In Real Life I: for Soprano & Piano (Chamber) - Robert Paterson

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Robert Paterson

IN REAL LIFE I Dating Site Songs for Soprano and Chamber Ensemble

EXTRAORDINARY for Soprano, Baritone, and Chamber Ensemble

Lyrics & Libretto by

David Cote TRANSPOSED SCORE

billholabmusic.com

In Real Life I Program Note Forty million Americans do it: join a dating site hoping to find true love in digital space. In Real Life I is a song cycle for soprano and chamber ensemble or piano that explores the humor and heartbreak of this modern ritual. Five women fill out their dating-site profiles, opening a window into their worlds. The first song is “A Regular Woman,” in which a lady outlines the exact sort of man she’s looking for with comical specificity, perfect for today’s on-demand culture. “Late Bloomer” is a sweet and wistful portrait of a woman who learns in her 40s that her romantic tastes have changed radically. Next, in “Anastasia,” we hear from a Russian looking for a husband—with all the broken English that entails. With “Collateral,” the mood turns dark, as a war widow contemplates returning to the dating pool. Finally, “Rewind” is a nostalgic anthem by a 35-year-old whose divorce has made her feel like an awkward teen again. Can she learn something from her younger self? Funny and sad yet full of hope, In Real Life I is about reality, fantasy, and second chances. In Real Life I was commissioned by Austin Chamber Ensemble Artistic Director Martha Mortensen Ahern, in honor of its 35th season. Formerly entitled In Real Life.

About the Characters

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A Regular Woman She’s in her 30s, never married, no kids. Been on this site for a couple of years, gone on about five dates, all of them rather disappointing. She is an optimistic, fun-loving woman—but recently decided that the only way to find a winner is to be very specific. She’s the sort of person who has high standards, but constantly finds herself having to compromise and rethink what she wants.

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Late Bloomer A woman in her early 50s has suddenly realized that she’s attracted to other women. She recently separated from her husband of 23 years, and divorce is inevitable. It was a relatively amicable separation. This is her first time creating a profile and telling the world that she has come out. She and co-worker Karyn had a very brief (but rather intense) fling last month. Now she’s looking for more experiences.

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Anastasia Russian woman in her 30s, seeking American husband. She’s strong, willful and knows what she wants. She’s had a rough life, and while she has a Ph.D., can’t find a job back home. She loves American movies and pop culture. Her English is not great. She is a very seductive, determined lady.

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Collateral Her husband died in Afghanistan just over two years ago. They were married for eight years. Two kids, aged seven and three. She’s just turning 30. She’s trying to pick up the pieces, heal, and get on with her life, but it’s hard. She’s the walking wounded. Most of her friends are military, and she doesn’t want to date anyone her husband knew. So she goes online. She’s loyal, tough, grew a shell to protect herself and her kids from the tragedy.

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Rewind A divorced 35-year-old contemplates her sudden singledom: She has, figuratively, become a teenager again. Who’s going to take her to the prom? Will she be alone forever? She imaginatively must “rewind,” remember the person she was nearly 20 years ago, when life seemed so hard. She’s a smart, savvy, professional woman, but the divorce has opened up areas of worry—and hope—she forgot existed. In Real Life I Program Notes and About the Characters Copyright © 2016 David Cote. All Rights Reserved. Used With Permission.

World Premiere (Piano/vocal Version) Austin Chamber Ensemble • Mela Dailey, soprano; Martha Mortensen Ahern, piano Westlake United Methodist Church, Austin, TX. USA February 12, 2016 World Premiere (Chamber Version) American Modern Ensemble • Marnie Breckenridge, soprano Merkin Hall, New York, NY. USA April 27, 2017 Duration: ca. 21’00”

Extraordinary Program Note After two cycles of longing, loss, and glimmers of hope, Robert and I knew our singers had to meet. We wrote this scene/duet to cap In Real Life I and In Real Life II, for a man and a woman who connect online and decide, during a rather complicated time, to go on a date.

About the Characters Angela (Soprano) She’s in a PhD program for English Lit because apparently she wants to be a lady hobo under a bridge. Writer, poet, recovering magazine editor, once did a story about stand-up comedy school which Hollywood optioned for a hot second. Yes her set killed, and yes comedians are garbage. She figures that stand-up is Plan B when she gets tired of the bridge. JaneAustenSpace22 because Mr. Darcy may as well be science fiction.

co re

Brian (Baritone) Computer programmer. Dry wit that too many dates have read as stiffness or lack of humor. He has a chihuahua mix, Ada, named after Ada Lovelace, the Victorian mathematician. And no, that’s not just to pick up ladies, as his friends say, but it also doesn’t hurt. He loves funny women. Hasn’t had a significant other for a long time, after being engaged and… he’ll tell you about it later. His handle is KimchiWolff because he devours kimchi and wolves are cool.

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Synopsis

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Brian and Angela met on a dating site and exchanged messages over the course of a couple of weeks. They sent pictures (with pet, in their apartment, and so forth) and now they’ve arranged to meet. It’s in a park after work, and they’re both a little nervous, since this kind of feels like a date, right? To make things weirder, it’s in the middle of a pandemic, prompting the use of face masks and social distancing. As they meet, sit, and chat, we hear their inner thoughts as they pass through stages of awkwardness, panic, warming up, and real attraction.

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Extraordinary Program Notes, About the Characters, and Synopsis Copyright © 2020 David Cote. All Rights Reserved. Used With Permission.

World Premiere (Chamber Version) American Modern Ensemble Marnie Breckenridge, Soprano; Jorell Williams, Baritone The DiMenna Center for Classical Music, New York, NY, USA October 27, 2020

World Premiere (Piano/vocal Version) American Modern Ensemble Marnie Breckenridge, Soprano; Jorell Williams, Baritone; Blair McMillen, piano Caffè Lena, Saratoga Springs, NY, USA October 29, 2020

Duration: ca. 9’00”

In Real Life I & Extraordinary Instrumentation

Reed (One Player: Flute, Oboe, Bb Clarinet) Percussion (See Below for Percussion Instrumentation) Violin Viola Cello Soprano Baritone Piano

Percussion Instrumentation

Small drumset (snare drum, bass drum, hi-hat, crash cymbal, ride cymbal), orchestra bells, Mark Tree, temple blocks, medium wood block, high wood block, medium triangle, small triangle

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– subito (when placed before a dynamic, i.e.

– short staccato (staccatissimo) – hard accent

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Notation Key

– Let note(s) ring indefinitely until the sound dies out naturally — do not dampen.

( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings.

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• All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before the beat they precede. They are to be played very close to the beat and as fast as possible.

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Performance Notes for In Real Life I

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1. A Regular Woman: the clicks in mm. 9, 32-34, and 55-56 should sound very deliberate and percussive—do not vibrate. 3. Anastasia: the pianist (for the piano/vocal version) or the conductor should defer to singer re. tempo fluxuations for maximum effect. Russian accent, mispronunciation, and bad grammar should also be played up for comic effect. 4. Collateral: San Antonio is pronounced “San-an-tone-yo”, not “San-an-ton-i-o.” 5. Rewind: make sure not to drag. The feel should generally be fairly light, with a nice flow. This one is the most “musical-theater-like” and down-to-earth of the cycle, and could be sung a bit less operatically than the rest.

Programming Notes In Real Life I and Extraordinary may be performed together or as separate works, with or without In Real Life II (available separately) for soprano and chamber ensemble or piano. If performed together, the movements in In Real Life I and In Real Life II may be performed one cycle after the other, or with the movements interwoven, beginning with the first movement of In Real Life I, and ending with the last movement of In Real Life II. If Extraordinary is performed with In Real Life I, In Real Life II, or both cycles, it should be performed at the end, whether at the end of one cycle, or after all of the movements from both cycles have been performed. All three works, In Real Life I, In Real Life II, and Extraordinary, may be performed with two singers or different singers for the various movements.

In Real Life I Lyrics Happily married for twenty-three years to a man I loved, a storybook guy. Then I land on the far side of forty. Something has shifted, the angle tilted. I’m staring at Karyn from work. Her hair, her eyes. Karyn’s laugh, her yoga legs, and perfect size. Karyn from Human Resources. She glowed from within.

1. A Regular Woman “Click any and all qualities you desire in a mate.” Hmmm... I’m a regular woman with regular taste, in search of a normal, everyday man. Just your average lady ready for a date, with a fairly predictable set of demands. Click. Click. Click…

I was always what they call a late bloomer: Blossoms open as everyone sleeps. A late bloomer, growing slowly, deep in the night with the secret I keep.

I want a biracial, bilingual, nonsmoking, semi-vegan locavore, with impeccable taste in clothes. Who is outdoorsy, but also domestic, a culture vulture, but unpretentious. I hope this is someone you know?

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So here she comes, girls: the late bloomer. Takes a little longer, but well worth the wait. A late bloomer, out of step with the crowd. But you have to start somewhere, with someone, start living out loud.

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He should be spiritual, but not dogmatic. A dreamer, yet pragmatic. Worldly, sophisticated, with an all-American, can-do attitude. I don’t expect a miracle, (I know the Earth is spherical), all I ask for is an ordinary dude. Click. Click. Click…

After work at a bar after drinks, Karyn kissed me, wrecked me, trashed me. It’s like I’m driving along, flowing with traffic, Karyn leans in and I’m suddenly Sapphic. (Don’t worry, won’t get graphic.) I mean there’s a fender bender regarding gender. Through smoke, fire, sirens wailing, only option: Surrender!

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Blonde-haired, nice build, and hazel-eyed. And when I say blonde, it’s okay if it’s dyed. And please, no tattoos—alright, one or two. Piercings? Can I get back to you? No drugs, no scars, and you must drive a car. No mommy issues or time in jail. No kids, weird pets, or mortgage debt. And yet, say “yes,” and you might be the male! I’m a regular woman with regular taste. An everyday lady waiting for a date. Click. Click.

