DIRECTORIO
00 n 003
Número 214
Contenido 004
EDITORIAL
Ricardo Saslavsky
006
Trazos Habitar
Mario Sabugo Argentina
010
ACTUALIDADES
Paulo Mendez Brasil
Gerencia General Antonio Olmos
Edición Ileana Martínez
Enrique Browne Chile
Ideas y productos
Horacio Torrent Chile
026
Proyectos Parque Vertical
Ana Acevedo
028
Detalle Puente Peatonal Zapallar
Arte y diseño
032
TIPOLOGÍA
Patricia Alvarado
Arquitectura de Paisaje
Punta Pite
Lucina Ocampo
Termas Geométricas
Claudia Ochoa
Parque Tercer Milenio
Ramón Reveles
Parque de las Américas
Plaza Esperanza
Saúl Jansenson
Sistema Vial La Calma-Copérnico
Asesor plástico
Fonoteca Nacional
Paul Achar
Amanali, Country Club & Náutica
Parque Natural Reñaca Norte
Asesores publicitarios Lázaro Guerrero
Fabiola Ruíz Asesor Legal
Suscripciones Distribución CITEM
Y
096
Sebastián Ordóñez Ecuador Jorge Alcocer México Ricardo Agraz México Duarte Aznar México Oscar Humberto Castro México José Luis Cortés México Lizandro de la Garza Villarreal México Sergio Gallardo Rivera México Juan Garduño México Manuel Sánchez México Antonio Toca México Sara Topelson México Fernando Noel Windfield México Nelson Inda Puerto Rico Jorge Rigau Uruguay
RÚBRICA
Eligia Calderón Venezuela
Arquitectura de crisis
D I S E Ñ O MR
FOTO: Guy wenborneTermas geomÉtricas
ARQUITECTURA
Noticias
Administración
Víctor Flores
Ricardo Navarrete Colombia
Convocatorias
Roberto Quevedo
Felipe Orensanz
Hugo Sewaga Brasil
Concursos
Editor
ENLACE
Consejo Editorial
Dirección General
Junio de 2009. Año 19 No. 3 N.C. 214. Precio por Ejemplar $77.00 pesos Suscripción a 1 año D.F. y Área Metropolitana $ 693.00 pesos. Interior de la República $ 843.00. Revista mensual publicada por Enlace Arquitectura y Diseño, S.A. de C.V. Bosque de Duraznos No.75 despacho 103 Col. Bosques de las Lomas, C.P. 11700 México, D.F. Delegación Miguel Hidalgo Tels.: 5245 0213, 5251 0220, Fax: 5251 0118. Editor Responsable: Ricardo Saslavsky Absat. Numero de Certificado de Reservas de Derechos al uso exclusivo otorgado por el Instituto Nacional de Derechos de Autor. 042006-051009592800-102. ISSN 2007-0292. Numero de Certificado de Licitud de Titulo: 14150. Numero de Certificado de Licitud de Contenido: 11723. ©Derechos Reservados Enlace Arquitectura y Diseño, S.A. de C.V. 2008, México, D.F. Prohibida cualquier reproducción total o parcial sin la autorización escrita de los editores. Siempre que aparezcan artículos y otra clase de colaboraciones firmadas, su contenido literario y grafico, será responsabilidad exclusiva de sus autores. Titulo de Registro de Marca No. 881682 Impresión: Edamsa, Impresiones, S.A. de C.V. Av. Hidalgo No. 111 Col. Fraccionamiento San Nicolás Tolentino, C.P. 09850 México D.F. Tels.: 54 43 45 20. Distribuido por Publicaciones Citem, S.A. de C.V. Av. Del Cristo No. 101 Col. Xocoyahualco, C.P. 54080, Tlalnepantla Edo. de México. Tel.: 5366 0028 ORGANISMOS ASOCIADOS Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México,
ORGANO OFICIAL DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE LA CIUDAD DE MEXICO A.C.
Instituto de Arquitectura y Urbanismo, Sociedad de Arquitectos del IPN, Sociedad de Arquitectos Especializados en Salud, Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos de México. CERTIFICACION OFICIAL DE TIRAJE
Presidente. Claudio Gabriel Gutierrez Rodríguez
EDITORIAL
Espacio Sustraído
Ricardo Saslavsky
00 n 005
Desde Marco Vitruvio hasta Le Corbusier, pasando por Battista Alberti, las definiciones de la arquitectura nos obligan a indagar cuál es el sentido de la obra frente al espacio mismo. El poeta mexicano Octavio Paz afirmó que “La aprehensión del espacio es instintiva, es una experiencia corporal (…) Somos el espacio donde nos encontramos”. Consideramos al espacio como elemento primordial de la obra arquitectónica porque organiza y delimita el volumen. Sin embargo, al0conceptualizarlo de manera “seriada”, comúnmente lo dividimos en interior y exterior. Con frecuencia, el exterior es visto como un elemento subyacente o paralelo que apoya a la obra en sí. Sin embargo, ¿por qué no concebir a la arquitectura como unidad indivisible que comunica interior y exterior? A pesar de las raíces precolombinas, donde paisaje y arquitectura conviven armónicamente, La tradición hispánica –de la cual no alcanzamos a sustraernos- divide tajantemente los espacios mediante una arquitectura que, procurando seguridad y claustro, se cierra hacia al exterior creando paisajes interiores propios. Fuera de esas “cuatro paredes”, está la urbe donde los sitios públicos son parte de una idea abstracta de ciudad para actividades comunitarias de convivencia, comercio, transporte, etc. Romper con esta visión egocéntrica, requiere un esfuerzo racional que trasciende a la sensibilidad; esa parte de la razón que nos conduce a la belleza sin perder la noción funcional. En este encuentro, la relación territorial entre obra y paisaje debe significar algo más que el diseño de muros. Se trata de la idea de recuperar el entorno que es nuestro, el que “compramos” con, desde y en la construcción. Si concebimos a la obra en dirección opuesta a la tradicionalista, desde el exterior al interior; el bosque, la montaña, el mar, se vuelven parte de ella. Es el espacio que sin necesidad de mediar permisos o cuotas adicionales “sustraemos” sin cargas de conciencia. Incluso la ventana de un apartamento pequeño que conecta visualmente con el jardín vecino, transforma su espíritu, elevando las posibilidades de su vida interior. Hay un sentido de apropiación de los ámbitos: permitir que el mundo sea parte del edificio. Si se construye una escalera de 40 metros en un acantilado, ésta posee en realidad 400 o 4 mil metros de espacio adyacente. El espacio se multiplica entonces de manera geométrica, en escala infinita: visual, táctil, como una presencia. El paisaje puede ser entonces aprovechado como un “socio arquitectónico”. Ubicarlo en un plano secundario, alterno, que apenas logre un limitado placer de los sentidos es equivalente a confinar a la arquitectura misma. Por lo contrario, enamorarse, “casarse” con el contexto, crear la obra partiendo de la integración y el balance entre exterior e interior, abarcando las posibilidades que nos abre el entorno, puede llevarnos a la obra ideal. Repensar la arquitectura desde un diálogo con el exterior amplio y natural, construyendo obras armónicas y sustentables donde las esferas convivan, puede ser quizás una de las búsquedas más importantes en este milenio.
TRAZOS
¿Qué es habitar? ¿Qué es habitabilidad?
Erika Enciso S.
Habitar
“Habitar es la expresión de la precisa relación del ser humano con el mundo “. Merleau Ponty.
Distinciones entre Los términos habitar y habitabilidad han acompañado a casi todos los discursos que sobre los objetos arquitectónicos escuchamos, e incluso a los que elaboramos, a veces con ingenuidad y a veces con perversión, pues en todos los casos se habla de ellos como si fuera algo perfectamente comprendido, sin enfrentarnos a plantear con cierta precisión a qué se refieren términos y qué se quiere expresar.
Hartamman plantea que, en principio, la arquitectura es la menos libre de todas las artes, ya que está doblemente atada, primero por la determinación de sus fines prácticos a los que sirve (que le dan origen y que no es elegido libremente sino que deviene de un habitador o un constructor que lo demanda), y segundo, puesto que ha de ser construida, la atan el peso y fragilidad de los materiales con que se materializa. Sin embargo, como se ha mencionado, siendo en esencia una actividad proyectual y propositiva de formas, se puede liberar y ser dotada de cierta independencia estética. Esto genera un problema entre libertad y falta de libertad, cuya solución se encuentra en una síntesis, en donde construcción (fin práctico) y composición (fin estético) sean una sola propuesta, para llegar a construir algo más que cosas útiles. Aquí puede residir la genialidad en el arte de la arquitectura.
Para ello, Hartmann propone la identificación y hábil manejo de “estratos externos” en la arquitectura. Respecto a éstos , se pueden identificar: 1) la composición según un propósito: que debe dejar de ser entendida como una limitante, por el contrario la obra arquitectónica “…sólo puede ser una solución que parta por completo del aspecto práctico y elija después las posibilidades que éste le permita desde el punto de vista de la forma estética “, reconociendo con ello que la arquitectura nace de un fin práctico pero que en su solución debe mostrarse el arte; 2) la composición espacial: que está referida a las posibilidades estéticas de la organización y dimensionamiento de los diferentes espacios y masas, es decir, al arte del proyectar; y 3) la composición dinámica: entendido como el manejo de los materiales y procesos de construcción ligados a la materia que ha sido elegida según el fin práctico y la composición espacial, así, los tipos de construcción están esencialmente condicionados por el poder técnico pero siempre al servicio de una composición espacial determinada.
mica; y 3) la expresión de la voluntad vital y del modo de vida, casi siempre inconsciente y siempre en una cierta oposición con el propósito práctico.
