Three Way - Three One-Act Operas (Male Arias-Perusal Score) - Robert Paterson by Robert Paterson

ARIAS FROM THREE WAY

for Male Voice and Piano Music

ROBERT PATERSON Libretto DAVID COTE

PERUSAL

THREE WAY for Male Voice and Piano (Countertenor, Tenor, Baritone/Bass-Baritone)

PERUSAL

ARIAS FROM

Music ROBERT PATERSON Libretto DAVID COTE

What Did I Do Today? (Tenor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1

Broken Machines (Baritone) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

You Were My First Love (Tenor) 23 A Man Needs (Bass-Baritone) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

I Know Your Type (Bass-Baritone) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Why So Shy? (Countertenor) 43 Not My Night (Baritone) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

So, That Happened (Soprano and Tenor) 67

SYNOPSIS

THREE WAY (2017)

A trio of one-act comic operas about craving and connection, Three Way was co-produced by Nashville Opera Association and American Opera Projects in Nashville and New York City Android lovers, a pro dominatrix and suburban swingers explore the present and fu ture of love and sex: how they are shaped by technology, power games, and the fluid nature of gender and orientation The three operas can be performed in one night with double casting, or separately .

The Companion

The setting: a comfortable suburban home of the future Sleek, transparent surfaces behind which invisible networks silently perform domestic chores Joe enters, and with a hand gesture, cues the sound system to play music . He exits to the kitchen . Maya enters after a long day at the office. She is greeted with compliments and champagne by Joe, her biomorphic android Companion He has prepared dinner: a new recipe he learned from Desirée, the Companion of one of Maya’s neighbors. He offers to escort Maya upstairs to make love . She simply wants to relax . Joe gives her a foot massage . Maya asks Joe about his day. He launches into an affectless litany of activities (“What Did I Do Today?”). Maya prompts Joe to say, “I love you.” He complies, mechanically. Maya is frustrated: Joe’s been experiencing more and more glitches and his conversation is peppered with advertisements for online products. Maya goes upstairs to sleep, leaving Joe to say, “I can change.”

A few days later, tech-support agent Dax is at Maya’s place, running a diagnostic on Joe. Dax has already made several visits in the past two months. He offers Maya a deal whereby she can test new software that offers “more complexity.” After some hesitation, Maya agrees. Dax, who clearly has a crush on Maya, flirts with her while he syncs Joe to the new software Maya says she’s only interested in a relationship with a Companion (“The Perfect Man”). She gets a call from work and exits to her bedroom to take it. Work ing alone, Dax broods on the strangeness of humans and their toys (“Broken Machines”). A week or so later, Joe is in the living room, completely engrossed in a video game Fast-food containers are littered everywhere Maya enters, angry and tired of Joe’s bad be havior He doesn’t clean up anymore, and they haven’t made love in days They argue Dax arrives in the middle of the fight, having been contacted for yet another service call. At Ma ya’s request, Dax prepares to wipe Joe’s memory . Joe asks Dax to stop, and then tells him and Maya that he’s found someone else—Desirée, the Companion down the street Maya is appalled, but Joe has more news: He has been scanning Maya and Dax and has deduced from their biochemical fluctuations that when they are together, they are in love. Joe sings a tender parting song to Maya (“You Were My First Love”) and leaves. The humans are left behind, unsure what’s next .

ii CONTENTS

PERUSAL

Safe Word

We hear knocking outside the private dungeon of a professional dominatrix . The Dom me is dressed in thigh-high black-leather high-heel boots, bustier and long black gloves The knocking continues as she psyches herself up in front of a mirror Finally, she buzzes in the Client, who’s texting on his mobile phone He’s a business executive type, brusque and arrogant . Normally he has sessions with Mistress Tosca, but the Domme explains that Tosca is sick . Today, he will session with her, Mistress Salome . The Client is prickly and bossy. The Domme taunts him. He says that being dominated makes him stronger (“A Man Needs”).

The Domme tells the Client to go in the back and change Then, she prepares her tools of abuse: paddle, whip and the rack (“Pain and Release”). The Client reappears as “Polly Puddlepanties,” a naughty girl who spies on the Opera Diva in her dressing room. The Diva catches Polly and proceeds to teach her a lesson She straps Polly to the rack After the Domme has spanked and whipped the Client for a while, he tells her to stop He’s bored and jaded; he wants something more extreme. He suggests a “switch” session, in which he gets to dominate her . She refuses . He insists . She declares the session over . As she undoes his straps, he belittles her (“I Know Your Type”). Suddenly, he grabs her by the wrist. The Domme fights back, wrapping her whip around the Client’s neck (“You Don’t Own Me”). They struggle

The Client, choking, gasps out his safe word, and falls dead . The Domme is shocked and horrified. Moments later, though, she pulls herself together, gets her coat and takes a selfie with the body. She places a $20 bill on the body, and turns to leave. Suddenly, the Client sits up, explaining that she doesn’t need to tip It becomes clear: This woman is not a pro domme. She paid for this session, to find out what it’s like to be a dominatrix who murders a dangerous client. Still flushed and excited, she tells the Client to keep playing dead; she wants to get her money’s worth .

