RESIDENCIA Y CENTRO CULTURAL ARTISTA DE MODA
INTEGRANTES ÁlvarezTorresPaúl BlacioRamírezEvelyn CadenaRubiraWendy ErazoMerchanRoxana
TABLA DE CONTENIDO ANÁLISIS CASA FLOR ( SANNA)
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ANÁLISIS 82 VIVIENDAS EN CARABANCHEL
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ANÁLISIS DE CENTRO CULTURAL LAMPA
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MÓDULO HABITACIONAL
RESIDENCIA Y CENTRO CULTURAL
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TIPOLOGÍAS DE VIVIENDAS
PLANOS ARQUITECTÓNICOS
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SANAA ARCHITECTS La arquitectura de SANAA asume la complejidad a través de una apariencia engañosamente simple, con la inclusión de numerosos elementos difíciles de entender a no ser que se experimenten” de primera mano. El estilo de SANAA, es inconfundible y aunque su arquitectura cuenta con el misticismo propio de oriente, han sabido adaptarla a gustos más occidentales. Sus diseño innovadores se caracterizan por el uso de formas geométricas sencillas recuperando la esencia de la arquitectura moderna y múltiples pieles en sus fachadas que van desde vidrio a acrílico pasando por el acero o el enlucido. Todo ello crea conjuntos arquitectónicos sencillos y dinámicos. “La Arquitectura es donde la imaginación encuentra vida” Kazuyo Sejima
El estudio SANAA (Sejima and Nishizawa and Associates) formado por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa es uno de los más influyentes de la arquitectura japonesa contemporánea. En 1982 se incorporó al Estudio de Toyo Ito, donde toma contacto con un tipo de arquitectura minimalista y hecha para los sentidos. El otro componente del estudio SANAA es Ryue Nishizawa, nacido en Tokio en 1966. Ha sido el arquitecto más joven en ganar el premio Pritzker, a los 44 años de edad, galardón que recibió junto a Kazuyo Sejima en 2010. Ambos arquitectos comenzaron a trabajar juntos en 1990, aunque, hasta 1995 no fundaron el Estudio SANAA.
CASA FLOR
CONCEPTO
Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa , 2006
TRANSPARENCIA
Ubicación: Suiza, Europa Fecha: 2006Habitantes: Marido y Mujer Estructura: Acrílico La Casa Flor es una vivienda aislada rodeada de un amplio entorno arbolado con una fuerte relación interior - exterior.
El término transparente, está definido diccionario a manera de adjetivo como:
en
el
Cualidad de un cuerpo a través del cual pueden verse los objetos claramente. Y ligando esa cualidad a la arquitectura; La transparencia está relacionada con la idea de “mirar a través de” usando el vidrio o el acrílico en este caso como material para lograrlo “o como material para lograr una continuidad espacial entre interior y exterior”.
CONEXIÓN CON LA NATURALEZA En este proyecto, se buscó “la máxima permeabilidad y conexión con el paisaje. Se buscó una sutil transición entre el interior y el exterior de la vivienda, todo esto con el recurso del acrílico y su principal característica: la transparencia. Así la construcción envuelve y es envuelto por el paisaje, los límites resultan difíciles de distinguir y se puede decir que la naturaleza se encuentra tanto adentro como afuera.
“Un jardín con una casa y no, una casa con jardín.”
En el proyecto de la casa flor, la transparencia de su materialidad como los muros de acrílico usados en el perímetro, pareciera cumplir con el sueño de la inmaterialidad y la desaparición de la envolvente de un edificio que, desde la modernidad, y aun en la arquitectura contemporánea se ha tratado de adquirir. Pero la transparencia como desvanecimiento de la materialidad de la arquitectura también incluye otro tipo de factores más que “ver a través de algo” como las cualidad de dotar de iluminación natural el interior de los recintos.
FORMA La casa flor sigue un trazado ondulado muy similar al de una flor o ameba. Al momento de trabajar en el proyecto, se enfatizó en realizar un jardín con una casa y no al revés, generando una casa totalmente transparente, con el jardín fluyendo a través. La función portante se ha transferido a la piel transparente que, evocando el contorno y centro de una flor, define los límites del espacio. Las funciones del proyecto son ubicadas en relación tanto con el sitio como entre sí, de acuerdo con los hábitos del cliente y la dimensión de los muebles. Se opta por una forma que encierra y conecta estas funciones, generando una transición suave entre exterior e interior.
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“En la Casa Flor- con su forma ameboide que alterna convexidades y concavidades, los cinco brazos en que se extiende el espacio interior se engranan con el espacio exterior que los rodea.” Esta relación entre espacios resulta en dos fragmentos de patio internos, que dividen suavemente las funciones y generan múltiples patrones de circulación alrededor de la casa. Una habitación de invitados se coloca próxima a la casa, en un volumen independiente. Debido al desnivel del sitio, todo el piso de la casa esta escalonado, con el techo repitiendo esta pendiente. Buscando mezclarse con el paisaje, la fachada es trabajada con la transparencia proporcionada por el acrílico.
FUNCIÓN RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR
ESPACIOS INITERRUMPIDOS Flower house surgió del deseo del autor de formar una vivienda un espacio abierto a lo natural inmediato entorno, dentro del cual no hay barreras físicas, ni construcción sólida, como pilares o paredes, ya es el papel constructivo de los elementos de soporte transferidos a carcasa de vidrio ondulado alrededor del perímetro y el interior del atrio. La intimidad se ve afectada, pero en este caso se resuelve con una correcta colocación de los espacios. The flowers House aborda esta transformación desglosando los parámetros convencionales del hogar, eliminando las delimitaciones programáticas estándar y reinterpretando el concepto de privacidad.
CONEXIÓN CON EL PAISAJE La Casa Flor también es isotrópica, está formada por estancias que responden a un patrón formal, independientemente de la función que alberguen. La relación entre los espacios obtiene como resultados dos patios interiores, que dividen suavemente las funciones y permiten múltiples recorridos al interior de la casa.
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En cuanto a la relación entre los espacios tiene una fuerte relación interior-exterior, debido a la materialidad de sus separaciones, en este caso el Acrílico que tiene la función de separador.
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
El programa consiste siguientes espacios:
en
los
Sala de estar Comedor Cocina Dormitorio Habitación Oficina Gimnasio La casa Flor tiene 5 vertientes, que serían 5 habitaciones, y dos patios centrales que rompen el espacio interno y de forma estratégica. La peculiar forma de la casa hace que cada habitáculo esté separado precisamente por el jardín.
PRIVACIDAD
RELACIÓN CON JARDINES
En esta imagen podemos ver el gradiente de privacidad que tiene el interior de la casa, los tonos más oscuros serian los de mayor privacidad.
En la Casa Flor, esa continua percepción del paisaje exterior se acrecienta por la incorporación de patios y fragmentos de jardín.
Podemos ver como el patio rompe la continuidad del espacio interior.
Las estancias abrazan y envuelven fragmentos de jardín a modo de réplicas del patio interior haciendo que el espectador esté donde esté y mire hacia donde mire, esté permanentemente rodeado de fragmentos de espacio exterior,
Hay que considerar que esta casa no funciona de la misma forma en cualquier sitio, ya que al ser tan abierta el nivel de privacidad es menor que cualquier otra casa, y no funcionaría bien en lugares más transitados. 7
82 Viviendas en Carabanchel
ACM ARQUITECTOS
Arquitectos: ACM Arquitectos Año: 2009 Lugar: Carabanchel-Madrid, España Área 82 viviendas: 13419 m² Área del terreno: 4441.33 m² Área ocupada: 2026.64 m² Área libre: 2414.69 m² Género del edificio: Residencial para varios perfiles familiares
Estudio de arquitectura de Granada, España asociados en 1987 y activo hasta la actualidad, Atxu Amann, Andrés Cánovas, Nicolas Maruri. En el campo de la docencia son profesores desde hace 20 años de la ETSA Madrid, han impartido cursos y conferencias. Han escrito y publicado de forma regular en medios de difusión nacionales e internacionales.
