Paterson THREE WAY (Female Arias-Perusal Score) by Robert Paterson

PERUSAL

A few days later, tech-support agent Dax is at Maya’s place, running a diagnostic on Joe. Dax has already made several visits in the past two months. He offers Maya a deal whereby she can test new software that offers “more complexity.” After some hesitation, Maya agrees. Dax, who clearly has a crush on Maya, flirts with her while he syncs Joe to the new software Maya says she’s only interested in a relationship with a Companion (“The Perfect Man”). She gets a call from work and exits to her bedroom to take it. Work ing alone, Dax broods on the strangeness of humans and their toys (“Broken Machines”). A week or so later, Joe is in the living room, completely engrossed in a video game . Fast-food containers are littered everywhere Maya enters, angry and tired of Joe’s bad be havior He doesn’t clean up anymore, and they haven’t made love in days They argue Dax arrives in the middle of the fight, having been contacted for yet another service call. At Ma ya’s request, Dax prepares to wipe Joe’s memory . Joe asks Dax to stop, and then tells him and Maya that he’s found someone else—Desirée, the Companion down the street . Maya is appalled, but Joe has more news: He has been scanning Maya and Dax and has deduced from their biochemical fluctuations that when they are together, they are in love. Joe sings a tender parting song to Maya (“You Were My First Love”) and leaves. The humans are left behind, unsure what’s next .

Safe Word

We hear knocking outside the private dungeon of a professional dominatrix. The Dom me is dressed in thigh-high black-leather high-heel boots, bustier and long black gloves . The knocking continues as she psyches herself up in front of a mirror . Finally, she buzzes in the Client, who’s texting on his mobile phone He’s a business executive type, brusque

ii CONTENTS

and arrogant . Normally he has sessions with Mistress Tosca, but the Domme explains that Tosca is sick Today, he will session with her, Mistress Salome The Client is prickly and bossy. The Domme taunts him. He says that being dominated makes him stronger (“A Man Needs”).

The Domme tells the Client to go in the back and change . Then, she prepares her tools of abuse: paddle, whip and the rack (“Pain and Release”). The Client reappears as “Polly Puddlepanties,” a naughty girl who spies on the Opera Diva in her dressing room. The Diva catches Polly and proceeds to teach her a lesson She straps Polly to the rack After the Domme has spanked and whipped the Client for a while, he tells her to stop He’s bored and jaded; he wants something more extreme. He suggests a “switch” session, in which he gets to dominate her . She refuses . He insists . She declares the session over . As she undoes his straps, he belittles her (“I Know Your Type”). Suddenly, he grabs her by the wrist. The Domme fights back, wrapping her whip around the Client’s neck (“You Don’t Own Me”). They struggle .

The Client, choking, gasps out his safe word, and falls dead . The Domme is shocked and horrified. Moments later, though, she pulls herself together, gets her coat and takes a selfie with the body. She places a $20 bill on the body, and turns to leave. Suddenly, the Client sits up, explaining that she doesn’t need to tip It becomes clear: This woman is not a pro domme. She paid for this session, to find out what it’s like to be a dominatrix who murders a dangerous client. Still flushed and excited, she tells the Client to keep playing dead; she wants to get her money’s worth .

Masquerade

A special party is taking place at the lavish, well-appointed home of Bruce and Jillian DeBridge, leaders in the “Pleasure Pilgrims” online community. The guests include Mar cus and Jessie, a thirtyish couple trying to spice up their cooling marriage; Connie and Larry, veteran swingers; and Kyle and Tyler, postgender, pansexual partners. Marcus and Jessie introduce themselves to Connie and Larry Innuendo alternates with polite conversa tion. Kyle and Tyler arrive, and a slight tension arises between them and the blustery Larry. The DeBridges enter, welcoming the guests to this exclusive party, where everyone wants to take it to the next level Marcus nervously pulls Jessie aside and begs to leave, but she convinces him to stay. The DeBridges lay out rules: avoid drugs, “no” means “no,” and have fun Mr DeBridge adds an extra twist: Tonight is a Masquerade: everyone puts on masks and robes and promises not to say their names . Larry balks; Marcus is worried; but everyone agrees. The DeBridges blindfold their guests and lead them off to change. Soon they return and take a higher position in the room from which they can observe Each guest returns separately, privately expressing hopes and fears to themselves They mingle, not recognizing each other. Connie flirts with Marcus, and soon they depart for a private room . Jessie, Tyler and Larry lounge on a couch . Jessie and Tyler kiss . The three of them leave together. Only Kyle is left behind, feeling frozen and unsure (“Why So Shy?”). The DeBridges beckon Kyle, who joins them. Connie returns, flushed and happy, and expresses her fondness for new connections (“Making Friends”). Larry enters, deject ed and angry because he couldn’t perform (“Not My Night”). Next, Jessie and Marcus arrive separately, both simultaneously excited and disturbed from their recent trysts (“So, That Happened”).

Kyle and the DeBridges rejoin the party, and the DeBridges ask everyone if they want to take it to the next level. The guests excitedly agree: each wants something different and new . Everyone exits en masse . An instrumental interlude suggests a group experience that achieves several climaxes .

Shortly after, the guests return in their street clothes. Larry and Kyle acknowledge having had a moment Jessie feels resentful that Marcus didn’t recognize her, and he gently mocks her before they embrace. Connie and Tyler find affectionate common ground. The DeBridges bid the guests adieu, hoping to see them again . The guests and hosts happily reflect on a rather eventful night: “Everyone has secrets tonight: in darkness and in light.”

iii

PERUSAL

The Perfect Man from The Companion (Soprano)

MAYA

What I want is a man.

Not just any man: the perfect man Who will be here, ready and happy, At the end of every day . You may find it alarming But Prince Charming Is just an upgrade away

He can kiss me so tenderly, Or hard and savagely . He is a generous lover He can last all night in the sack Without going slack. He can hold back on his back Until I’m done

He thinks of me first and last, Every time, every day And he never thinks of himself . He never thinks at all . But he seems to think, And that makes all the difference! That’s the perfect man

Oh, I’ve had men— Or weak creatures that called themselves men Selfish, stupid, lazy, greedy boys. And after wasting years of my life Playing house and wife, I’ve decided to go home with my toys .

What I want is a man. Not just any man: The perfect man .

Talk to Me from

MAYA

(Soprano, cut)

Talk to me soft and I’ll talk back . Talk to me. What do you feel? We never talk—really talk. I want to hear from deep inside your soul . I mean, your algorithm . I bet you have a wild algorithm beating like mad, A labyrinth of logic and desire! Not a peep Silent treatment .

Talk to me sweet and I’ll talk back

Talk to me Give me a sign I know your hardware . I want to know your software . We never talk like lovers talk. Sharing secrets in the dark, Two hearts keep time, As the clock ticks down to dawn . What makes you tick? Besides the battery, I mean

Talk to me like love and I’ll talk back . You look at me so coldly . Like I’m a machine . I would do anything for you, And you’d do anything for me The difference is: You don’t need me. You don’t need anything! You’re my husband . You’re ideal You’re perfection You’re unreal .

Oh, Joe Talk to me Not a peep Okay, it’s late; Let’s go to sleep .

Pain

and

Release from Safe Word (Mezzo-Soprano)

DOMME

Pain and release Torture and tease Worry and please. I will fulfill your deepest needs.

You strip, I sneer I whip, you leer The ritual humiliation Is sweeping the nation . And don’t you just love it, my dear .

I pinch, you groan You flinch, I’m stone. I slap, you sigh . You snap, I lie . It’s so excruciating, We should be celebrating, And don’t you ever do it alone .

My pleasure, your pain . Your leisure, my gain

LIBRETTI

The Companion

PERUSAL

It hurts so exquisitely . I’m so glad you could visit me Would you like to come over again?

Pain and release . Torture and tease . I will fulfill your deepest needs.

You Don’t Own Me from Safe Word (Mezzo-Soprano)

DOMME

You don’t own me Think you know me? I know you .

You come here to be dominated, But you can’t hide your hatred Your cringing is a kind of swagger Your begging is a command . Your submission is my slavery .

You think I’m trash, a tool, something to be used and tossed

Just a commodity Your property .

Oh…

Think you know me? Want to own me? Get to know me .

Look into these eyes and see what I am . I’m out of your price range: The pretty pink doll you cannot buy Knock me down, but I will rise. There’s a million more behind me, too . I’m your mother, your wife, your daughter, Y our mistress, your sister, your teacher, Y our angel, your devil, your god

I’m everything to you

Is this part of the game?

What about the rules? Who’s in charge?

Where is it going?

I despise his dead eyes; His sour breath, like death . So why am I wet

And the blood pounds around In my head!

Ever since you were a girl, Y ou knew this day was coming . A murderer knocks, you open the door, And meet your glory, glory, glory!

So…

Now you know me . No one owns me What about you? What the fuck are you?!? Cash . And a dick . A sack of shit with a money clip

You’re my two-o-clock session and your time is nearly up

You’re my father, my lover, my son, my trick, my slave, my student, my rent, my plaything, my toy, my tool, my trash

(The Domme has wound her whip around the Client’s neck. She jerks the whip tight, leans back. They’re moving together rhythmically.)

You’re a commodity My property!

(She pulls the whip tighter around the Client’s neck.) You’re a commodity My property!

