L A FIESTA DE LOS I N T ER N A T I ON A L EM M Y
The International Academy of Television Arts & Sciences entregó el pasado 20 de noviembre los 45th International Emmy Awards, en la tradicional cena de gala a la que asistieron más de 1,000 profesionales de la industria de la
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televisión de todo el mundo. La ceremonia fue presentada por el comediante Maz Jobrani y se llevó a cabo en el Hotel Hilton de New York. David Zaslav le entregó el Premio “Directorate Award” a Emilio Azcárraga Jean.
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AD S ALES EN A MÉR I C A L A T I N A
A M EN A Z A DE D I S R U P C I Ó N
U N A C I TA Q U E S E H A CE FUERT E
Ejecutivos de NBCUniversal, A+E Networks, AMC Networks y Sony Pictures analizan el panorama del segmento de ventas publicitarias en América Latina y describen las estrategias de sus compañías para 2018.
La Comisión Federal de Comunicaciones de Estados Unidos cambió el rumbo del mundo digital en el país con una reforma que puede ser el primer cimiento de una nueva etapa también a nivel global.
Ventana Sur, el evento que realiza el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina junto al Cannes Film Festival, dejó numerosos acuerdos internacionales para distribución y coproducción de films regionales.
AÑO 17 - EDICIÓN 144 ENERO 2018 redacción & diseño: ESI Impreso por: imprenta 2.0 Los artículos firmados no reflejan necesariamente la opinión de los editores. Para la reproducción total o parcial deberá hacerse expresa mención de la fuente. “Señal Internacional” es marca registrada de Fernando Calviño. Queda hecho el depósito que marca la ley 11.723. Registro Nacional de Propiedad Intelectual en trámite. Revista Señal Internacional es una publicación bimensual de Editorial Señal Internacional S.R.L.
10 · SEÑAL INTERNACIONAL
2018
Editorial Señal Internacional S.R.L.
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2ble Click QUÉ Y CÓMO SE CONSUME EN NETFLIX
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• México ocupa el primer lugar en el ranking de abonados con mayores visualizaciones por día.
• Según DATOS DE NETFLIX, el día más popular del año en cuanto a visualización mundial fue el domingo 1 de enero DE 2017.
SERIES “DEVORADAS” MILLONES DE HORAS DIARIAS FUERON CONSUMIDAS EN PROMEDIO DURANTE 2017.
WAPA TELEVISIÓN CAMBIA DE PRESIDENTE Hemisphere Media Group anunció que Javier Maynulet será el nuevo Presidente y Gerente General de WAPA Televisión, luego de que el actual mandatario, José Ramos, anunciara sus planes de retirarse para la primera mitad de 2018. A partir de ahora, ambos trabajarán de la mano para asegurar una transición adecuada. Maynulet llega a Hemisphere con más de viente años de administración financiera y experiencia operacional en los medios, con un fuerte enfoque en la televisión de habla hispana.
• ENTRE LOS Programas que fueron vistos por más de dos horas al día, FIGURAN “American Vandal”, “3%”, “13 Reasons Why”, “Anne with an E”, “Riverdale” E “Ingobernable”.
DIEGO GUEBEL DEJA DE SER EL DIRECTOR DE CONTENIDOS DE BANDIRANTES Tras seis años a cargo de los contenidos de la Red Bandeirantes de Televisión, Diego Guebel dejó su puesto dentro del grupo brasileño. A fines de 2011, luego de que BAND emitiera tres temporadas de la versión local de “CQC”, Guebel fue convocado para ocupar el cargo de Director General de Contenidos, con responsabilidad sobre la TV abierta y las señales de TV paga (Band News, Band Sports y Arte 1), protagonizando un hecho inédito para la cadena y el país: un argentino a la cabeza de la programación. Pesó sobre aquella designación el excelente vínculo generado con los directivos del grupo y la vasta experiencia del ejecutivo. Posteriormente, la gestión de Guebel en la Dirección de Contenidos le valió una promoción a Vicepresidente de TV.
MTV CONQUISTÓ A LOS JÓVENES DE ARGENTINA Tras el estreno del final de temporada de “MTV Caniggia Libre” el pasado 4 de diciembre, el programa se consolidó como el número uno entre los jóvenes de 18-24 años de edad en el universo de TV paga en Argentina, tomando en cuenta el ranking promedio de todos sus episodios estreno. Además, el reality show original de MTV Latinoamérica también es el título más visto en Argentina en MTV Play, la app del canal para ver contenido on-demand. Viacom exportará el reality a otros territorios y ya confirmó el estreno de “MTV Caniggia Libre” en España y Brasil. 12 · SEÑAL INTERNACIONAL
2018
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FUSION MEDIA GROUP SE ACOPLA A TELEVISA
TELEFE VUELVE A APOSTAR POR UN DRAMA BÍBLICO DE RECORD
Fusion Media Group anunció sus planes de expansión internacional en América Latina a través de un nuevo acuerdo multi-plataforna (digital y televisión) con Grupo Televisa por el cual la compañía de habla hispana adquirió la licencia de las marcas y el contenido de la colección de publicaciones digitales para México de FMG y lanzará una nueva cadena de cable en español. La nueva señal de 24 horas se llamará Fusion MX será distribuida por Televisa y ofrecerá programación en español producida localmente para un público mexicano joven, así como versiones locales de espectáculos desarrollados originalmente para la señal en Estados Unidos. Fusion MX será distribuido entre varios proveedores nacionales, llegando a casi 14 millones de hogares mexicanos, con potencial de distribución adicional a lo largo de toda América Latina.
La pantalla del canal de TV abierta argentino busca repetir el éxito que obtuvo con las historias bíblicas con el estreno de “José de Egipto”, producida por la cadena brasileña Rede Record, que luego de consagrarse en su país de origen, se convirtió en un éxito en todo el mundo. “José de Egipto” está protagonizada por Angelo Paes Leme (José), Mayte Piragine (Asenat), Celso Frateschi (Jacob), Denise del Vecchio (Lía), Leonardo Vieira (Faraón Apofis), Guillherme Winter (Rubén) y un gran elenco. La historia se ambienta en el año 1716 a.C., en una región de la Mesopotamia, cuando nace José, fruto de un milagro, dado que es hijo de Raquel, una mujer estéril, y de Jacob, un hombre que ya está en la vejez cuando este hijo es engendrado.
CUARTA EDICIÓN DE “TU CARA ME SUENA” ARRASÓ EN PANAMÁ
TV AZTECA LE VENDIÓ LA CADENA AZTECA AMÉRICA A HC2 NETWORK
“Tu Cara Me Suena” volvió a la pantalla de TVN Panamá con su cuarta temporada y no tuvo nada que envidiarle a las anteriores, ya que el formato de Endemol Shine Group obtuvo una aceptación masiva y “continuó demostrando que existe una solidez, lealtad y un gran afecto por parte de la audiencia panameña”, comentó Michelle Wasserman, VP Senior de Negocios Internacionales y Desarrollo de Contenido para América Latina de Endemol Shine Latino. El programa de dos horas y media de duración sostuvo un 37.9% de promedio de share durante todo el ciclo liderando así una vez más, el prime time de la pantalla panameña.
La compañía mexicana confirmó la venta de la señal abierta Azteca America a HC2 Network Inc., subsidiaria de HC2 Holdings, compañía ubicada en New York. “Hace un año anunciamos la reinvención de TV Azteca, que centra nuestro propósito estratégico en las sólidas operaciones de medios en México y maximiza nuestra rentabilidad en el exterior”, comentó Benjamín Salinas, Director General de TV Azteca. “La transacción complementa nuestra nueva visión de valor, y Azteca América y HC2 Network desarrollarán importantes acuerdos de distribución de contenidos”, agregó Salinas.
SEÑAL INTERNACIONAL 2018
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2ble Click
KEY DATA A un año de su lanzamiento en Estados Unidos, DirecTV Now llegó al millón de suscriptores. La plataorma introducirá nuevas herramientas como un servicio DVR en la nube, video 4K y más títulos On-Demand.
KESHET SE UNE AL CANAL PÚBLICO RADIO-CANADA Keshet International forjó una alianza estratégica con el brodcaster público canadiense Radio-Canada como parte de una iniciativa para apoyar el desarrollo y alcance internacional de las producciones en idioma franco-canadiense. El proyecto, liderado por Radio-Canada, busca brindarle apoyo a los productores canadienses independientes de habla francesa y mejorar su acceso a los mercados internacionales, para ayudar así a generar contenidos diversos y de alta calidad creados en Canadá y pensados para una audiencia internacional. Keshet International formará parte de la alianza estratégica junto a Cineflix Rights, Nordic World y France Télévisions Distribution para crear una red de distribución global.
DIANA COIFMAN, VP DE VENTAS DE 360 POWWOW y ANDERS MEDIA
UNIVISIÓN CERRÓ 2017 CON RÉCORDS DE AUDIENCIA Le señal en español de Estados Unidos logró su desempeño más alto en el primetime semanal de la temporada 2017/2018 con 1.7 millones en el segmento Total Viewers 2+, con 851.000 en Adults 18-49 y 394.000 en Adults 18-34. De esta forma, se consolidó como la cadena de habla hispana número uno durante el horario estelar por quinta semana consecutiva entre Adults 18-49 y Total Viewers 2+. Asimismo, el canal incrementó su audiencia en horario estelar en las últimas dos semanas de 2017 con aumentos de doble dígito entre Total Viewers 2+ (+10%), Adults 18-49 (+19%) y Adults 1834 (+22%). 14 · SEÑAL INTERNACIONAL
2018
La ejecutiva se suma como VP de Ventas a 360 Powwow y Anders Media para la distribución de “Kally’s Mashup”, el show infantojuvenil que cuenta con 75 episodios de 1 hora en su primera temporada y que ambas compañías producen para Nickelodeon Latinoamérica en los estudios de Telefe, Argentina. Coifman estará a cargo de la venta de los derechos de emisión en televisión abierta en toda América Latina y el US Hispanic. La ejecutiva, quien recientemente dejó Telefe Internacional luego de muchos años de formar parte de su equipo de ventas, concentrará su atención en la venta de “Kally’s Mashup”, en respuesta a la demanda que ya existe en el mercado por el show.
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2ble Click
FOX filma NUEVA PRODUCCIÓN EN BRASIL
CARACOL NEXT CERRÓ UN AÑO CON RÉCORD DE REPRODUCCIONES
la unidad de medios digitales de Caracol Televisión celebró los más de 90 formatos originales que han alcanzado alrededor de 400 millones de reproducciones mensuales.
Eccho Rights y Ay Yapim
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expanden su acuerdo
Ambas compañías reforzaron su acuerdo de cooperación para que la distribuidora maneje las ventas internacionales de “Stiletto Vendetta”, la última serie de la compañía productora turca. El programa ha registrado niveles de audiencia cada vez más altos desde su lanzamiento por la pantalla de Star TV en Turquía el pasado octubre. En el segmento demográfico AB, la serie se ubica como la más vista en el prime time de los martes, con más de 20% de share. “Ay Yapim sigue rompiendo barreras y creando las series dramáticas más impresionantes, no solo en Turquía sino en cualquier parte del planeta”, señaló Fredrik af Malmborg, Managing Director de Eccho Rights.
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2018
FOX Networks Group Latin America comenzó a filmar SU “Ouro Branco” (título tentativo), drama basado en una historia real acerca de la guerra entre los carteles narcos de Rio de Janeiro en los años 90. El rodaje se desarrolla entre Brasil y Uruguay y llegará a toda la región durante este año.
Sabbatical
crece en el mercado hispano Sabbatical Entertainment cerró 2017 con la venta de su programa original “Lo Mejor de Lo Mejor 2017”, que se emitió a través del Canal 22 de Los Ángeles durante fin año y principios de 2018. “Para nosotros es un gran placer trabajar nuevamente con Miguel Somoza’’, mencionó Otto Padrón, Presidente de Meruelo Media la compañía matriz del Canal 22 KWHY-TV. “Sabbatical ofrece un robusto catalogo de contenidos para todas nuestra plataformas de TV, digital y radio. La calidad editorial y visual de ´Lo Mejor de Lo Mejor 2017 ´es verdaderamente extraordinaria”, continuo Padrón. “Con este programa especial de dos horas, Meruelo Media ha celebrado la despedida de 2017”, agregó.
billones de dólares serán los ingresos que alcanzarán las plataformas OTT en 2020, con una fuerte suba con respecto a 2017, que registró $64 billones.
Cine.ar Play se lanza a NIVEL INTERNACIONAL La plataforma de video bajo demanda del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina, desarrollada en conjunto con ARSAT, CINE.AR PLAY, anunció el lanzamiento de la sección Internacional, con más de 150 títulos que se podrán ver en forma gratuita en todo el mundo.
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agenda DESTACADA MIÉRCOLES 17
MARTES 16 Screening Globo Fontainebleau Miami Beach
Brandon Tartikoff Legacy Award Fontainebleau Miami Beach
Versailles Tower, Glimmer Ballroom. 8.00 - 10.00 AM
JUEVES 18 Panel: Unscripted Breakfast Fontainebleau Mona Lisa Ballroom 9.35 AM - 10.20 AM
Entre los productos destacados de su catálogo de producciones, que se presentará al mercado internacional durante la feria, la empresa brasileña anuncia el lanzamiento de la serie “La Fórmula”, una comedia romántica sobre un inusitado triángulo amoroso que involucra a un hombre y a dos versiones de una misma mujer.
Los ganadores del 15° Premio Anual “Brandon Tartikoff Legacy”, el prolífico productor ejecutivo Greg Berlanti (“Arrow”, “Flash”), el Presidente de NBCUniversal Internacional y Telemundo, Cesar Conde, la premiada actriz Jane Fonda (“Grace y Frankie”), el Presidente de TNT y TBS, Kevin Reilly, y el actor Tom Selleck (“Blue Bloods”), recibirán el prestigioso premio en una recepción especial dentro del marco NATPE.
Viacom Party Perez Art Museum
Opening Party Fontainebleau Poolside
7.30 PM
Panel: The Next Hot Country to Export Fontainebleau Ocean Tower Salon 2 A
6.00 - 8.00 PM
La compañía abre el año con su típica celebración para clientes y colegas de la industria audiovisual. Este año el destacado de la fiesta será la presencia del artista Juanes, cantante y músico colombiano de pop latino y rock en español que fusiona diversos ritmos musicales. En 2017, el videoclip es el primer single del nuevo álbum “Mis planes son amarte” fue estrenado en exclusivo por la pantalla de MTV.
Ausipciada por Kanal D como principal sponsor, junto a Olympusat y Signal Media, la tradicional fiesta de apertura contará con la actuación en vivo del músico Elvis Crespo, quien con su debut discográfico como solista en el género del merengue se convirtió en uno de los grandes hits de la industria hispana.
18 · SEÑAL INTERNACIONAL
NATPE 2018
2018
Un momento para discutir cómo es la creación de éxitos que pueden generar franquicias y cómo ese proceso exige una creatividad intensa, que produzca destreza y talento capaces de conectarse con el público e impulsar la conversación social.
Panel: Latin America Summit Fontainebleau Ocean Tower Salon 1 B/C 10.00 AM - 12.15 PM
Distribuidores y compradores que tienen el pulso del contenido global se unen para compartir su perspectiva sobre estas tendencias latinoamericanas, identificar los orígenes y debatir los desafíos que deben enfrentar para poder encontrar el próximo gran show. La sesión tendrá una presentación de Eurodata. Una mañana especial para todo lo referiado a negocios en América Latina, tanto en broadcasting como digital. Presentaciones y puntos de vista de los principales ejecutivos, talentos e influyentes de la región, con discusiones y netwroking, ideales para quienes buscan hacer negocios en el continente.
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NATPE 2018 MRS. FAZILET AND HER DAUGHTERS k INTER MEDYA
TELENOVELAS
QUERER SIN LÍMITES k GLOBO Una ambiciosa mujer que por amor decide abandonar la facultad de derecho y termina envuelta en el mundo del crimen.
La señora Fazilet y sus hijas son una familia que vive una vida modesta. El único sueño de la señora Fazilet era hacerse rica, pero no lo ha conseguido.
Al Aire
160 x 60 Minutos o KNIGHTFALL A+E NETWORKS
o JUDA BANIJAY RIGHTS
Estreno Género: Series Idioma: Inglés Productora: A+E Studios
DRAMA
NON SCRIPTED
Estreno Año de producción: 2017 Productora: United Studios País: Israel Canal: HOT Idioma: Hebreo
10 x 60 Minutos
8 x 45 Minutos
ALL TOGETHER NOW k ENDEMOL SHINE GROUP
MARRIED AT FIRST SIGHT k RED ARROW STUDIOS
Estreno Territorio Original: UK Canal: BBC One Lanzamiento: 2018 Productora: Remarkable Television
Género: Factual Entertainment Productora: Snowman Productions Canal: DR1/DR3 Dinamarca y Lifetime US
Formato
90 x 60 Minutos
o ALL THE MONEY IN THE WORLD TELEFILMS Elenco: Mark Wahlberg, Michelle Williams, Christopher Plummer Director: Ridley Scott
COCAINE GODMOTHER k A+E NETWORKS
FILM
Genre: Biopic Idioma: Inglés Productora: Asylum Entertainment
LUCKY FRED k IMIRA ENTERTAINMENT Target: 6-12 Género: Comedia y Aventura Formato: 2D HD Animation Co-productores: Imira Entertainment, Televisió de Catalunya, Rai Fiction
ANIMACIÓN 22 · SEÑAL INTERNACIONAL
104 x 12 Minutos
2018
o KOZAKY FOOTBALL J2911 MEDIA Estreno Productora: ArtNation Corporation Género: Deportes Formato: Animation series spin-off
8 x 15 Minutos Especial de 1 x 3 Minutos
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DESTACADOS WOUNDED LOVE k KANAL D
o CAMELIA, LA TEXANA SOMOS DISTRIBUTION
Historia de una familia destrozada en una guerra colosal y tratando de reunirse de nuevo, durante los años de ocupación, donde nadie podía saber quién era el traidor ni el héroe a simple vista
En los años ‘70, Camelia huye con su madre de uno de los capos más importantes de México, Don Antonio.
