficiencia de los proyectores y de las lámparas utilizadas, todos ellos de tecnología led. Se han empleado fuentes de luz de última generación y de larga vida de funcionamiento para reducir los costes de mantenimiento, al prolongar los tiempos de sustitución de las lámparas.

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Desde el punto de vista técnico la actuación ha consistido en el alumbrado completo del exterior del edificio con bañadores led con dos filas de focos, una para la parte superior y otra para la inferior. El alumbrado mediante esta tecnología contribuye a destacar la arquitectura del edificio con una iluminación suave y un ajuste de colorimetría estable durante el tiempo nocturno y permite introducir, en determinados momentos, variaciones en esta iluminación.

El proyecto se completa con un programa de representaciones multimedia que recreará diversos efectos visuales, mediante cuatro proyectores móviles que emiten imágenes fijas y en movimiento sobre la fachada del edificio. El proyecto de iluminación monumental y multimedia ha sido realizado por la empresa Producciones Audiovisuales Fotoprisma.

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Estación Internacional de Canfranc La Estación Internacional de Canfranc, declarada Monumento y Bien de Interés Cultural en el año 2002, fue inaugurada el 18 de julio de 1928 por el rey de España, Alfonso XIII y por el presidente de la República Francesa, Gaston Doumergue. Su construcción se inició en 1921 a partir del proyecto del ingeniero Fernando Ramírez de Dampierre, que falleció durante su construcción. La obra fue finalizada por el también ingeniero Ramón Martínez de Velasco.

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Su construcción se enmarca dentro del proyecto de creación de un paso fronterizo para comunicar los dos países a través del túnel del Somport, en el Pirineo central. La estación fue la obra más representativa –y con mayor valor iconográfico-, de un ambicioso proyecto ferroviario que se ejecutó con numerosas interrupciones y retrasos a lo largo de 75 años. Dejó de utilizarse en 1970 debido a un descarrilamiento en el lado francés.

El edificio tiene 241 metros de longitud y 75 puertas por cada lado. Cuando se inauguró era la mayor estación de ferrocarril de España y la segunda de Europa. Contaba con una nave principal, un depósito de máquinas y varios muelles. En su estructura e interior se aprecia una fusión de distintos estilos arquitectónicos: el espacio dedicado a los pasajeros estaba dotado de grandes ventanales, de influencias clasicistas, y de elementos trabajados en madera y albergaba un hotel de lujo, casino, agencia de aduanas, cantina, enfermería y una oficina del Banco de España.

El Gobierno de Aragón inició en 2006 los primeros trabajos para su recuperación mediante la presentación de un proyecto de rehabilitación integral del edificio. En el año 2007 el Ejecutivo Autonómico suscribió un acuerdo con el Ministerio de Fomento, en virtud del cual se destinaron cerca de 2 millones de euros a la rehabilitación del recinto.

Posteriormente se han firmado otros acuerdos de colaboración entre los que destaca el suscrito hace unos meses por la sociedad Suelo y Vivienda de Aragón y la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Aragón, para la restauración de los lienzos este y oeste de la estación, que se suma a los trabajos ya realizados para la restauración del lienzo norte. xxyxyx 2 8 - L u m í n i c a 55

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Il um in a c ió n e x t e r i o r

Estudio sobre la iluminación de los pasos de cebra urbanos ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Arquitecto: Borja Gonzalez de Mendibil Alzola MENDIBIL ARQUITECTURA Y URBANISMO SLP

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Antecedentes

Los pasos de peatones como elemento urbano

El artículo recoge la información del estudio y ponencias fase 1 y fase 2 en los Simposios Nacionales de Iluminación de Malaga-2014 y Badajoz-2015, del Comité Español de Iluminación referentes al trabajo «ESTUDIO, ANÁLISIS Y PROPUESTA DE MEJORA DE LA ILUMINACIÓN EN LOS PASOS A NIVEL DE TRÁFICO PEATONAL SOBRE TRÁFICO RODADO. PASOS DE CEBRA URBANOS», realizados por Mendibil Arquitectura y Urbanismo en colaboración con el Ayuntamiento de Barrika y Philips Ibérica S.A.

Uno de los principales problemas, con consecuencias personales más graves, existentes en las infraestructuras de comunicaciones viarias, ya sean rodadas, peatonales o ciclables, son los pasos a nivel, o los cruces de tráficos a nivel, comúnmente llamados pasos de peatones o pasos cebra.

El paso de peatones forma parte importante del conjunto de elementos que componen la urbanización de la ciudad, al ser un elemento trascendental de los itinerarios peatonales.

Los pasos de peatones suponen el cruce de dos tipos de tráfico de muy distinta naturaleza, y tal cruce supone un riesgo para que se produzcan accidentes que se deben evitar o reducir al máximo en la medida de lo posible. En estos cruces de tráficos no quedan claras, en algunos casos, las reglas de uso y se pierde la conciencia del mantenimiento de la máxima atención ante el hecho, a veces imprevisto para el conductor, del cruce de tráfico peatonal sobre el vial rodado.

Las condiciones y cualidades de este elemento de la urbanización hay que cuidarlas, aún más que otros elementos como las aceras o sendas peatonales, ya que los pasos de peatones o pasos cebra dan continuidad a tales aceras y sendas en unas condiciones menos adecuadas, al suponer un cruce de tráficos, donde uno de los usuarios se encuentra en inferioridad de condiciones y al ser más vulnerable puede sufrir graves daños irreparables.

Importancia del estudio de los itinerarios peatonales De la experiencia del estudio y redacción de proyectos de urbanización de ámbitos de núcleos urbanos y periurbanos, se ha podido comprobar, que la posición y situación de los pasos de peatones no ha sido analizada con detenimiento y especial interés.

Por ello, se considera necesario un análisis y estudio de los principales itinerarios peatonales que unen distintas zonas de la ciudad y dotaciones urbanas altamente frecuentados, así como la comprobación de los itinerarios, contrastándolos con los posibles «caminos de deseo» que utilizan o pudieran utilizar los viandantes en sus desplazamientos.

En muchos casos los pasos de peatones se sitúan de forma irreflexiva en los cruces de calles y viales, incrementando el número de los mismos, sobre todo en los desarrollos urbanos de trama ortogonal o hipodámica, sin realizar un análisis de su ubicación que mejore y propicie su utilización por los peatones, situando los mismos en zonas cómodas y cercanas a los itinerarios que van a ser más frecuentados.

Mejora ambiental y del mobiliario del paso cebra El urbanismo actual debe poner mayor empeño y cuidado en el diseño de los pasos de peatones, otorgándoles mayor importancia en su tratamiento, tanto del propio paso como de las zonas adyacentes situadas en las aceras.

Se deben de seguir las determinaciones y recomendaciones de diseño establecidas en las diferentes normativas sectoriales. Pero además se debe poner especial interés en diseñar un espacio funcional, cómodo y amable en el paso cebra y en los espacios adyacentes situados en las aceras para propiciar su uso, de tal forma que se fomente su utilización generando en sus zonas de espera espacios de relación diseñados con mobiliario urbano adecuado.

La finalidad es la reducción de cruce de la calzada por otras zonas no habilitadas, al tener menos pereza los peatones a acercarse a los pasos cebra, tanto en periodos diurnos como en periodos nocturnos, si se equipan tales pasos de una adecuada iluminación Por lo tanto, se debe estudiar la iluminación del paso cebra y de las zonas adyacentes de espera dotándolos de iluminación que mejore la percepción visual del conductor para que pueda advertir la presencia de peatones en los pasos cebra y sus inmediaciones. Se consigue de esta forma una mejora en la calidad de iluminación ambiental de tales zonas de acera para poder conformarse como un importante espacio de relación urbana.

Se deberá justificar en el diseño y ordenación del paso cebra la correcta visibilidad de las zonas de espera eliminando y evitando el posicionamiento de elementos que impidan una correcta y amplia visión de las zonas de espera.

Estudio y análisis de la iluminación En los pasos de peatones, una de las cuestiones más importantes para mantener la seguridad de circulaciones cruzadas, es la iluminación, que se considera tanto o más importante que la propia señalización del paso cebra.

El estudio tiene como finalidad el análisis y valoración de las condiciones de iluminación de los pasos cebra, para conseguir una iluminación más eficiente y de mayor calidad que propicie una mejora en la seguridad del cruce de tráficos.

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Al mejorar las condiciones de iluminación y señalización se mejorará la visibilidad de tal elemento viario por incremento de iluminancia, diferencia de contraste y otras posibles variables de propuesta lumínica; llamando la atención del conductor y aprovechándose éste de la mejora de visibilidad para percibir en mejores condiciones el cruce de tráfico peatonal por el paso cebra.

Los requerimientos de iluminación de los pasos de peatones en la actual normativa vigente, Real Decreto 1890/2008 (ITC-EA 02), se establecen como alumbrado adicional con iluminancia de referencia mínimo en el plano vertical de 40 lux, y una limitación al deslumbramiento G2 en la dirección de circulación de vehículos y G3 en la dirección del peatón. La clase de alumbrado será de CE1 en áreas comerciales e industriales y CE2 en zonas residenciales.

Señalización de pasos cebra En el estudio también se abordan los problemas de señalización de los pasos cebra en condiciones adversas, pudiendo solucionarse, tales problemas de visibilidad de señalización, con la utilización de señalización lumínica proyectada.

La finalidad del trabajo es definir unas condiciones de iluminación en los pasos a nivel que mejoren la calidad visual así como solucionar los problemas de señalización de los mismos en condiciones adversas, que propiciará la mejora de la visibilidad de la señalización de los cruces de tráfico en cualquier situación de condiciones atmosféricas, climatológicas y de estado de calzada, de tal forma que se consiga mejorar y propiciar una movilidad segura.

