(. Ariminum)

Туристические достопримечательности и маршруты

Как нас найти

Trento

Bellaria Igea Marina

Torino

Helsinki

Oslo

Stoccolma

Dublino

Santarcangelo di Romagna

Torriana Montebello

Verucchio Riccione

Talamello Novafeltria Sant’Agata Feltria

Casteldelci

San Leo Maiolo

Pennabilli AR

Coriano

Repubblica di San Marino Montescudo Gemmano fiume Conca

Varsavia Amsterdam Bruxelles Berlino Praga Vienna Parigi Monaco Budapest Milano Bucarest Rimini Madrid Roma Londra

Rimini

Poggio Berni

Milano

Misano Adriatico

Algeri

Tunisi

Genova

Mosca

Montefiore Conca

Firenze Perugia

Kijev

Roma

Риччонэ (ит.: Riccione) - Территориальный Музей (ит.: Museo del Territorio) - Мост через ручей Мело (ит.: Ponte sul rio Melo) - Археологический участок на территории муниципальных аптек Римини (ит.: Rimini) - Городской Музей (ит.: Museo della Città) - Археологический комплекс Domus хирурга - Арка Августа (ит.: Arco d’Augusto)

Bari

Napoli

Cagliari

Catanzaro

Ankara Palermo

Atene

Montegridolfo Ferrara

Parma

Новафелтрия (ит.: Novafeltria) - Исторический Музей Горной Промышленности Сулфур в Петрикаре (ит.: Museo Storico Minerario Sulphur (Perticara))

Rimini Ancona

Piacenza

Saludecio

fiume Marecchia

Каттолика (ит.: Cattolica) - Музей Королевы (ит.: Museo della Regina) - Археологический участок на территории бывшего плодоовощного рынка

Ravenna

Cattolica Montecolombo San Clemente San Giovanni Morciano in Marignano di Romagna

Mondaino

Кастелделчи (ит.: Casteldelci) - Дом-музей С. Колариети (ит.: Casa Museo S. Colarieti)

Venezia

Bologna

Reggio Emilia

Modena

- Площадь Трёх Мученников (Трэ Мартири (ит.: Piazza Tre Martiri)) - Мост императора Тиберия (ит.: Ponte di Tiberio) - Амфитеатр - Порта (Ворота) Монтанара (ит.: Porta Montanara) - Место археологических раскопок на территориии бывшего аграрного общества - Археологический участок на территории дворца Массани (ит.: Palazzo Massani) - Археологический участок на территории Торговой Палаты

Bologna Ravenna

Forlì Cesena Rimini San Marino

Сан Лео (ит.: San Leo) - Сельская приходная церковь - Кафедральный Собор Сантарканджело ди Романья (ит.: Santarcangelo di Romagna) - МУЗАС (ит.: MUSAS) Археологическо-исторический Музей - Мост Сан Вито (ит.: Ponte di San Vito) Веруккьо (ит.: Verucchio) - Гражданский Музей Археологии (ит.: Museo Civico Archeologico)

Расстояние до основных европейских городов Амстердам 1.405 км

Мюнхен 680 км

Болонья 121 км

Берлин 1.535 км

Париж 1.226 км

Флоренция 165 км

Брюссель 1.262 км

Прага 1.089 км

Милан 330 км

Будапешт 1.065 км

Стокгольм 2.303 км

Неаполь 586 км

Франкфурт 1.043 км

Варшава 1.533 км

Рим 325 км

Копенгаген 1.770 км

Вена 887 км

Турин 447 км

Лондон 1.684 км

Цюрих 645 км

Венеция 270 км

Riviera di Rimini Travel Notes

Provincia di Rimini Assessorato al Turismo Assessorato alla Cultura

Ариминум (ит. Ariminum) и экскурсии по археологическим памятникам в провинции города Римини

Riviera di Rimini Travel Notes серия публикаций по туризму под руководством Провинции города Римини Ассесората по Туризму Руководитель Symon Buda в сотрудничестве с Ассесоратом по вопросам Культуры Провинции города Римини

Оригинальный текст Angela Fontemaggi Orietta Piolanti Редакция Grazia Barberini Annarita Biondi Marino Campana Офис по печати и коммуникациям Cora Balestrieri Изображения из Архива фотографий провинции города Римини Выражаем благодарность фотографам L. Bottaro, P. Bove, S. Di Bartolo, L. Fabbrini, R. Gallini, D. Gasperoni, L. Liuzzi, M. Lorenzi, Martinini, R. Masi, G. Mazzanti, M. Migliorini, T. Mosconi, PH Paritani, D. Piras, V. Raggi, E. Salvatori, R. Urbinati

Графическое оформление проекта Relè – Tassinari/Vetta (Leonardo Sonnoli, Igor Bevilacqua) Координирование проекта Michela Fabbri Фото на обложке особенность мозаики с изображением Орфея археологический комплекс Domus Хирурга, Римини фотография Emilio Salvatori Выражаем свою благодарность Министерству Культурного Достояния и Деятельности в сфере Культуры Руководству по охране Археологического Достояния региона Емилия-Романья (ит.: Emilia Romagna) Вёрстка Litoincisa87, Rimini Licia Romani Перевод Professional Language Services, Rimini Печать La Pieve Poligrafica Editore Villa Verucchio RN Первый выпуск 2011 Ариминум туристическо-культурная публикация бесплатного распространения

Ариминум и экскурсии по археологическим памятникам в провинции города Римини

5

Презентация Анджела Фонтемаджи (Angela Fontemaggi), Ориетта Пиоланти (Orietta Piolanti)

6

По следам истории Анджела Фонтемаджи (Angela Fontemaggi)

7 10

По следам первобытного человека Этрусские дворяне Долины реки Мареккья (ит.: Valle del Marecchia) Ариминум: основание Caput viarum Территория Город Ариминум Domus-ы города Ариминум

30

Экскурсии Ориетты Пиоланти (Orietta Piolanti)

32 37

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

По следам первобытного человека Символы власти: этрусские аристократы Долины реки Мареккья Символы власти: полководцы и римские императоры в истории Ариминум Caput viarum Место археологических раскопок на площади Феррари (ит.: Ferrari): Помпеи в миниатюре в сердце Римини Domus в domus-е Долина Мареккья и святые места Природная среда и человеческий труд: среда и актуальность экономики между сушей и морем Природная среда и человеческий труд: традиция и современный уклад экономики Северной Валмареккьи

Перед Вашим отъездом посетите сайт www.riviera.rimini.it

14 17 19 23 27

41 46 53 57 63 69 75 79

Музеи и места археологических раскопок провинции города Римини, встречаемые в туристических маршрутах

АРИМИНУМ и экскурсии по археологическим памятникам в провинции города Римини

Презентация Анджела Фонтемаджи (Angela Fontemaggi), Ориетта Пиоланти (Orietta Piolanti) Экскурсионные маршруты пересекают историю и географию провинции города Римини, охватывающей на сегодня Муниципалитеты Монтефелтро северной части долины реки Мареккья (ит.: Marecchia): Таламэлло (ит.: Talamello), Сан Лео (ит.: San Leo), Майоло (ит.: Maiolo), Новафелтрия (ит.: Novafeltria), Сант’Агата Фелтрия (ит.: Sant’Agata Feltria), Пеннабилли (ит.: Pennabilli) и Кастелдечи (ит.: Casteldelci). В уголках этой глубинных районов нашему взору открываются фрагменты уникального монументального наследия: непреступные крепости, окружённые башнями посёлки, античные церковные приходы (напоминающие о местах, известных в средневековье прежде всего, как арена исторических событий между Монтефелтро и Малатеста). Глубинка, которая также хранит воспоминания о своём древнейшем прошлом, от доисторического периода до эпохи поздней древности. Археологические пути пересекаются с натуралистическими и эногастрономическими маршрутами, встречают на своём пути производственную деятельность, неразрывно связанную с традициями, раскрывают характерные особенности мест, славящихся своими достопримечательностями. Идя по следам, оставленным человеком на своём длинном жизненном пути, мы попадаем в самое сердце земли, известной своим гостеприимством, в точку слияния культур, территорию, открывающую дверь на паданскую долину и её коммерцию, место развязки дорог между севером и югом, между Римом и Европой! Как удивительно любоваться памятниками, сведения о которых уже внесены в учебники по архитектуре, проходить по дорогам, обустроенным в своё время консулами и императорами, раскрывать для себя маленькие и большие сокровища, хранящиеся в музеях, входящих в Систему провинции, превращающих их в свидетелей той или иной странички нашей истории, восходить по тропам святынь, заглядывая в domus-ы, чтобы узнать их секреты! Начиная с глубинки до самого морского побережья, туристические маршруты прославляют человеческие и природные русурсы, делают акцент на актуальности старины, дают возможности почерпнуть знания из разнообразных экскурсий и обзорных походов, организованных музеями. Удобный случай как для семей с детьми, даже с самыми маленькими, так и только для взрослых, а также для любителей велосипедного туризма. И где это возможно, создаются условия для вовлечения в экскурсии незрячих и слабовидящих людей. Предлагаемое не ставит перед собой целей (это и невозможно) полностью исчерпать археологический потенциал провинции, а скорее рассмотреть под лупой жизненно важные и подлиные аспекты реальности, подсказать тропинки, ведущие прямо к истокам истории этого крайнего уголка Романьи. В своём новом облике, программа туристических маршрутов, кроме того, что отдаёт должное вхождению новых муниципалитеты Монтефелтро, обогащается сокровищами нового крыла археологического отдела музея города Римини, открытого в июне 2010.

5

ПО СЛЕДАМ ИСТОРИИ Анджела Фонтемаджи (Angela Fontemaggi)

По следам первобытного человека История Римини начинается именно c пляжа! Попробуем погрузиться в водоворот времени, закрыть глаза для того, чтобы снова открыть их… миллион лет тому назад мы очутились бы на песчаном морском берегу, движимом дюнами и прерванном галечными устьями рек и водных потоков. У нас за спиной простирались бы чащи хвойных деревьев, чередующиеся с густой травянистой растительностью, а затем дубы, тополя, березы и просторные луга, указывающие на умеренный и влажный климат: среда, в которой обитают крупные млекопитающие (слоны, носороги, зубры), преследуемые группами людей «охотников». Путешествие в поисках самого древнего заселения забрасывает нас на нынешний холм Ковиньяно (ит.: Covignano), там, где около миллиона лет тому назад, простиралось побережье, омываемое морем и заливающее равнину, на которой затем и вырастет город Римини. Приливы и отливы воды расчертили морфологию и геологию местности, чередуя между собой песчаные и гравийные отложения. На фоне этого пейзажа мы встречаем следы человека, обитавшего в эпоху Нижнего (раннего) палеолита: эти следы предоставлены месторождением оббитых булыжных камней, обнаруженных в 1968 году Стефано Сабаттини (ит.: Stefano Sabattini), и ставшими предметом исследований выдающихся ученых. Находка, которая представляет аспекты, связанные с панорамой региональных местностей, среди которых первой является Монте Поджьоло (ит.: Monte Poggiolo), в окресностях города Форли (ит.: Forli). Камни, оббитые с одной или с обеих поверхностей (англ.: choppers и choppertools) являются результатом самой что ни на есть настоящей «индустрии», воплощенной в жизнь гомо эректусом (лат.: homo erectus), способным обрабатывать булыжник, собранный вдоль рек и водных потоков, которые скрещиваются на его пути. Доказательством этому служат многочисленные осколки, являющиеся результатом ударов, нанесенных набитой рукой, при превращении обычных камней в эффективные орудия охоты и рудиментарные инструменты. Признаки человеческого присутствия на территории, относящейся к городу Римини, проходят через весь каменный век, представляющий собой огромный промежуток времени, отмеченный климатическими изменениями и изменениями окружающей среды. Материальные свидетельства культуры прошлого, обнаруженные между городом Риччонэ и долиной Валконка (ит.: Valconca) и относящиеся к позднему периоду Нижнего Палеолита (от 200 до 150 тыс. лет тому назад), указывают на существование более развитых техник раскалывания камня для получения различных инструментов, необходимых для ведения повседневной деятельности: от охоты до забоя зверей, от раздробления костей до обработки шкур, от сбора фруктов и кореньев до устройства первых убежищ… Новый каменный век (Неолит), который, начиная с середины

7

Оббитые камни. Риччонэ, Территориальный музей.

V тысячелетия до нашей эры, затрагивает и зону Романьи (ит.: Romagna), доходя до берегов Адриатического моря, сопровождает культурную революцию, осуществленную инновационными методами добычи пищи, более передовыми техниками обработки камня, который в тот период уже отшлифовывается и оттачивается, и введением керамики. Тысячелетний опыт охотника и хищника научил человека по правилам и в ритме самой природы навыкам животноводства и земледелия: чередуя периоды кочевничества с фазами стабильности, в зависимости от ритмов животноводства и культур, индивидуумы дают начало мелким общинам, скученным в хижинах, оборудованных также для содержания скота. В возникших вдоль рек маленьких деревнях развиваются такие виды деятельности, как производство молока и молочных продуктов, возделывание земли, все более специализированная индустрия камня, производство гончарных изделий, крайне необходимых для хранения и перевозки молока, сыров и семян… Об отдельных аспектах жизни неолитических групп повествуют фрагментарные, но показательные свидетельства: керамические изделия, «оттиснутые» и декорированные гравировкой, обожженная глина (штукатурка хижин, поддерживаемых деревянными каркасами), кремневые орудия труда, раковины моллюсков, используемые в качестве элементов ожерелий и подвесок... С присутствием человека вдоль побережья (в частности, над древней линией берега, так называемый мертвый утёс), археологическая документация, относящаяся к Неолиту, утверждает территорию южной части Римини как связующее звено между культурами паданской равнины и полуострова; полная жизни реальность, где встречаются народы, носители различных традиций. К середине IV тысячелетия, с началом эпохи меди и внедрением первых техник обработки металла, регион продолжает поддерживать отношения с адриатическо-полуостровными регионами, о чем свидетельствуют керамические изделия, декорированные орнаментом в виде рыбной чешуи. Межкультурный характер укрепляется в эпоху бронзы (III тысячелетие - IX век до нашей эры), по мере развития технологии металлов и экономики, стимулируемой не только земледелием и животноводством, но и торговлей медью и оловом. Заселение продолжает охватывать полосу побережья и холмистую местность, богатую пастбищами. Вдоль древних «дорожек» активизируются отношения со средне-адриатической зоной, и, следовательно, с апеннинской и субапеннинской культурой. Часто связанное с поверхностными находками, знакомство с этим широким культурным горизонтом опирается на фрагменты столовой посуды, предметы из камня, кости и металла, иногда на останки поселений: следы хижин, жилища с четырехугольным планом, от которых были обнаружены ямы для свай, поддерживающих конструкцию, были найдены в Ковиньяно, в

9

Вверху керамическая чаша бронзовой эпохи. Риччонэ. Территориальный музей.