Temporada 2
60 x 45 Minutos o SANDRO DE AMÉRICA VIACOM INTERNATIONAL
o THE ASSASSINATION OF GIANNI VERSACE: AMERICAN CRIME STORY 20th CENTURY FOX Estreno Género: Drama Canal: FX País. USA
Estreno Año de Producción: 2017 Género: Miniserie Productora: Telefe y The Magic Eye
9 x 60 Minutos
13 x 60 Minutos
o CHILD SUPPORT BANIJAY RIGHTS
MAKING A MODEL WITH… k A+E NETWORKS
Estreno Canal: ABC País: USA Género: Game Show Productora: Banijay Studios North America.
Estreno Género: Formato Productora: Hud: Sun Media
Formato
Formato
o HALLMARK MYSTERY MOVIES COLLECTION RMVISTAR Género: Misterio/Drama Franquicia: Aurora Teagarden Mysteries Canal: Hallmark Channel País: USA Idioma: Disponible en español
o JEEPERS CREEPERS 3 CDC UNITED NETWORK Género: Horror Director: Victor Salva Elenco: Gina Philips, Jonathan Breck, Meg Foster Año de producción: 2017 Derechos: TV abierta, TV paga, VOD, SVOD.
40 x 120 Minutos UNIVERSO Z k RMVISTAR
THE TREASURE ISLAND k MONDO TV
Género: Serie Pre-escolar Productora: Super8 Produções País: Brasil Canal: Nick Jr.
Género: Aventura Target: 6-12 Tipo de producción: 3D CGI Full HD
13 x 30 Minutos
26 x 26 Minutos
SEÑAL INTERNACIONAL 2018
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PANORAMA
América Latina abre su mente a una nueva generación Con programas paradigmáticos, diferentes shows a lo largo de América Latina animan a los espectadores a entender a las nuevas generaciones, en un cambio transcendental en la estrategia de programación de la región.
A
ún cuando los nuevos contenidos se extienden a lo largo de todo el año, la temporada que comienza en enero sigue siendo un período clave para probar novedades de programación. Desde mediados de agosto hasta fines de diciembre de 2017, se lanzaron más de 2970 nuevos programas a lo largo de 48 territorios. Las creaciones originales aún representan más de la mitad de ellas (56%). Los países de América Latina alcanzan la misma proporción a nivel mundial, excepto algunos países como Venezuela, con programas de importación principalmente, o Argentina, en donde se transmiten prácticamente solo creaciones originales. En esta temporada, los nuevos lanzamientos desarrollaron la noción de apertura mental en todo el mundo, algo que también ocurrió en América Latina. Con programas paradigmáticos, diferentes shows animan a los espectadores a entenderse al exponerse a las generaciones más jóvenes. Esta mirada profunda sobre las nuevas particularidades sociales va un paso más allá con los programas sobre aceptación de diferencias sociales. Sin embargo, esos nuevos contenidos también muestran que cuando las personas no logran adaptarse a la sociedad en la que viven, pueden cruzar la línea de la desviación social y aislarse de la sociedad. Esta nueva etapa de apertura tiene como eje central a las audiencias jóvenes. La adolescencia es un viaje personal donde cada persona intenta aprender y descubrir por sí misma, y los juegos pueden ser una sola manera interesante. En el programa argentino “Por Una Moneda”, lanzado por Canal Trece, los estu-
diantes de diferentes escuelas compiten entre ellos y desafían al anfitrión para ganar un viaje. Otro nuevo programa de entretenimiento que incluye a jóvenes es la competición de talentos “Cantan Los Consentidos”, transmitido por Tves en Venezuela. En este programa, los niños de 5 a 11 años pueden subir al escenario para mostrar sus dotes musicales. El giro es que deben presentarse y competir con uno de sus parientes.
MAYOR PLURALIDAD Los estrenos de esta temporada también se enfocaron en la aceptación personal y global de aquellos que viven al margen de la sociedad, independientemente de su religión, apariencia física, estado mental o elecciones personales. La serie documental mexicana “Diversos Somos”, lanzada en Canal 11, pretende hablar abiertamente sobre cómo las personas tratan a aquellas que poseen diferentes preferencias sexuales. Su autor, Alejandro Andrade Pease, considera que es necesario generar un cambio social. Sobre el mismo tema con un tono más claro, se destaca la serie colombiana “Testosterona Pink”, que se transmitió solo en línea en el sitio web de Caracol y en YouTube. Esta comedia corta sigue a Germán, un homosexual que decide volver a la heterosexualidad. Se lleva a cabo en el departamento que el protagonista comparte con su ex novio Daniel y con Jerónimo, un personaje milenario. El contenido de entretenimiento tamm “Un Gallo Para Esculapio” - Telefe y Turner
m “Testosterona Pink” - Caracol
bién refleja el mundo complejo en el que vivimos. A veces, las personas no logran adaptarse a este complicado entorno y pueden tomar el camino equivocado. La serie brasileña “Cidade Proibida” de Globo, lanzada en septiembre de 2017, está basada en los cómics de Wander Antunes y utiliza algunos elementos nórdicos del thriller negro. El personaje principal, un detective en Río de Janeiro en la década de 1950, juega con los límites mientras se sumerge en un universo lleno de secretos y se involucra con gente tan agradable como peligrosa para resolver crímenes. Por su parte, en Argentina, Telefe lanzó la ficción “Un Gallo Para Esculapio”, que sigue a un hombre que llega a Buenos Aires desde la provincia de Misiones para buscar a su hermano. Para saber más sobre la desaparición de su hermano, se infiltra en una organización criminal, que roba un camión que transporta mercadería. Estos shows son ejemplos claros de tendencias que muestran que con un enfoque único es posible un mensaje plural y global. Por By Candice Alessandra, Media Consultant - Eurodata TV Worldwide
¿Desea saber más sobre ratings y tendencias de programación en más 50 territorios del mundo? Manténgase actualizado y descubra nuevas tendencias editoriales y programas de éxito en el informe NoTa Trends. Para obtener más información sobre este y otros productos y servicios de Eurodata TV Worldwide, contáctese con François Lhomme
Por Diego Alfagemez
24 · SEÑAL INTERNACIONAL
2018
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PRODUCCIÓN
m Benjamín Salinas recibe una distinción de parte de Paul Zik durante el último Mipcom. m Benjamín Salinas
“La oferta actual no satisface la demanda de contenido premium” Benjamín Salinas, CEO de TV Azteca, explicó los fundamentos de la creación de Dopamine, la nueva casa productora del Grupo Salinas que busca generar contenidos originales de calidad para todas las audiencias y plataformas.
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urante el último MIPCOM, un nuevo player de producción de contenidos se lanzó a nivel global. El Grupo Salinas presentó oficialmente Dopamine, una nueva empresa independiente que generará contenidos originales de calidad para todas las audiencias y plataformas. “La demanda de contenido premium no está siendo satisfecha por la oferta actual. Vemos que hay muchas pequeñas y medianas compañías de producción en América Latina que están haciendo buenos contenidos, pero no en la calidad que está necesitando el mercado. En Dopamine queremos estar un paso adelante de todos los demás y empezar a producir formatos y contenidos de alta calidad con guiones originales”, comentó Benjamín Salinas, CEO de TV Azteca, en diálogo con Señal Internacional. “Queremos invertir dinero real en cada episodio y convertirnos en un referente a nivel internacional. En Azteca no lo podemos hacer porque es un mercado particular con visión local. Dopamine está pensado para el mercado global, no para producir para el mercado nacional. Si TV Azteca
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2018
quiere comprar una ventana de sus producciones, lo puede hacer, como también estará disponible para Televisa, Imagen o cualquier otro cliente”, agregó el ejecutivo. Esta nueva iniciativa de Grupo Salinas asegurará un presupuesto inicial de 200 millones de dólares, permitiéndole ser un jugador global, atraer al mejor talento delante y detrás de cámaras, con directores, productores, guionistas, editores y creadores de clase mundial. “La audiencia está consumiendo cada vez más entretenimiento, pero también está eligiendo con mayor cuidado dónde lo quiere ver. Nosotros vemos que el mundo de hoy es complejo. Estamos rodeados de nuevas plataformas y modelos de negocios. Este ecosistema se va a seguir complejizando, y para estar arriba de la competencia, nuestro modelo es hacer contenidos de primera calidad con una visión global”, resaltó Benjamín Salinas.
SELLO ORIGINAL Dopamine nace con el objetivo de crear contenido original de nueva generación. La compañía generará, desarrollará
y producirá historias para todo tipo de plataformas de distribución, con nuevos modelos de negocio y alianzas estratégicas para codesarrollo y coproducción. “Nuestra oferta local va a seguir su camino y voy a seguir estando en contacto con nuestras audiencias con relación a qué necesitan y están consumiendo”, dijo el CEO de TV Azteca. “El mercado global permite invertir mucho más dinero en un determinado producto y, por lo tanto, generar producciones premium. La empresa local puede adquirir nuestro contenido, pero no va a estar pensado a escala local”, agregó. El primer proyecto de Dopamine será la coproducción junto a Sony Pictures Television de una serie épica sobre la vida de María Magdalena. “Va a ser una superproducción muy ambiciosa con mucho dinero que se va a invertir. Lo que estamos buscando es alianzas con jugadores internacionales que quieran producir contenido y estamos en conversación con muchos de ellos”, explicó Salinas. “El proyecto que tenemos con Sony es emblemático porque marca la vara de calidad de nuestros contenidos. Sony es un socio estratégico y nos sentimos cómodos de que nos acompañe en este proyecto. Hemos trabajado con ellos en el pasado y nos ha ido muy bien. Siempre y cuando esté en relación con nuestra estrategia, estamos abiertos a la búsqueda de productoras en otros países y al desarrollo de guiones de terceros. Vamos a generar un espacio de networking de pequeñas y grandes empresas para aportar los contenidos y recursos necesarios para cada proyecto”, concluyó el ejecutivo. Por Diego Alfagemez /senalint
PANORAMA
Ad Sales: en busca de la mejor manera de llegar al consumidor Ejecutivos de NBCUniversal, A+E Networks, AMC Networks y Sony Pictures analizan el panorama del segmento de ventas publicitarias en América Latina y describen las estrategias de sus compañías para 2018.
ventas publicitarias, describieron las estrategias de sus compañías y anticiparon sus planes para este 2018.
C
on la irrupción de las plataformas digitales y las nuevas tecnologías, el panorama de ventas publicitarias cambió radicalmente. Los clientes se alejaron de los modelos clásicos de televisión paga o abierta y comenzaron a demandar experiencias más completas. De esta forma, los anunciantes debieron adaptar sus negocios para satisfacer estas nuevas necesidades de los clientes, quienes con el correr de los años se volvieron más exigentes y minuciosos. En este contexto, la inversión publicitaria sigue siendo uno de los temas que más preocupan a las empresas. Este año, el gasto global en Ad Sales crecerá un 4.1%, alcanzando los $578.000 millones de dólares para finales de diciembre, con bajas marginales en América del Norte, Europa Occidental y Asia Pacífico, y subas en América Latina y Europa Central y Oriental, según los últimos datos de Zenith. En diálogo exclusivo con Señal Internacional, representantes de las compañías más destacadas de la industria analizaron el panorama actual de las
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NBCUNIVERSAL
Arlyne Hands-Obregon, VP de Ventas Publicitarias para América Latina PANORAMA EN AMÉRICA LATINA “En NBCUniversal vemos al territorio como un área de mucha oportunidad, con retos y particularidades en cada uno de los mercados. En 2017 experimentamos varias tragedias naturales, así como inestabilidad política y económica en algunos mercados, lo que afectó las operaciones regulares de la industria y creó incertidumbre. Sin embargo, supimos enfrentar los desafíos y lograr resultados muy positivos”. NECESIDADES DE LOS CLIENTES “Los clientes están buscando solucio-
nes para asociar sus contenidos con los canales que puedan llevar su mensaje a todas sus audiencias de forma más estratégica y efectiva. Encuentran mucho valor en asociarse con producciones originales y suelen tener muy buenos resultados en audiencia”. ESTRATEGIA DE NEGOCIOS “En NBCUniversal contamos con un área denominada NBC Unlimited, que nos permite desarrollar contenidos ‘a la carta’ para satisfacer las necesidades de los clientes y llevar una relación que puede variar en complejidad: desde un simple ‘spoting’ hasta una alianza estratégica a largo plazo. También brindamos mucho apoyo a las producciones originales y eventos en vivo y de alfombra roja. En el plano digital, tenemos una oferta derivada de las plataformas que nos permite ofrecer una solución sólida a los clientes y que además cruza todas las pantallas”. OBJETIVOS 2018 “NBCUniversal se ha consolidado como un grupo de señales de renombre, como Universal, Studio, Syfy, E! y Telemundo Internacional. Ahora, con la robusta oferta digital que hemos desarrollado, buscamos tener un sexto canal que complemente el contenido on-air y digital, llevando el mensaje de los clientes a donde quiera que estén sus audiencias. La perspectiva para este 2018 es seguir creciendo y abriendo oficinas y operaciones, ahora en los mercados de Panamá y Guatemala”.
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Crecimiento de Inversión por Regiones 2017/2018 (%)
A+E NETWORKS
Dennis Seda, Director de User Creative Solutions para América Latina
5. Europa del Este y Asia Central 6. Fast Track Asia +3,4%
1. América del Norte
+3,4%
3. Europa Central y del Oeste
NECESIDADES DE LOS CLIENTES “Los clientes buscan lograr una comunicación con sus usuarios mucho más ‘costo-eficiente’, que les permita generar nuevas métricas y metas de alcance a futuro. Las marcas se quieren integrar a las producciones de contenidos comerciales, buscan ser parte del equipo de producción bajo un papel de productores ejecutivos que les permita entrar en la dinámica de producción y asegurar su visibilidad de marca”. ESTRATEGIA DE NEGOCIOS “Hoy nuestros clientes se han convertido en ‘media partners’ trayendo, además de sus presupuestos, a otros socios a la mesa, buscando una mayor fuerza en la distribución de sus contenidos y campañas. A+E Networks Latinoamérica es una opción más completa gracias a la entrada de nuevas plataformas que nos aseguran
+6,5%
2. América Latina
8. Oceanía
PANORAMA EN AMÉRICA LATINA “Aunque no vemos un incremento significativo en los presupuestos de publicidad en general, se respira un ambiente muy positivo en lo que a nuevas formas de llegar a los usuarios se refiere. La búsqueda de una nueva distribución de contenidos comerciales ha llevado a los players a desarrollar productos que se puedan acomodar tanto a las pantallas lineales como a las no lineales”.
+10,2%
7. Japón 4. MENA -6,3%
+3,1% +2,5% +2,0% Fuente: Zenith
un nivel de conversación mucho más dinámica con nuestros usuarios”. OBJETIVOS 2018 “En cada una de nuestras marcas el crecimiento ya comenzó: nuevos formatos cortos y medianos forman parte del nuevo ‘grid’ lineal para este 2018. Nuestra visión como publishers dentro de nuestro medio digital es prioridad y la distribución en VOD y OTT es algo obligado a la hora de integrar nuestros contenidos en todas las plataformas”.
AMC NETWORKS
Héctor Costa, Vicepresidente de Ventas Publicitarias para América Latina
PANORAMA EN AMÉRICA LATINA “La industria de la televisión paga ha tomado un ‘slow down’ y las inversiones han bajado un poco en relación a los porcentajes que se registraban anteriormente. Mucho tiene que ver la digitalización y el crecimiento de todo lo digital. No obstante, la televisión paga todavía crece, y lo hace muy por encima de la abierta. En nuestro caso, crecimos el doble de lo que creció el promedio del mercado y estamos contentos con los resultados”. NECESIDADES DE LOS CLIENTES “Para los clientes, comprar el ‘spoteo’ ya no es algo atractivo. Obviamente, sí buscan los ratings. Tenerlos significa que muy posiblemente uno va a entrar en la compra del anunciante. Además, cada vez más las compañías buscan la integración de otras cosas, siendo la prioridad número uno la parte digital”. ESTRATEGIA DE NEGOCIOS “Le damos mucha importancia a las redes sociales, tratamos de usar todo lo que tenemos a disposición en el SEÑAL INTERNACIONAL 2018
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PANORAMA Top 10 Países de Mayor Inversión Publicitaria 2017-2020 (Millones de Dólares) 19.705
USA 14.209
CHINA INDONESIA
3.017
INDIA
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UK
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JAPAN
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BRASIL RUSIA
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ALEMANIA
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AUSTRALIA
1.322
Fuente: Zenith
mundo digital y lo hacemos dentro de los parámetros que podemos sin damnificar nuestras marcas, subiendo a los anunciantes a nuestras posibilidades. La parte digital ayuda a atraer a clientes nuevos”. OBJETIVOS 2018 “Todo va depender de la parte digital, de cuánto podemos crecer en alcance y en términos de llegada a la gente. Obviamente la televisión tiene un peso mucho más grande que la parte digital, aunque esta última tiene un número mejor por el alcance que todavía tienen nuestros productos. No obstante, creemos que el crecimiento más fuerte va a ser en la parte de TV. En este 2018 atinamos a crecer entre un 30% y un 35% sobre lo que se va a facturar este año calendario”.
SONY PICTURES TELEVISION NETWORKS Irving Plonskier, Vicepresidente Senior
de Ventas Publicitarias para América Latina PANORAMA EN AMÉRICA LATINA
Inversión Publicitaria Global por Medio 34,3 31,4 28,8
19,5
17,8 15,5 9,7
7,5
Diarios
5,2
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6,2 5,7
3,9
Revistas
“América Latina es un mercado bastante complicado, que cambia muy rápido. En cierto modo, el mercado tradicional está desapareciendo. Se ve una gran diferencia entre TV abierta, paga
1.942
0,7 0,9 Televisión
Radio
Fuente: Zenith
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Cines
Via pública
Desktop internet
Internet Movil
y digital”. NECESIDADES DE LOS CLIENTES “Los clientes se están volviendo más demandantes, quieren algo más allá del comercial de 30 segundos: quieren una solución. A su vez, se volvieron más abiertos en relación a las sociedades que forman y a cómo crear soluciones, cosas que sean relevantes pero que a la vez tengan sentido con el negocio de sus empresas. Ellos buscan la forma de conectar sus marcas con nuestra audiencia, construir esa relación, ese diálogo”. ESTRATEGIA DE NEGOCIOS “El 2017 fue un año que nos redefinió y nuestros números fueron excelentes. Fuimos capaces de sacar ventaja con One Sony, creando una nueva solución céntrica para los clientes. Es por esto que crecemos mucho más rápido que el promedio del mercado, aproximadamente un 60% más rápido. Nosotros ya no nos referimos a lo digital, sino que lo entendemos como lineal versus no lineal. Cuando presentemos una solución, nos aseguramos de que funcione para cualquier caso”. OBJETIVOS 2018 “Somos muy optimistas para este 2018. Los clientes están más abiertos a las soluciones y nosotros ofrecemos una propuesta única que nadie puede siquiera igualar”. Por Federico Marzullo
2020
/senalint
DISTRIBUCIÓN
“Al ser un estudio independiente, creamos relaciones estrechas y flexibles”
m Angel Orengo
Angel Orengo, Executive Vice President, Distribution, EMEA, de Sony Pictures Entertainment explica cómo se posiciona, la compañía a la hora de crear estrategias creativas de distribución global.