Se deberá poner especial cuidado en la iluminación de la zona de espera del paso cebra, ya que es importante que el conductor pueda percibir con la antelación necesaria la existencia de peatones con intención de hacer uso de paso cebra y también se deberá dotar la paso cebra de una señalización y balizamiento específicos para conseguir mejorar la visibilidad y la atención del conductor.

Solamente de esta forma se puede asegurar el uso seguro del paso de peatones por la calzada ya que otro tipo de utilización puede hacer imposible la detección por los conductores en cualquier circunstancia de circulación o en condiciones inadecuadas por la climatología o de rasante de calzada.

El Plan tendrá un proceso previo de identificación y tipificación de los pasos cebra urbanos existentes y teóricos nuevos a realizar, diferenciando previamente los tipos de viales urbanos donde se sitúan los pasos de cebra.

Se distinguen 3 tipos de viales urbanos: Vía distribuidora local. Viales de velocidad alta. V > 50 km/h: Los accidentes por atropello en este tipo de vías son muy peligrosos ya que la incidencia de mortalidad en los atropellos entre 50 km/h y 80 km/h alcanza el 50%.

Con el incremento de velocidad se incrementa el efecto túnel en visión que sufre el conductor. En estos viales hay que poner mayor cuidado en el diseño y visibilidad del paso y en especial hay que estudiar y cuidar las condiciones de iluminación y señalización del paso cebra y de las zonas adyacentes de espera en acera peatonal.

Calle residencial urbana. Viales de velocidad moderada 30 km/h < V > 50 km/h: La mayor parte de los viales y pasos cebras en la ciudad se ubican en este tipo de vías, por ello también la mayoría de los accidentes se dan en los pasos de cebra existentes en este tipo de viales, por lo que se deberán iluminar y señalizarse adecuadamente.

Estudio pasos cebra Para concretar el estudio se propone la elaboración de un documento de ordenación sectorial que se tramite y apruebe en el ámbito de la administración local. El documento propuesto a elaborar, tramitar y aprobar es un «Plan de Ordenación y Adecuación de pasos cebra urbanos».

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Zona velocidad limitada. Viales de velocidad baja o de coexistencia. V < 30 km/h: En este tipo de viales los pasos de cebra tienen que estar bien diseñados y señalizados en los casos en que no se trate de viales de coexistencia de tráficos rodados y peatonales en la misma calzada y a la misma rasante.

Ordenación de paso cebra con luminaria no específica.

Tipificación de pasos de cebra por rasantes: Caracterización de los pasos cebra por la situación en viales de diferentes carriles:

Pasos cebra en calzada de sentido único con uno o más carriles: En este tipo de pasos es importante la señalización al peatón del sentido de la mirada de comprobación tras la detención en el área del espera del paso cebra.

Pasos cebra en calzadas con doble sentido con uno o más carriles por sentido: Se deberá cuidar la señalización del paso en toda su extensión y aplicar medidas de diseño para reducir la zona de exposición del peatón al tráfico rodado, bien eliminando las zonas de aparcamiento de vehículos en las inmediaciones del paso cebra, bien reduciendo la anchura de los viales propiciando el calmado de tráfico.

Pasos de cebra en calzada con doble sentido e isla intermedia: En este tipo de pasos se deberá proteger e iluminar eficazmente la isla de espera intermedia con elementos que no reduzcan la visibilidad de todas las zonas de espera.

Rasante sobreelevada de la calzada por badén.

Este tipo de pasos de cebra no son adecuados ya que generan excesivas molestias a los usuarios y vehículos de transporte público. No se considera adecuado forzar la reducción de la velocidad de los vehículos mediante obstáculos que pueden generar accidentes colaterales y molestias a personas usuarias de transportes públicos.

Rasante plana de calzada con rampa en zona de espera en acera.

Esta es la mejor solución para la conciliación de los dos tipos de tráfico, ya que el peatón puede fácilmente circular por la rampa de acuerdo de rasantes y de esta forma los usuarios de vehículos evitan sufrir aceleraciones verticales que generan molestias y daños accidentales.

Rasante plana en calzada sin solución accesible: Este tipo de pasos de cebra habrá de eliminarse progresivamente para propiciar la accesibilidad universal.

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Señalización de los pasos cebra

Señalización vertical de tamaño adecuado al tipo de vial (señales de tráfico): No tan efectiva, ya que el conductor fija inconscientemente la mirada en el pavimento de la carretera. Algunas veces las señales verticales pasan desapercibidas. Por esta razón algunos vehículos incluyen algún sistema de reconocimiento de señales.

Señalización por balizamiento vertical en pavimento tipo hito o baliza: Este de tipo de señalización es más efectivo, por su situación baja cercana al pavimento del vial. Las balizas pueden incluir bandas reflectantes o quedar equipadas con sistemas de iluminación por led fijo o destellante, autónomos o conectados a la red de alumbrado público.

Señalización en pavimento: Bien sea horizontal o inclinada en los frentes de los badenes de los pasos de peatones.

Este tipo de señalización es mucho más efectiva ya que el conductor por su propia seguridad fija inconscientemente la mirada en el pavimento de la carretera, apartando la vista en pocas ocasiones, y por lo tanto a veces pasan desapercibidas otras señales verticales situadas en los bordes del vial a una altura determinada.

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Ahora bien, los problemas de este tipo de señalización es su visualización en condiciones de climatología o iluminación adversa, como puede ser en pavimentos húmedos con reflexión de iluminación del vehículo en sentido contrario, pavimento cubierto con nieve o granizo, deslumbramiento por posiciones de baja altura del Sol, etc. La solución propuesta para este tipo de señalización es confiarla a sistemas de señalización mediante iluminación proyectada.

Se considera adecuado establecer reglas o consejo de uso del paso cebra tanto para los conductores como para los peatones: • Conductor: Máxima atención visual en el paso cebra y zonas de espera.

• Peatón: 1º-. Alto y parada en zona de espera. 2º-. Mirar la calzada. 3º-. Iniciar el cruce del paso cebra.

Planificacion del paso cebra con luminaria no especifica Al planificar un vial, independientemente de la distribución de luminarias que se elija, uno de los parámetros que habrá que determinar derivado de las necesidades de condiciones lumínicas es la interdistancia de las luminarias.

La posición de las luminarias de óptica viaria, no específica para pasos de cebra, se fija en los bordes del vial y previamente al paso cebra en el sentido de la marcha para no producir iluminación a contraluz y reducir el efecto velo.

Con disposición de luminarias pareadas las luminarias se posicionan en cada lado del paso cebra cuidando el posible deslumbramiento producido por la luminaria situada después del paso de cebra en el sentido de la marcha del vehículo.

Con disposición de luminarias al tresbolillo se condiciona la posición de las luminarias, justamente antes del paso cebra en el sentido de la marcha de los vehículos, de tal forma que los pasos de peatones hacen la función de límite de las secciones del vial, quedando dividido el vial en secciones entre cada paso de cebra.

La disposición de las luminarias se establece obteniendo una interdistancia ideal para la distribución de luminarias en función de las distintas zonas a iluminar del vial considerado. Tal interdistancia se ajustará en cada sección de división de vial de tal forma que se obtengan los niveles de iluminación no excesivamente desviados de los deseados.

En el barrio de Gandias se ha planificado la iluminación viaria en una urbanización afecta a un Plan Especial de Reforma Urbana. Se ha previsto para el vial principal una iluminación con distribución al tresbolillo.

El vial está constituido por una calzada de dos carriles de 3 metros cada uno, y una acera a cada lado de 2 metros separadas de la calzada por banda ajardinada de 1,50 metros. Se requiere un nivel de iluminación MEW4, y la altura de la luminaria se ha establecido en 4 metros.

Se procede a la ubicación de los pasos cebra y la disposición de los mismos ha de ser meditada detenidamente para no incrementar indiscriminadamente su número.

La posición de los pasos cebra nos servirá para la división del vial en secciones de estudio, ya que la posición de las luminarias inicial y final de cada sección quedará establecida justamente antes del paso cebra en el sentido de la circulación. Se obtienen 6 secciones de estudio del vial.

La secciones longitudinales limitadas por la posición de los pasos cebra, habrá de dotarlas con la iluminación que cumpla los requerimientos establecidos, que en esta caso, como las secciones presentan las mismas características se obtiene una interdistancia de 18 metros para todas las secciones, por lo que solo queda dividir la longitud de cada sección por la interdistancia calculada para obtener un número entero de luminarias.

La interdistancia de cálculo es 18 m y las interdistancias que presentan mayor desviación son 15,49 m de la sección 1 y 19,56 m de la sección 2, por lo que los niveles de iluminación y las uniformidades no varían en exceso.

Se han realizado mediciones in situ con luxómetro en el paso cebra de la sección 1 obteniendo puntos de iluminancia máxima de 70 luxes en el plano horizontal a una altura de 1 metro del pavimento y puntos de iluminancia mínima de 18 luxes.

La iluminancia media en el plano vertical a 1 metro de altura del pavimento y en el centro del paso de peatones es de 20 luxes.

Con este tipo de planificación se consigue mejorar las condiciones de iluminación de los pasos de cebra pero no se cumple con el requerimiento establecido en la ITC-EA 02.