Now you know, Now you know, Now you know: I own you!

Making Friends from Masquerade (Soprano)

CONNIE

An author of note once wrote, I quote: “Only con nect.”

A piece of advice quite nice that I’ve come to accept . I believe in expanding my circles, Deepening contact with associates, Enhancing those social bonds, And facilitating community relations .

I like making friends New friends True friends I like an acquaintance that isn’t high maint’nance, I do enjoy making a friend .

A friend is eager to lend a hand, Is there in a pinch, If you’re low, they buck you up, Some even come with benefits.

I like making friends You can never have enough New friends . You can never have enough .

PERUSAL

I like a companion who’ll never abandon me, Even if things get rough

We each must cultivate a network of peers. I have grown a large one over the years . My address book is simply bulging, Not that I’m divulging any details Some people are good with names, Others are good with faces, I’m best when I see friends in unusual places .

I like making new friends Best friends, guest friends I like a new chum who likes having fun, I like a new bud to play in the mud, I like a new ally who won’t leave me dry, I like a new pal—a guy or a gal I do like making friends! Making friends!

So, That Happened from Masquerade (Soprano and Tenor)

JESSIE

So, that happened . That really happened . You wanted and you got, And the getting, well, it’s not Exactly what you thought You wanted all that time ago .

There’s wanting and there’s getting, Then a process of forgetting, And strangest is the stranger that you know (Marcus enters)

MARCUS

I’m pretty sure that wasn’t Jessie So, we transacted . Yes, transacted . She was selling, and I bought, Or did I steal and then get caught? But what if I had fought, And tell me who exactly is the foe? There’s wanting and there’s getting, Then a process of regretting, And strangest is the stranger that you know (Marcus and Jessie end up facing each other.)

MARCUS/JESSIE

So, that happened That really happened We were flirting then we clicked, Or was she fooling, was I tricked? It’s not as if I didn’t want to go There’s wanting and there’s getting, And the difference is upsetting, And strangest is the stranger that you know .

WORLD PREMIERE

NASHVILLE OPERA, TPAC, James K. Polk Theater Nashville, TN, USA, January 27–29, 2017

As heard on the AMERICAN MODERN RECORDINGS album featuring NASHVILLE OPERA, Dean WILLIAMSON, Conductor Eliza BONET, Melisa BONETTI, Samuel LEVINE, Wes MASON, Danielle PASTIN Courtney RUCKMAN, Jordan RUTTER, Matthew TREVIÑO American Modern Recordings (2017) • AMR1048

For further information, please visit: http://www .americanmodernrecordings .com/nashville-opera-three-way

PERUSAL

David Cote Robert Paterson

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 Soprano Piano ‰ œ œ œ â œ œ œn > œ œ œ 3 3 WhatIwantisaman.Notjust ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n Sensual, Powerful, q = Ç 60 ± ± F F Sensual, Powerful, q = Ç 60 MAYA œ > . œ œœ œn anyman:the . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 3 œ > . œ œ ‰ j œ œn œ perfectman. Who willbe w w w wn n w w wn ± ˙ > œ > œ œ œ ^ . œ here,readyandhap py, w w w w w w ± ‰ œ œn œ œ attheendof ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ n & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 6 œ > œ œ . ˙ 3 every day. ˙ ˙ ˙ ˙ J ˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ g g g g g ˙ ˙ ˙ n f / f ‰ œ œn œ œ œ You may ﬁndita ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ n n F F ± THE PERFECT MAN from the opera The Companion

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 8 œ > œ ≈ ‰ œn œ > œ > œ œ œ œ 3 larmingbutPrinceCharmingisjustan w w w w w w œ > œ œ . ˙ upgradea way. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n f / f & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 10 ‰ œ œ œ ä œ œ 3 Hecankissmeso ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ n n ± œn œ œ . ˙ 3 tender ly, Œ œ œ J œ œ œ œ œ œ a ˙ ˙ n w w w w n n n H F / F p ± ‰ J œ œ j œn 3 orhardand œ œ ˙ ˙ ∑ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 13 œn v œn œ . ˙ 3 sav age ly. w w wn n n > w w wb b b > ƒ / ƒ ± ‰ j œn . œn > œ Heisa ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ F œn œn œ œ . œn ‰ œ œ 3 3 generous lov er. Hecan œ œ œ n n n ˙ ˙ ˙ n b œ œ œ n n n ˙ ˙ ˙ n n / F (pedal every chord until the next pedal change) ± 2 THE PERFECT MAN PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 16 œn œn œ œn œ lastallnightinthe œ œ œ n n n œ œ œ n œ œ œ n n n œ œ œ n n . œ > œn œn œ œ j œn > ‰ œ œ œ 3 sackwithoutgoingslack.Hecanhold œ œ œ n œ œ œn n Ó œ œ œn œ œ œn Ó f F & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 18 œn œn œ œ > ≈œn œ œ œ > backonhisbackuntilI’mdone. œ œ œ n n n œ œ œ n b œ œ œn œ œ n > œ œ œ n n n œ œ œ n n œ œ œ # œ œ œ # > f f ± œ ‰ j œn He ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ F œ œn œ œ > œn J œ > ‰ 3 thinksofmeﬁrst andlast, œ œ œ n n œ œ œ n b œ œ œ # # œ œ œ n n œ œ œn œ œ œ # / F & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 21 ‰ œn > œa œn ‰ œ > œb 3 3 every time, every ˙ ˙ ˙ n œ œ œ n b b > ˙ ˙ ˙ n b b œ œ œ n b b > ∑ rit. rit. w day. Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ 3 J œ > œ œ œ œ w w w w > w w > ƒ ƒ A tempo ± A tempo ˙ ‰ U œn œ# œ > . œn 3 Andhe nev er œ œ œ œ œ œ ˙ U 3 3 œ œ œ œ ˙ u Ó Ó U F F 3 THE PERFECT MAN PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 24 œN ä ‰ œ œ ˙ 3 thinksofhimself. ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ n ± œ ‰ j œ œ > . œn œb > ‰ œ 3 He nev erthinksat w w w w ˙ U ‰œb œn œn ^ J œ 3 3 all.Butheseemsto ˙ ˙ ˙ bU ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n U ˙ ˙ ˙ ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 27 j œn ‰ŒÓ think, ˙ ˙ n ˙ ˙ n ˙ ˙ n ˙ ˙ n ± ‰œb œn œn > œb œ œ œn 3 Butheseems to . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ j œn ‰ŒÓ think, Ó Œ œ œ œ > I i i √ ˙ ˙ n ˙˙ ˙ n ˙ ˙ n ˙ ˙ n ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 30 ‰œb œn œn ^ œb œœn œn œ œ 3 6 Butheseems to . . . ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ f j œn ‰ŒÓ think, Ó Œ œ œ œ > I i i √ J ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ n ˙ ˙ n F ± Œ‰ œn œ# œ ä œn œ >> œ œ 3 3 andthatmakesallthe ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ f 4 THE PERFECT MAN PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 33 œ > œ œ œ ˙ 3 difference! Ó Œ g g g g g J œ œ > ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ƒ ƒ F / F ± ‰ œ ä œ œ > . œn 3 That’stheperfect ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f w man. Ó Œ œ œ > ˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n F ± ‰ œ œ œ œ 3 3 Oh,I’vehad ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 37 œn â ≈ œb œn œ > œ œn œ > œ œ 3 men— orweakcreaturesthatcalledthemselves Ó ˙ ˙ ˙ n n > ˙ ˙ ˙ b n > Ó ˙ ˙ n n > ˙ ˙ n n > f f ± ± œn â ŒÓ men. Ó ˙ ˙ ˙ ˙ n n n > Œ œ œ > i I ˙ ˙ ˙ b n > ˙ ˙ n n > ˙ ˙ n n > ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 39 œn > . œn œb > . œ J œ > œnœ œ œ 3 3 Selfish,stupid,la zy, greedy w w w w w w F ± wn boys. w w w w Œ œ œ b n > ˙ ˙ n w wb b > f F ‰‰ J œnœ# œ œn œ 3 Andafterwasting œ œ œ œ œ œ œ œ n n œœ œN œ œn œ œn œ œ f 5 THE PERFECT MAN PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 42 œn > œ œ œn ˙ n > 3 yearsof my life ˙ ˙ ˙ b n n g g g J ˙ ˙ ˙ b n ˙ ˙ n ˙ ˙ b œa > . œn œ > j œn ˙ n > 3 playinghouseandwife, ˙ ˙ ˙ b n b ˙ ˙ ˙ b n ˙ ˙ b n ˙ ˙ b ± ˙ Œ U œn J œ# > 3 I’vede ˙ ˙ ˙ œ œ œ u œ œ œ Œ œ œ n œ œ n n U œ œ ˙ ˙ œ œ u œ œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 45 J œ œnœ œ œ œn > U œ œ œ 3 3 3 cidedtogohomewith my Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ F œ > . œ . ˙ toys. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n F ± ‰ œ œ œ œ œ 3 WhatIwantisa ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 48 . ˙ n > œ œ œ 3 man. Notjust ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ± œ > . œ œ U ‰ j œn œ > œ ≈ anyman:theperfect œ œ œ œ œ œ U j œ œ œ ‰Œ œ œ œ œ œ œ U j œ œ œ ‰Œ rit. rit. w U man. w w w U w w w U 6 THE PERFECT MAN PERUSAL

