MIDDLE GROUND for Marimba and live processing Robert Honstein 2017
Duration ~19 minutes Three movements 1. Too Far 2. Too Close 3. Bridging the Gap Note Cast in three movements - Too Far, Too close, and Bridging the Gap Middle Ground searches for a common space between opposites. The first movement, Too Far, emerges quietly from the highest range of the violin. Barely audile, fingers at the instrument’s edge, the music hovers in a cloud of ethereal tones before slowly descending. In an abrupt shift, the second movement, Too Close, lives in the Marimba’s lower range. Rhythmic bursts hammer away at chopped up scales and jagged arpeggios. Eventually waves of sound surge upwards, only to plummet back down, pulled by a relentless, unyielding gravity. The final movement, Bridging the Gap, seems almost without hope. Exhausted by the previous movement’s struggle, the music searches for a new path forward. Two lines, one descending and the other ascending, gradually, methodically move towards each other, steadily intensifying as they approach middle ground. Middle Ground was commissioned by Kat Kroll, Barbara Sapienza, and Nancy Karp + Dancers and premiered February 10, 2016 by Kate Stenberg at the ODC Theater, San Francisco, CA Performance note At the end of movement 1 and 2 let the delay lines fade to nothing before beginning the next movement. At the end of movement 3 let the delay fade to nothing before ending the piece. The delay lines are set to work in the given tempo and interesting canonic relationships occur when the live tempo matches the delay tempo. That said minor deviations from the given tempo will not be a problem so it is not necessary to play with a click track. Minimum technical requirements Microphone (s) - for Amplification and processing Audio interface Laptop w/ software for delays and reverb* Mixer / Speakers Cables: laptop to interface, interface to mixer, interface to microphone, mixer to speakers *the composer can provide a simple standalone Logic MainStage set for the processing. Alternatively, the performer can set up their own effects chain using whatever software (or hardware) they own - Ableton, Logic, Max/MSP various pedals, etc.
NOTES ON LIVE PROCESSING The basic setup is as follows: marimba ≥ microphone ≥ interface ≥ laptop/software ≥ speakers Each movement has a different effects chain. They are: Too Far multi-tap delay (8 taps) convolution reverb large space, six second tail. Too Close multi-tap delay (4 taps) convolution reverb small space, dry, .6 second tail Bridging the Gap multi-tap delay (5 taps) convolution reverb same setting as first movement At the end of each movement let the delay lines fade to nothing before switching to the next movement’s setting. The tap timings are set with respect to the notated tempo of each movement, so it is important to try and match that tempo. Exact timing is not important so you do not need to use a click. The composer can provide a Logic MainStage set that produces the processing for each movement. Please contact the composer if you would like to use this. If you’d like to program your own effects chain using whatever hardware or software you have available, the following pages contain detailed descriptions of the effect settings. These specific settings refer to: Logic delay designer Logic space designer Other multi-tap delays and convolution reverbs will produce similar effects. You are welcome to use them if you wish.
1. Too Far delay TAP
TIME (ms)
TIME (notes)
LEVEL (db)
PAN
A
197.4
sixteenth
-2.0
center
B
394.7
eighth
-3.4
center
C
592.1
dotted eighth
-4.8
center
D
1578.9
half
-11.0
far left
E
3157.9
whole
-17.0
near left
F
4746.8
dotted whole
-28.0
near right
G
6315.8
double whole
-42.0
far right
H
9473.7
triple whole
-5.6
center
global controls: feedback dry signal delay signal
= = =
-15db 0db 0db
= = =
0db -10db 6 sec.
reverb dry signal wet signal decay
custom impulse from a large stone church space
2. Too Close delay TAP
TIME (ms)
TIME (notes)
LEVEL (db)
PAN
A
1428.6
half
-10.5
far left
B
2857.1
whole
-17.5
far right
C
4285.7
dotted whole
-30.0
far left
D
5714
double whole
-42.0
far right
global controls: feedback dry signal delay signal
= = =
-15db 0db -6db
= = =
0db -10db .54 sec.