2. Late Bloomer Woman seeking…woman…seeking…women. Woman seeking... women. Woman seeking women. The phrase curls up like a cat and purrs. A palindrome, almost. So anyway... But when I say that I’m a woman seeking women, I don’t mean women, like two dozen, like I’m starting a harem. Just one will do! This is new to me, ladies; please be patient.

3. Anastasia This is crazy but I do it— throw myself out there to you in the space. My aspiration is you catch me, and hold me tight. My character is not very wide, but all my girlfriend say, I have the golden heart. I enjoy mountain walking, small animals and sunset just dying. Maybe you live in city, maybe you live in field; maybe you are cowboy? I dream in American like I dream in color. Here is black and white and gray. Here is only sleepwalkers. Maybe you are prince to kiss me awake? I am good girl, loyal as dog, but beware bite! Ha ha ha! And, as you can see, humor. Laughing is salubrious, I hope you would say yes, and we can chuckle together.

I would tell you my life, not a happy life, but I believe in happy conclusion. My life I tell you later. Look at my picture: See I stay busy with dance. You will not be bored of me; I keep the flame high. I am almost certified Ph.D. physiotherapy. Body and age do not matter to me. I want to find a kind man.

5. Rewind

Lies I don’t need, children’s games: stay in nursery, don’t you think, dear? I have lots of concern, care, fret in my life, and no soothing. You are the friend of my future, I believe. This message is not very large, and if I have something to say and write, then I think we should first make a small pace, which may be followed by fast run. And we know each other more!

I lost my man in a burning land. They took a wrong turn down a bad road, front two tires dug into the sand, something down there had to explode.

I did go to the prom with Darren Pulaski, who was gay—which he noted, when he asked me. He was a good dancer, he made me look good. We cleared the floor for several songs, stole cheap rosé and watched the dawn. And Darren cried, which made me cry.

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Pe

I’ve got two kids, growing so fast. Maybe one of these mornings they won’t even ask: When is Daddy coming home? I’m telling you because you have to know: I’m collateral. The torn, the deaf, the blind. Some pieces so small they get left behind. Collateral, the walking wounded. We heal up fast, but we never forget.

Maybe that bomb wasn’t so big, but it ripped through my heart In San Antonio. They say the war is over. The armies have gone home. Cannons still and silent, treaties signed, caskets closed. The war inside is never over. You can keep your peace! I’m looking for a fighter. I’m looking for someone to fight for me.

Rewind: When summer went forever. Rewind: When no one understood. Rewind: The future was right now, and we would show you how.

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Two years in the rearview. After all the medals, letters, cemetery guns, the grief groups and the TV interviews, I’m putting away the black. God help me, I’m folding up the black, like they folded up the flag, and handed it to me.

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Maybe that bomb wasn’t so big, but we heard the blast in San Antonio.

Maybe that bomb wasn’t so big, but we saw the flash in San Antonio.

Rewind: Let the years fall away. Rewind: Feel the fire in your heart. Rewind: You were scared but you fought against the lies you were taught. Rewind: From a woman to a girl in a strangely spinning world. Rewind.

co re

4. Collateral

Divorced at thirty-five, I feel time is running backwards, world in reverse. I’m a teen again, green and seventeen again. Aching for a boy to take me to the prom. Not that I care, not that I care. Brittle. Jokey. Awkward. Dreamy. What can I learn from the girl that I was?

And now the future is thirty-five and divorced. Clicking strange pictures, being clicked on by strangers. What would she say, what would the girl say? When I was seventeen, and stupid, and brilliant, and brave? Don’t waste a moment, but don’t chase the moment. Rewind, but remember: Only love has power over time. In Real Life I lyrics Copyright © 2016 by David Cote. Reprinted with permission

Extraordinary Libretto A park before dusk. Brian, in mask, enters. He looks around, checks phone. After a moment, Angela, also in a mask, appears. They see each other. Wave. They remove their masks for recognition. BRIAN Are you JaneAustenSpace22?

BRIAN

KimchiWolff with two effs?

ANGELA Thanks.

BRIAN Right.

(Pause. He looks eagerly at her, expecting “funny.” She’s at a loss, so all she can blurt out is:)

ANGELA Sooo....

ANGELA That’s. A. Suit.

co re

BRIAN Is this a date?

BRIAN

This? Yes. It’s a suit.

ANGELA I don’t know.

ANGELA (to herself ) You’re bombing. You’re super bombing. Like carpet bombing the date. This date is a war crime. And now you’re in the Hague.

BRIAN

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So. JaneAustenSpace22. ANGELA BRIAN Ever meet JaneAustenSpace21? ANGELA A total bitch.

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BRIAN That’s what I heard.

BRIAN (to himself ) You’re boring. You’re super boring. She’s practically asleep. You’re human Ambien. You’re even boring me. (to Angela) I haven’t read Jane Austen’s books, but I was hoping you could tell me about them?

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Yes?

Pe

ANGELA BRIAN

Brian.

ANGELA Huh? Oh, “In Real Life.” Yes. You’re really funny online.

ANGELA

So, Kimchi—

BRIAN It’s nice to see you I-R-L.

ANGELA I don’t know what you’ve heard, but I don’t do English Lit on the first date. BRIAN

ANGELA

See, that’s funny!

BRIAN

What do you do?

Angela.

ANGELA

Hi, Angela. Sit?

BRIAN

(They sit on a bench, judging the distance subtly—six feet apart?— adjusting slightly. They remove their masks entirely. Awkward pause.)

Malware protection.

ANGELA & BRIAN (to themselves) This is the best date I’ve had in months. This is the first date I’ve had in months. Do we hug? Can we kiss? Is it safe? Will I catch something I can’t handle? Will I feel something I can’t handle?

Not funny.

ANGELA BRIAN Unless you make a virus joke. ANGELA Pass!

ANGELA & BRIAN But it’s not safe, not safe. If this were a date on an ordinary day, a boring, dumb, humdrum day, anything could happen. Anything, anything, anything! But today… Touching hands would be extraordinary. Sitting close would be extraordinary. A goodbye kiss would be extraordinary. But it’s not safe, not safe. Must be careful, must protect. Wear a mask to deflect the sudden fleck, which infects, and don’t even think of having se—

BRIAN Can I ask why you said yes? To this? ANGELA I liked your smile. BRIAN I liked your jokes. ANGELA I liked your dog. BRIAN I liked your bookshelf.

ANGELA

ANGELA

Want to walk a bit?

co re

I liked your eyes. Present tense! Like. I like your eyes.

BRIAN Yes, let’s stroll in the gloaming.

BRIAN I like present tense your eyes too. I’ve been alone a while.

ANGELA

Look at you: “the gloaming.”

BRIAN

ANGELA

Thought you’d like that.

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Me too. BRIAN

(They walk away, as dusk falls.)

I’ll draw you a diagram.

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BRIAN PowerPoint?

Pe

ANGELA

Paper.

BRIAN

How quaint.

ANGELA & BRIAN If only this were a date on an ordinary day…

sa

I’m not sure I remember. ANGELA

ANGELA

Jane Austen would approve.

ANGELA Ain’t it, though? Fancy paper. Real handwriting. BRIAN Real hands. I wish we could hold hands for a moment. ANGELA I wish we could hold hands for a moment.

[The End] Extraordinary libretto Copyright © 2020 by David Cote. Reprinted with permission.

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In Real Life I was made possible with support from the following generous patrons: Patron: Ted Ahern, Anonymous (2) Benefactor: American Modern Recordings (AMR), David Cote, Martha MacDonald

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Sponsor: George O’Brien, Bruce Perkins

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Supporter: Peter Bay, Bob Bernhardt, Sevil Candas, Chris Carbone , Jennifer Greenberg, Jeffrey Jacob, June Julian, Victoria Paterson, Nardo Poy, Moira Stone

TRANSPOSED SCORE Commissioned by the Austin Chamber Ensemble, Martha Mortensen Ahern, Artistic Director, in Honor of it’s 35th Season

Duration: ca. 21'00"

IN REAL LIFE I

Dating Site Songs for Soprano and Chamber Ensemble Robert Paterson (2016)

Text by David Cote (2016)

1. A Regular Woman q = Ç 96, rit.

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© Copyright 2020 Robert Paterson Music (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.

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Pno.

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He should be spir - it - u - al, But not dog - mat - ic. A

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Pno.

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dream - er,

H ˙˙˙˙ ggg ggg ˙˙ ggg ˙ ggg g

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yet prag - mat - ic.

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IN REAL LIFE I

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all - A - mer - i - can, can - do

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at - ti - tude.

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don’t ex - pect a mir - a - cle, (I know the Earth is spher - i - cal).All I

Pno.

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42

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26

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Pno.

Œ

F f j œ œ œ œ 2 œ ‰ œ œ 4 & œ œ œJ 4 J 4 J 3 Poco meno mosso, q = Ç 120

q = Ç 104

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co re

Perc.

Poco meno mosso, q = Ç 120

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IN REAL LIFE I

29

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All I

Temple Blocks

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q = Ç 120

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accel.

Pno.

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q = Ç 120

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IN REAL LIFE I 34

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Blonde - haired, nice build, and ha - zel - eyed. And when

A tempo, {q = Ç 80}

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q = Ç 80

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co re

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44 44

IN REAL LIFE I Poco meno mosso, q = Ç 72 Flute U œ œ

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4 4

Vln.

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Vla.

B 44

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Vla.

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U

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Can I get back

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Poco meno mosso, q = Ç 72

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Pno.

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or

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in jail.

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and you might

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Pno.

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Poco meno mosso, 46 q = Ç 66

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Pno.

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IN REAL LIFE I

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44 44 4 4 44 44

44 44 44

IN REAL LIFE I

Rd. Perc. Vln. Vla. Vc.

Sop.

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slightly music box-like

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B 44

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4 4

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U

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Tempo I°, q = Ç 96

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j œ.