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VIVIENDA COLECTIVA MADRID, ESPAÑA
El proyecto nace de un Concurso convocado por la Empresa Municipal de Vivienda y Suelo de Madrid en el que se obtiene el Primer Premio. La vivienda colectiva se desarrolla en toda una manzana, en el nuevo ensanche del barrio de Carabanchel, cercano al aeródromo de Cuatro Vientos de Madrid. El edificio es de cinco plantas de apartamentos de dos, tres y cuatro dormitorios con una primera planta que, además de tener apartamentos sobre los costados más largos del perímetro de la manzana intercalados con los vestíbulos de entrada a cada bloque. 9
CONCEPTO
Conexión espacio Exterior – Interior El proyecto perfora los límites convencionales entre público y privado, tanto en el conjunto como en cada unidad individual. El proyecto hace una puesta al día de las ideas desarrolladas por Le Corbusier en los “inmuebles-villas”. La memoria del proyecto hecha por los arquitectos así lo hace explícito: La célula es una vivienda con patio en altura. El patio puede articularse como delantero o trasero, pero siempre pasante y ligado a la estancia de día, siendo un complemento, un escape, un desahogo, a la vida interior de unas viviendas normativamente mínimas. El patio es un huerto y una plaza. A través suyo se produce la transpiración del edificio y de las viviendas.
Centralidad El planteamiento es de un edificio de dos crujías perimetral a la manzana, que obtiene un cuerpo de poca profundidad que encierra un patio central, como centro de manzana, caracterizado por un jardín profusamente arbolado y una 10
plaza para múltiples tipos de actividad de la comunidad. Este cuerpo de poca profundidad, que permite la ventilación cruzada y la doble orientación de las unidades de vivienda, está perforado en cada apartamento con un “alvéolo” en altura, que ofrece un espacio privado exterior y que conecta su actividad doméstica tanto con el interior íntimo da la vivienda como con el exterior colectivo del conjunto y de la ciudad. Algunos de estos patios son, además, el atrio de entrada a los apartamentos. En la misma clave de Le Corbusier, la variedad propuesta en la fachada alude a lo desarrollado en la Unidad de Habitación de Marsella, donde el juego de colores del concreto y sus terrazas patio forman parte de la diversidad dentro de un orden subyacente.
FORMA La organización presenta una trama regular lineal ordenada sobre una bandeja estructural de concreto armado previamente construida. Los espacios tienen una organización lineal – central, donde hallamos un espacio central y dominante (parque interior) en relación al cual se organizan linealmente cada uno de los departamentos y terrazas. Algunos de los principios compositivos empleados incluyen: jerarquía, simetría, ritmo, repetición, armonía, unidad. La volumetría del conjunto está representada por un prisma rectangular al cual se le ha sustraído su sección central. En conjunto representa un pabellón, sin embargo, también puede considerarse una organización central de bloques residenciales en torno a un patio central.
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MATERIALIDAD
ZONIFICACIÓN
Posee paneles metálicos móviles, permitiendo la ventilación cruzada de adentro hacia fuera gracias al patio central. Fachada revestida con chapa de acero mini onda, así mismo dejando espacios vacíos entre residencias para potencializar la conexión con el exterior.
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La organización del bloque de viviendas, se obtiene desde la voluntad conceptual de aplicación de un sencillo mecanismo de agrupación lineal y ordenada sobre una bandeja estructural de hormigón armado previamente construida, esa misma agrupación se produce en altura. El proyecto es una edificación en forma de bloque. Con respecto
a su posicionamiento, éste se encuentra apoyado en el terreno sobre pilares. En la planta de esta edificación, en especial las viviendas que se observa terrazas pasantes, son con las que se consigue mejorar, el aislamiento acústico entre viviendas y se pretende facilitar una vía de desahogo a las mismas. Estos huecos permiten una respiración del edificio, que sigue recibiendo las brisas de los espacios abiertos y que convierte un interior en un exterior.
Las plantas están estratégicamente divididas en zonas tales como los núcleos de comunicación, los diferentes tipos de residencia (2D / 3D / 4D), y las terrazas intermedias a lo largo de sus 5 plantas. Además, en el patio central encontramos dos subáreas: Jardín: alberga especies vegetales Plaza: desarrollo de actividades recreativas
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FUNCIÓN
CENTRO CULTURAL DE LAMPA KMAA Arquitectos EmA Arquitectos
El Centro Cultural de Lampa se desarrolla en el marco del Programa de Centros Culturales Comunales del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA), el cual contempla planes de inversión cultural en comunas sobre los 50.000 habitantes. La Comuna de Lampa en el año 2012 obtuvo estos recursos de parte del CNCA y llamó a licitación a través de Chile compra para el Diseño del Centro Cultural, propuesta que fue adjudicada a EmA Arquitectos. El proyecto se desarrolló durante el año 2013, y terminó su construcción en el año 2017. Obra destacada por la XXI Bienal de Arquitectura y Urbanismo 2019.
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Arquitectos: Arquitectos
KMAA
Arquitectos,
CONCEPTO
emA
Ubicación: Sgto Aldea 1026, Lampa, Región Metropolitana, Chile
CONEXIÓN Exterior-Interior
Categoría: Centro Cultural Arquitectos A Cargo: Orlando Etcheberrigaray P., Klaus Matuschka A
“"Cuando
Área: 1532.0 m²
hablamos
de
democratización de la cultura,
Año Proyecto: 2017
es decir, de asegurar el acceso y participación de la ciudadanía en el quehacer artístico y cultural de su tiempo, sabemos que ello
Klaus Matuschka (1969, Chile). En 1995 se graduó en Arquitectura de la Universidad de Chile. En 1996 estableció el estudio Matuschka Architects en la ciudad de Las Ángeles, En 2009 realizó la Maestría en Arquitectura de Desarrollo Sostenible en la Universidad de Concepción Chile.
no es posible sin la existencia de espacios físicos donde se creen, exhiban y circulen bienes culturales, donde sea posible acceder a formación y capacitación en artes, y donde se desenvuelvan
Orlando Etcheberrigaray (1968, Chile). En 1996 se graduó en Arquitectura de la Universidad de Chile, De 1996 a 2008 trabajó en Undurraga and Devés Architects, en Santiago de Chile. Como arquitecto independiente desarrolló diferentes proyectos. En 2010 se establece con Klaus Matuschka, estudio emA Architects.
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libremente el intercambio y el debate en torno a la cultura y sus modos de expresión particulares." (emA Arquitectos)
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El proyecto se plantea como un lugar de encuentro comunitario que construye un espacio público en torno a la cultura, en reconocimiento al carácter de paisajes agrícolas, tradiciones y del encuentro social propios de Lampa. Se crea así una plaza con carácter de patio abierto, que comunica la vida urbana exterior con el espacio de cultura interior. Un lugar de encuentro, conformado por un muro curvo de ladrillos intercalados, que actúa como filtro visual con el Centro Cultural, creando jardines y espacios intermedios que median ambas situaciones. La posibilidad de desarrollar un proyecto que busca reforzar la cultura a través de un edificio que acoge la actividad local, entregando identidad a la comuna junto al aporte social dado la carencia de espacios adecuados para desarrollar actividades artísticas, fueron las principales razones que nos motivaron a desarrollar este proyecto.
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FORMA Y FUNCIÓN Como punto de partida se tomaron tres arboles existentes principales que
caracterizan
las
zonas
del
proyecto, un gran Pimiento central protagonista del patio interior, un Eucaliptus que marca el acceso al Teatro y finalmente un Espino parte del espacio público y antesala -a modo de plaza de acceso- para el ingreso al Centro Cultural. Esta plaza conformada por un muro blanco de celosía en ladrillo, busca proteger e integrar el patio y los espacios del Centro Cultural, dejando entrever la actividad interior.
Este muro de celosía, conforma la imagen del edificio, una fachada que se aleja del edificio tradicional, actuando finalmente como contención de un gran patio interior el cual recibe en mejor forma al peatón, al usuario final del Centro Cultural. Además genera patios interiores y la terraza de la cafetería, espacio que comparte con la plaza central pero manteniendo cada uno sus límites, sin traspasar la actividad de uno al otro, permitiendo así que la plaza en su totalidad sea otra alternativa de soporte de la actividad cultural.
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ZONIFICACIร N
El proyecto se desarrolla en torno a tres grandes รกreas: 1. El Teatro, con la alternativa de uso independiente al resto del Edificio y con accesos diferenciados. 2. Los Talleres con su patio de extensiรณn, en bloque y orientados al Norte y el Oriente 3. La Plaza Central, como espacio multipropรณsito.
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MATERIALIDAD La materialidad en ladrillo de arcilla, el blanco de la cal y la piedra natural rescatan elementos del lugar que reconocen su identidad. Albañilería Reforzada
Muro celosía - Patio / Cafetería
Elementos de refuerzo horizontales y verticales, cuya función es mejorar la durabilidad del conjunto. Muro celosía Las celosías consisten en un muro o elemento vertical no sólido, que permite la vista de un lado hacia el otro al constituirse de bloques, piezas o listones que se conectan conformando vacíos entre sí.