Внизу пряжки и пара серёг из золота и янтаря. Веруккьо. Гражданский Музей Археологии.

Мизано (ит.: Misano) и в Риччонэ вдоль дороги Фламиния (ит.: via Flaminia). Важность и уровень развития, достигнутые металлургией к концу эпохи бронзы, становятся очевидными из тайников Камерано ди Поджьо Берни (ит.: Camerano di Poggio Berni) и Казалеккьо ди Веруккьо (ит.: Casalecchio di Verucchio), два хранилища бронзовых предметов, специально спрятанных для переплавки. Такие находки помещают холмистую зону позади города Римини уже к X веку до нашей эры, вовнутрь торговых путей, открытых в сторону севера, эгейского региона и тирренского склона. Этрусские аристократы Долины реки Мареккья Считается, что именно из этрусской практики была заимствована на раннем этапе самая передовая металлургия, послужившая прелюдией для возникновения цивилизации эпохи Вилланова Веруккьо. Возвышенность, находясь в доминирующей и стратегической позиции на пути, соединяющем Романью с Этрурией (ит.: Etruria) посредством перевала Виамаджо (ит.: Viamaggio), становится между IX и VI веками до нашей эры центром новой культуры эпохи железа. Расположенный на внутренней территории по отношению к берегу, у входа в Долину реки Мареккья, но, в то же время, устремленный к морю посредством устья реки, центр Веруккьо широко простирает свое влияние. Культура эпохи Вилланова Веруккьо просачивается в параллельные долины, достигая на севере реки Рубикон (ит.: Rubicone), и на юге реки Марано (ит.: Marano), где постепенно рассеивается при встрече с особенностями виллановкого «острова» города Фермо (ит.: Fermo) и пиценским регионом. Главные действующие лица новой культуры, Виллановцы Веруккьо наследуют опыт земледелия, применяя в начале упроченную систему выжигания жнивья, позволяющего удобрять почвы пеплом соломы и листвы, сжигаемых на месте, а затем внедряя метод поля под паром с севооборотом. Сельское хозяйство снабжается также, благодаря распространению железа и прогрессам металлургии, новыми орудиями труда такими, как коса для сена, и начинает теперь пользоваться большим наличием рабочего скота для работы и для перевозок. Об этих людях, говорящих на этрусском наречии, рассказывают, главным образом, некрополи, исследованные вдоль откосов: здесь, в местах менее подходящих для поселения и для эксплуатации земель, растут города умерших, самый что ни на есть настоящий источник информации о жизни того времени. Археологические раскопки, исследование материалов и усердие в выставлении всех этих материалов в музее, благодаря чему на сегодняшний день местный музей является одной из самых оригинальных и важных реаль-

10

11

12

Вверху Деревянный трон некрополя Липпи. Веруккьо, Гражданский Музей Археологии.

Внизу, слева ручка ажурного веера из дерева, из некрополя Липпи. Веруккьо, Гражданский Музей Археологии.

Внизу, справа коллективное захоронение биконической формы с ажурным элементом. Веруккьо, Гражданский Музей Археологии.

ностей в европейской картине, обрисовывают замечательный профиль виллановского общества, в котором выделяются родовитые группы, ранг которых основывается на воинственной деятельности, на управление и на контроль территории, на самые прибыльные виды торговли, такие как янтарь. Богатые ритуальные принадлежности - обнаруженные среди пепла умерших, собранного в погребальных урнах характерной двуконической формы, или найденного в больших могилах в виде ям, или «колодцев» - предоставляют полезные сведения для составления своего рода удостоверения личности индивидуума: оружие является отличительным признаком воина; украшения, аксессуары одежды, предметы для ухода за телом и орудия труда говорят либо о женском мире (ожерелья, серьги, браслеты, пряжки, широкие пояса, прялки…), либо о мужском мире (булавки, бритвы, оружие, элементы конского снаряжения и снаряжения для повозок …); ценные сервизы столовой посуды из бронзы и изящно гравированные и декорированные предметы домашнего обихода из дерева заявляют о принадлежности к домам влиятельных людей. Богатство и расположение могил являются указателями ролей и функций, занимаемых самыми заметными персонами на общественной лестнице, порой самыми что ни на есть настоящими «принцами». Люди, отличившиеся в гражданской, религиозной и воинской сфере, уносят с собой в могилу более ценные и более изысканные личные предметы: ювелирные изделия, выполненные с использованием высокоразвитых техник и ценных материалов (от бронзы до серебра, золота, магического янтаря), являющиеся маленькими шедеврами, выполненными ремесленниками для удовлетворения вкусов и амбиций местной аристократии; шлемы с султаном и парадное оружие, военные повозки и предметы-символы самых почитаемых видов деятельности, харизматические символы власти; столовая посуда из бронзы и элегантные предметы домашнего обихода из дерева, связанные с пиршеством, застольным временем, когда открыто проявляется превосходство индивидуума в рамках общины. Престижные роли, которые, как при жизни, так и после смерти, признаются также и в отношении женщин, и не только в стенах дома. Археологические данные обрисовывают в общих чертах цивилизацию, которая развивается и обогащается посредством контроля над землями, коммерческой деятельности и распределения продуктов, прежде всего драгоценного янтаря, прибывающего с путей Балтики и из некоторых зон Средиземного моря. В течение VI века до нашей эры Вилланова Веруккьо уступает свою гегемонию порту на реке Ариминус (ит.: Ariminus), в настоящее время река Мареккья, возродившемуся благодаря новой политике Этрусков в адриатическом регионе. В процессе направления в сторону долины и морского побережья, Этруски встречают этническое сплетение, поддерживаемое куль-

13

На схеме A. Арка Августа B. Порта Монтанара C. Центральная площадь (ит.: Foro) D. Tеатр E. Мост императора Тиберия

F. Порт G. Амфитеатр Domus-ы, встречаемые в туристических маршрутах: 1. Дворец Массани (ит.: Massani), Префектура

2. Дворец Арпезэлла (ит.: Arpesella) 3. Торговая Палата 4. Domus хирурга 5. Дворец Диоталлеви (ит.: Diotallevi) 6. Domus верхней части Арки

7. Domus нижней части Арки Внизу Останки республиканских стен, со стороны Арки Августа.

турными влияниями, которые объясняются теперь исследователями то умбрийским и пиценским контекстом, то самым широким эллинским горизонтом. Этот доисторический Римини, как и все побережье от области Марке (ит.: Marche) до реки По (ит.: Po), между VI и IV веками до нашей эры, оживлен обменами с греческими городами, начиная с Афин, откуда доходит прославленная аттическая керамика. Символом многокультурной панорамы между V веком и римским миром являются вотивы Виллы Руффи, хранилище вотивных предметов (приносимых в дар богам по обету), найденное в XIX веке на холме Ковиньяно, рассеянное впоследствии антикварной торговлей по европейским и американским музеям: здесь, в своего рода Пантеоне (лат.: pantheon), возведенным в поклонении воинственным богам и божествам вод, сосредотачиваются этрусские, умбрийско-италийские и эллинские элементы. Но Ариминум (понимаемый как регион, приблизительно совпадающий с территорией современной Провинции), в IV веке до нашей эры также вовлечен в нашествии Галлов на Паданскую равнину (ит.: Pianura padana), в ущерб этрусскому господству. Именно они будут теми врагами, которых Римляне встретят во время завоевания земель в северной части Апеннин. Ариминум: основание В 268 году до нашей эры контингент из 6.000 крестьян-солдат со своими семьями, при переходе через Апеннины, увидели перед собой равнину у устья реки Ариминус. Движимые жаждой земель, они покинули Лацио (ит.: Lazio) и Кампанию (ит.: Campania), чтобы добраться до северной кромки Ager Picenus et Gallicus («галльских и пиценских земель»), территории между областями Романья и Марке, переданной в руки древнеримской экспансии в результате битвы при Сентине (295 год до нашей эры) и полного поражения галлов-сенонов. Здесь они должны выполнить задание, порученное им Римским Сенатом: а именно основать латинскую колонию, которая получила название Ариминум по названию реки. Это автономное государство, являющееся союзником метрополии, заключенное между границами водных потоков Конка (ит.: Conca) и реки Рубикон. За период чуть более века эти пионеры и их потомки превратят «природный» пейзаж в преобразованную человеком среду, с характерными по сегодняшний день чертами: упорядоченная геометрия возделанных полей, обозначенная небольшими населенными пунктами, и сетка дорог, извивающихся вокруг городского центра, заключенного между лазурным очертанием моря и рек, и серой линией городских стен. В стратегии захвата территории колонисты копируют выборы, сде-

14

E

F 4 G

5 1

D 3

C 2

B

15

7 6

A

16

Арка Августа и мост императора Тиберия. Римини.

ланные народами, которые им предшествовали. Таким образом, город был основан там, где естественный причал к устью реки Мареккья благоприятствовал ранее появлению поселения, уже посещенного Этрусками, Греками и Умбрами.

Caput viarum В зоне портовой пристани стекаются доисторическая направляющая линия долины Валмареккья (ит.: Valmarecchia) (Арретинская дорога (ит.: via Arretina)), пьемонтская дорога, направленная на север, и береговые пути. Это привилегированное положение, которое Римляне используют, превращая Ариминум в важный военный и коммерческий порт, в стратегический узел для соединения севера с центром полуострова, а также в точку отправления в сторону центральной и восточной Европы. Древние трассы, за исключением Арретинской дороги, получают звание консульских дорог, являющихся автомагистралям того времени, перевозчиками процесса завоевания и экономических интересов древнеримского государства: дорога Фламиния (220-219 гг. до нашей эры), которая берет начало от моста Мильвио (ит.: ponte Milvio) в Риме, и завершает свой путь у Порта Романа (Римские Ворота (ит.: Porta Romana)), южный вход в город Ариминум, возвеличенный в 27 году до нашей эры Аркой Августа (ит.: Arco di Augusto); Дорога Аэмилия (ит.: via Aemilia) (187 год до нашей эры), которая выходит с противоположной стороны города, преодолевая реку Ариминус, пересекает Паданскую равнину в северо-западном направлении до города Милана; Дорога Попиллия (ит.: via Popillia) (132 год до нашей эры), являющаяся естественным продолжением в северном направлении Дороги Фламиния, следуя вдоль побережья и дойдя до Акуилейи (ит.: Aquileia). А начал план этой объединенной сетки дорог консул Гай Фламиний (ит.: Caio Flaminio), первый лидер народных (лат.: populares) оппозиционеров сенаторской гегемонии таких, как Мариус (ит.: Mario) и Цезарь (ит.: Cesare), которые сделали город Ариминум главным действующим лицом знаменитых страниц истории Республиканского Рима: с появлением Дороги Фламиния, колония из засова против галльских нашествий превращается в пусковой трамплин для завоевания цизальпинской территории. Консульские дороги переплетаются в зоне Римини с маршрутами, не сильно отличающимися от современных маршрутов, отличаясь искусственным основанием, по большей части в слоях гравия, и прочными структурами, такими как мосты. Путешествие становится более безопасным и комфортным благодаря инфраструктуре, аналогичной той, которую встречаем мы во время наших перемещений: миллиарии (мильные каменные столбы), дорожные указатели в виде каменных колонн, расположенные по краям дороги для того, чтобы отметить расстояния, «mutationes», «перевалочные стан-

17

Вверху, слева амфора с плоским дном. Римини, Городской музей.

Вверху, справа модель обжиговой печи. Сантарканджело ди Романья, МУЗАС.

Внизу камея с профилем Дионисия, Бога вина и сердолик с изображением

Богини Цереры, покровительницы урожая и плодородия. Римини, Городской музей.

ции» для смены лошадей, и «mansiones», места, оборудованные и для ночлега. Система дорог, дополненная местной сетью, становится весьма быстро центром объединения для населенных пунктов меньшего масштаба с коммерческим или производственным призванием. Некрополи тоже, согласно древнеримским традициям, располагаются по бокам от основных дорог, сразу же при выходе из поселений, где надгробные момументы притягивают взгляд путников, увековечивая память покойных. Территория Консульские дороги представляют собой спинной хребет организации территории, осуществленной посредством центуризации, процесса мелиорации и рационализации сельскохозяйственных земель, которая предусматривает разбивку на равномерные земельные участки длиной около 710 м, очерченные ортогональными прямыми. Сетка, начерченная рвами, каналами, изгородями, стенами и узкими проходами, представляет основу для интенсивной эксплуатации щедрой почвы, в том числе в зонах, незатронутых центуризацией: горная полоса поставляет камень, древесину и продукты пастбищного содержания скота, в то время как в долине, дубовые леса способствуют развитию свиноводства и переработке свиного мяса. Богатая внутренняя территория и изобилующее рыбой море (как же не вспомнить изысканную рыбу Адриатики!) обеспечивают благосостояние города благодаря производству, которое не только удовлетворяет внутренний рынок, но и предлагается также для торговли. Если на равнине распространяются зерновые культуры, овощи и фруктовые деревья, на холмистой местности утверждаются оливковое дерево и, в особенности, виноградная лоза, выращиваемая с использованием метода длинного подрезания и живой опоры, освоенного по всей вероятности из опыта Галлов, но принадлежащего этрусской традиции. Древние источники восхваляют исключительную винодельческую продукцию земель, расположенных на юге от Ариминум : 10 куллей (ит.: cullei) с югера (ит.: iugero), равных около 210 гектолитрам с гектара! Рентабельность, которая делает возможной экспорт вина - впрочем, не особенно ценного качества – посредством торговой сети с большим радиусом действия, нацеленный в особенности на народные рынки столицы. Интенсивная сельскохозяйственная деятельность, достигнувшая апогея между II и III веками нашей эры, приводит к изготовлению специальных емкостей с самого основания колонии, характерные для императорской эпохи амфоры малых размеров с плоским дном, практичным для перевозки на средствах передвижения по сухому пути. Печи для производства такого типа амфор появились на свет

19

Скала и крепость Сан Лео.