Masquerade

A special party is taking place at the lavish, well-appointed home of Bruce and Jillian DeBridge, leaders in the “Pleasure Pilgrims” online community. The guests include Mar cus and Jessie, a thirtyish couple trying to spice up their cooling marriage; Connie and Larry, veteran swingers; and Kyle and Tyler, postgender, pansexual partners Marcus and Jessie introduce themselves to Connie and Larry Innuendo alternates with polite conversa tion Kyle and Tyler arrive, and a slight tension arises between them and the blustery Larry The DeBridges enter, welcoming the guests to this exclusive party, where everyone wants to take it to the next level . Marcus nervously pulls Jessie aside and begs to leave, but she convinces him to stay. The DeBridges lay out rules: avoid drugs, “no” means “no,” and have fun Mr DeBridge adds an extra twist: Tonight is a Masquerade: everyone puts on masks and robes and promises not to say their names . Larry balks; Marcus is worried; but everyone agrees. The DeBridges blindfold their guests and lead them off to change. Soon they return and take a higher position in the room from which they can observe . Each guest returns separately, privately expressing hopes and fears to themselves They mingle, not recognizing each other. Connie flirts with Marcus, and soon they depart for a private room . Jessie, Tyler and Larry lounge on a couch . Jessie and Tyler kiss . The three of them leave together. Only Kyle is left behind, feeling frozen and unsure (“Why So Shy?”). The DeBridges beckon Kyle, who joins them. Connie returns, flushed and happy, and expresses her fondness for new connections (“Making Friends”). Larry enters, deject ed and angry because he couldn’t perform (“Not My Night”). Next, Jessie and Marcus arrive separately, both simultaneously excited and disturbed from their recent trysts (“So, That Happened”).

Kyle and the DeBridges rejoin the party, and the DeBridges ask everyone if they want to take it to the next level. The guests excitedly agree: each wants something different and new Everyone exits en masse An instrumental interlude suggests a group experience that achieves several climaxes .

iii

PERUSAL

Shortly after, the guests return in their street clothes. Larry and Kyle acknowl edge having had a moment. Jessie feels resentful that Marcus didn’t recognize her, and he gently mocks her before they embrace. Connie and Tyler find affectionate common ground. The DeBridges bid the guests adieu, hoping to see them again. The guests and hosts happily reflect on a rather eventful night: “Everyone has se crets tonight: in darkness and in light.”

LIBRETTI

What Did I Do Today? from The Companion (Tenor)

JOE

What did I do today?

Just a minute. Just a minute.

7:05 a.m.: I made you breakfast in bed. Banana and chocolate crepes, Darjeeling tea, soymilk and raw sugar.

I made love to you: Position Number 16: The Prancing Pony.

You climaxed at 7:49. At 7:50 you sat up saying you had an early conference call.

You dressed; you left.

I made the bed. Seven sheets of tissue paper remain in the box on the table by the bed.

I cleaned the house. Bathroom. Clean-Rite Disinfecting Spray, Now with 15% more bacteria-killing formula Per squeeze.

Then I tidied the living room. And kitchen.

On the street a dog barked in repeating patterns for 22 minutes. A child came to the door selling cookies. I had no money. She went away.

At three-thirty I pre-screened the 2003 romantic come dy A Villa in Tuscany. It earned a 79.6 applause rating on Classic-Flix-dotcom.

The views of Tuscan countryside in high summer are to die for, And the lush, soaring score was nominated for an Oscar.

I set aside one packet of microwave popcorn.

I made you dinner.

Recipe Number 29: Vegetarian Lasagna. Sunset at 6:42.

I lit the five rose-scented candles. Chilled the champagne, waited for you.

You came home at 7:21. Now it’s 7:32. What else did I do? Enough about me. What about you?

Broken Machines from The Companion (Baritone)

DAX

I know how it works: Semiorganic physiomatrix Molded over fiberoptic skeletal frame. Ten terabyte processing capacity. Saline and protein channels to simulate everything From crying to climax!

I can fix it. I comprehend it. It can move. It can pretend. It can compute. It can emote. It can simulate. And stimulate. It works! But people, all these people, People are broken machines.

Their appetites, quirks, flaws, moods. Changing attitudes: today kind, tomorrow cruel. Hard to please: hot with urges but suddenly cool. People, all these people. People are broken machines.

I visit their homes every day. Upgrades, downloads, diagnostic, termination. People are broken machines. One man wants his mother. Another wants a whore. A woman wants her daddy. Another wants Mr. Right. What do you want? The perfect man? Or an imitation of the image of perfection? The difference between you and me Is this: I know my home is empty.

PERUSAL

You Were My First Love

from The Companion (Tenor)

JOE

You were my first love, The one I will never forget . Your passion, your laugh, I will never forget You taught me how to love, How to be the perfect man, But we were not meant to be . You I will never forget Remember my kiss, Forget the pain, goodbye .

A Man Needs from Safe Word (Bass-Baritone)

CLIENT

Charlie Darwin got it right: To thrive in the jungle, A man’s got to fight. A man’s got to kill, And that takes iron will .

A man needs control . He needs rules

He may play a role, But never the fool .

A man needs power . He needs clout

The boss will decide Who’s in and who’s out .

A man needs the law He needs jail Show contempt for the judge And buddy, you fail .

A man needs discipline, Or he’ll never win!

A man must be punished, Or else he’s finished!

A man needs to be whipped, Or stripped, Or squeezed, Or teased, Or spanked, Or mocked, Or clocked, Or pinched, Or kicked, Or pricked,

Or beaten, beaten, beaten Till he’s black and blue

And for two-hundred-seventy bucks an hour, This man needs you .

I Know Your Type from Safe Word (Bass-Baritone)

CLIENT

I know your type Pretty girl, not too dumb Studied hard, missed all the fun Looked back on your life, saw what a waste, Life was a banquet that you didn’t taste . Decided to have a second life, a little lie, A secret side, a magic door, Where you could hide inside

You know my type . Alpha boss, ladies’ man

Do what I like because I can Reach deep within and feel no thrill; Life is a wine I drunkenly spill . Decided to have a second life, a secret side, An inner lie, a tiny door, Where I can hide inside

I want to get inside you and find you. I want to find your borders, your corners. Back you in the corner, my corner We’re in the corner pressing close It’s small inside, where we hide, It’s small inside you and me .

