Robert Honstein - Night Scenes from the Ospedale

NIGHT SCENES FROM THE OSPEDALE for Strings and Harpsichord Robert Honstein 2013

NIGHT SCENES FROM THE OSPEDALE For nearly forty years Antonio Vivaldi worked at the Ospedale della Pietà directing music services, performing, composing and overseeing the musical education of orphan girls. That some of the most enduring pieces of western classical music may have had their origins at the hands of these young women performing semi-obscured behind latticed metal grilles in a small Venetian church is to me an incredible and inspiring bit of history.

When Daniel asked me to compose music to accompany selections from L’Estro Armonico I found myself drawn to this story. My imagination drifted to the Ospedale and I began to wonder what it would have been like to live and work in such a place. What did the musicians do when they weren’t playing?

What did their world sound like, look like, feel like?

The Vivaldi concerti are full of bold acrobatics and exuberant pyrotechnics.

They are thrilling pieces that command our attention and I knew from the first my music had to be different. I began to think of the Vivaldi as daytime music and mine as something more nocturnal, a kind of music barely heard, melting into the stillness of empty rooms and dimly lit hallways. With this in mind I set upon the idea of a suite exploring the nocturnal world of the Ospedale.

The scenes—Barcarolle, Lamento, Notturno, Bisbigli, and Prima l’alba—take the listener on a night’s walk through the Venetian building, filled with the sounds of creaking wood, fragments of a distant song, lapping waves, an orphan crying, whispers in hallways, and the stillness just before dawn.

The night scenes weave between the sun-filled Vivaldi and I think it is in the stark juxtaposition of night and day that both the Vivaldi and my music come into greatest focus. The extreme contrast traces an arc from the past to the present, revealing surprising ways to hear both old and new music alike.

‘Night Scenes from the Ospedale’ were premiered 12.17.11 by the Quodlibet Ensemble at Spring Glen Congregational Church, Hamden, CT.

Duration ~ 20 minutes Five Movements 1. Barcarolle 2. Lamento 3. Notturno 4. Bisbigli 5. Prima L’Alba Instruments 4 Violins 2 Violas Cello Double Bass Harpsichord Performance Note For the original production of this project, the first four Night Scenes were preludes to a concerto from Vivaldi’s L’Estro Armonico. The final scene, Prima L’Alba, became an epilogue for the whole set. The program moved seamlessly between Vivaldi and the Night Scenes, attacca whenever possible.

In the Barcarolle the Viola 1 emerges as the soloist. This part should clearly take center stage, rising above the other instruments. For Lamento the cello plays molto rubato throughout. All other parts follow the cellist. To aid the other parts I included the cello as a cue-staff in all parts. From m.34-43 the second Viola briefly joines the cello as a soloist. The Viola 2 and Cello parts closely interlock during this section, elaborating the same musical line. In Notturno the Harpsichord and Double Bass are soloists. As in Lamento these parts play molto rubato throughout and the rest of the ensemble follows their lead. For Notturno I’ve asked the rest of the continuo to double as a choir. The entire vocal part is hummed and players can choose whatever octave best suits their voice. For Bisbigli the continuo - Harpsichord, Cello, Bass - articulates a sequence of chords. Each chord triggers four whispering violins in extremely close canon, immiating a digital delay effect. The Violas drone and slide. Finally, Prima L’Alba, is almost entirely standard ensemble playing.

Boxes are used throughout the score to indicate repeated material. Arrows follow the boxes to indicate the duration of the reptition. Freely repeat material within a box until the arrow stops.

NOTATION KEY ˙

Circular bowing. While keeping the hair on the string, move the bow in an extremely slow circular motion.This technique is generally used with very light bow pressure. It can be done on one string or using a larger circular motion it can cross all strings.

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Horizontal bowing. Bow parallel to the fingerboard, slowly moving the bow back and forth from the bridge to the base of the neck. The sliding motion should be extremely slow. Throughout the motion the bow must remain perpendicular to the fingerboard. Bow pressure should be just enough to create a quasi-pitched moaning sound. Tilting the bow helps.

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Dampen the given open strings with left hand.

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Bow on the tailpiece. Use an extremely slow bow. Starting with almost no pressure, gradually increase and decrease bow pressure while slowly bowing directly on the tailpiece. Quiet, resonant sounds should come in and out as the pressure fluctuates. You will have to experiment with different parts of the tailpiece to find the best sound.

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The square notehead indicates a lightly fingered pitch. It is used for notes that are not natural harmonics, but are fingered as if they were harmonics. It is generally used in conjunction with heavy bow pressure, slow bow speed, and molto sul ponticello bow placement to create a gritty, noisy, scratching sound.

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The half-circle notehead indicates bowing directly on the bridge. Use extremely slow bow speed and virtually no bow pressure and bow directly on the bridge, being careful not slip onto the strings. The sound should be a soft and warm white noise with no pitch.

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The filled-in triangle notehead indicates tapping anywhere on the Violin's body. Try to find as resonant a sound as possible.

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The x notehead indicates playing behind the bridge.The notes also indicate the corresponding string to play.