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B 44 ? 44

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j ! ‰ œ. 3

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3 3 3 ! > j j œ 4 œ œ œ œ œ œ œ &4 œ œ œ œ œ œ œ J ‰ œ > 3 3 3

reg - u - lar wom - an with reg - u - lar taste.

Pno.

Œ

rit.

Pe

Vla.

Œ

Tempo I°, q = Ç 96

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50

Vln.

5 4

3

45 Ó .

∑

slightly music box-like

Rd.

>œ œ œ œ œ >œ

5 4

∑

∑

5 4

45

∑

q = Ç 84

Pno.

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& 44

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∑

∑

& 44

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rit.

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j œœ . œœœ. J

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j œœ ‰ . œœ. œ ‰ J

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j œœ ‰ . œœ. œ ‰ J

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44

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‰

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j ! ‰ œœ

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3

3

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wait - ing for a date.

j œœ ‰ œœ . > œœœ. ‰ >œœœ J

An

j !3 œœœ ‰ ‰ œ œœ ! J ‰ ‰ 3

IN REAL LIFE I

12 Poco meno mosso, q = Ç 88

52

Rd.

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Vln.

&

Vla.

B

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Sop.

˙ ˙˙ ˙ ˙

œ œ œ >œ œ & J 3

3

eve - ry - day

la - dy

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5 4

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∑

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B

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Sop.

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Pno.

∑

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˙˙˙ ...

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44 44

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q = Ç 96

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Ó

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j œ ‰ œ ƒ

Ó

j ‰ œ

‰

Med. Wood Block

>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ˙ ˙ p

U

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œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J

44 Ó

date.

U

‰

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44

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5 4 ˙.

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44

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Ó

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ ƒ

˙ ..

3

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wait - ing

Pe

Vln.

œ

45

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Rd.

œ

q = Ç 96

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œ

3

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lS

54

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Ó

˙˙ > J >˙ ggg ˙˙

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5 4

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Pno.

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Ó

Poco meno mosso, q = Ç 88

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rit.

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œ J

Œ ‰

Œ

Bass Drum

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U

Œ

U j œ ‰ Œ >f

Œ

pizz.

v

Œ

U

Œ

U

Œ

U

Œ

U

Œ

Click. Click.

44 Ó

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‰

44 ˙˙ ˙ ˙

œœ œ œ

œœ œ œ J

j œœœ fl˘ œœœ ‰

j œœ ‰ Œ œœ fl œœœ̆ ‰ Œ J

Œ

U

Œ

U

j‰ Œ œ œ

v

IN REAL LIFE I

13

2. Late Bloomer

Vln.

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bb

b

6 8

&

bb

b

6 8

? bb b

Vc.

6 8

b 6 &bb 8

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œ J

∑

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F

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‰ œ J

rit.

6

Rd. Rd.

œ J

&

‰

±

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‰

&

∑

ã

∑

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∑

˙˙ .. ˙. ˙.

U

∑

U

∑

U ±.

B

Vc.

?

∑

sa

œ

œ J

∑

œ > bœ bœ œ

œ J

∑

&

Pno.

&

? ˙˙˙ ... ˙.

∑ ∑

U

∑

∑

U

∑ ˙ . bJbb ˙˙˙˙. ... b ˙˙ .. f

U U

∑

rit.

∑

F

ru

Vla.

Sop.

‰

&

bœ

at the top of piano arpeggio

Pe

Vln.

>œ

∑

∑

U

slower arpeggio

∑

±

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œ œ œ œ

œ J

Medium Triangle

Perc.

œ J

∑ œ J

∑

>œ œ œ œ œ

œ > œ œ œ œ œ

˙˙ .. ˙. ˙.

" "

lS

F ? b b 68 ˙˙ .. b ˙˙ . .

Pno.

œ J

F œ > œ œ œ

Allegro, q. = Ç 120

∑

œ œ œ œ

œ ‰ ‰ Œ. J

∑

co re

Rd.

Allegro, q. = Ç 120

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" " " "

"

"

œ œ œ œ

œ J

nnn

∑ œ œ œ œ

˙˙˙ .. ˙ ..

Largo, q = Ç 76

nnn

œ J

nnn

nnn

∑

nnn

±

Ó.

U

Œ

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4 4

˙. F

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b

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44

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P

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44

44 44

44

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B b Clarinet

b˙.

U

Œ

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U

bbb

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bbb

U

bbb

F U b b œ j œ bœ œ œ œ œ ‰ bb

Wom - an

seek

Largo, q = Ç 76

44 . ˙ bJb ˙˙ .. (F ) 44 gggb ˙˙ ... bg ˙ ±

regular arpeggio

-

ing…

U

œœ œ

U œ

œœ

bbb bbb

IN REAL LIFE I

14 10

B bbb

Vc.

? bb b

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Wom - an seek - ing…

42 2 4

Vln.

b & bb

42

Vla.

B bbb

42

?

42

bbb

/ƒ

f

U

œ

/ƒ

f

j f flœ j n œœ fl >. œ J

j n œœ fl

b & b b 42 ‰

bb 2 j b & 4 n œœ œ flf ? b b 2 ˘œœ b 4 nœ J

Wom - an seek - ing…

œœœ J ˙˙˙˙ .... œ / ˙ƒ U œ œœ ggg ˙˙ ... g ! ‰

Œ

Œ

! Œ

˙ ˙ /F ˙

œœ

œœ f

˙ F /

œ

œ

/F

U

œœœ œ

U œ

œœ

±

q = Ç 120

44

˙˙ ˙ /F ˙˙ ˙

Ó

Œ

Œ

44

˙˙

! ‰

Œ

44

˙

n œœ vf

! ‰

Œ

44

˙

! j œ nœ œ ‰

v

±

U

Œ

U

Orch. Bells

Œ

U

42

U

! ‰

Œ

œœ F

42

U

42

œ F

nœ vf

œ F

Ó ˙˙˙

4 ˙˙˙ 4

±

v œœ^

nœ

U

nœ nœ œœ œ

Œ n œœ œ ±

42 2 4

U 44 œ n œ >œ œ œ œ œ > v

44

! œ.

42

œ

! œ.

42

u U œ

œœ

œœœ œœœ

! œœœ ... ! œœœ .. .

Adagio, q = Ç 72

nœ f nœ

Wom - an seek - ing wom - en.

! ‰

œ >

œœœ

^

q = Ç 120

œ

/f ä ! œ . œ œ . 42

œœœ

œ f

more firmly

2 4

f

Poco più mosso, q = Ç 84

4 4

! ‰

! œœ ..

Wom - an seek - ing… Wom - an… seek - ing…

Œ

∑

3

œ

2 4

f

tentatively

Ó

wom - en.

Pno.

œ œ f U œ

U

Pe

&

Sop.

˙.

f

U

Ó

F U U ƒ f 3 œ > œ j j œ œ œ œ œ ‰ œ n œ œJ œ œ œ œœ œ ‰ œ J >

bbb

& b

U

F

˙˙˙ ... ˙ J . /˙f. g ? b b ggg ˙˙ .. b ± &

œ œ F U œ œ

/f

/ƒ

˙. ˙. /ƒ ˙.

F

˙.

Perc.

Vc.

U

˙. ˙. /f ˙.

b &bb

13

Rd.

F

œ

sa

Pno.

/f

˙.

co re

Vla.

œ

Poco più mosso, q = Ç 84

lS

Vln.

b & bb

Sop.

˙.

& b

U

ru

Rd.

U

B b Clarinet

∑

42 42 43

˙ ˙

3 4

˙

43

˙

43

43

˙˙

42 Œ

F ‰ œj 43 The

Adagio, q = Ç 72

˙ 24 ˙˙ ˙˙ 2 ˙ 4 ˙˙

43 3 4

IN REAL LIFE I 16

Rd.

& b

B b Clarinet

3 4

∑

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ q U 4 œ œ nœ œ œ œ 4 F

>œ

pizz.

Vln.

b & bb

43

Œ

Œ

Vla.

B bbb

43

Œ

Œ

nœ

phrase curls

Rd.

& b

Ó Ó

Vla.

b & bb

Ó

Vc.

? bb b

Sop.

up

like a cat

and

±

U

Œ

Œ

U œ

b œœ

œ

Ó

42

Œ

Œ

2 4

U

42

U

42

U

44

Œ

44

U

Œ

Œ

3

U

œ b b œœ b b œœœ Œ

œœ œ œœ œ

u U

±

Œ

44

∑

Œ Œ

3

3

b b ˙˙˙

44 ˙˙ ˙

U œœ œœ

44 ˙˙˙

œ œ

˙ F ‰

>œ J

œ

‰

œ J

œ

‰

˙ b b ˙˙

±

±

Ó œ 3

œ

Ó Ó Ó

˙ ˙ F

3 œ > œ j œ ‰ œ 44 n œ œ œ œ œ‰‰ œ œ > 3

But

U

when I

say that I’m a wom - an

Poco meno mosso, q = Ç 66

42 n œœœ œœœ œ œ U 24 n œœœ

&

pal - in - drome, al - most.

Poco meno mosso, q = Ç 66

U

44

F

Œ

œœ œœ œ œ

±

Œ

U œ

arco

∑

A

q

Œ

bœ

44

> > œ ‰ œj 44 œ œ œ œ œ b œ . J

purrs.

Œ

F

Œ

U

n œœ œ

So an - y - way...

Pno.

F œ n œœ œ

b b Œ ‰ œ b >œ œ œ Uœ 2 UŒ b & 4 J b & b b ˙˙˙ Ó ? b b ˙˙˙ b

Œ

4 4

Pe

Vln.

&

œ

∑

arco

bbb

œ

f ä œ œ œ

sa

19

f

> œ œ œœ œ

U

Œ

ru

Pno.

˙ bb b 3 ˙˙˙ & 4 ˙˙ ˙ /F ? b b 43 b

f pizz. >œ

Œ

co re

b 3 &bb 4 œ

U

Œ

∑

lS

Sop.