во времена Римини на территории города Риччонэ, точнее в городке Сантарканджело, который в императорскую эпоху являлся «промышленным центром», специализировавшимся в сфере обработки керамики (помимо амфор, столовой посуды, масляных ламп и черепицы). Земледельческая организация в имения малой и средней величины – укоренившаяся во времени, не оставляя места латифундии – благоприятствует росту обширного заселения, которое достигает максимального расцвета между концом I века до нашей эры и II веком нашей эры. Образцом жилья является ферма (поместье): построенная с широким применением черепицы и недорогих материалов. Ферма включает в себя хранилища, хлева и конструкции для переработки продуктов или небольшие кустарные мастерские. В особенности, в зоне, расположенной на юге Римини, имеются многочисленные свидетельства, указывающие на существование крестьянских усадеб, деревенских домов, где господская часть, схожая по изысканности материалов и комфорту с городскими домами, уживается с участком, отведенным для прислуги, снабженным ремесленными установками. Облик заселения пополняется деревнями pagi (сельские общины) и vici (деревни, поселки), обеспеченными сельскохозяйственными ресурсами и сетью связи. В долине Валмареккья, город Сан Лео, по всей вероятности древний Forum Druentinorum, цитируемый Плинием Старшим (ит.: Plinio il Vecchio), достиг в I веке административной автономии муниципия (municipium), в то время, как зона Секкьяно (ит.: Secchiano) заключала в себе vicus (деревню), засвидетельствованную богатой археологической и эпиграфической документацией, а также частым повторением топонима (географического названия) Вико (ит.: Vico). О существовании деревни или о большой деревенской усадьбе свидетельствуют археологические памятники, обнаруженные в равнине Сан Пьетро ин Котто (ит.: San Pietro in Cotto), в долине Валле дель Конка (ит.: Valle del Conca) между Джеммано (ит.: Gemmano) и Монтефьоре (ит.: Montefiore), пользующейся преимуществом благодаря возвышенному положению и включению в систему дорог между областями Романья и Марке: материалы обрисовывают контуры поселения, связанного с земледельческой эксплуатацией (обширных императорских земельных владений?), оснащенного жилыми строениями высокого уровня и, по всей вероятности, культовым местом. На территории, относящейся к городу Римини, были многочисленные места, которые, благодаря форме и естественной среде, вызывали чувство божественности: холмистое сплетение Ковиньяно, за спиной города, Монте Титано (ит.: Monte Titano) и утес Сан Лео символичны для склонности к святому, которая проходит через древность и доходит до наших дней. Склонность, связанная с культами вод, практикуемых на холме Ковиньяно и на ска-

20

21

Вверху древняя центральная площадь, бывшая площадь Юлия Цезаря, нынешняя площадь Трэ Мартири. Римини.

Внизу пятивековая стела, напоминающая знаменитую речь Юлия Цезаря на центральной

площади Римини и бронзовая статуэтка полководца (копия XX века). Римини, площадь Трэ Мартири (Трех Мученников).

ле Сан Марино (ит.: San Marino) со времен протоистории. В городе Сан Лео – Montiferetron, цитируемый историком Прокопия в VI веке, который, согласно народной этимологии, считается посвященным Юпитеру Феретрию (громоверженцу) (ит.: Giove Feretrio (fulminatore) - эпиграфическая документация рассказывает о храме, посвященном богине Фонта (ит.: Fonta), упомянутом вместе с театром и термами, и о поклонении италийским Dei publici, выбранных во II веке нашей эры в качестве стяга против угрозы со стороны новых элементов общества, сторонников восточных культов. Посредством процесса ассимиляции, в языческое поклонение вживается христианская доктрина; легенда о Марино и Лео, мастеров-каменотёсов, пришедших в Римини из Далмации, и которым приписывается обращение территории в христианство, подсказывает путь распространения новой веры от восточных берегов Адриатического моря к долине Валмареккья. Традиция, которая, одновременно с этим, объясняет участь, начиная с позднеантичной эпохи, возвышенностей Сан Лео и Сан Марино, являющихся природными цитаделями под защитой соединений между Равенной, Римини и долиной Валтиберина (ит.: Valtiberina), ставшими с византийско-готской войной развивающимися центрами в милитаризации территории. Город Ариминум Будучи узлом сходимости дорог и ориентиром для оживленной экономики региона, город Ариминум принимает с самого основания облик, узнаваемый и по сей день в историческом центре: сетка ортогональных улиц (лат.: cardines и decumani) начерчивает прямоугольные отдельно стоящие кварталы (лат.: insulae), заключающие в себе здания. Образующимися осями сооружения является cardo maximus (демаркационная линия с севера на юг) (Виа Гарибалди – Виа IV Новембре), которая соединяет Арретинскую Дорогу с гаванью устья реки (поблизости площади Клементини (ит.: piazzale Clementini), и decumanus maximus (декуманус - дорога с Запада на Восток) (Августовский проспект (ит.: corso d’Augusto)), являющийся развязкой между Дорогой Фламиния и Дорогой Эмилия (ит.: via Emilia). В месте их пересечения, на месте нынешней площади Трэ Мартири, открывается форум (центральная площадь), являющийся сердцем общественной и экономической жизни города. Археологическая документация предоставляет интересные сведения для обрисовки вида площади, в то время растянутой в сторону моря до нынешней Виа Сан Микелино ин Форо (ит.: Via San Michelino in foro). На площадь выходили важные здания: собор (базилика), в котором осуществлялись правосудие и управление делами, и театр, построенный в августовской эпохе в первом квартале северной части. Сценография, в которую входили мемориальные памятники, статуи

23

Порта Монтанара. Римини.

и надписи в память об императорах и благодетелях жителей округа. Именно здесь, с форумом Ариминума, традиция связывает знаменитую речь, с которой Юлий Цезарь, после перехода границы древнеримского государства у Рубикона, обратился к своим солдатам перед тем, как двинуться на столицу. Заключенная, с трех сторон, в объятиях вод долины Мареккья, потока Ауза (ит.: Ausa) (направление течения которого было изменено в наше время, отождествляется с парком Черви (ит.: parco Cervi)), и морем (которое, в те далекие времена, достигало линии нынешней железной дороги), колония принимает весьма быстро контуры, разграничивающие городской периметр, без значительных расширений, до рубежей XX века. Роль военного аванпоста приводит к подготовке, за короткое время, соответствующего оборонительного аппарата, по крайней мере, в южной зоне, которая в большей мере подвергается риску: из глыб местного песчаного камня строится мощная стеновая завеса, с длинными прямыми участками дороги и четырехугольными главным крепостными башнями. Восстановительные вмешательства сохраняют ее надежность в I веке до нашей эры, во время гражданских войн, когда Римини, вставшая на сторону Гая Мария, становится жертвой ответных мер Суллы. Исчерпав с «Римским миром» (лат.: Pax Augusta) функцию старых крепостных стен, только в III веке нашей эры, под напором первых нашествий варваров, будет воздвигнута новая крепостная стена из кирпича, которая разграничит город со всех сторон. По периметру крепостной стены, напротив основных внутренних магистралей, открываются городские ворота: Ворота Монтанара (ит.: Porta Montanara) в конце cardo maximus, с которой соединяется Арретинская Дорога, и Римские Ворота (ит.: Porta Romana), у соединения Дороги Фламиния с decumanus maximus. Эти ворота будут потом снесены, уступив место, в 27 году до нашей эры, Арке Августа, воздвигнутой римским Сенатом в честь Октавиана по случаю празднования реставрации основных дорог. Именно при Августе Ариминум, ставший уже римским муниципием (лат.: municipium) с начала I века до нашей эры, принимает обличие и достоинство изумительного императорского города: помимо монументализации въездов посредством Арки Августа и Мостом Тиберия над Рекой Мареккья (ит.: Ponte sul Marecchia), завершенным Тиберием, Октавиан продвигает мощение плитами городских улиц, укрепление водопровода и канализационной сети, реконструкцию целого района в южной части города, реставрацию Дороги Эмилия, возобновление частного строительства... И основание августовской колонии с приходом ветеранов, преданных Принцепсу (Princeps), которые снабжают новый правящий класс, способствует возрождению города и региона, превращая их в большую строительную площадку. Но именно в зоне форума сосредотачивается градостроительная программа, продвинутая Августом для того, чтобы

24

25

Вверху Древнеримский Амфитеатр. Римини.

Внизу вход судов в порт (осбенность мозаики дворца Диоталеви). Римини, Городской музей.

выразить в монументальных формах культуру, власть и гражданский порядок империи: въезд, происходящий от Рима, отмечен большой аркой, создающей «пешеходный остров», в котором запрещено движение тяжелых повозок, в то время как на противоположной стороне площади строится театр. Другими были обстановка и намерения, преследуемые императором, по всей вероятности Адрианом, который во II веке поддерживает строительство Амфитеатра, последнего большого городского символа императорского города. Сооружение, воздвигнутое на восточной окраине города Ариминум, ставшее ареной для игр гладиаторов, привлекающих страстную и многочисленную публику, представляется инструментом интеграции среди жителей города и региона, а также различных людей, которые стекались сюда из различных регионов империи. На протяжении около ста лет кризис государства и ужас, вызванный варварами, положат конец играм в Амфитеатре, который будет включен в городские стены и превращен в военную крепость. Дома (лат.: domus) города Ариминум Если памятники характеризуют в общих чертах общественный облик города, жилища описывают частную жизнь общества, которая постоянно менялась за более чем восьми вековой период под властью Древнего Рима. В республиканской эпохе строятся простые и функциональные здания, являющиеся воплощением строго стиля жизни, в то время как в I веке империи утверждаются так называемые domus (одноэтажные или двухэтажные дома на одну семью), возведенные на оси atrium - peristylium (соответственно, вход с открытой крышей для сбора дождевой воды, и сад с портиком), которые отражают контакт с греческой культурой и распространение развлечений в свободное время (лат.: otium); с наступлением средней императорской эпохи, дома (лат.: domus) видоизменяются, оставляя широкое пространство для триклиния (лат.: triclinia), банкетные залы которые, вместе с садами, украшенными бассейнами и предметами домашнего обихода, становятся витриной благосостояния и комфорта хозяина дома, на фоне цветущего города, теперь уже мультиэтнического и мультикультурного; наконец, между V и VI веком появляются роскошные резиденции чиновников Равеннского суда. Последние domus-ы (дома, жилища), распределенные спорадически в распускающемся общем плане жилищного строительства, вдохновленные моделью императорских дворцов: они отличаются секционной планировкой, возведенной вокруг просторных внутренних дворов, украшенных фонтанами, и представительскими комнатами со смешанным (композитным) планом, к которым дает доступ маршрут, изученный в зависимости от церемониала визита. Представим теперь себе, что заходим в дом имперского Ри-

27

Рамка мозаики “из Аннуби” (особенность) и мозаика со сценой процессии, из дворца Джойа. Римини, Городской музей.

мини: наш взгляд притягивают цвета фресок на стенах и на потолках, обширный одноцветный задний фон, часто разделеннй на квадраты, в которых нарисованы различного рода элементы, или композиции подобные обоям. Затем наше внимание привлекают полы, рассказывающие о функции помещений и распределении внутреннего пространства: в открытых или служебных помещениях используются практичные и прочные полы из терракоты (кирпича) или трамбованные полы - из смеси строительной керамики и мальты, иногда украшенный цветными мозаичными стеклами – в то время, как в комнатах, в которых проживает владелец (лат.: dominus) и его семья, мы находим черно-белые или многоцветные мозаичные ковры, либо же ценные мраморные покрытия. Очень богат и репертуар орнаментальных мотивов, геометрических или фигуральных, тех более чем ста экземпляров мозаик, сохраненных в археологических местах и в Музее Города. Обстановка дома, по большей части статуи, предметы домашнего обихода, предметы для ухода и украшения человека раскрывают нам не только уровень жизни, вкусы, но и культуру и религиозность жителей. Показательными в этом плане являются результаты раскопок на площади Феррари, повествующие о жизни этой отдаленной местности, в северной части романского города, в период с I века до нашей эры до средневековья. Самое изумительное открытие относится к дому (лат.: domus), императорской эпохи, в котором располагалась врачебная «лавка» (taberna medica), о чем свидетельствует находка необычайного набора свыше 150 хирургических инструментов. Domus «хирурга» внезапно прекращает свое существование в результате пожара, может быть в связи с нашествиями варваров, которые к середине III века предают огню и мечу целые районы городов области Романья. Город Ариминум не спасается от обстановки нестабильности и тревоги: об этом свидетельствует брошенные дома (лат.: domus), погребенные под грудой обломков и строительством городских стен. Момент подъема города, который приходится между V и VI веками, под сенью соседней Равенны (ит.: Ravenna), ставшей, с 402 года, столицей Западной Римской Империи, документирован роскошным дворцом с просторными отапливаемыми помещениями и мозаичными полами, построенным в передней части жилого блока (квартала), в котором располагался дом (лат.: domus) «хирурга», руины которого, теперь уже покрытые земляными массами, остались практически нетронутыми. Но жизнь этого дворца, так же, как и других дворцов, не переступит центральных десятилетий VI века: здания подвергаются быстрому упадку, и затем заброшенности во времена ужасной войны между Готами и Византийцами, которая с завершением власти древнего Рима,открывает эпоху средневековья.

28

29

ЭКСКУРСИИ Ориетты Паоланти (Orietta Piolanti)

Экскурсии для взрослых (экскурсия ✽), адаптированная, где это рекомендовано, при помощи методик и лабораторных работ, для подростков (экскурсия ✪) и, незрячих туристов (экскурсия ●), своего рода Музей «на ощупь» Три туристических маршрута, разработанные для велотуристов по велосипедным дорожкам провинции Римини Инфо: www.piste-ciclabili.com/provincia-rimini (экскурсия ✺).

✽ ✪ ● ✺

Экскурсия для взрослых

Экскурсия для подростков

Экскурсия для незрячих

Экскурсия для велотуристов

31

1. По следам первобытного человека

1 или 2 дня

itinerario 1

Santarcangelo di Romagna Covignano

Poggio Berni Torriana Montebello

Rimini

Verucchio Riccione

Talamello Novafeltria Sant’Agata Feltria

San Leo Maiolo

Pennabilli

Casteldelci

Coriano Repubblica Misano Adriatico di San Marino Montescudo Cattolica Montecolombo San Clemente fiume Conca San Giovanni Morciano Gemmano in Marignano di Romagna Montefiore Conca

AR

Saludecio

Туристический маршрут: Римини Городской Музей — Отдел археологии Риччонэ Территориальный музей — Отдел предистории

✽✪ Экскурсии могут быть дополнены лабораторными занятиями для подростков Городской Музей: Мастерская по расщеплению itinerario 6 камня/Лепка из глины, как во времена неолита Территориальный Музей: Кости, зубы и ракушки: амулеты и драгоценности предистории Palazzo Arengo

via Sigism

ondo

Museo della Città Palazzo del Podestà Туристический маршрут начинается с Городского Музея — хранителя Castel Sismondo исторического наследства, художественного и археологического для anni XXIII Corso Giov города Римини, расположенного в пансионе Иезуитов восемнадцатого Domus del chirurgo века. В Отделе археологии (который состоит из сорока залов, около тридцати из них было открыто в 2010 году), можно встретить наших Camera di Commercio предков. Об их присутствии свидетельствуют отколотые кусочки кременных Biblioteca Gambalunga Vecchia Pescheria Piazza Tre Martiri

32

Palazzo Massani

булыжников, гомо еректусом, посещавшим пляж Ковиньяно миллионы лет назад. Сегодня это холмистая местность за городом Римини, в прошлом линия побережья, которая покрыла равнину, где и вырос город. Именно обработанный кремень может дать нам ответы на вопросы о жизни наших прародителей. Следуя ритмам и законам природы, вдоль водных преград и галечных пляжей, человек учится преобразовывать камни из кремния (сырье, которое использовали в большей степени в эру Палеолита на ряду с другими природными ресурсами как дерево, кожа, кости...) в иструменты всё более острые и режущие, используя технику расщепления, за которой следует ретуширование и полировка. Их руки создают всё более сложные и передовые орудия труда и принадлежности, также фиксируемые к деревянным шестам, пригодные для охоты, убоя, ломки костей, для извлечения костного мозга, резки деревьев, выкапывания корней, а также для распахивания и мотыжения земли с появлением аграрных методов ведения хозяйства новой каменной эры. Продолжая это путешествие во времени, можно заметить, как изменения окружающей среды и культуры сопровождались значительными технологическими преобразованиями. Таким образом, среди основных факторов долгого инновационного процесса, которому дали имя «неолитическая революция», рождается керамика для изготовления сосудов. Керамика становится новым элементом общества, которое, благодаря одомашниванию растений и выращиванию животных, приспосабливается к более длительным периодам осёдлости и созданию общины. В таком контексте обработка глины приобретает большую важность, становясь функциональной для экономики, основанной на первых формах сельского хозяйства и производстве молочной продукции. Созданная вручную (использование токарного станка распространилось в Италии только во время Железного Века), керамика использует местные ресурсы: глину, воду и дерево для рудиментарных обжиговых печей, в которых сосуды подвергаются обжигу. Используя глиняные чушки, уже отстоенные в воде для их очистки, начинается производство формы ваз ручной работы, применяя «голубинную» или технику «фитиля», которая заключается в придании формы вазам посредством длинных верёвок, обмотанных спиралеобразным образом, затем скреплёных на плоском дне. Эти методы обработки позволяют осуществлять простые формы (чашки и пиалы), удобные для такого вида деятельности, как производство молочной продукции. После формирования вазы, она может быть декорирована посредством давления пальцев или ногтей по ещё податливой поверхности, либо посредством применения заострённых инструментов, следуя опыту адриатическо-полуостровной Италии и, даже, если в меньшей степени, западной традиции «вазы квадратного горла». Переход к медному веку характеризуется декорированием керамики в виде рыбной чешуи, что также является результатом влияния адриатическо-

33

Вверху садовые бронзовые ножи из «тайников» Поджо Берни. Римини, Городской музей.