Hasta aquí, pareciera que no hay gran aportación de Hartamman al tema, sin embargo es en la proposición de identificar otros estratos de carácter interno, definidos como aquellos que dicen algo de la vida o del ser anímico de los hombres que la construyeron, que se encuentra lo relevante para descubrir a través de ello, las manifestaciones del habitar que le dan origen, y a partir de los cuales se puede tener una visión mucho más rica y profunda sobre el hecho arquitectónico. Pero, aclara, no toda obra arquitectónica posee estos estratos. De ahí que se crea que lo peculiar de las formas arquitectónicas es que expresan lo humano, y que no surgen como ocurrencias del individuo, sino que se configuran paulatinamente en una larga tradición, con lo que se confirma el carácter social de la arquitectura. Entonces, distingue tres estratos internos que aparecen más o menos secuenciados: 1) el sentido o espíritu de la tarea práctica; 2) la impresión de todo el conjunto, de las partes y del todo, que tienen relación directa con los estratos externos de la composición espacial y la diná-
Dicha relación de voluntad de expresión de un particular modo de habitar, tiene una íntima relación con lo que Worringer plantea acerca de la voluntad creativa. En su trabajo, también habla de buscar en las relaciones históricas más íntimas de la humanidad para comprender las energías morfogenéticas existentes en la arquitectura que impulsan la necesidad de su expresión (la voluntad artística, la voluntad de forma) y con ello, comprender al fenómeno mismo de la arquitectura. La tesis que nos propone es: que si se es capaz de considerar a la historia del arte como una historia de la voluntad artística, ésta adquiere una significación universal, porque los cambios de voluntad, se manifiestan en las variaciones de los estilos social e históricamente cambiantes, reflejados en los mitos, las religiones, las reflexiones filosóficas, y en las intuiciones del universo; así, ello se convierte en la historia del alma humana y de las formas en que se manifiesta. Ello conlleva a valorar no tanto a los objetos producidos sino a la voluntad y los conocimientos mismos para ma-
De éstos, el estrato interno que se reconoce como el más profundo es el tercero, pues manifiesta la relación de la voluntad de una vida humana que transcurre en formas habitables determinadas, y se afirma que sólo cuando se da esta relación pueden aparecer la vida y la forma de ser del hombre en sus construcciones. Este es el estrato más interno de la arquitectura, el de la voluntad vital, pero (como se ha mencionado a lo largo de este ensayo) no se refiere a una voluntad individual sino a la voluntad histórica de una comunidad que vive de un “modo” determinado, con unos ideales y unas nostalgia comunes, nacidas de una tradición genuina, es decir, el espíritu del que brota una obra arquitectónica es, desde un principio, un espíritu comunitario (objetivo), que proviene de la distancia histórica, de principios pequeños, y se transforma muy lentamente.
00 n 009
trazos
terializarlos; y expresa: “La tarea de la investigación de la voluntad artística consiste propiamente en dilucidar las categorías morfogenéticas del alma, es decir sus energías humanas que impulsan a la necesidad de expresarse formalmente en los estilos y su evolución, manifestándose en cambios cuya regularidad se hallan en la relación entre el hombre y el mundo exterior (relación llena de variantes y rica en múltiples peripecias.” Otra consideración es que el carácter interno de un obra arquitectónica no se agota sólo con el propósito de la misma, ni en la forma espacial ni en la construcción dinámica y los recursos, sino que debiera expresar además algo del carácter y del modo de ser colectivo de los hombres que la crearon, pero no solo desde el punto de vista del
productor sino también del posible habitador. Si esto fuera así, muy probablemente la separación que generalmente existe entre los espacios construidos por terceros y los modos de habitar de futuros usuarios no sería tan grande, y las construcciones no sufrirían tantas modificaciones como omisiones del modo de habitar específico del usuario. Esto no quiere decir, que la arquitectura se diseñe reproduciendo fielmente todos los hábitos de su habitador, hecho casi imposible de identificar por el diseñador y/o constructor, y que además le compete al habitador mismo en aras de su apropiación del objeto; de lo que se trataría en todo caso es de partir de la concepción de que el hecho arquitectónico es complejo, que tiene un carácter social, e individual, formal e históricamente contextualizados, mismos que el diseñador, el productor y el constructor debieran atender con la misma avidez que las cuestiones de carácter práctico (económico y técnico), para lograr con ello entorno habitables que sean mucho más que construcciones útiles, porque en ellos se desenvuelve la vida del hombre y éste requiere de lugares con los que pueda relacionarse, pertenecer y finalmente identificarse, para “hacer pie existencialmente” (Norberg-Schulz). Es dotar a los objetos habitables de su cualidad estética que permitan llegar a poetizar el espacio porque como plantea Heidegger: “Es solo poéticamente como habita el hombre en la Tierra”. Así, como hecho social, el entorno habitado no puede ser comprendido como algo acabado, cerrado y definido; por el contrario, está inmerso en una dinámica de permanencia y cambio constantes que provocan tensiones, adhesiones y separaciones, continuidades y rupturas. Por ello, el hablar de entorno habitable construido es hablar de un tema tan complejo como la dinámica mis-
ma de la construcción socio - cultural. Ante ello, la iglesia vuelve a proponer al lugar (considerado como la unidad espacial elemental del territorio), para ser la unidad conceptual básica del estudio el espacio habitado. Ello sugiere una rica indagación en el tema específico del lugar, pero, desde luego, con las nuevas perspectivas aportadas desde el campo de las humanidades. Hasta aquí, pareciera que el discurso construido desde las humanidades antepone al ser humano y sus modos de habitar por encima del hacer proyectual y constructivo, con la capacidad de modificar intuitivamente lo que no le satisface. Es decir, que las necesidades del modo habitar están por encima del objeto habitable. Haber comprendido esto me ha posibilitado, a demás de conocer con más profundidad la complejidad del tema, tomar una distancia crítica sobre el hacer proyectual. Empero, aún ninguna de las explicaciones anteriores termina por satisfacerme claramente ante el cuestionamiento de ¿cómo se prefigura el objeto habitable en respuesta al modo de habitar?, ni ¿cuál es su participación en el proceso de producción proyectual arquitectónica, para construir el objeto cuya espacialidad habitable este en correlación con el modo de habitar? Ello es lo que me da pie para la indagación en el campo de diseño arquitectónico, sobre la determinación del modo de habitar en el proceso proyectual del objeto habitable construido (urbano y/o arquitectónico) por su relación con el modo de habitar (colectivo e individual) del hombre. Sin duda no ha habido mejor base y complemento para el tema que lo aportado desde el campo de las humanidades.
ACTUALIDADES
Concursos
El MoMA (Museo de Arte Moderno) y el centro del arte contemporáneo PS1 anuncian al ganador del programa de arquitectos jóvenes 2009. Esta ocasión celebrando diez años de producir talentos arquitectónicos emergentes ante la oportunidad de diseñar y presentar proyectos innovadores. El concurso tiene la finalidad de conducir a los participantes al desarrollo multidisciplinario mediante una metodología de investigación y construcción creativa, por medio del claro desarrollo tipológico, de una colaboración extensa y organizada, así como la búsqueda experimental. Cada trabajo implica una extensiva búsqueda de forma, producción digital, el uso de materiales ante un programa que señale elementos sociales, culturales y de protección al medio ambiente. El proyecto de Investigación se expande constantemente para fortalecer la creación individual. Este proceso busca ser inclusivo radicalmente con futuros arquitectos extranjeros en residencia, así como instituciones públicas y privadas. Fueron cinco los finalistas seleccionados por un proceso que busca innovar el paisaje urbano de la entrada principal del patio que conduce a las instalaciones del PS1.
Young Architects Program 2009MoMA/PS1
010 n 011
El premio ha sido otorgado a la firma MOS (Michael Meredith y Hilary Sample). La propuesta llamada “Afterparty”, que servirá como sitio de recreación y descanso en el festival de música 2009. Los visitantes contemplarán desde la entrada al patio, una serie de estructuras semejantes a chozas, cubiertas con paja oscura. El interior es un espacio cónico que proporcionará abrigo, similar a una tienda beduina en la cual la materia textil oscura crea su propio microclima, blindando el calor externo del verano. Una masa de aire fresco circulará desde los muros de cemento y los canales del agua situados en el centro de la estructura, elaborados como una serie de chimeneas de enfriamiento por la inducción. Esto creará una brisa y un ambiente fresco; atmósfera de alivio para la muchedumbre acalorada.
El departamento de arquitectura y de diseño en MoMA, explica que el proyecto propone innovar en materiales y construcción, ante un punto de vista diferente frente al contexto social, el espacio de exposición y el medio urbano. La estructura consiste en un marco de aluminio ligero de piezas reciclables, revestidas en una armadura. Su combinación de formas evocan las estructuras vernáculas de una aldea, otorgando un ambiente a la vez confortable como inusual. El MOS ha recibido diversos reconocimientos como la concesión de diseño de vanguardia para algunos proyectos actuales que incluyen un chalet para Ordos 100, en Mongolia; El teatro Ballroom Drive-In, Marfa, en Texas; una Fábrica en Newfoundland, Canadá; y un Centro para Adolescentes, en Lowell, Massachusetts.
