Tipografía Básica Septiembre - Diciembre 2014
Cecilia Barrera Coria 19 años Nací el 3 de Agosto de 1995 en Hermosillo, Sonora, Mexico viví en Hermosillo, Cuernavaca y actualmente en la Riviera Nayarit Soy hija única Estudie la primaria y secundaria en el Colegio Bucerias, la Preparatoria en la Preparatoria del Valle de Matatipac plantel Bucerias y actualmente curso la universidad en la Universidad de la Vera-Cruz plantel de Puerto Vallarta en la carrera de Diseño Gráfico. Aprendí el idioma ingles cuando estaba cursando el primer año de primaria y me a resultado como una gran herramienta para expandir mi visión cultural mas allá de mis alrededores instantáneos, aunque esto en el primer año de secundaria pudo haber sido la causa por la cual no me agradaba juntarme tanto con mis compañeros de aula ya que no teníamos tanto en común pero con el tiempo fui encontrando a los que se convertirían en mis amigos. Me gustan varios géneros de música aunque la mayoría en ingles desde rock alternativo hasta el pop Desde el ultimo semestre de preparatoria -aquel en el que no dejan de preguntarte ¿a qué carrera te vas a meter? ¿qué vas a estudiar? ¿donde lo vas a estudiar? porque vas a seguir estudiando ¿verdad?- buscaba algo más apegado a la animación pero por cosas del destino escogí la carrera de Diseño Gráfico. Personas que admiro: Van Gogh: me gustan sus pinturas y su historia Kyle Thompson: fotógrafo con un estilo surrealista Tim Burton: me gusta su estilo Studio Ghibli: ¿si dije que me gustan las animaciones? y otros.
1.1.Definición de tipografía. 1.2. Origen. 1.2.1. Historia de la Tipografía y su evolución. TIPOGRAFICO 1.3. Tipos. 1.3.1. Historia.
4.1. Ornamentos Tipográficos. 4.2. Letras Capitulares
NUEVAS PROPUESTAS
TENDENCIAS MODERNAS
2
5.1. Espaciado.
4
1.3.2. Anatomía.
1
4.3. Letering. 4.4.Tipografía Experimental.
5.2. Linealidad. 5.3. Interlilneado. 5.4. Alineación.
2.1. Comunicación y Lengua je Visual. 2.2. Caligrafía como arte y Lengua je Visual. 2.3. Bauhaus y su influencia tipográfica.
5.5. Jerarquía.
TEXTO
5.6. Kerling. 5.7. Tracking. 5.8. Texto Vertical. 5.9. Marcación de Párrafos. 5.10. Pies de Ilustración.
5
3.1. Anatomía.
FUNDAMENTOS
3
3.2. Márgenes. 3.3. Tamaños y Escalas. 3.4. Tipos Clásicos.
3.5. Familias Tipográficas. 3.6. Súper Familias.
6.1. Retícula como marco. 6.2. División del espacio.
RETICULA
6
6.3. Tablas. 6.4. Sección Aurea. 6.5. Columnas. 6.6. Módulos.
TIPOGRAFICO 1
TipografĂa
Es el arte de expresar el lengua je por medio de sĂmbolos impresos
Línea del tiempo pictogramas (3500 A.C): son signos que a través de una figura permiten la representación de algo.
Tipografia Fraktur: era el tipo de letra mas utilizada en el renacimiento y se refiere a un subgrupo de los tipos de letras goticas
Escritura sumeria (cuarto milenio): las representaciones pictoricas se simplificaron dando lugar a la escritura cuneiforme
Estilo Veneciano: La costumbre de la edad media era utilizar la minuscula caarolingia junto con las mayusculas cuadradas romanas, este estilo de escritura sirvio de modelo a los primeros impresores italianos para crear las tipografias clasicas o serifas
Escritura hieratica: permitia a los escibas del antiguo egipto escribir de formar mas rapida en documentos administrativos, se escribio de derecha a izquierda
Nicolas Jenson: fue un grabador y tipografo frances, conocido por haber sido el creador de la primera tipografia romana.