Внизу аттическая ваза с красными фигурами и совой. Риччонэ, Территориальный музей.

полуостровной культуры, а также появлением инструментов из гладкого камня, таких как топоры, топоры-молоты и наконечники стрел. Излагающая последовательность ведёт к бронзовому веку, долгому периоду, в котором, начиная приблизительно с 2300 года, просматривается продвижение технологического процесса и проявляются глубокие социальные и экономические перемены: при археологических раскопках хижин, обнаруженных в Ковиньяно, было найдено большое количество керамической посуды, свидетельствующей о поселениях, где жилища держались посредством системы деревянных шестов и глинянных стен. Но впечатляют больше всего два «тайника», один простирается от Камерано ди Поджио Берни до долины Делл’Узо (ит.: Uso), и другой от Казалеккьо ди Веруккьо до долины реки Мареккья: речь идёт о хранилищах бронзы, спрятанных в труднодосягаемых местах, феномен, зафиксированный документально в Европе, особенно в промежутке между поздним бронзовым веком и ранним железным веком. Кроме красивых матриц для топоров, в «тайниках» было найдено большое количество предметов, таких как оружие, ювелирные украшения и приборы личного пользования, рабочие инструменты, бронзовые чушки, слитки и отходы производства. Неоднородный состав, который объясняется возможностью заново плавить металл для ремесленников, осуществляющих торговый обмен между Этрурией и Северной Адриатикой, вдоль маршрутов распространения технологических достижений, экономических и культурных контактов на территории, которая, несмотря на небольшую плотность населения, обусловило создание центра Вилланова Веруккьо. Различные залы Музея города Риччонэ, с 1990 года расположенный в Культурном Центре Делла Пеза (ит.: Centro Culturale della Pesa), посвящены рассказам о геологической эволюции и самого древнего заселения южной части Римини: история длиной в миллионы лет, которая вливается в древнеримский опыт. Маршрут, который иллюстрирует преобразование прибрежной зоны и долины Конка (ит.: Conca), восстанавливает среду эры палеолита, предоставляет материал о человеческом присутствии в доисторический период. Камни, оббитые посредством передовой техники, приводят нас к завершению периода Раннего Палеолита, в котором часто встречаются скребки. Останки поселений, состоящих из хижин (как те, которые были найдены во время строительства автодрома в местности Санта Моника (ит.: Santa Monica), Мизано Адриатико (ит.: Misano Adriatico), вдоль ручья Аджина(ит.: Agina), предоставляют интересную информацию о неолитическом периоде, о первых населённых пунктах

35

и новой сельскохозяйственно-пастырской экономик. О повседневной жизни «говорят» опять же обработанный кремень, посуда из терракоты и предметы из костей, в то время как архаические формы духовного характера и эстетический образ передаётся в драгоценностях, созданных с использованием перфорированных ракушек, глины, костей, дерева... этим предметам присуждалась магическая сила изгнания злых духов посредством «религиозного чувства», которое связывало человека с природой. Рядом с робкими свидетельствами об эпохе энеолита — в это время происходит знакомство населения с металлургией, растёт коммерческий обмен и работа принимает всё более ясные формы — появляется документация о периоде от бронзового века до железного, от производства керамики до ремесленного производства металлов. Материалы иллюстрируют культурный горизонт, пропитанный апеннинской культуры (т.е. от экономики, привязанной к пастбищному животноводству, до ритма перегона скота), но в то же время подвергшийся влиянию культуры террамаре (посёлков большой равнины на севере, где сельское хозяйство получило сильное развитие). Связь этих двух культур проявляется в керамике и рабочих инструментах для обработки полей, таких как маленькие мотыги, серпы из костей и металла. И если во время ранней железной эры территория Риччонэ кажется переферией по сравнению с центральностью, присвоенной Валмареккии, и её эпицентром Вилланова Веруккьо, V век до н.э. предоставляет значительные признаки греческого присутствия в окресностях, по следам оживлённой морской торговли, в то время как настойчивость кельтской культуры очевидна в оснащении галльской гробницы III века до н.э., обнаруженной в Мизано.

36

Montegridolfo

Mondaino fiume Marecchia

2. Символы власти: этрусские дворяне долины реки Мареккья

1 день

itinerario 2

Santarcangelo di Romagna Rimini

Poggio Berni Torriana Montebello

Verucchio Riccione

Talamello Novafeltria Sant’Agata Feltria

San Leo Maiolo

Pennabilli

Casteldelci

Coriano Repubblica Misano Adriatico di San Marino Montescudo Cattolica Montecolombo San Clemente fiume Conca San Giovanni Morciano Gemmano in Marignano di Romagna Montefiore Conca

AR

Saludecio

Туристический маршрут: Веруккьо Гражданский Музей Археологии

✽✪ Посещение выставки с гидом включает показ оживлённого видео, которое иллюстрирует траурную церемонию «господина» гробницы Липпи (ит.: Lippi) 89, оснащение которой находится в троновом зале. itinerario 7 Для детей советуем тематический маршрут Общение посредством образов: трон Веруккьо. Снова поднимаясь к местности Мареккья, приблизительно в 18 км. от Santarcangelo Римини, встречаем Веруккьо, скала, которая возвышается и доминирует di Romagna Rimini долину. Расположенный на границе с Монтефелтро и Республикой Covignano Poggio Berni Сан Марино, в стратегической позиции с обонительной точки зрения и в отношении соединения сTorriana долиной Тевере (ит.: Tevere) и тирренским Verucchio Montebello склоном, Веруккьо, даже сегодня оставляет отпечатки своей истории, Riccione страницы которой более насыщены в периоды раннего железного Talamello Novafeltria Sant’Agata Feltria

37

San Leo Maiolo

Coriano Repubblica Misano Adriatico di San Marino Montescudo Cattolica Montecolombo San Clemente fiume Conca San Giovanni Morciano Gemmano in Marignano

Вверху жилище Веруккьо в долине Мареккья.

Внизу шлем с султаном из терракоты и пряжка из бронзы и янтаря, с

усадьбы Лаватойо (ит.: Lavatoio). Веруккьо, Гражданский Музей Археологии.

века, расцвета Культуры Вилланова и Средневековья, промежуток времени, который становится колыбелью синьории Малатеста (ит.: Signoria dei Malatesta). Воскрешает в памяти власть семьи Малатеста не только внушительная крепость, но и долгий опыт населения вилланова, расположенный в местном Гражданском Археологическом Музее, бывшем монастыре Сант’Агостино (ит.: Sant’Agostino), построенном в XII веке и расширенным в XVII веке построением Церкви и прядильных фабрик. В здании выставлены великолепные экспонаты богатых погребений, которые свидетельствуют о превосходстве элиты воинов королевского происхождения. Каждый зал рассказывает об этой цивилизации своими археологическими находками, сохранившимися в некрополе, расположенном вдоль склонов гор, а также множеством витрин, перед которыми посетитель может остановиться, «встретив» этрусских принцев, которые населяли эту местность с VIII до VII в. до н.э. Эффективная дидактическая помощь помогает обрисовать фигуры персонажей знатного происхождения, в функции которох также входили военные обязательства, об этом нам рассказывает оружие для парада, находящиеся рядом с орудиями для защиты и нападения. В особенности гробница 85 и гробница 89 некрополя Липпи (самая значительная среди жителей Веруккьо) характеризуется погребальным инвентарём, который сопровождал личностей королевского ранга, как мужчин, так и женщин. Траурный ритуал является большим источником информации о «личности» покойного, предоставляя несравнимую демонстрацию богатства посредством предметов большого престижа и ценности. Подумайте о деревянных тронах (сохранившихся исключительно из-за химического состава почвы) и в особенности об экземпляре гробницы 89, где сцены связанные с циклом обработки шерсти, прядения, ткачества, искусно вырезаны в верхней части спинки трона. Статус, обретённый господами из Веруккьо, подчёркивают также одежда, предметы личного пользования, элементы повозок, лошадиные сбруи и ценные наборы сосудов из бронзы. Предметы, которые близки этрусскому миру и ассоциируемые с организацией погребального пространства и внутренней композиции траурного ритуала, подчёркивают важную роль в обществе, высокую экономическую и культурную позицию. Характерен случай двойного «одеяния» погребальной урны и гробницы 26 некрополя МорониСемприни (ит.: Moroni-Semprini), очевидное сообщение, вместе с другими важными элементами погребального инвентаря, о социальном уровне достигнутом личностью. Статусными признаками богатства и власти «принцев» из Веруккьо, являются также ювелирные изделия, самые

38

39

настоящие драгоценности ремесленного производства, которое достигает своего расцвета в промежутке от VIII до VII века: золото, обработанное самыми передовыми техниками того времени, наделяя ослепительным блеском изделия от великолепных пряжек до серёг! И рядом со стеклянной массой ожерелий и серёжек источает своё тепло легендарный янтарь, подарок Богов, как утешение после гибели Фаэтона, сына бога Солнца. Янтарным путём создан успех Веруккьо, центра распределения и обработки окаменелой смолы, которая из-за своей прозрачности, хроматической насыщенности и терапевтических свойств предназначалась господам месной общины.

40

3. Символы власти: 1 день полководцы и римские императоры в истории Ариминум itinerario 3 Ponte di Tiberio

Palazzo Arengo Castel Sismondo

Museo della Città Lapidario Romano

Grand Hotel

Palazzo del Podestà ni XXIII

Corso Giovan

via Sigism

Camera di Commercio

ondo

Domus del chirurgo

Biblioteca Gambalunga Vecchia Pescheria Piazza Tre Martiri

Porta Montanara ex Consorzio Agrario

Palazzo Massani Prefettura

Tempio Malatestiano

Arco d’Augusto

Anfiteatro Romano

Туристический маршрут: Римини Городской музей — Отдел археологии — Римский Лапидарий (экскурсия предусмотрена также для незрячих) /Арка Августа/площадь Трэ Мартири/Мост императора Тиберия/ Амфитеатр

✽● Экскурсия, по следам главных героев древнеримской истории, которые связали своё имя с Ариминум начинается с Археологического Отдела itinerario 8 Городского Музея. Здесь можно уловить эхо эпических подвигов, свершившихся в промежутке между III и I веками до н.э., когда город из-за своей пограничной позиции, взял на себя первую роль в политике Рима.

Santarcangelo di Romagna Тайная роль, по данным исторических источников, насчитывает множество Rimini Poggio Berni необычайных событий, которые намекают на известные эпизоды: завоевания консула Фламинио (ит.: Flaminio) и его противосенаторские Torriana действия, победа МариоMontebello над немцами Verucchio Чимбри (ит.: Cimbri), переход войсками армии, возглавляемой Юлием Цезарем реки Рубикон...

Riccione На фоне этих действий, археологические доказательства возвращают Coriano Talamello образ Ариминум в эпоху республики: это означает, что город увидел Repubblica Novafeltria

Sant’Agata Feltria

41 Casteldelci

San Leo Maiolo

Pennabilli AR

Misano Adriatico di San Marino Montescudo Cattolica Montecolombo San Clemente fiume Conca San Giovanni Morciano Gemmano in Marignano di Romagna Montefiore Conca

Saludecio

Вверху портрет Августа и эпиграфика мощёных дорог. Римини, Городской музей.

Внизу мозаика «щитов» из domus-а верхней части Арки. Римини, Городской музей.