15

±

œœ œ

44 Ó 44

˙˙ ˙ ˙

±

n ˙˙˙ ˙ n ˙˙ ˙ Ó

±

seek - ing

IN REAL LIFE I

16 Ó

Vln.

b & bb

Ó

Vla.

b & bb

Ó

Vc.

? bb b

Ó

wom - en,

? bb 24

Vln.

Vla.

Sop.

ã

&

bbb

&

bbb

f

U

Œ

Œ

U

Œ

Œ

Pno.

b œœœ^ nœ

œœ^ ? b bœ bb

œ J

‰

! Œ

Ó

‰ œ œ-

! nœ œ ‰ Œ

œ J

‰

v v

3

like two

j n œœœ œ

— Ó

Œ

‰

Œ

‰

Œ

U

Ó

Ó

B

‰

j œ nœ œ F

‰

ƒ ˙

j nœ œ œ F

U œœ œœ

œœ œœ

Œ

œ œ

Œ

U œœ œœ

±

Just one will

do!

˙ n ˙˙˙ n ˙˙ ˙

±

F > ‰ œ œ bœ œ œ

v

3

doz - en,

3

like I’m start - ing a

j ‰ ! Œ n œœœ œ

v n œ^

œ nœ nœ œ 6

nœ œœ 6

œ

Œ

Œ

U œ

œ

f

Uœ

œœ J

Ó

! ‰ Œ

Ó

∑ ∑

œ

f

U œ œ

3

har - em.

&

Ó

v n œ^

f ^ b b b œ œ . Uœ ‰ b œ >œ œ b & J J bbb

! Œ

Œ

v n œ^

‰

j œ

I don’t mean wom - en,

± U —

j œ

Œ

œœ J

—^

Ó

‰

v n œ^

Medium Triangle

! Œ

j œ

v

Pe

Perc.

bbb

ggg ˙˙ b g˙

‰

Œ

ru

Pno.

b & b b J ˙˙˙

j n œœ

‰

f œ œ ‰

œ

Ó

j n œœ

v

äœ > b œ œ b n œ &

! Œ

Œ

v

bb

‰

‰

sa

Sop.

j œ

co re

Rd.

& b

lS

22

U œœ œœ

∑

F3 f 3 > ‰ œ œ n œ b œ œ œj œ ‰ œ œ > 3 3 This is new to me, la-dies;

œœ œœ

Œ

œ œ

Œ

U œœ œœ

b n ˙˙˙˙ ... . F nb ˙˙ .. ˙.

±

please be

IN REAL LIFE I

Vln.

b & bb

Vla.

B bbb

Vc.

? bb b

j n œœ F b œbœ J F n œœ J F

Pno.

&

Rd.

####

&

##

Vla.

B ##

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œ

œ œ

œ œ

bœ nœ ‰ Œ >

œ œ œ œ œ

Œ.

? ##

&

œ. œœ . .

##

? ##

U œ

"

Œ

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nœ œœ

U "

nœ œ œ œ

p

U

Œ

9:8

œ œ œ œ œ

Œ.

"

?

Œ.

# nnn #

6 8

flowy

# nnn #

6 8

# nnn #

6 8

n n n # # 68

œ

±

œ œ œ œ œ Œ.

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œ.

œ.

œ. œ. /F

œ. œ.

œ. œ.

œ. œ.

∑

∑

flowy

>œ œ œ œ œ

œ

Œ.

F

œœ . .

œœ . .

œœ . .

œœ . . F

œ

œœœ œœ >

œ œ œ

œ

F

œ œ œ œ (poco)

Œ.

(poco)

œ.

(poco)

œœ . .

(F )

∑ œœœ

œ

Œ.

œ. F

œ

œ œ Œ.

œ.

œ.

œ

>œ œ

≈

œ. /F

œ.

œœœ

>œ œ œ œ œ

Œ.

F

œ.

œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ 6 œœ œœ œœ œœ nnn## 8 /F 6 nnn## 8 œ œ œ œœ œœ œ > ±

> ≈ œ œ œ œ

œœœ

B b Clarinet

flowy

Grazioso, q. = Ç 56

Œ.

∑

œ

6 8

n

U "

dolce

±

U

œ p

rit.

n œœ œ

"

œ p

pa - tient.

œœ

U

œœ p

Œ

3

? ## Pno.

œœ

Pe

&

Sop.

‰

? b Πbb

Vln.

Vc.

‰

b &bb Œ

30

œœ

Œ

####

ru

Sop.

bbb

‰

Œ

"

co re

Ó

U

lS

Rd.

& b

rit.

sa

27

17

Grazioso, q. = Ç 56

œ. >

(poco)

Hap

-

œ œ

pi - ly

œ œ œ

œ œ F (poco) ±

œ œ.

mar - ried

œ

œ

œ

for

œ œ œ

IN REAL LIFE I

18

Vln.

&

##

Vc.

Sop.

B ## ? ##

&

##

≈

Œ.

œ œ œ œ œ

Œ.

bœ bœ

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

b . b œœ .

œœ ..

œ. œ.

œ. œ.

b . b œœ .

œœ ..

œ

œ œœ

bœ bœ

bœ

œ

Rd.

&

####

Vln.

&

##

Vc.

Sop.

Pno.

bœ

bœ

±

Œ.

‰

Œ.

# & # Œ. &

œœ œœ

∑

B ## ? ##

œ

œ

±

##

? ## b œ b œ œ

bœ bœ bœ œ 3 f

‰

œ bœ

œ.

œ

>. œ

sto - ry - book guy.

bœ œ bœ

œ

œœ

Œ.

œ

bœ

bœ ±

œœœ œ

&

œ

∑

˙. n˙.

f n˙. f n˙.

f > œ œ nœ

Then I

œ œ. b œ bœ

œœ

3

∑

‰

a

nœ œ œ nœ f

nœ nœ œ nœ œ

Œ.

j œ bœ

I loved,

œœœ œ

œ œ

j >œ œ

to a man

bœ œ bœ

Pe

Vla.

œ

ru

? ## 36

œ

twen - ty - three years

? ## Pno.

œ bœ

sa

Vla.

Œ.

co re

&

>œ œ

nœ nœ œ nœ œ

Œ.

lS

Rd.

####

33

land

nœ n œ nœ f ±

> œ bœ œ

on the far

œ. side

nœ œ œ œ n œ œ

œ

of

œ œ œ

IN REAL LIFE I B b Clarinet

Rd.

&

####

Perc.

&

##

∑

Œ.

ã

∑

Mark Tree

Perc.

##

Vln.

&

##

Vla.

B ##

Vc.

? ##

Sop.

Œ.

œ. bœ.

Œ.

bœ.

> œ ‰ œ œ nœ

Sop.

Pno.

±

? ##

˙.

&

## œ .

&

##

> œ. nœ œ œ œ n œ œ

nœ

nœ nœ ±

#### # #

? ## œ œ œ

F #### # œ #

Œ.

œ œœ 3

œœ 3

˙. > ƒ

ƒ

œ œœ >

of

œ

œ

œœ

œ

œ.

œ

for - ty.

œ œ œ ƒ±

œ œœ

œœ

œ

œœ

˙. F

œ.

Some - thing

œ œ œ

∑

lS

bœ œ.

f

∑

ƒ

œ.

on the far side

Œ.

ru

bœ

bœ bœ

land

Pe

? ##

œ bœ

œ. œ.

œ bœ œ œ. >

sa

# & #

41

Vc.

then I

Œ.

œ I.

ƒ

n˙.

# # b >œ bœ œ &

œ.

n >œ

‰

b˙.

∑

n œ .I > F

>œ nœ

‰

bœ œ œ œ œ >

∑ Orch. Bells

œ. F

for - ty,

Pno.

∑

œ nœ œ > nœ œ

co re

38

19

#### # # œ #### # # œ œ F ±

œ œ has shift

œ œ. œ œ œ

œ. œ -

ed,

œ œ

the

œ œ œ

œ

Vc. Sop.

bb & bb

? #### # #

IN REAL LIFE I #œ nœ nœ > nœ nœ nœ >

Œ. œ.

#### # œ # œ œ &

n >œ œ ‰

#### # # œ. &

an - gle

Pno.

Vln. Vla. Vc. Sop.

bb & bb

tilt - ed.

# ## # & # # # B ## ### ? #### # #

#œ nœ nœ #œ œ Œ. nœ

œ œ œ

#### # . # n œœ . & n œ.

œ

work.

47

Vln. Vla. Vc.

Sop.

Pno.

&

œ.

#### # #

# B ## ### ? #### # #

˙.

#### # n œ . # & #### # # &

œ nœ

3

nœ œ nœ ±

±

> n nœ œ. œ

‰

f >œ œ Ka - ryn’s

œ œ

Ka - ryn

œ œ. œ œ œ

∑

from

œ œ œ

œ œ

>œ .

nœ

œ

> nœ œ. nœ n œ œ œ

n >œ .

œ

eyes.

? #### # n œ n œ # nœ

n >œ .

at

œ

>œ .

hair,

sa

œ.

±

nœ.

Her

œœ .. œœ ..

±

œ œ

œ œ.

n˙.

ru

? # # # # # n n œœ ... # n œœ .

star - ing

œ

Œ.

œ

‰

n œœœ ...

Pe

Pno.

œ œ.

Œ.

nœ œ nœ

#### # n œ . # &

˙.

œ

nœ œ nœ nœ œ

nœ nœ

∑

I’m

Œ.

Œ.

œ

œ

œœ .. n œ n œ œ œ >. ? #### # œ n n œœœ .... # œ œ nœ >

45

Rd.

œ

co re

Rd.

43

lS

20

œ

±

nœ nœ œ ∑

∑

∑

n >œ n œ œ œ ‰ œ . nJ nn ˙˙˙˙ ... ggg ˙f . ggg n n ˙˙ ..

her

∑

∑

laugh,

œ J

her

∑

F > œ œ œ œ ‰ œ

yo - ga legs,

n n ˙˙˙ ... > > n n ˙˙˙ ...

±

and

50

#### # # œ œ‰ & >

Vln. Vla. Vc.