Alfabeto fenicio( XIII y XI A.C): comprende de 22 letras únicamente consonantes, este alfabeto dio lugar al que utilizamos en la actualidad, era de un sistema simple por lo que permitía la difusión del conocimiento y la comunicación.
Aldus Manutius (1449 1515): fundador de la imprenta Aldina. Su objetivo era recuperar y poner a salvo libros clasicos que corrian el riesgo de desaparecer. traba jo por 5 años en el taller de Jenson. logro abaratar considerablemente los costos de impresión, gracias a esto personas con recursos limitados puedieron adquirir sus libros.
Alfabetp Hebreo (III A.C): 22 caracteres se utiliza para el idioma hebreo, yidis y el judeoespañol. Alfabeto griego (XVI y XII A.C): Se difundió por el mundo mediterráneo. Continua en uso como afabeto nativo del griego moderno para crear denominaciones técnicas para las ciencias. Alfabeto estrusco (100 A.C): sirvió de puente entre el alfabeto griego y el romano Alfabeto latino (romano)(XI A.C): es el sistema de escritura mas utilizado hoy en dia. abarca distintos idiomas Alfabeto Clasico (I A.C): se introdujo la Z y se adopto la Y colocándolos al final del alfabeto. contenía 23 letras. luego surgió la G, K, J, U, W. actualmente tiene 26 letras El Renacimiento (XV y XVI 1041 y 1048): Bi Sheng invento en china donde ya existia un papel de arroz. el primer sistema de imprenta de tipos moviles de porcelana imprenta tipos moviles (1450): la imprenta fue una gran revolución cultural e histórica.tipos moviles creados por el aleman Johames Gutenberg. Es un mecanismo formado por letras de metal en relieve La biblia de Gutenberg (1450 1445): fue el primer libro que Gutenberg imprimio de 42 lineas impresas en cada página. Fueron encuadernadas en dos volumenes e iluminadas a mano por especialistas por lo cual cada copia era unica. tipografia: Textura
Claude Garamond (1450 1561): Tipografo impresor y grabador de matrices frances. En la Garamond existe un perfecto equilibrio entre la elegancia y sentido práctico. Barroco (1600 1750): Las tipografias de este periodo se le denominan de transicion entre el barroco y el clasicismo. Holanda, Inglaterra y Francia jugaron un papel muy importante en el desarrollo de los tipos de transición Clasicismo (XVII XIX): inspirado en los patrones estéticos y filosóficos de la grecia clasica, el contraste entre los trazos gruesos y finos se agudiza y las formas estan mas claramente estilizadas, aparecen las Romanas Modernas, Didot y Bodini William Caslon(1734): las tipografias estaban profundamente marcadas por las influencias Holandesas. elabora su primer muestrario de contiene 38 fuentes. John Baskerville (1706 1775): posee unas proporciones generosas la mayor diferencia radica en los palos finos y gruesos Simon Fournier (1721 1768): Imprime su tipografia fuertemente personal y mas flexible. influyeron en las futuras Romanas Modernas de Bodoni y Didot Didot (1730 1804): nuevo sistema de medida: el punto Didot 0,376 mm. Incorpora a su taller una maquina de un solo golpe que le permite más precisión y rapidez Bondoni (1740 1813): Impresor y tipógrafo italiano. en 1788 publico el primer volumen del manuale tipográfico, el más importante tratado sobre tipografía de la época, contiene 100 alfabetos romanos, 50 italicos y 28 grigos
Tipos
Pieza de metal que tiene un carรกcter
Caligrafía
Termino derivado del Griego que significa “escritura bella” Es un método tradicional de crear texto a mano
TENDENCIAS MODERNAS 2
Comunicación y Lengua je La tipografía surge de transformar la escritura manuscrita en mecanizada. influenciada por movimientos de arte, escuelas de diseño y nuevas tecnologías, Debe ser entendida como vehículo de la comunicación. George Jean dice “la escritura es la memoria de la humanidad” Con la revolución industrial las demandas sociales crearon condiciones para el surgimiento de lengua je visual gráfico, Intermedia entre los sujetos sociales (empresas) con una demanda de comunicación, cuyo destinatario es un determinado sector del publico Los componentes del lengua je visual gráfico están constituidas por: Imágenes iconicas: Mantienen una relación de semejanza con objetos y fenómenos reales o imaginarios que garantiza perdurabilidad con el tiempo Imágenes no iconicas: Se distinguen en formas geométricas y orgánicas. Figuras geométricas son de carácter matemático. Utilizadas de manera directa ó indirecta a la vista, como estructura o retícula que organiza y jerarquiza los elementos de composición.