012 n 013
ACTUALIDADES
Concursos
Universidad Austral de Chile Recuperar un espacio público importante después de que éste fuera casi destruido por un incendio, es una hazaña que algunos arquitectos logran tocar a lo largo de su trayectoria. Este Concurso de arquitectura, para la recuperación del Edificio Emilio Pugin de la Facultad de Ciencias de la Universidad Austral de Chile, lleva esta consigna desde su propio inicio. Esta obra se ubica en el Campus Isla Teja de la ciudad de Valdivia, con una superficie aproximada de 10,000 m2. Con un total de 30 anteproyectos participantes, la comisión evaluadora entregó el primer lugar del certamen a Albert Tidy arquitectos. Las declaraciones institucionales en relación al rescate de este edificio, considerado como patrimonio cultural, nos aclaran el hecho de que el acervo arquitectónico no sólo es recuperado, sino transformado ante una visión contemporánea de la arquitectura. “La idea –declararon las autoridades- es modernizar radicalmente a esta Facultad, tanto en su estructura aca-
Recuperación del EdificioEmilio Pugin
PRIMERLUGAR
démica como arquitectónica”. El segundo lugar quedó en manos de Cristian Undurraga, mientras que el tercer lugar fue otorgado a Felipe Assadi. Recibieron menciones honrosas Cristian Prado y VGO Arquitectos, en tanto Sebastián Irarrázabal obtuvo una mención especial. La declaración sobre el proyecto ganador afirma que permite varias soluciones a problemas ya señalados como la incorporación de los espacios estudiantiles, rescata además la estructura de manera práctica frente a su uso moderno actual por la institución. La propuesta de renovación del edificio Emilio Pugín pone en valor la estructura remanente del incendió que destruyó sus instalaciones. La estrategia de diseño concentra la intervención en siete puntos fundamentales:
1. Traspaso y Conectividad: la propuesta libera el segundo
1er lugar
nivel para generar distintos puntos de acceso y traspaso.
Renovación Edificio Emilio Pugín
2. Estructura y transparencia: pone en valor la estructura de
Proyecto
hormigón como testimonio del pasado de la edificación.
Albert Tidy
3. Vacío Central: se propone un espacio público ordenador
Daniel Lazo
que conecte a los distintos niveles del edificio que a la vez or-
Colaboradores
dene y distribuya su programa.
Marcelo Serres
4. Programa: los laboratorios ubicados en la parte central y
Víctor Bustos
las oficinas en el perímetro principal.
Valentina Marín
5. Arquitectura sustentable: El edificio propone principios adecuados en el uso abierto de energías pasivas. 6. Expresión y materialidad: El edificio se plantea como un volumen que expresa los principios de precisión, higiene, transparencia, tecnología y contemporaneidad.
ACTUALIDADES
Design it - Frank Lloyd Wright Design it - Frank Lloyd Wright El Guggenheim Museum y Google SketchUp invitan a conmemorar los 50 años de la muerte de Frank Lloyd Wright a través de un concurso que rememora el espíritu de este importante arquitecto llamado Design it: Shelter Competition, en el cual se competirá por el diseño de una pequeña estructura de refugio pensada para que una persona pueda dormir y trabajar, geolocalizado via Google Earth. Premio: US$ 500
ESTADOS UNIDOSNUEVA YORK
ESTADOS UNIDOSNUEVA YORK
ConVOCATORIAS Lifecycle Building Challenge LBC competition invita a los concursante a dar forma a la arquitectura verde del futuro aprovechando el uso los materiales locales. La idea es enviar un proyecto innovador que conserve los materiales de construcción y demolición. El objetivo de esta competencia es diseñar edificios capaces de desarmarse y reutilizar los materiales de manera de reducir el desperdicio, consumo de energía y emisiones invernadero. Premio: US$ 500€ Fecha límite: 30 de Agosto
Fecha límite: 23 de Agosto
Información:
Información:
www.lifecyclebuilding.org/index.php
FRANCIAPARÍS
center/design-it-shelter
Concurso de arquitectura PARÍS 2009 Para el concurso PARÍS 2009, Arquitectum propone
ITALIA MILÁN
www.guggenheim.org/new-york/education/sacklerUrbana: Domus Academy Un centro creativo puede definirse como un lugar propicio para la creatividad. Virtual o real, un espacio donde los diseñadores puedan intercambiar conceptos creativamente. Espacios para interactuar con el lugar
replantear lo que sería “el nuevo Moulin Rouge”, el
donde se encuentran emplazados y lo interesante es
cabaret más célebre del mundo simbolizando un
que se producen variantes en este tipo de espacios
aspecto importante de la vida parisina. Se propone
dependiendo de donde se encuentran emplazados.
diseñar un espacio nuevo incorporando las últimas
Los candidatos deberán enviar su propuesta de diseño
tendencias utilizadas para la escuela de danza y todas
para uno de estos espacios.
sus instalaciones. Es una fantástica oportunidad para
Fecha límite: Junio 2009
proponer una nueva visión de lo que, en el futuro,
Información:
pueda seguir siendo un símbolo.
www.domusacademy.com/eng/index.php
Información: www.arquitectum.com
Diseño AUTOCAD La empresa Autodesk convoca a un concurso de diseño sostenible, abierto a todo quien desee participar. Puede abarcar cualquier sector. Lo único que se exige
ARGENTINANEUQUÉN
Fecha límite: 31 de julio
ESPAÑABARCELONA
014 n 015
Parque natural isla 132 El Colegio de Arquitectos de la Provincia del Neuquén y Cordineu S.E. anuncian la apertura del Concurso nacional de ideas y anteproyecto, para el diseño y plan de manejo ambiental, del área parque natural de la isla 132, del Paseo de la Costa de la ciudad de Neuquén. Patrocinado por la Federación Argentina de Entidades de Arquitectos (FADEA). Esta convocatoria tiene la finalidad
es que sea elaborado con alguna versión de AutoCAD, y
de promover una participación activa de los arquitectos
que se pueda englobar en el tema de diseño sostenible.
de nacionalidad argentina frente a la solución de
La intención de este concurso internacional es la de
problemas de sustento ambiental, en el desarrollo
enfrentar al arquitecto con la identidad y desarrollo
de este complejo público natural que se considera
de las propuestas sustentables ecológicamente,
pertenece a la sociedad argentina. Cada trabajo deberá
destacando la herramienta de autocad como un punto
ser entregado conforme el desarrollo de las bases que
de partida técnico fundamental. En las bases se
se adjunta en la convocatoria. Premio:
especifica cómo enviar a través de internet los trabajos
1º $ 25.000
con que se puede participar.
2º $ 15.000
Premio:
3º $ 10.000
4 iPhone valorados en 600 euros c/u
Consultar bases
Fecha límite: 23 de Agosto
Fecha límite: 4 de Agosto de 2009
Información:
Información:
www.autocad2010.es/concurso_autocad.html��
www.canqn.org.ar.
ACTUALIDADES
NOTICIAS
Inició una campaña para salvar el Beirut City Center, un cine modernista levantado en los años 70, superviviente de la guerra, en continuo peligro de derribo por su estratégico y codiciado emplazamiento. Conocido también como “la cúpula”, “el jabón”, “la burbuja” o ”el huevo” se ha convertido en una parte inherente de Beirut. Es una de las pocas construcciones previas al conflicto bélico y con los años es parte de su identidad cultural. Se calcula que en Beirut hay actualmente 270 edificios en
Recorrido virtual porBarcelona
Arquitectura post-guerra en Beirut
016 n 017
El Ayuntamiento y Barcelona Media impulsan el proyecto Barcelona 3D, el primer modelo virtual de las calles, edificios y barrios de esta ciudad, que permitirá a ciudadanos, servicios municipales y empresas recorrer la ciudad a través de internet con mucho más detalle que cómo lo hace la herramienta Google Earth, según ha explicado Vicente López, vicepresidente del patronato de la Fundación Barcelona Media. Barcelona 3D se presenta en el marco del Salón Globalgeo de Fira de Barcelona, donde el Consistorio y Barcelona
construcción, todo un record para una ciu-
Media sellarán el convenio para el desarrollo
dad de menos de un millón de habitantes.
de este proyecto, que ya se prevé que vea
Son muchos los arquitectos que denun-
la luz en un año aproximadamente, aunque
cian el derribo de inmuebles antiguos para
esta llamativa herramienta continuará per-
levantar rascacielos en el más puro estilo
feccionándose en una segunda fase.
Dubai, a costa de acabar con la herencia
Con varios años de retraso y tras diversas polémicas sobre su ubicación y gestión, el Museo de Hergé, cuyo nombre verdadero fue el de George Rémi, padre del cómic moderno y creador del célebre reportero aventurero ‘Tintín‘, ha visto la luz en la pequeña población belga de Lovaina Nueva. La construcción del museo, prevista inicialmente para 2007 -año del centenario del nacimiento del autor belga- se vio detenida por los desencuentros entre la Fundación Hergé y la administración pública, que no lograron un acuerdo para ubicar el centro en Bruselas, su ciudad natal. El diseño fue encargado al arquitecto Christian de Portzamparc, ganador del Premio Pritzker El Museo abrirá sus puertas al público a partir del 2 de junio, con más de 80 planchas originales de los distintos cómic creados por el artista, así como más de 800 piezas, entre dibujos, croquis.