David

Cote

Robert

& & ? Soprano Piano ∑ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ b œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b ∑ F ± q = Ç 60, Calm ∑ œ œ œ œ œ œ œ œb œb > œ œ œb √ 3 œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b ∑ ∑ Œ œ œ œ ˙ ˙ b œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b w w w ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œb √ > œb œ 3 œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b w w w & & ? 5 . œ œ œ œœ œ œ œ 6 TalktomesoftandI’lltalk Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w w w F ± MAYA wb back. Œ œ œ œ œ œ œ w w wb w w w b . œ œ œ ˙ œ œ œ 6 3 Talktome.Whatdo you Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w w w ˙ œ œ feel? Œ œ œ œ œ œ œ ww w w b w w b ± & & ? 9 . ˙ Œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œb œ ww w w w w œ œ œ ˙ bœ œ œ 3 We nev ertalk real ly Ó œ œb œ œ œ œ œ œA w w w b w w w b ± . ˙ J œ ‰ talk. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ w w w w w w w f f 7 TALK TO ME

from the opera The Companion (cut)

PERUSAL

& & ? 4 5 4 5 4 5 12 œ œ œ œ œ œ œ â œ œ œ œ 6 Iwanttohearfromdeepinsideyour ww w b ˙ ˙ b Ó ˙ ˙ b w w w b ± ˙ œœ œb . œ > œ soul. Imean,your Ó ˙ ˙ ˙ ˙ I ww wb w w w b ± & & ? 4 5 4 5 4 5 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 √ 14 œb > œ œ œ œ ŒŒŒ 6 algorithm. œ œ œ œ# b I i i I œ > œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ 6 3 6 ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ œ œ œ F F ± ‰ . œr œ â œ œ œ Ibet youhave a Ó ˙˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b f ± & & ? 4 4 4 4 4 4 16 œ ^ .. œ œb > œ œ œ j œ ‰ œ v œ > œ â 6 3 wildalgorithm beatinglike Œ œ œ b > œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ > 6 w w w g g g g g J Œ œ > œ œ œb ˙ > 6 w w wb f ± wb > mad, Œ œ œ > i i Ó ‰ . r œœ > œb œ œb œ > œ œ œb w w w b b ≈ œb > œ œ œ > œb œ œ w w w b b ± p 8 TALK TO ME PERUSAL

& & ? 18 . ˙ ‰ j œ a œb > œ œ œb œ > œ œ œ œ œ œ œ > œ > œb œ œ œ > œ œ œ œ > ∑ œ œ . œ œ œ œb œ œ J œ 3 lab yrinthof log icandde Œ ‰ j œ œb œ œ j œ 3 w w w Ó œ œ œ J œ 3 w w w ± f œœ œ œœ œ sire!desire!de ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ ∑ ƒ ƒ f / f & & ? 21 œb œ œ œ œ œ œ sire! Œ‰ j œ œ œ œ œ J œ œ œ œb œ œ œ œ b œ œ w w w b w w w b ƒ / ƒ ± œ œb . ˙ U œ œ œ œ œ œb . . . ˙ ˙ ˙ U g g g g g g J 6 Œ . . . ˙˙ ˙ b U F F poco rit. poco rit. Œ‰ . œ œb j œ . ‰Œ Notapeep. Œ . . ˙ ˙ ‰ j œ œ œb . . . ˙ ˙ ˙ w wb b p ± p A tempo A tempo & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 24 œ œ œ œ Ó Silenttreatment. Ó ‰ œ œ œ j œœ œ œ œ J œœ œb ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ P p ( p) ∑ ˙˙ ˙ U ˙˙ ˙ u ∑ . œ œ œ œ ‰ j œ œ œ 6 Talktome sweet andI’lltalk Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w w w w w w F / F ± 9 TALK TO ME PERUSAL

& & ? 27 wb back. Œ œ œ œ œ œ œ w w wb w w w b . œ > œ œ ˙ œ œ œ 6 3 Talktome. Give mea Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w w w ± ˙ œ œ sign. Œ œ œ œ œ œ œ ww wb w w w b ± . ˙ Œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œb œ ww w w w w & & ? 31 ≈ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œb > j œ 3 Iknowyourhard ware. Iwanttoknowyour Ó Œ œ œb Ó œ œ w w w b w w w b Œ . . ˙ ˙ ± P j œ . œ ˙ soft ware. ww w w g g g g g g g g J w w w p / p & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 33 œb œ > œ œ œ œ œ œ œ 3 We nev ertalklike lov ers talk. œ œ œœ œ œ œ Œ œ œ œb œ œ œb Œ œ œ œ b Ó œ œ œ œ œ œ b ± / F / F œ ‰ œ œ 3 Sharing ‰ j œ œ œ b œ œ œb ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œb œ œ œ œ ˙ b 3 secretsinthedark, ˙ ˙ bÓ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ b Ó ˙ ˙ ˙ b 10 TALK TO ME PERUSAL

& & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 36 œ œ œ œ œœ œ œ 3 two heartskeeptimeasthe ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ √ œb œb w w w b ± œ œb œ > œ œ œb œ œ 3 3 clockticksdown œ œ √ œb œb œ œ > œ œb œ œ œ œ b œ œ œ œ 3 3 ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ Ó f ± f . œ j œ to . . œ œ j œ œ ∑ wb dawn. Œœb œ œ œ √ œ œb w w w b w w w b F ± F & & ? 40 ∑ œ œ √ œb œb œ œ √ œ œb w w w w w w ‰ j œ . œ œ J œ ‰ ≈ œ œ œ Whatmakes you tick?Besidesthe Ó œ œ œ œ œ œ w w w w w w ± œ > œ œb œ œ ˙ batter y, Imean. œ œ œ œ œ œ b œ œ b ‰ . r œœ œ œ œ ‰ . R œb ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ± p & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 43 w œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ F ∑ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ p . œ œ œ œ œ œb œ œ Talktomelike love Œ‰ œ œ œb œ œ Œ‰ œb œ œ œ œ w w w I I i w w w i i I ± / F 11 TALK TO ME PERUSAL

& & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 46 œ œ œ œ andI'lltalk œ œ œ œ œ œ œb œ ∑ w back. Œ‰j œœ œ œ œ Œ‰ J œœ œ œ œb w w w b w w w b œœ œ œ œœ œ You lookatmeso w w w w w w / p œ œb œœ œ œ œ œ 3 cold ly. LikeI’mama Œ‰ J œ œ œ œ Œ w w w b w w b ± & & ? 50 w chine. ‰ . r œœ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ R œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb w w wb w wb F / p ± Ó Œ ≈ œ œ œ Iwoulddo œ œ œ œ œ œb œ œ ˙ œb œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ / F p & & ? 52 . œ œ . œb œ œœ œ œ œ anything for you Andyou’ddo œ œ œ œ œ œ b ˙ ˙ ˙ œ œ œ œb ˙ ˙ / F . œ œb . œ œ œ . œ œ anything for me. The œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b ˙ ˙ œ œ œ œ œœ œ œ œ 3 differenceis: You don’t œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ ∑ 12 TALK TO ME PERUSAL

& & ? 55 œb > œ œ œ > œ œ needme.needme. ˙ ˙˙ ˙ b > ˙ ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ b > ˙ ˙ ˙ > ƒ ƒ œ > œ œœ œ œ J œ 3 needme. You

Ó ‰ j œ œ œ œb j œœ 3 ˙ ˙ ˙˙ b > ˙ ˙ ˙ b > Ó F F œb > œ . œ œœ œ œ J œ 3 anything! You don’tneed Ó ‰ j œ œ œ œb j œœ 3 w w ww b w w w ƒ ± ƒ & & ? 58 œ > œ . œ ˙ ‰ œ œ 3 anything!You’re my Œ ‰ j œ œ ˙ ˙ w w w w w w Œ ‰ J œ ˙ ˙ ∑ F ± œ œ œ œ œ œœ œ œ 3 3 husband.You'reideal.You’reper ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ ∑ f œ œ œ œ œ ˙ b 3 fection.You’reunreal. ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b Ó ˙ ˙ b & & ? 61 œ . ˙ Oh,Joe. w w w w w w p p . œ œ ˙ Talktome. Œ‰ j œ œb ˙˙ ˙ ˙ b w w w b w w w b œœ œb . œ ˙ Oh,Joe. Ó ˙ ˙ ˙ w w w w w w . œ œ ˙ Talktome. Œ ‰ œ > œb ˙ 3 ‰œb > œ ˙ 3 w w w b w w w b ± 13 TALK TO ME PERUSAL

don’tneed

& & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 65 Œ‰ . œ > œb j œ . ‰Œ Notapeep. Œ . . ˙ ˙ ‰ j œ œ œb . . . ˙ ˙ ˙ w wb b > p / F ± j œ œ œ j œ ˙ 3 3 O kay. It’slate. Œ . . . . ˙˙ ˙ ˙ b w w w b ± ‰ j œ œ j œ 3 Let’sgoto ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & & ? 4 4 4 4 4 4 68 w sleep. Œ‰ j œœ œb œ œ Œ‰ J œœ œ œ œb w w w w w w rubato ± w œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œb œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b w w w w w w ∑ œ œ b œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ b b w w w w w w F rit. rit. & ? 71 œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ b b œ œ œ œ b b œ œ b b œ œ œ œ ˙ ˙ w w w w w w p Ó ˙ ˙ b U J Ó ˙ ˙ ˙ ˙ u ‰ . . . œ œ œ ˙ ˙ ˙ U w w w a Tempo 14 TALK TO ME PERUSAL

from the opera Safe Word

David Cote Robert Paterson

& & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 Mezzo-Soprano Piano ∑ Œ œ > œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ / p DOMME wheels out a table carrying tools: whip, paddle, rope, handcuffs, etc.