We’re the same type Wrapped in disguise Here it’s truth, outside it’s lies . We agree to have a second life, a special side, A private code, a secret key unlocks the door— Where you hide…!

Why So Shy? from Masquerade (Countertenor)

KYLE

Why so shy? Why stuck in place, hesitating? Why so shy? You’ve got to move, stop waiting Where are your high ideals? Revolutionary zeal? It’s not about who you touch; It’s about how much they make you feel .

PERUSAL

What gives our bodies so much joy, Has led instead to so much pain And acts occurring naturally, Actually, have been twisted Into laws and lies and shame .

Until we stop caring, Until we stop caring, Until we stop caring, With whom we do it, And how we do it, And why we do it, There will be no freedom There will be no peace . No release .

Why this fear?

I’ve faced many things before Still I shake . Won’t make it through the night . Some choose one, some three dozen, Which doesn’t lessen any fright

Maybe you’re under construction: Work-in-progress, unfinished art. Keep changing the frame and position, Each revision revealing more of your heart A masterpiece of self-creation, But first find the will to start.

If we stop caring, If we stop caring, If we stop caring, With whom we do it, And how we do it, And why we do it, People would share People would build A paradise .

Still: Why so shy?

I have to change I have changed What holds me back? Some ideology . Society—inside of me The angry god of my youth Thought I’d finally fought free.

Not

My Night from Masquerade (Baritone)

LARRY

I’m angry with myself . Well, just a part of myself— The part that lies there like a shrunken lump I could take that magic pill, But I’d rather use my will, Not an artificial bump to end this slump.

Two of them, two of them, what more could you ask? Two luscious ladies, eager and game That makes three of us, three of us, all in our masks, The lighting is low, the cushions are deep, It’s my favorite dream but I’m not asleep And Little Larry Junior’s not making a peep I guess it’s not my night Not my night . Not my night .

I’m beating up myself

I should be nicer to myself I want to keep on playing in the game . But despite my healthy hunger, The other team is so much younger And my pitching arm is feeling awful lame When did the wild man get so very tame? Not my night! Not my night .

So, That Happened from Masquerade (Soprano and Tenor)

JESSIE

So, that happened . That really happened . You wanted and you got, And the getting, well, it’s not Exactly what you thought You wanted all that time ago . There’s wanting and there’s getting, Then a process of forgetting, And strangest is the stranger that you know

(Marcus enters)

PERUSAL

MARCUS

I’m pretty sure that wasn’t Jessie So, we transacted

Yes, transacted

She was selling, and I bought, Or did I steal and then get caught? But what if I had fought, And tell me who exactly is the foe? There’s wanting and there’s getting, Then a process of regretting, And strangest is the stranger that you know .

(Marcus and Jessie end up facing each other.)

MARCUS/JESSIE

So, that happened . That really happened

We were flirting then we clicked, Or was she fooling, was I tricked? It’s not as if I didn’t want to go . There’s wanting and there’s getting, And the difference is upsetting, And strangest is the stranger that you know

vii

PERUSAL

WORLD PREMIERE

NASHVILLE OPERA, TPAC, James K . Polk Theater Nashville, TN, USA, January 27–29, 2017

As heard on the AMERICAN MODERN RECORDINGS album featuring NASHVILLE OPERA, Dean WILLIAMSON, Conductor Eliza BONET, Melisa BONETTI, Samuel LEVINE, Wes MASON, Danielle PASTIN Courtney RUCKMAN, Jordan RUTTER, Matthew TREVIÑO American Modern Recordings (2017) • AMR1048

For further information, please visit: http://www americanmodernrecordings com/nashville-opera-three-way

viii

PERUSAL

V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 Tenor Piano . œ œ œ . œ œ œ WhatdidIdotoday? . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ i i i i g g g g g . . . ˙ ˙ ˙ I I I J ± (F ) (F ) q. = Ç 80 q. = Ç 80 JOE œ ‰ œ# œ œ œ ‰‰ œ œ Justaminute.Justa Œ ŒÓ Œ ŒÓ slightly mechanical {e = e} {e = e} œ# œ ‰ŒŒŒ minute. ∑ ∑ {e = e} {e = e} & ? b b 8 6 8 6 8 7 8 7 8 6 8 6 8 7 8 7 8 6 8 6 4 ‰ œ œ œ . ‰ œ . œ . . œ . œ ∑ p {e = e} ‰ œ œ œ . ‰ j œ . ‰j œ . . œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ . ‰ œ . œ . . œ . œ ∑ ‰ œ œ œ . ‰ j œ . ‰j œ . œ œ œ ∑ V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 8 5 8 5 8 5 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 8 œ œ œ œ J œ Sev enohﬁve a œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . ˙ I ± p œ J œ œ œ m.Imade you œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ∑ œ œ œ œ ‰ breakfastinbed. œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ ∑ ± Œ . Œ‰ J œ Ba œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ∑ V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 12 j œ œœ œ œ œ nanaandchocolate œ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . ˙ I ± J œ ‰‰Œ‰ J œ crepes, Dar œ œ œ œ œ œ œ œ . œ ˙ > ∑ F . œ œ œ œ ˙ jeelingtea, w w w w i i i I J w w w i i I g g g g g f ± f WHAT DID I DO TODAY? from the opera The Companion

Robert Paterson David Cote

V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 15 œ > œ Œ‰ j œ œ soy milkand raw ∑ ∑ F œ œ ‰Œ . sug ar. ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ Imade love to œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ I Œ / p ± p V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 8 7 8 7 8 7 19 œ J œ œ œ œ œ you. Po sitionNumber œ œ œ œ j œ œ j œ . œ œ œ ∑ œ œœ œ . > œ . > œ . Sixteen: The Prancing œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ œ . > œ . ‰ŒŒ Po ny. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ ˙ . . œ œ > œ œ œ œ ^ f f V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 22 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ ˙ . . œ œ > œ œ œ œ ^ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ ˙ . . œ œ > œ œ œ œ ^ Œ . Œ œ You œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ ˙ . . œ œ > œ œ œ œ ^ J œ > œ J œ œ œ œ œ œ climaxedat sev en for ty w w w w J w w w g g g g g g g ƒ ƒ ± 2 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

