TRANSPOSED SCORE
Robert Paterson
ELECTRIC LINES for Orchestra
billholabmusic.com
ELECTRIC
LINES Program
Notes In
past
summers
I
have
taken
long
trips
across
America
from
New
York
to
Colorado.
Driving
along
the
highways,
there
are
endless
fields,
infrequently
dotted
with
farms
and
farm
machinery.
Contrasting
the
farmland’s
somewhat
natural
splendor,
there
are
thousands
of
miles
of
electric
lines—ubiquitous
and
perhaps
even
unsightly,
yet
somehow
blending
in
with
the
scenery. What
I
find
most
dramatic
about
many
of
these
lines—other
than
their
gargantuan
size—is
the
realization
that
day
after
day,
a
dizzying
amount
of
information
travels
through
them
and
across
great
distances:
billions
of
pieces
of
information
are
packed
inside
these
powerful
cables.
If
the
“power
grids”
that
contain
these
lines
go
down
in
a
blackout,
our
lives
become
incredibly
disconnected.
We
rely
on
electric
lines
more
than
we
might
realize. In
Electric
Lines,
my
goal
is
to
take
the
audience
on
a
sonic
roller
coaster
ride:
I
want
the
audience
to
feel
tremendous
energy
and
power
and
the
thrill
of
instantaneously
sending
and
receiving
information
at
light
speed. Although
electric
lines
inspire
this
work,
there
is
nothing
technically
“electrical”
about
it:
there
are
no
synthesizers
or
electrical
instruments
used,
with
the
exception
of
the
vibraphone.
The
“electric”
qualities
in
many
sections
are
highlighted
by
tense
string
trills,
long,
powerful
melodic
lines
and
by
giving
many
of
the
players
energetic,
concerto-like
parts.
I
also
try
to
make
the
melodic
lines
sound
charged
and
“electric”
by
enhancing
them
with
various
types
of
orchestral
accents
and
by
pairing
different
instruments
using
parallel
or
almost
parallel
lines
at
close
intervals. A
few
of
the
sections
and
transitions
in
Electric
Lines
are
modeled
after
the
physical
characteristics
of
the
cables
and
power
line
towers.
Many
of
the
melodies,
phrases
and
other
elements
occur
in
groups
of
two’s
and
three’s;
some
of
them
dip
and
swoop
like
power
cables,
while
others
are
perfectly
straight,
but
tense
and
electrified.
There
are
also
occasional
anvil-accented
“power
chords”
that
act
as
markers
to
delineate
certain
sections. –
RP (revised
8/05)
Instrumentation/Specifications
of
Instruments 3
Flutes
(Flute
III
doubling
Piccolo) 3
Oboes
(Oboe
III
doubling
English
Horn) 3
B
b
Clarinets
(Clarinets
II
and
III
doubling
E
b
Clarinet,
Clarinet
III
doubling
B
b
Bass
Clarinet) 3
Bassoons
(Bassoon
III
doubling
Contrabassoon) 4
F
Horns 3
C
Trumpets 2
Trombones Bass
Trombone Tuba Timpani 3
Percussion
(see
following
page
for
instruments
needed) Violin
I Violin
II Viola Violoncello Contrabass
Premiere Louisville
Orchestra Barry
Jekowsky,
conductor 39th
Annual
ISU
Contemporary
Music
Festival Indiana
State
University,
Terre
Haute,
IN November
4,
2005
Readings Minnesota
Orchestra Mischa
Santora,
conductor Minnesota
Orchestra
Reading
Session,
Minneapolis,
MN May
1-3,
2004 American
Composers
Orchestra Carl
St.
Clair,
conductor Underwood
New
Music
Reading
Sessions Miller
Theatre
at
Columbia
University,
New
York,
NY May
21,
2004 This
work
was
partially
funded
by
The
American
Music
Center’s
Composer
Assistance
Program, Meet
the
Composer
and
the
American
Composers
Forum. Winner
of
the
2005
Louisville
Orchestra/Indiana
State
University
Composition
Competition Duration: approximately 9ʼ’00”.