Planificación del paso cebra con luminaria especifica Se estudia un paso cebra del municipio de Barrika, analizándose la posibilidad de mejora de las condiciones de iluminación y señalización en situaciones de circunstancias climáticas normales y adversas o extremas; con situaciones de calzadas mojadas, nieve, niebla; en periodos diurno y nocturno, que afecten a la percepción visual de los conductores de vehículos.

La propuesta se basa en la disposición de luminarias con óptica específica antes de paso cebra en cada sentido de la circulación, para no producir efecto velo en los elementos a iluminar.

En este caso se ha elegido para su estudio y análisis la luminaria Stela de Philips, con óptica de paso peatonal para lado derecho y lado izquierdo específicas para este tipo de instalaciones. La posición de luminaria se adelanta 80 cm del paso cebra para aumentar la iluminancia vertical en la zona del paso cebra.

Las luminarias de led de 50 W a 700 mA van conectadas a un equipo de control de nivel, Lumimotion de Philips, que opera de acuerdo a un sensor óptico, con zona de control de presencia configurable por software y con establecimiento de nivel continuo al 50% y nivel del 100% en situación de detección de presencia.

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Ordenación de paso cebra con luminaria específica y señalización por iluminación proyectada y balizamiento

Los báculos de las luminarias están señalizados con franjas azules y blancas de 25 cm de altura para poder distinguirse del entorno y llame la atención de los conductores.

Los bordes del paso cebra van señalizados en sus 4 esquinas con hitos o bolardos de 75 cm de altura con bandas reflectantes.

Se posicionan a 50 cm del paso de cebra sobre la línea de marca de arcén para mejorar su visibilidad reduciendo el ancho perceptivo de la calzada sin reducir su ancho funcional.

La señalización horizontal pintada en pavimento ira reforzada por señalización mediante iluminación proyectada en pavimento con bandas de color rojo en la línea de parada de carril antes del paso cebra y entre las franjas blancas propias del paso cebra. Esta iluminación se confiará a equipos específicos de ledes con óptica de lentes concentradoras y patrón específico.

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Los diagramas isolux obtenidos en el plano vertical presentan curvas de 35 lux en el nivel del pavimento, de 50 lux a 1 metro altura y 55 lux a 2 m de altura, obteniéndose una iluminancia vertical media de 41 luxes, y una iluminancia media horizontal en pavimento de 55 luxes.

De los datos obtenidos en el modelo teórico, se observa que es difícil obtener una iluminancia en el plano vertical de 40 lux sin sobrepasar la clase de alumbrado CE2.

En la actualidad se está desarrollando la fase 3 del estudio para concretar el equipo lumínico para la señalización proyectada mediante ledes con óptica concentradora y patrones de recorte de emisión similares a los equipos utilizados para el control de fabricación de ciertas piezas especiales.

Conclusiones Mejorar las condiciones de iluminación y señalización de los pasos cebra supone unas inversiones bastante reducidas si las comparamos con los costes de urbanización de algunos parques y zonas peatonales, y aun así los beneficios que se obtienen son muy importantes ya que suponen la mejora de la comodidad y seguridad de los vehículos y personas, reduciendo el riesgo para la integridad física de los peatones.

La única condición previa es la adecuada planificación de las acciones y definición de la ordenación y adecuación de los pasos cebra, justificando tales actuaciones por la necesaria aplicación de las determinaciones establecidas en el Real Decreto 1890/2008. zyxx

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Inf or me

Líneas de producción de luminarias LED automatizadas, una solución competitiva, fiable y eficiente ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Joaquín Bruned. Director Gerente de BJB Procesa S.A.

La aplicación de la tecnología LED en iluminación está imponiéndose sobre el resto de fuentes de luz convencionales.

Esto supone que haya en el mercado una amplia oferta de luminarias LED, con la consiguiente competencia para ofrecerlas con la mejor relación calidad/precio. De esta manera, los procesos de producción se han convertido en esenciales, y para la mejora de los mismos es necesaria la aplicación de componentes optimizados que aseguren y mejoren las características del LED como fuente de iluminación, así como la automatización de la producción de luminarias.

Para la industria de la iluminación, la introducción del LED es probablemente el cambio tecnológico más profundo desde la invención de la luz eléctrica. Esto implica para la industria nuevos desafíos tecnológicos y económicos. Hasta ahora se podían distinguir las diferentes aplicaciones de iluminación por sus diferentes tipos de fuentes de luz y componentes. La producción se basaba en estándares que acuñaron una amplia gama de lámparas, cada una con su sistema de casquillo y portalámparas, basada en normas y nomenclaturas desarrolladas para cada una de ellas durante años. Ahora, las fronteras desaparecen, debido a que las fuentes de luz LED ya no se venden por separado de la luminaria, sino integradas y fijadas en la misma.

Módulo LED dañado por descarga ESD

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Actualmente, para poder ofrecer luminarias de calidad es extremadamente importante el dominio de la gestión térmica y la elección de componentes electrónicos que aseguren un funcionamiento duradero y estable. Así, el fabricante de iluminación ha de emigrar de la iluminación eléctrica a la electrónica. Este cambio requiere importantes inversiones en investigación y desarrollo, así como la conversión de la producción a los nuevos procesos, y esto debe hacerse al mismo tiempo que se reduce el negocio de la iluminación tradicional.

La iluminación LED conlleva también ciclos de comercialización más cortos, tanto en tiempo como en cantidades, por lo que la necesidad de optimización de los costes de producción y logísticos se incrementa.

La tecnología LED ofrece un potencial de crecimiento muy significativo, y diferentes estudios indican que a corto plazo dominará claramente el mercado, en algunos segmentos ya es la tecnología más utilizada.

El acelerado mundo del LED junto con su flexibilidad de aplicación, dificulta que las normas eléctricas y fotométricas puedan mantenerse al día. Esta falta de normativa se intenta contrarrestar con la estandarización de las interfaces de los denominados módulos LED por parte de Zhaga —consorcio internacional de la industria de la iluminación— ayudando a al fabricante en el diseño de la luminaria. Las especificaciones de Zhaga, definen interfaces mecánicas, eléctricas, térmicas y ópticas, de forma que se garantiza la intercambiabilidad de las fuentes de luz LED, para así poder cambiar fácilmente entre proveedores, o generaciones de producto posteriores más eficientes.

La automatización en la producción LED garantiza mejores productos y a mejor precio

Robot de BJB, ADS One 2.0

El aumento de la demanda de luminarias LED ha incrementado los retos que conlleva su producción. De esta manera, actualmente nos encontramos en una fase de cambio en la producción de luminarias LED: se está pasando de la producción individualizada a la producción en serie o industrializada. No obstante, el LED requiere de unas condiciones de producción específicas que, si se cumplen, permiten simplificar y optimizar los procesos. Así, con una producción más eficiente y de mayor calidad el fabricante podrá asegurar una producción más competitiva.

Una de las soluciones, consiste en líneas de producción automatizadas, como pueden ser los robots de cableado. No obstante, la robotización se debe adaptar a las especificaciones del LED ya que, al tratarse de un semiconductor, es muy importante la prevención de descargas electrostáticas (ESD). Una descarga electrostática (ESD) puede causar daños o fallos, tanto a los LED como a la fuente de alimentación.

Las descargas electrostáticas pueden dañar los LED por completo. Además, como se corta la conexión en línea, pueden fallar también otros LED intactos por falta de conexión. Este fallo se detecta fácilmente en el control de calidad, ya que los LED no se encienden. Sin embargo, el daño puede ser parcial, de forma que el LED se ilumine en un principio pero se apague rápidamente. El resto de LED se enciende normalmente, pero en realidad la luminaria está dañada. Para evitar el riesgo de posteriores fallos tempranos de las luminarias, es necesario dotar de medidas de protección ESD el área de producción, máquinas, objetos y áreas de trabajo en general. Estas medidas son especialmente importantes en la producción automática de luminarias, como son las instalaciones de cableado automático.

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Detalle del cabezal de cableado del robot ADS

Instalaciones ADS para cableado automático de luminarias LED Las instalaciones de robots de cableado automático pueden ser de diferentes tamaños, según las necesidades de producción, pudiendo realizar -además del cableado- la colocación automática de componentes y la comprobación del correcto funcionamiento de la luminaria para conseguir así una producción totalmente automatizada.

La empresa alemana BJB GmbH, dispone de un amplio know-how en la fabricación de dichas instalaciones. El cableado se realiza mediante un robot de 6 ejes, que se integra en la instalación ADS para el cableado automático de luminarias ADS «Automatic Direct wiring of Standard components» (cableado automático directo de componentes estándar). Junto con el robot, el elemento fundamental de este tipo de instalaciones es el cabezal de cableado, desarrollado y producido por BJB para la alimentación, corte y conexión de los cables en la luminaria. Por su carácter modular, estas instalaciones ofrecen diferentes posibilidades, lo que permite adaptarlas a las necesidades de cada fabricante.

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En las instalaciones de cableado ADS, la protección ESD, se tiene en cuenta en la aplicación de la norma DIN EN 61340 partes 1 y 3. Con estas medidas, y otro equipamiento ESD, el sistema ADS ofrece las condiciones óptimas para la fabricación de luminarias LED con total seguridad.

El funcionamiento de los módulos LED y luces LED en general, requiere un equipo o fuente de alimentación. Actualmente existen dispositivos universales que cubren un espectro amplio de corriente constante.

Esto supone que hay que adaptarlos a los requisitos de cada fuente de luz LED.