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The right triangle notehead indicates a technique I call 'noise brush'. A noise brush uses the frog end of the bow to make short brush strokes very close to the bridge. This is generally used while dampening the strings with the left hand creating short white noise filled strokes.

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During long glissandi, stems are used underneath the glissando line to help demarcate the duration of the glissando. They do not indicate a rearticulation of the string. They are merely a visual aide for the glissandi.

Feathered beaming indicates play notes faster when beam is wider and slower when beam is thinner. The effect is either an accelerando or ritardando of the gesture, depending on the direction of the feathered beam.

Indicates an extremely slow bow with virtually no pressure. Generally used to create a pitchless, white-noise like tone.

Indicates an extremely slow bow with extreme bow pressure. Generally used to create grating, noise-filled tone.

Stutter bow. Apply maximum bow pressure and move bow as slow as possible, but with just enough bow speed to cross the threshold of making sound. At this extremely slow speed, as the bow moves across the string the effect should be one of stuttering noises.

Indicates a move from normal pressure to extreme pressure and then back to normal pressure. Generally used to create a move from normal tone to a heavy, scratch-filled tone. It is also used with an extremely slow bow throughout the pressure changes.

The large arrow indicates that you are to freely continue whatever technique has been given for the duration of the arrow. This is used by everyone during the 'harbor sounds' section. Subtle dynamic and rhythmic variations can happen at your discretion as you maintain the given technique.

Night Scenes from the Ospedale for Daniel Lee and the Sebastian Chamber Players

Robert Honstein !2011/2013"

I. Barcarolle

harbor sounds, about 40 seconds Violin 1

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horizontal bowing III

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**Using a circular motion, move bow from the start of tailpiece to the bridge and back, freely cross strings as you make the circle. Bow speed is extremely slow.

Bow pressure is extremely light. Micro!fluctuations in bow pressure will create occassional squeeks. This is good. The sound should be a mixture of these squeeks and white noise.

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**Horizontal bowing. Bow parallel to the fingerboard, slowly moving the bow back and forth from the bridge to the base of the neck. The sliding motion should be extremely slow.

Throughout the motion the bow must remain perpendicular to the fingerboard. Bow pressure should be just enough to create a quasi!pitched moaning sound. Tilting the bow helps

**symbol indicates dampen strings with left hand on fingerboard.

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**Bow on tailpiece. Use an extremely slow bow. Start with almost no pressure. Gradually increase and decrease pressure while slowly bowing tailpiece. The lower third of the bow tends to work best. Quiet, resonant moans should come in and out as the pressure fluctuates. Continue this gesture for duration of the arrow.

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©2011 Robert Honstein

**bow directly on bridge, extremely slow bow and little pressure.

The only sound is a soft white noise with no pitch.

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**square notehead indicates lightly fingering notated pitch with left hand. The graphic indicates an extremely slow bow that gradually moves from virtually no pressure to fairly heavy pressure and back to virtually no pressure. The sound should move from white noise to scratch and back to white noise.

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** Tap anywhere on the Violin's body.

Try to find as resonant a sound as possible.

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**Noise Brush. Dampen strings IV and III with left hand. Using the frog of the bow, bow short brush strokes close to the bridge. At first the strokes are on the string.

As the durations get shorter the gesture can become more o! the string. Use very light pressure. The sound is mostly white noise, with occasional overtones popping out, particularly as the stroke moves o! the string.

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**Add A string to gesture. Tap the A/E strings together by tapping each string simultaneusly with the pads of di#erent fingers.

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**At the very end of the long bows, gradually move to poco sul pont. After the sublte bow chamge move back to ord.

Repeat this for each bow change. **use a very light and slow bow. Hide bow changes as much as possible.

The tone is fragile, so much so that it is sometimes on the edge of even speaking.

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**Begin to play with tempo, subtly slowing and speeding within gesture.

Continue to occassionally accent notes and rest as needed or for variety.

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**use a very light and slow bow. If it's necessary to change bow, hide change.

The tone is fragile, so much so that it is sometimes on the edge of even speaking.

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œ

pizz.

**Every once in a while strum D/A/E strings together. Incorporate this into the flow of the repeated tapping of the D/A strings.

**Extremely slow bow and extremely light pressure.

Tone is almost all noise, with just a hint of pitch.

w Ø

sempre molto sul pont.