Instruments
Needed
by
Percussionists
Mallet Pictogram Key Note: mallet pictograms may be preceded by numerals indicating the number of mallets being held and followed by modifier words, i.e. cord, plastic, etc.
Percussion
I Vibraphone Xylophone Orchestra
Bells Medium
Suspended
Cymbal Medium
Crash
Cymbals Medium
Slapstick Ratchet Finger
Cymbals Police
Whistle
=
medium
yarn
mallet P
=
plastic
mallet
R
=
hard
rubber
mallet =
metal
mallet
Percussion
II
=
soft
timpani
mallet
Tubular
Chimes Vibraphone Crotales:
High
Set Snare
Drum 4
Tom
Toms Bongo Conga
Small
Bass
Drum
with
Pedal Large
Suspended
Cymbal Medium
Suspended
Cymbal Medium
Crash
Cymbals Medium
Triangle Medium
Woodblock
=
medium
timpani
mallet =
hard
timpani
mallet =
medium
bass
drum
or
tam
tam
mallet =
hard
bass
drum
or
tam
tam
mallet =
medium
chime
hammer =
metal
hammer =
drum
stick
Percussion
III
=
brush
Bass
Drum Large
Tam
Tam Xylophone Orchestra
Bells Crotales:
Low
Set Large
Crash
Cymbals Medium
Suspended
Cymbal Small
Suspened
Cymbal Anvil Ratchet
(mounted
on
Bass
Drum) Three
Triangles:
Small,
Medium
and
Large Police
Whistle
=
triangle
beater
General
Explanation
of
Notation
(
–
long
fermata
,
–
brief
pause
n
–
niente
/´
–
subito
(when
placed
before
a
dynamic,
i.e.
/
f
)
–
short
staccato
(staccatissimo)
^
–
hard
accent
æ
–
tremolo
r
–
placed
over
sixteenth
note
stems
means
straight
thirty-second
notes Ÿ~
–
indicates
regular
trills
(a
whole
step
or
smaller)
and
wide
trills
(i.e.
“trill
tremolos”)
I
–
Let
note
ring/vibrate
indefinitely
until
the
sound
dies
out
naturally—do
not
dampen P
–
dampen P‡
–
dampen
at
specific
point (
)
–
All
markings
in
parenthesis
are
courtesy/cautionary
markings.
•
All
grace
notes
(including
beamed
grace
notes
with
slashes)
are
to
be
played
immediately
before
the
beat
they
proceed.
They
are
to
be
played
very
close
to
the
beat
and
as
fast
as
possible. •
All
accidentals
last
for
the
entire
measure,
unless
they
are
canceled
out
by
another
accidental
(such
as
a
natural
sign).
Accidentals
only
apply
to
the
line
or
space
they
are
on.
4 4^
ELECTRIC LINES
Transposed Score Duration: ca. 8'30" q = Ç 144,con fuoco
œ œ œ œ ˙.
Piccolo
†
Piccolo
(Doubling Flute)
Flute
I II
Oboe I
II
& &
English Horn (Doubling Oboe)
B b Clarinet I
II
& &
B b Bass Clarinet
(Doubling B b Cl.)
Bassoon
&
I II
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Contrabassoon
(Doubling Bsn.)
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F
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Horn >English œ´ ‰ Œ J f
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&
III
IV
I
C Trumpet II
III
Trombone
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion I
I II
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Bass Clarinet >B-flat ´ œ ‰ Œ Ó J f > œ´ J ‰ Œ Ó f
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Percussion II
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Percussion III
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Violin II
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Violoncello
Contrabass
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Medium Wood Block 1
pizz. (first stand
Viola
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∑
Medium Suspended Cymbal 1 (with shaft)
on the string
Violin I
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Robert Paterson (2002-03/04)
Perusal Copy Not for Performance
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take Bassoon
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Ó
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F Horn I
for Orchestra
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© Copyright 2004 Robert Paterson Music (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.