El Guggenheim celebra aFrank LloydWright
Museo Hergépor Portzamparc
cultural de un país.
El Ayuntamiento y Barcelona Media impulsan el proyecto Barcelona 3D, el primer modelo virtual de las calles, edificios y barrios de la ciudad, que permitirá a ciudadanos, servicios municipales y empresas recorrer la ciudad a través de internet con mucho más detalle que cómo lo hace la herramienta Google Earth, según ha explicado Vicente López, vicepresidente del patronato de la Fundación Barcelona Media. Barcelona 3D se presenta en el marco del Salón Globalgeo de Fira de Barcelona, donde el Consistorio y Barcelona Media sellarán el convenio para el desarrollo de este proyecto, que ya se prevé que vea la luz en un año, aunque la herramienta se continuará perfeccionando en una segunda fase.
de refrigeración a su lista: el acondicionamiento de aire del (SWFC), el rascacielos más alto de China y uno de los más altos del mundo. Con un costo total de U$S 1.2 billones, el SWFC terminó de construirse en agosto del 2008 y cuenta con una superficie total de 377.300 m², 492 mts. de altura, 101 pisos, 33 escaleras y 31 ascensores. La capacidad enfriadora total del proyecto será de un diseño único de 22.000 toneladas de refrigeración (TR), con 6 enfriadoras
Muere el arquitectoAlfonso Milà
Carrieren ShanghaI World Financial Center
Carrier Corp. añadió un nuevo proyecto
El arquitecto catalán Alfonso Milà, uno de los creadores del Anillo Olímpico de Barcelona para los Juegos de 1992, ha fallecido de un derrame cerebral masivo en la clínica Dexeus de la capital catalana, a los 85 años. La arquitectura de Alfonso Milà, siempre en asociación con Federico Correa, ha sido ejemplar, con un estilo que podría denominarse de arquitectura elegante y funcional. A través de este despacho, el arquitecto Milà y su socio intentaron reflejar la herencia de los grandes maestros de la arquitectura catalana como
centrífugas de doble compresor 10KV, y ca-
Josep Maria Jujol, discípulo de Gaudí y uno
pacidad de enfriamiento de 1.000 TR cada
de sus maestros, y José Antonio Coderch.
una; Sistemas de control; 12 unidades enfriadoras de agua; 380 unidades tratadoras de aire (UTAs) y más de 1.000 unidades
Uno de los grandes proyectos del Gran París consiste en rodear la capital y conectar los dos aeropuertos internacionales con cerca de 130 kilómetros de metro automático para llegar desde Roissy al centro de París en media hora. Los trabajos empezarán en el 2012 y su primera fase deberá estar finalizada en cinco años. La circunvalación total del metro estará acabada dentro de 10 años. Una de las ramas del metro pasará por Clichy-sous-Bois y Montférmeil (escenario de los disturbios del 2005) para contribuir a la desguetización. La inversión global asciende a 35 mil millones de euros en 10 años, 23 mil destinados al metro automático y el resto a
Memoria de arquitectura ENBuenos Aires
El granParísque viene
fan-coil (UFC) de la seria 42CN.
“Memoria Visual de Buenos Aires” atrapa la manera en que ha crecido una de las ciudades más importantes de Latinoamérica. Los archivos de fotografía urbana, los dibujos artesanales como la cartografía, soportes fílmicos, digitales, etc., entregan los eslabones para reconstruir un itinerario en el tiempo. Ordenar cronológicamente y hallar sus nexos, es la forma de lograr montajes que hacen visible ese crecimiento y transformación de la ciudad. Estos montajes audiovisuales son fruto de veinte años de investigaciones llevadas a cabo en el Instituto de Arte Americano (IAA) y en el Centro Audiovisual (CEAUVI) de la Facultad de Arquitectura
mejorar las líneas de los trenes de cercanías.
Diseño y Urbanismo (FADU) de la Universidad
Las puertas de París ya no son la puerta de
de Buenos Aires (UBA) confluyendo hacia un
Orléans o la de Montreuil, sino los aeropuer-
programa cuyo objetivo es el rescate de la
tos y las estaciones del TGV.
Memoria Visual de la Ciudad. www.memoriabuenosaires.com.ar
VI CongresoArquitectura de Paisajeen México
En las instalaciones del EGAP y EGADE del Tecnológico de Monterrey, NL tuvo lugar el VI Congreso Nacional de Arquitectura de Paisaje, organizado por la SAPM, bajo el tema “Nuevos Paisajes ante el Cambio Climático”. Inauguró el Arq. Juan Ignacio Barragán, Director de la Agencia de Desarrollo Urbano de Monterrey. Se entregó el premio “Luis Barragán Morfín” al arquitecto Eliseo Arredondo González, fundador de la SAPM. Juan Ignacio Barragán, César Chávez, Herbert Dreiseitl, Eduardo Flores, Gerardo Zúñiga, Jorge Calvillo Mari Carmen Elosúa y Shawn Escoffery fueron los ponentes de este evento, con temas como Desarrollo urbano, El paisaje como recurso natural y cultural, Paisajes acuáticos, El escate de zonas, Ética ambiental, La reconstrucción de sitios. Las mesas fueron: Elementos naturales y construidos en la arquitectura de paisaje, Los primeros arquitectos paisajistas en México y El cambio climático. Hubo propuestas, reflexiones, críticas. Los ponentes asistieron de Alemania, EUA, España, Argentina, Chile, Guadalajara, Nuevo León, y Ciudad de México, con participantes de Guatemala, EUA y diversas partes de México, con la participación de Universidades, SEMARNAT y gobiernos estatales. Erick Mazariegos y Emilio Vargas ganaron en el concurso de estudiantes. Más del 60% del total de los 250 participantes fueron estudiantes.
PremioMies Van Der Rohe2009
El 28 de mayo tuvo
Proponen untúnelque una Bolivia con el Pacífico
lugar la Ceremonia
Tres arquitectos chilenos aseguran que des-
de Entrega del Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea, Premio Mies van der Rohe 2009, en el Pabellón Mies van der Rohe de Barcelona al estudio Snøhetta por la Ópera y el Ballet Nacional de Noruega, en Oslo. El jurado también ha concedido la Mención Especial al Arquitecto Emergente a Studio Up/Lea Pelivan y Toma Plejic, por el Gimnasio 46° 09’ N / 16° 50’ E, en Koprivnica, Croacia.
cubrieron la forma de devolver a Bolivia su acceso al Océano Pacífico sin pisarle los dedos a Chile: un túnel de 150 kilómetros de longitud cavado por debajo de la frontera entre Perú y Chile; terminaría en una isla artificial construida con los escombros provenientes de la excavación y que se ubicaría a media milla de la costa. Eliash comenzó hace tres años a conversar sobre la idea con los arquitectos de Fernando Castillo Velasco y Carlos Martner, de Chile. El túnel sería uno de los más largos del mundo, pero Eliash sostiene que técnicamente es menos difícil de construir que, digamos, el que atraviesa el Canal de la Mancha y que une Inglaterra con Francia. El principal problema es político. Perú y Chile, que han fijado su frontera terrestre en 1929, todavía están negociando los límites marítimos. Perú, que luchó junto con Bolivia en contra de Chile en 1879, está reclamando 38 mil kilómetros cuadrados de aguas del Pacífico ante la Corte Internacional de Justicia en La Haya, lo que está tensando las relaciones con Chile.
NOTICIAS
La Estorick Collection of Modern Italian Art de Londres dedica una muestra a analizar la profunda influencia que tuvo la fotografía en la práctica y el estudio de la arquitectura italiana entre las décadas de los veinte y los sesenta. “Framing Modernism” aborda la estrecha alianza de ambas artes tras el advenimiento de la modernidad en Italia: las instantáneas realizadas por los fotógrafos de aquel tiempo otorgaron un inusitado protagonismo a las hazañas de la ingeniería y la construcción contemporáneas y mejoraron la condición de la arquitectura como objeto apto para ser fotografiado. Las investigacio-
Venecianuevo símbolo arquitectónico
Fotografía yarquitectura
020 n 021
El nuevo Centro de Arte Contemporáneo de la Fundación Pinault en la Punta Della Dogana, en el centro de la isla veneciana, ha sido el eje de todos los comentarios a favor y en contra. Por largos años en desuso, este edificio del Siglo XVI, magníficamente acondicionado por el arquitecto japonés Tadao Ando, vuelve a escena para convertirse en el “símbolo veneciano del nuevo milenio”. Sus amplias salas de piedra y ladrillo centenario, con vista al Gran Canal, lucen debajo de las vigas de pinotea de la estructura original. En el interior, y ante la tremenda expectativa generada por la
nes llevadas a cabo hasta la fecha son esca-
arquitectura, las obras empiezan a ser rel-
sas y recientes.
egadas a un segundo plano. El conjunto
El Museo de Arte Moderno de Louisiana, situado al norte de Copenhague, inaugura una exposición que propone una reflexión sobre los modelos arquitectónicos del futuro respetuosos con el medio ambiente. “La arquitectura del futuro es verde”, que es como se llama la exposición, muestra ejemplos de concepción de la arquitectura como máquina viva, la ciudad como estructura nueva y edificios “inteligentes” que contribuyen de forma positiva al entorno y crean diversidad biológica. La exposición se divide en tres ámbitos -la ciudad, clima y confort, y cambio de materiales-, abordados a través de múltiples
El Ojo del Bicentenarioen Argentina
Futuro arquitectónico:Dinamarca reflexiona
marca con nueva personalidad a Venecia.