Quiebravista Ladrillo Este material te permite construir innovadores proyectos como: Logias de edificios, muros decorativos, estacionamientos y cercos divisorios.
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MÓDULO HABITACIONAL
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@TeamProyect
PERMEABILIDAD
CONCEPTO
DEFINICIÓN Es la cualidad de permeable. Se refiere a la relación que existe entre la introducción visual y la densidad del campo espacial. Que se puede atravesar o filtrar corporalmente, visualmente, olfativamente, acústica mente.
PERMEABILIDAD Una de las victorias de la modernidad fue conseguir que el espacio interior y el espacio exterior sean fluidos, conseguir en adentro y el afuera en el proyecto caracteriza a una de las propiedades de la noción moderna de espacio arquitectónico cuyo objetivo consiste en proteger y desahogar el interior , los arquitectos modernos hicieron la transición entre el adentro y el afuera un tema de proyecto, creando así un espacio que trasciende la condición de limite donde se interpretan ambas condiciones ,en donde la permeabilidad visual cumple un rol importante . La permeabilidad visual en la arquitectura nace como un nuevo de pieza urbana, con la finalidad de resolver la saturacion y hacinamiento de las construcciones en la ciudad. La permeabilidad es uno de los elementos de la urbanidad material que constituye una respuesta espacial equivalente a movimiento y representa secuencias espaciales dinámicas y articuladas. Una buena solución de la permeabilidad consiste en fusionar sutilmente las plantas bajas de las edificaciones con el espacio público contextual.
MODA En el mercado de la moda, se trabaja conMODA textiles porosos, permeables, que proporcionan frescura y permiten respirar a través de su textura. La mayoría de materiales utilizados en el mundo de la moda ofrecen protección corporal y un estado de confort.
Creemos que la sensación de tridimensionalidad más esencial y memorable es origen de experiencias corporales y que esta sensación es una base a partir de la cual se conozca el sentir espacial que causa en nosotros la vivencia de los edificios. (...) La interacción entre el mundo de nuestros cuerpos y el de nuestros lugares de residencia siempre es un flujo. (...) Nuestros cuerpos y movimientos, seamos conscientes o no de este proceso, mantienen un diálogo ininterrumpido con nuestros edificios y el exterior... (Yudell, 1982).
ARQUITECTURA En el ámbito arquitectónico, se establecen conexiones entre lo privado y lo público, el espacio interior y su entorno con el fin de otorgar conectividad, tanto física como visual, sonora y sensorial; permitiendo la penetrabilidad de la luz, el flujo peatonal, la unificación de espacios, la convergencia y la flexibilidad.
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"La moda es arquitectura, es solo una cuestión de proporciones" Coco Chanel
FORMA
PERMEABILIDAD
IDEA GENERATRIZ Relacionando el concepto permeabilidad con la arquitectura y el mundo de la moda, podemos definir que proporcionan protección a diferentes escalas, las envolventes juegan un papel importante comparandolas con el textil, ambos son porosos y permeables, hay una relación entre ellos, no son una envestidura completa ni cerrada, nos permiten respirar y habitar cómodamente.
PERFIL DE USUARIO Aprecio por arte y cultura. Observador y analítico. Pensamiento abstracto, artístico y racional. Interés por el mundo de la moda y diseño. Capacidad creativa, imaginación y talento innovador. Habilidad artística para plasmar las ideas de diseño. Capacidad para trabajar en equipo. Atención al detalle. Conocimientos de software de diseño. Dibujo artístico
La moda y la arquitectura son dos profesiones que conviven, que se buscan y se encuentran con una interacción enriquecedora para ambas esferas de la vida. "La moda se reinventa con la sociedad, es un reflejo de su cambio. La arquitectura y la moda son la imagen visual de una época", incide Josa que asegura que la moda y la arquitectura se entienden, juegan entre sí y se unen para realizar proyectos de ida y vuelta, pues ambos desarrollan su creatividad bajo los mismos parámetros: escalas, geometría, volumen, líneas o proporciones. "Son lenguajes visuales semejantes, buscan embellecer y cubrirnos, unos dando cobijo y otros tapando la piel",
Formas base a partir de la cual se realizara la composición arquitectónica
Unión de los volúmenes principales, definiendo así los planos exteriores en los cuales se realizará un tratado especial de envolventes para maximizar la permeabilidad del proyecto. 22
Artista: Diseñador de modas Edad: 23 años Estatura: 1,71 Ciudad: Guayaquil Hobby: Pintar, bocetear Estado civil: Soltero
DISEÑADOR DE MODA Un diseñador de moda es un profesional que está cualificado y capacitado para realizar el diseño de ropa y complementos. Para ello, el diseñador de moda tiene que estar completamente actualizado en lo que se refiere al conocimiento de tendencias e influencias culturales y sociales de un período específico. Además, debe contar con los medios técnicos necesarios y contar con un gusto casi exquisito.
PROGRAMA DE NECESIDADES TALLER DE MODA Es donde el diseñador realiza la mayor parte de su trabajo y, por ende, donde dispone de la mayor parte de su equipo. El equipamiento y la maquinaria para la confección es muy diversa, se usa un tipo de instrumento para cada parte del proceso productivo (patronaje, corte, unión de piezas, acabados, planchado).
Máquinas de coser rectas, overloock, collaretera, etc. Mesa de corte con la suficiente dimensión para manipulación de textiles. Maniquís.
ESPACIO PARA SUS INSUMOS
Planchas.
Espacio para todos los insumos que el diseñador adquiere: hilos, agujas, botones, telas, encajes, aplicaciones, etc. Ese espacio también debe estar pensando para poder almacenar su stock.
Espejos de cuerpo completo.
SHOWROOM Espacios abiertos en los que los diseñadores o fabricantes exponen sus nuevas colecciones con objeto de darlas a conocer a compradores y consumidores.
Un diseñador de modas invierte un tiempo considerable fuera de la oficina socializando, estableciendo relaciones profesionales y dando a conocer su trabajo.
ATELIER Lugar a donde pueden ir los clientes a que se les asesore y diseñe personalmente. Este espacio es mucho más personal y cálido. La mayoría de las veces las personas no van solas a las pruebas ni a la toma de medidas, por lo que el diseño de este espacio debe de estar pensado para recibir a más de una persona.
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PROGRAMA ARQUITECTONICO
ZONIFICACION PLANTA BAJA
5
1
4
2
3
7
8
4 3
6
2
-
a. Zona privada: La u bica
6
5
1
Planta Baja Vivienda
56,00 m²
1. 2. 3. 4. 5.
16,00 9,00 9,00 13,00 5,00 4,00
Sala estar Comedor Cocina Dormitorio Baño
6. Lavandería
ción d el d ormitorio dentro d e la vivienda busca proporcionar en todo m omento sensaciones d e privacidad, seguridad y confort
a
.
b. Zona de s ervicio: Los
b
m² m² m² m² m² m²
--
ambientes d e esta zona e stán ubicados de tal manera que otor guen la mayor cantidad de facili dades para el mantenimiento y los quehaceres de l a vivienda, además d e generar r elaciones directas con ambientes d e otras zonas que dependen de esta.
c
c. Zona social: Sala y comedor buscan transmitir una g ran comodidad al usuario, brindando espacios confortables y que
Planta Alta El programa arquitectónico se define gracias al análisis del usuario y sus necesidades. Se buscó obtener una mayor fluidez e interconexión entre los espacios para proporcionar al diseñador de moda áreas que le sean funcionales y que no interrumpan su línea de trabajo. En cuanto a la zona residencial, si bien es una vivienda mínima se le proporcionaron dimensiones cómodas para que el usuario transite tranquilamente entre su taller y su área de residencia.
Taller artístico
50,00 m²
PLANTA ALTA
1. 2. 3. 4. 5. 6 7.
Área de diseño 6,00 m² Área de costura 6,00 m² Área de planchado 4,50 m² Área de maniquís 4,50 m² Showroom 14,00 m² Atelier 10,00 m² Vestidor 2,50 m² 2,50 m² 8. Almacenamiento
b c
.
a
-
a. Zona de d iseño y c on fección: en esta zona el usuario
puede trabajar s us d iseños, y a sea mediante medios de representación o d irectamente en l a confección Aquí d ispone d e la mayor parte de sus herramientas
.
.
b. Zona de exhibición: Aquí
el usuario exhibe su trabajo, tanto en p erchas como aplicados a maniquís, y, en caso de ameritarlo, mediante una pasarela.