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Orch. Bells
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Score Engraved by Robert Paterson Parts Engraved by Ernest Muzquiz
2
ELECTRIC LINES 5
Picc.
†
Fl.
&
Fl.
&
Ob.
B b Cl.
B b B. Cl.
Bsn.
C. Bn.
F Hn.
B. Tbn.
Tba.
Timp.
Perc. I
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Med. Sus. Cym.
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ELECTRIC LINES 10
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4
ELECTRIC LINES
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5
ELECTRIC LINES 18 Fl.
Fl.
C. Bn.
C Tpt.
Tbn.
Tba.
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Perc. I
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ELECTRIC LINES
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ELECTRIC LINES
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8
ELECTRIC LINES
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Snare Drum 2
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4 4
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I. take harmon mute
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3 4
13
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C Tpt.
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∑
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ELECTRIC LINES
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∑
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light but slightly hazy
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ELECTRIC LINES
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C Tpt.
C Tpt.
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Timp.
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∑
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∑
Œ
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∑
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j ‰ œ œ
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˙.
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Œ bœ œ œ œ œ > F b >˙˙ .. iI ∑
unis., naturale >œ > > - > b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ >œ œ œ b œ œ œ œ b b œœœ œ œ œ A œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ ≈ ≈ ≈ ≈
ƒ > > bœ œ œ b œ >œ œ œ b œ >œ œ œ b œ œ b œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ b œ >œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ bœ œ bœ œ œ œ œ & Œ ƒ arco B ∑ ∑ ∑ Œ Œ r‰. œ œ. œ. œ. ˙ œ œ œ. œ. œ. œ. Ë fl ƒ f ƒ arco r ? j‰ Œ Œ Œ bœ œ œ œ b˙ ∑ ∑ Œ bœ œ œ œ œ b œI œœ ‰ . b œ œ. œ. œ. b ˙ b œ œ. œ. œ. œ. Ë fl ƒ arco j t j‰ Œ Œ ∑ Œ ‰ œj œ ˙. ˙. œ œ ‰ Œ bœ I > ƒ arco
Vln. II
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∑
15
Perc. I
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17
ELECTRIC LINES 83 Picc.
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Ob.
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B b Cl.
B b B. Cl.
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F Hn.
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C Tpt.
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C Tpt.
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sotto voce
sotto voce
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∑
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˘ . .. Œ Nœ œ œ œ F
∑ ∑
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I. take straight mute
∑
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II. take straight mute
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(ƒ) F b œ¨ >œ œ
∑
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f Í Perusal Copy f Í > > > b >œœ ˙˙ > > œœ ‰ Not b œœ b œœ œœ b œœ b œœ ˙˙ forb œœ Performance J
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Perc. II
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15
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19
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21
ELECTRIC LINES
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C. Bn.
C Tpt.
B. Tbn.
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Timp.
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23
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B b Cl.
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molto aggressivo arco, div.
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ELECTRIC LINES
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œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ v vf œœ^ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ^ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈
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31
ELECTRIC LINES 169 Picc.
Fl.
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ELECTRIC LINES
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Fl.
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molto aggressivo! div.
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(clapped together like miniature crash cyms.)
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Large Finger Cymbals
∑
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Hold up high!
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∑
>œ . >œ . R ‰ R ‰
Œ
∑
∑
Perusal Copy^ Not for Performance ^
15
Perc. III
215
∑
Œ
1 Bongo, 1 Conga
Perc. II
take Flute
Œ
b >œ ‰ . R (ƒ) f > > > >œ . ‰ & Rœ ‰ . Rœ ‰ . Rœ ‰ . R (ƒ) f I. II. div. r r r r & b œœ ‰ . œœ ‰ . œœ ‰ . b œœ ‰ . > > > > f (ƒ) > > b b œ>œ ‰ . ? b b œRœ ‰ . ‰ œœR ≈ Œ R f ƒ >œ ? >œ ‰ . ‰ >œ ≈ Œ R R R ‰. ƒ f >œ . ? >œ ‰ . ‰ >œ ≈ Œ R R ‰ R ƒ f ? ∑ Œ &
41
ELECTRIC LINES
; h = q = Ç 88 : (in 3) molto animato e solido
∑
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Œ
Œ
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gl.
gl.
