Robert Honstein - An Economy of Means by Robert Honstein

AN ECONOMY OF MEANS for Prepared Vibraphone Robert Honstein 2016 Full Score

Duration ~30 minutes Six movements 1. Filigree 2. Chorale 3. Fast Notes, Long Tones 4. Cross Fit 5. Broken Chords 6. Bow Lines Materials and implements One roll of aluminum foil Two manilla folders (or similar - posterboard, heavy cardstock, etc.) Two bows (long bows - bass or cello) Yarn and rubber mallets, multi-rods Note An Economy of Means is a kind of companion piece to my trio An Index of Possibility. In Index I used a wide range of materials—glass, metal, wood, ceramic, drums, toys, found objects—to create a large form that moved between distinctive worlds within a broad sonic palette. With An Economy of Means I’ve done the opposite, deliberately using one instrument, the vibraphone, and forcing myself to make the most out of limited resources. With a few simple preparations—tin foil, a manilla folder—and judicious usage of the vibraphone’s natural properties, I tried to build something vast and varied, as broad and ambitious as the trio but in a narrower, more focused context. Set in six movements, the roughly thirty minute piece doesn’t have a specific narrative. Even so, I think there is always a sense of motion, of drifting from space to space, with little dramas unfolding along the way. An Economy of Means was commissioned by a consortium of alumni from the Chosen Vale Summer Percussion Seminar. I think the infectious spirit of friendship and collaboration so strongly felt at Chosen Vale found its way into this work, and for that I am extremely grateful. An Economy of Means was commissioned by Doug Perkins and a consortium of Alumni of The Center for Advanced Musical Studies at Chosen Vale Percussion Seminar, including: Matthew Bimstein, Robby Bowen, Aaron Butler, Heather Church, Sean Harvey, Brandon Ilaw, David Irving, Niek Kleinjan, Aaron Levy, Michael Mazzullo, Ian McCollum, Taylor Mosher-Davis, Stephen Seymour, Melanie Voytovich, Amy Garapic, Ben Fraley, Evan Laybourn, David Abraham, Peter Ferry, Jeff Stern, Dustin Patrick, Kyle Flens, Pedro Carneiro, Adam Lion, Tyler Tolles, Doug Perkins, Michael Hardin, Makayla Phillips, Scott Strickland, Matthew Duvall, Rose Martin, Danielle Moreau, Nick Bolchoz, Neil Rao, Cameron Leach, Garett Mendelow, Shelly Purdy, James Deluca, Jake Harpster, and Glenn Kotche.

PERFORMANCE NOTES The piece was conceived as a continuous six movement work but feel free to extract movements and play them separately or in various combinations that suit your programming needs. At certain times you will prepare the Vibraphone with aluminum foil or a “manilla folder”. Feel free to use other similar material for the manilla folder - posterboard cut to size, card stock, selected for size and timbral qualities. The table at the end of this preface summarizes when and where to place the preparations. Initial setup Pre-set the aluminum foil for Filigree and Chorale. Use two separate sheets: one that spans F3–G4 and a second that spans from G4–G5. Loosely place foil on the keyboard so that roughly half of the sheet covers “white” keys and the other half covers “black” keys. Use fresh sheets to help ensure maximum buzz. Place the first sheet so that it covers from F3–G4. Place the second sheet on top of the first, like this:

Filigree This movement works best with three hard rubber mallets. Chorale Use two yarn mallets and one long bow. To ensure a smooth transition between Filigree and Chorale pick up the bow any time between m.1–20. At m.42 quickly move the second foil so that it covers up to G5, like this:

At the end of the movement remove the tin foil and place the manilla folder for Fast Notes, Long Tones. The folder should cover F4–C5. It’s ok to cover below F4, but it should not cover above C5. Place the folder so half of it is on “white” keys and half on “black” keys.

Fast Notes, Long Tones This movement requires very specific mallet configurations: m.1–59 m.60–111 m.112–end

outside = yarn, inside = multi-rods outside = yarn, inside = hard rubber outside = yarn, inside = multi-rods

Pay close attention to markings indicating when to use inside or outside mallets and when to strike on or off the manilla folder. At m.40 remove the manilla folder. At measure m.140 put the folder back on, covering C4-Bb4. At end of piece prepare folder or Cross Fit, covering F4-Ab5. Cross Fit This movement uses various percussive sounds. Play them with the left hand on the left side of the instrument. Here is a key: black square = resonator scrape open square = hit top of the resonator between E4 and F4 x = hit left side of vibe with the mallet x with a plus sign = hit left side of vibe with the mallet shaft The resonator scrape involves scraping a mallet over the resonators. It creates a noisy, guiro-like effect. Accents in this movement indicate an important contrapuntal layer. Try and bring out the accented notes as if they were a separate line distinct from non-accented notes. After the movement ends remove the manilla folder. Broken Chords Pay special attention to pedaling in this movement. The pedal should generally be with the harmony, but try and make all pedal changes as smooth as possible, avoiding any break in the resonance. Also, it is good to separate the individual voices of the arpeggiated harmony using graded mallets (ex: soft, med, med. hard, hard from bottom to top). At the end quietly place the foil for Bow Lines. Cover the entire keyboard. Bow Lines Use two long bows for this movement. The tempo should be slow, but not so slow that it creates breaks in the sound. Resonance should always be present. A note on the motor The motor should be turned on for Filigree and the first part of Chorale. On some instruments when the motor turns off, the fans automatically stop in a position that supports the resonance, while on other instruments the fans stop wherever they happen to rest, sometimes in a place that dampens the resonance. If your instrument does the latter it’s probably better to not use the motor at all rather than risk sacrificing resonance for the rest of the piece.