reverb dry signal wet signal decay
pre-set impulse from logic ‘Wooden Studio’
3. Bridging the Gap delay TAP
TIME (ms)
TIME (notes)
LEVEL (db)
PAN
A
769.2
triplet quarter
-4.0
far left
B
1538.5
triplet half
-14.5
near left
C
2307.7
half
-28.0
near right
D
3076.9
half + triplet quarter
-38.0
far right
E
3846.2
half + triplet half
-46.0
hard right
global controls: feedback dry signal delay signal
= = =
-15db 0db 0db
reverb same setting as Too Far
for Kate Stenberg
Middle Ground Robert Honstein (2016) I. Too far lyrical and free, a feeling of infinite space, q Always roll notes. Roll with expression and nuance. It does not have to be uniform.
w
Œ & 44 Ø fragile, barely heard
Marimba
8
&
w
17
&Ó
&
& 43
40
Œ
œ
p
˙.
o
w
˙
! w
" w
œ
Œ o ˙
o Ó w
#
43
Œ
U
44
˙
˙
!
œ
#
o
Ó
Œ
Œ
Ó
#
˙.
44 Ó
˙
˙
#w
˙.
#
˙
˙
w
w
˙
25
œ
˙.
Œ
!
&
33
œ
»ca. 76
œ
Œ
œ
˙.
œ
˙
Œ Ó o
Œ
w
˙
-̇
p
o
˙.
˙
"
! w
Œ
o ˙.
w
" !
44 Œ
Œ 44 Ó
˙
-̇
w
Middle Ground - I. Too far - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
!
42
# ˙
Œ
˙.
w
43
ELECTRONICS: multi-tap delay - 8 taps reverb - big space, 6 second tail
œ
o
# Œ Ó
Œ ˙.
˙
43 U
!
˙
moving forward a bit... 48
˙
w
& P becoming more expressive
56
&
64
&
œ
˙
˙
&Œ ˙ > &œ
85
&
˙
Œ Œ
˙.
˙
71
78
˙.
œ
Œ
œ ˙.
43
Œ
œ
˙.
˙
œ
˙
Œ
˙ >
píu
2
Œ
œ ˙.
˙ > ƒ full and sonorous ˙
œ
˙
Œ
œ ˙.
˙
Œ
Œ
˙
˙
˙
˙
w
w
!
w
˙.
‰
œ
‰
œ.
œ œ ˙. 44 Œ ˙ > f yearning, with ever growing intensity
-̇ œ ‰ œj œ œ œ
œ. >
œ ˙.
˙
Ó
œ
*from here on freely shape phrases similar to before, but with gradually increasing intensity and expression
˙
œ
Œ
˙
pressing on, but steady...
42
>˙
œ > ƒ
œ
˙.
˙
˙ 44 ‰ œ. > œ
œ
˙
˙
˙
92
&œ ‰ j œ œ œ >
˙
F ˙
Œ
œ œ ˙. œ
œ ˙
œ
˙
43 Œ
œ
Œ ‰ œj > f œ-
œ ˙ >
44 ˙
˙ >
œ œ . œJ œ
Middle Ground - I. Too far - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
œ ˙
œ píu
˙
‰ j œ œ œ > ƒ
œ œ œ œ ‰ j œ œ . J &œ ˙ œ œ píu > ƒ
98
104
˙ &œ ‰ j œ œ œ œ >
111
&
119
&
>˙ .
w
>œ ˙
w
œ
j œ œ œ œ.
œ œ ‰ œj œ œ œ >
>˙
œ >˙ .
˙
˙
> b˙
bw
˙
w
w
œ ‰ j ˙ œ œ œ œ œ píu > ƒ Ï ecstatic, very expressive
>˙ œ œ > ˙
>œ ˙
w
b˙
w
œ >˙ .