Área Total: 106,00 m²
c. Zona de a tención: En
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esta zona e l usuario puede trabajar e n una a tención m ás personalizada para sus clientes, cuenta también con á rea de
MOBILIARIO FUNCIONAL PARA UN TALLER DE COSTURA Un mobliliario ergonomico para el diseñadpr es ideal para sus largas horas de trabajo. Necesita mesas grandes para poder dibujar sus patrones y cortar sus telas. Ademas de eso necesita estanterias adecuadaspara poder guardar todos sus implementos y materiales. ENVOLVENTE: CELOSÍAS DE BAMBÚ
ESTRATEGIAS
Se hará uso de un cerramiento ecológico, de alta permeabilidad como lo son las celosías en bambú, permitiendo el paso de experiencias visuales, sonoras y sensoriales En muchas ocasiones se ha hablado de las peculiaridades del bambú como material de decoración interior, pero en este proyecto, se aprovechará la propia caña de bambú como parte de su fachada, adoptando un significativo lenguaje que resulta muy funcional.
ESPACIO DE DOBLE ALTURA Cuando un espacio tiene una altura mayor, la amplitud, espacialidad y el carácter que gana ese lugar es notable Se aprochecha la doble altura para que la diseñadora pueda sentirse comoda teniendo su espacio de costura en su misma vivienda, asi estando en el taller tambien puede observar varias estancias de su casa.
SEPARADORES AMBIENTALES: TRENZADO DE YUTE Conocido como la “fibra dorada” es una fibra muy larga que antes se ha utilizado para proyectos más bien textiles por sus propiedades, es ligero y maleable. LUCERNARIO Por la necesidad de cubrir espacios abiertos surgen los lucernarios, que se utilizan cuando, por necesidades climáticas y de protección a los interiores y al medioambiente, es preciso cubrirlos con materiales translúcidos para mantener la iluminación de los espacios adyacentes. Al cubrir los espacios abiertos, explica Cordero, permiten usos y funciones mucho más amplias que las iniciales.
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En este proyecto se la utilizará un trenzado de yute tensado que funcionara como separador ambiental, sin embargo proporcionará un tramado que podrá permitir la visibilidad del espacio delimitado.
B
B
PROPUESTA: Módulo Habitacional
A
B 3,50
A
C
B
1,20
8,00
2,35
1,15
C
9,20
4,50
4,50
1
LAVANDERIA
15
16
3,50
ALMACENA MIENTO
ÁREA DE MANIQUÍS
+3,18
+2,64
VESTIDOR
ATELIER
PERCHA DE TELAS
15
16
17
+2,64
12 11
ÁREA DE COSTURA
9
SALA
10 9
8
+0,18
6
8
4,00
7
A
5
7
A
ÁREA DE PLANCHADO
6
4,00
10
9,00
13
11
COCINA
2
14
12
9,00
13
B
+3,18
2
14
A
3,50
+3,38
B
17
+0,18
DORMITORIO
1
SHOWROOM
BAÑO
A
5 4
4 S
S
+0,72
3
3 1,50
2
3
2
1
3
1
ÁREA DE DISEÑO
COMEDOR
1,50
+0,18
+0,10
N
B
B
N
PLANTA BAJA
PLANTA ALTA
En planta baja se encuentran las funciones básicas y generales de la vivienda, compuestas por un dormitorio, un baño, sala, comedor, cocina y lavandería. Tomando los principios de una vivienda mínima, los ambientes se acomodan buscando el mayor aprovechamiento del espacio y una óptima relación entre áreas, tratando además de respetar al máximo la privacidad del usuario.
En la planta alta se ubican los ambientes relacionados al oficio del usuario (diseñador de modas). Buscando ofrecer al usuario la mayor cantidad de facilidades a la hora de ejercer su profesión, la organización de los espacios se divide en dos sectores principales: el área de trabajo, compuesto por un taller, espacios para costura y planchado, y almacenamiento de materiales; y el área de exposición, por el showroom, el atelier y vestidores.
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A
B
1,20
+ 8 ,20
C
9,20
3,50
4,50
+ 8 ,20
Paneles de concreto prefabricado
+ 7 ,00
+ 7 ,00
Vigas: Perfilería metálica
AREA DE PLANCHADO
Lucernario: Vidrio laminado templado
ATELIER Mampostería de ladrillo gris
+3,18
+ 3 ,18
Planta Alta
+ 3 ,18
Losa de concreto alivianada con perfiles metálicos
Planta Alta
+2,64
Celosías de bambú
SALA
COCINA
+0,18
+ 0 ,18
+ 0 ,18
Planta Baja
Planta Baja
FACHADA FRONTAL
CORTE A-A’
1
+ 8 ,20
2
1,50
+ 7 ,00
3
10,50
3,50
4,00
1,50
Envolvente: Celosías de bambú
Paneles de concreto prefabricado
+ 8 ,20
+ 7 ,00
Biombos: Trenzado de yute
AREA DE MANIQUÍS
AREA DE COSTURA
AREA DE DISEÑO
Paneles de madera prefabricados Lucernario: Vidrio laminado templado
+3,38
+3,18
+ 3 ,18
Planta Alta
Losa de concreto alivianada sobre perfiles metálicos
+ 3 ,18
Planta Alta
Celosías de bambú
DORMITORIO
COMEDOR Escalera con viga central metálica
+ 0 ,18
+0,18
+ 0 ,18
Planta Baja
Planta Baja
FACHADA POSTERIOR
CORTE B-B’
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VOLUMETRÍA
FACHADA LAT. DERECHA
FACHADA LAT. IZQUIERDA
28
COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA
VISTAS INTERIORES
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RESIDENCIA HABITACIONAL ARTISTAS DE MODA
CENTROARTECULTURAL CONTEMPORÁNEO 30
CONCEPTO PERMEABILIDAD
La arquitectura permeable, es la que cuenta con un estilo puramente relacional, donde se establecen conexiones entre lo privado y lo público, el espacio interior y su entorno con el fin de otorgar conectividad, tanto física como visual, sonora y sensorial; permitiendo la penetrabilidad de la luz, el flujo peatonal, la unificación de espacios, la convergencia y la flexibilidad. Y, es de este modo, a través de dichas relaciones, cómo podemos afirmar que tanto la materialidad como el diseño tienen un rol muy importante en el campo arquitectónico, ya que es a través de ellos cómo los edificios brindan una sensación o un mensaje específico a la comunidad, al igual que cómo lo hacemos los seres humanos con nuestros gestos y miradas. Algunas propuestas de este concepto se basan en el intento de conseguir un edificio verdaderamente público, para lo cual apuestan por “perforar” el interior del mismo dando lugar a una estructura permeable para el peatón, donde una parte sustancial del programa ha sido elevada a la parte superior del edificio.
Una de las victorias de la modernidad fue conseguir que el espacio interior y el espacio exterior sean fluidos, conseguir en adentro y el afuera en el proyecto caracteriza a una de las propiedades de la noción moderna de espacio arquitectónico cuyo objetivo consiste en proteger y desahogar el interior , los arquitectos modernos hicieron la transición entre el adentro y el afuera un tema de proyecto, creando así un espacio que trasciende la condición de limite donde se interpretan ambas condiciones ,en donde la permeabilidad visual cumple un rol importante .
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La permeabilidad visual en la arquitectura nace como un nuevo de pieza urbana, con la finalidad de resolver la saturacion y hacinamiento de las construcciones en la ciudad. La permeabilidad es uno de los elementos de la urbanidad material que constituye una respuesta espacial equivalente a movimiento y representa secuencias espaciales dinámicas y articuladas. Una buena solución de la permeabilidad consiste en fusionar sutilmente las plantas bajas de las edificaciones con el espacio público contextual.
1
FORMA
PERMEABILIDAD
IDEA GENERATRIZ La moda y la arquitectura son dos profesiones que conviven, que se buscan y se encuentran con una interacción enriquecedora para ambas esferas de la vida.
La composición volumétrica nace a partir de módulos en diferentes direcciones que van abrazando el espacio interior, como si se hubiera sustraido la parte central de un gran volumen macizo. Se genera un módulo en L dispuesto para el centro cultural.
"La moda se reinventa con la sociedad, es un reflejo de su cambio. La arquitectura y la moda son la imagen visual de una época", incide Josa que asegura que la moda y la arquitectura se entienden, juegan entre sí y se unen para realizar proyectos de ida y vuelta, pues ambos desarrollan su creatividad bajo los mismos parámetros: escalas, geometría, volumen, líneas o proporciones.