**allow for small, but audible breaks between note changes.

˙. œ

r n œœ œ >

~~~~~~

**remain at original tempo! You are separate from rest of ensemble.

2

44

ord.

w

ord.

œ

œ

#

Ó

#

Ó Œ

œ p solo, expressive, poco rubato

>œ

œ

Œ

˙ !

˙

J˙ ! languid

**Approximately 1/4 tone flat

˙

œ

˙

w

s.p.

ord.

˙ Ø

w !

œ

Œ Jœ w ! languid

Œ

Œ

**Approximately 1/4 tone flat

œ œ3

œ œ

6

>œ F

˙

w

œ "

Œ

œ

˙

œ >œ œ œ œ ‰ œJ œ f p

7 Vln. I

Vln. 2

&b

b

!

b &b w

Vln. 3

b &b Œ

Vln. 4

&b

b

œ

˙

b &b œ

Vla. 2

b &b ˙

J˙

Œ

B bb ˙

Jœ

b 3 &b 4 b & b 43 œ >

Œ

w

4 4

Vln. 3

b & b 43

Vln. 4

b 3 &b 4

Vla. 1

Vla. 2

˙.

!

b 3 &b 4 œ œ ˙ "

b œ œ & b 43 œ œØ" a tempo, q = 50

Vc.

44

œ œ B bb 3 Œ 4 œ œ

4 4

> œ

œ

œ

> œ

œ

œ

œ p

43

Œ

w

œ

Œ

˙

Ø

Œ œ œ

F

"a rapid tapping on the open string with pads of RH. fingers#

œ

Œ

>œ

n œo œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ " poco f "

pizz.

44

3 4 œ

˙

44

**Pressure Accent: While maintaining an extremely slow bow speed apply slightly more pressure so as to make the string speak more.

The e!ect should result in pitch coming momentarily in and out of the tone

œ >

œ

w

Œ

44

!

œ

44

J˙

Œ

4 ˙.

4

4 Π4

44 œ 4 4 œ

w

> J œ- ‰ ˙ J p

Œ

, slower œ œ 44 œ œ œ œ œ œ 43 p f

Œ

Ø

> J œ- ‰ œ J p

> œ œ œ œ

quicker

f

œ

œ

œ

slower

p

˙ #

œ

Œ Ø

Œ

œ

Œ

p

œ

getting quicker

œ

7

œ

p œ

œ œ

> œ

43 œ .

> > œ ‰ œ J J p

44

f

j œ œ

œ

3 œ 4

44 4 4

J˙

43

œ quicker > œ b >œ œ œ œ

‰

˙.

slower, suddenly

œ

3 4

4 4

3 4

˙

b >œ

,

!

3 4

˙.

˙ #

Ø

43

3 4

43 œ

˙

,

quicker

w

Œ

43

Jœ

ord.

w #

43

w

!

˙

43

œ

poco

**tapping on open string, the same as the openning of the piece.

œ > piu

43

!

44 ȯ Ø

s.p.

q»¶§, sempre poco rubato

!

44 œ

œ

slowing a bit

œ

Ø

˙.

43 Ó

w

>œ œ œ œ œ œ œ f

œ

œ

Œ

œ

**Pressure accent "all accents until further notice are pressure accents#

Vln. 2

43

w

getting quicker

!

43

w

˙

˙

12 Vln. I

w

!

43 ˙ .

w

w

Œ

43

!

w

w

Vla. 1

Vc.

!

œ œ

Ø Jœ

44

Œ

4 4

slower

p

4 4

b & b 44

17 Vln. I

!

n œœo œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ " " sim.

!

**stutter scratch: Extreme pressure. Slow bow speed. Each accented note is one short movement that creates a scratch sound !no pitch at all". The rest indicates a full stop of the bow.

Vln. 2

Vln. 3

Vln. 4

> > > b & b 44 ‰ œJ œ œ Œ b & b 44 b & b 44

w

Vla. 2

b 4 ˙ &b 4 œ # "

J˙ Jœ

œ

b

!

Vln. 2

b &b X p

Vln. 4

&b

Vla. 1

Vla. 2

Vc.

b &b

Jœ

b &b B bb

œ

‰ œ

w

w

Œ

ord.

s.p.

#

Ø

œ J˙

œ

b >˙

J˙

œ œ œ œ > œ œ > œ œ

X

even quicker

œ œ œ

œ

f

œ

p

Ó

Jœ

b˙

œ

œ

œ

œ

œ

J >œ

œ F

œ

œ

œ

Ø

œ

quite slow, q = 45

"

Ó

8

#

Œ

bœ ‰ J

F

œ œ œ œ œ > œ œ œ p f quicker slower

even slower

Ó

! Ó Ø

X

Ó s.p.

˙. # ˙

J >˙

Œ

œ

bœ ‰ J

œ J˙

œ Ø

Ø

p F slightly quicker

p

˙

bœ p

pF

3

slower

œ

X

ord.

ord.

3

3

quick

Œ

F

œ

b œ n œ J œ n œ- b œ J œ œ

œ

F

s.p.

Jœ

¿ F

˙ Ø

3

œ

II

!

b œ n œ J œ n œ- b œ J œ œ

F

œ

œ

œ

¿

˙

J˙

Œ

œ

œ

Œ

s.p.

˙ #

b˙

Πp

¿ Ø

ord.

œ

Ø

Œ

!

! ¿

p

Ø

b˙. p

Œ Ø

bow behind bridge

Ó

˙ Jœ

!

> > œ $œ$Œ œ œ œ # p ˙

b >œ

slow

˙ p

poco

w

¿ #

Œ

Œ

œ

œœœœœœœœ œo œ œ œ œ œ œ œ

Œ ¿ # p

b s.p. w Ø

˙

˙

p

slightly faster, q = 84

&b

w

œ

p

B bb 4 œ 4

Vln. I

**Gradually increase and then decrease pressure. Sound should move from having tone, to all scratch and back to tone.

w

b & b 44 ˙ "

22

#

w

Vla. 1

Vc.

œ

!

X p ord.

w

#

Ó œ

œ œ Œ œ > œ F

! Œ Ø

!

slower

œ p

Œ

b >œ

œ > bœ

slightly faster, q = 66

œ ß f

œ

r n œœ œ >

&b

b

!

Vln. 2

b &b X

¿ #

Vln. 3

b &b Œ

Ó " ˙

œ

Vln. 4

&b

b

œ Ø

!

"

j ¿ ‰ X p Ø

Ø

Œ

Œ

œ

j j ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ $¿ $ Ó > > > > p

Œ

F

!

˙ "

˙ Ø

Œ

˙ "

Ó

w

w

B bb œ b œ Œ F

œ

slightly quicker

nœ p

˙ slightly slower

nœ

œ

bœ

œ

f

Œ

?

œ

j œ

F

œ. #œ.

œ

even slower

œ J

p

œ

quicker

Œ

œ

nœ

j ¿ ‰ Œ p

œ Ø

ord.

w œ œ

œ

»ca. %º

œ

"

suddenly faster, q = 74

a tempo, q = 50

slowing a bit

œ

Ó

w "

!

Ø

!

Ø ‰ ¿j ¿j ‰ F

s.p.

slightly slower

Vc.

**Every once in a while strum D/A/E strings together. Incorporate this into the flow of the repeated tapping of the D/A strings.