En la celebración del Bicentenario de la Independencia, con sus diversas fechas de acuerdo a la región, se une Argentina con ‘El Ojo del Bicentenario’. Proyecto del arquitecto Gaspar Libedinsky que trae una experiencia panorámica en torno al Obelisco de Buenos Aires para ser instalado en forma temporal. El proyecto se centra en un recorrido panorámico compuesto por una escultórica escalera y un ascensor-mirador que garantizan una experiencia accesible para todos. La obra no toca el monumento, simplemente lo rodea y lo mantiene siempre visible como principal emblema de la ciudad. Una propuesta
propuestas y sobre los que reflexionan cu-
multimedia completa el proyecto: Las vistas
atro laboratorios experimentales, uno de el-
panorámicas serán transmitidas a la Plaza de
los a cargo de “Ecosistema Urbano”, estudio
la República a través de pantallas LED gigan-
madrileño dirigido por Belinda Tato y José
tes montadas en la base del Obelisco. Estas
Luis Vallejo. El desarrollo sostenible con en-
imágenes también se podrán ver en directo
foque social es la marca de este estudio.
en www.elojodelbicentenario.com
Europeo ha aprobado el informe Auken, que critica con dureza la “urbanización masiva” de España y en el que se sugiere suspender las ayudas de la UE al país en caso de que no se tomen medidas al respecto. Además, ha contado con la o-posición del PP y del PSOE, exige una moratoria para todos los proyectos urbanísticos que no se plieguen a las leyes europeas. Esta es la tercera vez que el PE se pronuncia sobre el urbanismo en España. El informe señala a
Pandemias,ciudades, migraciones
Castiganurbanización masivaen España
La Comisión de Peticiones del Parlamento
La actual crisis sanitaria y mediática de la gripe porcina, pone en relevancia los estudios publicados en 2007 y 2008 por el Walsh Center for Rural Health Analysis de la Universidad de Chicago. Según estos estudios, el grado de migración estaría alta-mente0determinado0por0influencias0externas, como las medidas oficiales de evacuación o el alcance mediático de las pandemias. En áreas metropolitanas como Nueva York (19.8 millones de personas) o México DF (20.5 millones), estaríamos hablando de
todos los niveles de las administraciones es-
éxodos masivos de entre 8 y 18 millones de
pañolas de ser partícipes de la “corrupción
personas. El 55% de los encuestados indi-
endémica” generada, incluyendo a la de
can que migrarían a zonas rurales.
justicia, que no se encuentra “debidamente preparada” para hacer frente a los abusos y frenar el “desarrollo insostenible”.
022 n 023
ACTUALIDADES
Ideas y productos Colección lámparas
Naked Chair OutOfStock
INSIDE TABURETE FASE CUBO3
El fabricante de lámparas de diseño italiano INSIDE tiene nuevos modelos que ha venido lanzando durante este año, incluyendo algunas para la iluminación para exteriores. Destaca el diseño flexible, donde la funcionalidad, su forma práctica que permite cambiar su dirección con mucha facilidad, así como la claridad de la iluminación, siempre van a la par del diseño de vanguardia. Se trata de una nueva edición inspirada en el arte italiano. http://www.inside.it/
El diseño clásico de Estocolmo, desarrollado luego en Buenos Aires, Singapore, Barcelona se cierra en un grupo creativo plenamente heterogéneo que concibe esta original silla desnuda mediante líneas sencillas que fascinan. La estructura es aquí la verdadera protagonista, en un objeto diseñado con inteligencia. Un objeto bello, ligero, extremadamente eficiente, donde la facilidad de ensamble va a la par del diseño. www.outofstockdesign.com
Inspirado en el diseño nórdico y utilizando materiales sencillos, visualmente lineales, el taburete FASE es un diseño del estudio Cubo3 situado en la ciudad de Guadalajara, México. El modelo ha sido creado para su propia marca de muebles VROK. La innovación se encuentra sobre todo en las líneas de diseño, donde la elegancia va de la mano de una visión innovadoramente estética y aventurada. www.cubo3.com
PANELES SOLARES
Iluminación eólica
Iluminación
PVT SOLAR
Firewinder
VERTIGO BIRD
PVT Solar es pionera en una nueva línea de paneles solares que no sólo presentan componentes fotovoltaicos más eficientes, sino que además aprovechan el calor generado para trabajar también como un panel térmico. Su sistema Echo captura el aire caliente de los módulos fotovoltaicos y lo utiliza para calefacción y agua caliente sanitaria. Dado que las placas fotovoltaicas pierden efectividad a altas temperaturas, este sistema hace más eficiente la producción de electricidad. www.pvtsolar.com
Se trata de una innovadora solución para iluminar exteriores, donde la fuente de energía es el viento. Creado y desarrollado por el inventor británico Tom Lawton, el Firewinder ilumina a la vez que el viento sopla, convirtiéndose en un eco que ilumina la noche. A la par de su atractivo a la vista es un recurso que ahorra energía en la iluminación. Una innovadora manera de decorar lugares externos mediante tecnología alterna. http://www.firewinder.com/
Nika Zupanc ha presentado el diseño de dos lámparas para la marca Eslovenia Vertigo Bird. Force Lamp es una estructura colgante de casi un metro de diámetro, realizada con acero y resina epóxica, práctica y funcional. Boy’s Lamp es una luminaria de pie realizada en aluminio; la luz brilla hacia abajo y la altura ajustable de la pantalla regula la anchura del haz de luz sobre la superficie. www.vertigo-bird.com
Filtros reciclados S-CHAIR TRANSFORMER
ALENCORP
BETON
PANELES DE VIDRIO BIO-GLASS
S-Chair Transformer, creación de los diseñadores polacos de Beton: funda de espuma de polietileno capaz de transformar sillas rígidas en sillones acolchados. La resistente lámina rectangular se corta con láser para crear un patrón en su superficie y un sistema de cierre que mantiene los dos extremos unidos una vez cerrado sin necesidad de sistemas auxiliares. Lo genial de este sistema es que podemos transformar la silla más fea del mundo en un agradable sillón. http://www.beton-on.com/#
Este tipo de filtro para el aire interior de la casa está fabricado con plástico reciclado de botellas, se llama Alen Airnamic Green, y reduce la contaminación por partículas de polvo, alérgenos de cualquier elemento contaminante. Todo ello con la mínima bajada de presión en el flujo de aire, con el consiguiente ahorro de energía. La compañía Alen Corp vende este filtro en 22 tamaños diferentes, para adaptarse a la mayoría de aparatos de aire acondicionado. También se puede personalizar. www.alencorp.com
Es un material hecho en su totalidad de vidrio reciclado, sin poros, inerte, se presenta tanto con superficie lisa como antideslizante, y es adecuado tanto para tableros de trabajo o mostradores, como para revestimiento de paredes y pisos. De fácil limpieza con cualquier agente y disolvente. Puede ser perforado y aserrado con las herramientas adecuadas (diamante y agua). Las dimensiones máximas de estos paneles de vidrio reciclado son 2800×1250x23mm. http://www.bioglass.org/
Vegetal
Cocina plegable
Biblioteca
Vitra
Fevzi Karaman
L-design
Vegetal es una silla diseñada por
Esta cocina modular ha sido diseñada por Fevzi Karaman, y está pensada como una solución para viviendas de dimensiones notoriamente reducidas. El diseño permite que una simple barra con botellero, su apariencia original cuando está plegada, se convierta en un espacio abierto. Tiene capacidad para albergar en su interior una cantidad considerable de vitrocerámica, un fregadero, un horno, un microondas y varios cajones. www.coroflot.com
Un diseño que destaca por su sencillez. Además de proveer mucho espacio para los libros, puede ser utilizado como separador de ambientes arquitectónicos. Su neutralidad lo convierte en un artículo de firma fexible donde belleza y funcionalidad van a la par. Mueble modular con una capacidad de solucionar espacios amplios tanto como reducidos. www.ldesign.fr
Ronan and Erwan Bouroullec para Vitra. Inspirada en la naturaleza y particularmente en las plantas, la silla destaca por su estructura similar a las ramas de un árbol, que forma un asiento ligeramente irregular. Vegetal fue concebida para ser usada en ambientes interiores y exteriores. La facilidad con que transforma la vuelve sumamente práctica http://www.vitra.com
026 n 027
PROYECTOS
ParqueVertical El comercio y la vida diaria en a ciudad de México convergen a menudo para crear espacios de interacción e interconexión donde las zonas están mezcladas. Desafortunadamente, con el crecimiento urbano estas líneas de crecimiento se han dio trasladando a la periferia y el desarrollo moderno esta formándose en los límites de la ciudad. Efectivamente, estas zonas logran que la gente rompa con el caos urbano. En este sentido hay un enorme potencial de beneficio, pero la separación de estos espacios amenaza en las posibilidades culturales y sostenibles del resto de la urbe; nuestra vida diaria, nuestro tiempo y energía siguen transitando mientras que el espacio verde es devorado por el acero y el concreto.