C
on shows como “Paquita, la del barrio” y “La Bandida”, Sony Pictures Entertainment reafirma su estrategia de ofrecer shows producidos y enfocados en las preferencias actuales de las audiencias de la región. En este contexto, Angel Orengo, Executive Vice President, Distribution, EMEA, en la compañía, explica los desafíos de una estrategia que mezcla objetivos locales y globales. ¿Cómo es la estrategia de Sony Pictures para la distribución multiplataforma de sus producciones? “Al no tener una cadena en Estados Unidos, ha sido un reto tener programas en televisión norteamericana. A través de los años eso no ha dado una fuerza muy importante como estudio porque nos ha llevado a crear alternativas interesantes. Hace muy poco fuimos de los primeros en
trabajar una sociedad más estrecha con Netflix y Amazon. El tener que ser creativos no ha dado habilidades que otros quizá no pueden tener porque están enfocados en producir para su cadena y eso trae ciertas limitaciones demográficas”. ¿Cómo se mezclan productos originales de Sony con producciones de otras compañías? “La necesidad global nos llevó a representar otros productos, lo que trajo a nuestro catálogo shows como “House of Cards”. Es otro camino para crecer y fortalecernos. Hoy tenemos otra serie llamada “Counterpart”, en donde el mismo actor representa dos papeles en dos dimensiones distintas, en un mundo de ciencia ficción sutil. Nuestra estrategia de adquisiciones nos permitió traer productos adicionales que fortalecen nuestra oferta”. ¿Ayuda ser una empresa independiente en un contexto tan competitivo? “Al ser un estudio independiente, creamos relaciones muy estrechas con el talento tanto delante como detrás de cámara, y como no tenemos una cadena que nos obligue a producir determinado producto, creamos un ambiente positivo y flexible. Allí, un productor o escritor puede traer su producto o proyecto y nosotros buscamos el hogar perfecto, ya sea en TV abierta, Netflix o Facebook. Esto nos permite ser creativos en la manera de vender”.
q “Paquita”
¿Qué diferencias y similitudes observa entre las audiencias globales? “Hay muchas diferencias alrededor del 32 · SEÑAL INTERNACIONAL
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mundo, pero al final del día la gente está buscando historias que conectan con sentimientos profundos. Lo que sí encuentro es que el producto norteamericano tiene que ser mejor que nunca porque se está produciendo mucho localmente y hay mucha producción internacional también. Muchas empresas están produciendo para ellos mismos, están buscando modelos de negocios nuevos, hay muchas enfocadas en ser dueñas de lo contenidos para tener todos los derechos que necesitan para las múltiples pantallas. Nosotros tenemos que trabajar muy de cerca con ellos para poder explotar de la manera adecuada el producto en su país y de la manera que necesiten”. ¿Cada producto y cliente necesita generar nuevos modelos de negocio? “Son las grandes historias las que conmueven y las que funcionan en todo el mundo, sin importar el lenguaje ni la cultura. Hoy estamos haciendo negocios con clientes en Francia, Italia y Alemania, con los que no habíamos hecho negocios antes. Están negociando “The Good Doctor” y “Shark Tank”, que es un formato que hemos adaptado en muchos países. Cada mercado tiene diferentes niveles de avance. Algunos están mas diversificados, otros tienen mayor o menor penetración de ciertos géneros, y lo que tratamos de hacer es buscar soluciones creativas locales”. Por Diego Alfagemez /senalint
PANORAMA
Neutralidad de la red:
transición puede resultar difícil para los consumidores, ya que los monopolios locales efectivamente podrán aprovechar sus nuevas libertades para limitar el acceso a los servicios o implementar tarifas discretas para servicios de terceros.
una amenaza de disrupción
BATALLA EN VIVO
La Comisión Federal de Comunicaciones de Estados Unidos cambió el rumbo del mundo digital en el país, en una reforma que puede ser el primer cimiento de una nueva etapa también a nivel global.
Ganancias en TV Paga - USA 160 140
$ billones
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Cable
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Digital SVOD
Fuente: IHS Markit
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Suscripciones Video - USA 280 240 Millones de suscriptores
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l pasado 14 de diciembre, la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) de Estados Unidos eliminó las protecciones de neutralidad de la red en el país. Los defensores de este formato de desarrollo y consumo en internet sentenciaron de muerte al ecosistema digital tal como lo conocemos hoy. Por su parte, los argumentos contrarios a la neutralidad de la red afirman que esta derogación estimulará la inversión en infraestructura, sugiriendo que las regulaciones actuales han inhibido la inversión en infraestructura al limitar el rendimiento de la inversión. Según esta visión, eliminar esas protecciones puede estimular la innovación y la inversión, pero implícitamente lo haría elevando el costo general de los
Digital SVOD
Fuente: IHS Markit
servicios con una gama de estructuras de tarifas mucho más complejas. Si la desregulación es una estrategia efectiva, entonces esos mejores rendimientos una nueva competencia que, según los críticos de la neutralidad de la red, llevará a una mejor protección y resultado para los consumidores. Según el informe de IHS Markit, titulado “Neutralidad de la red en los Estados Unidos: una historia única y futura”, la banda ancha en este país está disponible en 9,1 millones de los 11,2 millones de bloques del último censo. Sin embargo, el 38% de quienes poseen un proveedor de banda ancha dependen de un solo proveedor con velocidades de servicio razonables, y el 10% tiene velocidades que no alcanzan las velocidades anunciadas de 10 Mbps. El período de
El video será el campo de batalla clave para este cambio regulatorio. Con un ingreso promedio por usuario (ARPU) de $80 por servicios de televisión por cable, los consumidores de Estados Unidos pagan considerablemente más por plataformas de video con respecto a otros países desarrollados. Por ejemplo, la televisión por cable en Europa occidental genera un ARPU de solo $19.49 por mes. Los ingresos de los servicios de televisión paga están, por lo tanto, muy amenazados por los proveedores de televisión de más bajo costo (OTT), que están ganando rápidamente nuevos suscriptores y permitiendo el corte de proveedores tradicionales. “A pesar de las fuertes disposiciones actuales de neutralidad de la red, la industria móvil ha probado los límites de lo que se puede considerar como gestión de red”, expresó Seth Wallis-Jones, analista principal de IHS Markit. “Los operadores de redes de cable e inalámbricas han sido investigados y, en ocasiones, sancionados por probar el entorno regulatorio. Esos casos ofrecen una idea de las perspectivas para un mercado más desregulado, lo que ilumina las posibles opciones estratégicas para los operadores de redes fijas. Los resultados de esos movimientos estratégicos representan escenarios que van desde ‘bueno’ a lo ‘distópico’, con muchos resultados que pueden ser tanto locales como transitorios a medida que se desarrolla la dinámica del mercado competitivo. El estado de la neutralidad de la red también ha estado en constante cambio a medida que varía la administración y los objetivos de la FCC. Mirando hacia adelante, ese estado de flujo es probable que continúe”, explicó. Por IHS Markit /senalint
PREMIACIONES
International Emmy Awards,
la gala de los contenidos internacionales Maz Jobrani
La premiación se llevó todos los flashes de la noche de New York. “Endless Love”, de Ay Yapim y distribuida por Inter Medya, recibió el premio a la Mejor Telenovela, y “Sr. Ávila”, show original de HBO Latinoamérica fue reconocida como el mejor Programa Primetime en Estados Unidos de habla no inglesa.
T Luis Peraza y Roberto Rios (HBO)
David Zaslav (DISCOVERY), Emilio Azcarraga (TELEVISA) y Bruce Paisner (INT. ACADEMY)
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he International Academy of Television Arts & Sciences entregó el pasado 20 de noviembre los 45th International Emmy Awards, en la tradicional cena de gala a la que asistieron más de 1,000 profesionales de la industria televisión de todo el mundo. La ceremonia fue presentada por el comediante Maz Jobrani, y se llevó a cabo en el Hotel Hilton de New York. El Directorate Award y las once estatuillas del Emmy fueron presentadas por la Academia Internacional durante la noche. Allí el CEO de Discovery Communications, David Zaslav, entregó el Premio Directorate Award a Emilio Azcárraga Jean, Presidente del Directorio, y Presidente y CEO del Grupo Televisa, el proveedor de contenido en español más grande del mundo y el mayor proveedor de televisión paga y televisión abierta de México. Los once programas ganadores de premios internacionales Emmy abarcan ocho países: Bélgica, Canadá, Francia,
Alemania, Noruega, Turquía, el Reino Unido y los EE. UU. Ellos son: “Hip-Hop Evolution” (Programación de Artes), Kenneth Branagh (Mejor Actor), Anna Friel (Mejor Actriz), “Alan Sculptured Isle” (Comedia) de Alan Partridge, “EXODO: Nuestro Viaje a Europa” (Documental), “Mammon II” (Serie de Drama), “Sr. Ávila” (Programa Primetime en Estados Unidos de no habla inglesa), “Sorry Voor Alles” (Entretenimiento sin Guión), “The Braun Family” (Serie Corta); “Kara Sevda” (Telenovela) y “Do not Leave Me” (TV Movie / Mini-Series). Kenneth Branagh recibió el Emmy a Mejor Actor por su papel como el detec-
Mary Black (AZTECA) y Leonardo Aranguibel (DISNEY)
/senalint
TODOS LOS GANADORES
· Arts Programming · Hip-Hop Evolution - Banger Films Canada Mariana Pérez, Edgar Spielmann y Alessandra Rampolla (FOX)
tive Kurt Wallander en “Wallander”. Por su parte, Anna Friel fue galardonada con el Emmy a la Mejor Actriz por su papel como la sargento detective Marcella Backland en “Marcella”. “La televisión es una forma de arte universal que trasciende culturas, idiomas y fronteras, como lo demuestran los ganadores de esta noche”, dijo Bruce L. Paisner, Presidente y Director Ejecutivo de International Academy. “En estos tiempos polémicos, cuando la programación televisiva está constantemente bajo ataque, la Academia se enorgullece de reconocer la excelencia de todo el mundo”, agregó Paisner.
Bruce Paisner (INTERNATIONAL ACADEMY) y Larry King
· Mejor Actor · Kenneth Branagh – “Wallander” Left Bank Pictures / Yellow Bird / BBC / TKBC United Kingdom
· Mejor Actriz · Anna Friel – “Marcella” Buccaneer Media / Netflix United Kingdom
· Comedia · “Alan Partridge’s Scissored Isle” Baby Cow Productions United Kingdom
· Documental · Marcello Coltro y Klaudia Bermudez (NBC)
“EXODUS: Our Journey to Europe” KEO films / BBC 2 United Kingdom
· Drama · “Mammon II” NRK Drama / SVT / DR / YLE FEM / Nordvision Fund Norway · Non-English U.S. Primetime Program · “Sr. Ávila” HBO Latin America / Lemon Films United States of America
· Non-Scripted Entertainment · Sheila Morris (MORRIS PR) y su esposo, Robert Marking (REED MIDEM) y JP Bommel (NATPE)
“Sorry Voor Alles” (Sorry About That) Warner Bros International Television Production België Belgium
· Short-Form Series · “The Braun Family” Polyphon, Berlin Germany
· Telenovela · “Kara Sevda” (Endless Love) Ay Yapım Turkey
· TV Movie/Mini-Series · Todo el equipo de INTER MEDYA y AY YAPIM celebrando el premio a Mejor Telenovela
“Don’t Leave Me” Scarlett Production / France Télévisions France SEÑAL INTERNACIONAL 2018
· 37
BREVES
Inter Medya se enfoca en los dramas familiares
L
os dramas familiares “Mrs. Fazilet and Her Daughters” y “Broken Wings” encabezarán el catálogo de la distribuida turca Inter Medya para NATPE. El primero es una producción de Avsar Films lanzada en Mipcom y el segundo fue realizado por Koliba Films y se estrenó durante un screening exclusivo en MipCancún. “Mrs. Fazilet and Her Daughters” fue vendida recientemente a la señal abierta Chilevisión, siendo el primer contenido turco adquirido por esta cadena. Desde su estreno en la pantalla local de Star TV, la novela es un éxito rotundo en términos de ratings. Inter Medya cerró el primer acuerdo transnacional con el canal de TV paga basado en Dubai, OSN, para la transmisión de este drama, y en noviembre OSN estrenó la serie para toda la región MENA. “Considerando que esta serie fue lanzada hace unos meses en Mipcom, estoy extremadamente feliz y emocionado de ver tanto interés por este producto. No solo estamos orgullosos de representar un título con este impacto en el mercado internacional, también confiamos en que vamos a ver a ‘Mrs. Fazilet and Her Daughters’ en muchos otros países en el futuro cercano”, dijo Can Okan, Founder & CEO de Inter Medya. Por otro lado, “Broken Wings” es otro drama destacado dentro de la oferta de la compañía, y cuenta la historia de cuatro hermanos que son abandonados a la pobreza después de la muerte de su padre. Su única motivación es su madre, quien hace todo lo possible por cuidar de sus hijos y sus necesidades. No obstante, pasará momentos difíciles. “Broken Wings” demuestra que aún en los contratiempos de la vida siempre hay luz y esperanza.
m ”Mrs Fazilet and Her Daughters”
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m ”The Collection”
BBC licenció contenidos a Cablevisión Flow y Crackle
E
l conglomerado británico vendió los derechos de 50 de sus mejores producciones de drama, historia natural y medicina a la plataforma de streaming del operador de cable y banda ancha de Argentina, m Anna Gordon Cablevision. Además, colocó tres de sus nuevas series en el SVOD de Sony Pictures Television Networks para la audiencia de América Latina y el Caribe. De esta manera, el acuerdo posiciona a Flow y Crackle como destinos digitales líderes de la región. Flow será la ventana exclusiva para las series originales de BBC “Rillington Place” y “The Last Post”. En el género factual se destacan los documentales “Wild Patagonia” y “Climate Change by the Numbers”, entre otras 46 producciones variadas. En Crackle se podrá acceder a los contenidos “Top of the Lake”, “Top of the Lake: China Girl” a partir del 5 de enero y “Born to Kill”, que ya se ofrece en la OTT. “El compromiso con el mercado latinoamericano y nuestro deseo de ofrecer a todas las audiencias los títulos más cotizados y populares de la BBC. Confiamos que este convenio nos permitirá extender la presencia de nuestros contenidos más renombrados a canales de TV abierta, TV Paga y plataformas digitales, no solo en el Cono Sur, sino también a lo largo y ancho de América Latina”, subrayó sobre estas alianzas Anna Gordon, VP Ejecutiva y Directora General de BBC Worldwide Latin America/US Hispanic. /senalint
PANORAMA
GUATEMALA 1. Reality show 2. Telenovela 3. Comedia
¿Cuáles son los géneros favoritos de TV abierta en América Latina?
Un reciente estudio de Kantar Ibope refleja las principales preferencias de las audiencias de la región, entre las que se destaca la telenovela y el reality en algunos países, junto al entretenimiento, deportes y noticias en otros.
E
n el marco del Día Internacional de la Televisión, que se festejó el 21 de noviembre pasado, la medidora de audiencias Kantar Ibope difundió un estudio que reflejó cuáles son los géneros más vistos en señales abiertas de América Latina. La investigación tomó en cuenta todos los contenidos o programas que son emitidos en los canales de televisión abierta de cada país medido, independientemente del origen de la producción. Las telenovelas y los reality shows son las categorías que aparecen con mayor frecuencia entre los primeros tres géneros de cada territorio. Los tres géneros más vistos en América Latina corresponden a las categorías de telenovela (figura entre los tres primeros puestos de ocho países), seguido por reality show y los concursos. Por su parte, el fútbol ocupa el segundo puesto en Brasil y el tercero en Perú. “La compañía quiso compartir con la industria información relevante, que reflejara la diversidad en el consumo de televisión abierta entre los países medidos en América
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COSTA RICA 1. Noticiero 2. Concurso 3. Telenovela
PANAMÁ 1. Telenovela 2. Reality Show 3. Familiar
PERÚ
BRASIL
1. Comedia 2. Concurso 3. Futbolístico
1. Telenovela 2. Futbolístico 3. Película
Latina”, confirmaron desde Kantar Ibope.
RESULTADOS La relevancia de los datos publicados recae sobre el escaso margen de error en los resultados y el proceso de recolección de datos. “Siempre que se diseña una muestra para representar a una población estadísticamente, asumimos que hay un error muestral asociado, ya que no es posible contemplar a todos los individuos del universo que se quiere representar”, explicaron desde la firma de medición. Este concepto se amplía cuando se toma en cuenta el tiempo de consumo (número de minutos vistos sobre número de minutos disponibles). “Es una cuestión bastante variable y ligada a cada individuo medido. Esto significa que no hay un error muestral único y directo a ser aplicado, como sucede con investigaciones puntuales, por ejemplo”, informó. El estudio se realizó con una muestra de hogares representativa a la población de cada país. El televisor principal de cada hogar que es parte de la muestra maneja un “People Meter” maestro, el cual
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COLOMBIA 1. Reality show 2. Concurso 3. Dramatizado
PARAGUAY 1. Telenovela 2. Película 3. Miniserie recolecta la información de los televisores adicionales del hogar comunicándose por línea celular de transmisión de datos (IP), además de eliminar la duplicidad. La agencia recogió estos datos contactando al “People Meter” maestro por a los demás dispositivos de la casa. La información recolectada es presentada a través de un software llamado MMW, donde los clientes de IBOPE pueden encontrar toda la información concerniente al consumo de televisión, con variables como rating, tiempo de consumo, afinidad, fidelidad, entre otros.
