JUNO for Flute, Clarinet, Violin, Cello, Percussion, Piano Robert Honstein 2015 Full Score
Score is in C Duration ~18 minutes five movements 1. moving, with urgency 2. still 3. alarmed 4. wild, frantic 5. cold and heavy Instrumentation Flute Clarinet in Bb (double Bass Clarinet in Bb and Clarinet in Eb) Violin Cello Percussion: Xylophone Vibraphone Trashy Cymbal (similar timbre as Junk Metal, but with a nice decay) Splash Cymbal Guiro Woodblock Three Toms (low, medium, high) Junk Metal attached to foot pedal Kick Drum Piano Note For much of the world, 2015 was one of the warmest winters on record. In Boston, where I live, it was one of the coldest. By mid-January it seemed like we might get a pass from mother nature, but in the last week of January, winter storm Juno paid us a visit, launching a series of massive blizzards that brought a record breaking amount of snowfall. At the time I was holed up in a small New Hampshire cabin, fireplace and food close at hand, working on this piece, actually. For me the storms brought an eerie, magical calm: leafless trees crackling in the wind; pristine, untouched snow as far the eye could see; deep cold and an endless white horizon. At the same time my wife, eight months pregnant with our son, was alone in Boston, commuting to work on treacherous, ice-covered streets hemmed in by ten foot tall snow banks and a sea of frustrated commuters. The contrast was extreme. My piece Juno, reflects on that time: the anticipation before the first big storm; the beautiful stillness of fresh snow; the loud, dirty, struggles of an urban winter; and the feeling of heaviness as the season drags on seemingly without end. Juno was commissioned by the Mandel Foundation for the Utah Arts Festival and premiered in June 2015 by the Verge Ensemble.
NOTATION KEY
NOTATION KEY NOTATION STRINGS KEY NOTATION KEY Strings Strings bow pressure Strings bowpressure pressure bow
Score is in C bow pressure Duration ~15 minutes
Move from normal bow speed and pressure
indicatesmove move fromnormal normalbow bowspeed speedand andpressure pressureto toaaslow slowbow bowwith withheavy heavy indicates to slow bowfrom with heavy pressure. pressure pressure indicates move from normal bow speed and pressure to a slow bow with heavy pressure
five movements
bowplacement placement bow bow placement I.bow placement ord. ord. II. III. ord. p.s.p ord. p.s.p IV. p.s.p NV s.p. V. s.p. SP s.p. m.s.p m.s.p Instrumentation MSP m.s.p
ordinarybow bowposition position ordinary ordinary bow position pocosul sulponticello, ponticello,aalittle littlecloser closerto tobridge bridgethan thanordinary ordinary poco Ordinary bow position. poco sul ponticello, a little closer to bridge than ordinary sulponticello, ponticello,bow bownear nearthe thebridge bridge sul Non Vibrato sul ponticello, bow near the bridge moltosul sulponticello, ponticello,bo boextremely extremelyclose close to bridge molto Sul ponticello, bow near bridge.to bridge molto sul ponticello, bo extremely close to bridge
Molto sul pont., extremely close to bridge. Flute fingertechniques techniques Clarinet in Bb (double Bass Clarinet and Eb Clarinet) finger finger techniques Violin finger Itechniques CelloI —— Percussion: I J—J Playas ashigh highas aspossible possibleon onthe thegiven givenstring string & Glockenspiel Play & J Vibraphone Play as possible on the given string. Play as as highhigh as possible on the given string & Splash Cymbal Guiro High Wood Plank (or woodblock) indicatesaaglissando. glissando.unless unlessotherwise otherwiseindicated, indicated,all allglissandi glissandishould shouldbe beplayed played ŒŒ. . medium, high) indicates & #Three smoothly, withshould aslittle littleinterruption interruption tothe thesound soundwith aspossible possible andwithout withoutretakwhen retakwhenpossible. possible. Toms (low, & Glissandi be played smoothly as little smoothly, with as to as and œ . . ˙ œ indicates a glissando. unless otherwise indicated, all glissandi should be played . . Œ. metal attached to foot pedal smoothly, & ##˙Junk interruption to the sound as possible. with as little interruption to the sound as possible and without retakwhen possible. ˙ . Drumœ . Kick Piano whenaaglissando glissandoextends extendsthrough throughan anentire entirebar, bar,beats beatsare aremarked markedwith withstems. stems.They They when shouldnot notbe beaccented accentedin in anyway.The Thestems stemsmerely merelyindicate indicatethe theduration durationof ofthe the should ŒŒ. . & when a glissando extendsanyway. through an entire bar, beats are marked with stems. They glissando. glissando. . . . . . . œœ. . Œ . should not be accented in anyway. The stems merely indicate the duration of the Stems indicate duration of glissandi, they should not be & #œ. . glissando. œ. . . anyway. The piano should be prepared with posteraccented tack frominB3-A4. This should be placed in