Las instalaciones ADS ofrecen dos alternativas para la adecuación a los parámetros del LED de estas fuentes de alimentación: La primera es la parametrización «digital» que se realiza simultáneamente a la comprobación de funcionamiento de la luminaria una vez cableada. Otra opción es la inserción mecánica de una resistencia que queda conectada automáticamente a la fuente de alimentación. Esta operación se puede realizar tanto manualmente como mediante el robot de cableado ADS. Para las luminarias LED más complejas, es muy importante la correcta comprobación de las mismas regulada por la norma DIN EN-60598-1, que garantiza la seguridad del producto. Esta norma es general también para las luminarias convencionales.

Las luminarias LED también deben cumplir con la norma DIN EN 62031. BJB también cuenta con diferentes opciones de comprobación automática según el modelo, que permite la comprobación de luminarias regulables DALI o 1-10V y la mencionada parametrización directa de la fuente de alimentación.

Ejemplo de montaje del elemento de fijación «Push to Fix»(P2F)

Especialmente interesante para estas estaciones de comprobación, es la opción de instalar una cámara especial que compara el encendido de los LED con una imagen de referencia previamente registrada. Esta prueba asegura que todos los LED de la luminaria se iluminan. Un LED que no se enciende puede indicar un daño ESD, un contacto defectuoso etc. El sistema de cámara tiene además una clara ventaja para el operario, ya que evita la fatiga visual de estar mirando directamente a las luminarias. Los resultados de la comprobación de la cámara se visualizan en un monitor y quedan registrados para su posterior análisis.

A nuevos sistemas, nuevos componentes más competitivos y eficientes La optimización de los costes de producción de luminarias LED, se puede conseguir también mediante la utilización de nuevos y más eficientes componentes estándar. El objetivo es la simplificación y la racionalización, manteniendo o incluso mejorando la calidad. La utilización de los componentes correctos proporcionará al fabricante una manipulación más simple y un notable ahorro en tiempos de fabricación.

BJB dispone de una amplia oferta de gamas de componentes y de sistemas, que simplifican y optimizan la producción de luminarias LED. Ejemplo de ello es el elemento de fijación patentado «Push 2 Fix» (P2F), alternativa a atornillar las placas LED, que permite una fijación rápida y segura de los módulos LED en la luminaria. Se trata de un resorte metálico con un aro de silicona que se inserta fácilmente y mantiene una presión permanente de un mínimo de 10N, de forma que la placa LED permanece en óptimo contacto con el cuerpo de la luminaria para una correcta disipación térmica, clave para asegurar la vida útil del LED. El aro de silicona también compensa las tolerancias entre los distintos elementos que con el calor se dilatan de forma distinta.

Además, actúa como aislante eléctrico y anti vibración.

También ha sido optimizado el conector miniatura de uno y dos polos para montaje de soldadura automática SMD en las placas PCB. Con solo 4mm de altura, se trata de un perfil muy bajo, que evita posibles sombras. Los contactos cumplen perfectamente los requisitos para el cableado automático.

En caso de error en la conexión del cable, se puede extraer simplemente tirando y girándolo simultáneamente, sin dañar el contacto del conector, de forma que se pueda volver a utilizar.

La técnica de conexión automática proporciona al fabricante claras ventajas: al no tener que soldar, se evita someter al LED a sobrecargas térmicas. Igualmente, son también una solución simple y eficaz los conectores de placa a placa, «Board to Board» (B2B), que con la técnica plug-in permiten la conexión en líneas continuas de varias placas de LED sin necesidad de cables entre las mismas, reduciendo tiempo de trabajo y cantidad de componentes.

Todos estos componentes han sido desarrollados para facilitar la implementación de la producción industrial de luminarias LED, ya sea de forma manual o automatizada, y cumpliendo con los requisitos que el LED requiere para asegurar su calidad y constancia a lo largo de su vida. Veremos cómo se desarrolla el mercado LED en el futuro, pero como en muchas otras industrias la mejora y optimización de los procesos mediante la utilización de los componentes y tecnología adecuados debe ser la clave para poder ofrecer productos de calidad y competitivos. zyxx 2 8 - L u m í n i c a 67

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Diseño

Colectivo de diseñadores ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

Diba Studio Diba es un estudio de diseño de producto cuya metodología se basa en el concepto de equilibrio entre la creatividad / industrialización, el usuario / innovación estética y functionality. Nosotros creemos que en el mercado actual sólo hay espacio para los productos bien diseñados que no sólo ofrecen mejoras estéticas, sino también son funcionales, productivos y responsables con el medio ambiente tanto y en cuanto a la utilización de materiales y recursos.

El estudio está formado por Francesc Vilaró, diseñador de producto; Toni Vilaginés, ingeniero de producto y M a r i a Lóbez, diseñadora de producto, además de los colaboradores; Xavier Aguado, Clara Batiste, Begoña Blanco, Claudia Cucchiarato, Raquel Díaz, Joan Grassot Belllloch, Laia López, Ibon Roscales, Guillem Vila.

Han obtenido diversos premios como el Delta de Plata en 2014 por Lojamonero.

Seleccionado al Delta 2013 por Look / Selección Premios Delta 2011 por Shot, y Selección a los Premios Delta de Plata por 2011 por Gloob.

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Luminaria GAP Fabricante: LAMP El gran problema de las luminarias empotradas es precisamente la profundidad de empotre.

Minimizar esta cota al máximo fue el objetivo de este proyecto, junto con garantizar que la estanqueidad del producto no dependiera de la instalación de éste. Las formas del cuerpo de aluminio responden a esta búsqueda. El estudio de los volúmenes de forma empírica nos dio la geometría final del producto La familia de uplights-downlights de exterior GAP se caracteriza por su reducida altura, lo que le permite empotrarse en suelos, techos o paredes de poca profundidad. Según la superficie de instalación deberá ser instalado con caja de empotramiento para hormigón o con un aro para falsos techos.

Existen 3 versiones, una con modelos orientables y basculantes para lámparas de descarga y LED; otra con modelos asimétricos para lámparas de descarga con antideslumbrante incluido; y otra con modelos fijos para lámparas fluorescentes de 18W. Todos los modelos con un índice de protección IP67 y un IK10, disponibles en clase I y en clase II.

Los modelos LED están disponibles para 5 o 10 LEDs en blanco cálido, neutro o RGBW, y ópticas Spot o Flood. Por sus prestaciones técnicas, variedad de modelos, ópticas, fuentes de luz y accesorios, se integra perfectamente tanto en espacios interiores como exteriores y es ideal tanto para iluminación general como puntual de fachadas, arcos, porches, monumentos, rotondas, plazas, parques, etc.

Josep Lluís Xuclà Luminaria TR Empresa: INSOLIT

La colección de luminarias TR está pensada como un producto técnico-decorativo, ya que su modularidad permite un sinfín de posibilidades para jugar con la luz, la sombra y el contraste a la vez que el elevado flujo lumínico permite que sea una lámpara funcional para cumplir con los requisitos de niveles de iluminación de cualquier estancia.

En la colección hay que destacar la versión de péndulo, donde se diseña, por primera vez, una lámpara cuyo concepto sea un aplique de pared en suspensión. Este concepto permite un efecto de tridimensionalidad muy elegante jugando con la instalación de las luminarias distanciándolas a diferentes niveles de la pared y da la posibilidad de que los usuarios adapten este concepto a las necesidades de sus espacios.

La familia está disponible como colgante (luz directa o cenital), como aplique de pared, o como péndulo (nuevo concepto de aplique de suspensión).

Hay 4 diámetros estándar disponibles 50, 70, 100 y 120cm que permiten composiciones creativas al gusto del usuario.

La sección en «U» del anillo en acero laminado actúa como soporte de la placa de LED y como reflector. La difusión de la luz se consigue a través de un policarbonato opalizado de alta difusión. Acabados en acero lacado negro, blanco o champagne texturizado (colores RAL bajo pedido).

Interiorista en la Escola d’Arts Aplicades i Oficis Artístics Llotja, Barcelona.

En 1977 iniciación en el mundo del diseño gráfico (carteles, logotipos, etc).

En 1980-1985 trabaja en Atri, tienda de mobiliario de diseño contemporáneo.

En 1985-1990 inicia y trabaja en Punto Luz, tienda de iluminación de diseño contemporáneo.

En 1990-1992 crea su propia tienda de iluminación Diagonal Iluminación.

Desde 1992 crea su propio Estudio de Interiorismo y Diseño en la calle Sèneca, 6 de Barcelona, donde realiza proyectos de iluminación de interior y exterior y de interiorismo, desde su fase inicial, proyecto ejecutivo hasta la dirección y coordinación de obra, a la vez que colaboraciones con diversos arquitectos y paisajistas.

Desarrollo de proyectos de interiorismo. Desarrollo de proyectos de iluminación interior y exterior. Diseño de mobiliario. Diseño de lámparas interior y exterior.

Premio Red Dot Design Award2005; Premio Construmat Menció 2005; Premio IF Product Design Award 2006; Premio Designpreis Nominee 2006; Premio Good Design Award 2008.

Las luminarias van equipadas con placa de LED flexible diseñada por INSOLIT a medida para este producto. La placa está elaborada con el LED LG5630 de temperatura de color 3000K y se alimenta a 700mA con regulación 1-10v. Las potencias de las luminarias son de 32W, 48W, 70W y 90W respectivamente.

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Stephen Burks Lámpara Anwar Fabricante: Parachilna

Stephen Burks es uno de los diseñadores industriales estadounidenses más reconocidos de su generación.

Ha trabajado como consultor de desarrollo de productos en varios países como Australia , Ghana , India, Perú y Filipinas. Él y su estudio de Nueva York, Readymade, han desarrollado productos innovadores para marcas internacionales como Audi, B & B Italia , Dedon o Estee Lauder , entre otros.