ECUADOR 1. Telenovela 2. Talk Show 3. Revista Informativa
URUGUAY 1. Reality Show 2. Telenovela 3. Noticiero
CHILE
1. Deportivo 2. Juvenil 3. Ficción
ARGENTINA 1. Humorístico 2. Telenovela 3. Entretenimiento
Por Lucila Rivadeneira Cuvry /senalint
DISTRIBUCIÓN ENTREVISTA
Latina, por lo que estamos seguros de que a este divertido game show le irá bien”.
m “Juda”
“Banijay es el hogar de los formatos de reality de aventuras”
Elliott Chalkley, Vice President of Sales de Banijay Rights, explica sus objetivos para esta edición de NATPE y la estrategia de la compañía para sobresalir en América Latina y el US Hispanic.
P
¿Cuál es el principal destacado de Banijay para NATPE? “Vamos a presentar ‘Child Support’, un game show producido por Banijay Studios North America para ABC. Este game show basado en un estudio reúne a concursantes Elliot Chalkley adultos, las geniales intervenciones del humorista Ricky Gervais y un grupo de cinco niños que dicen las cosas más impredecibles. Los mayores deben responder diez preguntas de manera correcta ¿Cómo analizas el potencial del negopara ganar el premio, aunque si se equivocio de Banijay en las Américas? can en alguna, pueden ser salvados por “NATPE es un mercado en donde nuestro los niños, a quienes se les hizo la misma único enfoque está puesto en América pregunta. Durante muchos años vimos Latina y el US Hispanic. Es una gran que los formatos que involucran a los oportunidad para conocer las nuevas chicos son muy populares en América tendencias en la región, ponerse al día con los clientes y encontrarse con nuevos compradores y canales. El mercado de América Latina está cambiando todo el tiempo, por lo que siempre hay nuevas oportunidades para explorar”. ara Banijay Rights, el mercado de América Latina y el US Hispanic es uno de los más importantes, y la mejor forma de conquistarlo es mediante sus contenidos no guionados, fundamentalmente los realities de aventura. En diálogo con Señal Internacional, Elliott m Chalkley, Vice President of Sales de la compañía, explica sus objetivos para esta edición de NATPE y la estrategia de Banijay en ambos territorios.
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¿Qué otros títulos complementan la oferta para este mercado? “También estamos encantados de presentar el formato ‘Survivor’ en NATPE. Se trata de un reality de aventura que sigue siendo uno de los más queridos y exitosos de la historia y tenemos grandes ambiciones para nuevas producciones en América Latina. Por otra parte, estamos muy entusiasmados de presentar nuestra recientemente adquirida serie dramática de Israel, ‘Juda’, que ha sido un éxito rotundo a nivel local a través de la señal de HOT”. Con títulos como “Survivor” o “The Crystal Maze”, ¿Banijay está poniendo el foco en el género de reality y aventura? “Banijay es el hogar de los formatos de reality de aventuras. Con series legendarias como ‘Fort Boyard’, que estuvo al aire por más de 27 años, ‘Temptation Island’ y ‘71 Degrees North’, la compañía tiene una experiencia incomparable a la hora de producir grandes shows de este estilo. A su vez, el ‘revival’ del game show de Aventura ‘The Crystal Maze’ ha sido un gran éxito tanto para aquellos que ya eran familiares con el formato como también para aquellos espectadores más jóvenes”. ¿Son las coproducciones internacionales como la que Banijay realizó con “Straight Forward” la mejor manera de producir un show exitoso? “Las coproducciones internacionales dan margen para una expansión creativa y una gran narración que puede trascender fronteras e idiomas. Tiene sentido sumar socios en la primera etapa de desarrollo para que los presupuestos puedan beneficiarse de importantes inversiones e incentivos fiscales desde el comienzo. Banijay Group tiene una sólida red de empresas locales que ha ayudado a estimular las colaboraciones en todo el mundo con el fin de producir series convincentes que sean orgánicamente internacionales. ‘Straight Forward’ es un testimonio de eso”. Por Federico Marzullo /senalint
BREVES
“Sres. Papis”,
primer formato latinoamericano
en Eslovaquia m “Sres. Papis” Eslovaquia
L
a adaptación de “Sres. Papis”, la comedia de Telefe, compañía de Viacom, se estrenó exitosamente en el canal eslovaco Markiza, con una excelente performance de audiencia, transformándose en el segundo programa de ficción más visto de la televisión de ese país. De esta manera, “Sres. Papis” se convierte en la primera ficción latinoamericana adaptada en Eslovaquia. El show se emite de lunes a
viernes a las 17.55 hs, cuenta la historia de cuatro padres que se encuentran diariamente en la entrada del jardín de infantes de sus hijos y aborda temáticas como la amistad, la relación padre-hijo, los conflictos amorosos y el cambio de roles sociales “Sres. Papis” nos sigue abriendo puertas en mercados donde el contenido
latinoamericano no había podido entrar. Estamos entusiasmados con esta gran adaptación eslovaca, primera en Europa, y esperamos poder anunciar en NATPE nuevas ventas del formato”, señaló Guillermo Borensztein, VP de Venta de Contenidos y Coproducciones. La comedia ya cuenta con una versión chilena y otra mexicana, y al igual que estas dos versiones latinoamericanas, la adaptación eslovaca también forma parte del catálogo de distribución de Telefe.
m Guillermo Borensztein
Kanal D, el mayor exportador audiovisual de Turquía m Özge Bulut Marasli, CEO de Kanal D, recibió la distinción de Turkish Exporters Assembly.
L
a distribuidora internacional del grupo de medios turco Dogan TV Holdings, Kanal D International, fue reconocida en los premios de Turkish Exporters Assemby (TIM) 2017 como la mayor exportadora de servicios audiovisuales del año. Es el segundo año consecutivo que Kanal D se lleva este galardón. Con la colaboración del Ministerio de Economía de Turquía, el TIM organiza todos los años un prestigioso evento
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para anunciar las primeras 500 empresas líderes en la exportación de servicios. El TIM fue fundado en 1993 como una cámara que junta a alrededor de 67.000 empresas del país. La institución se dedica también al estudio y la investigación de las regulaciones y leyes del comercio internacional. Entre las últimas ventas que Kanal D International cerró en 2017 se destaca “Tales of Innocence”, también conocida
como “Meryem”, que fue licenciada a cuatro nuevos territorios antes de que termine el año: Irak, Ucrania, Rumania y Georgia. El programa se emitió por primera vez el 2 de agosto en Turquía y, desde entonces, ha logrado cautivar a la audiencia local. Tras el estreno de su primer episodio, la serie se consolidó como la gran ganadora en términos de ratings, obteniendo el primer lugar en el ranking en todos los grupos demográficos.
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DISTRIBUCIÓN
“Los dramas familiares se han popularizado en América Latina”
Elie Wahba, SVP Latin America and Caribbean para Twentieth Century Fox Television Distribution, describió las nuevas tendencias en demanda de contenidos que caracterizan a América Latina, y puntualizó los objetivos de la compañía en 2018.
C
vision Distribution on vistas a NATPE renovó numerosos 2018, Ellie Wahba, acuerdos de distribuSVP Latin America ción y producción en and Caribbean para América Latina. “Esto Twentieth Century Fox Telefue clave porque se dio vision Distribution, dialogó en un momento en el con Señal Internacional y que el panorama interdescribió el panorama del nacional dificulta estas mercado de contenidos en negociaciones, pero las América Latina y el posicioseries y películas que namiento de la compañía en son producidas por este contexto. nuestro estudio son la En primer lugar, el ejecutivo razón de estos negoobservó que, en términos de cios”, continuó. adquisición de contenidos, Wahba también indicó América Latina está evom “The Simpsons” que 2018 presentará oportunidad para lucionando como todos los mercados fortalecer la venta de formatos scripted. internacionales. “Cada vez más personas Recordó el éxito de “The Wonder Years” están eligiendo ver televisión por suscripen Colombia y “Modern Family” en Chile. ción en modalidad On-Demand y desde “Este año licenciamos a TV Azteca la plataformas móviles. En lo que respecta adaptación mexicana del programa a géneros, los más populares siguen sienbritánico ‘Marchlands and Lightfields’, do la acción y el suspenso, pero se está basado en el guión estadounidense de percibiendo un aumento en la demanda ‘The Oaks’. En términos de distribución, de dramas familiares”, dijo Wahba. buscamos plataformas de TV abierta, En 2017, Twentieth Century Fox Telepaga o SVOD, que posicionarán nuestras marcas apropiadamente para asegurar que tengan el éxito esperado”, comentó.
m “The Assassination of Gianni Versace”
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OBJETIVOS 2018 Comenzando por NATPE, Twentieth Century Fox tendrá lanzamientos fuertes en el área de drama, con personajes muy reconocidos para América Latina. “En NATPE espero encontrarme con nuestros clientes y contarles de nuestro más reciente lanzamiento ‘The Assassination of Gianni Versace’, y la nueva temporada
m Elie Wahba
de nuestra premiada franquicia ‘American Crime Story’”. Otro programa en el que FOX hará hincapié es “Trust”, la historia de John Paul Getty III, heredero de la fortuna petrolífera Getty, quien fue secuestrado y generó una historia de impacto internacional. Otro show que se exhibirá en Miami será “9-1-1”, un drama sobre la asistencia de emergencia; con policías, paramédicos y bomberos que arriesgan su vida para salvar las de los demás”, describió Wahba.
“No es sorprendente que la serie que mantiene el liderazgo en América Latina es también la más icónica de nuestra empresa: ‘The Simpsons’” “No es sorprendente que la serie que mantiene el liderazgo en América Latina es también la más icónica de nuestra empresa: ‘The Simpsons’”, detalló Wahba. El año entrante, el grupo seguirá apostando por esta producción, por “The People v. O.J. Simpson: American Crime Story” y por el drama familiar “The Gifted”. La antología “American Horror Story” y la serie de suspenso “Homeland” también serán los puntos fuertes de Fox en 2018 para mejorar su rendimiento en América Latina. Por Lucila Rivadeneira Cuvry /senalint
DISTRIBUCIÓN
“El mayor potencial de venta está en las historias humanas” Aysegul Tuzun, VP Sales & Marketing de Mistco, detalla la estrategia de la distribuidora turca a lo largo de las Américas, tras concretar la venta del drama “Resurrection” con V-ME para el territorio US Hispanic.
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a distribuidora de contenido turco Mistco viene atrayendo el interés internacional de empresas de medios desde fines de 2016, cuando se convirtió en el agente de ventas para todo el catálogo del broadcaster turco TRT. “Resurrection: Ertugrul” es el drama de m mayor rating de los últimos tres años en Turquía y despertó la atención de compradores a nivel mundial, como Ekushey TV de Bengladesh; Qatar TV, que adquirió los derechos para TV abierta, y el canal público V-ME Media, el primer broadcaster que transmitirá el contenido para la audiencia US Hispanic. Aysegul Tuzun, VP Sales & Marketing de Mistco, comentó sobre los planes de ventas en América Latina y Estados Unidos en conversación exclusiva con Señal Internacional. “‘Resurrection: Ertu-
“Estamos orgullosos de ver que nuestro drama, que rompió record y fue un hit en su señal original, estará disponible para la audiencia del segmento US Hispanic” 48 · SEÑAL INTERNACIONAL
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grul’ es una serie en la que creo y es particularmente distinta a otras series. Estamos orgullosos de ver que nuestro drama, que rompió record y fue un hit en su señal original, estará disponible para la audiencia del segmento US Hispanic”, dijo Aysegul Tuzun Tuzun. La producción se lanzará en Estados Unidos en el primer trimestre de 2018. V-ME la ofrecería como contenido premium durante los fines de semana, según adelantó la ejecutiva, quien mencionó que la estrategia de programación sería adecuada, ya que se trata de una producción legendaria que va por su cuarta temporada en Turquía. “Realmente creemos que este acuerdo nos ayudará a expandir el al-
cance de TRT en toda la region”, agregó. La VP Sales & Marketing de Mistco espera que la audiencia conozca un nuevo aspecto de los dramas turcos con esta serie. “Este show no tiene una historia ni una producción ordinaria. Hay una ciudad entera construida para su realización. Por estos motivos, hoy una de cada cinco personas consume ‘Resurrection: Ertugrul’ en Turquía”, explicó Tuzún.
m “ The Prisioner of Love”
EXPANSIÓN GLOBAL Durante 2017, Mistco logró llevar productos de TRT a territorios como Rusia, África, Bielorrusia, Ucrania, Túnez, Georgia, Estonia, Lituania y China. “Planeamos sostener e incrementar la penetración de los contenidos de TRT en todo el mundo”, aseguró Aysegul Tuzun. Con la provisión de uno de las productoras audiovisuales más grandes de Turquía, como lo es TRT, Mistco está a cargo de la distribución de alrededor de 100.000 horas de contenidos producidos al año. Sin embargo, la directiva especificó que en NATPE se destacará “The Prisoner of Love”. “La historia es muy romántica. Trata sobre el amor imposible entre una chica pobre y un muchacho rico. Vemos como dos personas que se odian terminan casándose por dinero para eventualmente enamorarse. El título fue recientemente vendido a África y creemos que será muy bien recibido en América Latina”, expresó Tuzún. Por Lucila Rivadeneira Cuvry /senalint
BUYERS
m “El Joven Montalbano”
m Pablo Corona
“Buscamos contenidos para emitir en simultáneo con Estados Unidos” Pablo Corona, Vicepresidente de Programación y Adquisiciones de AMC Networks International – Latin America, explica qué tipo de shows busca para cada una de las marcas de la compañía.
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ATPE será un nuevo punto de encuentro para que Pablo Corona, Vicepresidente de Programación y Adquisiciones de AMC Networks International – Latin America, se reúna con distribuidores de contenido de toda la región y también de otros continentes. El ejecutivo tiene como misión alimentar la pantalla de señales emblema de la compañía como AMC, Sundance TV, Film & Arts y Europa Europa. “En NATPE principalmente estamos buscando contenidos que vayan bajo la marca de cada canal. Las señales tienen un perfil distinto, por lo que voy a buscar contenidos que cumplan con su promesa al espectador”, describió Pablo Corona. “En AMC el foco es obtener shows que encajen con las producciones de nuestro estudio. Buscamos contenidos que podamos tener en simultáneo con Estados Unidos porque somos una marca global y porque también es una forma de combatir la piratería. Los nuevos jugadores del mercado
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ofrecemos el diferencial de la inmediatez en términos de programación”, agregó el ejecutivo acerca de la estrategia para el canal, que en el primer trimestre de 2018 estrenará “The Terror”, que cuenta con producción ejecutiva de Ridley Scott. A la hora de resaltar los valores que debe tener un show para ser parte de la oferta de las señales de AMC, Corona es claro y distingue factores como la casa productora, los guionistas y los talentos involucrados. “También vemos cómo el programa encaja en cada canal. No es fácil, pero al final del día uno tiene que pensar en lo que está disponible y también en un contenido con el que pueda
“Los nuevos jugadores del mercado ofrecemos el diferencial de la inmediatez en términos de programación”
competir en el mercado. Luego llega la parte de cómo se hace visible a través de los canales lineales y digitales”, explicó. “Vemos al mercado de América Latina como panregional. Tenemos los mercados clave, pero obviamente no podemos excluir a ningún país. Llegamos a los países con mayor distribución de televisión por cable obteniendo un gran potencial en ventas publicitarias”, remarcó Corona. CONTENIDO DE NICHO Para la señal Film & Arts Corona busca un mix entre arte y entretenimiento. “Tenemos los premios Tony y lo estamos complementando con shows de Broadway. También tenemos talk-shows como ‘Graham Norton’ del Reino Unido, y series como ‘Luther’ o ‘Reaper Street’. Los contenidos que estamos priorizando son los que vienen de Italia, España y Francia, en ese orden. Buscamos series que hayan impactado en su mercado local pero que también tengan temáticas relevantes para Estados Unidos y América Latina”, apuntó Corona. En lo referido a Europa Europa, que promete calidad de producción y talento, en este caso es muy importante que el contenido de adquisición haya tenido un muy bien desempeño en su territorio original. “Hay ejemplos de series que les ha ido bien en su canal local y luego a través de nuestras señales alcanzan un rating que está por arriba de nuestro promedio”, dijo Corona. “Uno puede ver contenido excelente pero en nuestro negocio lineal los ratings son lo que vale. El contenido tiene que tener una excelente calidad, debe ser marketineable e impactante para despertar interés en el consumidor”, resumió el ejecutivo. Por Diego Alfagemez
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DISTRIBUCIÓN
Una historia que hará cantar a América Latina
Luis Villanueva, Presidente y CEO de Somos Distribution, explica los fundamentos de la coproducción de la biopic sobre la historia de la agrupación musical Menudo, junto a los nuevos destacados de la compañía en NATPE.
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omo compañía independiente de producción, Somos Productions produjo uno los shows más exitosos de los últimos tiempos en América Latina: la serie biográfica “Hasta Que Te Conocí”. En NATPE, Somos Productions, junto a Somos Distribution, redobla la apuesta sobre este género, con el lanzamiento de “Súbete a Mi Moto – La Historia de Menudo”. Luis Villanueva, Presidente y CEO de la compañía, explica el foco de este desarrollo. ¿Cómo surge el proyecto de una nueva biopic junto a Boomdog, Piñolywood Studios y Endemol Shine Latino? “Este proyecto surgió de una reunión con Mary Black en Somos Productions, donde examinamos el potencial de este proyecto y sus posibilidades en el mercado y la audiencia. La historia de Menudo nos emocionó mucho, dada la importancia de este grupo en la música latina y su éxito internacional, así como el hecho de haber sido plataforma de artistas exitosos. Esta banda resume
¿Qué potencial de negocio encuentran en el género biopic? “Tiene mucha potencial y de hecho ya está demostrada con otros shows como ´Hasta Que Te Conocí´. Existe un mercado hecho y que conoce a la banda, un factor de nostalgia y una historia que mezcla diversos géneros como una música y un estilo que se presta mucho a la televisión, que fue un factor clave en su éxito. Las canciones de Menudo son conocidas en todas partes y marcaron un hito en la música en español, incluso con proyección en otros idiomas”. ¿Cómo es la historia de Menudo y cómo se reflejará en la serie? “Menudo surgió como un concepto muy interesante, apelando a una audiencia joven en el género de música popular.
m “Subete a mi Moto”
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los elementos que pueden hacer de un biopic un éxito: una historia única y fascinante, un mercado que los conoció y disfrutó en muchos países, caracteres con fascinantes personalidades y cualidades visuales explotables en el medio. De allí comenzamos a reunirnos con nuestros socios de Endemol Shine Latino, Boomdog y Piñolywood Studios, quienes de inmediato vieron el atractivo de esta serie y se sumaron de una manera proactiva y productiva a una idea que pensamos tendrá mucho éxito en el mercado”.