~~~~~~

Vln. I

27

œ p

F

œ ‰ j œ œ œ œ

with growing intensity, q 32

b

Vln. I

&b

Vln. 2

b &b ¿ ß

Vln. 3

Vln. 4

Vla. 2

Vc.

&b

b

b &b &

! Œ

n œo œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ # poco f #

! Œ n¿ "

X

˙

w

I

˙

q»¶§, sempre poco rubato pizz.

¿

‰ n ¿J Ø

¿

¿ ¿ ¿ ƒ

!a rapid tapping on the open string with pads of RH. fingers"

n¿

¿ J

Ø

‰

˙

!

!

‰ n ¿J ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ƒ

j ¿

¿ ‰ n¿ x.

J " Ø

Ó

Ó

˙

w

˙

w

w

Œ

Ø

œ "

**contune bowing with extremely low pressure and slow bow speed.

The tone should be fragile, on the verge of breaking apart.

œ

œ

bb

? bb œ œ Œ f

œ

œ

œ

œ

˙

!

w

! Ó

quicker

slower

œ p

œ

œ

œ

œ f p

Πquite slow

œ œ #

Œ

>œ

pizz.

ß with Ce!o ‰

œ

quicker

9

>œ

Œ œ

ß œ f

‰

> ‰ œJ Œ ß

Œ >œ

œ

œ

>œ ß

>œ

slowing a bit

œ >

œ

œ ‰ F

>œ > ‰ J ‰ œJ ß ß

Ó

f

œ

œ

slower

poco

Œ

œ

œ

poco

37

b

n œœo œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # sim.

Vln. I

&b

!

Vln. 2

b n¿ Œ ¿ &b ¿ ¿ Ø " ƒ

Vln. 3

&b

b

Vln. 4

&b

b

Vla. 1

&b

b

Vla. 2

b & b Œ.

w

!

j ‰ Œ œ Ø

w

slowing a bit

œ

œ F

b ¿

Vln. 3

&b

b

&b

b ‰

Vla. 1

&b

b w

Vla. 2

&b

b >œ ß

stutter bow

n¿ ¿ ¿ ¿ ¿ f ƒ

Œ

Ø j œ œ Ø s.p.

>œ

ß

Ø

¿

˙.

" Œ

œ

!

œ "

!

>œ J ß

œ

œ f

Œ

> œ ß

‰

j Œ œ

œ

>œ ‰ J Œ ß Œ

‰

X

˙ "

X

Ó p

˙

j‰ œ œ Ø

j ‰ ‰ j œ œ œ Ø s.p.

œ > ß

ord.

"

˙ "

>œ >œ œ bœ ß slowing down

œ

œ

œ ˙ " Ø

˙

˙

˙

˙

œ œ œ

Ó

F

!

Œ.

˙

œ

!

‰ b œ. J œ J

˙

œ œ

a bit faster, q = 72

10

œ

Œ

˙

œ

œ

œ

˙

Œ Ø

U

Ó

U

Ó

˙

Œ

U

Ó

Ø

w œ

œ U

!

slowing down

œ

quicker

!

Œ

Œ

j ‰ j Ó œ œ

˙

w

!

‰ b œ. J œ J

œ

œ

Jœ "

>œ ß

ß

‰

Ø

Ø

j œ p

ß

Ó

Ó

s.p.

>œ

even slower

> œ ß

˙

Œ

>œ

Œ

˙.

w "

molto sul pont

p

Ø

Ó

slowing a bit more œ œ œ Ó ‰ j J œ

‰ b œ. J w J

¿

Œ

w "

Œ

œ

n¿ ¿

ord.

!

> œ ß

¿ ¿ ¿ ƒ

nw "

slightly slower

˙.

w

¿

Ø Kœ ord.

Ø

n¿

Œ Ø

X

"

!