& # œ. . Notes #œ
Glissandi always beginimmediately immediately afterto the first striking pitch.Pitches Pitcheswritten writtenin inthe the such a fashion as to mute the preserve the pitch. Usually close the pin will pitch. always begin after the first striking Œ. . string, butGlissandi middleof oftwo twoglissandi glissandiare areonly onlythere thereto toprovide provideguideposts guidepostsfor forthe therate rateof ofchange changeof ofthe the Œ & #˙. middle . work. & Glissandi always beginnot immediately after or thesustained. first striking pitch. Pitches written in the œœ. Œ . glissandiand and whould beemphasized emphasized ˙˙. . . # ˙ glissandi whould not be or sustained. Glissandi immediately after striking middle of twoalways glissandibegin are only there to provide guideposts for pitch. the rate of change of the & #˙. œ. ˙ . the repeats glissandi and not be of emphasized orare sustained. In movement four often interrupt a crescendo dynamic, so that when Pitches in whould the middle glissandi guideposts and repeating the bar you effectively start in the middle a crescendo. If this happens start should notofbe emphasized. each repeat at a dynamic that is as close to where you were at that point in the crescendo as when you first began the repeated bar.
DYNAMICS Dynamics Dynamics Glissandi always begin immediately after striking the pitch. Glissandi should be played as Dynamics smoothly as possible with as little interruption of the sound as possible. On longer the noteless stems indicate duration ofcrescendo the gliss, a re-articulation. Glissandi Begin from nothing. o Begin crescendo fromnot nothing. oglissandi crescendo from nothing. should not be accented or re-articulatedBegin in anyway unless specifically indicated to the o crescendo from nothing. contrary (as in first movement m.36-38, Begin for example). N.V. S.P.
Exaggerated swell swell at end of crescendo, the sound Put mostof ofthe thedynamic dynamic swell atthe thea very endof ofthe thegesture. gesture. Somost mostof ofthe thecrescendo crescendo Put most at very end So isshould verysubtle subtle andat atthe the lastmoment momentcreate createaarapid rapidswell swelleffect. effect.The Thesound soundshould shouldpop pop suddenly pop. is very and last Put most of the dynamic swell at the very end of the gesture. So most of the crescendo outin inaasudden suddenway. way. out is very subtle and at the last moment create a rapid swell effect. The sound should pop out in a sudden way.
non vibrato sul ponticello
PERCUSSION KEY Percussion Key
ã5 Junk Metal attached to foot pedal
Mid Tom
Kick Drum
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High Wood
5 High Tom
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PERFORMANCE NOTES The piano should be prepared with poster putty from B3-A4. This should be placed in such a fashion as to mute the string, but preserve the pitch. To do this place putty as close to the pin as possible. Use one long piece to cover all pitches so that it will be easy to put on and off during performance. In the fourth movement the repeats often interrupt a crescendo dynamic so that when repeating the bar you effectively start in the middle of a crescendo. If this happens start each repeat at the same dynamic as when you first began the repeated bar. The pauses between movements should feel like they’re part of the piece. To that end make them as short and seamless as possible. The marking slow--->fast placed above a trill or tremelo indicates gradually moving from a very slow trill/tremelo to a very fast trill/tremelo.
Juno
commissioned by the Mandel Foundation and the 2015 Utah Arts Festival
Score in C
Robert Honstein (2015)
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**in each gesture move from an airy tone to a full tone.
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**Percussive, but with pitch and quiet. Try to compliment muted piano timbre.
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**throughout section: shape note beginnings so they sound like they emerge smoothly from the sound of the clarinet.
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