Stephen estudió arquitectura en el Instituto de Tecnología de Illinois y Diseño de Producto en IIT’S Instituto de Diseño, además, asistió a la Columbia University graduándose en la Escuela de Arquitectura.

Stephen Burks, cuyo diseño siempre ha estado muy mediatizado por las manufacturas étnicas, entendió desde el principio el espíritu de PARACHILNA y para su colección planteó un ejercicio de virtuosismo metalúrgico, un desafío para los artesanos del metal de la firma: soldar una a una 96 varillas de acero de 4 milímetros en una corona de 20 centímetros de diámetro, cada una con una curvatura distinta para que el puzle encaje.

Burks diseñó tres volúmenes que pueden ser utilizados tanto individualmente como configurando conjuntos de dos unidades, lo que ofrece una amplia posibilidad de combinaciones. La familia de luminarias se compone de la versión de pie, colgante y las combinaciones de los módulos. El resultado es ANWAR, unas luminarias de diseño espectacular que proporcionan la adecuada luz direccional o la luz ambiente más dramática. Además, la palabra ANWAR significa luminoso, y es el nombre del hijo de Stephen.

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Hartmut S. Engel Luminaria Lateralo Plus LED Fabricante: Trilux

Gracias a su diseño lineal reducido-clásico, la Lateralo Plus LED, se integra perfectamente en cualquier entorno laboral y, al mismo tiempo, pone unos acentos creativos inconfundibles. El cuerpo de luminaria solamente tiene un grosor de 17 milímetros y parece flotar ingrávido en el espacio. Esta impresión está apoyada por el disco transparente y la alimentación eléctrica invisible, que se realiza a través de la suspensión de la luminaria.

La Lateralo Plus convence por su interconexión innovadora e inteligente de dos niveles de la tecnología de prismas más moderna. La relación de 50:50 de la distribución optimizada de la luz de los componentes directos e indirectos proporciona una luminancia equilibrada para una atmósfera de luz confortable.

El componente indirecto crea unas sombras agradablemente suaves y la luz directa resulta apta para el trabajo ante pantallas informáticas, iluminando los puestos de trabajo de forma uniforme.

Sistema óptico de dos paneles PMMA Light Guide superpuestos con prismas finos para el desacoplamiento de la luz. Con una distribución directa e indirecta de las intensidades luminosas.

Componente indirecto especialmente extensivo.

Polaridad positiva y una luminancia La línea de luz lateral y precisa en el borde inferior del perfil refuerza la forma delgada de la luminaria elegante. Sin cable molesto, se mantiene la estética.

Las suspensiones por cable finos que crean un aspecto flotante. Los cables de suspensión sirven para el suministro de baja tensión de la luminaria.

Como diseñador afín a la tecnología, la dinámica de desarrollo de la luminotecnia LED me desafía para crear muchas alternativas interesantes. La experimentación luminotécnica y estética con los numerosos grados de libertad todavía no aprovechados puede fomentar la creación de unas estructuras de luminosas inusuales.

Conseguimos esto con los sistemas Lateralo. Con una concentración consecuente y entusiasta en un concepto holístico de diseño hemos desarrollado una auténtica filosofía de productos LED. La tecnología LED innovadora de la irradiación por los cantos bilaterales en las superficies transparentes de plexiglás, nos permitía una reducción estructural radical. La Lateralo está compuesta solamente de elementos funcionales esenciales en lo referente a la luminotecnia y la estética de la luz.

El sistema Binary Light Guide System ideado por mí y optimizado por los técnicos en iluminación, que entrelaza los puntos de direccionamiento de la luz en doble cantidad y en dos niveles, en el caso de una eficiencia aumentada proporciona una luminosidad sin precedentes y, al mismo tiempo, permite una reducción agradable de la luminancia.

La marcada estética del marco de luz que aporta la mayor precisión a la superficie de luz ultra plana de irradiación directa e indirecta, aporta un componente emocional a la arquitectura de producto.

La sorprendente transformación del disco transparente en una superficie de luz que aparece con una estética tridimensional y orgánica, y la calidad superior de la luz marcan el aspecto inconfundible de mis diseños. La luminaria muestra su belleza tanto apagada como en funcionamiento.

Según mi opinión, los diseños de los sistemas Lateralo con tensión entre la complejidad funcional y el minimalismo estético y constructivo son unos auténticos objetos de arte moderno.

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Ramón Úbeda/Otto Canalda Luminarias Essentials Fabricante: Benito URBAN

Ramón Úbeda (Jaén, 1962) y Otto Canalda (Barcelona, 1977) llevan más de una década colaborando juntos. Son dos perfiles opuestos que se complementan. Uno más técnico y el otro más conceptual.

Comenzaron como una pareja de conveniencia y siguen igual, pero con más experiencia acumulada en el desarrollo de diseños propios y también de otros diseñadores, desde BD Barcelona Design, donde Canalda es el director del departamento técnico y Úbeda el responsable de la dirección artística. Un veterano de la prensa especializada y activista de la cultura del diseño, autor de numerosos libros y comisario de diferentes exposiciones, que trabaja como art director y consultor para importantes empresas españolas y un joven ingeniero del diseño que escogió desarrollar su profesión desde la cocina de la industria, que es donde realmente se cuecen los proyectos.

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Luminarias funcionales, fáciles de montar, de instalar y de mantener, con un diseño más inteligente que evidente y el mejor coste posible.

Rentabilidad y versatilidad. Una familia que ofrece distintos estilos o tipologías —Deco, Globus y Nordic— con diferentes soportes de fijación —Horizon, Lira, Suspendida, Catenaria e Industrial— y la novedad de que todos ellos comparten un mismo motor de luz, Light Engine, desarrollado especialmente para la ocasión con la tecnología LED más avanzada. Sus principales aportaciones son: Eficiente disipación de los LEDs gracias al particular diseño de la parte interior de la luminaria, provista de una generosa superficie en forma de aletas que la atraviesan transversalmente y transmiten el calor generado, a gran velocidad, hacia el perímetro exterior del cuerpo que está en contacto con el ambiente.

Grupo óptico que consigue una distribución fotométrica idónea para cada una de las aplicaciones y un alto confort visual evitando el molesto deslumbramiento que generan los LEDs debido a su alta luminancia. Se logra gracias a un reflector secundario basado en la técnica cut-off utilizada en alumbrado interior.

Incorpora los módulos B-flex, la conjunción perfecta entre eficiencia, sostenibilidad, rendimiento, flexibilidad y larga vida útil. Con los últimos y más avanzados LEDs así como una combinación de lentes de última generación para ofrecer la mejor solución en todos los casos.

APLICACIONES DE EXTERIOR www.etisa.com/etiled Pot. equivalente

100 W

Consumo

50 W

Eficiencia Energética

Fotometría

de ahorro

Lúmenes por Watt (*)

55%

82

• Alumbrado vial • Alumbrado peatonal • Iluminación de parking • Iluminación de parques y jardines • Iluminación de autopistas • Iluminación de centros comerciales

APLICACIONES DE INTERIOR • Iluminación para oficinas • Iluminación para concesionarios de coches • Alumbrado industrial • Alumbrado comercial y de centros comerciales • Iluminación de garajes

ETILINE

APLICACIONES REALIZADAS

Intelligent lighting® 1964

Para más información: contacto@etisa.com El módulo ETILED es un componente de la luminaria y por lo tanto su utilización en luminarias existentes y/o instaladas está sujeta a la previa autorización expresa de ETI S.A., sin ella las condiciones de garantía y responsabilidad quedan automáticamente suspendidas.

(*) Caracterización fotométrica realizada en el laboratorio de fotometría de Aido, acreditado por ENAC.

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«Ciutat Bella»: tácticas de iluminación para la intervención urbana ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Lupercales

“Bella” es un proyecto de apropiación del lenguaje y de los códigos de la publicidad y la comunicación cuyo objetivo es la transmisión de valores de ciudadanía, afecto y cuidado por el entorno que habitan las personas. Lupercales es un colectivo de investigación y experimentación creado en Barcelona en 2013 por diseñadores de iluminación, con el objetivo de establecer una práctica del diseño de la iluminación urbana que sitúe al ciudadano en el centro del proceso de planificación. Ha realizado desde entonces proyectos de ámbito educativo y social, con la luz como medio transmisor de valores, con jóvenes estudiantes y adolescentes, así como talleres y formaciones prácticas con profesionales de la arquitectura y estudiantes de diseño.

Este proyecto ha recibido el apoyo de la convocatoria 2015 de las subvenciones del Ayuntamiento de Barcelona (Conselleria d’Hàbitat Urbá) y del distrito de Ciutat Vella (Àrea de civisme i convivència).

Se financia además con fondos propios del colectivo Lupercales y se lleva a cabo por un nutrido grupo de colaboradores que participan de forma voluntaria. Tiene además el soporte económico y logístico de las empresas Delta Light Ibérica e Intervento Museografía e Iluminación.

La parte visible del proyecto es la instalación de una luminaria de neón, un rótulo con el lema “Bella”, que cambia de ubicación a lo largo de un recorrido de cuatro meses, pasando por los cuatro barrios del distrito de Ciutat Vella. Tras su paso por el Centro de Atención Primaria “Lluis Sayé” del Raval (un edificio de 1939 planificado por Josep Maria Subirana, Josep Lluis Sert y Josep Torres Clavé, emblemático en la trayectoria del GATCPAC), la luminaria será instalada durante el mes de noviembre en el Barrio Gótico y posteriormente en la Barceloneta. En cada barrio, el emplazamiento escogido es el resultado de un proceso mixto, que combina la intuición y la experiencia del territorio. El lugar exacto de la instalación no se anuncia, tratando de 74 L u m í n i c a - 2 8

provocar al ciudadano a esta búsqueda de la belleza en el paisaje urbano. La instalación quiere generar una imagen poética ausente de significado explícito, pero los emplazamientos han sido escogidos para desvelar elementos y situaciones que se consideran relevantes a nivel patrimonial, social y urbanístico.