Sop.

size.

#### # # # ## # & # #

Medium Triangle

ã

F

# B ## ### ? #### # #

∑

Œ.

∑

Œ.

∑

œ. f

#### # n œ œ œ œ œ f ‰ œ œ # & > # # # # # n ˙˙ .. # n ˙. & n˙. ? # # # # # n ˙˙ .. #

Vln. Vla. Vc. Sop.

Pno.

Pe

Rd.

bb & bb

#### # #

Œ.

? #### # #

˙.

&

# B ## ###

#### # # &

∑

Œ.

#### # œ œ # &

from

± œ.

œ. f

œ.

œ.

œ.

F œ.

œ.

œ

œ.

œ. f

œ. œ œ

4:6

Hu - man

∑

F œ. F

F ‰

œ œ

œ. œœ œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ œœ œ œ œ 3 œ œ œ œ œœ œœ œ œ 3 œ F f ± œ

She glowed

ru

56

∑

Ka - ryn

˙. n n ˙˙ .. ˙. n n ˙˙ ..

œ œ

œ

from with - in.

I was

sa

Re - sourc - es.

Pno.

‰

œ

± .i

53

Perc.

œ.

#### # # œ œ. œ œ. œ œ. œ & œ œ œ œ œ œ œœ /F ? #### # œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ # per - fect

Pno.

‰ œ.

∑

F > œ œ œ

co re

Sop.

œ œ œ œ œ œ œ- .

œ- .

Œ.

21

lS

Rd.

bb & bb

IN REAL LIFE I

B b Clarinet

4:3

œ

œ.

al - ways what they call

? #### # œ œ # œ ±

Œ.

œ.

œ œ.

œ œ .œ œ œ œ

œ ≈ œ

Œ.

≈

Œ.

œ œ-

a late

≈

œ

œ.

œ

œ.

˙.

œ

Œ.

Œ.

∑

œ. œ.

˙.

>œ œ œ œ ‰ ‰ Œ. œœ œ œ J > bloom - er: Blos - soms o - pen as ≈ Œ. œ œ .œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ

œœ

Œ.

œ œ œ

œ œ œ

IN REAL LIFE I

22

59

bb & bb

∑ Œ.

Vla.

# B ## ###

Œ.

Vc.

? #### # #

n˙.

Sop.

nœ. nœ.

eve - ry

-

one

œ ≈œ œ

œ.

œ.

œ.

œ.

nœ œ n œ œ œœ nœ

œ

œ œ œ œ œ p p

j œ œ >

œ œ œ ±

p

Œ. Œ.

˙.

œ

sleeps. A late bloom - er,

ru

? #### # # nœ œ nœ ±

œ

Pe

Pno.

Œ.

Œ.

˙.

#### # n œ œ . # & #### # # &

Œ.

∑

co re

#### # #

lS

Vln.

&

sa

Rd.

œ œ .œ œ œ œ

n >œ œ œj œ

œ

grow - ing slow - ly,

œœ

œ œœœ

œ œœ

œ. Œ.

‰

Vc.

Sop.

Pno.

## # & # ##

Vla. Vc.

Pno.

Vln. Sop.

Pno.

p (molto) nœ œ. bœ œ

deep in

the night

J b n n ˙˙˙ ...

? # # # # # gg b n ˙˙ .. # gg n ˙ . g ±

# B ## ### ? #### # #

#### # # &

±

F ˙.

˙. ˙.

F ˙. ˙. F

bbbb

# ## # & # #

Œ.

˙. p

œ

I

˙.

keep.

œ. œœ

œœ

œ

œœ

œœ

˙. p

œœ

œ

B b Clarinet

œ.

F œ. F

œœ

œ

œ F

>œ . >œ .

œ.

œœ

œ F

œ œ œ

∑

>± .i

œ

œœ ±

œ œœ

œ

œœœ

±

f ˙.

p

f

p

˙. f

>œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ Œ.

œ. œ.

#### # ∑ ∑ # & > #### # œ. œ. # & œ œ œ œ. œ œ œ œœ œ œ œ œ F œ œ œ ? #### # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ ± ±

>œ .

œ

Œ.

˙. ˙.

p

>œ œ

Œ.

/p

p ˙.

F

? #### # Π. # f

&

œ œ œ

>± .i

# ## # & # #

F ∑

se - cret

Medium Triangle

ã

/p ˙.

F . œ œ œ œ œ nœ

with the

∑

˙.

œ.

F œ.

Œ.

∑

#### # # &

68

Rd.

Œ.

∑

Pe

Vln.

∑

? #### # #

65

Perc.

∑

Orch. Bells

j bœ

B ######

#### # # &

bœ. p

23

lS

Vla.

Œ.

sa

Vln.

#### # #

ru

Perc.

&

IN REAL LIFE I

co re

62

Œ. f

>œ .

Œ. > œ. œ œ œ ±

p

œœ

œ

œ. œ.

‰ ‰

œ œ. œ œ

œ œ œ

(F )

œ œ

Af - ter

œ œœ

IN REAL LIFE I

24 71

# ## # & # #

Œ.

Vla.

# B ## ###

Œ.

Vc.

? #### # #

Œ.

Sop.

Pno.

work

at

? #### # n œ n œ # nœ ±

Vla.

Sop.

Pno.

# B ## ###

#### # # & #### # # &

œ.

n œ^ J

wrecked

nœ. J n œœ ..

? # # # # # gggg n n n œœœ ... # Œ.

Œ. Œ. Œ.

œ œ nœ

a bar

nœ nœ. n œ nœ

œ œ

œ

sa nœ

F

≈

me,

≈ ≈

b œ^ J

bœ

trashed

aœ. I # # # œœœ ... a a œœ ..

œ.

œ^

ƒ

œ

œ

œ

œ

œ

±

me,

œ

œ

œ

œ F

∑

œ^

œ

œ

œ^

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ F

œ

œ

œ

ƒ

ƒ

‰.

me.

Œ.

kissed

# # œœœœ ... n œ . nœ nœ f # # # œœœ ... n œ nœ nœ ±

>¿ .i

∑

Ka - ryn

bœ

œ nœ. œ œ

Crash Cym. with shaft of drumstick

∑

f >œ J

bœ œ

af - ter drinks,

∑

Œ.

# ## # & # #

nœ.

F

œ.

ru

Vln.

bb & bb ã

œ.

nœ bœ œ

Pe

Perc.

nœ. (F )

F

73

Rd.

Œ.

nœ. F

#### # n œ # & #### # # &

∑

Medium Triangle

co re

Vln.

ã

lS

Perc.

>— .i

F

nœ œ bœ It’s like I’m

˙˙˙ ... ˙˙˙ .. .

∑

IN REAL LIFE I

? #### # #

Sop.

œ

nœ

nœ

œ

œ œ

nœ nœ F

œ

œ

œ œ

#### # F # œ &

driv

#### # # &

Rd.

bb & bb

œ

œ

œ

œ

œ œ

nœ

bœ

bœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ

bœ

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a - long,

flow - ing

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B b Clarinet

b >œ .

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Vla.

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Pno.

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traf - fic,

accel. poco a poco

Vln.

Sop.

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q. = Ç 66

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98

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98

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and I’m

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Pno.

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Vc.

accel. poco a poco

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Vla.

B ######

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25

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sud - den - ly

q. = Ç 66

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b ˙ .. Jb n ˙˙ . f ggg b n /b ˙˙˙ ... gg

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like an aside ƒ F > b œ œ ‰ œ 98 Sap - phic. (Don’t

9 8 98

IN REAL LIFE I

26 79

Pno.

98

∑

9 16

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98

∑

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∑

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Rd.

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Vln.

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Vla. Vc.

Sop.

Pno.

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gard - ing gen - der. Through

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(poco)

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(poco)

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f œ ‰ ‰ œ œ

4:3

∑

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back to the song...

wor - ry, won’t get graph - ic.)

±

œ.

I mean there’s a

fend - er bend - er

co re

Sop.

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9 16

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molto accel.

9 n œœœ .. 16 n œ .. ƒ (poco) œœ .. 9 16 n œ .

lS

Vc.

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9 8

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Vln.

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6 16

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6 n n n œœœœœ ... 16 . n œœœ ... n 6 œ . 16

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9 16 9 16 9 16

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si - rens

> n n n œœœœœ .... . > nn œœœœ ....

j œœœ.. œ ..

9 16

Crash Cym.

∑

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>œ œ wail - ing,

9 16

9 16 9 16

±

9 16

IN REAL LIFE I

Perc.

Vln. Vla. Vc.

Sop.

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9 16

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9 16

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bb & bb

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9 16

9 16 9 16

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Grazioso, q. = Ç 56

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6 8

(poco)

68

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6 8

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6 8

U j n # . # # # # 9 œœœœ.. # n œœœ ... # 16 œ .. n n # œœœ .. & œœ .. œ # # œœ .. ? # # # # # 16 9 Jœ .. # u rit.

Vln. Vla. Vc.

Sop.

Pno.

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˙. ˙. ƒ

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˙˙ .. ƒ

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#### # ˙ . # &

ren - der!

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Grazioso, q. = Ç 56

ru

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˙.

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Pno.

˙. ƒ

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Rd.

B b Clarinet

84

27

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Sop.

Pno.

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93

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Pno.

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4:3

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B ######

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IN REAL LIFE I

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Vln.

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28

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bloom - er,

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IN REAL LIFE I

Vc.

Sop.

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with the crowd.

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Perc. Vln.

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Vla.

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Orch. Bells

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But you

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∑

∑

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˙.

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to start some - where,

Poco meno mosso, q. = Ç 52

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Flute

∑

# B ## ###

Sop.

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Pno.

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Vla.

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98

29

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> n œœœ ... n œœœ ... > /f Œ.

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U

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IN REAL LIFE I

30 Rd.

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Sop.

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Grazioso, q. = Ç 56

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Vla. Vc.