!pick up bow"

**Apply maximum bow pressure, and move bow as slow as possible.Just enough bow speed to cross the threshold of making sound. At this extremely slow speed, move the bow across the string. The e#ect should be one of stuttering noise as the bow moves slowly across the string.

j j ‰ œ Œ œ

a tempo, q = 50

! Œ

˙

˙.

œ

? bb ‰

˙ "

a bit faster

arco

n¿ ¿

s.p.

Œ.

Ó

¿ ¿ ¿ ƒ

ord.

>œ > > J ‰ œJ ‰ œJ Ó ß ß ß

b & b Jw " &b

Vc.

j ‰ œ œ Ø

w

Vln. 2

Vln. 4

¿

s.p.

? b ‰ œ b J œ

42 Vln. I

nX

˙

slightly faster, q = 80

Vc.

X

!

˙

Ó

U

Œ Œ Ø

U œ

˙.

Ø U

Ó

attacca a Vivaldi

III. Notturno ! Late night, someone plays softly in the Ospedale

night sounds, about 15 seconds Violin 1

**Using a circular motion, move bow from the bridge to well over the fingerboard, feel free to cross strings for variety of timbre. Bow speed is extremely slow. Bow pressure is extremely light. Micro!fluctuations in bow pressure will create occassional moans and scratches. This is good. The sound should be a mixture of noise, moans, scratches and even some occassional harmonics. As the harpsichord music intensifies, intensify the fluctuation of bow pressure to create greater contrasts in the sounds.

b nw &bb X X fi p

Violin 2

b ! &bb X X

Violin 3

b &bb X !

Violin 4

b &bb

fi p

!

~ 3"

~ 3"

X

free, molto rubato, q

b 4 &bb 4

!

Vln. 2

b 4 &bb 4

!

Vln. 3

b 4 &bb 4

!

Vln. 4

b 4 &bb 4 ¿ p

2

44

nw

~ 3"

Vln. I

bow on bridge

Y p

H. 2

L. 1

L. 2

4 4

!

»ca. ¡ºº !

!

!

!

!

!

**Perform indicated gesture. The exact number of taps in each gesture is not important and should vary. Allow about 3!5 seconds between gestures. Freely vary length, precise dynamic shape and rhythm of gesture.

Intensify as harpsichord, bass and voices intensify. Freely vary timbres of taps by changing location of tap and part of hand used for tapping "finger, nails, heel, knuckle#.

!

U

3 ! 5"

tap body

‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡ f

Œ

!

‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡ f

**Behind the bridge scratch. Create a short, totally non!pitched scratch behind the bridge. Using the frog of the bow apply enough pressure so that even the smallest motion of the bow creates a kind of scratchy, door creaking type sound.

At first create this sound sparingly, one or two scratches every 3!5 seconds, mazimum. Then, as Harpsichord solo intensifies, intensify the frequency and duration of scratches. As the piece winds down return to sparse scratching, with shorter scratches and longer time between scratches.

!

b & b b 44

!

poco rit.

!

? b b 44 b

!

Ó

? b 4 bb 4

!

Ó

? b 4 bb 4

!

Ó

˙ b & b b 44

œ.

˙

œ.

poco rit.

j nœ œ

expressive, molto rubato, an improvised feel

b 4 &bb 4

U

Ó

**Slur indicates to hold all notes for duration of slur

Hpschd.

4 4

!

**bow directly on bridge, extremely slow bow and little pressure.

The only sound is a soft white noise with no pitch.

**Violinists, Violists, and Cellists from the ripieno/continuo will sing these parts. Each player picks whatever part suits their voice, either high or low. Always follow the lead of the Harpsichord, who plays rubato throughout the interlude.

H. 1

4 4

**symbol indicates dampen strings with left hand on fingerboard.

j œ œ

Ó

a tempo

!

U

Ó

U

Ó

U

Œ

Ó

Ó

œ

U̇

a tempo

œ

U ˙

" distant, a bit lazy œ ˙

" distant, a bit lazy w

! Ó

!

hmmm

" distant, a bit lazy œ w

hmmm

Œ

" distant, a bit lazy ˙

hmmm

w

hmmm

11

!

Ó

!

Ó

slightly quicker

œ

œ

œ œ

Vln. I

b &bb

!

!

!

!

!

!

Vln. 2

b &bb

!

!

!

!

!

!

Vln. 3

b &bb

!

!

!

!

!

!

Vln. 4

b &bb

!

!

!

!

!

!

6

H. 1

H. 2

L. 1

L. 2

Db.

b &bb w ? b ˙. bb

œ

? bb ˙ b

˙

? bb œ b

œ

!

!

Ó

w

U w

!

!

Œ

!

!

w

U w U w

w

!

b & b b nœ Hpschd.

U w

w

˙

? b bb

w

b &bb œ

!

!

slowing a bit

œ

˙ œ

œ

!

œ œ

œ

˙

w

Ó

U w

!

U w

!

œ

œ

œ

œ

˙

hmmm

w

hmmm pizz.

! slightly quicker

hmmm

hmmm

Œ

!

˙

œ

nœ

œ

œ

œ

œ

w

p dark, spacious, sempre co!a harpsichord w

?

w

Vln. I

b &bb

!