2018
m Luis Villanueva
La historia de la banda evoluciona desde sus principios en Puerto Rico hasta su éxito internacional, en un desarrollo muy interesante y fue la cantera donde nacieron importantes artistas de proyección mundial. La banda era un espectáculo en el escenario, con un ejército de fanáticos. La serie preservará este espíritu, junto con la historia de sus integrantes y la dinámica genera el arribo súbito de la fama”. ¿Cómo continúa el desempeño del drama turco para el negocio de Somos? “El drama turco sigue imponiéndose en los mercados internacionales y nuestra selección ha sido muy exitosa entre la audiencia. La calidad de las historias, su casting y locaciones, así como los valores de producción, les han abierto el camino en los mercados de la región y han influenciado un género que nos es propio, mejorando la competencia en los productores tradicionales. Tenemos nuevos dramas trucos, entre ellos ´The War of The Roses´, que esperamos que impacten el mercado y mantengan la confianza de nuestros clientes”. ¿Cuán importante es para Somos sumar contenido deportivo en un año de Mundial de Futbol? “La cercanía del Mundial de Rusia hace que la serie que narra los mejores juegos, jugadas y circunstancias de la historia de la copa tenga un atractivo especial para nuestros clientes. Cada cuatro años el público entra en la fiebre del Mundial. La serie entrega esta emoción con creces, ya que cada Copa tiene sus propios héroes, anécdotas y genero recuerdos que todos disfrutamos. Son cinco capítulos que pueden disfrutarse en todas las plataformas. Pensamos que esta serie será un puntal de nuestro negocio en el año”. Por Diego Alfagemez /senalint
DISTRIBUCIÓN
“Los programas de citas son la nueva
tendencia en América Latina” Janel Downing, VP Sales Latin America de All3Media, aseguró que estos formatos están siendo muy demandados en la región y aclaró que la apertura de oficinas en New York fortaleció el vínculo con los broadcasters del continente.
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fines de 2016, la distribuidora All3Media International expandió su equipo de ventas basado en New York con el objetivo de afianzar su posicionamiento en las Américas. Tras un año de trabajo, la subsidiaria estadounidense cerró tres acuerdos de licensing con broadcasters como Pop, Hulu y NBC, y de coproducción en Estados Unidos. Para Janel Downing, VP Sales Latin America de All3Media, NATPE es clave para reafirmar la provisión de contenidos de entretenimiento a sus principales socios en Estados Unidos y América Latina, y para con el propósito de generar nuevas oportunidades de ventas con nuevos medios. En entrevista con Señal Internacional, explicó la estrategia de distribución de la compañía, sus observaciones sobre las tendencias del mercado para 2018 y los nuevos lanzamientos de All3Media.
m “Gordon Ramsey”
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m “Relik”
2018
La ejecutiva, que compone el equipo de ventas basado en Nueva York, valoró la efectividad y el crecimiento que aportó esta movida a la compañía. “El 2017 fue un año de formación en América Latina. La proximidad con nuestros clientes nos ayudó a crear relaciones más cercanas”. Adelantó que en 2018, además de seguir destacando sus éxitos, como “Rellik” y “Liar”, buscarán nuevas asociaciones para la producción de shows originales. “Nos diferenciamos porque tenemos 26 empresas de producción muy diversas, donde cada una se especializa en un algún género. Además, tenemos contacto con generadores de contenido líderes en el mundo para asegurarnos que nuestro catálogo esté focalizado y balanceado”, explicó la directiva. No obstante, los contenidos que tienen más potencial, para Downing, son los que componen el catálogo de Constructed-Reality de All3Media, al contar con un gran volumen,
m Janel Downing
pero ser producciones de costos económicos. La VP Sales Latin America destaca los formatos “Wedding Day Winners”, por la universalidad y familiaridad de su concepto, y “Je Sans Frontier”, además de los programas de competencia de Studio Lambert y Studio Ramsay. TENDENCIAS 2018 Downing, que tiene más de diez años de experiencia en el mercado de América Latina, identificó que está emergiendo la producción original de formatos de citas. “Esto ocurre por primera vez en la región, porque los combates culinarios ya no son tan demandados en el mercado”. A su vez, observó que los dramas originales cada vez tienen menos capítulos y temporadas, pero son producidos con mayores presupuestos y más empresas asociadas en coproducción. La VP Sales Latin America de All3Media International anunció que durante NATPE se expondrán los nuevos dramas “White Dragon” y “Informer”, además de los clásicos “Rellik” y “Liar”. Aparte de los formatos coproducidos que se desarrollan actualmente en América Latina, la novedad será “24 Hours to Hell and Back”, un programa en el que el chef Ramsey sacará a restaurantes del desastre renovando el establecimiento y capacitando al personal en solo un día. Este contenido fue ordenado por Fox en septiembre de 2017. Por Lucila Rivadeneira Cuvry /senalint
PRODUCCIÓN
Guillermo Patiño-Mayer, CEO de Civisa Media, detalló el trabajo que realiza la empresa de doblaje y subtitulado, que hoy produce en más de 20 turnos diarios, 100% en salas in house, sin necesitar de servicios de outsourcing.
m Estudios de Civisa en Buenos Aires
El servicio al cliente como
corazón de una compañía
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ivisa Media es una empresa especializada en doblaje y subtitulado que lleva 30 años en la industria con una excelente performance. En entrevista exclusiva con Señal Internacional, Guillermo Patiño-Mayer, su CEO y Presidente, cuenta cómo lograron mantenerse a la vanguardia luego de tres décadas de trabajo. “Considero que el principal factor es que en todo lo que hacemos ponemos primero al cliente. El servicio al cliente lo es todo. Nada ocurre sin las empresas que confían en nosotros y es para ellas para quienes trabajamos día y noche, sin perder de vista el usuario final, los millones de televidentes de todas las regiones a donde llegamos con nuestros trabajos”, comentó el ejecutivo. “Otros factores importantes son el alto nivel de profesionales dentro de nuestra empresa, la inversión permanente en más y mejores salas. Actualmente producimos con más de 20 turnos, 100% con salas in house, y cero outsourcing. Además, tenemos capacitación constante, con nuestros propios cursos para doblajistas y traductores, para lograr los mejores resultados. A esto se le suma que estamos presentes en cada uno de los eventos y mercados internacionales”, agregó Patiño-Mayer. El know-how, la flexibilidad y adaptación a todas y cada una de las exigencias particulares de sus diversos clientes hacen de Civisa Media una empresa confiable, a lo
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m Guillermo Patiño-Mayer
que además se suma la gran capacidad de producción in-house, una de las más grandes de América Latina y, por sobre todo, el foco permanentemente puesto en el servicio y la satisfacción del cliente. Actualmente la empresa se encuentra trabajando en diversos géneros y contenidos, como telenovelas, películas, series, documentales, animaciones y realities, en diferentes idiomas. “Desde hace un tiempo estamos trabajando en el desarrollo de nuevas industrias como la de videojuegos”, adelantó el CEO de Civisa. La empresa puede realizar trabajos en español neutro, portugués de Brasil, francés parisino, italiano, alemán e inglés. “Los últimos que se han sumado son el italiano y alemán, producto de que cada vez más las grandes compañías internacionales solicitan un One-Stop-Shop de confianza”, resaltó Patiño-Mayer.
INVERSIONES A FUTURO En 2017 Civisa Media sumó dos nuevas salas in-house, convirtiéndose en una de las empresas con los estudios más grandes de las Américas. Además, incorporó tres islas de edición y posproducción de video HD. “La mayor demanda de tecnología y los estándares de seguridad informática cada vez más altos, producto de las cambiantes maneras de ver TV son uno de los principales desafíos. Estamos dejando de ser solo una empresa de doblaje y subtitulado para pasar a ser una sólida compañía de servicios audiovisuales 360”, desarrolló Patiño-Mayer. A nivel internacional, Civisa comenzó a trabajar con clientes asiáticos, negocio que les ha abierto la puerta a un mercado que desean seguir expandiendo. “La industria de la animación también tiene un alto potencial y estamos trabajando para lograr cerrar acuerdos en ese género”, subrayó. En 2018 la compañía están analizando el desembarco en nuevos países, con nuevas oficinas de producción internacionales, para lograr estar más cerca del día a día de cada cliente. “Además, a partir de la incorporación de Jose Dafunchio al mando de la Gerencia de Marketing y Ventas, los planes que tenemos son creciendo e invirtiendo agresivamente en el mercado y lograr a su vez el desarrollo de nuevos mercados, hasta ahora no explorados por la compañía”, completó el ejecutivo. Por Romina Rodríguez /senalint
DISTRIBUCIÓN
Una nueva plataforma de
distribución global El conglomerado de medios alemán ProSiebenSat.1 unificó su red de plataformas televisivas en una única división de producción y distribución, Red Arrow Studios, que se presenta a nivel internacional a partir de NATPE.
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l grupo de medios europeo ProSiebenSat.1 unificó dos de sus negocios más importantes para su posicionamiento en el mercado internacional. Su red multicanal Studio 71 trabajará en conjunto con la división Red Arrow Entertainment Group, encargada de la distribución transnacional, bajo la nueva marca de Red Arrow Studios. El objetivo del cambio sumar contenidos digitales a su actividad televisiva y darle visibilidad a las producciones ante los broadcasters globales. La principal razón de esta movida estratégica es asegurar el acceso de Red Arrow al capital de talento de Studio 71. Con la asociación de Studio 71 y Red Arrow Entertainment Group, el negocio de la producción de contenidos hará frente a la creciente demanda de contenidos multiplataforma, branded content e influencer marketing a través de las ventanas de Studio 71, que cuenta actualmente con 8.000 millones de espectadores por mes. ProSiebenSat.1 examinará, a su vez, las oportunidades para realizar inversiones conjuntas del nuevo estudio con otros jugadores de la industria. El área audiovisual de Red Arrow seguirá compuesta por las firmas 44 Blue Productions, Kinetic Content, Fabrik Entertainment, Left/ Right, Half Yard Productions, Karga Seven Pictures, Dorsey Pictures, Ripple Entertainment, 10Fold y Band of Outsiders. En noviembre, la generadora de contenidos adquirió la productora de cine Gravita Ventures.
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m “Married at First Sight
m “Mata Hari”
NUEVA ERA Esta fusión es parte de una reorganización interna de ProSiebenSat.1 en las áreas de entretenimiento, producción de contenidos y ventas globales. El cambio corresponde al reordenamiento de la segunda base de la transformación. El grupo planea bajar $60 millones de dólares sus gastos para el 2020 para desarrollar las divisiones de AdTech y Data. “La historia de crecimiento de esta empresa fue ininterrumpida por 32 trimestres consecutivos. Somos una de las compañías de medios con mayores ganancias en Europa y nuestros beneficios en el negocio digital han crecido. Nos convertimos en un jugador relevante en el mercado. Todo esto fue posible porque hemos estado guiando la transformación y diversificación desde 2009. Con esta estrategia de tres pilares estamos ha-
ciendo que el grupo sea más competitiva para el futuro, fortaleciéndolo y creando valor adicional para los empleados y los accionistas”, describió Thomas Ebeling, CEO de ProSieben.1. Recientemente, la compañía juntó los equipos de Ad-Sales de su SVOD Maxdome y su departamento operaciones comerciales de televisión, decisión con la que espera ahorrar $59 millones de dólares. De esta manera, ProSiebenSat.1 afirma que podrá proveer sus contenidos con una mejor calidad. También ve potencial para la creación de valor en Europa a través con la European Media Alliance (EMA), una iniciativa en la que ya están trabajando doce empresas del continente. ProSieben difundió que hará “un uso óptimo de la sinergia entre las 21 productoras, con sede en ocho países distintos, y las distribuidoras Red Arrow Studios International y Gravitas Ventures para continuar su expansión de contenidos globales”. Por Lucila Rivadeneira Cuvry
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PANORAMA
El contenido español apunta al mercado hispano Atresmedia, All The Kids, RTVE, Brands & Rights 360, Comercial TV, Mediaset, Mediabank. Onza Distribution, Imagina International Sales, Imira Entertainment y Artico Distribución conformarán la presencia española en NATPE, con un objetivo claro: conquistar al US Hispanic.
POTENCIAL DEL CONTENIDO ESPAÑOL EN EL US HISPANIC
“Para Atresmedia Televisión, tanto Estados Unidos como América Latina son territorios clave. Mientras que en el mercado de habla inglesa de Estados Unidos nos estamos centrando en potenciar los formatos de series de ficción, en el mercado latino lo que nos funciona mejor es la versión original emitida en Antena 3”.
“El mercado americano en general es uno de los mercados más importantes para nosotros. En el caso de América Latina estamos trabajando mucho con nuestras telenovelas portuguesas producidas por TVI”. Gonzalo Sagardia Managing Partner Onza Distribution
Diana Borbón Sales Manager Atresmedia Televisión
Beatriz Setuain Directora Imagina International Sales.
“Desde el nacimiento de la compañía, América Latina ha sido uno de nuestros objetivos y una de las razones para impulsarnos al mecado internacional. Creemos firmemente en ese mercado, en su industria audiovisual y en el talento de sus profesionales”. Santiago Gimeno CEO y Presidente Comercial TV
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“El US Hispanic, junto a Latinoamérica, es un mercado natural para nuestros títulos de Imagina International Sales, donde tenemos y hemos tenido siempre, una amplia penetración. Son territorios abiertos al producto español, de manera que se convierten en mercados clave a la hora de establecer nuestra estrategia de ventas”.
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“El potencial de negocio del segmento US Hispanic para RTVE es muy grande y con tendencia a fortalecerse y crecer. Encontramos que la comunidad hispanohablante de los EEUU se asienta social, política y económicamente; quiere mantener vivos sus lazos con el idioma español y tiende a practicar un bilingüismo efectivo”.
“Es un mercado en expansión, que valora positivamente la calidad de los contenidos españoles. Existe una creciente demanda de contenidos de no ficción dirigidos a una audiencia con mayores inquietudes intelectuales y que de alguna forma agradecen un enfoque distinto al anglosajón, más cercano a sus raíces culturales”.
María Jesús Pérez Directora Area Comercial Int. RTVE
Carlos Sevillano CEO Artico Distribution
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PANORAMA
PRODUCTO ESPAÑOL EN MIAMI
“En este mercado presentamos las producciones las novedades de Series Atresmedia y por otro, los nuevos documentales. Es verdad que con los países latinos tenemos una proximidad marcada por el idioma, pero en realidad nuestras series están viajando muy bien tanto en Europa como en toda las Américas”. Diana Borbón Sales Manager Atresmedia Televisión
“A Natpe llevaremos las tres series recientemente adquiridas de la mano de FUN Union para los territorios de habla hispana, portuguesa e italiana. Poseen un total de 476 episodios y 130 medias horas. Lograron 2 millones de visualizaciones en YouTube en Rusia, 12 millones de usuarios online, más de 6000 artículos de merchandising y más de 100 premios”. Begoña Esteban Sales Manager Imira Entertainment
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“En esta edición de NATPE estaremos presentando nuevos títulos como “Oro Verde” y “La Heredera Gitana”. Otro contenido importante para nosotros en Estados Unidos y en América Latina son los documentales”. Gonzalo Sagardia Managing Partner Onza Distribution
“Para el NATPE traemos en primicia la serie ´Estoy Vivo´, recientemente estrenada en España con gran éxito de audiencia. También llevaremos la serie ´Traición´, que no se ha presentado todavía en ningún mercado”. María Jesús Pérez Directora del Area Comercial Internacional RTVE
“En NATPE presentaremos la tercera temporada de la serie ´Vis a Vis´, que llegará a FOX España después de su gran éxito internacional. Se trata de la primera serie española en estrenarse en un canal en abierto en Reino Unido y la primera serie española en Amazon Prime US” Beatriz Setuain Directora Imagina International Sales.
Artico Distribution representa en exclusividad el catálogo documental de RTVE, una colaboración que comenzó hace un año gracias al cual la TV pública ha conseguido promocionar sus producciones de no ficción entre compradores especializados en el género, clientes con los que Artico mantiene una relación histórica, al ser un distribuidor especializado”. Carlos Sevillano CEO Artico Distribution
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BUYERS
Contenido multiplataforma que busca educar e inspirar
Erika Vogt Lowell, Directora de Contenido de HITN TV, detalló los contenidos que busca para la pantalla de la señal y comentó las particularidades de su nuevo servicio SVOD.
m Erika Vogt
del consumo de video una actividad familiar. “Son espectadores interesados en aprender cosas nuevas y mejorar su vida entendiendo qué hay fuera de su comunidad. A su vez, hacemos muchas investigaciones sobre nuestra audiencia y tenemos una gran interacción con ellos”, contó Erika Vogt Lowell.
m César Millan
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ITN TV es un canal con contenido en español que brinda una programación educativa y de entretenimiento a más de 44 millones de hogares en el mercado hispano de Estados Unidos. La señal intenta encender la curiosidad de los espectadores e incentivarlos a que investiguen y aprendan sobre determinadas temáticas. De esta manera, construye una programación que incluye títulos como “En Foco, con Neida Sandoval”. “En este programa cubrimos el secuestro de las niñas de Boko Haram, el puente de Bolívar o casos criminales”, contó Erika Vogt Lowell, Directora de Contenido de HITN TV. “Toda nuestra programación está dedicada a incentivar e inspirar a las personas para que se interesen por estos temas e investiguen un poco más, que se eduquen y abran sus ojos a la realidad, que expandan su mundo. Esto es lo que hace que HITN sea un canal único”. HITN TV también mantiene acuerdos con importantes empresas proveedoras de contenidos como BBC, Discovery y
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CNET. “Nuestras asociaciones siempre han fluido en un proceso beneficioso para todos en aras de la misión del canal, que es tener contenido de calidad que eduque e inspire a las personas. Hemos siempre trabajado con firmas que comparten este objetivo”, aclaró. Otro contenido que adquirió recientemente la señal es “Doctor Nandi”, un nuevo programa que presenta contenido médico cuidadosamente seleccionado. El show forma parte del bloque de “Vida y Salud Televisión” de HITN, espacio dirigido a mejorar la salud de la comunidad hispana. El Doctor Nandi ganó un Emmy Internacional y creó el talk show “Ask Dr. Nandi”, programa visto en más de 90 millones de hogares en Estados Unidos. Por las características de su programación, HITN tiene una audiencia compuesta por familias hispanas de Estados Unidos que están interesadas en juntarse para mirar la televisión y hacer
NUEVA APUESTA Con una exitosa programación linear, HITN TV se aventuró al lanzamiento de su propia plataforma OTT, llamada Avanza, a la que podrán ingresar de forma gratuita los suscriptores del canal educativo para disfrutar de la programación completa de la señal en modelo bajo demanda. A su vez la plataforma ofrecerá una opción premium para acceder a Avanza Kids, la primera plataforma digital educativa para el público infantil en idioma español para Estados Unidos. La opción para niños tendrá un costo de $3.99 dólares adicionales. “Con el lanzamiento de Avanza estamos expandiendo nuestros horizontes, llevando las propiedades únicas de HITN y su programación a nuestra nueva plataforma de VOD. En 2018 nos vamos a centrar en adaptar nuestros contenidos a la plataforma digital y en adquirir nuevos shows que abastecerán su catálogo. Este nuevo servicio será un complemento para el canal”. señaló Vogt Lowell. Por Romina Rodríguez /senalint
BREVES
“Heidi” expande su línea de negocio
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ondo TV Iberoamérica cerró un importante acuerdo multiterritorial de publishing con Penguin Random House Grupo Editorial para “Heidi Bienvenida”, la exitosa propiedad basada en la primera producción de live action de Mondo TV Iberoamérica, “Heidi, Bienvenida a Casa”, cuya segunda temporada se estrenará durante 2018.