2
"Son lenguajes visuales semejantes, buscan embellecer y cubrirnos, unos dando cobijo y otros tapando la piel",
3 Estos módulos se descomponen de acuerdo a su respectiva fachada, fragmentándose debido a sus diferencias de altura, generando espacios de luz y sombra sobre otros. Se jerarquiza el espacio central con acceso público junto al centro cultural.
32
Se adicionan volumenes que van a realzar las accesos al proyecto tanto a la vivienda colectiva como para el centro de actividades culturales, unos funcionando como nucleos de comunicación y otros como articuladores entre los diferentes ambientes.
4
5
El volumen completo juega con espacios abiertos y cerrados proporcionando al usuario una sutil transición del espacio público al privado, un espacio intemedio donde la comunidad busque desarrollar nuevas actividades.
Las sustracciones en los volumenes principales otorgan fachadas permeables, lo que facilita el paso de experiencias visuales, sonoras y sensoriales del entorno hacia el proyecto para maximizar la creatividad del usuario.
6
Se otorga un acceso público a la plaza generada para el máximo acondicionamiento de la vida pública y social de los usuarios, que funciona como gran articulador del proyecto, invitando a la comunidad a ser partícipe del mismo.
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TIPO DE USUARIO
PERFIL DE USUARIO
RESIDENCIA
Diseñador de moda La mayoría de los profesionales de la moda, en general, son entrenados para diseñar y producir prendas de vestir teniendo en cuenta la estética y las tendencias de la época. Dentro del cuadro laboral, existen diferencias importantes entre estos trabajadores: pueden ser trabajadores permanentes o temporales de grandes marcas; contratados por unidades pequeñas, o trabajadores de la industria del vestido independientes que trabajan para clientes o mercados locales. En expansión, la industria de la moda ha garantizado oportunidades para trabajadores de diferentes funciones dentro de una confección. Los profesionales de moda no se restringen solo a estilistas, modelos o costureros. Cada vez más, se percibe que cada profesional especializado para cada una de las diferentes áreas es de suma importancia para el éxito del negocio. El mundo de la moda es amplio y aparte de las oportunidades que ofrece para diseñadores, modelos y compradores, tiene otras áreas de especialización menos conocidas, pero que también requieren gran creatividad y habilidad.
Patronista Modelo Fotógrafo Ilustrador Diseñador gráfico Estilista El diseño y confección, a un nivel altamente profesional, conllevan un largo proceso: se inicia con la investigación de mercado y predicción de tendencias. Los diseñadores trabajan para crear la elaboración de prendas de vestir. Después de que el diseño ha sido aprobado por el diseñador, empieza la confección. Una vez que el producto esté completo, la comercialización y las compras entran en juego. El proceso termina en el comercio minorista con el merchandising de moda. El producto terminado se encuentra en los grandes almacenes y boutiques de alta gama. Es en este proceso donde entran en juego la mayoría de los profesionales de moda, ya sean estos dedicados al diseño, a la publicidad e incluso al factor económico.
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Escenógrafo Especialista en vestuario escénico Editora de moda Organizadora de eventos Relaciones públicas Visual merchandising Community manager Gestor de empresas Personal Shopper
ARTISTA: Diseñador de alta costura. EDAD: 53 años ESTATURA: 1,77 CIUDAD: Guayaquil HOBBY: Lectura, collages ESTADO CIVIL: Casado, dos hijos
ARTISTA: Bordado. EDAD: 27 años ESTATURA: 1,69 CIUDAD: Guayaquil HOBBY: Dibujo, rompecabezas ESTADO CIVIL: Soltero
ARTISTA: Diseñador de calzado EDAD: 36 años ESTATURA: 1,75 CIUDAD: Guayaquil HOBBY: Ciclismo ESTADO CIVIL: Casado
ARTISTA: Crítico de Moda EDAD: 30 años ESTATURA: 1,80 CIUDAD: Guayaquil HOBBY: Ciclismo ESTADO CIVIL: Soltero
TIPO DE USUARIO CENTRO CULTURAL
La ciudad de Guayaquil cuenta con numerosos tipos de artistas destacados que actualmente son subestimados o no poseen las oportunidades suficientes; desde actores, comediantes o músicos a pintores, bailarines o artistas de la calle. Es por eso por lo que el perfil bajo el que se trabaja el proyecto es el del artista guayaquileño en general. Se propone un espacio para de desarrollo para la cultura contemporánea y la promoción de una ciudadanía activa. La comunidad desarrollará procesos de investigación, educación como práctica crítica y de transferencia a la comunidad. Proponemos un espacio permeable, dinámico y plural, que acoge y promueve las diversidad a través del diálogo con colectivos y comunidades en territorio. Educación no formal como práctica crítica: fomentamos el acceso al arte y la cultura, enfocándonos en el desarrollo de las capacidades creativas de los públicos. Participación a través de convocatorias: promover y difundir las diferentes formas de creatividad, reflexión, crítica, gestión y circulación de las culturas contemporáneas a nivel local y global 35
CONTEXTO URBANO
EQUIPAMENTOS Hotel Residencial Mixto Edificio Residencial Salud Bodegas Financiero Restaurante Malecón 2000 VÍAS PRINCIPALES Norte Sur
USO DE SUELO Este sector de Guayaquil fue inicialmente una zona residencial, pero debido a problemas sociales, de seguridad, entre otros; se ha reducido la densidad poblacional del sector y ha ocacionado el abandono y deterioro de muchas viviendas sobre la calle Panamá. Mediante el análisis de uso de suelo se constató la existencia de una gran mezcla de equipamientos de salud, de educación, bancarios, hoteleros, entre otros; pero también se comprobó la existencia de muchos espacios destinados a almacenar vehículos, ya sean estas plazas de parqueos públicas o privadas.
ENTORNO La calle Panamá no cuenta con espacios públicos propios, con lugares de interacción social, cultural o artística, por esa razón optamos por ceder un espacio para una plaza pública sobre la calle Luzurraga sin que se encuentre amurallada por rejas como lo está el malecón 2000 que se encuentra a lo largo de la vía principal del proyecto, además de esa forma también podemos brindar seguridad mediante una alta iluminación de la plaza por las noches y ayudar en la seguridad del sector.
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CONTEXTO HISTÓRICO-CULTURAL La calle Panamá históricamente fue la zona cacaotera de la urbe, la misma que se llamó, en la época Colonial, calle Real. Luego en el siglo XVIII cambió su nombre por el de “La Libertad”. Años más tarde se la denominó calle Panamá. Los comerciantes y exportadores también estaban asentados en el malecón de la ría (río Guayas), donde tenían sus casas de comercio con amplias bodegas para almacenar el fruto hasta su exportación. Actualmente en la calle Panamá no existen elementos tangibles que rememoren la época de antaño, la tradición cacaotera, aunque si hay varios proyectos planteados por la municipalidad de Guayaquil, de reactivar esta vía haciéndola exclusivamente peatonal, con la instalación de cafeterías, galerías y restaurantes, que atenderían con sillas y mesas sobre las veredas, con arborización y realización de eventos culturales masivos. Desde hace tres años, en el mes de noviembre, la calle Panamá se convierte en escenario donde se presentan varios artistas. Durante dos días se desarrollan conciertos, exposiciones artísticas, obras de teatro, en el festival cultural y turística Vive el centro.
El contexto urbano engloba el desarrollo de una ciudad, es decir el paisaje urbano en el que se desarrolla su diario vivir.
Obras Municipales de regeneración ejecutadas.
En la calle Panamá hay casas patrimoniales muy lindas, aparte de que está cerca del río, tienen su historia, por ello estamos planteando un proyecto que combine la obra de infraestructura de la regeneración actual y la historia de la antigual calle panamá.
Para poder entender la zona rosa es necesario conocer el contexto en el que se maneja, como son las obras municipales ejecutadas hasta la actualidad, donde se descubren distintos perfiles urbanos.
3. Ingreso a túnel y plaza colón
Con el centro cultural aspiramos a que se reactiven las actividades turísticas y por ende culturales del sector, haciendo del centro de Guayaquil un lugar atractivo de visitar, a su vez que también pueda generar actividades aconomicas a los moradores del sector.