!

!

!

!

42

Vln. 2

b &bb

!

!

!

!

!

2 4

Vln. 3

b &bb

!

!

!

!

!

42

Vln. 4

b &bb

!

!

!

!

!

42

12

˙

w

U w

42

˙

w

U w

2 4

w

w

U w

42

w

w

U w

42

H. 1

b &bb w

w

H. 2

? b w bb

w

œ

L. 1

? bb w b

w

L. 2

? bb w b

˙.

Db.

? b Ó bb

˙

b &bb

? bb œ b

œ

quicker

!

slightly slower

Hpschd.

Œ

œœœ œœœœ 6

˙

&

œ

poco rit.

˙

œ œ

˙

Œ

œ

nœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

poco rit.

˙. œ

12

w

˙ œ

œ

˙

I

&

U >·

w

U w

w

U w

2 4

l.v.

2 4 ?

42

Vln. I

b & b b 42

!

44

!

!

Vln. 2

b & b b 42

!

44

!

!

Vln. 3

b & b b 42

!

44

!

!

Vln. 4

b 2 &bb 4

!

4 4

!

!

H. 1

b & b b 42

!

44 Ó

Œ

? b b 42 b

!

44 Ó

˙

? b 2 bb 4

!

4 Π4

? b 2 bb 4

!

4 w 4

17

a tempo

H. 2

L. 1

L. 2

Db.

II

Hpschd.

‚

œ œ œ œ œ œ œ

? b b 42 œ b

j ‡

ß

poco rit.

a tempo

w

œ

w

w

w

hmm

>—

! ˙

˙

œ

˙

hmm

œ

˙

hmm

˙.

44 IV# ‚

n‚

Œ

4 œ 4

œ

˙

44 œ

œ

œ

I

quicker

!

a tempo

!

**Incorporate this gesture into the flow of the first gesture. Freely mix the two gestures allowing varying amounts of space between each gesture.

œ

w

hmm

b & b b 42 Πb 2 &bb 4

œ

!

&

6

œ

?œ

œ

˙

poco rit.

œ

Œ œ

œ

œ

œ

˙

Ó w

a tempo

œ

Œ

˙

?œ

œœœ œœœœ

œ

Vln. I

b &bb

!

!

!

!

!

Vln. 2

b &bb

!

!

!

!

!

Vln. 3

b &bb

!

!

!

!

!

Vln. 4

b &bb

!

!

!

!

!

21

H. 1

H. 2

L. 1

L. 2

Db.

b &bb w ? bb ˙ . b

? b bb

U w

,

w

U w

,

˙ œ

˙

Ó

Œ

Ó

˙

w

U w

,

w

U w

, w

Œ

œ

hmm

w w

hmm

œ

˙

w

hmm

w

hmm

˙

n >‚ I

? bb Πb

œ

b &bb œ

œ

œ œ œ

b &bb œ

œ

œ

quicker

Hpschd.

œ

? b ˙ bb œ

w

molto rit.

&

6

‰ molto rit.

œ

j œ œ

Œ

w œ

œ

˙

&

¥.

U ‚

,

?

œ >

U w

,

Ó

U w

?

Œ

13

œ

œ

Œ œ

œœœœ 6

œœœ

œ

œ

˙

œ

œ

&œ

œ

slightly quicker

˙ œ

œ œ

œ

œ ˙

œ

Vln. I

b &bb

!

!

!

42

!

44

!

Vln. 2

b &bb

!

!

!

2 4

!

4 4

!

Vln. 3

b &bb

!

!

!

42

!

44

!

Vln. 4

b &bb

!

!

!

42

!

44

!

26

H. 1

b &bb w

H. 2

poco rit.

42 ˙

44 Uw

w

˙ 42

U 44 w

w

2 ˙ 4

U 4 w 4

w

2 ˙ 4

4 Uw 4

œ

42

a tempo

w

œ

? bb w b

w

L. 1

? b w bb

˙.

L. 2

? b w bb

˙

Db.

? bb Πb b &bb

Hpschd.

œ >

œ

œ

poco rit.

˙

œ ˙

˙

œ

˙

œ

a tempo

œ

œ nœ œ œ œœœ

œ

œ

˙

œ

œ

œ

œ

molto rit.

˙

˙

nœ >

˙

œ

œ

>‚ &J

42 œ

˙ œ

I

‚.

œ

U ·

‚

44 ‚

2 4 ˙

œ

œ

44 œ

œ

?

U̇

molto rit.

6

b &bb ˙

II

œ

4 4 w

Vln. I

b &bb

!

!

!

!

43

Vln. 2

b &bb

!

!

!

!

3 4

Vln. 3

b &bb

!

!

!

!

43

Vln. 4

b &bb

!

!

!

!

43

H. 1

b &bb

!

!

!

Œ

? bb

b

!

!

!

w

? bb

b

!

!

Ó

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31

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L. 1

L. 2

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Vln. 4

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35

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L. 1

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L. 2

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a tempo

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w

44

44

‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ f

w

4 4

!

tap body

w

4 4

43

**Incorporate this gesture into the flow of the other two gestures. Freely mix all three gestures allowing varying amounts of space between each gesture.