Imágenes escriturales: la tipografía La tarea del diseñador consiste en la exploración de las asociociones del orden connotativo que el texto propone o sugiere, lo que conducirá a la elección de la tipografía, las variables morfológicas, especiales y adecuadas a la situación de signos tipográficos por otros icónicos. Cuando el producto pertence al campo del diseño editorial, la selección del manejo de la tipografia y sus variables se torna más compleja.
Bauhaus Escuela alemana en la que se practicaban disicplinas de arte Principales tipografias: 路Helvetica 路Univers 路Optima
Fundamentos 3
Anatomía Las letras, se expresan a través de la masa, por su disposición hacia el equilibrio o el contraste, a través de la línea y el contorno, de la profusión de elementos y la retórica de sus formas o, por el contrario, por medio de la linealidad o la desnudez de su estructura, por su tendencia a la estaticidad o al dinamismo, por su horizontalidad o su verticalidad.
Estas variables raramente aparecen como características únicas de una familia de tipos, habitualmente se combinan e intercambian en un único matiz, dentro del número infinito de grados de aplicación de estos recursos gráficos, y dan lugar a que las letras se presenten ante nuestros ojos con toda la riqueza de sus múltiples formas.
Mรกrgenes
Tamaños y escalas pt (puntos) Cada punto equivale a 1/72 pulgada. pc (picas) La pica equivale a 12 puntos mm (milímetros), cm (centímetros) in (pulgadas) La pulgada equivale a 2.54 centímetros. em (cuadrado em) Corresponde al tamaño de fuente asignada al elemento o heredada por él (en castellano se la llama "cuadratín"). ex (altura de la x) Medida usada en tipografía que corresponde que corresponde a la altura de las minúsculas sin acentos ni rasgos ascendentes
Clasificaci贸n tipografica
Tipos clรกsicos
Familias Tipográficas Una familia tipográfica es un conjunto de tipos basados en una misma fuente con algunas variaciones tales como; el grosor, la anchura etc. Pero manteniendo características comunes, los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.
SĂşper Familia Esta formada por docenas de fuentes relacionadas, con mĂşltiples variantes de peso y forma, con y sin remates etc...
Mounstruos de pelĂcula Pinhead. Es una de las imĂĄgenes mĂĄs impactantes que han llegado al cine. Con su traje fetichista y horrible rostro mutilado, que lleva a sus secuaces cenobitas en realidad para atrapar a los individuos retorcidos que anhelan la prĂłxima gran revisiĂłn. Basado en la novela de Barker, The Hellbound Heart.
Freddy Krueger El legendario demonio de los sueĂąos Freddy Krueger,ah traĂdo el terror a nuestras pantallas en siete pelĂculas de la suya. es un carĂĄcter intenso y memorable. La primera de sus pelĂculas, Pesadilla en Elm Street, fue reconstruida, con Krueger ahora interpretado por Billy Bob Thornton en lugar de Englund.
Jason Voorhees ha aparecido en once pelĂculas Jason X y Freddy Vs. Jason. Un remake de Viernes 13, incluyendo una secciĂłn de precuela y una actualizaciĂłn de la historia original, estĂĄ pronto a ser puesto en libertad y dar inicio a la serie de nuevo. Con su distintiva mĂĄscara de hockey y el machete ensangrentado, Jason es un monstruo de la pelĂcula inolvidable.