a curtain she wheels

piece of furniture that could look like a cross between an easy chair and

straps

chair center stage. Then she puts on a luscious wig and

q = Ç 144 q = Ç 144 DOMME gets dressed and sets up camera while CLIENT changes in the back ∑ Œ œ > œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ ± (pedal every measure until m. 23) ∑ Œ œ œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ ∑ œ# > œ œ œ œ . . ˙ ˙ P ∑ ‰ j œ > œ œ œ œ ‰J œ > ˙ . . ˙ ˙ p & ? b b b b 6 ‰ j œ > œ œ œ œ J œ > ˙ . . ˙ ˙ ‰ j œ œ œ œ œ ‰J œ ˙ . . ˙ ˙ œ# > œn œ œ œ# . . ˙ ˙ F Œ œ > œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ p Œ œ > œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ & ? b b b b 12 œ# > œ œ œ œ œ# 3 . . ˙ ˙ P ‰ j œ œb œn œ œ . . ˙ ˙ b p œb > œ œ œn œb . . ˙ ˙ # P ‰ j œn œ œ œb œn . . ˙ ˙ n N p œ > œn œ# œ œ# . . ˙ ˙ n P & ? b b b b 17 Œ œ > œb œ œ ˙ . . ˙ ˙ p œ ^ œ œb œb œ œ 3 . ˙ n . . ˙ ˙ b Œ œb > œn œ œ Œ ˙ . . ˙ ˙ b œb ^ œ œ# œ œ œb 3 . ˙ . . ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ n # > œ œ œ b n b . . ˙ ˙ n F œ œ œ œ œ œ# > œ œ œ b n b œ œ n > œ œ b œ œb 15 PAIN AND RELEASE

From behind

out “the rack,” a

a gurney, with

for arms and feet. She also places a simple

stylish robe. By the end of her aria she’s seated, facing downstage.

PERUSAL

& & ? b b b b b b 23 ∑ Œ œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p / F ± ∑ œ > œ œ œ œ > œ ˙ œ . . ˙ ˙ rit. rit. ∑ œ œ œ > œ œ œ œ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p ∑ . . . ˙ ˙ ˙ U ˙ u . . ˙ ˙ U DOMME ˙ b > œ œ Painand re Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ ( p) p (molto) A tempo A tempo ± (pedal every measure until m. 57) J œ ‰ŒŒ lease. Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ N N & & ? b b b b b b 29 œ > œ œ œ Tor tureand Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ ˙ # j œ ‰ tease. œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ j œb . œ œ Wor ry and Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ œ ‰ J œ œ œ please.Iwillful Œ‰ j œ > œ œ . œ . . ˙ ˙ N N . œb j œ œ œ ﬁllyourdeepest Œœ œ œ œ . . ˙ ˙ & & ? b b b b b b 34 ˙ # œ needs. You œ > œ# œ œ œ . . ˙ ˙ œ > Œ œb strip,I Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ ˙ > œ sneer.I Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ J œ ^ ‰Œ œ whip, you Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ f / F f F ˙ # > œ leer. The œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ œ > œb œ œ > œ œn ritualhumili Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ 16 PAIN AND RELEASE PERUSAL

& & ? b b b b b b 40 J œ . œ œ ationIs Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ œ > . œ j œ sweep ingthe Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ f j œ# > œ j œ > œn œ# œ# 3 nation.Anddon’t you just œ# > œ œ œ# œ œ . . ˙ ˙ f œN v œ Œ œn > love it, my . . . ˙ ˙ ˙ # n # J g g g g g . . . ˙ ˙ ˙ # n # . ˙ dear. . . ˙ ˙ A > . . ˙ ˙ A > & & ? b b b b b b 45 . ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ b œ Œ œ I . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ b ŒŒ œ > œ fl Œ œ pinch, you Œ œ ^ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p sotto voce p ˙ n > œ groan. You . . . ˙ ˙ ˙ n Œ œ v œ œ œ . . ˙ ˙ œ fl Œ œ flinch,I’m Œ œ ^ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ œb > Œ œ stone.I œ œ œn > œ œ œb œ œ œ œ œb b > ˙ ˙ f f p & & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 51 œ fl Œ œ slap, you Œ œ ^ j œ œ œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p œn > œ œ Œ œ sigh. You . . . ˙ ˙ ˙ n Œ œ v J œ œ œ 3 . . ˙ ˙ œ fl Œ œ snap,I Œ œ ^ j œ œ œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ œb > œ œ ‰ j œn œ œ lie.It’sso ex œ œ œn ˙ ˙ ˙ œ œb b ˙ ˙ f f p rit. rit. 17 PAIN AND RELEASE PERUSAL

& & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 55 œ > œ œ œ U œ œ œ œ cruciating, We shouldbe . . . œœ œ > j œœ œ U ˙˙ ˙ . . œ œ > J œ œ U ˙ ˙ / F F p take time q = Ç 96 q = Ç 96 œ > œ œ œ U œ œ œ œ celebrating,Anddon’t you . . œ œ > j œ œ U ˙ ˙ . . œ œn > J œ œ U ˙ ˙ F p ˙ # > œn ev er . . . ˙ ˙˙ # # > . . ˙ ˙ n > F ± & & ? b b b b b b 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 58 œ# œ# œ . œn doita ˙ ˙˙ ˙ ˙ rit. rit. œ# > œ U œ lone.My œœ œ œ b > œœ œ œ U œœ œ œ œ œA A > œ œ U œ œ / ƒ ƒ q = Ç 60 q = Ç 60 q = Ç 144 q = Ç 144 J œ > . œ œ pleasure,your . . . ˙ ˙ ˙ b . . ˙ ˙ n œ > Œ œ pain.Your . . . ˙ ˙ ˙ # . . ˙ ˙ rit. rit. J œ > . œ œb leisure, my . . . ˙ ˙ ˙ n # . . ˙ ˙ b & & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 63 œn U ‰ J œN œb ä œ œb gain.Ithurtsso ex œ œœ œ n b U . . . . ˙ ˙˙ ˙ œ œ bU . . ˙ ˙ F F q = Ç 80 q = Ç 80 œ > œb œ œ œ U j œ ‰ quisite ly. ˙ ˙ ˙ N > œ œ œ U œ œ œ ˙˙ ˙ # > œœ œ U œœ œ / f f ± ‰ J œnœb œb œ œ I’msoglad you could . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙˙ ˙ darkly F q = Ç 60 q = Ç 60 18 PAIN AND RELEASE PERUSAL

& & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 66 œ# > œ œ œ œ U œ visitme. ‰ . r œn œ œ œ œn œ œ œ# # U œ œ 5 ‰ . R œ# œ# œn œ œ œ œ# u œ 5 w w w # # # > ˙ ˙ ˙ # # # > œ œ œ U œ œ œ F f F ± ‰ œ œ . œb œ œ > œ > œ œ œn > 3 Would you liketocomeo ver a w w w w w w rit. rit. q = Ç 80 q = Ç 80 ˙ œ U Œ gain? ˙ ˙˙ ˙ b œ œœ œ U œ œb > ˙ ˙ œ œ U Œ / f f F q = Ç 60 q = Ç 60 & & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 69 œA > œ œ œ œ Painand re Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ / F (F ) q = Ç 144 q = Ç 144 J œ ‰ŒŒ lease. Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ N N œ > œ œ Tor tureand Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ . ˙ # tease. œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ f ± . ˙ Œ j œ > ˙ b . . ˙ ˙ F ˙ Œ j œ . ˙ . . ˙ ˙ & & ? b b b b b b 75 œA > œ œ œ œ Painand re Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ J œ ‰ŒŒ lease. Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ N N Œœ > œ œ Tor tureand Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ . ˙ # tease. œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ f ± . ˙ Œ j œ > ˙ b . . ˙ ˙ F 19 PAIN AND RELEASE PERUSAL

& & ? b b b b b b 80 ˙ Œ j œ ˙ j œb œN . . ˙ ˙ Œ œA > œ œ Painand re Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ J œ ‰ŒŒ lease. Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ N N œ > œ œ œ Tor tureand Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ . ˙ # tease. œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ f ± & & ? b b b b b b 85 . ˙ Œ j œ > ˙ b . . ˙ ˙ F œ ‰ J œ œ œb > Iwillful j œ . ˙ . . ˙ ˙ ˙ œ ﬁllyour . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ œ > ˙ deepest . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ > œb ± . ˙ needs. Œ œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p / F p & & ? b b b b b b 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 90 . ˙ œ > œ œ œ œ > œ ˙ œ . . ˙ ˙ . ˙ œ œ œ > œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ rit. rit. œ œ œ > œ œ . œ > J œb ∑ U . . ˙ ˙ bU . . ˙ ˙ b U Œ ˙ ˙ U p 20 PAIN AND RELEASE PERUSAL