El acuerdo de licencia de dos años, de 2017 a 2019, otorga a Penguin Random House Grupo Editorial, una de las editoriales más grandes del mundo, derechos para lanzar más de 10 títulos inspirados en la popular comedia liveaction para adolescentes, que cuenta las aventuras de una alegre y singular chica que se muda de su querida casa en las montañas para ir a vivir en la gran ciudad. Los libros serán en español para el mercado de América Latina, y se publicarán en Colombia, Chile, Argentina, Uruguay y Paraguay. Los primeros títulos llegarán al mercado en el mes de
marzo del próximo año. “Estamos encantados de poder anunciar este acuerdo editorial para Heidi. Penguin Random House, uno de los nombres más importantes en el mundo del publishing, es un socio
ideal para este show y reforzará el éxito de la serie de televisión y el programa de licencias con estos maravillosos nuevos títulos”, dijo Maria Bonaria Fois, General Manager de Mondo TV Iberoamérica.
m ”Heidi Bienvenida”
Global Agency lleva “My Wife Rules” a América Latina, Medio Oriente y CEE
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a distribuidora internacional vendió los derechos de su formato “My Wife Rules”, actualmente al aire por France 2, a broadcasters en nuevos territorios de América Latina, Medio Oriente y Europa Central y del Este (CEE). El programa, que enfrenta a parejas en un certamen de cocina, fue adquirido por SBT de Brasil; Mediacorp, para la señal A3 de Algeria, y Kanal D para Rumania. El formato también estará disponible en canales locales de Finlandia, Rusia, la región MENA, España, Portugal, Alemania, Estados Unidos, Reino Unidos, Polonia, Grecia, Chipre e Italia. “Estamos felices con estas ventas, que demuestran que ‘My Wife Rules’ tiene un atractivo internacional y un potencial fantástico, ya que es el primer concurso de cocina en el que el marido está cocinando a control remoto,
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liderado por su mujer. Es muy entretenido y también es fresco, lo cual trae un approach único y diferente a este género”, expresó Izzet Pinto, Founder & CEO de Global Agency. En “My Wife Rules”, un chef le muestra una receta solo a las esposas, a quienes no se les permite tomar nota de nada. Luego, dejarán la cocina y sus maridos entrarán a cocinar. Comunicándose solo a través de un auricular, las esposas deben hacer que sus maridos cocinen exactamente el mismo plato sin ninguna experiencia o conocimiento de qué es lo que están cocinando. Una vez que pasan 60 minutos, las esposas probarán el plato y puntuarán el trabajo de sus maridos. El chef también juzgará los platos y comentará durante el proceso de preparación. La pareja que tenga el mejor puntaje se llevará $10 mil dólares. /senalint
CONVENCIONES
Ventana Sur:
el escaparate para la creatividad de América Latina El evento que realiza el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina junto al Merche Du Film tuvo dejó numerosos acuerdos internacionales para distribución y coproducción de films regionales.
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entana Sur, evento organizado por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y Marché du Film/ Festival de Cannes, es una oportunidad para que distribuidores, productores y directores de cine de América Latina se reúnan para establecer potenciales alianzas internacionales y celebrar la creatividad de la región. “Acompañaremos la aparición de un nuevo festival focalizado en cine fantástico que, bajo la firme identidad de ‘Blood Window’, se llevará a cabo a fines de marzo en Pinamar, en la costa atlántica de Buenos Aires. Su primera edición será un homenaje a los 50 años del Festival de Sitges, sin discusión el más importante del mundo en su género”, adelantó Bernardo Bergeret, Gerente de Asuntos Internacionales del INCAA y Director Ejecutivo de Ventana Sur. “Antes de Ventana Sur, el cine local era visto como un arte y ensayo, desconocido en otras facetas, en la diversidad de géneros que su eclecticismo abordaba. Creo que esta iniciativa ayudó a mostrar esas otras caras. Entrando en nuestra décima edición, debemos mantener el espíritu de innovación que nos caracterizó desde el inicio.”, comentó el ejecutivo. Otro destacado del evento fue la participación de Perú a lo largo de la semana. Después de su estelar debut en Mipcom, este año fue la primera vez que las empresas peruanas participaron en Ventana Sur. La Comisión para la Promoción del Perú auspi-
m Guillermo Borensztein (Viacom), Manuel Martí (Polka) y Antonio Álvarez (Cablevisión) INTERNACIONAL 2018 68 · SEÑAL INTERNACIONAL 2018 68 · SEÑAL
m Ralph Haiek, Presidente del INCCA
ció el coctel de apertura del encuentro en Buenos Aires, que se llevó a cabo el 28 de noviembre. Una de las muestras más atractivas de la semana fue la presentación de la tercera edición del libro “Mecanismos Actuales de Financiación de Contenidos Audiovisuales en Latinoamérica”, de la agencia Latin American Training Center (LATC), con la participación de Steve Solot, Presidente de la consultora, y Silvio Fischbein, Titular del Consejo Ejecutivo de CIBA-CILECT y profesor de la Universidad de Buenos Aires en Argentina. LATC realiza un concurso anual de argumentos de guiones para darle visibilidad a trabajos estudiantes. “Lo más importante en este momento son los negocios que ofrecen las nuevas ventanas de streaming. Ofrece una oportunidad brillante en cuanto a la distribución, pero la mayoría de los productores no están preparados para aprovechar esta modalidad. No saben valorar, vender o licenciar el contenido. Los precios y los criterios son distintos en cada país. La exclusividad y la masividad también significan variables relevantes. El otro tema es la protección de este contenido online y la falta de control o regulaciones. Una de nuestras actividades consta en capacitar a los productores regionales para que sepan cómo negociar sus contenidos en cada plataforma y en cada territorio. El modelo que estamos recomendando ahora es el Deal-Memo de la International Film & Television Association (IFTA)”, detalló Solot.
m Integrantes de la sesión “Coproducción, el modelo del que todos hablan” /senalint /senalint
CONVENCIONES
m Integrantes del panel “Reality Check”
NUEVOS NEGOCIOS Durante Ventana Sur, la distribuidora Buena Vista International, propiedad de The Walt Disney adquirió las licencias del film “Dark Buildings” para la Argentina y Uruguay, además de los derechos televisivos y de VOD para el resto de América Latina. FilmSharks Interntational, la firma argentina de Diego Rud, presentó el largometraje “Dark Buildings”, producido por MyS Producciones. Se trata de un thriller psicológico con resonancia social y cuenta con la actuación de Joaquín Furriel y Oscar Martínez. Por su parte, Netflix cerró un acuerdo con la distribuidora mexicana Cinepolis para obtener los derechos exclusivos de la nueva versión local de la comedia deportiva colombiana, creada en 2001, “La Pena Máxima”. La adaptación fue coproducida entre Alibi Films y Dago García, Vicepresidente de Producción de Caracol. Al mismo tiempo, la realizadora argentina Subterranea Films encontró dos socios de coproducción para su proyecto “The Eternal White”, exhibido en el marco del espacio “Blood Window”, dedicado al género fantástico. Novelo Filmes, de Brasil, y Hechos Imaginarios, de Bolivia, se sumaron a la empresa. El equipo está en búsqueda de un socio europeo para explotar la distribución internacional de la serie en plataformas de VOD. Los screenings de producciones en desarrollo para la sección de “Blood Window” fueron seleccionados por el curador José Luis Rebordinos, Director General del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Se mostraron trabajos europeos de Catalán Films y Nordic Genre Invasion, además de iniciativas de México, Argentina, Uruguay, Colombia, Brasil, Chile y Puerto Rico.
POLÍTICAS DE ADQUISICIÓN Y COPRODUCCIÓN Guadalupe Arensburg, Head of Short Films Adquisitions de Movistar+, dio una disertación sobre la estrategia y los objetivos
m Delegación de PROPERÚ
m Silvina Cornillón (INCAA)
m Joan Lofts (Productora de Peppa Pig)
de adquisición y codesarrollo de cortometrajes de la empresa. Habló sobre la iniciativa anual “Proyecto Cortos”, un concurso de cortos de escuelas que Movistar+ lleva a cabo desde 1997. “Si el corto es la cantera del cine, las escuelas son la cantera del corto. Para un comprador, saber identificar el talento cuando todavía se está formando y moldeando es muy relevante. En los trabajos de escuela hay una frescura, una libertad creativa y una experimentación que no la hay en un trabajo profesional, donde hay una productora que ha luchado para sacar adelante ese proyecto, conseguir financiamiento o involucrar a otro coproductor”, comentó Arensburg. A su vez, hizo una observación sobre los proyectos locales presentados durante la convención. “En América Latina hay talento, creatividad y unas dosis de pasión, de energía sinigual. Es una pena ver las trabas que todavía existen para que estos proyectos den el salto a Europa y puedan ser más accesibles a los que buscamos comprar, distribuir y coproducir. Veo también que falta un camino a recorrer en cómo vender ese talento. Cuando hay una productora, veo que los que están detrás de la empresa son gente creativa y falta un desarrollo en la parte de producción y de ventas”, concluyó.
ANIMATION PITCHING SESSIONS Un jurado compuesto por Veronique Encrenaz, Head of Proyects de Market of Internacional Films and Animation (MIFA); Heather Kenyon, Executive Producer de Citizen Kids; Joan Lofts, Productora Ejecutiva de “Peppa Pig” y Roger Allers, guionista de los films de Disney “The Lion King” y “The Little Mermaid”, seleccionó cinco proyectos animados. Las productoras que se inscribieron concursaron por un espacio en el Cannes Film Festival 2018 para exhibir sus trabajos ante realizadores y distribuidores internacionales. “El concepto de evento, de participar de algo que debe realizarse al mismo momento en todo el globo, es alimentado por los programadores como manera de concentrar el consumo efímero. Sin embargo, esa misma idea se repite a pequeña escala, en fenómenos más acotados en cuanto a cantidad de espectadores, pero signada por un sentimiento de pertenencia y fidelidad mucho mayores”, observó Fernando E. Juan Lima, VP del INCAA. Por Lucila Rivadeneira Cuvry
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BUYERS
“La industria del corto se profesionalizó y especializó”
m Guadalupe Arensburg
Guadalupe Arensburg, Head of Short Films Acquisitions para Movistar+, remarcó la importancia de la creatividad dentro de este género, además de destacar los desafíos para la compra de contenidos.
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a plataforma de televisión por suscripción líder en España, Movistar+, emite cortometrajes desde 1990 y renueva entre 120 y 130 contenidos de este género al año. La línea editorial de la compañía prioriza los estrenos y producciones actuales premiadas a nivel internacional. “Historias Mínimas” es el espacio de una hora en el que se exhiben los últimos cinco o seis cortos adquiridos. Guadalupe Arensburg, Head of Short Films Acquisitions de Movistar+, describió la estrategia de adquisición de la empresa, las nuevas tendencias en el mercado de cortometrajes y los principales desafíos a la hora de seleccionar un proyecto. ¿Cuáles son los eventos más relevantes para la compra de cortometrajes? “Los festivales más importantes para nosotros son el de Clermont-Ferrant, que se lleva a cabo en febrero, y el Annecy Festival para lo que es animación a nivel profesional y escolar. En España, tenemos el festival de Medina del Campo, Málaga, Gijón o el Cinema Jove de Valencia.
Pero también es relevante que, aparte de festival, haya mercado. En un festival uno va a ver contenido, pero en los mercados uno se reúne con las instituciones, los distribuidores, productores y directores. Es importante para ponerse al día con otros compradores y ver qué se está haciendo en cada uno de los países. En estos festivales también vemos una creciente presencia latinoamericana”. ¿Cuáles son las principales tendencias de la industria y el interés por los contenidos hispanos? “Vemos una gran profesionalización en la industria de los cortometrajes. Observo que están empezando a aparecer productoras y distribuidoras especializadas en este género. Esto no sería posible si no se aplican políticas institucionales y gubernamentales que permitan este desarrollo. Hace diez o quince años veíamos las dificultades que tenían el cortometraje español o latinoamericano para poder verse en las pantallas de los festivales internacionales. Ahora hay una gran búsqueda de estas producciones y tienen un gran interés en los productores y los directores”. ¿Cómo describiría el modelo de negocios de coproducción de cortometrajes? “Europa está empezando a coproducir cortos con España. Por todas las dificultades que hay para encontrar financiamiento dentro de cada país, se hace necesario
realizar coproducciones internacionales, especialmente en lo que es animación. España, a su vez, está buscando coproducir con América Latina. La necesidad de contar historias y filmar hace que se superen los obstáculos para encontrar financiamiento. A nivel creativo, en España esto se evidencia con la cantidad de cortos locales que han sido nominados a los Premios Oscar en los últimos años, como ‘Timecode’, de Juanjo Giménez; ‘Graffiti’, de Luis Quilez, o ‘Aquél no era yo’, de Esteban Crespo”. ¿Cuál es la actual estrategia de adquisición de Movistar+? “Buscamos contenidos que puedan causar un impacto en la audiencia desde miradas auténticas, originales y particulares. Los autores que emiten sus cortos por Movistar+ tienen su propia forma de ver el mundo y dejan su huella, hacen arte que nutre el espíritu para que nos reconciliemos con la vida. Apostamos por cortos innovadores a nivel estético y narrativo, pero que lleguen a cualquier espectador. Los desafíos tienen que ver con saber ver el potencial en un proyecto. Realizamos seis coproducciones para cortometrajes españoles al año, dando una ayuda de € 9.000 al año. Un corto terminado es más fácil de valorar. Pero, con los proyectos en papel es más difícil, porque el riesgo que uno corre al verse influenciado por su propia subjetividad y no ver el potencial en ese guion, es mayor”.
Por Lucila Rivadeneira Cuvry
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DISTRIBUCIÓN
“Somos una marca independiente que genera contenidos de calidad” Diana Zakis, SVP Sales & Distribution de Kew Media Group, explicó el posicionamiento de la renovada compañía luego de un proceso de integración que en 2017 unió a siete firmas.
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a productora y distribuidora Kew Media Group expandió su alcance internacional y sus recursos tras la adquisición de seis compañías de entretenimiento a partir de febrero de 2017, incluyendo Content Media, por un valor de $104 millones de dólares. El grupo hoy posee oficinas en Londres, Los Angeles, New York y Toronto, y desarrolla, produce y distribuye más de 1.000 horas de nuevo contenido multi-género cada año, además de contar con un catálogo de más de 6.500 horas. “Nos estamos focalizando en mostrar que Kew Media Group es el distribuidor ideal para contenidos de altos valores de producción. Las estrechas relaciones con productoras líderes en el mundo siempre fue la clave de nuestra estrategia. Hay muchas sinergias y oportunidades disponibles al ser parte de un conglomerado dinámico que integra varias compañías”, explicó Diana Zakis, SVP Sales & Distribution de Kew Media Group. La ejecutiva resaltó el significado de atender al primer NATPE bajo la marca de Kew Media y repasó la estrategia de
q “Date my Dad”
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producción y distribución de la nueva organización, que permite a las firmas integrantes trabajar con independencia en colaboración para generar contenidos de alta calidad. “Nuestro objetivo siempre será buscar y adquirir los derechos de distribución de las mejores nuevas producciones a nivel internacional en lo que se refiere al drama, las películas y los documentales que apelen a una audiencia global. Nuestro éxito con esta estrategia está demostrado en nuestros recientes lanzamientos, incluyendo ‘Frankie Drake Mysteries’ y ‘Crawford’. Seguiremos construyendo esto en 2018”. En este sentido, KEW Media Group se reorganizó para crear un nuevo negocio de series scripted, y para ello contrató a Carrie Stein, ex ejecutiva de eOne, como VP Global Scripted Series. En esta posición, Stein trabajará estrechamente con productores internos y externos en la creación de series televisivas premium. “Los contenidos scripted siempre fueron un género importante para la compañía dado el continuo apetito del mercado internacional por dramas de alta calidad y relevantes a nivel global. Las conexiones con productores de todo el mundo, sedimentadas por Carrie Stein, combinadas con su habilidad para navegar los mercados creativa y comercialmente, será invaluable para continuar posicio-
m Diana Zakis
nando a Kew Media como un polo de dramas internacionales y ambiciosos”, describió Zakis. USINA PRODUCTORA Además de haber adquirido a Content Media Corporation, KEW Media Group es dueña de otras diez casas productoras como Aito Media, Architect Films, Bristow Global Media, Campfire Film
& Television, Collins Avenue Productions, Frantic Films, Jigsaw Productions, Media Headquarters, Our House Media y Spirit Digital Media. “En NATPE presentaremos dramas emocionantes, como la producción original ‘Frankie Drake Mysteries’ (11 x 60’), que sigue a las únicas mujeres detectives en una ciudad en la que, durante los años 20’ toman casos que la policía no se atreve a investigar. ‘Date My Dad’ (10 x 60’), que cuenta la historia tierna y cómica de un padre soltero que cría a sus tres hijas, ignorando que ellas tienen el plan de conseguirle una novia”, descrbió Zakis. “Las producciones que no son de ficción incluyen el documental ‘Nuclear Nightmare: Inside the Cuban Missile Crisis’ (1 x 78’), que revela como tres seres humanos sobrevivieron a esta catástrofe durante la Guerra Fría, y ‘Learning To See: The World of Insects’ (1 x 67’) viaja a Colombia con el fotógrafo Robert Oelman, quien deja su carrera como psicólogo para perseguir su mayor pasión: tomar las imágenes más impactantes de especies de insectos que jamás fueron registradas”, agregó la SVP Sales & Distribution de la compañía. Por Lucila Rivadeneira Cuvry /senalint
ENTREVISTA
q “Rock Story”
“Las series de la industria cultural tienen un gran potencial” Maria Helena Nascimento, escritora de “Rock Story”, telenovela producida por Globo, compartió las claves del proceso de creación del concepto de la serie y las características que la convertirán en un gran destacado en NATPE. principalmente en los adolescentes, necesitaba una trama principal adulta y tuve la idea de la estrella de rock que ya no tiene tanto éxito y tiene problemas debido a su temperamento explosivo. Creo que las realidades locales y globales son similares en una historia como esta. Las confusiones del artista turbulento, la lucha de los aspirantes a estrellas pop y todas las tensiones familiares y amorosas que están presentes en la telenovela pueden ser reconocidas en cualquier parte del mundo”.