V & ? b b b 26 J œ ‰Œ‰ J œ œ œ nine. At sev en ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ . J œ œ œ w f f F ± œ œ ‰ j œ œ œ Œ ﬁfty you satup ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ . J œ œ œ w F ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 say ing you hadanear ly conference ww w w > w w w > ∑ AdagioAdagio / p AdagioAdagio ± V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 4 4 4 4 4 4 ◊ 29 ˙ U ˙ call. ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ f / f ± Œ‰ J œ J œ ‰‰ J œ You dressed; you w ww w w w w F P j œ ‰‰Œ . left. ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . œ . œ . œ I ± P Œ . Œ . U œ œ œ œ . œ U . œ . œ u Œ . Œ . U poco rit. p poco rit. œ œ œ j œ ‰‰ Imadethebed. ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . ˙ I A tempo / F ± F A tempo V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 34 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 Sev ensheetsoftissuepaper re œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ∑ . œ U J œœ œ œ œ œ 3 maininthe box onthe . . . œ œ œ U j œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ . . œ œ u Œ . U J œ œ œ ˙ ˙ ˙ ± f f œ œ ‰ œ œ 3 table by the ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ F 3 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 37 J œ ‰Œ‰ j œ œ œ bed. Icleanedthe ‰ œ œ œ œ œ œ . œ J œ œ Ó Œ œ ± F j œ ‰Œ œ œ Œ house.Bathroom. ∑ w w w I i i w w w I I I f f ± ∑ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ 3 J œ œ œ œ œ œ ∑ V & ? b b b 4 3 4 3 4 3 40 œ > œ œ œ œ œ œ œ U 3 CleanRiteDisinfectingSpray, Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ^ œ œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ v œ œ œ u . . . ˙ ˙ ˙ v œ œ œ U ƒ ƒ pseudo cadenza ± Œ œ œ œ œ œ œ œ 3 now withﬁfteenpercentmore ∑ ww w w J w w w slow arpeggio ± V & ? b b b 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 42 œ œ œ œ œ j œ > œ 3 3 bacteriakilling ∑ . . . . ˙˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ Œ œ 3 for mu la per ∑ ww w w w w w w > squeeze. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œ œ œ > / p ± 4 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 45 . ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 5 Œ œ œ œ œ œ ˙ 5 œ œ œ ŒÓ 3 ƒ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 3 ThenItidiedthe liv ingroom. w w w w w w w / f f ± ˙ Œ œ And w w w w w w w F V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 8 5 8 5 8 5 48 œ œ ‰Œ . kitchen. ‰ œ œ œ œ œ œ . œ . œ ∑ / F ± ∑ œ œ œ œ j œ œ j œ . œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ ∑ ± ∑ œ œ œ œ j œ œ j œ . œ œ œ ∑ V & ? b b b 8 5 8 5 8 5 4 4 4 4 4 4 52 œ J œ œ œ Onthestreeta œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . œ . . . œ œ œ > œ œ œ I i i ± œ œ ‰ dog barked œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ > . œ ∑ œ J œ œ œ in re peating œœ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ > œ ∑ 5 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 55 j œ œ J œ œ œ œ œ œ patterns for twenty two minutes. j œ œ œœ j œœ j œœ œ œ j œ œ œ > œ œ œ ∑ ∑ ‰ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . œ . . . œ œ œ > œ œ œ I i i ± Œ . Œ œ A œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ . œ > œ œ ∑ V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 58 œ J œ œ J œ childcametothe . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ ∑ ± œœ œ door.Selling ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ∑ œ œ Œ‰ J œ œ œ cookies.Ihadno w ww w w w ∑ œ œ Œ ‰ J œ œ œ mon ey. Shewenta œ œ i i Œ Ó œ œ I I ŒÓ ŒŒ Ó ± V & ? b b b 4 2 4 2 4 2 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 62 œ Œ way. ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . œ . . œ œ I i Œ . p ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > . œ œ œ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . œ I Œ . ± 6 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 66 Œ . Œ‰ j œ At œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ ∑ F œ > œ œ œ œ œ 3 threethirtyI pre ‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó . œ J œ w w > I i F ± . œ j œ œ œ œ œ 3 screenedthe two thousandthree œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ V & ? b b b 69 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ro manticcome dy A œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ∑ ± J œ > œ J œ œ > œ œ j œ ‰ 3 Vil lain Tus ca ny. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ± ‰ J œœ œ œ œ œ œ œ 3 Itearneda sev entyninepoint ∑ ww w w > w w w > f f pseudo cadenza (molto) V & ? b b b 72 . œ > œ œ œ > . œ œ œ sixapplause rat ingon . œ > œ œ ˙ . œ > œ œ ˙ ww w w w w w œ > . œ œ > Œ œ . > ClassicFlixdot œ > . œ . ˙ œ > . œ . ˙ ∑ w > com. ∑ w w w > w w w > / ƒ ƒ 7 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