переход собственного институционального профиля, от латинской колонии в municipium, изменил свой социальный состав с притоком новых gentes, открылся морской торговле до Эгея и обновил свой образ монументальными зданиями. Сам Октавиан Август (ит.: Ottaviano Augusto), которого увековечили в мраморном портрете-голове, вводит нас в начало императорской эпохи. Это непрерывное возвращение от экскурсии в музее к экскурсии по городу, помогает обрисовать политическую фигуру Августа и рассказывает о его усердии в создании органической программы городских и дорожных опер. Модель Арки возвращает в логичность своего проектирования оригинальный рисунок первой большой оперы, вручённой Ариминум, в то время как кальки медных круглых щитов с изображением Богов впечатляют тщательностью деталей и величеством размеров. Являются собственностью театра, который сегодня практически удалён из составных элементов жизни города, останки грандиозной серо-белой мраморной колонны и большая ёмкость из терракоты. «Манифестами», которые рассказывают нам о риквалификации дорожной системы, являются мильный столб, расположенный на VII миле от города, напоминающий о реорганизации дороги Емилии, осуществленной во 2 веке до н.э. Августом, и стела, которая празднует мощение городских дорог, продвинутое племянником Кая Цезаря в 1 веке н.э. Сегодня они выставлены в римском Лапидарии. Обновление, начатое Октавианом, затрагивает также частную сферу: характерные здания зоны Арки Августа, изысканные конструкции с системой отопления, орнаментальные фонтаны, помещения с абсидами и мозаикой, украшенные мраморными плитами. К эпохе Августа относят самый античный период открытия domus в верхней части Арки. На мозаичном напольном покрытии, в большей части с черным фоном, сложные геометрические декорации расположены у порогов; одно из главных помещений знакомит нас с узором скрещеных шестиугольных щитов, возможно это говорит о военном обязательстве dominus. Из здания нижней части Арки происходит изысканная мозаика с морскими монстрами внутри центрального медальона. Облицованные камнем бассейны и настенная мозаика фонтана идентифицируют комплекс как термальный объект. Экскурсия по городу продолжается посещением Триумфальной Арки императора Августа по дороге Фламиния и Мосту Мареккья – момументысимволы Римини, построенные по желанию Октавиана Августа. Арка Августа, возведённая в 27 году до н.э., как городские ворота,

42

43

чтит память фигуры Октавиана и его политики, начиная с записи, воспевающей его за реставрацию дороги Фламиния. Вся структура, облицованная камнем из Истрии, пропитана сильным религиозным и пропагандистическим характером. Архитектура напоминает храм, а открытие двери настолько широко, что не позволяет закрыть створки, заявляя о мире, достигнутом в 31 году до н.э. поражением Антонио (ит.: Antonio) в битве под Ацио (ит.: Azio). Разнообразные декоративные элементы, плитка по форме напоминающая литавры; божества на медных круглых щитах (Юпитер и Аполлон с внешней стороны, а Нептун и Рим с внутренней), превозносят могущество Рима и величие Августа. Располагаясь в каменных крепостных стенах, руины которых мы видим, Арка завершалась аттиком со статуей императора, на лошади либо на квадриге; со времён средневековья верхушка стала зубчатой. В центре, на сегодняшней площади Трэ Мартири, в местах, сохраненных благодаря напольному покрытию, видны археологические находки, которые напоминают о том, что во времена эпохи Августа мощение из известкового камня простиралось по всей площади, замыкаемой с севера театром из черепицы, а с юга аркой, которая обозначала вход; со стороны моря, на уровне сегодняшней улицы Сан Микелино ин форо (ит.:via San Michelino in foro) в центре, возвышалась базилика. На площади также доминирует напоминание о Юлие Цезаре (ит.: Giulio Cesare), воскрешённое двумя современными знаками, бронзовой статуей и каменной стелой, которые расположены у входа на улицу IV Ноября (ит.: via IV Novembre). По преданию (которое не находит соответствия в рассказе, написанным самим генералом), он якобы обратился с речью к войску именно на центральной площади Ариминум на следующий день после перехода реки Рубикон. Отсюда легенда о камне, с которого Цезарь обратился к труппам - камень, который до последнего дня войны располагался на стеле, возвышенной в 1555 году в память об этом событии. Путешествие по следам Октавиана продолжается у моста, строительство которого начали в 14 году н.э. по приказу императора Августа, а закончили при его приемнике Тиберии (ит.: Tiberio) в 21 году н.э., о чём нам напоминает надпись на внутренних парапетах. Построенный из камня из Истрии, мост простирается на более чем 70 м. и состоит из 5 арок, которые опираются на массивные столбы со шпорами-волноломами, наклоненными по направлению к дорожной оси, чтобы смягчить удар потока, способствуя направлению течения. Как начало дороги Аэмилия и дороги Попиллия, мост привлекает внимание своим инженерным проектом и архитектурным чертежем, которые объединяют утилитарную функцию, гармонию форм и превознесение императоров. Превознесение просматривается в надписи и сдержанной декорации, которая цитирует гражданскую силу (лавровая корона и щит) и

44

религиозную (посох священнослужителя, кувшин и ритуальная чаша для жертвоприношения). Деятельность Августа, является политическо-культурной стратегией в духе древнеримской традиции, а строительство Амфитеатра во II веке н.э. императором Адриано знакомит со стратегией panem et circenses, которая заключается в поиске доброжелательного отзыва народа и ослабления социальных трений путём коллективного развлечения. Останки этого величественного здания, в котором проводились представления гладиаторов, являются самыми значительными для всего Региона. Монумент возвышается недалеко от порта, на окраине, в районе, который хорошо внедрён в дорожную ситему, чтобы содействовать публичному потоку и с самой территории. Построенное из бетонной смеси, облицованной кирпичами, состоящее из 60 арок, расположенных в двух налегающих друг на друга рядах высотой более 15 м., здание вмещало более 10.000 зрителей; имело эллиптическую форму, а арена из утрамбованного грунта по просторности не намного уступала арене Колизея. Структура, от которой сегодня осталась северно-восточная часть, после чуть больше, чем одного века жизни, утратила свою роль, так как была поглощена стенами, возведенными в связи с угрозой нападения варваров.

45

4. Caput viarum

1 или 2 дня

itinerario 4 Bellaria Igea Marina

Santarcangelo di Romagna

San Vito Rimini

Poggio Berni Torriana Montebello

Verucchio Riccione

Talamello Novafeltria Sant’Agata Feltria

San Leo Maiolo

Pennabilli

Coriano Repubblica Misano Adriatico di San Marino Montescudo Cattolica Montecolombo San Clemente fiume Conca San Giovanni Morciano Gemmano in Marignano di Romagna

Туристический маршрут: Каттолика Археологический участок бывшего Плодоовощного Рынка/Музей Королевы Риччонэ Мост через ручей Мело/Археологический участок на месте бывших Муниципальных Аптек/Территориальный Музей Римини Арка Августа/Порта Монтанара/Городской Музей/ Мост императора Тиберия Сан Вито

itinerario 9

✽✪ Z

Rimini

Poggio Berni

Приглашаем подростков и их семьи принять участие в лабораторных занятиях: Torriana Verucchio Montebello Музей Королевы Каттолики, Путешествие.

Riccione

Coriano Кто приезжал Perticara с юга по дороге Фламинии, встречал жителя Talamello Repubblica первого Novafeltria di San Marino территории Римини, которая находилась на уровне сегодняшнего San Leo Montescudo Sant’Agata Feltria Montecolombo города Каттолика. Здесь, в конце период, когда Август Maiolo I века до н.э., fiume Conca Pennabilli

Casteldelci AR

Gemmano

Misano Adriatico

San Clemente

Morciano di Romagna

Montefiore Conca Mondaino

46

Cattolica

San Giovanni in Marignano

Saludecio Montegridolfo

осуществляет ремонтные работы, напоминание о которых просматривается внадписи на Арке, расположенной в конце улицы, возвышается mansio, «перевалочная станция» путешественников и смены лошадей. На территории бывшей площади Плодоовощного Рынка видны останки археологических раскопок, проведённых в 60-е годы: бассейны, облицованные обожжённым кирпичом, канализации для стока воды и колодец, которым пользовались вплоть до середины III века н.э., период, когда пожар, связанный с первыми набегами варваров, обозначил упадок населённого пункта. Материалы этих и других раскопок собраны в Музее Королевы, состоящего из двух секций: археологическоой и морской. Посещение археологических залов знакомит нас в жизнью посёлка: ёмкости для напитков воскрешают в памяти taberna внутри mansio, деревенская мозаика напоминает о призвании структуры к ремесленечеству, материалы из колодца возобновляют жесты черпания воды, в то время как расписанная штукатурка, обработанный мрамор, утварь и предметы личного пользования обрисовывают образ посёлка, созданного вокруг «перевалочной станции». По дороге в Римини, проехав Мизано и местность Фонтанэлле, от которой происходит соответственно мильный столб, проставленный на миле 211 от Рима вместе с надписью, которая воспевает оперы, инициатором которых был Домициано в 93 году н.э. - встречаем всё больше археологических свидетельств, которые обозначают направление дороги, большая часть которой совпадает с настоящей государственной дорогой. Сразу за кладбищем Риччонэ, под сегодняшним виадуком вдоль ручья Мело, можно увидеть арку моста каменной кладки, которая выходила за пределы водной преграды во время древнеримской эпохи. Экскурсия продолжается, выходя к Сан Лоренцо ин Страда (ит.: San Lorenzo in Strada), где дорога резким поворотом возвращает нас к морю. Как раз недалеко от этого поворота, археологические раскопки находят подтверждение о существовании посёлка, традиция которого идентифицирует Викус Пополиус (ит.: Vicus Popilius), специализацией которого было производство архитектурной терракоты для декорации религиозных или гражданских зданий. Стоит остановиться чтобы осмотреть место археологических раскопок Муниципалитетных Аптек: реконструкированные рисунки одушевляют различные фазы этого места, от первого поселения во время железного века до использования обжиговой печи в поздней древности. Материалы населённого пункта, расположенного на Сан Лоренцо ин Страда и некрополя вдоль дороги Фламиния хранятся в Музее Территории Риччонэ. Среди самых оригинальных археологических находок большой ящик каменной кладки, который приютил похоронный костёр, а затем пепел с погребальным инвентарём и сгоревшие останки похоронной кровати из декорированной кости, где можно распознать крылатых ангелочков, драпированные фигуры и лошадь. Экскурсия продолжается по топонимам местностей (у Третьего (ит.: al

47

48

Вверху мозаика неровной огранки из кусочков известкового камня и фрагмент штукатурки с оттиском ноги.

Каттолика, Музей Королевы. В центре, слева терракота с изображением Сатиры и Менады из Сан Лоренцо

ин Страда. Римини, Городской музей. В центре, справа могила формы колодца, из некрополя на дороге Фламиния. Риччонэ,

Территориальный музей. Внизу древнеримский мост через ручей Мело. Риччонэ.

Terzo), Колонэлла (ит.: Colonnella)) и непрекращающимся мильным столбам, расположенным на третьей и первой миле от Римини: без надписей, одна находится в Мирамаре (ит.: Miramare), а другая недалеко от церкви местности Колонэлла. Не осталось ни одного напомания о некрополях, самых древних и величественных местностях Ariminum, которые простирались с обеих сторон консульской дороги более, чем на милю от городских стен. Как сценографическое заключение дороги Фламиния перед нами открывается Арка, возведенная Августом более двух тысяч лет назад (см. экскурсию №3). Приняв приглашение просторного свода арки войти в город, в конце cardo maximus (улица Гарибалди (Garibaldi), упираемся в Порта Монтанара (ит.: Porta Montanara). Останки, расположенные на несколько десяток метров от изначального местоположения, подчёркнутые напольным покрытием дороги, принадлежат двери из камня песчаника, возведенной в конце I века до н.э. в начале улицы Арретина. При наличии двойного свода и двора для внутреннего караула со второй дверью, размеры конструкции сокращаются до одной арки уже во II веке до н.э.. Экскурсия возобновляется с сада римского Лапидария внутри Городского Музея, перед самыми древними надгробными момументами некрополя дороги Фламиния, которые имеют форму «кубика»: гробницы Овий (лат.: Ovii) и Маэчий (лат.: Maecii) предлагают большой источник информации об Ариминум в начале I века до н.э., процветающем и многоэтническом городе. Империя утверждает менее внушительные могильные типологии в виде стел, жертвенников, погребальных урн, саркофагов, как знак эволюции в подчёркнуто интимном и частном смысле траурного ритуала, также под влиянием распространённых восточных религий. В Лапидарии выставлены, кроме уже упомянутой мраморной таблицы из Фонтанэлле да Риччионэ, где имя императора Домициано было удалено впоследствии damnatio memoriae (опубликованный после смерти приговор), сборник надписей обозначающих километры пути, манифесты императорской пропаганды. Зайдя в Археологический отдел, следует сперва остановиться на архитектурных терракотах - декоративных элементах, которые наносили на деревянные структуры крыши, в большинстве случаев это были здания культа. Среди мночисленных примеров активной промышленности в окресностях Римини можно восхищаться контекстом, выявленным в 1866 году в Сан Лоренцо ин Страда, речь идёт о местных мастерских, деятельность которых относилась к промежутку времени между II и I веками до н.э. Если в Лапидарии знаки и похоронные надписи говорят

49

Вверху Надгробный монумент формы кубика и погребальный

инвентарь, из некрополя на дороге Фламиния. Римини, Городской музей.

Внизу останки моста через горный поток Узо, в Сан Вито.

о жизни покойника и боли его близких, то в выставочном маршруте погребальный инвентарь раскрывает индивидуальное отношение усопшего к смерти. Драгоценна своей античностью группа экспонатов, состоящая из 11 могил, относящихся к периоду, который охватывает III и I вв. до н.э., найденные где раньше распологалось бывшее Аграрное Общество, в несколько десятков метров от римских стен на участке от Порта Монтанара до Арки Августа. Гробница как статус-символ выделяется в архитектурных формах новых личностей, выявленных в Ариминум I-го века до н.э., донося нам грандиозную статую одетую в тогу, которая принадлежит типологии монументов в виде ниши, широко документированных в городе Сарсина (ит.: Sarsina). Более 300 гробниц, обнаруженных благодаря раскопкам, затронули некрополь дороги Фламиния в 90-е годы прошлого века. Археологические находки предоставляют важные иллюстративные примеры используемых траурных и церемониальных ритуалов в промежутке между I и III вв. н.э.: амфорные горлышки, трубы из терракоты или свинца вонзённые в землю, чтобы опустить вниз пожертвования, достигая необходимого уровня, а также выражают трогательную связь, объединявшую живых и покойников. Погребальный инвентарь, присутствующий в менее, чем половине погребений создают всего лишь несколько предметов: монеты, так называемый «обол Каронтэ», сосуды для душистых масел и фонари чтобы освящать путь после смерти. Экскурсия выводит нас на дорогу по следам дороги Аэмилия, которая выходила за рамки города, вместе с дорогой Попилия, переходя реку Мареккья по мосту Тиберио (см. экскурсию №3). После отделения от прибрежной дороги Попилия, возможно в местности Ле Челле (ит.: Le Celle), дорога Аэмилия, входила как и сегодня в северную равнину, сохраняя позицию у подножия холмистой местности и простиралась по территории обрисованной центурионом и основанным на самой дороге. Со С. Джустины (ит.: S. Giustina) мы выходим на дорогу Емилия Веккья (ит.: Emilia Vecchia), небольшое ответвление возвращает нас к работам, осуществлённым Августом во 2 веке до н.э., о чем напоминает мильный столб, обнаруженный в Сан Вито, на VII миле от Ариминум, выставленный в Музее Города. Ещё не выявлены причины, которые побудили императора изменить путь следования дороги по сравнению с древним, совпадающий с нынешней государственной дорогой; но очевидно, что таким образом консульская дорога оставляла в стороне ремесленный центр Сантарканджело, где было сконцентрировано производство

50

51

кирпича, амфоры и керамики. Мильная колонна была найдена возле древнего моста, пересекающего реку Узо, останки которого найдены недалеко от сельского прихода. Археологические исследования установили, что кирпичные арки эпохи Малатеста (ит.: Malatesta), настаивают на существовании древнеримского моста из каменных глыб. Мост, скорее всего периода Августа, возможно обладал монументальными формами и размерами, превосходящими размеры моста Тиберио в Римини (около 8 или 9 арок!). Это означает, что присвоенная мосту большая значимость могла быть символической. Это также поддерживает гипотезу, которая идентифицирует в реке Узо древнюю реку Рубикон; река прославленная Цезарем, которая обозначила границу древнеримского государства, смещённую Августом до Альп, после объединения древней Италии с Цизальпийской Галлией. Политический союз, который император, возможно захотел отпраздновать возведением грандиозного моста, для того, чтобы соединить два региона.