Siendo este sector de estudio una vía de acceso para el entretenimiento y diversión ya que conecta con algunos puntos de interés del centro de Guayaquil, donde a su vez los turistas pueden
1. Numa Pompilio Llona etapa ll (casas al río Guayas) 2. Sector cerro Santa Ana
4. Calle Rocafuerte, Tomás Martínez – plaza colón 5. Cárcel municipal 6. Sector cerro del Carmen y acceso al corazón de Jesús 7. Malecón 2000 (riberas del río) 8. Eje av. Malecón Simón Bolívar (norte y sur) 9. Eje av. Panamá 10. Eje av. Rocafuerte 11. Eje av. Boyacá (norte) 12. Sector bancario 13. Francisco Paula de Icaza 14. Eje blvd. 9 de octubre (este)
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UBICACIÓN DEL PROYECTO
Lugar: Calle Panamá por el lado oeste; Av. Malecón por el lado este; Calle Luzurraga al norte. Área del terreno: 1515,00 m²
Se trata de respetar el perfil construido a lo largo de la calle Panamá. El volumen propuesto no irrumpe con las visuales de los edificios aledaños, ni el flujo de los vientos y trata de generar la menor cantidad de sombra posible, evitando lo que ocurre con ciertos edificios en la zona céntrica de Guayaquil, que deja calles sin iluminación y grandes masas alrededor del peatón.
Dimensiones: 54,18 m x 26,70 mCOS: 0,65 Área de implantación máxima: 984.75 m² CUS: 10,00 Área de construcción máxima: 15907.50 m² Densidad Neta: 333 habitantes Unidades de vivienda: 83 viviendas Altura edificación: 145 m máximo Retiros Laterales: 3m mínimo
38
39
PROGRAMA ARQUITÉCTONICO
ARTISTAS DE MODA
ZONIFIC
0
03
08 04
40
CACIÓN
01
PROGRAMA ARQUITÉCTONICO CENTRO CULTURAL
02
07
El programa arquitectónico está dividido en base a las necesidades principales de los artistas de moda y afines y a las diferentes actividades realizadas dentro del centro cultural, tambien se ha considerado el estudio del entorno y contexto en cuanto a sus visuales, accesibilidad, asoleamiento y otras, para la ubicación de las principales zonas, dispuestas de tal manera que potencialize las visuales tanto al Malecón como a la plaza planteada en el proyecto. El centro cultural dispone de grandes espacios de exposición de la actividad local que generan espacios de encuentro social para la comunidad.
41
ESTRATEGIAS
PATIOS COMUNES
PROYECTUALES
Estos espacios aterrazados son un ámbito especial de las viviendas. Un espacio que comunica el mundo interiorprivado de la vivienda con el mundo exterior. Un espacio intermedio al igual que ventanas y balcones, de los que se diferenciará de básicamente por su mayor tamaño. Se incluirá en el proyecto como espacios de transición, y de circulación entre los nucleos de comunicación y las zona residencial
FACHADAS CON PANELES MOVILES En la actualidad muchos principios de la construcción están en cuestionamiento. Uno de ellos es la percepción de los edificios como objetos sin dinamismo. Numerosos estudios apuestan por la tecnología y el diseño para crear novedosas y originales fachadas móviles que juegan con la luz y el aire para dar la sensación de movimiento, y generan contraste entre llenos y vacíos. Estos elementos otorgan protección tanto solar como de flujo de vientos predominantes a los espacios interiores del proyecto.
NUCLEOS DE COMUNICACION DIRECTOS Para esto se libera al máximo las plantas del edificio, externalizando los núcleos de comunicación vertical y de servicios. Este concepto aporta una visión dinámica hacia el edificio, donde las escaleras y ascensores vistos adquieren un valor en sí mismo enriqueciendo el volumen total del edificio. En este sistemasde circulación interno de las viviendas, se puede apreciar como la escalera y las circulaciones de la casa constituyen una columna vertebral articulada en la calle, volviéndose esta, por tanto, el espacio de conexión y organización entre las viviendas. Tal organización incide incluso en la vida comunitaria.
42
PARASOLES control de luz + ventilación + privacidad El parasol se está convirtiendo cada vez más en un elemento habitual en los edificios con fachadas de vidrio, en los que la gestión de la energía y de la luz es primordial. Muchas edificaciones no están adaptadas a un clima tropical húmedo y se diseñan fachadas vidriadas por razones estéticas (muchas veces por costos, son vidrios con poca tecnología para el control solar) y se experimenta un efecto invernadero en su interior. Por ello es recomendable el diseño de soluciones pasivas como lo son los parasoles y de diseño de los espacios para optimizar las ventilaciones, el bloqueo del sol e incluso el control visual.
PANELES U-glass - FACHADAS Las fachadas se materializan en U-glass, introduciendo la luz hasta el corazón mismo de la edificación. U-Glass es un componente industrial para construcción. Se trata de perfiles con forma de U de vidrio incoloro translúcido, que presenta en una de sus capas una textura igual a la del vidrio impreso Stipolite. Su resistencia permite la instalación en vanos, sostenido sólo por sus extremos opuestos, con una gran luz vertical. U-glass como su nombre indica es vidrio con forma de U fabricado mediante laminación, es decir, dándole forma a una lámina de vidrio en caliente de forma continua. El resultado es similar a un perfil de acero en U con diferentes tamaños que puede estar o no armado (reforzado con alambres).
PANELES ACÚSTICOS Nuestros paneles acústicos combinan la belleza de la madera natural con el diseño de perforaciones determinados por ingeniería acústica en una gama amplia de patrones clásicos. Se utilizan en paredes o cielorrasos, montados sobre bastidores de madera, con o sin relleno de material absorbente, según estudios acústicos previos. La configuración es variable de acuerdo a la necesidad acústica y/o estética de cada ambiente. Es posible la realización de placas especiales rectas o curvas, dando amplias posibilidades de expresión.
43
Creación de espacio público y conectividad La propuesta tendrá dentro de sus puntos estratégicos la creación de un espacio público, donde el recorrido, la libertad de circulación y el dinamismo conformen un sistema complejo formado a partir de muchas piezas programáticas. Este espacio conforma el remate de un eje fundamental para el barrio y también para extender la circulación en superficie alrededor de un patio centralizado
8,00
TIPOLOGÍA DE VIVIENDAS
DEPARTAMENTO TIPO 3 Planta
8,00
DORMITORIO
DEPARTAMENTO TIPO 1 BAÑO
7,50
DORMITORIO
SALA COCINA
COMEDOR
Planta
60 m²
Sala
18,8 m²
Comedor
7,4 m²
Cocina
7,4 m²
1 Dormitorio
15,4 m²
Baño Lavandería
6,0 m² 5,0 m²
BAÑO
LAVANDERIA
9,00
LAVANDERIA
Sala Comedor
DORMITORIO
SALA COCINA
72 m² 18,8 m² 7,4 m²
Cocina
7,4 m²
2 Dormitorios Baño
27,4 m² 6,0 m²
Lavandería
5,0 m²
COMEDOR
8,00
DEPARTAMENTO TIPO 4 8,00
DORMITORIO
DORMITORIO
DEPARTAMENTO TIPO 2
DORMITORIO
COCINA
SALA
60 m²
Sala
18,8 m²
Comedor
7,4 m²
Cocina 1 Dormitorio
7,4 m²
S 3 2 1
Baño
15,4 m² 6,0 m²
Lavandería
5,0 m²
COCINA
14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4
SALA
COMEDOR
3 2 1
COMEDOR
Planta Baja
BAÑO
LAVANDERIA
S
14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4
7,50
B 17 16 15
BAÑO
9,00
LAVANDERIA
ALMACENA MIENTO
Planta Alta
60 m²
VESTIDOR ATELIER
ÁREA DE DISEÑO
7,50
Área de Exhibición
10,8 m²
Atelier
9,8 m² 5,8 m²
Vestidor Almacenamiento
ÁREA DE EXHIBICIÓN
14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4
ÁREA DE DISEÑO
5,8 m²
3 2 1
S 3 2 1
44
9,00
12,8 m²
S
14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4
Área de Diseño
VESTIDOR B 17 16 15
VESTIDOR
ATELIER
B 17 16 15
ÁREA DE EXHIBICIÓN
72 m²
Sala
18,8 m²
Comedor Cocina
7,4 m²
2 Dormitorios Baño
27,4 m² 6,0 m²
Lavandería
5,0 m²
7,4 m²
8,00
8,00
ALMACENA MIENTO
Planta Baja
Planta Alta
57 m²
Área de Diseño
12,8 m²
Área de Exhibición
14,8 m²
Atelier Vestidor
12,8 m²
Almacenamiento
6,8 m²
9,8 m²
PLANOS ARQUITECTÓNICOS 45
D
C
4,00
10,60
9,20
54,20
8,40
4,00
9,00
9,00
H
G
F
E
D
C
B
A
1 11 12
6
7
13
4
14
12
3
15
13
2
16
14
1
15
S
B
16
1 S
8
2
9
3
10
5
11 B
8,00
6
7
8
9
10
5 4
-2,76
-2,76
A
A 2
PARQUEADERO RESIDENCIA
9,40 25,40
-2,88
S 5
4
3
2
1
6 7 8
-2,25
9
12
16
15
14
13
11
B
B
10
BODEGA
3
PARQUEADERO CENTRO CULTURAL
BAÑOS
12
16
15
14
13
B
8,00
-2,88
11 10 9
-2,76
8 7 6 5
3
4
2
1 S
4
D
C
BODEGA
En el subterráneo se encuentra el parqueadero de uso privado, tanto para la residencia de artistas como para el centro cultural. Cada espacio esta conectado con el núcleo de comunicacion del edificio. El ingreso al parqueadero es por la Calle Panamá, y se accede a través de una amplia rampa.