Esta intervención en el espacio público del distrito de Ciutat Vella pretende servir de instrumento para la generación de una cierta memoria, un relato del territorio en clave positiva y resistente: conocer, apreciar y desvelar las expectativas e iniciativas de los vecinos, instituciones y entidades de cada uno de los cuatro barrios que trabajan por mejorar las condiciones de vida en la ciudad. Más allá de las imágenes y las etiquetas, “a través” de ellas, traspasándolas, el proyecto visibiliza y se impregna de ciertos aspectos de estas interacciones para poder hablar de afectos, de relaciones entre espacio y ciudadanos.

Todo este trabajo de investigación sobre el territorio, sobre su memoria y cotidianeidad, y sobre las personas que se esfuerzan por construir un futuro mejor para el espacio urbano de Ciutat Vella, se dará a conocer en una exposición que se abrirá al público el mes de diciembre en el Centro Cívico Convent de Sant Agustí de Barcelona. xzyx

Fecha de los desplazamientos 7 de septiembre. Primera instalación Centre d’Atenció Primària Lluis Sayé (Plaça Terenci Moix, Raval) 21 de octubre. Barri Gòtic.

18 de noviembre. Barceloneta 14 de diciembre. Sant Pere, Santa Caterina i la Ribera del Born.

Inauguración de la muestra en el Centre Cívic Convent de Sant Agustí 12 de enero 2016. Fin de la acción

Fotografías: Álvaro Valdecantos.

EQUIPO ORGANIZADOR Coordinación y dirección: Alberto Barberá Producción: Alberto Barberá | Álvaro Valdecantos

PATROCINA: DELTA LIGHT | Intervento Museogra-

Comunicación: Marta Paredes

fía e Iluminación

Documentación A/V: Jordi Soler Quintana Álvaro Valdecantos | Alicia Caminha Diseño expositivo, concept design: Bianca Custodio | Diego Mallo | Ferran Dordal |

Begoña Sánchez - Intervento | Tiziana Calderón

Actividades formativas, talleres Y cicloS de conferencias: Irene Bas | Paolo Portaluri | Daniel Rodríguez–Delta Light

|

ENTIDADES COLABORADORAS: Districte Ciutat Vella | Ajuntament de Barcelona

| Institut Català | Ca la Dona centre de recursos per a dones | El Globus Vermell | Col·lectiu Punt6 | Museu d’Art Contemporani de Barcelona | Centre Civic Sant Agustí | Fundació Tot Raval | Foment de Ciutat Vella | APDI Asociación Profesional de

de la Salut

Diseñadores de Iluminación

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Nuestras revistas... también en edición digital www.disenodelaciudad.es

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COMGE Editorial S.L.

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INDICE

I l u m i n a c i ó n industr ial

Iluminación led, la mejor opción para la industria

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Sustituir una instalación de iluminación obsoleta por iluminación LED en un entorno industrial puede proporcionar un ahorro en consumo de hasta el 70%. Estos espacios necesitan una iluminación de buena calidad, que generalmente se sitúa entorno los 300 luxes, al mismo tiempo que resista temperaturas extremas y vibraciones.

Además, estos lugares tienen horarios de encendido que pueden llegar a ser de 24 horas diarias. Por este motivo, desde SilberSonne trabajan para que su gama de productos orientada al sector industrial maximice la eficiencia y la potencia lumínica al mismo tiempo que ofrece la protección adecuada y requerida por ley para estos espacios.

La etapa del halogenuro metálico, el vapor de sodio e incluso la inducción en lámparas de mercurio está siendo reemplazada por una tecnología que proporciona una iluminación industrial de calidad con una eficiencia energética y medioambiental superiores. La principal tendencia hoy día pasa por el cambio o sustitución de luminarias industriales completas por luminarias LED. 2 8 - L u m í n i c a 77

TUBO SILBERSONNE 28W – 3500 LÚMENS

Los tubos LED SilberSonne gozan de una alta eficiencia energética (125lm/W) y una duración de 50.000 horas, convirtiéndolos en la perfecta alternativa a los tubos convencionales instalados en la mayoría de naves y fábricas.

Características del producto Tensión de trabajo: 220-240 VAC Acabado: Translúcido Consumo: 28W Flujo luminoso: 3200-3500 lúmenes Rendimiento de color: >80 Temperatura de color: 3000–5700K

Este tipo de proyectos pueden pasar por utilizar diferentes productos de SilberSonne, siendo especialmente indicado un estudio previo para garantizar los luxes y lúmenes necesarios en cada sección, así como el IP necesario por el tipo de ambiente atmosférico, temperatura, polvo, etc. En SilberSonne son conocedores de las particularidades del sector industrial y sus planteamientos contemplan factores como que existan 3 turnos de trabajo, o que las alturas son elevadas y que producen dos efectos, alto coste de manipulación en la reposición de las lámparas actuales y una gran pérdida lumínica por las alturas a las que nos enfrentamos en las naves. En este tipo de instalaciones la correcta elección de los grados de apertura permite un mayor direccionamiento lumínico. Tubos, campanas y luminarias integrales son tres de los productos SilberSonne más demandados para estos entornos.

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CAMPANA REGULABLE SILBERSONNE 90-200W

ESTUDIO DE CASOS En el estudio previo a la instalación que realiza el departamento técnico se muestra el importante ahorro económico y las ventajas medioambientales que suponen la iluminación industrial con tecnología LED. En el caso de la sustitición en un almacén de campanas de vapor de sodio de 400W por campanas LED de 180W, se efectúan las simulaciones luminotécnicas y mediciones de campo mediante luxómetro, y los resultados que se obtienen indican que ambas luminarias son equiparables, obteniendo un importante ahorro energético superior al 50%.

Las campanas regulables de la gama IP20 de SilberSonne son uno de los productos más demandados para este tipo de entornos gracias a su alta capacidad lumínica. Además, su posibilidad para regular la intensidad y el tiempo de encendido hacen de esta luminaria una interesante solución LED de sustitución por el gran ahorro económico que supone.

Características del producto Tensión de trabajo: 100-277 VAC Acabado: Translúcido Consumo: 90W, 170W y 200W Flujo luminoso: 10000-23000 lúmenes Rendimiento de color: >80 Temperatura de color: 5000K

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LUMINARIA INTEGRAL SILBERSONNE IP65

A prueba de agua, de polvo y de corrosión, las luminarias integrales de SilberSonne son fácilmente instalables, pudiéndose conectar hasta 10 unidades en línea. Su grado de protección IP65 las convierte en un perfecto candidato para sustituir las luminarias de tubos convencionales y lograr un significativo ahorro.

Características del producto Tensión de trabajo: 85-265 VAC Acabado: Translúcido Consumo: 35W, 43W y 65W Flujo luminoso: 3700-6240 lúmenes Rendimiento de color: >80 Temperatura de color: 3000–6000K

Así, encontramos que la tecnología LED ofrece soluciones de iluminación de alto rendimiento que optimizan el ahorro energético reduciendo a su vez costes de mantenimiento con un coste total de propiedad significativamente menor, incrementando la esperanza de vida útil de las luminarias.

Desde el punto de vista medioambiental supone una importante reducción en emisiones de CO2 y eliminación de residuos tóxicos como el mercurio. xyxz 80 L u m í n i c a - 2 8

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Il um in a c ió n Co m e r c i a l

Iluminación de la nueva academia L'Oreal ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ Arquitecto: Benedetta Tagliabue

La nueva academia de L’Oréal se encuentra ubicada en una zona muy importante de la ciudad de Barcelona, en calle Córcega, 302, situada entre el Paseo de Gracia y la Avenida Diagonal. El objetivo básico del proyecto era impactar de manera positiva a sus usuarios, a través de un sitio espectacular que proporcionase buenas sensaciones y atendiese a las necesidades funcionales y prácticas de una academia de L’Oréal.

Su concepto está basado en la belleza en general y en el cabello en particular, que fueron los elementos inspiradores para la creación de un espacio singular de 1.100 metros cuadrados repartidos en planta baja y planta primera. La planta baja alberga un programa de carácter público con las aulas de formación y la primera planta un programa que incluye las oficinas y la zona de cuidado de la piel.

El punto de partida fue desarrollar diversos collages que ilustrasen la historia de L’Oréal a lo largo de sus cien años de existencia. Los collages estaban formados por imágenes y fragmentos de cabellos, tijeras, mujeres, que trataban de revelar cómo es la formación y las aspiraciones del universo de la peluquería.

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Impactar e incitar al visitante desde el espacio público, fue posible a través de la puerta principal de cristal que contiene luz de LED’s que modifican su color. Una vez dentro de la academia nos encontramos con líneas sinuosas que recuerdan las ondas del cabello, con colores predominantes como el blanco y el gris suave, que aportan máxima luz y una superficie neutra para potenciar y destacar los peinados y colores de los tintes.

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En la zona de recepción y la barra del bar, destaca un gran dibujo en la pared ejecutado a mano y poco a poco se va descubriendo el espacio a través de líneas curvas y orgánicas que nos conducen a una gran sala muy dinámica, pensada para diferentes usos como: aulas de formación, performance, presentación de productos, etc.