52

5. Место археологических 1 день раскопок на площади Феррари: Помпеи в миниатюре в сердце Римини itinerario 5 Ponte di Tiberio

Palazzo Arengo Castel Sismondo

Museo della Città

Palazzo del Podestà anni XXIII

Corso Giov

Camera di Commercio

via Sigism ondo

Domus del chirurgo

Biblioteca Gambalunga Vecchia Pescheria Piazza Tre Martiri

Porta Montanara

Palazzo Massani Prefettura

Туристический маршрут: Римини Археологический комплекс domus хирурга на площади Феррари/Городской Музей — Отдел археологии

✽✪ Экскурсия может быть дополнена лабораторными занятиями и оживлёнными рассказами для детей: Животные рассказывают нам о Музее/Лопатка Археолога. С 2007 года для посетителей открыт музейный археологический участок площадью более, чем 700 кв.м., который повествует нам дветысячелетнюю историю города. Архитектурная структура повышает ценность музея целостностью останков и органичным чтением контекстов. При раскопках, начатых в 1989 под руководством департамента Охраны Археологического Достояния региона Емилия-Романья, обнаружили domus римского возвраста, дворцовая резиденция, которая относится к периоду поздней древности, погребения и следы жилищ раннего средневековья, каменные кладки позднего средневековья и современной эпох. Экскурсия приравнивается к путешествию в прошлое, которое начинается

53

Археологический комплекс Domus хирурга. Римини. Вверху панорамная фотография.

В центре, слева мозаика Орфея, в taberna medica. В центре, справа стекляная панель

Внизу хирургические инструменты с останками тары, сосуды для лекарств

и вотивная рука из бронзы, из Domus-а хирурга. Римини, Городской музей.

с древнеримского города, чтобы услышать голоса, шум моря, набегающего недалеко расположенное побережье, ухватить аспекты ежедневной жизни. Здесь, со времён II века н.э., недалеко от древнего порта, возвышался жилой дом, который назвали domus «хирурга», в связи с профессией его последнего владельца, врача греческо-восточной культуры. Разрушенный в середине III века по причине пожара, случившегося при нашествии первых варваров, domus, среди падающих развалин, структур, мозаик, штукатурки, мебели... которые предлагают нам «фотографию» жизни древнего Римини. Мозаики и каменные кладки, ещё частично одетые в яркие фрески, описывают резиденцию частного и профессионального типа, с амбулаторией taberna medica, где напольным покрытием служит элегантная многоцветная мозаика, в центре которой находится Орфей. Несмотря на обвал жилища, сохранился необычайный набор хирургическофармацевтических инструментов, самый богатый набор «прибывший» к нам из древности. История этого места не закончилась разрушительным пожаром, как демонстрируют останки дворцового жилища поздней древности, на передней части которого в V веке был создан domus: многоцветные мозаики с разработанными геометрическими рисунками и техникой обогрева некоторых комнат свидетельствуют о богатстве резиденции, жизнь которой закончилась только в VI веке н.э. Впоследствии, это место стало погребальным участком, о чём свидетельствует группа гробниц; возможно в VII веке восточную часть здания затронуло строительство новой конструкции из недорогих материалов (дерево и глина) и повторно использованных античных строительных материалов. Разрушение этого здания, ещё в эпоху раннего средневековья, возможно, освободило место для открытой площади. Археологический отдел недалеко расположенного Музея Города выделяет особенное пространство на domus «хирурга»: здесь можно посетить taberna medica, восстановленную в практически оригинальном виде и полюбоваться самыми важными археологическими экспонатами, обнаруженными в развалинах дома. Вызывает изумление стеклянная панель, украшавшая триклиний, редкая и драгоценная настенная картина (греч.: pinax) эллинистической традиции, очень похожая на экземпляр, произведённый в Коринто (ит.: Corinto) в середине III века: в центральном круге на синем фоне моря изображены, аурата, скумбрия и дельфин, выполненные из мозаики и вставленные в стеклянную вырезанную плиту. А сейчас перед нами великолепный хирургическо-фармацевтический набор: среди более 150 бронзовых инструментов можно заметить небольшие

54

55

группы элементов, расплавленные и сваренные между собой в результате теплового воздействия, вызванного пожаром. Рядом со скальпелем, зондом, пинцетом и стоматологическими щипцами можно распознать щипцы для костной хирургии, металлический стержень для удаления камней мочевого пузыря, дрель с подвижными ручками, ортопедический рычаг. А вот недалеко большие ступы и каменные песты, удобные для размельчения трав и минералов при приготовлении лекарств. Вызывает интерес сосуд в виде ноги с полостью, который служил своего рода грелкой или ёмкостью для льда. Не менее интересны небольшие сосуды с надписью на на латыни и греческом языке - сведения о лекарствах! Из taberna также происходит бронзовая рука, относящаяся к обету, которая соединяет восточный культ Юпитера Доликено (ит.: Dolicheno), практикуемый в Римини между II и III веками. Также, любопытно заметить, граффити на штукатурке стен комнаты госпитализации пациентов: возможно это знак благодарности больного, который написал имя врача (истолкованное как Eutyches), дав ему определение homo bonus. В витрине напротив, выставлена горсть монет, более восьмидесяти (мелочь на ежедневные растраты), которые уронили на пол при обвале с верхнего этажа domus, а также оружие (остриё пики и копьё), обнаруженные на полу хирургического кабинета, память об оборонительных действиях, которые привели к обвалу здания.

56

6. Domus в domus-е

1 или 2 дня

itinerario 6 Palazzo Arengo Castel Sismondo

Museo della Città

Palazzo del Podestà anni XXIII

Corso Giov

via Sigism

Camera di Commercio

ondo

Domus del chirurgo

Biblioteca Gambalunga Vecchia Pescheria Piazza Tre Martiri

Porta Montanara

Palazzo Massani Prefettura

Туристический маршрут: Римини Дворец Массани, Префектура/Городской Музей — Отдел археологии

✽✪

В заключении экскурсии предлагаем детям и взрослым принять участие в лабораторных занятиях Ателье фресок

Подземный город Римини (ит.: Rimini sotterranea) позволяет познакомиться с древней частью города, на развалинах которого вырос исторический центр современного города. Это настоящее богатство, возросшее благодаря археологическим раскопкам, начатым в послевоенный период, которые со всё большей чёткостью обрисовывают текстуру древнего города Ариминум. Три из многочисленных мест археологических раскопок, которые явили свету античную структуру домов (domus), были законсервированы: это зона дворца Массани (нынешнее местонахождение Префектуры), зона Торговой Палаты и комплекс на площади Феррари (смотри маршрут № 5). Выходит своим фасадом на cardo maximus (демаркационная линия с севера на юг), жилище, обнаруженное в зоне дворца Массани, которое иллюстрирует эволюцию domus di Ariminum (домов Ариминум): раскопки

57

Вверху Геркулес (особенность мозаики «кораблей») и статуэтка танцующего

ларя, из дворца Диоталлеви. Римини, Городской музей.

Внизу, слева мозаика «из Аннуби». Римини, Городской музей.

Внизу, справа герма Дионисия. Римини, Городской музей.

выявили следы как минимум шести строительных преобразований, от скромных строений середины IV века до нашей эры (предшествующих, следовательно, основанию колонии!) до периода запустения строений в V веке нашей эры. Руины, оставленные на виду, относятся к I веку нашей эры, когда здание открывалось в сценографическом ракурсе, начиная с прихожей и охватывая атриум (вестибюль), tablinum (зал для приемов с полом из мраморных плит) и перистиль (peristylium) (сад с портиками, украшенный большим бассейном с облицованным черной мозаикой дном). Городской Музей, являющийся хранилищем одной из самых ценных коллекций Области, выделяет обширное пространство комплексу домов (domus) и освещению повседневной жизни той эпохи. Безусловно, главными действующими лицами этого путешествия сквозь различные стили жизни эпохи владычества Древнего Рима являются мозаики: они возвращают нас в горизонтальное измерение декоративного убранства, в которое попадали входящие в комнаты, украшенные настенными и потолочными фресками. И если прочные полы из терракотовых кубиков являются типичными для большинства зданий раннего периода республиканского периода, то мозаика «переплетение «рогожка»» с Виа Кастельфидардо (ит.: via Castelfidardo) – на сегодняшний день самая древняя из Ариминум – при помощи ценных пород мрамора подчёркивает исключительность и богатство домов аристократии (domus-ами) конца II века до нашей эры. Изысканность декора и многоцветность отличают также и наружную часть наиболее значительных зданий, дополненных, для защиты деревянных частей кровли, архитектурными терракотами, произведенными, по большей части, в местных мастерских между II веком до нашей эры и I веком нашей эры. Выражением расцвета и стремительного развития ремёсел в Римини является также производство светильников (масляных ламп) и столовой посуды из керамики, предназначенной для нагрева, для кухни и для сервировки стола. Использование дорогостоящих материалов и обширность помещений говорят о зажиточности обитателей домов (domus) в период ранней империи. Начинаясь с орнаментальных переплетений, убранство комнат венчается чёрно-белыми мозаичными полами на однотонном фоне иногда обогащенными мраморными фрагментами или с повторяющимися геометрическими и цветочными мотивами. Относится к счастливой эпохе господства династии Августа и пол из мраморных плит, обнаруженный на улице Данте (ит.: via Dante), в той части города, которая в древности примыкала непосредственно к порту: драгоценные породы мрамора создают кубический мотив с трёхмерным эффектом в черном, белом и зеленом цветах. Оттенок зеленого напоминал море, на которое здание выходило своим фасадом.

58

59

60

Вверху мозаика «Победы» (особенность), из комплекса дворца Джойа. Римини, Городской музей.

Внизу рельефно украшенная основа стола из мрамора, из domus-а Закрытого Рынка. Римини, Городской музей.

Свидетелями жилищного строительства в первые десятилетия империи являются раскопы, проведённые ниже и выше Арки Августа (смотри Маршрут № 3), дворца Массани (смотри выше) и экс-Весковадо (ит.: exVescovado). Именно пол представительского триклиния экс-Весковадо, в двух шагах от театра и от форума, позволил нам получить представление об уровне жизни в domus в I веке: после демонтажа мраморных плит в центральной части пола, выложенного во II веке н.э. с использованием комбинированной техники – мозаичных фрагментов и мраморных плит, было выявлено использование вырезанных плит, ранее использовавшихся в качестве опоры для светильников, выполненных из желтого мрамора, являвщегося для той эпохи большой роскошью, доступной лишь столичной элите. О благосостоянии имперского города можно судить и по столовым сервизам и скульптурам, говорящим о высокой культуре хозяина дома и о его принадлежности к придворной знати. В убранстве domus используются копии классических статуй, приукрашенные портреты членов императорской семьи, символы имперской пропаганды власти, такие как орел с раскрытыми крыльями и рог изобилия, представленные в элегантной опоре для стола, а также мифологические изображения. Посетитель видит мозаику и в той части раскопок, где перед ним предстаёт город II и III века. Обзор этого объекта начинается с наиболее зрелищного фрагмента - пола со сценой охоты, обнаруженного при раскопках в районе Промышленной Школы (Scuola Industriale). Домашнюю атмосферу воспроизводят росписи с регулярно повторяющимися рисунками (похожие на обои), которые украшали помещения дворца Арпезелла (palazzo Arpesella), а также предметы домашнего обихода в комнатах, в которых domina (госпожа, хозяйка) занималась своими делами под звуки прялки и ткацкого стана, или доверялась рукам рабынь, которые делали ей причёску, наносила себе макияж, орошала своё тело благовониями… Чувство тайны, которое царило в доме, всплывает в элементах обстановки, бра, предметах домашнего обихода, амулетах, которым приписывалось свойство защиты от злых духов. Пройдя через залы, посвященные «дому хирурга» (taberna medica) и раскопкам на площади Феррари (piazza Ferrari) (смотри Маршрут № 5), посетитель «входит» в domus дворца Диоталлеви (domus di palazzo Diotallevi), выходящий своим фасадом на декуманус (дорога с Запада на Восток), где высился театр. Роскошное жилище, реконструированное между II и III веком, включало огромные помещения для приемов, в то время как в одном из боковых помещений располагалась, по всей вероятности, частная школа, на присутствие которой указывала подставка из камня с представленными на

61

ней учителем и учеником (base in pietra con maestro e allievo). Внутри здания открывались элегантные комнаты с геометрическим мозаичным напольным покрытием и большой двор-сад, украшенный бассейном с нишами. В одной из них, вероятно, помещалась статуя спортсмена, возможно, копия дискобола Поликлета, дошедшая до нас во фрагментарном виде. Именно величественной чёрно-белой мозаике со сценой въезда кораблей в порт, dominus, предположительно судовладелец, доверял свой образ. Оригинальная и сложная композиция, расположенная в центре, с изображением Геркулеса во время поднятия кубка, принимала гостей, вызывая восхищение и удивление: те же самые чувства, которые испытываем мы сегодня, находясь перед мозаикой, своего рода первой «фотографией» порта Римини. О небедном уровне жизни говорит также бронзовый столовый сервиз, в состав которого входил танцующий лар, божество-хранитель дома. Мифические персонажи и божества присутствовали в ежедневной жизни большей степенью, как выражение художественного вкуса и моды, нежели как настоящее поклонение им: так центральная сцена мозайки «из Аннуби» является выражением широко распространённой страсти к экзотике. Хорошо вписывались в домашнюю обстановку и садовую мебель скульптуры Эроса, Дионисия, Приапа и Силена, которые выражали пиршественные удовольствия и милостливую силу природы. И если статуя Орфея, который играет на цитре могла украсить одну нишу, то группа божественных статуеток из бронзы, возможно являвшиеся отходами литейного производства, должна была быть предназначена культу ларов. Другой стиль жизни прослеживается в залах отведённых Римини, период, который охватывает IV - VI вв. н.э. Как дорогие ковры из камня изысканной цветовой гаммы украшают помещения, так и мозаика воспевает их сложными геометрическими схемами или изображениями двора dominus и его семьи: экземпляры так называемой «Венеры у зеркала» и сцены процессии с дарами, были обнаружены благодаря раскопкам на месте дворца Джойя. Престиж зданий облагораживался их древностью: можно только вообразить какое восхищение вызвала «мозаика Победы», которая после сотни лет существования предлагалась взгляду гостей в зале приёма domus дворца Джойа, являясь выражением наилучшего мозаичного искусства II века. Вместе с мебелью и утварью, мозаики не только воскрешают в памяти достаток и комфорт домов поздней древности, но и демонстрируют признаки быстрой заброшенности во время войны между Готами и Византийцами, что означает переход от древнеримского периода к средневековью. Переход к капуцинской гробнице нарушает гармоничную геометрию стародревней мозаики.