V & ? b b b 75 ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ 3 The viewsof Tus cancoun try side ww w ww w w w / F F ± œ œ œ œ > œ ‰œ œ œ > œ 3 3 inhighsummer are todie for, ww w ww w w w V & ? b b b 4 3 4 3 4 3 77 ‰ œ œ œ œ > œ œ 3 Andthelush,soaringscore ˙ ˙ ˙ g g g g g J ˙ ˙ ˙ b b g g g g g g J ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b ± œ œ œ > œ œ œ . œ J œ was nominated for an w w w w w w œ > . ˙ > Oscar. œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ > œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ > ƒ ‰ J œ . œ ä œ . œ J œ Isetasideone ww w > w w w > F ± / F V & ? b b b 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 81 œ > œ ‰‰ J œ œ œ œ 3 3 packetofmi cro wave . . . ˙˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ . ˙ U popcorn. œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ I i i U œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ I i i U / ƒ Sost. Ped. ƒ . ˙ ‰ œ . œ . ‰ œ . œ . œ ﬂ I œ . œ . œ . ∑ F ± . ˙ ‰ œ . œ . ‰ j œ . ‰ œ . I œ . œ . œ ﬂ œ . ∑ F 8 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

& ? b b 8 5 8 5 8 7 8 7 8 5 8 5 85 ‰ œ . œ . ‰ œ . œ . œ ﬂ I œ . œ . œ . ∑ ‰ œ . œ . ‰ . œ > œ i œ . I œ . . œ . ° ∑ ± ‰ œ > œ œ œ œ Œ . œ . . œ œ I i Œ f œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ ∑ V & ? b b b 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 4 4 4 4 4 4 89 ∑ œ œ > œ œ œ œ Œ . œ . œ > i Œ . ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ ‰ Imade you dinner. œ œ œ œ œ œ œ Œ .. œ . . ˙ ˙ I i F ± (F ) V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 92 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 RecipeNumber Twen tyNine: œ œ œ > œ œ œ j œ œ œ 3 œ œ œ œ 3 ∑ Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Veg etarianLa w w w w g g g g g g g g J w w w w ± f f q = Ç 92 q = Ç 92 œ . ˙ sagna. œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ V & ? b b b 95 J œ œ J œ œ œ œ œ 3 Sunsetatsix for ty two. . . . . . ˙ ˙˙ ˙ ˙ œ œœ œ œ . . ˙ ˙ b b œ œ rubato F rubato / F ‰ j œ . œ œ ˙ Ilittheﬁve Ó ‰ œ œ œ i Ó ‰ œ œ œ i w w w w b b ± œœ œ J œ . œ rosescentedcandles. Ó Œ œ œ œ w w w w 9 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

V & ? b b b 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 8 5 8 5 8 5 98 Œ œ œ œ ˙ 3 Chilledthechampagne. Ó Ó ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ rit. rit. ± Œ œ œ œ ˙ U Waited for you. Ó Ó U ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u ∑ ‰ œ œ œ œ œ Œ . œ . . œ œ I i Œ p Tempo I° (q. = Ç 80) Tempo I° (q. = Ç 80) ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ > . œ œ œ ∑ V & ? b b b 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 8 5 8 5 8 5 102 ∑ œ œ œ œ œ œ . œ œ ∑ ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ > . œ œ œ ∑ œ œ œ > œ œ œ œ œ You camehomeat sev entwenty œ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ J œ J œ œ . œ i ‰Ó p ± V & ? b b b 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 105 . œ œ three. œ œ œ œ œ œ > . œ œ ∑ œ J œ œ œ œ œ Now it’s sev enthirty œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . œ œ . œ i ŒŒ ± . œ œ two. œ œ œ œ œ œ > . œ œ . . œ œ I i Œ Œ . ŒŒ U œ œ œ œ j œ œ œ U 3 . œ œ œ œ œ u 3 ∑ V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 8 5 8 5 8 5 109 œ œ œ œ œ œ Œ 3 WhatelsedidIdo? ww w w w w F ± ‰ . r œœ œ œ j œ ‰ œ œ œ Enoughaboutme.Whatabout ww w w w w P j œ ‰‰Œ U you? . . . . œ œ œœ œ œ œœ U . . œ œ œ œ U / p 10 WHAT DID I DO TODAY? PERUSAL

from the opera The Companion

? & ? # # # # # # 8 6 8 6 8 6 Baritone Piano ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ q. = Ç 56, Adagietto F Dax tinkers with Joe ± (molto) q. = Ç 56, Adagietto ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ & ? # # # # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ / p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ & ? # # # # 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ F ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ . œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ & ? # # # # 11 . œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ ± . œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ 11