Î decresc. al fine
rit. al fine
w
˙
>˙
˙
˙
U w
Ø
attacca a II. Let electronics cross fade with start of II.
Middle Ground - I. Too far - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
3
II. Too Close urgent and insistent, tightly wound, q
Marimba
4
8
»ca. 88
ELECTRONICS: multi-tap delay, 4 taps on half note reverb - dry, tight space
? b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ Œ œ œ œ > œ œ f f p f p p f p
?b Œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ fp p p f fp ? b >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 >œ ‰ œ œ 44 œœœœœœœœœœœœœœœœ f p f ! f p
> ? b œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ . œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ " œ >œ ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ R > > > > p p f f p f ! f
12
>œ 2 œ œ œ 3 œ œ >œ œ œ 4 >œ œ ? b œœœœ œ œ œ œ œœœ 4 œ œœ œ 4 œ œœ œ ‰ 4 œœœœœœœœœœœœ œœœœ > > ÍÍ f p f f p
16
> ? b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 43 œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ > >œ >œ > > >œ >œ > > > > Í ƒp Í p fp f F
20
> > ? b œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ ‰ 44 œ œ œ œœ>œ œ>œ > œœœœ‰ œœœœœœœœ œ œ œ >œ >œ œ œ œ œ > > Í F f F ƒ
24
? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ > > >œ >œ > >œ ƒp p fp Í ƒ Í
27
4
Middle Ground - II. Too Close - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
>œ œ > œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ ‰ . R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ Í f p Í f Í f
30
>œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ 38 >œ œ œ œ œ œ 44 p f p f p Í
33
>œ >œ >œ >œ >œ >œ
Bb
? b 44 >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ 85 > œ œ œ > œ œ œ > 42 œ œ œ > œ œ œ œœ œ œ œ œ Í Í Í Í Í Í Í Ï
37
‰ 44
>œ >œ >œ >œ >œ >œ > > > > > > œ œ œ œ œ œ ? b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œ œ œ 42 ‰ 44 > > ÍÍ Í Í Í Í Í Ï Í
41
? b 44 > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ > œ 43 œ > œ œ > œ œ > œ > œ > 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Í Í Í Í Í Í Í Í Í Í ÍÍ
45
? b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ 7 œœœœœœœœ 8
48
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
Ï
> > " œ œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > Í Í Í Í
? b >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ 42 >œ œ œ œ >œ œ œ œ 44 œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ 85 > > > > > > > > Í Í Í Í Í Í Í Í Í Í ÍÍÍ
51
? b 85
55
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
Ï
‰
34 œœœ>œ>œœœ œœœ>œ>œœœ 4 œ œ 4 œœ œ œ œœ œ œ > > Í Í Í Í Í Í
Middle Ground - II. Too Close - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
5
? b 44 > œ œ œ > œ œ > œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > Í Í Í Í Í Í Í Í Í Í
58
œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ ? b 44 œ œ ‰ ( f) Ï
61
24 œ œ œ œ œ œ >œ œ 43 œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ 44 > > > > Í Í Í Í Í Í Í
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ > > œ œ œ œ œ ? b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 Œ Í Í Ï