El monstruo de Cloverfield fue un gran logro de la fotografĂa de efectos especiales, y pese a rara vez aparece en cualquier pantalla con gran detalle en la pelĂcula CloverĆ’GNF GOKVKFQU FG HQTOC OW[ KORQnente. Su estructura facial delgadas GZVTGOKFCFGU [ GZVTCČ“Q JGEJQ SWG lo que el pĂşblico vio en la pelĂcula se quedarĂa con ellos durante un largo VKGORQ 'N OQPUVTWQ FG %NQXGTĆ’GNF funciona tan bien en pantalla, ya que no llegan a saturar con su presencia.
Alien DiseĂąado por el artista HR Giger, la criatura es un monstruo de la pelĂcula inmediatamente reconocible. Su forma aterroriza por partes iguales. las dos primeras pelĂculas de Alien son consideradas como obras maestras del gĂŠnero y el cine como un todo, r el poder de la presencia de la criatura cuando se vislumbra que aparecen en pantalla. Ha sido un icono de la pantalla durante tres dĂŠcadas.
Godzilla El famoso monstruo japonĂŠs Es el mĂĄs reconocido y venerado de todos los monstruos que han aparecido en las pelĂculas. Con mĂĄs de 50 apariciones en cine, que ha peleado fuera de todo tipo de atacantes, dio lugar a una industria de comercializaciĂłn masiva. Su imagen e idea ha demostrado ser duradera y la leyenda continĂşa con proyectos mĂĄs grandes. Tokio debio haber sido reconstruida varias veces. Pudo haber sido un grupo de tipos con trajes de goma grande, pero sin embargo ha cautivado al pĂşblico desde la dĂŠcada de 1950. Godzilla puede reinar como el rey de todas las bestias.
NUEVAS PROPUESTAS 4
Ornamentos Tipograficos Las letras ornamentadas Las del tipo decorativas no pertenecen a ninguna clasificación exacta. La ornamentación de letras y tipos alcanzó su máximo esplendor hacia la primera mitad del siglo XIX, precisamente cuando se inició la litografía industrial. Debido a la fácil talla de la madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron al tipo. La ornamentación tipográfica existe desde hace muchos siglos, primero con las letras capitales adornadas, en los tiempos del Uncial, el Carolingio y el Gótico, más tarde con las capitales del Renacimiento. Otra muestra precedente de ornamentación la del antiguo Caslon.
Letering “Letras dibujadas a mano", así que precisamente el Lettering lo podemos entender como aquellos trabajos que han sido dibujados, es decir letras dibujadas NO escritas. Se puede hacer con cualquier instrumento en cualquier superficie o soporte y no necesariamente con técnicas caligráficas, tiene un alcance más amplio de opciones para hacer letras.
Tipografia experimental Muchas veces la tipografía es lo único que necesitamos para comunicar una idea de forma efectiva. La tipografía debe de ser lo suficientemente expresiva para tener diseños que comuniquen adecuadamente. Algunos diseñadores se han enfocado en “experimentar” con la tipografía proponiendo cosas distintas, los resultados son muchas veces son artísticos, estéticos, locos o simplemente diferentes a lo que estamos acostumbrados a ver formalmente.
Texto 5
Espaciado
El arte del tipogrfono solo concierne a los caracteres, tambien el espacio negativo que los rodea y separa. En la imprenta, unas finas lineas de plomo dividen horizontalmente las líneas y los bloques más anchos conformanlos márgenes de la página. La lengua hablada se persive como un flujo continuo, pero el espaciado es crucial en el alfabeto escrito para que las palabras fueran inteligibles como unidades independientes. La tipografia convirtió el texto en un objeto material de dimensiones conocidad¡s y posiciones fijas.
Linealidad El cuerpo de la página de texto se ha apoyado en las caracteristicas de la navegación del libro: la paginación y los encabezados que orientan al lector. El lenguaje fluye en una sola dirección, pero la escritura ocupa espacio y tiempo, y liberar al lector de la sumisión lineal, es una de las tareas más urgentes que debe abordar la tipografía. En el mundo electrónico la linealidad aumenta, pero no todos todos medios digitales favorecen el flujo lineal frente a la composición espacial. Al potenciar las cualidades espaciales de un objeto, los diseñarodes pueden mejorar la comprensión de documentos o entornos complejos. La historia de la tipografía esta marcada por el uso cada vez más sofisticado, del espacio y ha evolucinado desde una estructura estable de objetos a un sistema flexible de atributos.