42 Picc.
Fl.
Fl.
ELECTRIC LINES
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E. Hn.
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∑
Bb Cl.
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Bsn.
C. Bn.
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Perc. II
Vln. I
Vln. II
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gl.
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gl.
gl.
gl.
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Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
take cup mutes
take cup mute
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∑
> > > œ œ œœ‰ Œ Œ
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∑
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take Bassoon
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∑
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∑
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Œ
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œ^ œ J
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∑
b b œ>œ œ>œ n n œ>œ R ‰. R ‰. R ‰.
‰.
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>œ
Flute
∑
Perusal Copy ^ Not for Performance
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^ œ
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Œ
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C Tpt.
Perc. I
Œ
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∑
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ƒ
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>œ R ‰.
C Tpt.
Tba.
3
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B. Tbn.
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Tbn.
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∑
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Œ
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Œ
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Fl.
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B b Cl.
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F Hn.
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Tbn.
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+ + > > & œR ‰ . # œR ‰ .
+ >œ R ‰.
+ >œ R ‰.
+ # >œ ‰ . R
∑
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∑
+ b >œ R ‰. ƒ + >œ R ‰. ƒ
q = Ç 56, rit.
Ÿ~~~~~ Ÿ~~~~~~~ ˙. (œ )
a Tempo, q = Ç 56, platform pulled out from under—plunged into a black sea
take Piccolo
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Ï
F Ÿ~~~~~~~ ˙. (œ )
Ï
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bœ ≈
∑
Perc. I
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∑
∑
ã
∑
∑
Medium Suspended Cymbal 1
Perc. II
Perc. III
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∑
∑
Vln. I
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Œ
Vln. II
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∑
Œ
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∑
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∑
∑
∑
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B
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∑
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∑
Large Tam Tam and Bass Drum
Œ
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∑
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2
(shaft)
∑
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Med. Sus. Cym. 2
ƒ ∑
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(possible)
∑
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gl.
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very dark
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∑
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∑
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∑
^ ^ Perusal Copy ^ ^ Not for^ Performance
∑
15
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43
∑
take English Horn
Ï
∑
take B-flat Clarinet div. N >œœ J
Ï
Ï
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Timp.
‰
F Ÿ~~~~~~~ ˙ . ( # œ)
∑
Tba.
j N n œœ >
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B. Tbn.
,J
ELECTRIC LINES
225 molto rit.
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
˙æ. π
∑ ∑
smoothly (non div.)
≥ b œœ œœ œœ - - Ï smoothly (non div.)
≥ œœ œœ œœ - - Ï
≥ ˙˙ .. Ï
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œœ -
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œœ -
b œœ F
œœ -
œœ -
œœ -
œœ -
œœ -
œœ -
œœ -
œœ -
œœ F
œœ -
œœ -
∑
(non div.)
∑
prominent, with gentle accents
≥ œ. > Ï
˙˙ .. œ. >
œ. >
˙˙ .. œ. >
œ. >
˙˙ .. F œ. >
œ. > F
œ. >
44 230 Ob.
4 4
ELECTRIC LINES
∑
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∑
∑
∑
∑
Ó
E. Hn.
&
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
B b Cl.
&
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
&
∑
∑
F Hn.
F Hn.
C Tpt.
Tbn.
Tbn.
B. Tbn.
Tba.
Timp.
Perc. I
Perc. II
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∑ ˙˙
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∑ ˙. ˙.