Cote Robert Paterson

& & ? 4 4 4 4 4 4 Mezzo-Soprano Piano 2 ∑ ‰ j œ œN b ^ . . ˙ ˙ J œb v . ˙ w wN N v ƒ Largo, q = Ç 69 Largo, q = Ç 69 Ó Œ œN > œ > You don’t ‰ j œ œN b ^ . . ˙ ˙ J œb v . ˙ w wN N v / f ƒ Slow burn, building up, she’s shaking with rage, but it’s contained. She spits the words out. ± DOMME œ v œ > œ ‰ œ > œ > 3 own me.Think you w w i i w I w w & & ? 4 2 4 2 4 2 √ 5 œ v œb > ˙ knowme? Œ‰ j œb > œb > œ œb œ œN b 3 J œ > œ > w w ƒ Œ œ > œ > . œ# > j œn Iknowyou. You Œ . . . ˙ ˙ ˙ # # ^ Œ . . . ˙ ˙ ˙ # N > w wN N v f f ± œ > œ# œ œ œn œ > œ œ œ# 3 3 comeheretobedominated, w w w w w w w w ƒ 21 YOU DON’T OWN ME from the opera Safe Word

PERUSAL

David

& & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 8 œ ‰ œ# œ# 3 But you ˙ ˙ ˙ # # > ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œN > œœ œ can’thideyour Œ ˙ ˙ b ‰ J œb ˙ . . ˙ ˙ > f œ > œ œ# ˙ # ‰ j œ 3 hatred.Your Ó ˙ ˙ ˙ # # N ˙ ˙ ˙ # # N wb w w œ > œ œ œ œ . œb j œ 3 cringingisakindof œb > . . . ˙ ˙ ˙ b b b œ > . . . ˙ ˙ ˙ w w ± & & ? 4 2 4 2 4 2 12 œb > œ œb ˙ b ‰j œ 3 swag ger.Your . . . œ œ œ j œb > œb œ œb 3 . . . œ œ œJ œn > œ œ w w F œ > œ œ œ# œ œbœ œ œ > 3 3 beggingisacommand.Yoursub w w wb w w F ± œ# . œ œ œ œb > œ œb œ missionis my slav ery. w w # # w w # # w w# # f ± & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 15 ‰ j œ > œ > œ You thinkI’m ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ / f . œb > j œ ˙ > trash,atool, w w w w b w w w b b ± œb œ œ œn œ# œ > j œ œ > œ œ 3 3 3 somethingtobeusedandtossed. w w w b b w w w b b 22 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

& & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 18 j œ ‰ œ œ œ > œb œ œ œ œ 3 3 Justacommodi ty. ˙˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b accel. accel. œb ‰ J œb Your ˙˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b b œN >œ œ . ˙ U 3 proper ty. œœ œ œ # > . . . . ˙˙ ˙ ˙ U œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ u ŒÓ U ƒ ƒ & & ? 21 Ó ˙ # v Oh… Œ ˙ ˙ # ‰ J œ# ˙ . . ˙ ˙ # # v DOMME gets up on one knee; now she’s beginning to fight back. ± A tempo A tempo Œ‰ œ œ j œ . œb Think you knowme? ∑ w w w # > w w > f ± / f Œ‰ œ œ j œ > . œb Wantto own me? w w w # > w w w > ± & & ? √ 24 œ ‰ œb œ œ > œ œb Gettoknowme. w w w w w w ‰ j œ# œ > œ œ . œ j œ 3 Lookintothese eyes and ∑ w w ww b # b w# ± F f j œ# > œ œ œb œb > œ œ œ 3 3 seewhatIam. ˙ ˙ # # ˙ ˙ b b > w w w # # # / ƒ ƒ 23 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

& & ? 27 ‰ j œbœ œ œ J œb > . œ 3 I’moutofyourpricerange: Ó Œ œ > œ œ > w w w b ww w b ± ‰ j œbœ > . œ œb > . œ > J œ 6 The prettypinkdoll you w w w b b b > w w w b b b > f ± / f œb > . œ œb > œ œ ˙ cannotbuy. w w w w b b b Ó Œ œ œ b > œb > w w b b w & & ? 30 Œ œ > œ# > œ > œ œb Knockmedown,but ∑ w w# v ± ƒ ± / ƒ œb > œ œ# œ œb œ ˙ Iwillrise. Œ œ# œ œb œb ˙ œb œb œ# œ ˙ b wb > wb > ∑ ƒ / p ƒ ± Í Œ‰ œ# œ œ# > œ# . œ œ > 3 There’samillionmorebe Œ . . ˙ ˙ # # > Œ . . . ˙ ˙ ˙ # # # > w w# f / f & & ? 33 œ# œ# ˙ ‰ œ# œ 3 hindme,too.I’myour Œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ w w ± œ# œ œ œ â j œ œ > œ œ œb > œ œ 3 3 3 3 moth er, yourwife,yourdaughter,yourmistress,your ∑ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ / P ± ± p / p accel. accel. 24 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

& & ? 4 2 4 2 4 2 35 œ > œ œb œb > œ œ œb > œ œ œn > œ œb > 3 3 3 3 sister,yourteach er, yourangel,your dev il,your Ó œ œ œ b b œ œ ˙ ˙ ˙ b œ œb œ œ œ ˙ ˙ b / f ± ± F / F rit. rit. . ˙ ^ U ‰J œ god.I’m . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # ^ U œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # ^ U œ œ œ œ ƒ A tempo, q = Ç 66 A tempo, q = Ç 66 ƒ œ# > œ# œ# œ œ ˙ U 3 ev ery thingtoyou. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ N U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n U / f f & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 38 Œ œ œ Isthis œ œ œ Œ œ œ œ Œ F The pose is frozen. Now we hear from deep inside her. Andante con agitazione, q = Ç 92 Andante con agitazione, q = Ç 92 œb > œ œ . ˙ partofthegame? Ó œ œ œ b b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œb œ œb œn 3 œb œb œ œb œn œ Ó 3 3 w > F ± & & ? 40 œb > œ œ œ ˙ Œ Whatabouttherules? Ó œ œ œ b b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œb œ œ œN 3 œb œb œ œb œn œ Ó 3 3 w > ± œb > œ œ ˙ œb > œ œ 3 Who’sincharge? Whereisit Ó œ œ œ b b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œb œ œb œb 3 œb œb œ œb œn œ Ó 3 3 w > ± 25 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

& & ? 42 œ > . œ œ Œ œ J œ > 3 going? Ide œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 6 Œ œ œ œ œ 3 6 œ œ œ ŒÓ 3 w w w > / f f ± œb œ œb â œ > œ œ > œb 3 3 spisehisdeadeyes;hissour Ó ˙˙ ˙ b b > œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 w w b b ± / F F & & ? 44 œ > J œ œb œ > J œœ > œ œb 3 3 3 breath,likedeath.So why amI Ó ˙˙ ˙ ˙ b b b > œœ œ b b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ J œœ œ œœ œ 3 3 3 3 ww w b b ± œb ä ‰ œ œ œb > œ > œ œ œ œ 3 3 3 wet andthebloodpoundsaroundIn my œ œœ b b J g g g g g œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 6 Œ œ 3 3 3 w w w b b / p ± f & & ? 46 w > head! œ œ œ œ > œ œ œ œ b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ 333 Œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ w w w > ƒ ƒ ± . ˙ Œ œ œ œ œ b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ > 3 6 Ó ˙ > œ œ œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ w w w œb œ œb œ œ œb œ > ‰ j œ 3 Eversince youwere agirl, you Ó ˙˙ ˙ b b > œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 33 w w b b / F ± F 26 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

She has risen to her feet. She knocks his hand off her wrist, catches his arm, twists it behind his back. He is both overpowered and lost in his own excitement.

& & ? 49 œ v œ œ œb œ ^ . œ ‰ j œb knewthis day was coming. A Ó ˙ ˙ ˙ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 w w > ± œb v œ œb ˙ ‰ J œb 3 mur dererknocks, you Ó ˙˙ ˙ b b > œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 w w b b > ± & & ? 51 œ > œ œ œ ‰ j œ œb œ 3 openthedoor,andmeetyour Ó ˙ ˙ ˙ # # > œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 33 3 w w# > Œ . . ˙ ˙ # # > ± f f ± œ > œ . ˙ glo ry, Œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 333 Ó œ œ > œ œ œ œ œ œ w w > w w w > ƒ ƒ œb > œb ˙ Œ glo ry, Œœ œ œ b b b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 333 Ó œ œ > œ œ œ œ œ œ w w b b > w wb b > ± & & ? 54 œ ^ œ . ˙ glo ry! œ œ œ œ ^ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 333 Œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w v ( ƒ ) ± ˙ ˙ U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ U > 3 6 Œ œ œ œ œ œ œ ˙ u > 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u ƒ f

q = Ç 80 q = Ç 80 Œ œb U > œ œb œ So… Now you Œ œ œ œN b b U ˙ ˙ ˙ ‰ j œN œ U ˙ œ œb b v œ œ u ˙ ˙ F ( ƒ ) f F ± œb v œ . ˙ knowme. w w w w w w 27 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