Preparation table m.#

foil

folder

Filigree

ALL

F3–G4

OFF

Chorale

1–42

F3–G4

OFF

43-end

F3–G5

OFF

Fast Notes,

1–39

OFF

F4–C5

Long Tones

40–139

OFF

140–end

OFF

C4–Bb4

Cross Fit

ALL

OFF

F4–Ab5

Broken Chords

ALL

OFF

Bow Lines

ALL

F3–F6

OFF

for Doug Perkins and the Chosen Vale Percussion Family

An Economy of Means

I. Filigree

»ca. 160

Robert Honstein (2016)

wild, ecstatic, e

rubber mallets motor on, slowest speed

Vibraphone

sim.

**fast notes are always softer than down-stem notes. Try and give them as much of a dynamic flourish as you can, similar to the swells indicated on the first few flourishes.

œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 J J 4 J J J J 12 & 16 8 16 f urgent, insistent **down stems notes should always be louder than 32nd notes **half pedal, pump with down stem notes, a little ° (sim.) cushion, but not too wet.

œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ. œ 12 J J J J 7 J 6 & 16 16 16 œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ 6 J J 7 J & 16 16

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7 J J 4 J J J J 7 & 16 8 16

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5 16

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**Cover F3 - G4 with a sheet of tin foil

(sempre)

4 &8

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4 &8

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7 & 16

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4 &8

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3 &8

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l.v.

**Begin 'Chorale' as final note decays. The transition should be seamless.

II. Chorale

foil sheets covers F3-F4 (see preface for details about foil sheets) motor on, slowest speed soft, mellow tone yarn mallets

slow, suspended, q

Vibraphone

2 &4

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**quietly slide second foil sheet up so that foil covers from F3-G5 (bottom sheet remains in place).

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2 4

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*play with two mallets in RH so that LH is ready with bow when it enters at m.44

bw bw

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4w 4w

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4w 4

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*lower voice played by LH with a bass bow.

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3 4

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( sempre con pedale )

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»ca. 80

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2 4

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turn off motor

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4 4 5

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**if necessary, quickly roll the 10th in the RH

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102

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w bw

*keep pedal down until sound fully decays

**after final chord decays, gracefully remove both tin foil sheets. Place manilla folder in position for 'Fast notes, long tones'. It should cover from F4-C5. See preface for details about folder placement.

III. Fast notes, long tones

crisp, moving, q

»ca. 96

Cover F4-C5 with a manilla folder. Strike all notes with multi-rods.

Vibraphone

outside mallets = regular inside mallets = multi-rods Stem-up notes = play on bar Stem-down notes = play on folder Stem - up notes are the melodic layer. Play them slightly accented and clearly above the texture.

! ‰ ‰ ‰ ! 4 œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &4 " perky but mellow

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5 4

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**long tones = yarn mallets, sixteenth notes = multi-rods sempre l.v. long tones

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4 4

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(multi-rods)

(keep pedal down)

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*remove manilla folder!

**dynamics until m.103 delineate a long and gradual crescendo. Think of each new dynamic as a signpost in a fluid continuum of gradual volume increase, not as a series of terraced changes.

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œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 43

3 &4

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2 &4

notes with rubber mallets w> œ **play all sixteenth œ 4 ‰. R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 w first try and match dynamic of multi-rods, F p ***at even though rubber will naturally be louder

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2 4

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108

a bit slower, q

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3 4Œ Œ

114

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117

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»ca. 84

change inside mallets stem up = multi - rods back to multi rods stem down = yarn mallets

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**Stem down notes are always louder than sixteenth notes, let ring.

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*manilla folder back on: cover C4-Bb4 stem up notes = yarn mallets stem down notes = multi-rods

**stem up notes always a bit louder than sixteenth notes. Always let them ring.

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l.v.

**After final bar decays cover F4-Ab5 with the manilla folder in preparation for Cross Fit.

IV. Cross fit

mechanical, precise, q yarn mallets

Vibraphone

4 œ & 4 œ.

»ca. 104

black square notehead = resonator scrape open square notehead = hit top of resonator between E4 and F4 x notehead = hit left side of vibe with mallet x notehead with plus sign = hit left side of vibe with mallet shat Cover from F4-Ab5 with manilla folder

œ ! œ ! œ 3 œ œ œ œ œ 4 œ 4 œ ¬ 4 œ ¬ ¿ ¿ +¿ +¿ +¿

f insistent, driving

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œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¬ ¬ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ – **Always bring out accented notes, they are an important counterpoint to the higher pitches.

bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! ! & ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ >œ >œ # >œ ¿ +¿ – +¿ ¿ ¿ – " sub. ß ßß f

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Œ Remove manilla folder

V. Broken Chords expectant, shimmering, q

»ca. 126

**always bring out top note

4 œœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œœœ œœœ œœœ œ &4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! steady, but expressive ° (sempre) 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vibraphone

(occassionally feather pedal for clarity, but overall make a continuously resonant sound.)

poco

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poco

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(l.v.)

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(freely pedal with harmony, but err on the hazy, very sustained side)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ poco

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cresc. poco a poco a m. 64

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(free pedal, with harmony, very sustained sound)

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**small noteheads are acceptable alternate pitches if regular notes are too awkward.

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142

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192

Cover entire keyboard with foil in preparation for 'Bow Lines'.

VI. Bow lines

suspended, floating q

»ca. 92

*rests do not indicate silence. The notes should always ring as long as possible after releasing the bow. **dotted slur indicate a larger phrase

Foil sheets cover entire range of the keyboard

5 œ 44 w Vibraphone & 4 w p expressive, poco rubato ° (sempre) 7 w Œ 4 ! ! 5 w &4 w œ 4 w arco

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poco rit.

***all notes should end with a natural swell from the bow motion.

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ww ww Ï sonorous full, as ringing and loud as possible until end

rit. al fine 101

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