Proyecto Jorge Hernández de la Garza Colaboradores Rodrigo Ambriz Paula Campos Michael Smith Erik Cosio Ubicación Coyoacán, México Realización 2009
De acuerdo con estas necesidades el Parque vertical es un proyecto de estructura modular, con un diseño reticular flexible que puede edificarse tanto en trazado horizontal como vertical, con el fin de que desde el edificio pueda apreciarse tanto la estructura misma en sí como su periferia. Localizado en la conocida zona de Coyoacán, el propósito es restablecer un desarrollo verde paralelo a la ciudad. El módulo crea no sólo espacios para vivir y trabajar, sino también para cultivar, lograr la recuperación del agua, y la recolección de la energía solar. Los módulos se desarrollan verticalmente para crear un rascacielos a la vez que se extienden horizontalmente para crear pabellones comerciales en el nivel de calle. Proporcionar una respuesta a las demandas de espacios verdes actuales de la ciudad, estos módulos pueden ser reestructurados; es posible desmontarlos y volverlos a montar, remodelando la estructura. Cambiando su extensión y las posibilidades de crecimiento del edificio. El concepto es aplicable a cualquier urbe en desarrollo que como la ciudad de México enfrenta el problema del crecimiento desmesurado y la desaparición de zonas verdes.
028 n 029
detalle
Puente PeatonalZapallar El puente se proyect贸 en
madera
laminada.
Se resolvi贸 con bases de concreto como apoyos. Concebido a manera del corte transversal de un bote, corresponde a un arco longitudinal, invertido y triangular. La obra ofrece interpretaciones diferentes por su forma: como el casco invertido de los botes, como una tiara, como un arco de acceso al balneario, como la figura del espinazo de un pescado. En los detalles que solucionan las partes t茅cnicas destacan la viga madre en
Elevaci贸n rampa de acceso
Corte bb
Detalle iluminación pasamanos
la parte inferior y dos vigas secundarias paralelas que resisten la flexión. Las tres vigas se unen por las “cuadernas” y por el entablado. Los elementos interiores están comprimidos, traccionados. Se elevaron las cuadernas para sostener las barandas metálicas. Todos los materiales se mantuvieron en su color natural. Por motivos ajenos al arquitecto se desplazó el puente unos 50 metros más abajo del cenit del camino. Las rampas y barandas de los senderos no se realizaron según los planos de arquitectura.
Planta puente
Elevación sur
Proyecto Enrique Browne & Asociados Colaboradores Rodrigo Rojas Davor Pavlovic Baltazar Sánchez Tomás Swett
Ingeniero Estructural Alfonso Larraín Ubicación Zapallar, Chile Realización 2008 Fotografía Enrique Browne Cristián Herdalo
Arquitectura DEPAISAJE
Introducción Punta Pite Termas Geométricas Parque Tercer Milenio Parque de las Américas Plaza Esperanza Sistema Vial La Calma-Copérnico Fonoteca Nacional Amanali, Country Club & Náutica Parque Natural Reñaca Norte
La Naturaleza del Lugar
TIPOLOGíA
La Naturaleza del Lugar
Mario Schjetnan
034 n 035
El cometido de la arqui-
Una vez que como diseñadores comprendemos el significado de la Naturaleza del
tectura de paisaje o arqui-
Lugar, se abre una gran puerta de comunicación y entendimiento de lo que “hace a un
tectura de exteriores es,
lugar”. E independientemente de lo que el proyecto nos exija, es nuestra labor como
responder a la creación
arquitectos paisajistas el entregarnos al descubrimiento de ese Lugar en concreto.
y a la transformación del
Mucho se ha hablado de la particularidad que conlleva el diseñar en un sitio específico,
Lugar. Esto se logra a
o de la indiscutible peculiaridad de cada proyecto. Por ejemplo, un prototipo arquitec-
través de varios medios,
tónico puede ser adaptado para su uso en dos sitios diferentes; pero en el trabajo del
entre ellos, la inserción o la
arquitecto paisajista, es primordial el saber entender las diferencias de cada sitio, y esta-
adaptación de estructuras
blecer una estructura que define las directrices, particularidades y características que le
dentro de un sitio, las que
darán singularidad y especificidad al proyecto.
pueden ayudar a crear y transformar su sentido.
La esencia del Lugar Es relativamente de conocimiento general en nuestra profesión, que la esencia del Lugar se define a través de sus componentes fundamentales: el medio natural, el medio físico (estructuras construidas o pre-existentes), y los componentes morfológicos, esculturales y visuales del sitio; sin embargo, en muchas ocasiones pareciera que esta noción es más persistente en las aulas donde se enseña la arquitectura de paisaje, donde la parte teórica persiste, más que en el mundo profesional. Un segundo componente de la esencia del Lugar, reside en los atributos y particularidades del sitio. Hablamos de belleza y deterioro, de las formas de lomas y cañadas, de árboles característicos o rocas prominentes, etc. Hablamos de precedentes, de historia, y de la memoria que conserva de diversas maneras el lugar. El tercer componente sería la relación entre lo que sucede y el ámbito en que sucede, es decir, la fenomenología del Lugar; esto lo entendemos como la atmósfera, lo temporal, las características cambiantes del sitio: las estaciones, las condiciones opuestas del día y la noche, la sensación de una noche estrellada en contraste con un día nublado o lluvioso, la imponente presencia de un relámpago, o la benevolencia de una mañana despejada, así como la presencia de gente o la sensación de soledad, etc. El sitio existe en otros niveles que comunican un sentido del ser, una atmosfera, un estado mental. El cuarto componente de la esencia del lugar, reside en la poética del Lugar: el sitio también puede comunicar e infundir asombro, espiritualidad, paz y reflexión, así como terror, caos, ruido y rechazo; puede ser monumental y poderoso, referenciar a nuestra identidad y raíces, traernos belleza y fealdad, alegría y melancolía.
Finalmente, los sitios en que realizamos nuestra labor son lugares de descubrimiento y
que habitan. Desde estos
de experiencia, de movimiento, bienvenida, revelación, sorpresa, misterio y clímax. Hay
“recuerdos”0naturales0y
también una experiencia cinética del sitio, una secuencia de movimiento, de travesía, de
partiendo de los mate-
recorrido, que establece una dinámica cambiante de la esencia del lugar.
riales que la perfeccionan:
En cada caso encontramos una diversidad de soluciones al enfrentarnos arquitectóni-
piedra, madera, agua, etc.
camente con un proyecto de paisaje; siempre enfrentaremos sin embargo factores co-
surge todo buen proyecto.
munes. La unión del proyecto con un paisaje significa muchas veces la reintegración del
Plazas, parques, jardines,
paisaje mismo que había sido intervenido y desfigurado. El entorno natural inmediato,
zonas0residenciales0son
el paralelo y regional, el subyacente o sugerido por la obra misma y los medios, deben
diseños donde es posible
formar una línea que guía al diseño. No se trata sólo del respeto por el Lugar, sino de
la búsqueda de símbolos
una búsqueda estética que unifique y de continuidad entre el camino de la naturaleza
y complementos que nos
y la obra creada por la mano del hombre.
entreguen una expresión
Aunque originalmente se considera que la forma del paisaje puede presentarse y ser
nueva, una obra humana
explicada por tres niveles supuestos que son: el paisaje natural, el paisaje agrícola y el
que se yuxtapone con los
paisaje arquitectónico, respectivamente; la armonía en esta estratificación debe ser una
ámbitos de lo natural.
exploración continua y substancial. Una de las manifestaciones más enteras en esta dirección es la arquitectura de paisaje. Y es que la naturaleza tiene una memoria manifiesta que nos comunica en factores como el clima, la topografía o las especies vegetales
036 n 037
Entre las localidades de Zapallar y Papudo se ubica un sitio donde un brazo de la Cordillera de la Costa llega al mar, cayendo en forma de roqueríos, dos playas, y una densa quebrada de vegetación nativa que divide el lugar en dos. El lugar rara vez ha sido tocado por el hombre, siendo esta una de sus virtudes y al mismo tiempo uno de los desafíos. Pite acoge un condominio de 29 sitios, que gozan de una vista singular del océano y del entorno. Consideramos a este un proyecto más de aparición de un paisaje que de intervención, donde se trabajó un recorrido: Parque de la punta, Playa del peral, La posa, Mirador de la cala. Para lo que se construyó un sendero de piedra canteada, de 1,5km aproximadamente, que a modo de un zurcido, une todo el territorio por la costa, siguiendo las fisionomías propias de los roqueríos, contrastando el trabajo de la piedra canteada con la roca preexistente. Se hizo un catastro de la flora nativa, cuyo resultado se reúne en
PuntaPite
una guía informativa-ww.
038 n 039
040 n 041
PuntaPite Proyecto Estudio del Paisaje Teresa Moller y Asociados Ubicaci贸n Zapallar, Papudo V regi贸n , Chile Superficie 1.5 km Realizaci贸n 2006 Fotograf铆a Teresa Moller y Asociados
TERMASGEOMéTRICASETAPA II
044 n 045
El proyecto consiste en habilitar fuentes de agua caliente termal que brotan naturalmente en una quebrada casi inaccesible, en medio de los bosques nativos del Parque Nacional Volcán Villarrica, en el camino de Coñaripe a Pucón. Son sesenta y tantas fuentes termales que suman más de 20 litros por segundo a unos 80 ° C de temperatura. Esta zona es muy visitada, y tiene entre otras cosas, muchos hoteles, cabañas y casas donde se alojan visitantes que buscan el goce de la naturaleza. Bañarse en una terma, tal vez sea la mejor actividad que se puede hacer al aire libre,con0gusto y en plenitud, todos los días del año en el frescor del bosque, o cuando llueva, nieva, o incluso cuando empieza a oscurecer. Se tallaron 20 pozones a lo largo de 450 metros de quebrada, en medio de la naturaleza brutal, a los que se llega por una pasarela de madera, una rampa continua sin peldaños, que permite recorrer la quebrada con confianza, dispersarse entre los pozones, para elegir un rincón más o menos privado para bañarse, sin tropezar de noche, o resbalar con el hielo del invierno, porque la pasarela está templada con agua termal que corre por debajo en una canoa de madera que la distribuye a cada uno de los pozones. Y cerca de0ellos hay 0terrazas distribuidas en las cercanías que funcionan para descansar, baños que permitan relajación absoluta el visitante, frente a una intimidad en un espacio de tanta extensión como la naturaleza misma es capaz de proveer.