44 w 44

!

!

.

43 ˙

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44

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Vln. 3

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39

H. 1

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˙

L. 2

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Db.

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b & b b 44 b w

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hmm

hmm

œ poco rit.

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hmm

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˙ b b ˙˙

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44

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œ 42

Œ

44

˙ 43

U œ

42 Œ

œ

44

43 œ œ.

43

n˙ œ

15

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3 4 ˙.

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a tempo

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Vln. I

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Vln. 2

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2 4

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Vln. 3

b & b b 44

!

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!

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!

Vln. 4

b & b b 44

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!

44

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!

43

H. 1

H. 2

L. 1

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4 w 4

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hmm

hmm

L. 2

Db.

b & b b 44 b 4 ˙ &bb 4

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? b b 44 œ b

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44 œ

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Vln. 2

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Vln. 3

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!

!

!

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H. 2

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w

w

w

w

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47

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hmm

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hmm

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51

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Vln. 3

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44

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Vln. 4

b &bb

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3 4

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4 4

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b &bb

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b

L. 1

? bb

b

L. 2

? b bb

Db.

b &bb b &bb

Hpschd.

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œ 43

w

˙ 42

w

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44 w

3 4 œ.

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3

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getting quicker

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3 4

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getting quicker

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hmm

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œ

hmm

Vln. I

55

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j œ

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Vln. I

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Vln. 2

b &bb

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Vln. 3

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Vln. 4

b &bb

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59

H. 1

H. 2

L. 1

L. 2

Db.

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w

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getting quicker

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I

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3

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slowing a bit

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j œ œ

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Vln. I

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Vln. 3

b &bb

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Vln. 4

b &bb

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!

!

!

63

H. 1

H. 2

L. 1

L. 2

Db.

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? bb

b

hmm

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getting quicker

j œ

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b &bb w Hpschd.

hmm

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œ

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œ œ

œ œ

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œ

slowing a bit

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˙.

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Vln. I

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44

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Vln. 2

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2 4

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4 4

!

Vln. 3

b &bb

!

43

!

42

!

44

!

Vln. 4

b &bb

!

43

!

42

!

44

!

67

H. 1

? b bb

L. 1

? b bb

L. 2

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Db.

? b œ bb

b

b &bb

œ

œ

H. 2

Hpschd.

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b ˙ &bb

˙

w

˙.

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3 4

w

43 œ

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44 w

2 ˙ 4

4 4 ˙

2 œ̇ 4

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4 w 4

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4

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42 ˙˙

œ J

b &bb

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Vln. 2

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!

!

Vln. 3

b &bb

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Vln. 4

b &bb

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!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

H. 1

b &bb w

U w

H. 2

? bb w b

U w

L. 1

? bb w b

U w

L. 2

? bb w b

U w

rit.

b & b b n‚ III

Db.

I

‚

‚

II

‚.

I

? b b n ww b

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? b w bb w

ww

rit.

Hpschd.

‚

II

"

a tempo

" " " U j ‚ ‚

II

Ó

Œ

a tempo

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œ

19

˙

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Vln. I

71

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&

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‰

&

œœ œœœœ 6

Vln. I

b &bb

!

Vln. 2

b &bb

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75

Vln. 3

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!

Vln. 4

b &bb

!

Hpschd.

b &bb

79

bbb

!

!

!

!

!

!

!

!

!

**Improvise alternations between given pitches. The gesture should always be pulsed eighth notes but you can freely move between the given pitches in a pattern similar to the one indicated within the box. Add rests of variable length between gestures.

bb

b &bb

!

˙.

q»•º

œ

pizz.

p

œ

!

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ Œ

!

œ

œ

œ

Œ

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œ

slowing a bit

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!

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Vln. 2

b &bb

!

Vln. 3

b &bb

!

˙˙

˙

U w

˙

U ww

?˙

8!10"

8!10"

Vln. I

˙

rit.

Ø

Ø Ø

U

!

U

! !

Ø

attacca a Vivaldi

20

IV. Bisbigli # & #

Violin 1

quiet shimmer, still, q

# & #

Violin 2

&

Violin 3

##

# & #

Violin 4

circular bowing, behind the bridge

44 ¿¿ ¿ ¿ " 44

!

bow tailpiece

**Bow on tailpiece. Use an extremely slow bow. Start with almost no pressure. Gradually increase and decrease pressure while slowly bowing tailpiece. The lower third of the bow tends to work best. Quiet, resonant moans should come in and out as the pressure fluctuates. Continue this gesture for duration of the arrow.

"

**Horizontal bowing. Bow parallel to the fingerboard. Slowly, over the course of the notated duration, move the bow from the bridge to the middle of the fingerboard. Throughout the motion the bow must remain perpendicular to the fingerboard. Bow pressure should be just enough to create a quasi!pitched moaning sound. Tilting the bow helps. You can create the dynamic shape by increasing and decreasing the bow pressure as you slide up the fingerboard.

horizontal bowing

44 w fi " III

4 4 @ "

bow on bridge

**Bow directly on the bridge. Use an extremely slow bow and little pressure.

Soft white noise with no pitch.