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œ œ œ œœœœ œ œ œœ œ œ œ œ

Medium Triangle

rit.

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106

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Grazioso, q. = Ç 56

ru

Pno.

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co re

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103

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U

∑

IN REAL LIFE I

31

3. Anastasia Grandiose, q = Ç 96 rit.

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∑

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Vln.

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∑

5 4

Ó

Œ

Vla.

B 44

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Œ

Vc.

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∑

5 4

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Œ

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∑

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Pno.

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Sop.

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45

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∑

45

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∑

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3

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Ó.

3

‰

f ‰ œ œ 44 # œ œ œ œ œ œ ‰ Œ œ > with a Russian accent

45

throw my - self out there to you in the

& # ww J w

Œ

B b Clarinet

b ˘œ J f j # œœ fl f œ̆ J f œ œ̆ J f

Ó

q = Ç 88 √ U œ œœ œœ œœ œ œœ 44 # ˙ ˙˙ æ J p /F U 44 gggg # ˙˙˙ Œ Œ g

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3

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∑

∑

F

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U

ru

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Œ

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U

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Œ

lS

Grandiose, q = Ç 96 rit.

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U

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4 4

co re

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Sop.

q = Ç 88

U

‰ œj 45 My

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‰ Œ

42

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42

‰ Œ

42

‰ Œ

42

œ Œ 42

as - pi - ra - tion is you catch me,

45 # ˙˙ .. J ˙. 45

±

but I do it—

ggg # ˙˙ .. g ˙.

±

j œœœ ‰ Œ 2 4 œv / f ^œœœ ‰ Œ 42 J

IN REAL LIFE I

32

Vla. Vc.

Sop.

B 42

U

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Œ

Œ

˙.

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45

∑

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Œ

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F clench fists j 2 5 ‰ & 4 œ œ œ 4 ˙. >tight. and hold me & 42

∑

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∑

Œ

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Vla.

B

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but all my girl - friend

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Snare Drum

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F (poco)

44 œ œ >

j œ.

‰ ‰

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j œ.

‰

Œ

Ó

Ó

Ó Ó

I have the gold - en heart.

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Œ œv

is not ver - y

∑

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j œ ‰ Œ Ó U‰ Œ œ ‰ œ J ƒ J v œ^ J U‰ Œ Ó ƒ

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‰

44

Œ

œœ œ œ œ

char - ac - ter

q = Ç 96

Œ Œ œ œ

˙

∑ ‰

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4 4

Œ

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Œ

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Œ

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Œ

Œ

44

Œ

‰

Œ

4 4

Œ

j œ.

Œ

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3

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∑

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5 4

2 & 4

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U

∑

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Pno.

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42

Œ

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Vln.

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∑

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q = Ç 96

U

5 4

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Rd.

2 & 4

co re

rit.

7

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j ‰ Œ ƒ œv

U

F

‰ ‰œœ œ œ^ I en - joy n œ U‰ Œ J /ƒ U j‰ Œ œ œ

v

3

IN REAL LIFE I Rd.

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Perc.

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Vln.

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Vla.

B

Œ

Vc.

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B b Clarinet

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43

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j ‰ Œ œ.

Œ

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3 4

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3 4

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Vla.

B

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Pno.

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∑

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∑

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and sun - set

43

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˙. 34 ˙˙ ..

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4 4

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( w)

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∑

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May - be you live

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œ œ œ œ

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Œ ˙.

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3

∑

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Œ

( w)

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˙.

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( w)

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an - i - mals

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17

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∑

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43

Œ

moun - tain walk - ing,

Pno.

∑

˙.

j ‰ Œ œ.

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∑

œ. œ. F

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j ‰ Œ œ.

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13

33

∑

‰ œj # ˙˙ ±

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in

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œ

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cit - y,

Ó ∑

Œ ‰ œj # ˙˙ ˙. ±

œ

IN REAL LIFE I

34 &

∑

∑

ã

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Vln.

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∑

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Vla.

B

∑

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Vc.

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Perc.

∑

˙.

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& œ œ #œ œ œ 3

Sop.

may - be you live in

j# ˙ ?Œ ‰ œ ˙ ˙. œ ±

Vln.

&

Vla.

B

Vc.

?

Sop.

(# w )

# # wO F

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Œ

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œ

( w)

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˙. F

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∑

Œ

∑

Œ

∑

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^ > ‰ œ œ J ƒ pizz.

Œ

you are

Œ

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cow - boy?

Ϭ Ϭ

b ˘œœœ œœœ̆ Œ n œ œ Œ / fb ˘œ œ ƒ œ œ̆ Œ œ œ Œ œœ

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∑

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∑

‰ # œJ

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> j œ ‰ œ #œ ˙.

like I dream

∑

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in

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j ‰œ œ œ œ œ- œ œ œ vâ - -

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˙.

F

∑

‰

( w)

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col - or.

˙

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Œ

∑

∑

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in A - mer - i - can

∑

œ œ Œ

f > œ œ œ bœ œ Œ Ó

Œ ‰ œj # ˙˙ ˙. œ ±

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>˙ . # &

∑

^ ^

suddenly excited

may - be

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Œ

Med. Wood Block

Ó

( w)

dream

Pno.

Ó

j œ œ.

Œ ‰ j ˙˙ w œ ±

∑

&

Œ

w

Pe

Rd.

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26

œ

ru

Pno.

∑

&

œ

˙.

field;

Ó

∑ œ

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co re

Rd.

w

lS

21

Œ

IN REAL LIFE I 30

Vln. Vla. Vc.

&

∑

B

∑

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Flute

˙æ. F U̇

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& œ

Here

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œ œ œ # œ # œj ‰ œ is black and white

∑

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B

Vc.

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Pno.

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Medium Triangle

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pizz.

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I am

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May - be you are prince

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B b Clarinet

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Vla.

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Perc.

gray. slow arpeggio

˙. J U˙ . . ggg ˙˙˙ .. gg .

33

Rd.

and

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N˙.

& w ?w w w

(poco)

sa

Pno.

(poco)

U̇

w more serious and a little sad

Sop.

(poco)

35

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∑ œ œ-

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IN REAL LIFE I

36 36

Rd. Perc.

Œ

&

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Snare Drum j j Œ œ œ œœj œ ‰ œæ ã œ ‰ Œ œ Œ J Bass Drum J F (poco)

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∑

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F . . . ? # œœœ œœœ œœœ ‰ œ J œ œ œ> v

40

Vln. Vla. Vc.

Sop.

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44

45

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F 3 4 & 4 œ œ œ œ #˙ And,

Pno.

∑

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Perc.

& 44

& 44 www ? 44 www

as you can see,

,

45

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Œ

Ó.

U

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hu - mor.

45 Œ

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42

∑

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Ó Ó

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4 4

44

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4 4

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F ˙ ˙

4 4

F

44

∑

bite! Ha ha ha ha ha ha!

Œ

U

3

∑

ƒ (ƒ) N œ^ ‰ >¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 2 J 4

but be - ware

# œœ. œœ. œ œœ œ >

2 4

laughs, ad lib.

œ #œ œ œ

dog,

Pe

Rd.

loy - al as

j ‰ Œ œ vƒ /

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lS

Pno.

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co re

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Med. Wood Block

sa

Sop.

œ > F

œ^ J ‰ Œ ƒ

f U j Œ ‰ œœœ ‰ œœœ v â

44 44

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Snare Drum

(poco)

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œ œ Œ

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44 œ 44

42 J # ˙˙˙ F # 24 gg ˙˙˙ g

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j œ

j œ ‰ Œ

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3 >œ œ œ. œ œ œ ‰ œ

Laugh - ing is

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‰ œ œ œ œ fl . F

44

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sa - lu - bri - ous, I

∑

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IN REAL LIFE I

Perc.

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Vla.

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∑

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you would say yes,

Vla.

B

Pno.

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∑

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∑

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arco

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ƒ ^?‰ œ œ

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j œœ ‰ J ‰

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Sop.

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Vln.

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I would

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j œ

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to - geth - er.

j œ

j œ. ‰

j œ ‰ ‰ j œ. ‰

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you my life,

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j œ. ‰

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œ œ œ ‰œ œ œ ‰ J @ J

pizz.

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‰

and we can chuck - le

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∑

3 j3 œ œ ‰ J b œ œ œ œ œj œ # œ ˙ >

b www

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Pe

Perc.

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46

Rd.

Ó

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Pno.

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co re

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Rd.

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B b Clarinet

43

37

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45

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45

Ó

45

Ó

‰ œj œ . œ 45

not a hap - py life,

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œ.

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F œ œ-

but

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∑

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be-

45 45

IN REAL LIFE I

38 49

rit.

q = Ç 144

5 & 4

∑

Vln.

& 45

∑

Sop.

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∑

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∑

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lieve in hap - py con - clu - sion. My

&

Ó

Vln.

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Vc.

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q = Ç 104

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44

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F

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∑

3

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Pno.

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‰

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q = Ç 104

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±

ggg ˙ gg b ˙˙

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F

∑

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See

I stay

rit.

44

3

44

3

44

∑

24 b œ œ œ œ # œ œ œ 44 I

3

keep the flame

rit.

4 4

42 ˙˙˙

44

2 4 ˙˙ ˙˙

˙ J b ˙˙˙

5

4 4

42

3

3

∑

You will not be bored of me;

U œœ œœ

œ

42

Ó

sexy

Sop.

rit.

∑

5

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Look at my pic-ture:

∑

œœ

Pe

Vla.

± Orch. Bells

Perc.

B

˙˙ ˙

∑

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52

44

lS

g #˙. ? 45 gggg ˙˙ ..

˙˙ ˙

ru

Pno.

& 45 J # ˙˙˙ ...

3

f ≈œ œ œ œ œ ‰ bœ J v

life I tell you lat - er.

q = Ç 144

F

stern

rushed

3

co re

Rd.

#œ œ œ œœœ œ œ œ œœ

IN REAL LIFE I

>± i

4 & 4

Ó

Vc.