Vln. II
Vln. II
Vla.
Vla.
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∑
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∏
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15
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∑
∑
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∑
∑
œ-
œ-
œ-
œ-
œ- œF
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∑
∑
P
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∑
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œ. >
3
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∑
∑
œ # œ n œ œJ ‰ Œ
∑
Orch. Bells 2
Œ
f
#œ #œ œ œ J ‰ Œ f 3
> œ œœ œ
∑
motor on – medium speed
English Horn
œ #œ #œ f
gl.
3 4
#œ œ #œ nœ f I #œ œ bœ nœ
œ ñ
∑
# unis. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ RÔ ®‰ . Œ Œ F
‰ Œ
˙æ. π
±F (poco mezzo-forte)
p
π
œ. Œ
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ RÔ ®‰ . Œ Œ & ‰ π ∏ F & ‰
∑
I
Perusal Copy r ‰.Œ Œ ∑ ˙æ. œ ñ Not for Performance
Vibraphone 4
㠌
F ^ œ œ ‰ Jgl.
a2
˙˙ ..
˙.
unis.
Vln. I
Œ
∑
œ ˙
gl.
˙.
15
Perc. III
œ >f
∑ j ≈ œœ .. b ˙˙ ..
?
a2
œ œ bœ nœ #œ œ# œ n œ f
235
(vibraphone motor off)
∑
Medium Triangle
∑
4 4
∑ ∑ ˙
˙
˙
˙
# œ- œ- œ-
N˙
˙
# œ- œ- œ-
N˙
˙
bœ. >
b˙
˙
˙˙ ..
œ. >
&
b˙
˙
3 4
236 Picc.
Fl.
Ob.
E. Hn.
B b Cl.
&
3 4
K
q = Ç 152
∑
†
&
( div. #œ nœ œ œ œ œ #œ œ
&
( Œ Œ Œ
F # œœ
P œ
&
P #œ
&
4 4
45
ELECTRIC LINES
gently
œJ
œJ
‰
‰
œJ
‰
w w
p
3
œ- ‰ J p Piccolo
( Œ Œ Œ
take Oboe
‰
œJ
œJ
‰
‰
œJ
‰
w w
œJ
‰
œ œ ‰. R
π
∑
3
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œJ
œJ
‰
Œ
œJ
‰
Ó
∑
∑
3
∑
∑
∑
( Œ Œ Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
P3
‰
Vibraphone (motor off) 4
Perc. I
( # œœ n œ œ œ i œ #œ œ I
&
F± p 3
Perc. III
Vln. I
&
&
Vln. II
&
Vln. II
&
Vla.
Vla.
Vc.
Cb.
B B ? t
3 4
4 4
∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
—i —i J ‰ J ‰ π (sotto) Small Triangle
light beater at tip
∑
15
≤ ( œ π ≤ (
œ π ≤ ( œ π ≤ ( œ π ≤ ( œ π ≤ ( œ π
—i J ‰
—i J ‰
—i J ‰
—i J ‰
—i J ‰
—i J ‰
—i J ‰
—i J ‰
—i J ‰
Perusal Copy Not for Performance p
—i J ‰
>œo œ(sempre) œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ gentle accents
(poco)
w
w
r ‰. œ
Œ
Ó
w
w
r ‰. œ
Œ
Ó
w
w
r ‰. œ
Œ
Ó
w
w
r ‰. œ
Œ
Ó
w
w
r œ ‰.
Œ
Ó
w
w
œ ‰. R
Œ
Ó
46
ELECTRIC LINES 240
Picc.
œœœœ†J ‰ J ‰ J ‰ J ‰
œ- ‰ J
œJ
‰ œJ ‰ œJ ‰
œ- ‰ œ- ‰ œ- ‰ œ- ‰ J J J J äœ ‰ J Œ f I
∑
Fl.
&
Fl.
&Œ
Ob.
&Œ
B b Cl.
&Œ
Bsn.