& & ? 58 œb v œ > œ v œ œ > . œ ‰ 3 Nooneownsme. Œ . . . ˙ ˙ ˙ b b > w wb N v ± œ > œN œb . ˙ > 3 Whataboutyou? w w w w w . œ > œ œ > œ ˙ b > Whatthefuck are you?!? Ó Œ œ œb b ^ w w w w b N b w / ƒ ƒ / f / f & & ? 61 ‰ j œ > œ œ œ# j œ v ‰‰ j œ 3 Cash.Andadick. A w w > ww w b > With a free hand she grabs the whip from the table. ± œ > œ œ > ‰ œ œ œb > œ œb > Œ 3 3 3 sackofshitwithamon ey clip. ∑ ww b > w > ± & & ? 63 œ# > œ œ > œ œb œ œ œb œ œ œ 3 3 3 You’re mytwo oclocksessionandyour Œ . . . œ œ œ b b > j œ œ # œ œ > œ œ J œ œb œ œb > œ œ w > w# > / F F ± œ > j œ# j œ œb j œ > ‰Œ 3 3 timeisnear lyup. Ó ‰ j œ œ # b œ œ > œ œ J œ œb œ œb > œ œ w w w w b w f f She winds the whip around his neck; he doesn’t resist. ± 28 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

& & ? 65 Ó Œ‰ œb œ 3 You’re my Œ ‰ j œb > œb œ œb 3 Œ J œ > ˙ w w b ^ wb v ∑ F ± ± œ# œ œ œ œ œ œ > j œ œb > ‰ œ 3 3 3 3 fa ther, my lov er, my son, my trick, my ∑ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # > ˙ ˙ ˙ # # # ± p p & & ? 67 œ > J œb œb > œ œ œb ä J œ œn > œ œb 3 3 3 3 slave, my student, my rent, my plaything, my Ó œ œ œ b b > œ œN > ˙ ˙ ˙ b > œ œ n b > œ œ œ > ˙ ˙ b > f rit. rit. ± F œ# > œ œ > œ ˙ # U > toy, my tool, my trash. œ œ œb > œ œ œœ b b > ˙ ˙ ˙˙ U œ œ œb > œœ œ b b > ˙˙ ˙ U ± ƒ ƒ She

leans

. ˙ œ U . . . . ˙ ˙ ˙˙ œ œ œœ U . . . ˙˙ ˙ œœ œ U & & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 70 œ# > œ œ > œ# œ# œ œ œ 3 You’reacommodi ty. My ˙ ˙ ˙ N N N ˙ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ ˙ a The CLIENT’s eyes suddenly pop open; he realizes the game is going too far. / f / f A tempo A tempo œ# > œ œ . ˙ 3 property! ww w w # # # > w w w # # # > ƒ ± ƒ ˙ Œ . . . . ˙˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Œ ˙ ˙ # # > pull the whip tighter around the client’s neck ∑ ‰ j œ œœ œ b ^ . . . . ˙ ˙˙ ˙ J œ œ œ b . . . ˙ ˙ ˙ J w w v ± 29 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

jerks the whip tight,

back. They’re moving together rhythmically.

& & ? 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 74 ∑ ‰ j œb > œn œ . œ# œ œ# œ œb > œ œ # œ œ n b œ #œN w w F urgently œ > œ œ > œb œb œ œ 3 3 You’reacommodi ty. ˙ ‰ j œ œœ œ b ^ ˙ ˙ J œ œ œ b J Œ œ > œ œ œ 3 ˙ ˙ œ œ v / ƒ ± pull tighter... ƒ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 77 ∑ ‰ j œb > œn œb œn . œ# > œ œ# œ œb > œ œ # œ œb œ œN w w F urgently ‰ j œ œb > œ œ ˙ 3 Myproperty! . ˙ ‰ j œ œœ œ b ^ J . . ˙ ˙ J œ œ œ n b Ó œ > œ œ œ 3 . . ˙ ˙ œ œ v / ƒ ± ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & & ? 4 4 4 4 4 4 80 Œ œ# > œ œ œ > œ œ œ > œ œ Now you know, now you know, now you know: Ó œ > œ œ œ œ 3 œ > œ œ œ œ 3 w w v F ƒ ± rit. rit. ‰ j œ œ# äœ ˙ I own you! w w wb b b i i I > > w w eyes closed, still choking him, climaxing q = Ç 60 q = Ç 60 ˙ ŒŒ U Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ œ œ U 30 YOU DON’T OWN ME PERUSAL

from the opera Masquerade

David Cote Robert Paterson

& & ? b b b b b b 8 12 8 12 8 12 Soprano Piano ∑ ∑ . . œ œ > œ œ j œœ œ ˘ Ó . . . œ œ > œ œ J œ œ ﬂ Œ . ‰‰ J œ œ v ƒ Connie howls as she enters Swing, q. = Ç 116 Swing, q. = Ç 116 ∑ ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v & ? b b b b 3 ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰ ‰‰ j œœ œ œ œ # ^ . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . J œ œ v ± / f ‰‰ œ > œ# œ œ œn œ œ œ œ -j œ > . . . . . ww w w w . . w w ( f ) œ j œ > J œœ œ œ œ œ œ . œ > ww w w w . . w w & ƒ & & & b b b b b b 6 Ó . Œ . U ‰‰ j œ An . ˙ . œ U Œ . ‰‰ j œ# > œ œ œ . œ# U Œ . J œ > œ œ œ . œ u ? F F CONNIE (molto) œn J œ œn J œ > Œ . œ J œb > authorofnoteoncewrote, ∑ . . . œ œ œ n œ œ œ j œœ œ œ b > . . . . œœ œ œ œœ œ œ j œ œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . œ J œ > Œ . œn > œ œ Iquote:“On ly con ∑ . . . œ œ œ œ œ œ j œœ œ œ > Ó . . . œ œ œ œ J œ œ > 31

MAKING FRIENDS

PERUSAL

& & ? b b b b b b 9 j œ ‰‰Œ . Ó . nect.” ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v Ó . Œ . ‰‰ j œ A ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Ó . œn J œ œn J œ > Œ . œ œb > œ pieceofadvicequitenice ∑ . . . œ œ œ n œ œ œ j œœ œ œ b > . . . . œœ œ œ œœ œ œ j œ œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > & & ? b b b b b b 12 . ˙ ‰ œ œ œn œ œ# thatI’vecometoac ∑ . . . œ œ œ œ œ œ j œœ œ œ > . . . . ˙˙ ˙ ˙ . . œ œ œ œ J œ œ > . . ˙ ˙ J œ ‰‰Œ . Ó . cept. ‰‰ J œ > œ œ œ œ œ œ œ j œ > . . . ww w . . . w w w # / f ƒ ± Ó . Œ . œ J œ > Ibe œ j œ > œ œ œ œ œ# œ œ œ . œ# . . . ˙ ˙ ˙ n Œ . . . . œœ œ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ # F & & ? b b b b b b 15 œ J œ J œ œ > œ j œ j œ œ lievein ex panding my . . . . ww w w . . . w w w n / F œ > œ œ . ˙ Œ . circles, Œ . ‰ j œ œ œ œ œ œ . œ . . . . ww w w . . . w w w œ > œ œ . œ œ > J œ œ J œ > Deepeningcontactwithas . . . . ww w w . . . w w w n ± 32 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? b b b b b b 18 œ œ œ . ˙ ‰‰ J œ > sociates, En Œ . ‰ j œ œ œ œ œ œ . œ . . . . ww w w . . . w w w f œ J œ J œ œ œ j œ œ J œ ^ hancingthosesocialbonds, . . . ˙˙ ˙ . . . œœ œ œœ œ j œ œœ v . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ œ J œ œ œ n ^ ± / f ± . ˙ Œ . œ j œ > And fa . . . w ww . . . w w w & & ? b b b b b b n n # n n # n n # 21 œ œ œ œ j œ# œ œ œ œ J œ cilitatingcom mu nity re . . . w ww # . . . w w w # ± œ# œ œ . œ . ˙ lations. Œ . ‰‰ j œ > œ# œ œ œ œ œ Œ . J œ > œ œ œ# œ œ œ . . . w ww . . . w w w . œ ‰‰ j œ œn > J œ J œœn Ilikemaking œœ# œ . . œ œ . . ˙ ˙ œ œ œ . . . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Ó . F & & ? # # # 24 . ˙ . œ Œ . friends. ‰‰ j œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .. . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w ± / F œ > J œ . œ œ > J œ . œ New friends.Truefriends. ‰‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ ± . œ ‰‰ j œ œ > J œ J œ œ Ilikemaking . . . w w w ‰‰ j œ œ œ œ . ˙ ‰‰ J œ œ œ œ . ˙ . . w w 33 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? # # # 27 œ > œ œ . ˙ Œ . friends. ‰‰ j œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w > . . w w > ± œ > J œ . œ œ > J œœ ‰ œ New friends.Truefriends.I ‰‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ ± œb > J œ J œ œ œ > œ œ ‰‰ j œ likeanacquaintancethat Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . w w w b b . . . w w w b b & & ? # # # 30 J œb œ J œ œ œ > œ œ . œ is n’t highmaint’nance, Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . w w w b b . . . w w w b b ± ‰‰ j œ œb j œ > . œœ œ œ Idoen joy makinga Œ . œ œ œA œ œ œ œ œ œ Ó . . . . œ œ œ n . . . œ œ œ . . . w w w b b J . . . w w w b b Œ . . . . œ œ œ b b Ó . ± & & ? # # # 32 . w friend. Œ . ‰‰ j œ > œ œ œ œ œ œ Œ . J œ > œ œ œ# œ œ œ . . . w w w # . . . w w w # Œ . . . œ œ > . . ˙ ˙ ƒ ƒ ± . ˙ Œ . ‰‰ J œ A œ œ œ œ œ œ# œ . œ > i Œ . 4:3 œ# œ œ œ œ œ œ . œ > I 4:3 . . . w w w . . w w ƒ f f 34 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? # # # 34 œn J œ œ œ œ œ J œ œ J œ friendiseagertolendahand,Is . . . w w w n b . . . w w w b n / f ± . œ > œ œ# œ J œ ˘ ‰‰ œb j œ thereinapinch,Ifyou’re Ó . j œ œ > ‰‰Œ . . . . ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # Ó . & & ? # # # 36 . œ œ j œ œ > j œ J œb > ‰‰ low, theybuck you up, Ó . œ > j œ . . ˙ ˙ . . œJ œ œb b > ‰‰ . . . ˙ ˙ ˙ b . . . œ œ œŒ . / f ± f / F F œ œ œb œ J œ œ > œ# œ . œ Somee ven comewithbeneﬁts. Œ . . . . œ œ œ # . . . œ œ œ œ œ œ . . . w w w# . . . w w w# ± f / F F Œ . ‰‰ j œ œ > J œ J œ œ Ilikemaking . . ˙ ˙ > Ó .. . ˙ ˙ # > . ∑ F f 35 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? # # # 39 . ˙ J œ ‰‰ œ J œ friends. You can ‰‰ j œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .. . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w F ± J œ > œœ œ œ J œ ‰‰œ œ œ nev er have enough. New ‰ ‰ j œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ œ > œ œ . œ J œ ‰‰ œ J œ friends. You can ‰‰ j œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .. . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w F ± f & & ? # # # 42 J œ > œœ œ œ . œ ‰‰ j œ nev er have enough.I ‰‰ j œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ œb J œ œ j œ > œ œ œ œ œ œ likeacompanionwhowill Ó . ‰ œ > œb œb œ œ œ . . . w w w b b . . . w w w b b Ó . . . ˙ ˙ b b ± & & ? # # # 44 œb J œ œ j œ > œ œ œ œ J œ > nev erabandonme, . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . œ œ œ œ œ œ J œ œ œ # > . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . œ œ œ œ œ œ j œ œ œ n # > Ó .. . œ œb b œ œ ‰ ± ± . ˙ Œ . œ œ œb E ven if . . . w w w Œ . œœ œ œ œ # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . œœ œ 5:3 . . . w w w ‰‰ J œ œ # / p F . œ œ j œN > Ó . thingsgetrough. . . . œœ œ œœ œ ‰Ó . . . œ œ œ œ j œ œ > Ó . / ƒ ƒ 36 MAKING FRIENDS PERUSAL