Debido a la necesidad de almacenar diversos productos, las paredes de la academia esconden armarios y nichos en su interior.

El mobiliario fue exclusivamente pensado y dibujado para una escuela de formación profesional, donde todos los espacios se caracterizan por ser abiertos y flexibles.

Otro elemento que debe ser resaltado es el suelo cerámico, muy característico de la ciudad de Barcelona y del modernismo catalán. Las piezas cerámicas fueron elegidas por ser un material aséptico y por resistir la abrasión de los productos químicos utilizados en la academia. El módulo básico, inspirado en una gota que cae al suelo, ha sido creado en exclusividad por Cerámicas Cumella, quien también realizó la cubierta del Mercado de Santa Caterina de Barcelona. Partiendo de tres tonos se combinan las piezas y se crean hasta siete variaciones que permiten dibujar rostros, cabellos, manos y tijeras.

FICHA TÉCNICA Nueva Academia L’Oréal Productos Profesionales (Barcelona, España) Arquitecto:

Instaladora:

Benedetta Tagliabue

SAISS

Promotor:

Año:

L’Oréal España S.A.

2013

Constructora:

Lamp solution:

IC Asociados

Maui personalizada, Avant personali-

Ingeniería:

zado, Fil + Trimless, Flat y Nic

AGW Consultors Estructures S.C.P.

Fotografía: Pedro Pegenaute

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Luminaria MAUI DECO para suspender

Luminaria pendular modelo MAUI DECO de la marca LAMP. Fabricada en inyección de aluminio, equipo integrado en el interior del cuerpo y grupo óptico cromado formado por reflectores con LEDs no enrasados para un alto confort visual. Modelos de 5 y 10 LEDs color blanco cálido y disponibles en 3 acabados: blanco texturizado, grafito texturizado y cromado.

ILUMINACIÓN Uno de los puntos fuertes del proyecto es la iluminación que aparece de dos formas diferentes: una luz indirecta blanca, que permite ver con claridad los colores y unas luces puntuales que aportan calidez a los espacios quedando suspendidas como elementos escultóricos. Las luminarias de ratán fueron creadas de manera artesanal, donde el cabello ha sido la principal inspiración.

La recepción es uno de los espacios más impresionantes de la academia gracias a la luminaria pendular modelo MAUI DECO de LAMP, que se personalizó expresamente para el cliente. Fabricada en inyección de aluminio, equipo integrado en el interior del cuerpo y grupo óptico cromado formado por reflectores con 10 LEDs WW en color blanco no enrasados para un alto confort visual, se le añadió un florón especial con manguera de 5m y suspensión para anclar en una estructura saliente de caña de bambú fijada en el muro, además de un equipo regulable DALI. 2 8 - L u m í n i c a 85

La sala polivalente es otro de los espacios más bonitos de la academia en el que también se personalizó, en este caso, el proyector AVANT-145 BASE HIT-TC 70W EXTENSIVO en color blanco, con una abrazadera especial para fijar en una estructura escultórica de caña de bambú suspendida en el techo, sin caja y con manguera de 1,5m para un equipo colocado en remoto dentro del falso techo.

El resto de espacios de la academia también se iluminaron con productos LAMP. Por ejemplo, la sala de aprendizaje de fisioterapia y masajes se iluminó con una estructura FIL + TRIMLESS; en el caso de las oficinas se utilizó la estructura FLAT; y los apliques NIC sirvieron para iluminar los pasillos, escaleras y baños.

La academia de L’Oréal de Barcelona ha alcanzado el equilibrio entre la estética, el funcionalismo, la tecnología de última generación y el respecto por el lugar, muy característico del diseño vanguardista del estudio Miralles Tagliabue EMBT. zyxx

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N o v e da d e s

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Incorpora batería de Ni-MH, autonomía de 1 hora y además dispone de difusor interno para máxima homogeneidad de luz y protección ocular. Estas características, junto con las posibilidades de estanqueidad (IP42 – IP67) aseguran la durabilidad del bloque y garantizan el mantenimiento de sus prestaciones a lo largo del tiempo.

El rango de aplicaciones del LL-1200 es amplísimo, pero resulta especialmente adecuado para pasillos de gran altura o instalaciones grandes como parkings, áreas industriales, almacenes, túneles, etc. Sus reducidas dimensiones (257 x 113 x 62 mm) y su alto rendimiento luminoso colocan al LL-1200 en clara ventaja con respecto a las actuales pantallas de emergencia estancas.

www.luznor.com

Linear Flat System de BJB para iluminación de centros comerciales El conjunto Linear Flat System se compone de un perfil de aluminio que incluye una placa LED y un difusor de plástico, de forma que ésta queda totalmente protegida. El perfil de aluminio incorpora unos contactos en uno de sus extremos, que se insertan en un portalámparas, mientras que el otro extremo se inserta en un soporte de fijaLinear Flat System ha atraído el interés de todos aquellos que buscan una solución fiable, estética y de alta calidad para iluminación lineal. Por eso, la firma alemana ha ampliado esta gama de producto con cuatro nuevas ópticas: Bañadora asimétrica, doble bañadora, intensiva y media. La gama también se amplía con una nueva longitud, de 1.466 milímetros, que se añade a las ya existentes de 565 y 1.166 milímetros, y que llega hasta los 4.750 lm. Además, todas las variantes están disponibles en temperaturas de color de 3.000 y 4.000k.

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www.bjb.com

ción. De esta manera, con un simple clic, la lámpara queda perfectamente insertada y conectada. Para extraerla no hay más que apretar en su extremo y, también con un clic, la lámpara queda desconectada. El perfil de aluminio queda acabado con unas tapas translucidas que permiten un efecto sin sombras en líneas continuas.

Nueva familia de Downlights de LAMP La familia Domo nace por una sencilla razón, la necesidad de conseguir la máxima eficacia y confort visual en los downlights empotrados técnicos, pero de LED. Unir los conceptos “máxima eficacia” y “mayor confort visual” en una misma luminaria es una tarea nada fácil de resolver.

Para conseguirlo, se ideó el concepto óptico REDIL (Reflector de Emisión Directa LED), que consiste en una reflexión en dos fases.

La primera fase, deja que todo el flujo de emisión directa pase libremente para conseguir una alta eficacia, y a su vez que un reflector dirija el flujo reflejado en la dirección deseada. En la segunda fase, es un segundo reflector el que consigue apantallar y evitar el deslumbramiento. Una vez consolidado el concepto óptico REDIL, se decide ampliar la gama de Domo ofreciendo soluciones de iluminación general, orientable y asimétrica, con modelos tanto en tecnología LED cómo en lámparas de descarga. www.lamp.es

www.osram.com/ac-dc

PrevaLED ® AC Light Engines para conectar y listo

PrevaLED ® DC Light Engines para el máximo rendimiento y fl exibilidad

Luz es rentable Light Engines para la conexión directa a red o con controladores LED OPTOTRONIC® Luz es OSRAM

Todos ellos disponen de ajustes manuales del nivel de luz y retardo mediante reguladores integrados. Trabajan en un umbral de luminosidad de 10 a 1275 luxes y su temporización de encendido es ampliamente regulable; desde 10 segundos hasta 10 minutos.

Nuevos detectores de movimiento de Legrand

Legrand, especializado en infraestructuras eléctricas y digitales para edificios, ha presentado una nueva gama de detectores de movimiento. Ideales para ahorrar energía de forma completamente automática, son perfectos para zonas de paso (pasillos, lavabos, etc.) y son una solución básica en cualquier proyecto de rehabilitación eficiente.

La gama ofrece tres variedades de detectores: para instalación empotrada en falso techo (con ángulo de detección de 360º); para instalación en pared (con ángulo de detección de 140º); y para instalaciones en pared y techo (con ángulo de detección de 360º e ideada específicamente para espacios de exterior: porches, jardines, caminos, etc.

Nueva luminaria para exteriores Kona de ERCO

www.erco.com

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Todos ellos cuentan con avanzados sistemas de detección y ajustes muy precisos -tecnología de infrarrojos pasivos (PIR)- y su sistema de encendido y apagado es totalmente automático.

Son compatibles con todo tipo de luminarias (incandescente, halógena, fluorescente y CFL o LED) y todos ellos cuentan con diferentes grados de protección IP ante el polvo y el agua (IP41, IP42 para los de interior e IP55 para el exterior).

www.legrand.es

Con la nueva familia de productos Kona, ERCO ofrece luminarias para exteriores de aplicación versátil. Con elevados paquetes de flujo luminoso de hasta 12.720 lúmenes generados a partir de una potencia consumida de tan solo 109 Watios, salva grandes distancias de proyección y está indicada para todas las tareas de iluminación que requieran grandes interdistancias entre luminarias.

Kona está disponible en tres tamaños de cuerpo y ofrece posibilidades de aplicación versátiles para una iluminación diferenciada en exteriores. En los tres tamaños, los proyectores, bañadores y bañadores de pared seducen por sus elevados flujos luminosos y sus distintas distribuciones luminosas. El proyector Kona acentúa detalles arquitectónicos mediante distribuciones luminosas intensivas con un ángulo de apantallamiento de 30°. El bañador Kona con la distribución luminosa

oval flood realza objetos altos y largos, como esculturas independientes. Gracias al cabezal redondo de la luminaria, la lente Spherolit oval flood de Kona puede girarse libremente, permitiendo adaptar individualmente el cono luminoso alargado a los diferentes objetos. Como bañador de pared, Kona ilumina de forma absolutamente uniforme fachadas de edificios y puede utilizarse para definir límites de espacios.