David Cote Robert Paterson

BROKEN

PERUSAL

MACHINES

? & ? # # # # # # 13 ‰‰ j œ . œ > œ œ Iknow how it œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ p as if singing to himself while working p ± DAX œ ‰Œ . works: œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ œ . œ œ œ œ œ ‰‰ Semiorganic œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ F F ± ? & ? # # # # # # 16 œ œ œ œ œ ‰ physiomatrix œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ ± J œ œ œ œ œ molded ov er œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ ± œ œ œ œ œ œ œ œ 4:3 4:3 ﬁberopticskelital ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # . . ˙ ˙ ± ? & ? # # # # # # 19 . ˙ # > frame. ‰ . œ ^ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ v œ œ œ œ# œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ f / f . œN > œ œ œ ‰ Ten terabyte œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ p p ± œ œ . œ œ > œ œ œ processingcapaci ty. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ ˙ ± 12 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 22 œ œ œ œ œ œ > œ ≈ œ Salineand pro teinchannelsto œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ F F ± ± œ œ œ œ œ . œ œ simulate every thingfrom œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ j œ œ œ J œ cry ingto . . . ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # ? & ? # # # # # # 25 œ ^ œ œ œ ‰ œ œ climax! Ican ‰ . œ ^ œ œ# œ œ œ œ œ œ v œ œ . œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # J . . . ˙ ˙ ˙ # ƒ f f ƒ ± œ# ä œ ‰ ≈ . œ ^ œ œ ﬁxit.Icom pre . . . . ˙ ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ Poco meno mosso, q. = Ç 50 ± ± Poco meno mosso, q. = Ç 50 œ œ ‰‰‰ œ œ hendit. Itcan . . . . ˙ ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ ? & ? # # # # # # 28 . œ œ œ œ . œ œ œ œ move. Itcan pre tend.Itcancom . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ± ± . œ œ œ œ œ ‰ œ œ pute.Itcanemote.Itcan . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ p œ > œ œ œ U œ œ simulate.And . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ U / p 13 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 31 œ > œ œ U œ ‰œ# > stimulate.It . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . . œ œ œ . . . œ œ œ U / F . ˙ > works! ‰ . œ ^ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ v œ œ œ œ# œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ # > . . . ˙ ˙ ˙ # > ƒ A tempo (q. = Ç 56) / ƒ ± A tempo (q. = Ç 56) . œ ‰‰ J œ But œ œ œ > œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# > œ œ œ . ˙ . . . œ œ œ . . . œ œ œ œ œ# œ f J œ > œ#œ ‰ œ œ people,allthese . . . . ˙ ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ f ? & ? # # # # # # 35 J œ > œœ ‰ œ people,these ∑ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ œ > œ# œœ ‰ œ œ people, allthese ∑ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ± J œ > œ œ U ‰ people Œ . Œ . U . . . œ œ œ# . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ u œ > . œ# œ œ > . œ œ# Peo ple are bro ken ma ∑ ∑ 14 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 39 . ˙ chines. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ F ± F . ˙ œ œ > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ b . . . ˙ ˙ ˙ ∑ . œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± & ? # # # # 42 œ œb > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ A . . . ˙ ˙ ˙ . œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . œ . œ . œ œ . . ˙ ˙ ± œ œ > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ b . . ˙ ˙ & ? # # # # 45 . œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . œ . œ . œ œ . . ˙ ˙ ± œ œb > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ A . . ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± ? & ? # # # # # # 48 Œ . ‰‰ J œ Their œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ j œ . . . ˙ ˙ ˙ p (F ) ± œ > œ œ . œ appetites,quirks, ‰ . œ > œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ . . ˙ ˙ F . œ œ œ œ ﬂaws,moods.Changing œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œ œ . . ˙ ˙ 15 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 51 œ œ œ œ œ . œ attitudes:to day kind, ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ . . ˙ ˙ ± . œ œ œ œ œ > œ > œ tomor row cruel.Hardto œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œ œ . . ˙ ˙ ? & ? # # # # # # 53 . œ œ â œ j œ œ please:hotwithurges ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ . . ˙ ˙ ± œ œ œ œ œ . œ# U butsudden ly cool. œ œ œ œ# œ Œ . U . . . œ œ œ . . . œ œ œ # U . . ˙ ˙ . . œ œ u f f rit. rit. œ > œ# œœ œ > œ Peo ple, allthese ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # > . . ˙ ˙ > / ƒ / ƒ espressivo A tempo A tempo ± ? & ? # # # # # # 56 œ > œ# œ œ ‰ people. ∑ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ± œ > œ# œœ œ > œ œ œ Peo pleallthese ∑ . . . ˙ ˙ ˙ #J . . ˙ ˙ œ > œ# œ œ U ‰ people. Œ . Œ . U . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ u ± œ > œ# œœ œ > œ œ œ Peo pleallthese ∑ . . . ˙ ˙ ˙ #J . . ˙ ˙ rit. rit. 16 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 60 œ > œ# œ œ U ‰ people. Œ . Œ . U . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ u œ ^ . œ# œ œ . œ œ# Peo ple are bro ken ma ∑ ∑ A tempo A tempo . ˙ chines. ≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ F F mechanical ± ? & ? # # # # # # 63 . ˙ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ N N œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ / p F ∑ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ F ± & ? # # # # 65 œ œ œ# œ œ œ œ œ œ N N œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ / p F ± œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . ˙ ˙ œ œ > œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . ˙ ˙ / p F & ? # # # # 68 œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . ˙ ˙ ± œ œ > œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . . œœ . . ˙ ˙ / p F œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ± 17 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 71 ∑ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ N N œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ / p F ∑ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± Œ . ‰‰ J œ I œ œ ^ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ ≈ œ v œ œ œ# . . . ˙ ˙ ˙ / p (F ) ? & ? # # # # # # 74 œ > . œ œ œœ œ visittheirhomes every ‰ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ F / p gentle accents from mm. 74-81 ± . œ œ ‰ day. œ > œ œ œ œ œ œœ > œ œœ œ œœ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ F p ± œ > œ œ œ œ œ œ Upgrades,downloads,diag ‰ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ / F / p ? & ? # # # # # # 77 œ . œ œ > œ œ œ œ ‰ nostic,termination. œ > œ œ œ œ œ œœ > œ œœ œ œœ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ F p œ > . œ œ œ > . œ œ Peo ple are bro ken ma ‰ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ / F / p ± . ˙ chines. œ > œ œ œ œ œ œœ > œ œœ œ œœ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ F p 18 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 80 œ . œ œ œ œ > œ œ ≈ œ Onemanwantshismoth er. An ‰ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ / F / p ± œ . œ œ œ œ# v ≈ œr otherwantsawhore. A œ > œ œ œ œ œ œœ > œ œœ œ œœ œ >> œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ f F p ? & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 82 œ > . œ œ œ œ > œ ‰ ≈ œ wom anwantsherdad dy. An . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ f Poco meno mosso, q. = Ç 50 ± Poco meno mosso, q. = Ç 50 œ œ œ œ œ . œ > U otherwantsMisterRight. . . œ œ . . œ œ U . . œ œ . . œ œ U . . . œ œ œ . . . œ œ œ u rit. ƒ rit. Œ œ > œ œ# œ > Whatdo you want? ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # I q = Ç 80 / ƒ ± q = Ç 80 ? & ? # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 4 3 4 3 4 3 85 ‰ J œ œ > œ# ‰ ˙ U The perfectman? Ó Ó U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u ‰ J œ > œ œ œ œ# œ œ ‰‰ œ œ 3 Oranimitationofthe ∑ w w w > I w w w > ± œ > . œ# . œ œ > œ œ ˙ imageofperfection? ∑ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ 19 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 88 ‰ J œ œ > œ œ# œ œ œ The differencebetween ∑ . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > unnoticed by Dax, Maya reenters the room and listens ± œ œ œ œ > you andmeIs ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ä Œ U this: ŒŒ U œ œ œ # ä Œ U œ œ œ # â J œ œ ^ U J œ# Iknow my ‰Œ U ‰ ‰Œ U ‰ ? & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 92 œ > œ œ# œ U œ œ 3 home is ŒŒ U Œ ŒŒ U Œ F J œ œ . œ emp ty. ≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ Tempo I° {q. = Ç 56} F ± Tempo I° {q. = Ç 56} . œœ ‰ œ is œ œn > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ b . ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ? & ? # # # # # # 95 J œ œ . œ emp ty. ≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± . œ œ ‰ œ# is œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ I i . œ . œ . œ . œa . . . ˙ ˙ ˙ F / p 20 BROKEN MACHINES PERUSAL