64
44 œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > Í Í Í ÍÍ
? b œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > > Í ÍÍÍÍ ÍÍÍ Í Í Í Í Í
67
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ > > > ? b 44 œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 > > > > ( f) Ï Í Í Í Í Í Í Í
71
>œ >œ >œ >œ >œ >œ ? b 42 œ >œ œ œ œ œ œ œ 38 24 œ œ œ > œ œ 38 > œ œ œ œ œ 42 œ œ œ > œ œ > œ œ œ œ œ œ œ 38 œ œ œ œ œ œ œ œ > > Ï > > > > Í ÍÍ Í ÍÍ Í Í ÍÍ Í
74
? b 38 > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ 16 5 > œ œ œ œ > œ œ œ œ 43 > œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ > œ œ > œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > Í Í Í Í Í Í Í Í Í Í Í
80
>œ b œ > œ œ œ œ > > > > > > > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œœœ œ ?b 9 œ 4œ œ œ œ œ œ œ 16 œ œ œ 4 œ > > > f Í Í Í Í ÍÍ Í ÍÍ Í
86
6
Middle Ground - II. Too Close - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
œ œ bœ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ >œ œ œ > œ œ œ œ > œ > œ œ œ > œ > œ œ œ>œ œ œ œ 3 ?b œ œ bœ bœ œ œ bœ œœ œœ œ œ œ œ œ 4
90
? b 43 >œ œ œ œ œ œ b >œ œ œ œ œ >œ 44 œ œ b œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ b œ œ >œ œ b œ œ œ œ >œ b œ œ œ œ œ >œ œ
93
bœ bœ bœ > œ œ œ > œ œ ? bœ œ bœ > bœ œ œ œ > œ œ œ œ > bœ bœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
96
?b Ó
98
Œ
&
œ
bœ bœ > œ> œœ> œ b œ ?b œœ œŒ œ bœ
bœ bœ
œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 44 b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ >œ >œ >œ >œ >œ > > > > > >
& b 44 n œ # œ n œ œ n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > >
101
? b 44 104
&b Π?
#
Œ
œ œ #œ #œ
> #œ œ nœ œ œ Œ b nœ œ
Œ
43
#
Œ
44
#
Œ 43 Œ nœ œ nœ ƒp ƒ pushing forward # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 n >œ œ # œ œ œ n œ Œ #
nœ œ nœ
#œ œ œ nœ Œ œ œ >
Œ
Œ
œ œ #œ #œ
œ nœ œ œ # œ Œ œœ >
Middle Ground - II. Too Close - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
Œ
Œ
#œ œ bœ œ >
nœ œ nœ
nœ nœ Œ
7
108
&b Œ
Œ
#œ #œ œ #œ Œ
œ œ n œ n œ ?b #œ Œ bœ œ > 111
&b Œ
Œ
nœ œ #œ
? #œ œ œ nœ Œ œ b œ > 114
&b Œ
Œ
&b Œ
&b Œ
8
œ nœ œ #œ œ Œ
Œ
Œ
œ #œ œ nœ
@ œ@ œ@ @ @ œ Œ œ œ œ>
Œ
œ œ œ Œ. @ @œ @ @
Œ
Œ
Œ
#œ œ nœ bœ
@ œ@ œ@ @ @ œ Œ œ œ œ>
œ @ @ œ@ @ @ œœ œ œ>
> œ #œ nœ #œ œ nœ Œ nœ œ
œ œ œ œ Œ. @@@@
œ @ œ@ œ@ @ @ Œ œ œœ>
œ œ œ Œ. @ @œ @ @
@ œ@ œ@ @ @ œ œ œœ>
œ œ œ œ Œ. @@@@
Middle Ground - II. Too Close - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
œ #œ #œ
# œœ # œ œ Œ # >œ œ
œ œ œ œ Œ. @@@@
œ @ œ@ œ@ @ @ Œ œ œœ>
#œ œ #œ œ
> #œ œ œ nœ œ #œ œ Œ œ
> #œ œ œ nœ œ #œ Œ œ œ
Ï 58 .. œ œ œ Œ . @ @œ @ @
Œ
Œ
#œ œ #œ œ
> œ #œ œ nœ #œ œ Œ #œ œ
œ @ œ@ œ@ @ @ Œ œ œœ>
? œ œ œ Œ. b @ œ@ @ @
nœ œ nœ
Œ
n œ # œ 85 .. Œ œ œ n œ #œ œ œ
? b # >œ œ œ b œ Œ 121
Œ
#œ #œ #œ œ Œ
# œœ n œ > # œ œ ? b œ #œ Œ #œ 117
>œ
Œ
125
&b Œ
@ œ@ œ@ @ @ œ .. 42 œ œ œ>
? b œ œ œ Œ. @ @œ @ @ 131
&b ?b
o
w w
.. 42
#
U
#
44
U
44 w w
#
# w w
w w
w w
p
w w
o
#
# w w
F
w w
w w
# w w
w w
w w
w w
o
o
Let delay lines echo until they die out. Begin next movement while they decay.