62

7. Долина Мареккья и святые места

1 или 2 дня itinerario 7

Santarcangelo di Romagna Rimini Covignano

Poggio Berni Torriana Montebello

Verucchio Riccione

Talamello Novafeltria Sant’Agata Feltria

San Leo Maiolo

Pennabilli

Casteldelci

Coriano Repubblica Misano Adriatico di San Marino Montescudo Cattolica Montecolombo San Clemente fiume Conca San Giovanni Morciano Gemmano in Marignano di Romagna Montefiore Conca

AR

Saludecio

Туристический маршрут: Римини Городской Музей, Отдел археологии, Римский Лапидарий Веруккьо Гражданский Музей Археологии Сан Лео Сельская приходская церковь, Кафедральный Собор

✽✺ Со времён протоистории, люди, населявшие территорию Римини, оставляют следы своего поклонения в местах, где наболее присутствует чувство божественности. Места, где природа выступает во всей своей силе и красе, становятся этапами пути веры, который не знает последовательности со времен первых спонтанных проявлений по сегодняшний день: холмистая система Ковиньяно, своеобразный профиль Сан Марино, крепость Веруккьо и суровая скала Сан Лео являются конечными пунктами назначения в средней и низкой долине Мареккии, куда верующие прибывают, принося свои дары. Именно Ковиньяно, акрополь города Ариминум, является путеводной нитью экскурсии по Городскому Музею, среди многочисленных свидетельств

63

64

Вверху, слева этрусский антефикс из терракоты, из Сан Лоренцо ин Монтэ (?). Римини, Городской музей.

Вверху, справа мраморная голова женского божества, из Ковиньяно. Римини, Городской музей.

Внизу каменные капители, из Сан Лоренцо ин Монтэ (?). Римини, Городской музей.

античного преклонения божествам. На холме, начиная с V века до нашей эры, обнаружилось скопление вотивных предметов, приносимых в дар богам по обету, известное как вотивы Виллы Руфи. Обнаруженные в 1890 году, затем распроданные на антикварном рынке, и на сегодняшний день выставляемые в городском Музее в виде копий, вотивы Виллы Руффи свидетельствуют о культе воинственных богов и одной богини (богиня Купра (Cupra), богиня Бона Дэа (Bona Dea) или богиня Фортуна (Fortuna?), а также об обычаях очистительных ритуалов, связанных с водой. Разнородность предметов обрисовывает территорию встречи преобладающего умбрийского присутствия с красноречивым этрусским влиянием, открытых для контактов с Великой Грецией (Magna Grecia) и самой Грецией. Если хранилище вотивных предметов определяет естественные рамки, типичные для внегородских культовых мест в области Романья между VI и IV веками, антефикс из терракоты с женским бюстом, являющийся декорацией водосточного желоба одной крыши, документирует (если принимать происхождение из Сан Лоренцо ин Монте) архитектурные конструкции, воздвигнутые в V веке по стопам этрусского опыта. Культурное призвание Ковиньяно, благоприятствуемое лесами и источниками, находит подтверждение с самых первых десятилетий жизни колонии Ариминум в мраморных статуях богини Афина–Минерва (ит.: Atena-Minerva) и богини Фортуны (?) Виллы Руффи, которые, согласно некоторым исследователям датированы III веком. Но именно в начале I века до нашей эры религиозность холма принимает монументальные формы: напоминают о храме восемь капителей, которые традиция приписывает Сан Лоренцо ин Монте, так же как и голова женского божества из греческого мрамора (может быть богини Юнона или Деметра, или Ферония или египетская богиня Исида), являющаяся частью акролита (большая статуя из различных материалов). Во времена империи, холм становится хранителем культов Геркулеса (ит.: Ercole) и Сильвано (ит.: Silvano). К первому, являющемуся выразителем тяжелого труда человека, люди обращаются и из-за лечебных свойств, связанных с водами. Мифический герой сопровождает город на протяжении всей его истории, начиная с V века до нашей эры, эпохи, к которой относится небольшая бронзовая статуэтка, на сегодняшний день утерянная, предстающая в императорскую эпоху главным действующим лицом вотивной памятной надписи Quintus Pullienus Marcus, ставшего свидетелем избрания холма в качестве места ему посвященного. Целых четыре надписи посвящены Сильвану, богу- покровителю лесов и мира дикой, нетронутой природы; две из них, выставленные в Римском

65

Вверху внутренняя часть сельской приходской церкви, со вторично использованными капителями. Сан Лео.

Внизу барельеф романской эпохи со сценой банкета, помещённый в средневековые стены. Сан Лео.

Лапидарии (собрании могильных плит или надписей на них), относятся к Ковиньяно, который, по всей вероятности, являлся привилегированным местом поклонения данному богу. Преодолев равнину в нижнем течении реки, мы оказываемся в долине Валмареккья (ит.: Valmarecchia). Первой остановкой на нашем маршруте будет Веруккьо, где, в Пьян дель Монте, недалеко от одного источника была обнаружена природная пещера глубиной 14 метров. В древности она служила сточной ямой, а затем, между VI и IV веком до нашей эры, была превращена в хранилище священных подношений. Предметам, найденным здесь в 60-ые и 70-ые годы прошлого века, Городской Археологический Музей (смотри маршрут № 2) отводит целый зал, в котором представлены среди прочего и большие бронзовые щиты, найденные в нескольких метрах от входа в пещеру. Использование их в качестве ритульного подношения связано, по всей видимости, с использованием этого места в качестве культового помещения и с его освящением, проведённым приблизительно в VII веке. Найденные здесь предметы, среди которых находим маленькие бронзовые скульптуры и священные плитки, сознательно разбитые при подношении, не позволяют нам раскрыть имя божества, которому здесь поклонялись, но, принимая во внимание тот факт, что найденные предметы неоднородны по своему происхождению, мы можем сделать вывод о том, что подобные святилища привлекали к себе разные народы, что свидетельствует об открытости зоны Веруккьо к контактам с этрусским и греческим миром, с пиценской зоной и с существовашими к тому времени на территории северной Италии культурами. Не только Веруккьо (ит.: Verucchio), но и другие горные районы были связаны с древними религиями: так в Торриане (ит.: Torriana) было найдено дарственное священное изображение, а на Монте Титано (ит.: Monte Titano), где начиная с V века до нашей эры и вплоть до эпохи древнеримского владычества развивался культ врачевания, обнаружены бронзовые фигурки верующих и священные анатомические изображения. Отражение языческого верования мы находим в легенде о Сан Марино (ит.: San Marino), который, чудесным образом исцелив парализованного юношу, становится на все времена властелином горы. Следующий пункт нашего маршрута - Секкьяно (ит.: Secchiano). Здесь, среди прочего, было найдено высеченное посвящение Юпитеру. Далее маршрут следует по направлению к Сан Лео, он проходит в непосредственной близости к плоскогорью Сант’Инье (ит.: Sant’Igne), где красота пейзажа и горные склоны создают редчайшую атмосферу,

66

67

побуждающую к созерцанию. Здесь, где возвышаются церковь и монастырь XIII века, создание которого приписывается Святому Франциску (ит.: San Francesco), была обнаружена римская бронзовая статуэтка верующего с блюдом для дарственных приношений в руках, которая находится сегодня в Музее Республики Сан Марино. Сан Лео выглядит неприступным благодаря головокружительной высоте скалы с возвышающейся над ней крепостью, знаменитой тем, что её часто осаждали враги и тем, что в ней был заключён граф Калиостро. Традиция и легенда, до сегодняшнего дня не поддержанные историческими и археологическими данными, переплетаются в версии, по которой расцвет этого поселения относится к древнеримской и к позднеантичной эпохам. Интерес представляют и архитектурные решения зданий приходской церкви Санта Мария Ассунта (ит.: pieve di Santa Maria Assunta) и собора, посвященного Сан Лео, шедевров древнеримского стиля. Предполагается, что они были построены на развалинах храма богини Фонта, упоминаемой в одной древнеримской надписи, и храма Юпитера Феретрия (ит.: Giove Feretrio). На эту интригующую идею нас наводят использованные в средневековых конструкциях строительные материалы эпохи древнеримского владычества. Так, вперемежку с пилястрами распознаются колонны из гранита или глазкового мрамора, которые, в свою очередь, в некоторых случаях поддерживаются коринфскими капителями эпохи римских императоров. С наружной стороны о наследии античности свидетельствует барельеф, изображающий сцену банкета, который, по всей видимости, принадлежал намогильному памятнику. Реже встречаются свидетельства первых веков христианства: так, в приходской церкви можно видеть круглое возвышение (ит.: pulvino) VI века с высеченным на нём крестом и установленной над ним коринфской капителью; в крипте собора видим крышку саркофага, в котором, по преданью, погребён Сан Лео (ит.: San Leo). Двускатная крышка датирована IV веком, в то время как надпись, которую предание приписывает самому святому, восходит как минимум к V веку. В строгой выразительности древнеримского стиля элементы различных эпох создают гармонию, берущую начало в разнообразии, во взаимном обмене ценностями: действительно, наследие античности облагораживает и укрепляет фундамент средневековых сооружений, которые, в свою очередь, возвращают архитектурные характеристики несущим конструкциям, которые уже стали развалинами. В этом воплощается преемственность между классической эпохой и Средневековьем.

68

8. Природная среда 2 дня и человеческий труд: среда и актуальность экономики между сушей и морем itinerario 8 Santarcangelo di Romagna Rimini

Poggio Berni Torriana Montebello

Verucchio Riccione

Talamello Novafeltria Sant’Agata Feltria

Casteldelci

San Leo Maiolo

Pennabilli

Coriano Repubblica Misano Adriatico di San Marino Montescudo Cattolica Montecolombo San Clemente fiume Conca San Giovanni Morciano Gemmano in Marignano di Romagna Montefiore Conca

AR

Mondaino

Saludecio Montegridolfo

Туристический маршрут: Римини Место археологических раскопок бывшего Аграрного Общества/ Городской музей - Отдел археологии Сантарканджело ди Романья МУЗАС

✽✪ Z Предлагаемый маршрут может быть связан с реальностью (винные погреба, агротуризм, мастерские по производству масел, рыбные базары ...) и может быть вписан в сельский контекст (в такой, например, как район Валконка и плоскогорье сан Пьетро ин Котто). Тем, кто предпочитает прямой контакт с природой, советуем посетить Виртуальный музей природы (ит.: Museo naturalistico multimediale) и местечко Гротте ди Онферно (ит.: Grotte di Onferno) (тел. для информации 0541 854060), которые показывают геологию территории от меловых структур и оврагов до типичных для данной местности пещер. Путешествие в историю данной местности может быть продолжено в Музее ди Мондаино (ит.: Museo di Mondaino) (тел.для информации 347 6897752), где собраны местные палеонтологические экспонаты.

69

Вверху Сельскохозяйственый пейзаж в долине Конка. Внизу, слева винные амфоры с плоским дном.

Сантарканджело ди Романья, МУЗАС. Внизу, справа рыба, моллюски и ракообразные Адриатического

побережья (осбенность мозаики на улице Кайроли). Римини, Городской музей.

Для подростков советуем лабораторные занятия и оживлённые экскурсии в Сантарканджело (ит.: Santarcangelo) при МУЗАС (MUSAS): Гигант Фуокарджилла Вновь всплывает жизнь Ариминум не только благодаря памятникам, консульским путям и восхитительным domus-ам: археологические раскопки также пролили на свет организацию работы, останки деревенских villae, и также структур обработки местной продукции. В Римини, вдоль южной окружной дороги, в двух шагах от Порта Монтанара, где раньше находилось Аграрное Общество, возвышается комплекс зданий, среди которых можно увидеть производственную часть посёлка, обнаруженную в 2002 и 2003 гг. Здесь, открываются взгляду большой бассейн с напольным покрытием из обожжённого кирпичика, расположенного ёлочкой (классический opus spicatum) и стены, непроницаемые благодаря слою глиняной крошки: функциональный желоб служил для использования структуры в обрабатывающей промышленности с различными секциями (возможно связанных с обработкой глины и текстильного волокна), действующей в императорскийский период. Археологическая ситуация, которая может служить «входной дверью» к ремесленному призванию территории. Попробуем пойти различными маршрутами между морем и сушей, подымаясь и спускаясь вдоль в долин и холмов, где нетрудно обнаружить нашу историю в обработке полей, в ремесленничестве, в гастрономических традициях. В различных местах города расположенного на побережье, среди улочек бывших старинных посёлков и приятных городков, преследуемые пёстрыми пейзажами, где бы мы ни были, для нас всегда найдётся для разогрева души стакан хорошего вина Санджовезе, изготовленного современным методом и соблюдая тысячелетнюю культуру, воскрешаемую в памяти источниками. Нам известно, что с древнеримской эпохи, местное вино, возможно не самого высокого качества, дёшево продавали; это послужило его экспорту вплоть до Рима, где оно презназначалось для публичных столовых. Следуя по винным путям, узнаём, что продажа этого продукта региона Романья средней императорской эпохи была связана с производством амфоры уменьшенных размеров и глубокой тарелки, пригодных для дорожного транспорта, а самые крупные центры производства находились в Форлимпополи (ит.: Forlimpopoli) и Сантарканджело. Историческоархеологический Музей Сантарканджело (МУЗАС), расположенный в

70

Вверху панорама Пеннабилли.

Внизу мыс Габбиче.