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Ó

high.

Perc.

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Vla.

B

Vc.

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j œ

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Œ j œ.

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al - most cer - ti-fied

j œ. ‰

œ

v

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œœ œ ‰ œ

v

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œ œ J

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j œ.

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œ. J

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Bod - y and age do not mat - ter

Pno.

j œ.

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œœ J

œ@ ‰

œ.

œ. ‰

j œ.

‰

‰

j œ. j œœ J

j œ œ fl œ œ J

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j œ.

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j œ.

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‰

j œ.

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j ‰ œ.

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j œ. ‰

j œ fl

j œ

‰ Œ

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j ‰ œ.

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j œ.

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j ‰ œ. j ‰ œ.

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j œ.

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3

∑

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‰

∑

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j œ.

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‰

∑

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j œ.

‰

∑

Ó

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3

want to find a kind

j œœœ ‰ # www Jw . j‰ œ.

Ó

f ˙ > > > ‰ œj b œ- œj # œ œ œ œ œ œ I

ggg # ww g w

±

j œ. ‰

j œ œœ œ œ œ ‰ > > thinks...

j œ. j œ œ J

j œ œ œ ‰ ‰ œ J

phys - i - o - ther - a - py.

. . .j œœ œ œœ œ œ ‰ œœ ‰ J. J.

to me.

œ.

œ ‰

j œ œ fl j œ œ fl

P - h. - D.

∑

j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ > > j & # œœœ fl ? j œ fl

œ.

j œ.

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3

Sop.

œ.

> œ œ b œ œ œ œ œ œ. œ œ. ‰ . J

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Snare Drum

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Rd.

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58

U

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B 44

Pno.

Œ

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4 4

Vla.

Sop.

Œ

co re

Vln.

ã

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lS

Perc.

q = Ç 92 Bb Clarinet

U

ru

Rd.

4 & 4

sa

55

39

man.

# ˙˙˙˙ / ˙f # ˙˙

U

Œ

U

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U

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U

Œ

U

Œ

U œ

Œ Œ Œ Œ Œ

Œ

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œœœ Œ

U œ

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Œ

IN REAL LIFE I

40

Vla.

Vc.

Sop.

&

?

Pno.

Perc.

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Vla.

&

Sop.

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‰

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&

∑

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œ-

I have

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œ.

j ‰ œ œ > j œ

œ

j œ. ‰

j œ ‰ Œ

j œ. ‰ j œ. ‰

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Œ

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F œ œ >

of con - cern,

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∑

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(œ )

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I

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I

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(poco)

>— i Æ f

U

(œ )

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œ

F (poco) Uo

œ

don’t you think, dear?

˙˙˙ ... # J ˙. F ggg # ˙˙ .. g ˙.

U

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U

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U

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Ó

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3

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in

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Œ

bœ œ œ œ 6

U̇

my life,

U

Ó

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F (poco)

U Œ œ œ # œJ- ‰ œ >

‰ œ œ b˙

œ œb œ ±6

U œ Medium Triangle

rit.

Ó

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Snare Drum

B

Œ

&

chil - dren’s games: stay in nurs - er - y,

Œ

Bass Drum

Œ

&

F /f œ œ œ œ œ œ Œ >

œ

œ

ñ

Œ

Ó

pizz.

j œœœ ‰ F fl œœœ̆ ‰ J

Œ œ œ

∑

Œ

Ó

Œ

‰

œ

don’t need,

∑

A tempo

Pno.

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bœ

Ó

Œ

‰

arco

j b œ & œœ ‰ Œ Ó fl ˘ ? b œœœ ‰ j ‰ Ó J œ œ >

Vln.

Vc.

>œ. J F

Ó

I

‰

Pe

Rd.

j œœ fl F

F j & b œJ ‰ ‰ œ œ œ œ >

64

Ó ∑

Ó

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Lies

Œ

Ó

œ̆ J ‰ Œ f pizz. b ˘œ œ ‰ œj ‰ J > f f

B

‰

j œ

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Vln.

ã

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sa

Perc.

j ‰ Œ œ flf j > ‰ œ@ œj ‰ œ Œ J > j bœ ‰ Œ œ flf

&

ru

Rd.

rit.

co re

61

IN REAL LIFE I &

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Perc.

&

Ó

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Perc.

Vln.

&

Ó

Vla.

B

Ó

Vc.

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ã

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∑

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U

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U œ

#œ

U œ

˙

œ

U # œ Œ œ œ œ Œ &

& Ó

#œ #œ

U œ

˙ ˙

œ œ

œ œ

and no sooth - ing.

71

Perc.

ã

Vln.

&

Vla.

B

Vc.

?

Sop.

Pno.

Œ

&

j œœ ‰ J ‰

Œ

j œ

œ.

œ Œ

œ.

œ

j œ

U

j œ. ‰ j œ ‰ Œ

Œ

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œ.

Œ

j œ. ‰ j œ. ‰ Œ

& Ó & ? œ œ >

Œ

œœ. œ

∑

œ

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j œœ J

Œ

‰

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œ œ is

not

œ œ > Œ

>˙

˙

U

ver - y large,

U

œœ œœ

U

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Œ

U œ œ œ

œœœ

, 3

Œ

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Œ

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U

Œ

∑

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Œ

be - lieve.

> ˙

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I

j œ. ‰ Œ

œ. œ.

> œ

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U

∑

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F

Œ

Œ œ œv

Ó

mes - sage

Œ

j œ. ‰ Œ

œ. œ.

∑

‰

>œ œ

Œ

Œ

fu - ture,

Œ

‰ œj

Bass Drum

> . Œ œ. œ ˙

>œ # œŒ œ œ

˙i J # ˙˙˙˙ Ii # ˙˙ I Ó

Œ

Ó

Œ

This

œœ. œ

Ó

are the friend of my

Œ H œœ ˙˙ œ ˙ ˙˙ ˙

œ

Pe

Rd.

±

∑

sa

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You

œ œ

œ. œ.

Snare Drum

∑

ru

Pno.

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Œ

>œ œ #œ œ J ‰ >œ œ #œ œ ‰ J

∑

U

œ

j‰ Œ œ.

∑

U

Œ

B b Clarinet

Œ

co re

Rd.

41

lS

67

∑ œœ. œœ. œ œ‰ J œ œv

B

œ J

and

œ if

œœ œœ œœœ

œ

œ

I

have

3

IN REAL LIFE I

42 73

Rd.

&

∑

Ó

> ˙

∑

Vln.

&

∑

Ó

>˙ #˙

∑

B

Ó

Vc.

B

Ó

œ œ œ œ œJ ‰

ggg # ww g w

Œ

j œ.

ã

Œ

œ@ ‰

Vln.

&

Œ

œ œ J F j œ.

Vla.

B

j œ.

Vc.

?

Sop.

Œ

œ.

j œ œ & >

fol - lowed

Pno.

& Œ ? œ. œ.

‰

Œ

j œœ J

‰

j œ.

‰

Œ

‰

j œ.

‰

Œ

j œ fl

œ. J

‰

Œ

Snare Drum

Bass Drum

j œ.

Œ

ru

&

‰

‰

Pe

Perc.

think we should first

w J # ww ±

j œ œ œ œ Œ >fast run. by j œœ œ. j œj œ œ œ . fl

j œœ ‰ œ.

∑

?

3 >œ œ œ > bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ ‰ œ J > J 3

œ œ

some - thing to say and write, then I

? ggg ww gw

∑

∑

& ww Jw

76

Rd.

˙

Ó

‰

Œ

‰

Œ

make a

small pace,

œ œ

which may be

w b ww b www

±

lS

Pno.

&

>˙

>˙

Largo, q = Ç 76

sa

Sop.

>œ

˙

co re

Vla.

>˙

#œ F

˙. p

œ #œ F

˙ .. ˙ p

œœ F

˙˙ . . p

˙. p

œ F

Œ

sultry

œ

And

Largo, q = Ç 76

w J# www ggg # ww g w

∑

±

œ

we

œ œ > know each

œ

œ

oth - er

IN REAL LIFE I

Perc.

ã

Ó

Vln.

&

˙ ˙

Vla.

B

˙

Vc.

?

˙ ˙

Sop.

Œ

œ œ

œ œ

œ

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œ œ

U U

U

œ œœœ œ

œ^ J /f œ^ J /f œ^ œ J /f

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F œ œ

^

And

we

œœœ

‰ ‰

Œ

œ >

Œ

^j œœ ‰ Bass Drum J v ƒ j Œ œ ‰ Œ

v ƒ ^ œ J ƒ œ^ œ J ƒ

œ #œ

œ

know each

oth - er

œœ

Œ

Œ

‰

Œ

Ó

j ‰ œI

v

Œ

ru

Lacrimoso, q = Ç 76

∑

Ó

Perc.

44

∑

Ó

∑

Œ

Pe

Rd.

Vln.

Vc.

ã

b & b 44 ?

4 bb 4

(arco)

w F

˙

Lacrimoso, q = Ç 76

Pno.

b & b 44 ? b b 44

F

Œ

Ó

U

Ó

œ œ F

œœ

œ œ œœœ œ œ Œ œœ

rubato

œ

∑

U

±

U

#˙

U

˙

Ó

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∑

Œ

∑

#U˙ U

∑

w

w

∑

œ

U

Œ

U

Œ

U

Œ

Œ

U

Œ

Œ

U

j‰ Œ œ œ

v

# >œ ‰ J œ œ œ œ F Oboe

Mark Tree

œ F

œ

œ

(poco)

∑

> ‰ # œj œ œœÓœœœ

œ œ œœœ œ œ Œ œœ ±

Œ

more!

4. Collateral

b & b 44

U

Œ

pizz.

ƒ œ^ ‰ Œ J

Œ

U

‰

j œœœ ‰ Œ v ƒ œœœ^ ‰ Œ J

Ó

Œ

U

Œ

Snare Drum

Ó

assertive, slightly psychotic

Presto, q = Ç 112

# œœœ J f / ^ # œœœ J

j œ ‰ v ƒ

Ó

‰

Œ

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U

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B b Clarinet

78

43

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Vla. Vc.