Middle Ground - II. Too Close - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
# w w
w w
# w w
#
9
III. Bridging the Gap distant, glacial, cold and dark, q
& 45
44 ˙ .
always roll
Marimba
7
!
" still but searching ? 45 w Œ 44 78 ˙
!
& ? ˙.
œ‰ 7 J 8
˙ 7 &8
œ
14
? 78
43
!
45 w
!
Œ 44 ˙
78
!
˙
! ˙
œ J‰
œ 5 J‰ 8
**feel free to cut notes off a bit early to accommodate shift, but also create a more connected, sustained sound during this section
85 œ . œ 44 Ó b ˙
? 85
85
!
30
& Œ. ˙ ? œ. Ó
10
42 ˙ Œ. œ.
˙
Ó
Π98
34 ˙ œ. œ J‰
!
Ó
44 ˙
Œ.
b˙
bœ. Ó
Œ.
Ó ˙
œ. Ó
˙
˙
œ
‰ 43
! !
34 ˙
78
œ J ‰ 78
poco cresc.
!
U 2 Π4 !
34 ˙
!
œ. œ ‰ 3 J 4
!
œ‰ J
œ ‰ 4 4
œ 7 J‰ 8
!
p
"
42 ˙
85 85
**as the crescendo grows, become more expressive, gradually bringing more color, and richness to the tone.
˙
Ó
˙
Ó
˙
Ó
˙
Ó
˙
Ó
cresc. poco a poco
!
78
!
44 ˙ .
!
98 ˙ .
!
‰ 43
85 œ . œJ ‰
!
. & 85 œ œ 42 !
22
œ
P
**sound from delay/reverb will carry over these rests.
44 ˙ .
!
p moving forward just a bit 34 ˙ œJ ‰ 78 !
!
‰ 43
»ca. 52
Π45
œ ‰ 43
ELECTRONICS: multi-tap delay - 5 taps reverb - same as first movement
68 Π.
œ. (F ) 68 œ. Œ.
98 Ó .
œ.
98 œ . Œ. #œ.
Middle Ground - 3. Bridging the Gap - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
78 Œ . ˙ (p) 78 b œ . Ó
Œ. œ. œ.
68
Œ. œ. Œ.
68
& 68 Œ . œ .
37
? 68
#œ. Œ.
Œ.
( f)
nœ. Œ.
? 44 Ó # ˙
U
?4 4 ˙
!
44
!
Ó
52
& Œ. œ. ? œ. Œ.
78 Œ . #˙ 78
˙ & 78 Œ . ?
? 78 œ . Ó ( q = 66 )
& Œ. œ. ? œ. Œ.
œ.
Ó
Œ
j œ. œ œ.
‰ Œ. œ
œ.
œ. Œ.
œ. 85 Œ ?
Œ œ.
68 Œ . œ .
85 # œ Œ . >
> . œ Œ
68 # >œ . Œ .
œ.
78 Ó & 68 Œ . œ . Œ . œ . " still, but searching, icy and distant . 7 ˙ ‰ Œ 6 œ. Œ. œ Œ. 8 8
78 Œ ‰ n ˙
ƒ expressive, yearning 78 44 Ó . #œ accel. poco a poco a m.97
Œ. œ. œ.
44
Œ.
Œ. bœ.
Œ. œ.
bœ. Œ.
bœ. Œ.