046 n 047
Los lugares para cambiarse y en general los sitios de servicio públido de todo balneario, tienen aquí vistas al bosque que los rodea. Hay un quincho, un espacio cubierto para sentarse a mirar en silencio, o a conversar alrededor de un gran fuego abierto, rodeado de terrazas para tomar sol. La Terma Geométrica permite experimentar la seducción primitiva de purificarse con el agua natural, encender fuego y dejarse llevar por su constante movimiento que retiene y calma en contemplación Esta experiencia quizá llega a su esplendor, porque la arquitectura de lo construido tosca y precisa, permite despreocuparse y gozar el placer de bañarse o mirar, por no dejar no más. La geometría del sitio destaca lo que es natural, y lo separa de lo construido. Esta característica distingue a su entorno y quizá, lo hace irrepetible.
048 n 049
052 n 053
Plano general
TERMASGEOMéTRICAS Proyecto Germán del Sol, arquitectos Colaboradores José Luis Ibañez Carlos Venegas
Cálculo estructural Fernando del Sol
Jefe de obra Eliseo Barriga Soto Ubicación Parque Nacional Villarrica, Chile Superficie 830 m2 Realización (Segunda etapa) 2008 Fotografía Guy Wenborne Felipe Cammus Menciones y premios 1er Premio XII Bienal de Arquitectura de Santiago de Chile Gran Premio en el Landscape Competition de la ciudad de Moscú Mención Honrosa Concurso Corma, Chile
Corte pasarelas
PARQUETERCER MILENIO
054 n 055
En el centro tradicional de Bogotá, a cinco cuadras a la redonda del lugar de mayor concentración de actividades urbanas se encuentra un área con uno de los mayores conflictos sociales y con una dinámica urbana de gran0complejidad. “El Cartucho” y el Barrio Santa Inés, han tenido un deterioro físico y un proceso de degradación social que se recupera con un proyecto de renovación urbana e inserción social. El proyecto del parque integra áreas desarticuladas: La futura ciudadela de la salud, el sector comercial de San Victorino, el área gubernamental, y los barrios vecinos. Ofrece una permeabilidad con todas las conexiones de circulación peatonal y mantiene los trazos de las viejas calles con amplias zonas verdes de árboles nativos y frutales. Recrear un paisaje renovador lleno de aves atraídas por los nuevos bosques y espejos de agua y lograr a futuro su conectividad con los cerros orientales con la proyección de corredores verdes sobre las principales vías que descienden y conectan el parque. Por su estratégica localización se busca que el impacto de renovación a una escala metropolitana y local atraiga la inversión privada en la revitalización de sus bordes. Dicho objetivo será logrado con una estratégica y afinada gestión que no abandone los procesos de reinserción social de los habitantes que fueron trasladados y que se han desplazado a áreas vecinas.
056 n 057
PARQUETERCER MILENIO Proyecto Giancarlo Mazzati Rafael Esguerra Carlos Hernández Diana Wiesner Camilo Santamaría Gamboa Colaboradores Angela Laverde, Catalina Parra Nicolás Sierra, Angela Morales Felipe Limongi, María Arango
Ejecutivo Consorcio Urbano 090 C & G Ltda. – Quality Curriers International Sea
Interventoría Consorcio Civiltec-Gutiérrez Díaz Consorcio Gutiérrez Díaz-Gómez Cajiao Ubicación Bogotá, Colombia Realización 2007 Fotografía Rodrigo Orrrantía Camilo Santamaría Abdu Eljaiek
Parque delas américas
058 n 059
Retomar un espacio en uso, pero relegado por el desarrollo de una ciudad es siempre un reto. Que éste se convierta en símbolo de un momento conmemorativo histórico va más allá del mero proyecto arquitectónico. Se trata de transformar los sitios comunes en áreas únicas, parte de la memoria colectiva de una comunidad. El Parque Bicentenario de Las Américas forma parte del sistema de áreas verdes que se extiende por la ribera del río Mapochoy será compatible con los sistemas de captación de agua subterránea actuales. Es el conjunto de áreas verdes más largo y extenso de la ciudad de Santiago. El fondo de cordones montañosos formados por el Cerro San Cristóbal y el Cerro Manquehue destacan como marco en el que visual y espacialmente se integra este Parque. Vitacura, Providencia, Huechuraba y Las Condesa, son las comunidades aledañas. Con superficie total de 27 hectáreas en orientación norte sur, su construcción se proyacta con recursos comunales de Vitacura generando un valioso aporte a la ciudad de Santiago. La Plaza Cívica anexa a la nueva sede se integrará al paisaje en una construcción dedicada al esparcimiento. El presente proyecto abarca plaza cívica, anfiteatro,
estacionamiento,
espacios deportivos, lúdicos y artísticos, lagunas y espacios administrativos; fue seleccionado en el Concurso convocado por la Municipalidad perteneciente a Vitacura.
Parque delas américas Proyecto Teodoro Fernández Paulina Courard Sebastián Hernández Danilo Martic Colaboradores Patricio Mardones , Danilo Lagos Martín Labbé, Tomás McKay Cálculo Estructural Santiago Arias Ubicación Vitacura, Chile Realización Actual Superficie 1000 m2
PlazaEsperanza
066 n 067
La importancia de espacios públicos de reunión, ocio y esparcimiento
es
esencial.
Esperanza si bien cuenta con sede social, cancha y efectivamente el sector es rural, no tiene este espacio común en dónde leer un libro, poder sentarse tranquilo, reunirse en un día agradable. Aparece así una necesidad social para esta comunidad, que no se soluciona con sólo pavimentar un terreno. La gente pasa a ser el más importante vínculo que hay entre espacio, paisaje y función. Originalmente se trata de un terreno de 18.80 por 17.50 metros, del municipio, destinado a áreas verdes que0nunca se concretaron, quedando en abandono, convirtiéndose gradualmente en un basurero, sitio problemático y de contaminación. Es importante señalar que el proyecto se llevó a cabo con el apoyo monetario y de mano de obra de la comunidad, logrando que desde el principio se adueñaran de este espacio público. El concepto, además de unir paisaje y obra, utilizó sólo materiales baratos de la región. En esta intervención, considerando lo precario del lugar, se aprovechó incluso la presencia del único árbol, unificando su sombra con la edificación, trazando un suelo a partir de ella. Esta intervención da respuesta a las necesidades sociales sin perder de vista el contexto natural de paisaje.
068 n 069
PlazaEsperanza Proyecto Ignacio Vivanco Kubat Colaboradores Kenneth Gleiser Carolina Reyes Juan Román Blanca Zúñiga Mauricio Ramírez Daniel Vargas Ubicación Sector Esperanza, Yerbas Buenas, el Maule, Chile Realización 2007
Sistema VialLa Calma-Copérnico
072 n 073
Este Sistema forma parte del Sistema Vial López Mateos, con recorrido total de 1,400 metros. Después de diversas experiencias tenemos claro que el mantenimiento que se les da a las áreas verdes es nulo o en el mejor de los casos mínimo, de tal manera se optó por recubrimiento de piedra con un sistema de riego por goteo para las especies vegetales. La propuesta de paisaje se describe desde cuatro secciones: 1. Camellón central que une y da coherencia a todo el sistema, se resolvió con yucas por su gran valor paisajístico.