& ? # # n b b n b b 47 ‰‰ j œ œ# > . . œ œ œb j œœ b b > . . œœ ‰‰ J œ œ # > . . œ œ . . ˙ ˙ n b f ± œœ j œ œb > œn œ . . œ œ b b > Œ J œ . œ œ œ j œ œ b . . œ œ . . œ œb > œb ^ œn œb Ó . Œ . œb v œ œb ∑ . œ œ j œœ œ ¨ Ó . . œ œ J œ œ Ë Œ . ‰‰ J œ œ v & & ? b b b b b b 50 ∑ ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v ∑ ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰‰‰ j œœ œ œ œ # ^ . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v ± Ó . Œ . ‰‰ j œ We ‰‰ j œ# > œ œ œ . ˙ # J œ > œ œ œ . ˙ . . . . . ww w w w . . w w F F & & ? b b b b b b 53 œn J œ . œn œ ^ œ œb . œ eachmustcultivate ∑ . . . ˙ ˙ ˙ n . . . . ˙˙ ˙ ˙ b n ^ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ v ± . œ‰‰ J œ œn > j œ œ j œ > anet work ofpeers. ‰‰ j œ ^ j œ œ œ œ . ˙ Œ . œ > œ œ . ˙ . . . . ww w w . . w w f . ˙ Œ . Ó . ‰‰ œ > œ# . œ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰ Œ . . . œ œ > œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v / f 37 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? b b b b b b 56 Ó . Œ . œ > j œ I have Ó . Œ . . . œ œ > ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . Œ F œn J œ J œ œn œ ^ j œ œ œb v œ grown alargeone ∑ . . . ˙ ˙ ˙ n . . . . ˙˙ ˙ ˙ b n ^ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ v ± F . ˙ Œ . œn œ œ# o ver the ‰‰ j œ j œ œ œ œ œ œ œ œ Ó . œ > œ œ . œ . . . . ww w w . . w w & & ? b b b b b b 59 . ˙ > Ó . years. ‰‰ œ > œ# œ œ œn œ œ œn œ j œ œ > œ# œ œ œn œ œ œn œ J œ . . . ww w > . . . w w w # > ± / f f Ó . Œ . œ J œ > Myad œ j œ > œ œ œ œ > œ œ . œ œ J œ > œ œ œ œ > œ œ . œ . . . ww w . . . w w w œ J œ J œ œ œ j œ . œ dressbookissim ply . . . . ww w w . . . w w w n ± 38 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? b b b b b b 62 œ ^ œ œ . ˙ Œ . bulging, Œ . ‰ j œ > œ œ œ œ œ . œ . . . . ww w w . . . w w w ± ‰‰ J œ > J œ œ œ J œ œ j œ v NotthatIamdi Œ . ‰‰ j œ œ > œ œ j œ œ . . œ œ n . . . w w w . . w w œ œ œ œ œ œ œ > J œ J œ ‰‰ vulginganydetails. Ó . œ œ > j œ œ j œ œ i i ‰‰ . . . . ww w w A . . . w w w n ± & & ? b b b b b b 65 . œ > œ œ œ . œ > œ J œ > Somepeople are goodwithnames, . . . . ˙ ˙˙ ˙ . . . . œ œœ œ œ œœ œ j œœ œ œ n > . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ œ j œ œ œ n > ± ± . ˙ Ó . Œ . ‰‰ j œ œ œ œ . œ Œ . J œ œ œ œ . œ . . . . ww w w . . . w w w ± œ j œ œ j œ œ > J œ J œ œ Oth ers are goodwith . . . ww w . . . w w w & & ? b b b b b b 68 œ > œ œ . ˙ Œ . fac es, Œ . ‰‰ j œ œ œ œ . œ Œ . J œ œ œ œ . œ . . . . ww w w > . . . w w w n > ± ± . œ œ# > œ œ . œ . œ I’mbestwhenIseefriends ∑ . . . w ww # . . . w w w # rit. rit. œ œ œ œ œ œn œ# œ œ . œ U inunusualplaces. Ó . œ œ# # j œ œ . . œ œ U œ# J œ . œ u . . . ˙ ˙˙ . . . œ œœ . . . œ œœ U . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ . . . œ œ œ u ƒ ƒ Meno mosso, q. = Ç 100 Meno mosso, q. = Ç 100 39 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? b b b b b b n n # n n # n n # 71 ‰‰ j œ j œ œ# œ J œnœ œ œn Ilikemaking new ∑ ∑ F a Tempo {q. = Ç 116} a Tempo {q. = Ç 116} . ˙ . œ Œ . friends. ‰‰ j œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w F f / f ± œ ^ J œ . œ œ ^ J œ . œ Bestfriends,guestfriends. ‰‰ j œ > . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ ± F & & ? # # # 74 ‰‰ j œ j œ œ œ J œœ œ œ Ilikemaking new . . . w w w . . w w ± œ œ œ . ˙ Œ . friends. ‰‰ j œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w F f / f œ ^ J œ . œ œ ^ J œœ ‰ œ Bestfriends,guestfriends.I ‰‰ j œ > . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ p F & & ? # # # 77 œb > J œ J œ œ œ > œ œ œ j œ likea new chumwho Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . w w w b b . . . w w w b b ± / p œb > J œ J œ œ œ > œ œ ‰‰ J œ likes hav ingfun,I Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . w w w b b . . . w w w b b / P ± œb J œ J œ œ œ > œb œ œ J œb likea new budto Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b b . . . w w w b b b . . . w w w b b b ± / P 40 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? # # # 80 œb > J œ J œ œ œ > œb œ ‰‰ J œ# playinthemud,I Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b b . . . w w w b b b . . . w w w b b b ± ± / F œ > J œ# J œ œ# œ > J œ œ J œ likea new al ly who Ó . . . . ˙ ˙ ˙ # . . . w w w # . . . w w w # ± œ > J œ# J œ œ# œ > J œ ‰‰ J œ won’t leave me dry, I Ó . . . . ˙ ˙ ˙ # . . . w w w # . . . w w w # & & ? # # # 83 œ > J œ# J œ œ . ˙ a likea new pal— Ó . . . . ˙ ˙ ˙ . . . w w w . . . w w w ± ± ‰‰ J œ# œ > œ# œ . ˙ > aguyoragal. Ó . . . . ˙ ˙ ˙ . . . w w w . . . w w w ‰‰ J œ# J œ œ œ > J œn J œ œb Idolikemaking . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ # n . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ # n ∑ f f rit. rit. 41 MAKING FRIENDS PERUSAL