**as before, gradually bring more color and expression into tone as you crescendo
( q = 56 )
68 Œ . nœ. Œ. bœ. p cresc. poco a poco 68 œ . Œ . œ . Œ .
44 Œ ‰ # œ ˙ J F 44 œ . ‰ Ó
60
68
œ.
Œ.
( q = 60 )
68 Π. &
bœ.
Œ.
Œ.
œ.
œ. Œ.
Œ.
œ.
( q = 58 )
Œ.
œ.
bœ. ( P) nœ. Œ.
bœ. Œ. Œ.
œ.
. Œ. œ
( q = 63 )
Œ.
œ.
œ. Œ.
78 78
Œ. bœ. Œ. œ.
f expressive, yearning bœ. b œ . œ. . . 68 œ . . . . . Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ. œ.
molto
Œ œj b œœ .. ƒ œ ‰ Œ.
Œ
j bœ. œ œ.
œ ‰
Œ.
Œ
j œ. œ œ.
bœ ‰ Œ.
( q = 69 )
Œ
b >œ
j bœ. œ œ. ‰
Middle Ground - 3. Bridging the Gap - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
Œ.
Œ
j œ œœ ..
>œ ‰ Œ.
11
75
& Œ œj œœ .. Œ b œj b œœ .. > ? bœ ‰ Œ.
81
>œ ‰
Œ.
( q = 76 )
&Œ
Œ j œ. j #œ œ . b œ b œœ ..
Ï violent, intense ? >œ ‰ Œ . >œ ‰ Œ .
( q = 72 )
Œ
> bœ ‰ Œ
Œ.
‰
( q = 88)
j #œ. Œ & œ œ.
93
?
>œ
# >œ
!
‰ Œ.
»ca. 52
b˙
œ‰ J
Œ œj b œœ .. Œ j b œ . œ œ.
bœ ‰
Œ.
>œ
Œ.
‰
Œ.
Œ bœ J >œ ‰ !
œœ ..
Œ nœ J # >œ ‰
Œ.
j‰ œ
˙
!
( q = 92)
œœ ..
Œ.
Œ bœ
j 5 œ‰ 8
j œ‰
!
Œ œj œœ ..
n >œ
© 2016 Robert Honstein
!
58 œ . œj ‰
Middle Ground - 3. Bridging the Gap - ver. 10.25.17
Œ.
‰
rit.
˙
Œ.
j œ b œœ ..
44 Œ ‰ # œ œ œœ .. J J >œ . 44 ‰ Ó
! b˙
j b œ b œœ ..
> œ ‰
Œ.
( q = 80 )
j œ b œœ ..
" still, but searching, icy and distant ? 43 j‰ j‰ ! ˙ œ ˙ œ 12
b >œ ‰
Œ.
œ ‰ >
Œ
j bœ. bœ œ.
Œ œj n œœ .. Œ œj b œœ .. Œ œj n œœ .. Î as loud as possible >œ b >œ # >œ ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ.
Œ.
Œ œj œœ ..
tempo primo, q
& 43
99
Œ.
‰
‰
Œ
j #œ. œ œ.
( q = 84)
j j & Œ œ b œœ .. Œ œ n œœ .. >œ
Œ.
n >œ ‰
87
> ? nœ
Œ
j b œ n œœ ..
‰ Œ. U
!
43
!
43
j‰ œ. œ !
107
j ‰ 42 . bœ œ
!
&
? œ. œ ‰ J 114
&Ó ?
˙
42 b ˙
!
rit. al fine
#˙
Ó
!
43 43 ˙
85 œ . œj ‰ 44 Ó 85
44 b ˙
!
˙
Ó
Ó ˙
b˙ Ó
Ó ˙
˙
Ó
44 U w bw
! œ
44
! Let delay lines decay to nothing after last chord.
Middle Ground - 3. Bridging the Gap - ver. 10.25.17 © 2016 Robert Honstein
13