N
B
Subterráneo 46
D
C
54,20 4,00
10,60
9,20
8,40
4,00
9,00
9,00
H
G
F
E
D
C
B
A
1 12
6
7
8
13 14
4
16
13 14
2
15
1
16
S
B
17
INGRESO SERVICIO
ZONA DE SERVICIO
BAÑOS
A
N AV. MALECÓ
AUDITORIO
OFICINAS ADMINIST.
+0,62
+0,12
VESTIDORES
COMEDOR
ÁREA DE PROYECCIÓN Y SONIDO.
+0,12
2
CUARTO DE BOMBA
+0,12 INGRESO SERVICIO
8,00
B
LOCAL COMERCIAL
A
ACOPIO DE BASURA
CUARTO ELÉCTRICO
15
3
17
1 S
9
2
11
3
10
11
5
12
6
7
8
9
10
5 4
0,00
BODEGA
+0,12
PANAMÁ
9,40 25,40
LOCAL COMERCIAL S 5
4
3
2
1
6 7 8 9 10
B
INGRESO PARQUEADERO
CAMERINOS +0,12
BAÑOS
13
17
16
B
15
B
12
14
11
3
B 17 16 15
13
LOCAL COMERCIAL
LOCAL COMERCIAL
BAÑOS
SALA DE ESPERA +0,12 RECEPCIÓN
12
+0,12
8,00
11
ADMINISTRACIÓN
+0,12
13
HALL +0,12
17
7
16
RECEPCIÓN
8
15
9
B
10
14
n de volado proyecció
BAÑOS
14
12 11 10 9 8
6
7
5
6
5
3
4
2
1
4
S
3 2
4
1 S
INGRESO
INGRESO
0,00
D
C
proyección de volado
LUZARRAGA
N
VAR SIMÓN BOLÍ
0,00
Planta Baja 47
D
C
54,20
4,00
10,60
9,20
8,40
4,00
9,00
9,00
H
G
F
E
D
C
B
A
1 12 13
6
7
8
14
4
15
13
3
16
14
2
17
15
1
16
S
B
17
DEPARTAMENTO TIPO 3
DEPARTAMENTO TIPO 3
8,00
B
+3,00
DEPARTAMENTO TIPO 1 +3,00 HALL
HALL
A
9
S
11
2 1
10
3
DEPARTAMENTO TIPO 3
11
4
TALLER COMUNITARIO
5
12
6
7
8
9
10
5
A
AV. MALECÓN
2 ZONA DE EXPOSICIÓN TEMPORAL
+3,00 5
4
3
2
1
PANAMÁ
PLAZA S 6 7 8 9
+3,00
13
17
16
15
B
B
14
11
TALLER COMUNITARIO
12
3
B 17
BAÑOS
16 15 14 13
BAÑOS ZONA DE EXPOSICIÓN 12
8,00
11
17
13
+0,12
7
16
8
15
+3,00
9
B
10
COCINA C.
14
COMEDOR C.
12 11 10 9 8
6
7
5
6 5
3
4
2
1
4
S
3 2
4
1 S
D
C
ZONA DE EXPOSICIÓN
LUZARRAGA
En la planta Alta 1, disponemos de una gran plaza, un espacio al aire libre de uso público. Contamos con departamentos tipo 1 y tipo 3, que es el que tiene dos dormitorios. En el volumen del centro cultural, econtramos la zona de exposición.
N
B
10
VAR SIMÓN BOLÍ
9,40 25,40
+3,00
Planta Alta 1 48
D
C
54,20
4,00
10,60
9,20
8,40
4,00
9,00
9,00
H
G
F
E
D
C
B
A
1 11
12 13
6
7
8
14
4
15
13
3
16
14
2
17
15
1
16
S
B
17
+6,06
8,00
B
+6,06
DEPARTAMENTO TIPO 3
DEPARTAMENTO TIPO 3
DEPARTAMENTO TIPO 1
TERRAZA
TERRAZA
DEPARTAMENTO TIPO 1
9
1 S
10
2
A
11
4 3
DEPARTAMENTO TIPO 3
5
12
6
7
8
9
10
5
A
AV. MALECÓN
2
+6,06 TERRAZA
+3,00 5
4
3
2
1
PANAMÁ
PLAZA S 6 7 8
DEPARTAMENTO TIPO 1
+6,06
9 10
B
13
17
15
B
16
11
14
B
TERRAZA
12
VAR SIMÓN BOLÍ
9,40 25,40
GALERÍA DE ARTE
3
B 17
BAÑOS
16 15 14 13
BAÑOS
+6,06
11
+6,26
10
8,00
TERRAZA
GALERÍA DE ARTE +6,06
12
B
9
13
17
16
15
7
14
8
12 11 10
TALLER
9 8 6
7
5
6 5
3
4
2
1
4
S
3 2
4
1
D
C
S
LUZARRAGA
Planta Alta 2 49
N
En la planta Alta 2, tenemos en la parte de la residencia 6 departamentos del tipo 1 y tipo 3. En la parte del centro cultural tenemos dispuesta esta planta para la galeria de arte.
D
C
54,20
4,00
10,60
9,20
8,40
4,00
9,00
9,00
H
G
F
E
D
C
B
A
1
13 14 15 16 17
DEPARTAMENTO TIPO 3
DEPARTAMENTO TIPO 1
TERRAZA
TERRAZA
8
+9,12
8,00
14
15
16
B
17
B
DEPARTAMENTO TIPO 2
16
A
15
1
DEPARTAMENTO TIPO 3
10 9
14
3 2
17
11
13
4
S
B
+9,12
DEPARTAMENTO TIPO 3
12
12
6
13
7
1
8
3 2
9
4
11
5
S
10
12
6
7
8
9
11
10
5
7
A
6 5
AV. MALECÓN
4 3 2 1 S
2
+9,12
TALLERES COMUNITARIOS +9,12
S
+3,00
S 5
4
3
2
4
1
PANAMÁ
1
2
PLAZA
3
5
6
6
7
7
8
13
17
11
16
10
11 12
15
9 14
8
9 10
+9,12
B
TERRAZA
B
12 13 14 15
16
17
B
3
B 17
BAÑOS
16 15 14 13
BAÑOS
12 11
8,00
TERRAZA
+9,12
13
17
16
+9,12
7
15
8
14
TALLERES PINTURA Y ESCULTURA
9
B
10
12 11 10
TALLER
9 8 6
7
5
6 5
3
4
2
1
4
S
3 2
4
1
D
C
S
LUZARRAGA
En la planta 3 y 4 tenemos el departamento tipo 2 que es de doble planta, en esta plata se encuenta la planta baja del departamento tipo 2. En cuenta al centro cultural esta planta esta destinada para las artes plásticas.
N
VAR SIMÓN BOLÍ
DEPARTAMENTO TIPO 2
B
9,40 25,40
TERRAZA
Planta Alta 3 50
D
C
54,20
4,00
10,60
9,20
8,40
4,00
9,00
9,00
H
G
F
E
D
C
B
A
1
13 14 15 16 17
+12,18
8,00
14
B
15
B
16
16 B
17
15 17
1
DEPARTAMENTO TIPO 4
DEPARTAMENTO TIPO 2
TERRAZA
TERRAZA
8
14
2
DEPARTAMENTO TIPO 4
10 9
13
4 3
S
+12,18
11
11
12
12
6
DEPARTAMENTO TIPO 4
13
7
1
8
2
9
4 3
S
10
6
7
8
9
11
10
12
5
DEPARTAMENTO TIPO 2
5
7
A
6 17
17
S 1
16
2
15
3
14
B
16 15
14
A
17 16 15 14
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
7
8
9
11
10
12
11
10
12
13
4
5
6
7
8
9
2
13
1
2
3
4
5
6
S
S
B
S
B
15
3
1
1
2
B
16
17
3
S
N AV. MALECÓ
4
2
5
+12,18 TERRAZA
S 5
4
3
2
4
1
PANAMÁ
+3,00
S
5
6
6
7
+12,18
7
8
8
9
9
10 13
17
16
15
11
14
10
11 12
B
9,40 25,40
PLAZA
3
2
1
B
TERRAZA
B
12 13 14 B
3
B
15
16
DEPARTAMENTO TIPO 2
17
AR SIMÓN BOLÍV
SALÓN DE MÚSICA +12,18
17
BAÑOS
16 15 14 13
ESTUDIO DE PRODUCCIÓN MULTIMEDIA
BAÑOS
12
+12,18
11
8,00
TERRAZA
17
16
+12,18
15
7
14
ESTUDIO DE GRABACIÓN
8
13
9
B
10
12 11 10
TALLER
9 8 6
7
5
6 5
4
3
2
1
4 S
3 2
4
1
D
C
S
LUZARRAGA
S d c to aV r i n
G
E
u
a i
n
l
Planta Alta 4
e s o
51
N
En esta planta tenemos la planta alta de los departamentos tipo 2 , tambien tenemos departamentos tipo 4. En el área del centro cultural tenemos destinada esta planta para la música, tenemos estudio de grabación, producción y multimedia.