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m Maria Helena Nascimento
ntre las producciones que Globo presentará en NATPE se encuentra “Rock Story”, una serie original de ficción que se emite desde 2016 en el canal brasileño. El contenido fue creado por la escritora María Helena Nascimento, quien explicó cómo desarrolló el concepto del proyecto pensando en una historia emocionante para una audiencia global, en una entrevista exclusiva con Señal Internacional. ¿Cómo se originó la idea de escribir una historia como la de “Rock Story” y qué realidades locales e internacionales refleja la telenovela? “La idea surgió cuando leí la biografía de uno de los miembros de la banda One Direction. Me pareció que había muchas posibilidades interesantes en las historias de chicos que se juntan para formar una banda. Pero no quería que se centrara
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¿Cuál es el potencial de las telenovelas relacionadas con la industria cultural? “Estoy empezando un proyecto nuevo y preguntándome exactamente lo mismo. Como espectadora, siempre estuve y q “Rock Story”
siempre estaré fascinada por el mundo del entretenimiento. Me parece fantástico que todos los seres humanos, sin excepción, tengan una necesidad vital por la música, las imágenes y las historias, y que exista una industria dedicada a satisfacer esto. Tal vez no escriba otra historia enteramente centrada en esto, pero siempre puede haber algún que otro elemento de este mundo porque juegan con el sueño de las personas”. ¿Cómo fue trabajar con Globo en este proyecto y por qué es la ventana ideal para este show? “Fue espectacular. Uno ve cómo la producción va tomando forma con los mejores profesionales y los mejores recursos, el texto de uno es tratado con un entusiasmo y un respeto increíbles. Tras cada reunión uno vuelve a casa e intenta mejorar un poco lo que escribió, para estar a la altura del elenco, del equipo... Fue un placer muy grande. El director, Dennis Carvalho, siempre me dio más de lo que pedí. Es maravilloso trabajar así”. ¿Cuáles diría que son los mensajes para el espectador en la producción transmitidos a través de los conflictos de los personajes? “El mensaje principal es que todos cometemos errores, a veces cometemos muchos errores, y está todo bien, podemos solucionarlo. El protagonista, Gui Santiago, es un hombre lleno de defectos y contradicciones. Pero es verdadero y bueno, eso es lo que importa. En una época en que se emplea tanto tiempo y energía en aparentar la perfección, me pareció que la historia de un hombre imperfecto podría tocar al público. La serie tiene elementos como el antihéroe, que no es muy común en la telenovela clásica pero, las relaciones familiares, las historias de amor y los finales felices son propios de este género”. Por Lucila Rivadeneira Cuvry /senalint
BUYERS
m “Dragon Ball” m Pablo Zuccarino
“Nuestra estrategia consiste en cruzar plataformas” Pablo Zuccarino, VP y Channel Manager de Cartoon Network destaca los desafíos de la marca infantil, luego de haber celebrado sus 25 años en la industria internacional, explicando cómo interactúa la programación lineal con lo nativo digital.
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n 2017 Cartoon Network celebró sus 25 años en medio de un contexto de cambios constantes en los gustos y formatos de consumo del público infantil. “Me siento muy orgulloso de poder ser parte de la familia de Cartoon Network en este momento tan importante”, manifestó Pablo Zuccarino VP y Channel Manager a Señal Internacional. “Cumplir 25 años de liderazgo fue un mérito enorme, existen varias generaciones de niños que crecieron con nosotros, lo que representa un placer enorme pero también una responsabilidad muy grande a futuro”, advirtió. Zuccarino opinó que en la actualidad se viven momentos muy interesantes para quienes programan en un canal porque conviven los modelos tradicionales con los nuevos formatos de negocio. “En Cartoon Network nuestra estrategia consiste en cruzar las plataformas. Los shows originales que creamos para las plataformas digitales están funcionando muy bien en programación lineal, y muchos contenidos lineales funcionan excelente en las plataformas digitales.
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Este mix es muy interesante para quienes somos programadores porque nos permite combinar y contaminar formatos para crear nuevos”, explicó Zuccarino. Una de las ventajas más notorias de las plataformas digitales es la relación inmediata con la audiencia y esto permite decidir a los programadores cuáles son los mejores contenidos y cómo construir la programación. “Los fans de Cartoon Network tienen un nivel de engagement muy alto y dan constantemente su opinión sobre lo que quieren o rechazan. Es una audiencia muy demandante, y le damos la bienvenidas a ese feedback porque es lo que toda marca sueña tener: fanáticos conectados”, describió el ejecutivo. El VP y Channel Manager de Cartoon Network comparó las diferentes dinámicas de programación que existen en el mundo tradicional y el mundo digital. “En un show de animación típico lo importante es la previa y una vez que se proyecta, en términos generales permanece estable. En el mundo digital ocurre lo contrario: nuestras propiedades digitales empezaron con una propuesta y a medida que la
audiencia va demandando, nosotros las vamos cambiando y hemos terminado en lugares que no estaban planificados”, explicó. FOCO ORIGINAL Zuccarino comentó que actualmente Cartoon Network se encuentra muy encaminado en el desarrollo de contenido original con el objetivo de lograr un mix entre programación linear y digital. Con respecto a la adquisición de contenidos de terceros, el directivo opinó que en la actualidad, para construir una marca, hay que trabajar en muchas áreas, desde redes sociales hasta videos cortos para nuevas plataformas. “Sin embargo, las propiedades de terceros con las que trabajamos, como ‘Pokemon’, ‘Lego’ ‘Power Rangers’, nos prestan sus títulos de manera flexible y entienden el negocio a la perfección”, completó. Para finalizar, el ejecutivo explicó cómo los contenidos creados en la casa central en Estados Unidos se adaptan en América Latina. “Es un movimiento constante entre consistencia y localización, y la clave es extraer el ADN de cada marca y respetarlo. Somos muy estrictos en respetar los valores clave de cada contenido, pero después en cada país de la región nos permitimos una cierta localización. Somos bastante expertos después de 25 años, creo que el balance está bien logrado”, concluyó. Por Romina Rodríguez /senalint
ENTREVISTA
“Garantizamos que cada producción encuentre
su mejor hogar”
m Beatriz Campos
Beatriz Campos, Head of International Sales de Studiocanal, cuenta cuáles son los principales valores de la empresa, cómo es su estrategia de distribución y anticipa los destacados para NATPE.
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roveniente de Europa pero con sus ojos puestos en América Latina, Studiocanal espera poder concretar nuevos acuerdos y encontrar más socios en la región en esta edición de NATPE. Beatriz Campos, Head of International Sales de la compañía, le contó a Señal Internacional cuáles son los principales valores de la empresa y cómo es su estrategia de distribución. ¿Cuál es la estrategia de Studiocanal a la hora de conformar su catálogo? “Somos un estudio europeo bien establecido que crea y distribuye películas y contenidos televisivos de altos valores de producción. Nuestro principal foco son las producciones europeas primetime de alta calidad, con historias sólidas que resuenen internacionalmente. Nuestra estrategia principal es garantizar que cada producción encuentre su mejor hogar
posible en el mercado global”. ¿Cómo cambia la distribución de dramas según cada cliente o ventana? “Las series de alto volumen y las que regresan son claves para satisfacer el apetito del creciente mercado digital de SVOD y Catch-Up. En igual medida, hay una gran demanda por parte de los broadcasters de televisión abierta en algunos territorios por episodios cerrados y series, que les permiten a ellos crear un programa eventual que capture a la audiencia por un período limitado. Continuamos trabajando con una gran cantidad de socios internacionales en la creación de contenido que tenga el potencial de adaptarse a las diferentes plataformas y canales, como por ejemplo títulos como ‘Take Two’, ‘Trust Me’, ‘Below the Surface’ y ‘The Five’. De nuestra grilla de contenidos de terceros, buenos ejemplos de
m Trust me
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‘windowing’ efectivos son ‘Midnight Sun’ y ‘The Lawyer’”. ¿Cuánto se modifica esa estrategia en América Latina y US Hispanic? “Todavía hay algunos desafíos que enfrentar con el contenido de idiomas extranjeros en esta región, dado que los principales canales y plataformas todavía están muy enfocados en producciones locales, series de larga duración o contenidos en inglés, pero muchos de nuestros títulos, como ‘Trust Me’, se transmitirán en este 2018 en América Latina. Además, estamos trabajando con socios de televisión paga, abierta y plataformas SVOD para forjar nuevos acuerdos y generar más títulos. Al mismo tiempo, continuamos encontrando aliados en regiones claves como América Latina y el US Hispanic”. ¿Cómo ves la actualidad del mercado latinoamericano? “En 2017 se produjo una gran consolidación de los principales proveedores, desastres naturales, crisis financieras y elecciones en muchos territorios, lo que llevó a que muchos clientes se refugiaran en su biblioteca existente para pasar la tormenta. Pero incluso con esta situación, pudimos colocar títulos importantes de nuestro catálogo en la región, incluidos ‘Trust Me’, ‘La Porta Rossa’, ‘The Five’ y ‘Danny and the Human Zoo’, entre otros. Este 2018 ofrece muchas oportunidades con el lanzamiento de nuevos servicios SVOD y el deseo de las señales de TV gratuitas de estrenar series guionadas de alta calidad que todavía no hayan tenido mucho alcance en la región”. Por Federico Marzullo /senalint
DISTRIBUCIÓN
“El género musical es muy popular en América Latina y US Hispanic” Lenneke de Jong, Sales Executive de DCD Rights, detalla las novedades de la distribuidora para esta edición de NATPE, analiza las oportunidades de negocio en la región y anticipa sus planes para este 2018.
C
on una amplia y variada oferta, la distribuidora independiente británica DCD Rights llega a NATPE con una misión clara: expandir su alcance en América Latina y el segmento US Hispanic. Con ese objetivo en mente, la compañía apuesta por contenidos dramáticos, musicales y realities, según ellos, los más demandados actualmente. “Tenemos una fructífera historia proporcionando programación, particularmente de música, en América Latina. Continuaremos abasteciendo a nuestros clientes en la región con el contenido de alta calidad que ellos esperan de nosotros, y esto lo logramos incrementando nuestras adquisiciones en los géneros que más nos demandan, como dramas, música y programas específicos para mujeres y hombres”, le comentó a Señal Internacional Lenneke de Jong, Sales Executive de DCD Rights. Principalmente, la distribuidora pondrá el foco en vender su amplia gama de programas de cocina y realities en ambos q “Off Camera 8” 82 · SEÑAL INTERNACIONAL
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territorios. “Tenemos siete series de ‘Marriage Bootcamp: Reality Stars’, con más en camino, que incorpora algunas de las estrellas mediáticas más reconocidas de la televisión estadounidense. Por su parte, ‘Aussie Gold Hunters’ continúa siendo popular internacionalmente. Nuestra grilla de programas culinarios presenta a la chef sudafricana Sarah Graham en ‘Sarah Graham’s Food Safari’ y al chef británico James Martin, quien
LANZAMIENTOS NATPE • “Facing the Fire”, una nueva serie inmersiva de larga duración filmada utilizando cámaras puestas en casco ignífugos y el cuerpo de los bomberos. • “Dog Tales Rescue”, una emotiva serie de rescates de animales. • “Bridezillas 11”, el regreso de la notoria serie “Bridezillas” pero con un nuevo giro. • “Marriage Bootcamp Reality Stars 8 – Family Edition”, un show que pone el foco en algunas de las relaciones familiares más conflictivas de la televisión. • “Off Camera 8”, un programa con entrevistas exclusivas a estrellas como Elisabeth Moss y Holly Hunter, entre otros. • “James Martin’s American Adventure”, un show que sigue al chef británico en un viaje culinario por Estados Unidos.
m Lenneke de Jong
viaja por toda Francia y Estados Unidos explorando comida, gente y lugares que lo inspiran”, detalló de Jong. LOCAL Y REGIONAL Al mismo tiempo, DCD Rights se presenta en el mercado de Miami con intenciones de trabajar con plataformas regionales individuales, además de broadcasters panregionales, “lo que es una gran manera de asegurar la demanda de contenidos, como pueden ser conciertos musicales”, aseguró la ejecutiva. Como distribuidora independiente europea, DCD Rights reconoce ciertos géneros o tipos de programación que tienen más potencial en América Latina y el US Hispanic: “El género musical es muy popular junto a los documentales acerca de reconocidos cantantes o actores. Los temas factuales aplicables a la región también despiertan mucho interés, al igual que dramas globalmente relevantes, como ‘Romper Stomper’, ‘Rake’ y ‘The Code’”. Por último, la Sales Executive de DCD Rights adelantó sus planes para este nuevo año y los modelos de negocios que intentarán impulsar en las Américas en este 2018: “Tenemos la intención de expandir nuestras oportunidades de coproducción en factual, crimen, reality y proyectos guionados. A su vez, a medida que se pueda, queremos seguir aumentando nuestro alcance en los canales de televisión paga, televisión abierta y plataformas SVOD de la región”. Por Federico Marzullo /senalint
BREVES
Gabriel Reyes Copello dejó la presidencia de RCN
m HOLA Cinema
Atresmedia expande el alcance de
¡Hola!TV en EEUU
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l grupo de medios Atresmedia expandió su distribución del canal ¡Hola!TV en el mercado US Hispanic de la mano de los operadores Altice y Cox. De esta manera, la cadena para la mujer latina incrementará su presencia en New York, Connecticut, New Jersey, Pensilvania, Phoenix, San Diego y Arizona. “Estamos muy satisfechos de asociarnos a dos operadores imprescindibles en un mercado tan importante para nosotros, que nos permitirán llevar a la audiencia y a los anunciantes un contenido único y de gran calidad”, resaltó Marcos Pérez, General Manager de ¡Hola!TV sobre la importancia de las acciones de marketing conjuntas con plataformas de pago. “Por notoriedad de marca, relevancia de contenidos y capacidad de segmentación, ¡Hola!TV es el socio perfecto para que los operadores logren sus objetivos de captación de suscriptores”, agregó Pérez. Además, el grupo español anunció el lanzamiento de una nueva empresa para la generación de contenidos originales de ficción para los nuevos operadores del mercado y las nuevas plataformas de distribución y exhibición, tanto a nivel nacional como internacional. Atresmedia Studios está liderada por Ignacio Corrales como Director General. Sonia Martínez, actual Directora de Ficción del conglomerado español, asumió como Directora Editorial. Nacho Manubens se incorporó como Director de Contenidos. “La creación de Atresmedia Studios es un paso natural en la estrategia de la compañía para que el contenido, que es nuestro fuerte, sea el centro de nuestro negocio sin importar cuál sea su canal de distribución. Esta estrategia nos ha convertido en la gran factoría española de contenidos para todos los soportes y nos permite además rentabilizar nuestra experiencia y capacidad en el diseño y producción de contenido audiovisual”, declaró Silvio González, Consejero Delegado de Atresmedia.
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m Gabriel Reyes Copello
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l canal colombiano cambió su Presidente, con la salida de Gabriel Reyes Copello y la llegada de José Roberto Arango, persona cercana a la Organización Ardila Lülle, donde Reyes Copello se desempeñará como nuevo Vicepresidente de Asuntos Corporativos. Reyes Copello ingresó a RCN Televisión en abril de 1996 como Vicepresidente Administrativo. Posteriormente, en 1998 fue nombrado Vicepresidente Ejecutivo y Coordinador de montaje y puesta en funcionamiento del canal privado. En enero de 1999, fue desginado Presidente de la compañía. En su gestión de 22 años al frente del canal lideró el proceso de transformación de RCN para convertirlo en uno de los principales productores de América Latina y una de las más importantes genereadoras de ficción y entretenimiento. En este tiempo, realizó telenovelas y series que se han vendido a más de 120 países, incluyendo éxitos como “Yo soy Betty, la Fea”, “El Capo”, “Rosario Tijeras”, “Lady, la vendedora de rosas”, “Tres Milagros”, “Hasta que la plata nos separe”, “La Hija del Mariachi”, “Allá te espero”, “Diomedes, el Cacique de La Junta” y “La Ley del Corazón”, entre otros.