& & ? # # # 86 . wb > friends! Œ . œ > œb œb œ œ œ œ œ œ œb > œb œ œ œ œ œ œ œ . . . w w w b b > . . w wb b > ƒ / ƒ ± a Tempo {q. = Ç 116} a Tempo {q. = Ç 116} . ˙ Œ J œb J œ œb making œb œb œ œ œ œ . ˙ œb œ œ œb œ œ . ˙ . . . w w w . . w w . w > friends! Œ . œb > œb œ œ œ œ œ œ œ œb > œ œ œ œ œ œ œ œ . . . w w w b b > . . w wb b > ± & & ? # # # 89 . ˙ Œ J œb J œ œ making œb œ œ œ œ œ . ˙ œ œb œ œb œ œ . ˙ . . . w w w . . w w ± . œb > . œ œ J œb J œ œb friends! friends! Œ . œb ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb v œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . w w w b b > . . . w w w b b > no vibrato & & ? # # # 91 œb J œN œ J œN . ˙ friends! œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œb œ œ œ œ . . . w w w . . . w w w / f F p j œb . ˙ b U J œ ‰‰Œ . U friends! . . . . ˙ ˙˙ ˙ b b b > U Œ . Œ . U . . . ˙ ˙ ˙ b b > u Ó . U j œ œ œ b b ^ ‰‰Œ . U U J œ œb b v ƒ 42 MAKING FRIENDS PERUSAL

Cote Robert Paterson

& ? & ? # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 Soprano Tenor Piano ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F ± Allegro, q = Ç 152 Allegro, q = Ç 152 ∑ ∑ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ? # # # # 6 œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ & & ? # # # # # # S. √ 11 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ∑ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ± Jessie enters, following is an aside. ∑ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ g g g g g g g J . . . ˙ ˙ ˙ Œ U Œ œ So, œ œ U ŒŒ œ œ œ u œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ F

43 SO, THAT HAPPENED

the

JESSIE

from

opera Masquerade

PERUSAL

David

& & ? # # # # # # S. 17 œ > J œ . œ thathappened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ˙ ‰ j œ That œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ real ly happened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ˙ ‰ j œ You œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œœ œ wantedand you œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± & & ? # # # # # # S. 22 œ > Œ œ œ got, Andthe œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± j œ > œ œ J œ getting,well,it’s œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > Œ œ > not Ex œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± J œ œ œ j œ act ly what you œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & ? # # # # # # S. 26 œ > œ œ œ œ œ thought You wantedallthat œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ j œ . œ timea go. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ f 44 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& & ? # # # # # # S. 31 J œn > œ œ J œ wantingandthere’s . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > / f œ > œ ‰‰ œ œ getting,Thena . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > J œb > œ œ J œ > pro cessof for . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > œ œn Œ œ getting,And . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > œb > œ œ œn œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± & & ? # # # # # # S. 36 œb > œ j œ œn j œ strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ know. Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n I I Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i i . . ˙ ˙ n I I ± œ Œ œn And œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ ∑ œb > œ œ œn œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± œb > œ œn œ 4:3 strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ & & ? # # # # # # S. 41 . ˙ know. Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰ j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n i I ± . ˙ œ œ œn œ œ œ Œ ‰ J œn œ œ œ œn J œ ‰Œ . ˙ œn œ œ œ œ œ œn 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ ∑ œ œ œ n U œ œ œ Œ Œ U ŒŒ ƒ 45 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& ? # # # # 45 œ ^ œ œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ F f ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ Marcus enters V & ? # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 T. 49 Œ U Œ œ I’m œ œ œ U g g g g J ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ F MARCUS rit. rit. more hushed ± œ > œ œ œ œ J œ > œ 3 prettysurethat was n’t . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Adagio, q = Ç 80 Adagio, q = Ç 80 œ > œ œ U Œ œ Jes sie. So, œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ normale œ > œ > œ œ 4:3 we transacted. œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ Tempo I° (q = Ç 152) Tempo I° (q = Ç 152) ± V & ? # # # # # # T. 53 œ Œ œ â Yes, œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ > œ œ 4:3 transacted. œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ Œ œ œ She was œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ j œ > œ œ J œ selling,andI œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > ‰ j œœ œ bought,OrdidI œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ V & ? # # # # # # T. 58 œ > ‰ j œœ œ stealandthenget œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ > Œ œ caught?But œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ 4:3 whatifIhad œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > Œ œ fought,And œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ j œ > œ œ j œ > tellmewho ex œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ 46 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

V & ? # # # # # # T. 63 œ œ ‰ œ j œ act ly isthe œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± . ˙ foe? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ± . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ 3 œ > œ œ œ œ œ œ 3 f V & ? # # # # # # T. 68 J œn > œ œ J œ wantingandthere’s . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > ± f œ > œ Œ œ œ getting,Thena . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > J œb > œ œ J œ > pro cessof re . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > œ œn Œ œ gret ting,And . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > V & ? # # # # # # T. 72 œb > œ œ œn œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± j œb > œ œn j œ strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ ± . ˙ know. Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰ j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n œ Œ œn And œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ± œb > œ œn œ 4:3 strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > 47 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& V & ? # # # # # # # # S. T. 77 ∑ œb > œ œn œ 4:3 strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ ± ∑ . ˙ know. Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰ j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n I I ∑ . ˙ œ œ œn œ œ œ Œ ‰ J œn œ œ œ œn J œ ‰Œ Jessie and Marcus end up facing each other. Jessie and Marcus end up facing each other. ∑ . ˙ œn œ œ œ œ œ œn 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ Œ U Œ œ So, Œ U Œ œ# So, œ œ œ n U œ œ œ Œ Œ U ŒŒ f f ƒ & V & ? # # # # # # # # S. T. 82 œ ä œ# œ œ thathappened. œ ä œ œ œ thathappened. œ# œ œ œ œ œ . . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # œ œ œ œ œ . ˙ f ˙ ‰ j œ That ˙ ‰ J œ That œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ ^ œ œ œ 4:3 realhappened. œ ^ œ œ œ 4:3 real ly happened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ Œ œ œ We were œ Œ œ œ We were œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ & V & ? # # # # # # # # S. T. 86 œ > œ œœ œ ﬂirtingthen we œ > œ œœ œ ﬂirtingthen we œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ± j œ . > ‰‰ j œœ œ clicked,Or was she J œ ˘ ‰‰ J œœ œ clicked,Or was she œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œœ œ fooling, was I œ > œ œœ œ fooling, was I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ± j œ . > ‰Œ‰ j œ tricked?It’s J œ ˘ ‰Œ‰ J œ tricked?It’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ 48 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& V & ? # # # # # # # # S. T. 90 œ ä œ œ œ 4:3 notasifI œ ä œ œ œ 4:3 notasifI œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± j œ > œ œ j œ did n’t wantto J œ > œ œ J œ did n’t wantto œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . ˙ go. . ˙ go. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± . ˙ . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & V & ? # # # # # # # # S. T. 95 ŒŒ œ There’s ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± J œn > œ œ J œ wantingandthere’s J œn > œ œ J œ wantingandthere’s . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > œ > œ Œ œ œ getting,Andthe œ > œ Œœ œ getting,Andthe . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > ± œb > œ œ ‰ œ J œ > differenceisup œb œ œ ‰ œ J œ > differenceisup . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > 49 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& V & ? # # # # # # # # S. T. 99 œ œn Œ œ setting,And œn œ Œ œ setting,And . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > ± œb > œ œ œn œ strangestisthe œb > œ œ œb œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > j œb > œ œn j œ strangerthat you J œb > œ œb j œ strangerthat you . . ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n . . . ˙ ˙ ˙ ± . ˙ know. . ˙ n know. Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ‰ j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n œ Œ œn œ And œ Œ œb And œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ & V & ? # # # # # # # # n n n n n n n n S. T. 104 j œb > . œ œn œ strangestisthe J œb > . œ œb œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± œb > œ œn œ 4:3 strangerthat you œb > œ œb œ 4:3 strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ > know. . ˙ > know. Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > I i Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > i i . . ˙ ˙ > F ± . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ j œ ‰Œ . . ˙ ˙ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ 50 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& V & ? S. T. 109 œ Œ œ œ that you œ Œ œ œ that you œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ 3 . . ˙ ˙ f . ˙ > know. . ˙ > know. Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > I i Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > i i . . ˙ ˙ > I I F ± . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ J œ ‰Œ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ Œ œ œ that you œ Œ œ œ that you œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ f & V & ? S. T. 114 . ˙ > know. . ˙ > know. Œ ‰ j œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ > I i i I Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > i I F ± . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ J œ ‰Œ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ f . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ ± ∑ U ∑ U . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ > U . . . ˙ ˙ ˙ > u ∑ U ƒ ∑ U ∑ U . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ U . . . ˙ ˙ ˙ u . . ˙ ˙ ^ U . . ˙ ˙ v u 51 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

Paterson THREE WAY (Female Arias-Perusal Score)

ARIAS FROM THREE WAY

for Female Voice and Piano Music

PERUSAL

SYNOPSIS

THREE

The Companion

PERUSAL

Safe Word

Masquerade

The Perfect Man from The Companion (Soprano)

MAYA

Talk to Me from

MAYA

and

Making Friends from Masquerade (Soprano)

WORLD PREMIERE

from the opera Safe Word