дворце Ченчи (ит.: Cenci), рассказывает о призвании аграрной территории, которая присоединила к торговле керамическую и кирпичную деятельность, превращая последнюю в художественную традицию средневековья и современную промышленность. В музее обжиговые печи иллюстрируют обработку глины, а документация о деревенском villae рассказывает об экономике сельской местности, основанной, не только на виноградной лозе, но и на злаковых культурах, овощах и оливках. Также, в нынешнее время, оливкое масло нашей холмистой местности подчёркивает вкус еды, результат умелой работы, которая повышает его достоинство в полном смысле слова. Куда бы ни доходил запах «пьяды», то есть пресной лепёшки, в состав которой добавляют топлёное свиное сало или масло, что способствует её размягчению: выпеченная на типичных огнеупорных противенях, напоминающие testum, который уже использовали древние римляне. Лепешка сочетается с полевыми травами или дорогой колбасой и сырами региона Романья. Среди этих не забываем нежный скуакуэроне, мягкий равиджоло, а также благородный сыр ди фосса, изготовленный как в Таламэлло и Сольяно ал Рубиконэ (ит.: Sogliano al Rubicone), так и в Сант-Агата Фелтрия и Мондаино. Характерные для долин простирающихся от Романьи до региона Тоскана и Марке, являются даром сельско-пасторской экономики и традиции изготовления молочных продуктов, которая укоренилась ещё во времена преистории. Овцеводство действительно всегда являлось одним из самых значительных ресурсов территории, и нотки гордости уже чувствовались в классическую эпоху: как не вспомнить сыр «док» из Сарсины, со времён Плиния, наследником которой стала качотта романьола? Лесная среда и богатое производство злаковых культур уже во времена древнеримской республики способствовали развитию свиноводства, превратившееся на сегодняшний день в настоящую «индустрию», гордостью которой является ветчина из Монтефелтро. Поля и сады продолжают давать хороший урожай дикорастущей съедобной зелени и нежных овощей, а также спаржи, которую римляне высоко ценили. Все чаще и чаще устраиваются народные гастрономические праздники, которые восхваляют местные продукты такие, как мёд (праздник в Монтебелло ди Торриана) или каштаны, когда-то известные как сытная пища для бедных, а теперь ставшие хозяевами бала тёплой осенней атмосферы. Территория Римини, связанная с сушей и в то же время расположеная вблизи моря: издревле славившееся изобилием рыбы, Адриатическое побережье предлагает разнообразие вкусной рыбы, которая превратит в

73

радость любое блюдо на гриле, свежие морские салаты, вкусную уху... В современном городе Римини, общество, где промышленность и сфера услуг вновь обрисовывает связь «человек/среда», поражает тот факт, что в контексте народного рынка продолжают сосуществовать агарарное, пастырское и рыболовное хозяйства. Изображения земли и моря преследуют иконографию Ариминум: дикие животные, грозди винограда, ветви оливок вместе с мелькающими рыбами смотрят на нас со свода августовской арки и богато их присутствие как в мозаичном репертуаре, так и в утвари. В археологическом отделе Городского Музея города Римини, зал отведенный тематике моря, сохранил восхитительные мозаики рук умелых ремесленников с изображениями рыб, моллюсков и ракообразных адриатического побережья. Море, как тонкая голубая нить на горизонте, сопровождает нас в путешествии среди археологических экспонатов, открывая нашему взору панораму, где главным героем является длинный золотистый пляж, замыкаемый крутым мысом Габбиче.

74

9. Природная среда и 1 день человеческий труд: традиция и современный уклад экономики Северной Валмареккьи itinerario 9 Rimini

Poggio Berni Torriana Montebello

Verucchio Riccione

Perticara

Talamello

Novafeltria San Leo Maiolo

Sant’Agata Feltria

Pennabilli

Casteldelci

Coriano Repubblica Misano Adriatico di San Marino Montescudo Cattolica Montecolombo San Clemente fiume Conca San Giovanni Morciano Gemmano in Marignano di Romagna Montefiore Conca

AR

Mondaino

Saludecio Montegridolfo

fiume Marecchia

Туристический маршрут: Петрикара Сулфур Кастелдечи Дом-музей

✽ Подняться по Мареккии вдоль местности Монтефелтро, которая недавно стала территорией провинции Римини, даёт ощущение путешествия во времени. В пейзаже, оживленном видами открытого моря, из корого выступают скалистые волнорезы — как-то панорама Сан Лео — возвышаясь над долиной, в то время, как взгляд разбегается по зеленым пастбищам и густым лесам, заново всплывают виды и тропинки, протоптанные нашими предками в периоды сезонных передвижений, связанных с пастбищным животноводством или использованием лесных ресурсов. Деятельность, которая ещё на сегодняшний день характеризует более внутренние зоны Валмареккьи, где дикая среда сохранила условия для разведения овец, охоты (в первую очередь на кабанов), сбора лесного урожая. Если экскурсия, опирающаяся на башни и замки, защитников земель,

75

76

Вверху внутренняя часть Исторического Музея Горной Промышленности. Петрикара (ит.: Perticara).

Внизу археологические собрания Дома Музея С. Колариети из Кастелдечи.

оспариваемых со времён поздней античности, возвращает нас на средневековую страничку, написанную фактами исторической борьбы между Монтефелтро и Малатеста, существует множество других следов прошлого, которое углубляется в доисторический период и, значит, в древнеримскую эпоху. Тогда, в отношениях человека с природой, упроченых лесными божествами (от Силвано и Дианы практически святых в среде Романьи), утверждается лесно-пастбищная хозяйство, к которому присоединяетя горнодобывающая деятельность и, возможно, уже тогда добыча серы, в которой нуждались прибрежные центры. Экономика, укоренившаяся во времени, которая способна не только увековечить обычаи и гастрономические традиции, но и сохранить нетронутой природу. Ресурсы территории сегодня представлены гастрономическими шедеврами, такими как трюфель из Санта Агаты Фелтрия, великолепные овечьи сыры, хлеб, выпеченный в Майоло, вкусное мясо, лесные ягоды, отличный мёд: продукты, пользующиеся высоким спросом на гастрономических праздниках, оживляющих местность долины, хранителями знаний и усилий людей, населявших «пограничные земли». Культурное и природное достояние, которое находит упоминание в Горной Общине северной части Валмареккии и отражающее различные характерные особенности, не только в общей картине архитектурных экспонатов, но и в сети музеев, относящихся к Системе провинции Римини. Мозаика реальности, которая вырисовывает подлинный образ территории. Так, на территории муниципалитета Новафелтрия, находится центр добывающей промышленности Пертикара, известный тем, что издревле возможно даже в древнеримский период) сочетал аграрное хозяйство с добычей серы. Местный Исторический Музей Горной Промышленности, Сулфур, в целях документального подтверждения горнодобывающей деятельности, завершившей свое существование в 1964 году, посвятил часть интересной музейной экскурсии рассказу об истории полной жертв, трудностей и опасностей. Важный пример промышленной археологии, Музей становится ориентиром для желающих «разведать» опыт шахты, настоящий источник геологических, экономических и промышленных знаний, которые являются фоном для множества человеческих событий. Тот, кто, поднимаясь вверх по долине, желает достичь Кастелдечи, территория, которая простирается между Тосканой и Романьей, сможет насладиться красотой пейзажа и застывшей атмосферой посёлка, где родился Угуччонэ из Фаджола (ит.: Faggiola), полководец, о котором вспоминал Дантэ. Окружением окресностей из камня и архитектуры,

77

свидетельницы сего средневекового богатства, является пышная и ласкающая взор природа, тишина, прерываемая течением горного потока Сенателло (ит.: Senatello), притока Мареккьи, и редкими голосами. Хранитель местных событий, Дом-Музей С. Колариети: здесь археологические экспонаты рассказывают историю этой земли, расположенной недалеко от источников Мареккья и Тевере, гребень горы, который в древнеримскую эпоху видел рост муниципиев municipia, таких, как Сассина (в долине Савио) и Sestinum (в долине Фолья). Предметы подтверждают заселённость горной территории уже в доисторический период: со времён Палеолита человек оставлял следы своего существования на оббитых камнях и на наконечниках стрел, свидетельствующих о его охотничей деятельности. Документальными подтверждениями сельских поселений императорского периода являются погребения, обнаруженные в местности Пескайя и Каланко, где были найдены посуда и лампы со знаком производителя. К погребальному инвентарю добавляются находки республиканского периода и эпохи первых вв. империи: столовая и кухонная керамика, кирпичики напольного покрытия из котто, предметы из бронзы, лампы, груз для ткацкого станка, монеты. Интересен след сандалия с металлическими заклёпками, оставленный на черепице перед её обжигом; важно свидетельство glirarium, ёмкость из терракоты, в котором откармливали сурков, деликатес кухни Апичио (ит.: Apicio). Находка, которая находит соответствие в других местностях территории и в близко расположенном Сестино (ит.: Sestino), как подтверждение домашнего выращивания скота, распространённого в древнеримский период. Эти фрагменты повседневной жизни, прошлого небольших поселений высокой долины (за Кастелделчи, Понте Месса, Пеннабилли, Мачиано), в начале императорского периода определяют как самый активный момент. Археология и природа, обрисовывая таким образом древнейшую душу Монтефелтро - наследие, которое в союзе с традицией, искусством и творчеством, создает магические и полные очарования места: так в Таламелло в картинной галерее встречается художественая опера Фернандо Гуалтиери; в Сант-Агата Фелтрия сельская культура обновлена местным ремесленничеством и символичное место истории средневековья, открывает свои комнаты выразительным формам современности; в Пеннабили, где история переплетается с поэзией и талантом Тонино Гуэрра.

78

Музеи и места архeологических раскопок провинции города Римини, встречаемые в туристических маршрутах Casteldelci, Casa Museo Sandro Colarieti e Museo archeologico Uguccione della Faggiola (Кастелдечи, Дом-Музей Сандро Колариети и Археологический Музей Угуччонэ из Фаджола) Via Roma, 16/A - 47861 Casteldelci Инфо: 0541 915423 и-мэйл: info@prolococasteldelci.it www.museialtavalmarecchia.it Cattolica, Museo della Regina (Каттолика, Музей Королевы) Via Pascoli, 23 - 47841 Cattolica Инфо: 0541 966577 и-мэйл: museo@cattolica.net www.cattolica.net/retecivica/italiano/cultura Cattolica, Area archeologica dell’ex-piazza del Mercato Ortofrutticolo (Каттолика, Археологический участок на территории бывшего плодоовощного рынка) Piazzetta mercato - 47841 Cattolica Инфо: 0541 966577 Museo della Regina Раскоп находится под открытым небом, его можно осмотреть снаружи. Для посещения раскопа необходимо заказать билеты заранее.

Perticara, Sulphur Museo Storico Minerario (Петрикара, Сулфур - Исторический Музей Горной Промышленности) Via Montecchio, 20 - Cantiere Certino - 47863 Perticara Инфо: 0541 927576 - 339 6315683 и-мэйл: info@sulphur.it www.museialtavalmarecchia.it Riccione, Museo del Territorio (Риччонэ, Территориальный музей) Centro Culturale della Pesa Via Lazio 10 - 47838 Riccione Инфо: 0541 600113 и-мэйл: museo@comune.riccione.rn.it

79

Riccione, Sito archeologico di San Lorenzo in Strada (Риччонэ, раскоп из Сан Лоренцо ин Страда) Via Flaminia, 25 - 47838 Riccione Инфо: 0541 600113 Museo del Territorio раскоп, являющийся частью здания муниципальной аптеки №2, всегда доступен для посетителей. На экскурсию в сопровождении экскурсовода необходимо заказать билеты заранее.

Rimini, Museo della Città e sito archeologico di piazza Ferrari (domus del chirurgo) (Римини, Городской музей и раскоп на площади Феррари (domus хирурга)) Via L.Tonini, 1 e piazza Ferrari - 47921 Rimini Инфо: 0541 21482-704421-704426 и-мэйл: musei@comune.rimini.it www.museicomunalirimini.it Rimini, sito archeologico di Palazzo Massani (domus praefecti) (Римини, раскоп Дворца Массани) Via IV Novembre, 40 - 47921 Rimini Инфо: 0541 704421-704426 Musei Comunali www.prefettura.rimini.it Для посещения раскопа необходимо заказать билеты заранее.

Rimini, area archeologica dell’ex Consorzio Agrario (Римини, место археологических раскопок на территориии бывшего аграрного общества) Via Circonvallazione Meridionale - 47923 Rimini Раскоп всегда доступен для посетителей.

Santarcangelo, MUSAS-Museo Storico Archeologico (Сантарканджело ди Романья, МУЗАС - Археологическо-исторический Музей) Via della Costa, 26 - 47822 Santarcangelo di Romagna Инфо: 0541 624703 и-мэйл: met@metweb.org www.metweb.org/musas Verucchio, Museo Civico Archeologico (Веруккьо, Гражданский Музей Археологии) Via S. Agostino - 47826 Verucchio Инфо: 0541 670222 и-мэйл: iat.verucchio@iper.net www.comunediverucchio.it

80

Туристические достопримечательности и маршруты

Как нас найти

Trento

Bellaria Igea Marina

Torino

Helsinki

Oslo

Stoccolma

Dublino

Santarcangelo di Romagna

Torriana Montebello

Verucchio Riccione

Talamello Novafeltria Sant’Agata Feltria

Casteldelci

San Leo Maiolo

Pennabilli AR

Coriano

Repubblica di San Marino Montescudo Gemmano fiume Conca

Varsavia Amsterdam Bruxelles Berlino Praga Vienna Parigi Monaco Budapest Milano Bucarest Rimini Madrid Roma Londra

Rimini

Poggio Berni

Milano

Misano Adriatico

Algeri

Tunisi

Genova

Mosca

Montefiore Conca

Firenze Perugia

Kijev

Roma

Риччонэ (ит.: Riccione) - Территориальный Музей (ит.: Museo del Territorio) - Мост через ручей Мело (ит.: Ponte sul rio Melo) - Археологический участок на территории муниципальных аптек Римини (ит.: Rimini) - Городской Музей (ит.: Museo della Città) - Археологический комплекс Domus хирурга - Арка Августа (ит.: Arco d’Augusto)

Bari

Napoli

Cagliari

Catanzaro

Ankara Palermo

Atene

Montegridolfo Ferrara

Parma

Новафелтрия (ит.: Novafeltria) - Исторический Музей Горной Промышленности Сулфур в Петрикаре (ит.: Museo Storico Minerario Sulphur (Perticara))

Rimini Ancona

Piacenza

Saludecio

fiume Marecchia

Каттолика (ит.: Cattolica) - Музей Королевы (ит.: Museo della Regina) - Археологический участок на территории бывшего плодоовощного рынка

Ravenna

Cattolica Montecolombo San Clemente San Giovanni Morciano in Marignano di Romagna

Mondaino

Кастелделчи (ит.: Casteldelci) - Дом-музей С. Колариети (ит.: Casa Museo S. Colarieti)

Venezia

Bologna

Reggio Emilia

Modena

- Площадь Трёх Мученников (Трэ Мартири (ит.: Piazza Tre Martiri)) - Мост императора Тиберия (ит.: Ponte di Tiberio) - Амфитеатр - Порта (Ворота) Монтанара (ит.: Porta Montanara) - Место археологических раскопок на территориии бывшего аграрного общества - Археологический участок на территории дворца Массани (ит.: Palazzo Massani) - Археологический участок на территории Торговой Палаты

Bologna Ravenna

Forlì Cesena Rimini San Marino

Сан Лео (ит.: San Leo) - Сельская приходная церковь - Кафедральный Собор Сантарканджело ди Романья (ит.: Santarcangelo di Romagna) - МУЗАС (ит.: MUSAS) Археологическо-исторический Музей - Мост Сан Вито (ит.: Ponte di San Vito) Веруккьо (ит.: Verucchio) - Гражданский Музей Археологии (ит.: Museo Civico Archeologico)

Расстояние до основных европейских городов Амстердам 1.405 км

Мюнхен 680 км

Болонья 121 км

Берлин 1.535 км

Париж 1.226 км

Флоренция 165 км

Брюссель 1.262 км

Прага 1.089 км

Милан 330 км

Будапешт 1.065 км

Стокгольм 2.303 км

Неаполь 586 км

Франкфурт 1.043 км

Варшава 1.533 км

Рим 325 км

Копенгаген 1.770 км

Вена 887 км

Турин 447 км

Лондон 1.684 км

Цюрих 645 км

Венеция 270 км