D
C 9,20
54,20
4,00
10,60
8,40
4,00
9,00
9,00
H
G
F
E
D
C
B
A
1 13 14 15 16 B
13 14 15 16
8,00
17 B
+15,24
+15,24
TERRAZA
S 1 2 3
14
16 15
B
A
17 16 15 14
3
15
15
B
2
16
16
S
17
17
1
B
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
S 1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
7
8
9
11
10
12
9
11
10
12
13
4
5
6
7
8
2
13
2
1
3
4
5
14
S
14
6
AV. MALECÓN
B
DEPARTAMENTO TIPO 2
17
1
DEPARTAMENTO TIPO 4
TERRAZA
17
11
2
DEPARTAMENTO TIPO 4
12
6 4 3
S
DEPARTAMENTO TIPO 4
A
7
1 S
8
2
9
4 3
10
11
5
12
6
7
8
9
10
5
+15,44
SALÓN DE DANZA
+3,00
PANAMÁ
PLAZA
+15,24
B
B
TERRAZA
3
B 17 16 15 14
+15,44
13
SALÓN DE ARTES ESCÉNICAS
BAÑOS
12
8,00
11
17
16
15
+15,24
SALÓN DE ENSAYOS
7
14
8
13
9
B
10
12 11 10
VESTIDORES
9 8
6
7
5
6 5
3
4
2
1
4
S
3 2
4
1
D
C
S
LUZARRAGA
N
VAR SIMÓN BOLÍ
9,40 25,40
+15,24
Planta Alta 5 52
D
C
54,20 9,20
4,00
10,60
9,00
9,00
H
G
F
E
D
C
B
A
8,40
4,00
1
8,00
+18,80
SALÓN DE ORATORIA +18,30
A
A
AV. MALECÓN
2
TERRAZA
B
PANAMÁ
+3,00
9,40 25,40
VAR SIMÓN BOLÍ
+18,30
PLAZA
B 3
B 17 16 15 14 13
BAÑOS
12
8,00
11 10
13
17
16
15
14
BIBLIOTECA +18,30
8 7
B
9
12 11 10 9 8
6
7
5
6 5
3
4
2
1
4
S
3 2
4
1
D
C
S
LUZARRAGA
N
Planta Alta 6 53
FACHADA FRONTAL
54
FACHADA LATERAL LAT. DERECHA
55
FACHADA LATERAL IZQUIERDA
56
CORTE A-A’
A
B
D
C
E
F
G
H
54,20 9,21
10,64
4,05
8,81
9,05
4,05
8,40
+21,36 7 piso
SALÓN DE ORATORIA
+18,30 6 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 4
DEPARTAMENTO TIPO 2
+15,24 5 piso
DEPARTAMENTO TIPO 2 HALL
HALL
HALL
HALL
+12,18 4 Piso
+12,18 4 Piso
+9,12 3 Piso
+9,12 3 Piso HALL
HALL
+6,06 2 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 3 TALLER COMUNITARIO
+3,00 1 Piso
+0,12 0 Planta Baja
+18,30 6 Piso
TERRAZA
TERRAZA
+15,24 5 piso
+21,36 7 piso
OFICINAS ADMINIST.
+6,06 2 Piso
HALL
HALL
LOCAL COMERCIAL
DEPARTAMENTO TIPO 1
+3,00 1 Piso
BAÑOS
AUDITORIO
PARQUEADERO RESIDENCIA
PARQUEADERO RESIDENCIA
-2,88 -1 Piso
ZONA DE SERVICIO
ZONA DE SERVICIO
+0,12 0 Planta Baja
-2,88 -1 Piso
57
CORTE B-B’
A
B 9,21
D
C 10,64
E 54,20
4,05
F
8,81
9,05
G
H
4,05
8,40
+21,36 7 piso
+21,36 7 piso
TERRAZA
+18,30 6 Piso
+18,30 6 Piso
TERRAZA
+15,24 5 piso
+15,24 5 piso
TERRAZA
+12,18 4 Piso
+12,18 4 Piso
TERRAZA
+9,12 3 Piso
+9,12 3 Piso
TERRAZA
+6,06 2 Piso
+6,06 2 Piso
ZONA DE EXPOSICIÓN TEMPORAL
PLAZA
+3,00 1 Piso
+3,00 1 Piso
LOCAL COMERCIAL
CAMERINOS
BAÑOS
AUDITORIO
+0,12 0 Planta Baja
+0,12 0 Planta Baja
PARQUEADERO RESIDENCIA
PARQUEADERO RESIDENCIA
-2,88 -1 Piso
S d c to aV r i n
G
E
u
a i
n
l
e s o
-2,88 -1 Piso
58
CORTE C-C’’
1
2 8,00
3 5,49
25,40
3,90
4 8,00
+21,36 7 piso
+18,30 6 Piso
+21,36 7 piso
+18,30 6 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 4
+15,24 5 piso
+12,18 4 Piso
+9,12 3 Piso
+6,06 2 Piso
+15,24 5 piso
+12,18 4 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 3
+9,12 3 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 3
+6,06 2 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 3 PLAZA
+3,00 1 Piso
+3,00 1 Piso
CAMERINOS
OFICINAS ADMINIST.
+0,12 0 Planta Baja
+0,12 0 Planta Baja
PARQUEADERO RESIDENCIA
PARQUEADERO CENTRO CULTURAL
-2,88 -1 Piso
-2,88 -1 Piso
59
CORTE D-D’’
+21,36 7 piso
4
2
3 8,00
5,49
25,40
1
3,90
+21,36 7 piso
8,00
+18,30 6 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 4
+15,24 5 piso
+18,30 6 Piso
+15,24 5 piso
+12,18 4 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 3
+9,12 3 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 3
+6,06 2 Piso
DEPARTAMENTO TIPO 3
PLAZA
+3,00 1 Piso
LOCAL COMERCIAL
+12,18 4 Piso
+9,12 3 Piso
+6,06 2 Piso
+3,00 1 Piso
AUDITORIO
+0,12 0 Planta Baja
+0,12 0 Planta Baja
PARQUEADERO CENTRO CULTURAL
PARQUEADERO RESIDENCIA
-2,88 -1 Piso
-2,88 -1 Piso
60
VISTAS INTERIORES
VISTAS EXTERIORES
61
BIBLIOGRAFIA https://atfpa3y4.wordpress.com/2012/11/07/casa-flor-sanaa/ https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-2288/actar-casas-sanaa-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-130747/82-viviendas-en-carabanchel-atxu-amann-andres-canovas-y-nicolas-maruri http://www.arquimagazine.com/galeria/articulos/5153/82-viviendas-en-carabanchel-amann-canovas-mauri/ https://issuu.com/tccuadernos/docs/temas_18_canovas_extracto https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/923410/centro-cultural-de-lampa-ema-arquitectos-plus-kmaa-arquitectos https://archello.com/es/project/centro-cultural-de-lampa-lampa-cultural-center https://issuu.com/nicolascastilloarquitecto/docs/espacio_publico_vs_espacio_privado_ http://arquitectura.estudioquagliata.com/socializarq/centro-cultural-de-lampa-ema-arquitectos-kmaa-arquitectos https://www.lavoz.com.ar/espacio-de-marca/edificios-sustentables-con-fachadas-moviles https://issuu.com/cartillasinvestigacion/docs/transiciones https://ecosocialhouse.wordpress.com/2015/03/11/fachadas-cineticas/