Jerarquia La jeraequización de los textos es una guía lógica que permite al diseñador viarial y dirigir el orden de la lectura de una composición tipográfica, haciendo que el receptor se involucre en mayor grado con la pieza gráfica.
Kerling Es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados Es proporcional, ya que es del mismo tama単o en puntos que el cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.
Ligadura Se trata de la uni贸n de dos caracteres consecutivos en un texto, para mejorar su aspecto
Tracking
Ajusta el espacio que existe entre los caracteres, abriendo los cuerpos más pequeños y cerrando los mas grandes. Esta característica es aplicable a un grupo de caracteres (o a un texto) en general. Es decir, no es aplicable a caracteres individuales o a parejas de caracteres. Como es previsible, los ajustes y variaciones en el track afectan de forma directa a la estética y visibilidad de los textos.
Como norma general podríamos decir que cuanto más grande es el cuerpo tipográfico empleado, más reducido debe ser el track. Esto es… más apretados deben estar los caracteres. Por el contrario, una disminución en el track en cuerpos pequeños disminuye considerablemente su legibilidad.
Texto Vertical Las letras romanas están diseñadas para componerse unas junto a otras. Las columnas de letras en caja baja resultan extrañas por que las ascendentes y descendentes provocan que el espaciado vertical sea irregular. A su vez las diferentes anchuras de las caracteres hace que la columna parezca frágil. Las letras en cajas altas crean columnas mas estables. Centrar la columna ayuda a equilibrar la diferencia de anchuras. No existe ninguna norma que especifique la dirección en que deben componerse las letras en vertical, ya sea de arriba abajo o de abajo arriba
Pie de ilustración Es un texto que aparece dispuesto siempre en el borde inferior de una imagen, recurrentemente, sobre impuesto a la misma, cuya misión fundamental es la de aportar al lector información específica sobre la fotografía en cuestión.
Pie de página Ofrecen información adicional que resulta de interés para el lector, pero que no pueden incluirse dentro del texto corriente de manera fluida.
Reticula 6
Retícula como marco Composición de una página, compaginación de diferentes elementos. Son términos diferentes, que se utilizan para hacer referencia a una misma cosa; la forma de ocupar el espacio del plano mesurable, la página. Son muchas las definiciones que se le pueden dar: página maestra, maqueta base, master, plantilla. Estamos hablando de la primera página, donde aparece el estilo y todas las características ideadas para toda la publicación. De esta forma, todas las páginas que forman una revista, catálogo o bien un libro, tendrán siempre el mismo estilo y presentación.
Se encuentra compuesta por las siguientes partes, dependiendo de la composición que se esté diseñando: - La orientación del papel. - El número de columnas y el tamaño de estas. - La separación existente entre ellas (el medianil). - El color y formato del texto (tipografía y tamaño), los titulares, ca beceras, pies de imagen, etc. - El uso de las imágenes como fondo en todas las páginas (marca de agua) y demás elementos ornamentales, tales como los filetes decorativos, etc.
Estas páginas se suelen hacer antes de realizar una publicación. Se hace en las dos páginas, tanto en la derecha como en la izquierda, a páginas enfrentadas para poder observar el resultado final que tendría todo el conjunto de la publicación.
El diseño de estas plantillas, reduce eficazmente el tiempo que se tardaría en diseñar la publicación sin ellas.
El resto de las páginas, que se maqueten posteriores a estas, cogerán automáticamente el mismo estilo y formato.
Retícula Una maquetación realizada a través del sistema reticular, aporta y favorece la credibilidad de lo que se está leyendo, expresa orden y nos translada orden y confianza, también que, la lectura se efectúe con mayor rapidez, se visualicen los contenidos a distancias más lejanas y se retenga con más facilidad en nuestra memoria la información que estamos recibiendo.
Sección Aurea Se trata de la división armónica de una recta en media y extrema razón. Esto hace referencia a que el segmento menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad de la recta. O cortar una línea en dos partes desiguales de manera que el segmento mayor sea a toda la línea, como el menor es al mayor.