? & ? # # # # # # 97 J œ œ . œ emp ty. ≈ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . j œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± . ˙ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ p & ? # # # # ◊ 99 œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ# i ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± rit. Joe turns his head and looks

at Dax, then

≈ U œ œ œb œ œb œn œ œb œb œ œa . . ˙ ˙ > U π q. = Ç 40, rit. . ˙ U . . ˙ ˙ U 21 BROKEN MACHINES PERUSAL

intently

turns his head back to front. Dax, brooding, doesn’t notice.

PERUSAL

V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 Tenor Piano ∑ ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Calmo, q = Ç 60 / F ± Calmo, q = Ç 60 *) Ó . ŒŒ Ó . ŒŒ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 4 3 4 3 4 3 4 5 4 5 4 5 3 œ œ œ œ > œ œ U œ 3 You were my ﬁrst love, Ó Œ U Œ ˙ ˙ œ œ U œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ u œ œ œ F rit. A tempo tenderly, romantically rit. A tempo *) A bit looser, more like a sextuplet. JOE ŒŒŒŒ‰ j œ The ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± œ œ œ œ > . œ œ œ 3 oneIwill nev er for ∑ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ 23 YOU WERE MY FIRST LOVE from the opera The Companion

David Cote Robert Paterson

PERUSAL

V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 6 . ˙ ˙ get. ŒŒŒŒ‰ J œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ± ŒŒŒŒ‰ j œ Your ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ J œ > œ ˙ œœ œ 3 passion, your ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ . . . œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ f ± V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 9 ˙ > . ˙ laugh, ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ f F F ± ± ŒŒŒŒ‰ j œ I . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . . œ œ œ > œ œ œ œ œ U . . ˙ ˙ œ œ œ œ U F f F œ œ œ œ > . œ œ U œ œ 3 will nev er for ˙ ˙ ˙ œ œ œ U Œ ˙ ˙ œ œ U œ œ rit. rit. V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 12 . ˙ ˙ get. ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ A tempo A tempo ± ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± ‰ j œ œ œ J œ œœ œ 3 You taughtme how to w w w w w 24 YOU WERE MY FIRST LOVE PERUSAL

V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 15 . ˙ œ Œ love, ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± ‰ œ œ œ œ J œ > œ J œ 3 How tobetheperfect w w w w w V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 18 . ˙ ˙ man, ŒŒŒŒ‰ J œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ± ŒŒŒŒ‰ j œ But . . ˙ ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ > œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ± V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 20 œ œ œ œœ œ > œ J œ 3 we were notmeantto ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ . . . œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ± ˙ . ˙ be. ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ f f F ± ŒŒŒŒŒ U . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . . œ œ œ > œ œ œ œ œ U . . ˙ ˙ œ œ œ œ U F f F ± 25 YOU WERE MY FIRST LOVE PERUSAL

V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 23 œ œ œ œ > . œ œ U ‰œ œ 3 3 You Iwill nev er for ˙ ˙ ˙ œ œ œ U Œ ˙ ˙ œ œ U Œ rit. rit. œ# ‰ J œn œ œ œ œn 3 get.Remember my kiss, ∑ ˙˙ ˙ # n n ˙˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ f p F f A tempo ± A tempo Œ‰ J œn for ∑ ˙˙ ˙ ˙ ˙ p he kisses her V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 5 4 5 4 5 26 œn ‰ J œ ˙ getthepain, ∑ ww w n n n w wn n p ± œ‰ j œn good ∑ œœ œ Œ œ œ . ˙ A ˙ bye. ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Joe gives one last look at Maya and Dax, turns, and exits ± & ? b b b b b b b b b b 4 4 4 4 29 ŒŒŒŒŒ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ rit. Œ . . ˙ ˙ n n U w w w U w w u 26 YOU WERE MY FIRST LOVE PERUSAL

from the opera Safe Word

Cote Robert Paterson

? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 Bass-Baritone Piano ∑ Œ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . Œ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . f Light Swing, q. = Ç 126 Light Swing, q. = Ç 126 ∑ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œœ i i I . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i i I ± ∑ ‰‰ j œ > œ j œ œ j œ ‰‰ J œ > œ J œ . œ ∑ & ? b b b b b b 4 ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œ œ i i I . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i i I ± ‰‰ j œ > œ j œ œ j œ ‰‰ J œ > œ J œ . œ ∑ ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . ? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 8 ∑ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . œ œ i I . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i i I ± ∑ ‰‰ j œœ œ n > . . . œœ œ . . . ˙˙ ˙ ‰‰ J œœ œ > . . . œœ œ . . . ˙˙ ˙ ± Ó . Œ . œ > J œ Charlie œœ œ j œ œ œ n v . . . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œœ œ J œ œ œ n ^ . . . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ± F CLIENT 27 A MAN NEEDS

