Robert Honstein - Why are you not answering?

WHY ARE YOU NOT ANSWERING? for Amplified Ensemble Robert Honstein 2012

Score is in C Duration ~ 14 minutes Three movements 1. My friend I understand 100%. I have no girlfirend.

2. Why are you not answering? I do not wish to play games.

3. I know the feeling....

Instruments Clarinet in Bb Electric Guitar Cello Double Bass Piano Glockenspiel Drum Set Note A couple years ago a friend of mine received about 100 emails in error. They had been sent to a man with the same name as my friend and contained a meticulous record of every communication this person had sent or received within a popular online dating site. I found these emails to be both moving and bizarre. The content and strangeness of how they entered my life has led me to refer back to them again and again in my work. For these pieces I took the first line of three emails—My friend, I understand %100. I have no girlfriend, Why are you not answering? I do not wish to play games, and I know the feeling....—and composed musical responses to each statement. As much as possible I tried to imagine the emotional impetus for each message. Ultimately these pieces became a set of songs without words, each one underscoring the moment in which this unknown man composed his emails.

Movements one and two were composed for the 2010 Bang on a Can Summer Instiute. Movement three was composed while in residence at Copland House, Cortlandt Manor, NY, as a recipient of the Aaron Copland Award.

Movements one and two were premiered 7.26.10 at MASSMoCA, North Adams, MA by Evan Ziporyn and fellows from the Bang on a Can Summer Institute. The complete work was premiered 3.19.12 at the Red Note New Music Festival, Illinois State University, Normal, IL by the Color Field Ensemble.

Performance Notes

performance notes Drum Key drum key low tom

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The second movement has no written drum part. The percussionist will play o a detailed map of the second movement and improvise a simple beat that complements the instrumental parts. Use soft mallets, like small bass drum mallets. Treat the low tom like anotated soft ride cymbal use cymbals for color. create a dark mu ed sound.

While fully theanddrum partoccassionally functions likeOverall, the drums inand a band.

For the

first movement playing strictly in time will work; however, for the second and third movement a degree of interpretation and a sense of ‘feel’ is important.

The second movement should have a slightly behind the beat, post-rock ballad type of feel. The third movement is more atmospheric and the notation is a guide, or starting point. Using the information in the boxes, feel free to elaborate within the given parameters. The effect should be an atmospheric cloud of sounds, mostly cymbal rolls and quiet brush noises on the snare.

All instruments are amplified

Why are you not answering? for the 2010 Bang On a Can Summer Music Festival

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Robert Honstein (2012)

I. My friend. I understand 100%. I have no girlfriend

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3. I know the feeling.

slow pulsing, q

»ca. §º

**Delay pulses at 500ms, each pulse gets quieter, by the 6th pulse the delay is barely audible. Play in strict tempo with the pulse, each pulse is an eighth note.

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Electric Guitar

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Piano

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**always let harmonics ring as long as possible

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**slowly make circles on snare with brushes (snare on).

Occassionally create small dyanmic swells for variety.

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V

**Horizontal bowing. Bow parallel to the fingerboard. Slowly, over the course of the notated duration, move the bow from the bridge to the top of the fingerboard. Throughout the motion the bow must remain perpendicular to the fingerboard. Bow pressure should be just enough to create a quasi-pitched moaning sound. Tilting the bow helps.

You can create the dynamic shape by increasing and decreasing the bow pressure as you slide up the fingerboard.

horizontal bowing

**Mute string with Left Hand

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(pedal down always)

Drum Set

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**No need to play the exact number of given notes. Simply create the gesture in a way that feels natural and roughly corresponds to the proportional duration indicated by the notation.

D.S.

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**Large parenthesis indicate play notated gesture only once. Afterwards, continue quietly swirling brushes on snare.

19

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**The open to closed square indicates moving the LH from not touching the harmonic node to actually touching the node. Really try and make this motion gradual. Feel the string buzz on the LH as you touch the node. Coordinate LH motion with bow moving from m.s.p. to p.sp.

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**While slowly drawing bow, bounce bow on string. Start mid-kneck and move towards bridge as bow bounces. Arrive at bridge by around the time the bouncing stops. Duration of gesture is until the bouncing stops, not the notated duration.

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**maintain normal bow speed during this pressure wedge.

The effect, combined with a very tiny adjustment of the LH to a slightly flat F natural, is to create a complex harmonic sound.

Almost like a multi-phonic sound.

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**rapid brush swishes on snare, as before.

Each swish roghly one 32nd note, as before.

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**again, lean into a complex harmonic.

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**Continue quietly swirling brushes on snare.

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**The F natural node should produce the 9th harmonic (a sounding E).

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**normal roll with brushes.

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**duration of bowed note is as long as possible. create indicated dynamic shape. bow slowly and try to engage complex harmonics.

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**horizontal shake. At the tip of the bow, rapidly shake bow horizontally. It's like a tremolo, but moving the bow perpindicular to it's normal direction. Also, it's important to stay on the string.

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horizontal bowing

**again, lean into a complex harmonic.

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riccochet neck

**half-open hi-hat.

Let ring as long as posible

D.S.

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**as before the gesture is smoothly moving from the 9th Harmonic to a complex, multi-phonic type harmonic.

Cb.

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**slow bow speed as you increase bow pressure

m.s.p.

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**extreme heavy bow pressure, but fast enough bow speed to still draw bow. It is not a stutter bow.

Cb.

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**exagerate vibrato, mainly amplitude but also pitch. It should be slow and rhythmic.

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**Play harmonics sporadically in any order. The notes should feel "off ' with the established tempo.Be sure to space out pitches they should happen only intermittently. It is a quiet, and delicate addittion to the overall texture.

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