Viola 1

B b b b b b 44 ˙ . "

Viola 2

B b b b b b 44 œ Œ Ó f always let pizz. ring

m.s.p.

œ

pizz.

? bb 4 bbb 4

Cello

w

p.s.p.

" shimmery drone

ord.

˙ >p

p.s.p.

˙

œ.

w

bb 4 w & b b b 4 www f !ee, fluid ? b b 4 ww bbb 4 w

‰ p

m.s.p.

˙ "

œ

ord.

Πp

(poco sul pont)

pizz.

**roll chord in a free way, vary chord rolling throughout interlude

Harpsichord

˙

w " shimmery drone, slow breathing

? bb 4 bbb 4 œ Œ Ó f always let pizz. ring

Double Bass

»ca. §§

**Use a light and slow bow. Make very slow circles behind the bridge, occassionaly move between the strings. You should hear quiet noise and high squeeking.

˙

> nœ 0

˙.

œ

>0 nœ

**Maintain a light and very slow bow. Long bow strokes, change as needed.

Sounds from bow hair as bow slides are nice, they add to the texture.

w " shimmery drone, slow breathing m.s.p.

p.s.p.

w

w

m.s.p.

w

m.s.p.

w

o

m.s.p.

arco

# ord.

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

"

shimmery drone, slow breathing

m.s.p.

T Œ e ®> œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ **gradually transition from full note to harmonic.

9

Vln.1

Vln. 2

Vln. 3

Vln. 4

Vla. 1

Vla. 2

Vc.

&

##

# & # # & # # & #

**whisper gestures interrupt noises, continue making noises until whisper gestures begin

o f whispering m.s.p. .

T e $ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰. ‰ ‰

B bbbbb B bbbbb ? bb bbb

Hpschd.

m.s.p.

T e ®> œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ‰

o

f whispering

m.s.p.

T $ e $. > œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ RÔ o f whispering m.s.p.

ord.

poco s.p.

p.s.p.

nœ

w "

pizz.

f

? bb b b b nœ f

pizz.

Db.

o

f whispering

bb & b b b # # ww ? b b nw b b b nw

sempre l.v.

"

(arco)

Œ

˙

poco m.s.p.

w

w

p.s.p.

w

poco

**Freely move between p.s.p. and m.s.p. Discover and enjoy shimmery harmonics as you move towards bridge.

Maintain a light and very slow bow. Long bow strokes, change as needed. Sounds from bow hair as bow slides are nice, they add to the texture.

p.s.p.

m.s.p.

p.s.p.

" shimmery drone, slow breathing

poco

**break from drone for pizzicati, then immediately return to droning.

"

poco

poco

21

#

#

#

#

# & #

Œ

12

Vln.1

Vln. 2

Vln. 3

Vln. 4

Vla. 1

**continue noises immediately after completing whisper gestures

# & # # & # # & #

Vc.

Db.

B bbbbb

? bb b bb

b & b bbb Hpschd.

Vln.1

Vln. 2

Vln. 3

Vln. 4

Vla. 1

Vla. 2

&

##

# & # # & # # & #

Œ

#

Œ

#.

s.p.

w "

w

m.s.p.

w

w f

s.p.

"

**continue dynamic swells in a similar fashion. Vary intensity. Try to always overlap with other swells in the drone, never swelling at the same time as someone else. The e!ect should be of a collective breathing, a slow rising and falling within the drone.

œ

pizz.

(arco)

f

p

pizz.

**continue dynamic swells in a similar fashion. Vary intensity. Try to always overlap with other swells in the drone, never swelling at the same time as someone else. The e!ect should be of a collective breathing, a slow rising and falling within the drone.

!

!

!

!

!

!

œ f

ww www

f

>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ

ord.

changing drone dynamics e!ect general level drone, the swells continue within the new overall dynamic level

(arco)

p

**break from drone for pizzicati, then immediately return to droning. Continue dynamic and bow placement gestures as before

**break from drone for pizzicati, then immediately return to droning. Continue dynamic and bow placement gestures as before

changing drone dynamics e!ect general level drone, the swells continue within the new overall dynamic level

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**continue dynamic swells in a similar fashion. Vary intensity. Try to always overlap with other swells in the drone, never swelling at the same time as someone else. The e!ect should be of a collective breathing, a slow rising and falling within the drone.

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**extremely slow glissando, as continuous as possible. very slow bow. Stems mark beats, do not rearticulate. Always a slow and long bow.

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**break from drone for pizzicati, then immediately return to droning. Continue dynamic and bow placement gestures as before

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**break from drone for pizzicati, then immediately return to droning. Continue dynamic and bow placement gestures as before

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attacca a Vivaldi

29

V. Prima l'alba

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**Extremely slow bow, very low pressure. Slowly move bow from behind the bridge to far up the fingerboard while also slowly crossing strings. The bow is moving both horizontally and vertically with respect to the fingerboard.. As you move up and down fingerboard let bow catch strings, creating moaning sounds. Occassional noises and squeaks are also good. Move very slowly and deliberately. Try to make sound continuous and organic, nothing abrupt or jerky.

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