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Vln. Vc. Sop.

Pno.

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Pno.

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w

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Perc.

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IN REAL LIFE I

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Oboe

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44

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They took a wrong turn

I lost my

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bad

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IN REAL LIFE I 17

Vln.

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Bass Drum

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May - be

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Pno.

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Vln.

bb

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Pno.

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Vln.

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F

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was-n’t so

that bomb

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3

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(poco)

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∑

∑

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j œ œj œ œ œ œ œj ˙ . œ â 3

∑

3

the blast in San An - ton - io

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3

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3

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3

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May - be

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F j‰ œ œ œ #œ. >

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Pno.

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co re

Perc.

j œ. œ

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b & b

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IN REAL LIFE I 23

ru

46

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∑

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b Œ.

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&

œ œ. œ

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3

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‰ b œj

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34

Sop.

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47

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IN REAL LIFE I 37

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I’m

3 j bb œ œ ‰ œ œ œ. œ ‰ œ & >

Vln.

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Pno.

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I’m fold - ing

∑

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‰ œ œ œ œ # œj w J ∑

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me.

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j œ œ.

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j œ ˙

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the

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black.

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j œ ‰ œ œ

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Like they

fold - ed up

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p

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∑

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#œ œ œ œ œ œ œ œ ±

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∑

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#œ ‰ œj œ œ œ > F

˙ œ ˙˙

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∑

3

and hand - ed

w

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œ œ œ œ œ œ œ

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43

Rd.

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ru

Pno.

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Sop.

put - ting

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w

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40

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Rd.

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IN REAL LIFE I

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j œ ‰

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3

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47

49

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that bomb

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was-n’t so

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IN REAL LIFE I

50

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b & b

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Pno.

&

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Vc.

Sop.

Pno.

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3

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∑

˙ p

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¿ æ /π

Pe

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¿

big,

56

Œ

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co re

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Vln.

Sop.

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Perc.

b & b

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Rd.

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53

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¿

¿

¿ æ /π

F (molto) Œ œ œ I’ve got

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˙

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IN REAL LIFE I &

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Vln.

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b

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w

Vla.

B bb

w

Vc.

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3

fast.

b œ b &

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w

±i

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www ˙. œ œ ±

f >œ

When

œ J

is

Dad - dy

‰

∑

‰

b wwww b www

3

com - ing home?

œ œ œ 3

they won’t e - ven

∑

>œ J >œ J

œ

œ

∑

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œ

∑

˙ ‰ wwww ‰ www

±

œ J

w

∑

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j j œœ .. œœ .. œ œ œ. œ œ œœ . œ œ œ

∑

F œ œ œ œ œ ˙

j œ

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∑

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œ

j œ

May - be one of these morn - ings

F

Pe

Vln.

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Medium Triangle

∑

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Pno.

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Ó

˙

w

3

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Œ.

Perc.

Sop.

j œ

˙

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∑

j œ œ.

∑

œ

lS

b & b

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œ

Ó

/F j j œœ .. œœ .. œ œ ? b b œ . œ œ œœ . œ œ œ œ ˙. œ ± ±

62

Rd.

Œ

˙ F

two

Œ.

∑

œ. F

b œ &b &b

Pno.

F

Oboe

sa

Sop.

¿i

> œ J

ru

Rd.

bb

co re

59

51

Œ

Nœ œ 3

>j œ œ œ œ b œ œœ œ œ œ J >

When is

52

Ó

b &b

Vln.

b & b

Vc.

? bb

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U

˙

U

Œ

3

com - ing home?

˙˙ ˙

U̇ ˙

± # >œ J

‰

œ

œ

œ

b & b

Vc.

? bb

b

? b b

œ

I’m tell - ing

œ œ ˙

Œ

‰

lat - er - al.

œ

±

∑

F

Œ

j œ > F

nœ nœ ±

œ

∑

∑

#œ

œ

w

˙

you

j œ

U

∑

Ó

Ó

∑

Œ nœ œ

The

#U˙ #˙

œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ F

œ œ œ œ œ œ be - cause you have

∑

œ

∑

j œ- . œ

the deaf,

∑

to

œ

j œ ˙.

œ œ œ œ œ œ œ ±

∑

œ œ œ œ œ œ

know:

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‰ œ >

I’m

∑

Œ

œ

blind.

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œ

j œ

col -

Ó

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p

the

œœ œ ±

˙

œ œ

˙ ∑

torn,

∑

nœ œ œ œ œ œ œ Œ UÓ nœ

#˙

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∑

p

∑

œ

∑

U̇

˙

Ó œ

#U˙ #˙ F

Ó

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œ œ œ œ œ ±

Ó

b &b œ œ œ ˙ &b

Ó

Ó

F ‰ œj œ œ

œ ? b œ Œ b

Œ

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∑

b &b Œ

Rd.

Pno.

U̇

b &b Ó

73

Sop.

œ œ œ œ œ U̇

Pe

Pno.

Ó

p

b b ˙˙˙

? bb

U

Ó

Dad - dy

Ó

p

U

b N ˙˙˙ b & b ˙

70

Sop.

Ó

co re

? bb

U

lS

Pno.

Ó

sa

Sop.

b & b

ru

Vc.

˙i ˙I

Orch. Bells

65

Perc.

IN REAL LIFE I

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‰ œj

Some

IN REAL LIFE I

?

bb

b & b œ œ œœœ

- j œ œ œ œ œ ˙.

b &b Ó

Œ

piec - es so

Pno.

? b b œ 79

Rd.

&

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bb

ã

∑

Vln.

b & b

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B bb

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b &b œ

œ

Pno.

? b # ww b w

±

Œ

∑

Ó

∑

Ó

¿ æ π

∑

Ó

œ

∑

œ œ œ œ œ œ

œ

3

We heal up

∑

±

±

Ó

‰ œ œ œ œ #˙ J

œ œ

b

œ

#œ œ œ œ œ œ œ

∑

œ

œ

wound - ed.

&b

ww w

the walk-ing

∑

ru

œ

Col - lat - er - al,

ww ww

Œ

œ œ œœ œ 3

3

be - hind.

œ œ

œ

Pe

Sop.

? bb

3

∑

Perc.

Vc.

they get left

œ œ œ

œ

‰ ‰ œj # œ œ œ œ

3

small

∑

lS

3

Sop.

œ œ œ œ œ œ œ

∑

sa

Vc.

co re

76

53

fast,

œ œ œ œ œ œ 3

3

œ #œ œ œ œ ±

œ

œ

Œ

˙

# ww w

F

Œ

œ‰ J ∑

œ

Oboe

¿i

Crash Cym.

but we nev - er for - get.

∑

#œ

±

F

#œ F #œ

F #œ

IN REAL LIFE I

54 ˙ f

˙

> ¿ Ó

Ride Cym.

ã

bb

Vln.

&

Vla.

B bb

Vc.

? bb

Sop.

Pno.

&b

b

? bb b & b

Vln.

b & b

Vc.

Sop.

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˙

œ œ œ

œ œ œ

j œ. œ

was - n’t so

∑

±

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¿

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‰

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˙. f > ¿ Ó

¿

¿

äœ œ

∑

∑

œ

œ

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œ

œ

œ

&

f äœ f

bb

big,

? b b www w

±

∑

±

¿

œœ

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œ-

3

3

>œœ œ

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> ¿ Œ

¿ ‰

j œ œ > >œ J

œ

3

œœ œ 3

¿ œ

œ J

œ. œ.

˙

w

j‰ j œ œ œ >

¿ œ

˙ ˙

May - be

j œ œ

œ œ œ

that bomb

was - n’t so

œ œ œ

œ

œ

œ

œ

±

3

¿ Œ

œ

that

bomb

œœ œ

˙˙ ˙

3

∑

œ œ œ j œ ‰

˙ ¿

¿i

¿

B

Ó

‰ œ

œ

œ

œ

F œ œ œ ˙ 3

was - n’t so

œ œ œ œ œ œ œ > ±

big,

ww ww

Œ

j œ œ œ

œ

œ œ

j œ ‰ œ œ but it

∑ œ

œ

¿ æ /π

∑

˙

œ

¿ Œ

˙ ˙

œ.

œ

May - be

∑

big,

w f

f ƒ F b œ œ j &b œ œ œ œ œ ‰ œ >

¿

‰ œj œ œ

F ww ww

œ

w

œ œ œ œ œ œ œ œ F

3

that bomb

¿

Ó

F œ œ œ ˙.

j œ œ

May - be

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F

¿

j œ ‰

∑

F

˙

B bb

& Pno.

œ.

f

¿

˙ ˙

Pe

ã

Vla.

œ. œ.

¿

Perc.

¿ Œ

Bass Drum

f b j b & œ œ >

85

Rd.

j œ œ > f n >œ J f

¿ œ

ru

Perc.

¿

˙. F

co re

b & b

lS

Rd.

sa

82

±

IN REAL LIFE I

Perc.

ã

Vln.

b & b

Vla.

B bb

Vc.

? bb

Sop.

Pno.

&

bb

Vc.

Sop.

Pno.

˙˙ > F

˙˙ p

˙˙ > F

˙˙ p

#˙ > F

f

#œ

bb

Ó

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w

&

∑

F

3

b &b Ó

j œ œ #˙. œ œ œ œ œœ 3

3

#œ œ ‰ J

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IN REAL LIFE I

56

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IN REAL LIFE I

58

5. Rewind

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IN REAL LIFE I

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IN REAL LIFE I

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with cello; color cello line

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IN REAL LIFE I

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Re - wind:

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stu - pid,

and bril - liant, and

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IN REAL LIFE I 131

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∑

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Poco meno mosso, q = Ç 69

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Medium Triangle

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3

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Pno.

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Started: November 21, 2015, New York, NY, USA Finished: January 31, 2016, New York, NY, USA

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