2. Banquetas: Tanto en los espacios verdes que se diseñaron como en las banquetas ya existentes, se plantaron primaveras (Tabebuia donnell smithii) y fresnos (Fraxinus uhdei), distinguiendo los nodos Copérnico de La Calma. 3. Taludes pétreos: delimitados por jardineras con agaves (Tequilana weberri) y ceibas choricias (Chorisia speciosa). 4. Superficie: se crearon pequeñas estancias con mobiliario y grandes jardineras de acero. En estas se incluyeron las siguientes especies arbóreas: en Copérnico magnolia y en la calma se plantaron pirules brasileños y los siguientes cubrepisos Lantana morada, Wedelia, Licolisandra (Aptenia cordifolia) en ambos nodos. En la zona verde que rodea al hueco de la glorieta se plantaron Carissa (Carissa grandiflora) que además de su calidad paisajística son plantas que por sus espinas crean una barrera natural para evitar que las personas accedan al hueco
Sistema VialLa Calma-Copérnico Proyecto EM Arquitectos. Miguel Echauri Álvaro Morales Colaboradores José Luis Hernández, Alberto Reyes, Douglas Rodríguez, Alejandro De la Cruz, Alejandro Martínez, Marissa Licona, Alberto Álvarez, Paulina Nava, Guillermo González, Dinorah Gisela Orozco
Cálculo estructural Constructora CAUTIN Ejecutivo Megaobras, FAZORT, OCSA Ubicación Guadalajara, Jal. México Realización 2008 Fotografías Carlos Díaz Corona
FonotecaNacional
078 n 079
Los jardines de antaño en la Ciudad de México se configuraban ante una composición tradicional de paisaje, donde flores, árboles y matorrales se encontraban de manera casi casual, recordando más bien su estado salvaje. El proyecto de la Fonoteca Nacional de CONACULTA, con superficie aproximada de 4,500 m2 se ubica en lo que anteriormente fue parte del jardín de una quinta virreinal del siglo XVIII conocida como Casa de Alvarado. Preservar el ambiente histórico del edificio, buscar una coherencia útil para las instalaciones contemporáneas, fueron los objetivos más importantes en el diseño. La indagación del sitio frente a una recomposición de paisaje nos llevó a encontrar soluciones estéticas muy interesantes. Por una parte se conservó un eje que permite equilibrar espacios, resguardando las bardas de adobe, muros de piedra volcánica y una pérgola con enredadera china. El reto fue reunir elementos históricos frente a un lenguaje visual contemporáneo. Su línea y soporte históricos, con columnatas, fuentes, un humilladero y arriates, generaron tres zonas ambientales: jardín y cafetería, una explanada de pasto flanqueada por encinos y una zona con alta densidad de árboles. A la explanada de pasto se agregaron andadores y un pequeño foro con muros bajos de piedra volcánica. La zona boscosa fue modificada agregando variedad de recorridos. El archivo sonoro de la Fonoteca se encuentra ahora aledaño a la pérgola y el nuevo edificio. La búsqueda de material fue esencial: grava gris-azul y tepojal contrastaron con los juegos de luz y sombras de los árboles que fueron respetados como habitantes tradicionales de este espacio.
082 n 083
Fonoteca N acional Proyecto Kees Van Rooij, Arquitectura de Paisaje Colaboradores Oscar Ferro Fernández Samuel Tellechea Cerna Realización 2008 Fotografía Eric Goethals
AmanaliCountry Club & Náutica
084 n 085
Las cualidades naturales de un lugar impulsan a la búsqueda de un proyecto que se unifique armónicamente al sitio. Este proyecto parte de una observación profunda que busca adecuarse no sólo visual y espacialmente, sino de manera funcional y práctica al lugar, con condiciones climatológicas muy favorables, pendientes dominantes y zonas naturales cerradas, especialmente cañadas y áreas de acantilados. Se trata de un extraordinario paisaje, con vistas al lago, ambientes interiores que asoman a cañadas, vegetación natural, donde la vista obliga a una obra integral. El Desarrollo ha sido planteado a partir de una privilegiada localización, con excelentes vías de acceso, alto valor turístico, recreativo y habitacional. Al alto interés potencial del desarrollo se aúnan características excepcionales de su emplazamiento en la rivera norponiente de la Presa Requena, en un predio de 300 hectáreas, con un frente acuático0de más de 6 km de longitud hacia el lago, el cual cuenta con una extensión aproximada de 600 hectáreas y un alto potencial para la práctica de deportes náuticos. El desarrollo propuesto contará con un Campo de Golf de 18 hoyos (varios de ellos con características0espectaculares), una Casa Club con vista al lago, un Hotel boutique (en una península dentro del agua), dos Clubes Náuticos, un Club Hípico, una zona comercial, servicios de apoyo y diversos parques y áreas verdes.
088 n 089
AmanaliCountry Club & Náutica Proyecto GDU – Grupo de Diseño Urbano Mario Schjetnan Manuel Peniche Colaboradores José Luis Gómez Rodrigo Hernandez Ana Yumbe Catalina Muñoz
Campo de Golf Schmidt – Curley Design, Inc. /Arizona
Mobiliario Arq. Ezequiel Farca Ubicación Tepeji del Río, Hidalgo, Mexico Realización 2007 Superficie 294 hectáreas Fotografía Gabriel Figueroa
Parque NaturalReñaca Norte
090 n 091
Las dunas litorales de Chile central son medios naturales únicos. Este paisaje se generó hace unos 25 millones de años y se conserva hasta ahora. Constituido por dunas sobre terrazas marinas, separadas por un acantilado rocoso, son consideradas irreproducibles. En el sector de Reñaca expuestas a los vientos del sur las dunas poseen una particular flora y fauna. Algunos investigadores lo consideran el segmento más austral del Desierto Florido de Chile. Proyectar el paisajismo de un loteo tan valioso, nos plateó la oportunidad de usar la superficie destinada a área verde como un lugar de conservación y observación. Es así como se dispuso ubicar el área verde en el borde del loteo de modo que disfrutara de la espectacular vista al océano pacífico y conectara el camino de borde de mar con el corazón del loteo. El objetivo general del proyecto del parque es satisfacer las necesidades de la urbanización preservando su valor natural. El terreno con una superficie de forma irregular, permite la conexión del camino costero bajo con la meseta de la urbanización. La forma del terreno dio el primer indicio que el parque debía recorrerse de dos modos distintos: desde la parte superior se proyectó una escalera en tramos que permite la observación del paisaje lejano y las vistas al mar. La segunda instancia0consta de una pasarela que se posa sobre el suelo y recorre el ancho del sitio, frente a la magnitud de la duna y la diversidad de la vegetación, el paisaje cercano. El recorrido además fue diseñado con 3 estaciones para la futura instalación de un ascensor. La construcción fue una tarea difícil, dada una constante volatilidad de la arena generada por el viento del borde costero y la inestabilidad propia de la duna. Se plantó los alrededores de la pasarela y de la escalera con una asociación de especies lo más parecida posible a lo que existe en las dunas adyacentes.
092 n 093
094 n 095
Parque NaturalReñaca Norte Proyecto Rencoret y Rüttimann Arquitectura y Paisaje Cecilia Rencoret Ríos Carla Rüttimann Curtze Colaboradora Beatriz Majluf Adauy Ubicación Camino costero Reñaca–Concon, Chile Realización 2007 Superficie 9,000 m Mención Honorífica Premio Torsanlorenzo per l´Ambient
RÚBRICA
Arquitecurade crisis
096 n
La idealización de un futuro
El esplendor monetario tiene su otra cara: la crisis finan-
lineal, que avanza sin ramifi-
ciera de 2008 se desató debido al colapso de la esfera
caciones y siempre adelante,
inmobiliaria en Estados Unidos en el año 2006, que a su
concepto creado durante
vez provocó la llamada “crisis de las hipotecas subprime”
la llamada Guerra Fría du-
en octubre de 2007. La manifestación de esta crisis que
rante el milenio pasado, es
parte de la economía arquitectónica contagió al sistema
hoy una evidente falsedad.
financiero estadounidense e internacional. La crisis de li-
Pensar en que la economía
quidez causó indirectamente una nueva crisis alimentaria
como la arquitectura “evo-
global, el derrumbe de las bolsas de valores y en total la
lucionan” con un sólo rum-
primera gran crisis global que nos cierra algunos caminos
bo nos parece ahora (ante
hoy. Ni siquiera los arquitectos más reconocidos del plane-
nuestro realismo forzado de
ta evitan esta circunstancia. Norman Foster, autor de obras
forma inclemente), un sue-
tan emblemáticas como la cúpula del Reichstag en Berlín
ño excesivo. Los avances
anunció al Financial Times que de sus 1,300 empleados
técnicos en el campo de la
recortará casi una cuarta parte, debido al retraso y la can-
ingeniería y las reservas de
celación de muchos de los proyectos de su cartera.
dinero desorbitadas de al-
Estamos frente a fenómenos sociales nuevos: destaca el
gunos países, reservas que
Manifiesto de Venecia 2008: arquitectura, crisis energética
necesitan movilidad, han
y cambio climático; la Asociación de arquitectos explota-
causado el surgimiento re-
dos de Sevilla (al que se une toda España) se manifiesta
pentino de una ola de pro-
para que se reconozca la titulación de arquitecto al nivel
yectos cuya magnificencia
master que tienen las llamadas Ingenierías Superiores
nunca antes fue vista. Sitios
(¿habrá entonces “Ingenierías Inferiores”?). Mientras que la
como Dubái o Shanghái se
visión en Latinoamérica de la crisis económica va más allá
han convertido en símbolos
del momento en que se derrumba el mercado hipotecario
de una nueva arquitectura
de Norteamérica, estableciéndose quizás cuando Nixon
cada vez más espectacular,
decide violar los acuerdos mundiales del Sistema Bretton
de construcciones más altas
Woods, en agosto de 1971, para imponer el dólar como
y sofisticadas. Por una par-
moneda de paridad comercial internacional en lugar del
te, hay que declarar que la
oro. La arquitectura entonces sufre de un declive evidente
arquitectura es la manifesta-
en el Continente Americano Hispanohablante ¿Seremos
ción artística favorita del Es-
después de esta crisis los mismos?
tado para demostrar fuerza, riqueza y poder; por otra parte, la generación de una “economía arquitectónica” es fundamental en el desarrollo de las finanzas públicas. El economista J. M. Keynes dijo alguna vez que en una situación de crisis era suficiente hacer hoyos por la noche para taparlos por la mañana; esto reactivaría el empleo y las finanzas en forma inmediata.
Hernán Revsky