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PRODUCCIÓN
Una compañía con foco
global y multiplataforma
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m Ignacio Viale
m Diego Palacio
a productora argentina Story Lab cuenta hoy con una cartera de veinte desarrollos que van desde exitosos dramas hasta comedias, programas de entretenimiento, series infanto-juveniles y contenidos para las plataformas digitales. Una de sus más recientes producciones es “Me gusta tu canción”, con la conducción de Juana Viale, que se estrenará a fines de enero por Canal Trece de Argentina. Nacho Viale y Diego Palacio, socios fundadores de la empresa, dialogaron con Señal Internacional y describieron la diversidad del catálogo que se ofrecerá en NATPE. “Tenemos dramas,
m ”Estocolmo”
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telenovelas, comedias, desarrollos de series juveniles, pensadas para las nuevas plataformas y las nuevas formas de consumo de contenido”, señaló Viale. “Estamos enfocados en crear contenidos digitales que vivan en las redes sociales. Estamos preparando una serie de un minuto y medio que se llama ‘Lookazo’ y las protagonistas son cinco amigas que comparten sus gustos, viajes y consejos sobre moda, en un grupo de WhatsApp”, adelantó Palacio. Un punto alto para Story Lab en 2017 fue la nominación de la serie “Estocolmo, Identidad perdida”, coproducida junto a Kapow, en los Premios Fénix en la categoría “Mejor Serie Drama”. “Para nosotros estar dentro de la preselección fue toda una alegría porque nos eligieron entre 51 series de la región. Cuando quedamos finalistas y vimos el camino recorrido para llegar hasta ahí, fue una alegría enorme. Primero por las casas productoras que están involucradas en cada uno de los títulos y después porque considero muy bueno el proceso de votación del premio: es muy transparente y los jurados son verdaderas voces autorizadas”, dijo Viale. “El premio finalmente fue para ‘Narcos’ pero la recepción de ‘Estocolmo, Identidad perdida’ fue fantástica al igual que el aprendizaje y la apertura de la compañía en el exterior. Esta nominación revalida un pensamiento que tenemos: la temática de la serie es actual y muy fuerte, y la pensamos teniendo en
Ignacio Viale y Diego Palacio, socios fundadores de la productora argentina Story Lab, resaltan la propuesta de la compañía y comentan qué significó la nominación a los Premios Fenix por su serie “Estocolmo, Identidad Perdida”. cuenta a toda América Latina”, agregó Viale. “Nos sentimos super orgullosos del contenido que producimos. A pesar de que México puede llegar a ser un mercado más difícil para los contenidos argentinos, por la forma en que nos expresamos, en el caso de ‘Estocolmo’ vemos que el contenido y la historia viajaron sin problemas”, sumó Palacio.
ALIANZAS ESTRATÉGICAS Luego del acuerdo alcanzado con la distribuidora internacional Eccho Rights por las series “Crack” (cuyo teaser será presentado en el marco de NATPE), “El Robo Imperfecto” y “Los Imperdonables”, los socios de Story Lab remarcaron que actualmente trabajan en formar nuevas alianzas con broadcasters y productores de Europa. “Vamos a ir viendo nuestros planes y resultados año a año”, indicó Palacio. “Hoy estamos enfocados en aumentar nuestras coproducciones, un modelo de negocio que lleva más tiempo porque las decisiones son compartidas, pero creemos que la forma actual de producir es asociándose con los grandes, los medianos y los chicos”, concluyó el ejecutivo. Por Romina Rodríguez /senalint
DISTRIBUCIÓN
Éxito en mercados naturales y
desafíos en apuestas globales
m Beatriz Setuain
Beatriz Setuain, Directora General de Imagina International Sales, describió el alcance de los títulos de la distribuidora en sus regiones más fuertes y expresó su deseo de reforzar la presencia de la compañía en territorios como Asia.
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magina International Sales es una plataforma internacional de distribución de derechos audiovisuales perteneciente al grupo audiovisual español Grupo Mediapro. En su estrategia de trabajo sobresalen cuatro objetivos fundamentales: ser referentes en la distribución de contenidos en español, crecer en la distribución de entretenimiento, ser fuertes en los territorios en donde la empresa ya tiene presencia y lograr una expansión global. El catálogo de la distribuidora contiene dramas de alcance internacional, pero también su foco está puesto en el entretenimiento. “En el género ficción ofrecemos ‘Estoy Vivo’, una creación de Daniel Écija para Televisión Española. Es un thriller familiar con un concepto muy amplio que busca cautivar a la audiencia de este canal, que es muy complicada porque cubre un rango de edades amplísimo. Desde la creación del thriller se ha buscado crear una tra-
m “Estoy Vivo”
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serie “Vis a Vis”. “Este título abrió puertas impensables para la ficción española en el mundo. El Grupo Mediapro está apostando por esta nueva temporada que vamos a producir para FOX”, adelantó.
m “Allí Abajo”
ma que atraiga a todas las audiencias”, contó Beatriz Setuain, Directora General de Imagina International Sales. “Lo sorprendente es que es una serie muy difícil de explicar porque hay comedia, drama, romance, hay historias familiares y también sobrenaturales y está haciendo cinco puntos por encima de la media del canal. Esta en horario prime time y funciona muy bien”, subrayó. Otras de las propuestas de la distribuidora del Grupo Mediapro es “Allí Abajo”, la serie de Antena 3 y Plano a Plano. “Es una comedia romántica basada en las diferencias culturales que hay dentro de España y mantiene una gran audiencia en el país”, señaló Setuain. Por otra parte, Imagina continúa con la distribución de la tercera temporada de la exitosa
NUEVOS TERRITORIOS El mercado natural de Imagina International Sales siempre ha sido América Latina y US Hispanic, pero existen territorios de Europa y Europa del Este donde la distribuidora tiene muy buena penetración, como Italia, Francia, Rusia o Polonia. “Estos territorios saben muy bien lo que buscan y allí realizamos numerosos acuerdos. Igualmente, África nos ha traído muy buenos negocios y estamos trabajando mucho en Asia porque, si bien la ficción española ha conseguido entrar, todavía las series tienen mucho que recorrer”, indicó la Directora de la compañía. Imagina ha distribuido sus ficciones en canales y plataformas digitales alrededor del mundo en partes iguales. En cambio, en entretenimiento, el VOD no se ha conquistado aún y continúan siendo los canales y las productoras los que adaptan estos formatos. “Igualmente hay un terreno por explorar y queremos hacerlo”, expresó. “Mediapro es un grupo líder en contenido y el acceso que tenemos a los canales en otras regiones a través de nuestras oficinas internacionales es privilegiado”, cerró Setuain. Por Romina Rodríguez /senalint
DISTRIBUCIÓN
Un catálogo que mezcla culturas globales
m Manuel Paolo Laurena
Manuel Paolo Laurena, Senior Sales Manager de GMA Worldwide, la distribuidora de GMA Network de Filipinas, remarcó el foco de la compañía en los contenidos dramáticos y expresó su deseo de ampliar su presencia a lo largo de las Américas.
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MA Worldwide es la compañía encargada de la distribución internacional de los contenidos producidos y emitidos por GMA Network, emisora líder en Filipinas con 67 años de historia. El foco actual de la compañía está puesto en los contenidos dramáticos con títulos como “A Woman Scorned”, “Impostora”, “Angela” y “My Korean Jagiya”, que ya se aventuraron al mercado internacional y son trasmitidos en Vietnam, Myanmar, Singapur, Malasia, Tailandia y Estados Unidos, representando un total de más de 1.500 horas de drama vendidas a territorios extranjeros. Asimismo, el catálogo de compañía también incluye documentales y series de fantasía. En diálogo con Señal Internacional, Manuel Paolo Laurena, Senior Sales Manager de la distribuidora, explicó que esta expansión global se debe a la mezcla de tradiciones e ideas que conviven en la cultura filipina. “Nuestros dramas no solo son para el mercado filipino, sino que tenemos
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contenidos que pueden ajustarse a distintos territorios. Por otro lado, no ofrecemos solo contenido televisivo, sino que también estamos vendiendo nuestra cultura”, dijo Laurena. “Filipinas fue colonizada por España durante más de 300 años, pero también por japoneses y 50 años por americanos, entonces nuestros dramas no son estrictamente filipinos, sino que encierran una combinación de varias ideas y tradiciones de diferentes culturas”, describió el ejecutivo. APUESTAS A FUTURO Dueño de la totalidad de los derechos de sus contenidos, GMA Wordlwide mantiene una fuerte y sólida presencia en el sur de Asia y en África, con dramas en inglés. El negocio internacional de la compañía también es hoy reconocido en América Latina. “Somos dueños de uno de los dramas más vistos en Perú y Ecuador, ‘Until We Meet Again’ (‘Cautiva’) y tenemos esperanzas de sumar otros destinos en América Latina mediante nuestro representante Latin Media Corporation, a cargo de José Escalante”, contó Laurena. “Queremos demostrarles a nuestros clientes que pueden tener un socio confiable en Filipinas. La compañía tiene más de 67 años de experiencia,
todos nuestros contenidos están en el aire, o sea que, si nuestros clientes buscan dramas, es lo que van a encontrar en GMA”, agregó. Muestra de ello son los altos ratings de las producciones dramáticas de GMA Network en Filipinas. “A Woman Scorned” se estrenó en diciembre de 2016 y logró una participación del 57,9% de share. Por su parte, “Impostora” debutó en julio del año pasado, con una audiencia del 56%. Otro show destacado fue “Angela”, que desde julio de 2017 posee una cuota de share del 51.8%. Por último, “My Korean Jagiya”, serie prime time que se estrenó en agosto pasado y tiene un share de 41.6%. “Para 2018, los compradores pueden esperar un catálogo de contenido original nuevo de GMA que planeamos presentar activamente a todos los clientes existentes y potenciales”, adelantó el ejecutivo. Otra interesante iniciativa para tiem-
“Queremos demostrarles a nuestros clientes que pueden tener un socio confiable en Filipinas.” pos próximos es la apuesta al sector de animación de la compañía. “GMA posee una compañía de IT dedicada a la animación y esperamos que el próximo año seamos capaces de incursionar más en este sector”, concluyó el Senior Sales Manager de GMA Worldwide. Por Romina Rodríguez /senalint
FOTOGALERÍA
MIP CANCUN 2017
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El mercado se llevó a cabo entre el 15 y 17 de noviembre pasados en ciudad de la costa mexicana. Tanto compradores como distribuidores destacan el formato dinámico del evento.
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/16 1_ Beatriz Esteruelas, Can Okan y Melissa Okan (INTER MEDYA) 2_ Pablo Corona (AMC) y Leyla Formoso (FEDERATION) 3_ Muge Akar (ATV), Juan Vicente (MEGA) y Emre Gorentas (ATV) 4_ Pedro Lascurain y Diana Arboleya (AZTECA) 5_ Ricardo Sternbach y Yeshuah Castillo(OLYMPUSAT) 6_ Alexis Piwonka (TVN) y Cecilia De La Torre (TONDERO) 7_ Anette Asbun (RINCONES DE MI TIERRA), Luis Nemtala (ATB) y Diana Figueroa
/17 (VISSIONAIRE) 8_ Federico Vargas (9 STORY) y Doris Vogelman (V-ME) 9_ María Lucía Hernández (RCN), Moira Mc Namara (LEDAFILMS), Ricardo Erscham, Claudia Silva (TELEVISA) y Miki Ivcher (FLI) 10_ Marcel Vinay (COMAREX), Michelle Wasserman (ENDEMOLSHINE) y César Díaz (7AMEDIA) 11_ Thiago Mello (BOUTIQUE), Ana Urquidi (AZTECA) y Fernando Barbosa (DISNEY) 12_ Ignacio Barrera (ALBAVISION) y Raquel
Yepes (TRX) 13_ Scott Kirkpatrick (DRG) 14_ Liliam Hernández (UNIVERSAL CINERGIA) e Iván Sánchez (GLOBAL AGENCY 15_ Erika Vogt y Guillermo Sierra (HITN) 16_ Pablo Gighlione, Angela Colla, Alejandra Moreno y Carolina Krambeck(GLOBO) 17_ Alejandra Moreno (GLOBO) y Hugo Aloy (SEVEN TV) 18_ Raquel Yepes (TRX) y Daniel Capriles
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DISTRIBUCIÓN
m “Dalia de las Hadas”
Contenido innovador que rompe barreras culturales Carolina Sefair, encargada de ventas y adquisiciones de Metro Televisión, reveló la fórmula de la empresa para su expansión internacional, siempre de la mano de títulos con potencial de distribución global.
M
etro Televisión es una empresa colombiana especializada en distribución, adquisición y ventas de contenidos audiovisuales, caracterizada por el manejo de contenidos independientes de alta calidad producidos en diferentes territorios. La compañía busca que estos shows tengan potencial y calidad para ser exhibidos alrededor del mundo en diferentes ventanas. “Nuestro propósito principal es poder llegar a nuestros clientes con el contenido ideal, innovador y que rompa las barreras culturales de cada uno de los territorios, mostrando el mundo globalizado que estamos viviendo”, aseguró Carolina Sefair, encargada de Ventas y Adquisiciones de Metro Televisión. “Nuestras producciones y géneros son muy variados, debido a que nuestros clientes se encuentran entre los canales regionales, nacionales, públicos y privados, por lo que cada uno tiene una audiencia muy diferente y debemos adaptarnos precisamente a sus necesidades”, explicó. El catálogo actual de la compañía está compuesto por producciones de diferentes territorios, desde Líbano, India, Italia, Republica Checa hasta Argentina, México
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m Carolina Sefair
y, obviamente, Colombia. Las novelas libanesas de Metro Televisión como “Cello” y “Samra” están rompiendo barreras culturales en cada uno de los territorios en donde se han exhibido, mediante su gran forma de contar historias. Los contenidos infantiles también han sido de gran importancia para el catálogo de la distribuidora, ya que hacen especial énfasis no sólo en el entretenimiento, sino en el bienestar y la educación de los niños, como el caso de “Omm Moo Yoga”, “Dr. Binocs” o “El mundo de Luna”. Por otro lado, Metro Televisión ofrece una singular forma de descubrir el mundo con “Modo Selfie”, una serie que ha sido de gran interés especialmente para el target millennial. “Nuestra miniserie policial ‘Malicia’ continúa siendo un éxito por su elenco, hilo dramático y nivel de producción”, describió Sefair. OBJETIVOS RENOVADOS La participación de Metro Televisión en NATPE este año incluye también la telenovela juvenil “Dalia de las Hadas”, que mezcla música, historias sorprendentes, sueños y la cual tendrá su primera ventana en Italia el semestre siguiente. Esto se dará en un contexto en el cual Metro Televisión cerró diferentes acuerdos internacionales: “Malicia” llegará a una OTT en Estados Unidos, la película colombiana “Las Horas Contadas” a ese mismo territorio y a la plataforma Retina Latina en América Latina; junto a un paquete de películas checas para Europa Central. Con esta extensa presencia en América Latina y Estados Unidos, Metro Televisión busca ahora fortalecerse en Europa y Asia con contenidos latinoamericanos. “Vamos generando matrices de selección que nos permitan encontrar esas producciones innovadoras y de calidad que puedan cautivar a públicos de todos los territorios”, indicó la encargada de Ventas y Adquisiciones de la empresa. “Nuestra meta siempre es poder fortalecernos como empresa y ser reconocidos por nuestra librería de contenidos independientes y por nuestra capacidad de adaptación a las necesidades de contenidos de nuestros clientes”, concluyó. Por Romina Rodriguez /senalint
BREVES
FOX y Movistar+ España co-desarrollarán dos series
D
e manera conjunta, FOX Networks Group Latin America y Movistar+ España firmaron un acuerdo que contempla el desarrollo de “Santa Evita”, la primera serie basada el best-seller internacional del argentino Tomás Eloy Martínez, y “Santa María” (título tentativo), un nuevo thriller religioso sobre una idea original del multi-premiado cineasta chileno Pablo Larraín. Los equipos de ambas compañías se encuentran trabajando en forma conjunta en el desarrollo de las dos ficciones, etapa que se extenderá durante el primer
semestre de 2018. En este sentido, “Santa Evita”, ha contemplado la formación, por primera vez, de un “writer’s room”, conformado por diversos guionistas latinoamericanos, mientras que para “Santa María”, el equipo del director y realizador chileno Pablo Larraín tendrá a cargo los guiones de la serie. “Esta alianza es el resultado de la mirada convergente de ambas empresas en relación a la trascendencia que el contenido de calidad tiene en la industria del entretenimiento y los medios hoy en día. Estamos convencidos que estos dos proyectos marcan el inicio de un trayecto de creación de valor en conjunto”, señaló Edgar Spielmann, COO & EVP de FOX Networks Group Latin America.
J2911 trae estrenos para América Latina
L
a distribuidora de contenidos hace una apuesta fuerte en NATPE con un catálogo de contenidos para satisfacer las preferencias de todas las audiencias y las necesidades de las diferentes ventanas. “Nuestros títulos son dinámicos, con temas de
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interés para todo el público y realizados con una excelente calidad de producción, por lo que son un buen fit para cualquier destino”, aseguró Vivian Reinoso, Head Worldwide Acquisition and Distribution de J2911 Media. La firma posiciona contenidos para televisión, internet
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m Vivian Reinoso
y plataformas digitales a nivel mundial. En el último MipCancún, J2911 exhibió “Descubriendo Historias” (13x60’), un formato que sigue a la historiadora y editora Ileana Muñiz a varias ciudades del mundo que parecen haberse quedado en el tiempo, contando las historias fascinantes de estos territorios. Reinoso comentó que el producto “se encuentra al momento ya en
revisión de varias cadenas muy prestigiosa en Europa”. La compañía destacará dos producciones en NATPE: una serie factual y una producción infantil. “Lo Que Comemos las Mujeres” (13x30’) es una realización de Aura Producciones, que cuenta con un equipo que conjunta experiencia, trayectoria y creatividad por los retos de las nuevas tendencias en la comunicación. J2911 le cedió los derechos de distribución del show en México a SIM MX TV. La distribuidora también ofrecerá el programa infantil “Kosaky, Football” (26x3’) en NATPE. Esta es una serie animada sin diálogo que muestra a los niños diferentes aspectos de la cultura de varios países, mientras que encuentran la manera de jugar futbol y divertirse.
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TV EN NÚMEROS
Cifras para entender tendencias y comprender el futuro
¿QUÉ COMPRÓ DISNEY?
NUEVAS COMPAÑIAS
60%
50%
FRANQUICIAS QUE SUMA A SU CATÁLOGO
Los Simpsons
X-Men
Los 4 Fantásticos
Deadpool
La Era del Hielo
Planeta de los simios
Avatar
Día de la independencia
Homeland
Master Chef
Modern Family
The Americans
Family Guy
The X Files
CAMBIA LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA
LAS COMPRAS MÁS CARAS DE LA INDUSTRIA DE MEDIOS
Share de mercado del Box Office de Estados Unidos entre 1995 to 2017 OWNED BY
Walt Disney Studios
DISNEY Time Warner (Acquisition by AT&T still pending)
Warner Bros. 20th Century Fox**
Formerly 21st Century Fox, now Disney
Sony / Columbia Pictures Universal Pictures Paramount Pictures
Comcast
Viacom
SOURCE: The Numbers
Sony
15,38% 15,36%
12,75%
$ 103.5 b
$ 52.4 b
$ 49.6 b
$ 39.1 b
$ 19 b
AOL-TIME WARNER 2001
DISNEY-FOX 2017
VIACOM-CBS 2000
COMCAST NBC UNIVERSAL 2011-2012
DISNEY - ABC 1996
12,22%
11,49% 10,89%
SOURCE: VARIETY
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