Lámparas LED 2016 para el mercado profesional de OSRAM Osram ha presentado la gama y Lista de Precios de lámparas LED para los profesionales de la iluminación.

Esta nueva generación de lámparas LED 2016, sustituye y mejora la gama comercializada hasta el momento. Para ello Osram, sigue apostando por la alta calidad en sus productos y garantías tanto para profesionales y consumidores finales Entre las novedades hay que destacar: • las nuevas luminarias LED básicas gama ESSENTIAL, una selección de luminarias LED que son el reemplazo eficiente a las tecnologías convencionales.

• la familia de soluciones LED LIGHTIFY HOME y PROFESIONAL. Un capítulo dedicado a esta revolucionaria dimensión de la iluminación que permite controlar, mediante una aplicación para dispositivos móviles, los productos LED conectados en red, tales como lámparas, luminarias, tiras de LED flexibles o lámparas de jardín, entre otros.

El formato de presentación de la nueva gama de lámparas LED Osram 2016 es el de un catálogo breve, claro y práctico orientado al profesional. Contiene los principales datos de interés de los productos: denominación, descripción, referencia, características más importantes y el precio base venta al público para España, apartado Herramientas y Servicios.

www.osram.es

De ustedes vienen las ideas y el diseño.

De nosotros vienen los componentes y procesos Simples y completos,

BJB///OEM-Line La vía a las aplicaciones LED

BJB Procesa S.A. · C-155 De Sabadell a Granollers,km 14,2 Apartado de Correos,8 · E-08185 Lliça de Vall (Barcelona) Tel.:+34 93/8445170 · Fax:+34 93/8445184 procesa@bjb.com · www.bjb.com

Kazu, iluminación rentable y eficiente de Schrèder-Socelec KAZU Inspirada en el sombrero kaza utilizado por los samuráis. A partir de un motor LED compacto surge este diseño minimalista y moderno que se integra en los paisajes y proporciona soluciones de iluminación sostenibles con el fin de reducir drásticamente el consumo de energía y mejorar el confort visual para los conductores, ciclistas y peatones. Fiable, eficiente, discreta y resistente, la luminaria Kazu se suministra precableada para una fácil instalación. Su diseño curvado optimiza la extracción del calor y evita que penetre suciedad en la luminaria. Prácticamente sin necesidad de mantenimiento y con una garantía completa de 5 años, Kazu garantiza un rendimiento duradero y un ahorro energético de hasta un 85%.

www.schreder.com

Con LiveLink la gestión de la iluminación para cualquier sector y área de aplicación se convierte en algo totalmente normal. El sistema fue desarrollado en colaboración entre el especialista en luminotecnia TRILUX y el especialista en sensores STEINEL. Con unos componentes de hardware adaptados, y con unas herramientas de software inteligentes de manejo intuitivo con guía gráfica del usuario, a partir de ahora las aplicaciones para la gestión de la iluminación se planean, se instalan, se ponen en funcionamiento y se manejan de forma rápida y sencilla. LiveLink ofrece unas configuraciones de local preajustadas para las típicas áreas de aplicación. Además, “apretando un botón” la iluminación del local se adapta a los requisitos específicos correspondientes. Y con LiveLink pueden alcanzarse ahorros en energía y gastos de servicio de más del 50%.

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Ofrece una solución muy competitiva con respecto a las luminarias equipadas con lámparas de mercurio y de sodio de alta presión para iluminar esta calle típica, clasificada CE3 (según CIE 115), con un retorno de la inversión en menos de 4 años y un ahorro de energía de hasta el 83%. El protector plano ofrece una correcta distribución de luz para dirigirla sólo donde se necesita. Además,cuenta con un ULOR de 0%, para garantizar paisajes con un elevado confort visual. Kazu es Future Proof.

Tanto el motor fotométrico como los auxiliares pueden sustituirse para aprovechar futuros avances tecnológicos.

Disponible en dos versiones diferentes; una con un protector plano de policarbonato, y la otra con un protector simétrico con forma curvada, ambas se caracterizan por el mismo grado de hermeticidad (IP 66) y de resistencia a los impactos (IK 08) para mantener el rendimiento con el paso del tiempo.

LiveLink, nuevo sistema de gestión de la iluminación de Trilux

El sector de oficina, educación, comercio, salud, etc., puede beneficiarse de las ventajas de un sistema de gestión de la iluminación confortable e inteligente. LiveLink se basa en los sensores altamente sensibles de STEINEL. Detectan las condiciones de iluminación, así como el uso de un local.

Los sensores, las luminarias y el dispositivo de mando conjuntamente desarrollado trabajan juntos de forma perfecta. Los sensores LiveLink de STEINEL han sido diseñados para tipos especiales de locales como, por ejemplo, oficinas, salas de conferencia o pasillos. LiveLink se basa en el estándar DALI. De esta forma, se pueden conectar sin problemas todas las luminarias TRILUX DALI, así como todos los sensores LiveLink de STEINEL.

www.trilux.com

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A rt e e ilu min ac i ó n

Jim Cambell, ritmos de luz ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

Coincidiendo con la declaración de la UNESCO del Año Internacional de la Luz en 2015, el Espacio Fundación Telefónica ha expuesto el trabajo de Jim Campbell, 27 obras basadas en una combinación de técnicas de videoarte y luz que proyecta en soportes de reproducción comunes como LEDs, LCDs y monitores o pantallas de televisión.

A través de la manipulación de la electrónica y la informática, el artista logra crear videoinstalaciones y esculturas de luz de gran belleza visual. Esferas de leds, pixeles, video proyectores, frames, circuitos electrónicos y fotografías pixeladas se transforman en imágenes evocadoras y provocadoras que retan y atrapan al visitante cuestionando su capacidad de percepción.

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La muestra, realizada en colaboración con Dundee Contemporary Arts de Escocia, incluía además de algunas de sus obras más representativas sus últimas creaciones, como Light Topography (Jane’sPool), donde crea a través de LEDs un relieve topográfico en baja resolución de nadadores en una piscina que evoca el movimiento y la profundidad del agua o Blur One, un panel de LEDs que muestraba el vídeo sin editar a una resolución mínima de una escena de las calles de Nueva York. En los últimos 20 años, Campbell ha conformado un cuerpo de obras que él divide en Instalaciones, Obras de Imágenes Fijas y Obras de Baja Resolución.

En la exposición destacó la instalación Last Day in the Beginning of March, una pieza que recreaba, a modo de homenaje, el último día en la vida del hermano del artista.

Respecto a las Obras de Imágenes Fijas se expusieron piezas como Dynamism of a Cyclist, una caja de luz donde se captura un viaje en bicicleta durante 90 segundos o Dynamism of an Automobile. Y dentro de las piezas que se podrían denominar de baja resolución se exhibieron, entre otras: Exploded View, una constelación en 3D de más de 1.000 bombillas que muestra el patrón de los desplazamientos de trabajadores en medios de transporte o la serie Home Movies 1040, donde el artista, desdibuja a través de una sucesión de fotogramas a muy baja resolución vídeos caseros obtenidos en EBay en una pantalla de LED’s.

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EL ARTISTA Jim Campbell nace en Chicago en 1956.

Graduado en 19578 en Ingeniería Electrónica y Matenmáticas por el Instituto de Tecnología de Massachussetts (MIT, con al menos una docena de patentes en el campo del procesamiento de la imagen, es un artista pionero en la transformación digital de datos en obras de naturaleza artística que cruza con arte contemporáneo, ciencia y tecnología.

Con una amplia trayectoria como cineasta, fusionará sus conocimientos científicos y su bagaje artístico creando, a

partir de 1988, instalaciones de lo que él llama “electrónica a medida”, diseñada de manera específica para cada creación artística.

Actualmente, vive y trabaja en San Francisco, California y su obra figura, entre otras, en las colecciones del Metropolitan Museum of Art, The Whitney Museum of American Art y The Museum of Modern Art de Nueva York, el Smithsonian de Washington D.C, el San Francisco Museum of Modern art, el Cincinnati Art Museum y el Berkely Art Museum.

La percepción en la obra de Campbell A través de su trabajo, Campbell juega con la manipulación de la imagen y reflexiona sobre el modo en que el ser humano procesa y decodifica la información visual.

En su obra reduce la cantidad de pixeles hasta la mínima expresión, empujando sus videos hasta los límites de la figuración y limitando la información que permite al ser humano reconocer una imagen.

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“Si uno trata de observar algo […] influirá en ello […] Cuanta más información trata uno de obtener de algo, menos obtiene” en palabras del propio artista. Campbell se sirve, en ocasiones, de filtros y pantallas de difusión que coloca frente a sus imágenes LED para “hacerlas más comprensibles”, volverlas más figurativas para el espectador. Para Campbell, “aprendemos cómo mirar estas imágenes mirándolas”.

Una interpretación luminiscente del tradicional juego de espejos.

El proceso de «ver» es una reconstrucción del cerebro, una recomposición basada en trocitos de información que pasan por distintos circuitos. Cuando se mira, lo que se ve depende tremendamente del contexto, no hay percepciones en términos absolutos.

Al privar a sus imágenes de las necesarias referencias a su entorno, las conexiones neuronales se ven interrumpidas produciendo en nuestro cerebro un efecto similar a la ingravidez espacial. Un vacío textual que Campbell aprovecha para explorar reacciones anímicas y sensoriales, y brindar nuevas dimensiones a los efectos cinéticos que se pueden conseguir con la manipulación de sistemas electrónicos. xyxz

Siempre hay un proyecto www.trilux.com/expertos-de-iluminacion

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