Bsn.
B. Tbn.
Tba.
Perc. II
Perc. III
Vln. I
∑
ä ‰ Jœ Œ F >I´ ‰ œJ Ó F II
œ- ‰ J P
œ- ‰ J p gently
œJ
Ó
‰ œJ ‰ œJ ‰ ∑
œ´ ‰ J Ó
∑
œ- ‰ œ- ‰ œ- ‰ œJ J J J ‰ (p) œ´ ‰ J Œ Ó f > # œ´ ‰ J Œ Ó f
œ- ‰ J
œJ
‰ œJ ‰ Jœ
‰
œJ ‰
gently œœœJ ‰ J ‰ J p
‰
œ- ‰ J
∑
∑
Œ
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∑
∑
∑
Œ
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∑
Œ
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∑
Œ
∑
ã 15 — i —i & J ‰ J ‰
&
Ó
∑
œ œb œ. P (molto)
œ^ J f (molto)
> N œ. Ó œ bœ I
F II
Ó œ bœ > b œ. F ∑ ∑
Hold up high!
Perusal Copy —i —i —i —i —i —i —i —i —i —i —i J Not ‰ J ‰ J for ‰ J ‰ JPerformance ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ Ó
‰
∑
∑
∑
‰ œJ ‰ Jœ ∑
?
j ≈Ó œ. P (molto)
œJ
Œ
‰
Med. Wood Block 1
R
∑
∑ —i —i —i J ‰ J ‰ J ‰
>œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ gentle accents œ^ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ unis.
Vln. II
Vla.
Vc.
Vc.
Cb.
∑
& BΠ?
&‰
∑
Ó
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p
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œ^ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ unis.
gentle accents
F
p
∑
∑
∑
Ó
Œ
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∑
∑
∑
Ó
Œ
t
∑
∑
∑
Ó
Œ
b œ œ # œ. v F div.
div.
b œ œ œ. v F
^ b œ œ N œ. F
47
ELECTRIC LINES
Picc.
Fl.
Fl.
œ†J œ&J œ&J
Ob.
&Ó
E. Hn.
&Ó
B b Cl.
&Œ
B b B. Cl.
&Œ
Bsn.
Bsn.
F Hn.
F Hn.
C Tpt.
C Tpt.
Tbn.
Tbn.
B. Tbn.
Perc. II
Perc. III
? ?
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‰
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‰
?Ó ã Ó
Œ
15 — i — & J ‰
&
Cb.
>œ œ œ œ œ œ
Œ
j œ ‰ flF j ‰ bœ flF
‰ œJ ‰ œ‰ J ‰ ‰ œJ ‰
œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰
œJ œJ œJ
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∑
Ó
∑
Ó
∑
Œ
b ˘œœ ‰ J Ó
∑
Œ
‰
> N œ. Ó œ bœ Ó œ bœ > b œ.
Œ
b œJ ‰ P # œJ ‰ P N œJ ‰ P . N # œœ J ‰
Œ
∑
Œ
∑
œ- ‰ J
>— i
j œ. ‰ > F j ‰ œ flF
j ‰ œ fl F œ^ J ‰
—i J ‰ P p b œ^ œ œ œ œ œ b >œ œ œ œ Œ
œ- ‰ J
œ- ‰ œJ J
j bœ œ p ‰ b œj œ p ∑
‰
∑
Œ
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∑
Ó
œ œ J p œ œ J p Œ
∑
Ó
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∑
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ELECTRIC LINES 310
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Started: October 8, 2002, 4:16 PM, 100 Thayer Street, Apt. 5J, New York, NY, USA Finished: January 17, 2003, 11:43 PM, Four Points Sheraton, Saginaw, MI, USA Corrections/Minor Revisions: August – October, 2003, 100 Thayer Street, Apt. 5J, New York, NY, USA Further Revisions: May, 2004, 100 Thayer Street, Apt. 5J, New York, NY, USA