PERUSAL

David

? & ? b b b b b b b b b 11 œ > j œœ œ œ œ > ‰ œ œ œ œ Darwingotitright: To thriveinthe . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙˙ ˙ > . ˙ > . ˙ > / F œ > œ œ œ œ œ œ > ‰ œ œ œ œ jungle,Aman’sgottoﬁght.Aman’sgotto . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙˙ ˙ > . ˙ > . œ > . œ f F ? & ? b b b b b b b b b 13 . ˙ > . œœ ‰ œ kill, And . . . œ œ œ > œ œ œ j œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œ . œ . œ . . w w > f f ± . œ . œ œ > J œ œ j œ > thattakesi ron will. œ œœ j œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ œ œœ ‰ œ J œ . œ . œ œ j œ œ > ± ƒ . ˙ . œ ‰‰ j œ And . . . œ œ œ > œ œ œ j œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ . . w w Œ . ‰‰ J œ . œ . œ f ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 16 . œ . œ œ J œ > œ j œ > thattakesi ron will. œ œœ j œ œ œ . . . œ œ œ . . . ˙ ˙˙ œ J œ . œ . ˙ ƒ . ˙ . œ ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . . ˙ . œ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œœ I I i . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ I i i ± F f 28 A MAN NEEDS PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 19 ∑ ‰‰ j œ > œ j œ œ j œ J œ > œ J œ . œ ∑ ∑ ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . ∑ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . œ œ i I . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i I i ± F Ó . Œ J œ A Œ j œ > œ j œ œ j œ J œ > œ J œ . œ ∑ ( f ) ? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 23 . œ > œ J œ > . œ œ J œ manneedscontrol.He Ó . . . ˙ ˙ I i Ó . . . ˙ ˙ i I . . . w w w I > I I f ± . œ > œ J œ > . œ ‰‰J œ needsrules.He . . . w w w > . . . w w w > ∑ . œ > œ œ œ . œ œ J œ may playaroleBut Ó . . . ˙ ˙ Ó . . . ˙ ˙ . . . w w w > ± ? & ? b b b b b b b b b 26 œ ^ œ œ . œ . œ . œn > œ ‰œ nev erthefool.A Ó . Œ . . . œ œ . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . œ . œ œ ^ J œ œ J œ manneeds pow er. He Ó . . . ˙ ˙ v Ó . . . ˙ ˙ ^ . . . w w w I > I I ± . œ > œ J œ > . œ ŒJ œ needsclout. The . . . w w w > . . . w w w > ∑ 29 A MAN NEEDS PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 29 . œ > œ J œ > . œ . œ . œ bosswilldecideWho’s Ó . . . ˙ ˙ Ó . . . ˙ ˙ . . . w w w > ± . œ > œ œ œ . œn > ‰‰ j œ inandwho’sout.A Ó . Œ . . . œ œ . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . œ > œ > J œ . œ > œ J œ manneedsthe law. He Ó . . . . ˙˙ ˙ .. . . ˙˙ ˙ . . . w w w n > . . w w > ± rit. rit. ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 32 œ > J œ œ J œ > . ˙ U needsjail. . . . œœ œ œœ œ j œœ œ > . . . ˙˙ ˙ U . . . œœ œ œœ œ . . . œ œ œ œ œ œ j œ œ > . . ˙ ˙ U . . œ œ œ œ œ J œ > . œ ‰ œ œ . œn Showcontempt for thejudge . . . ˙ ˙ ˙ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n . . . ˙˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ n ± q. = Ç 116 q. = Ç 116 . ˙ U Œ .. œ And . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ U Œ . Œ . . . . ˙ ˙ ˙ U Œ . Œ . œ ^ J œ . ˙ . œ bud dy, you ∑ ∑ ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 36 . ˙ > . œ fail. ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . a Tempo, q. = Ç 126 a Tempo, q. = Ç 126 . ˙ . œ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œœ I I i . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i I i ± F F ∑ ‰‰ j œ > œ j œ œ > j œ J œ > œ J œ . œ > ∑ ∑ œ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ 30 A MAN NEEDS PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 40 ∑ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œœ I I i . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i I i ± Œ . Œ . Œ J œ A Œ j œ > œ j œ œ j œ J œ > œ J œ . œ ∑ . œ > . œœ > œ œ . œ . œ manneedsdiscipline,Orhe'll . ˙ . . ˙ ˙ i I Ó . . . ˙ ˙ I i . . w w i I > ± f f ? & ? b b b b b b b b b 43 œ > J œ œ J œ > . œ ‰‰ J œ nev erwin! A . . . œ œ œ > œ œ œ j œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ > œ œ œ J œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ ∑ ± . œ > . œ . œ J œ > œ ‰‰ J œ manmustbepunished,Or Ó . . . ˙ ˙ Ó . . . ˙ ˙ . . w w i I > œ > J œ . œ j œb > œ ‰‰ j œ elsehe’sﬁnished!A . . ˙ ˙ > . . ˙ ˙ b > . . ˙ ˙ > . . ˙˙ b > F ? & ? b b b b b b b b b 46 . œ > œ > œ œ . œ > ‰‰ J œ manneedstobewhipped,Or . . ˙˙ b . . . ˙˙ ˙ b . . ˙˙ b . . ˙ ˙ b Ó . / F gradually become more excited . œ ä ‰‰ J œ . œ ä ‰‰ J œ stripped,Orsqueezed,Or . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . . . ˙˙ ˙ ˙ ∑ . œ ä ‰‰ J œ . œ ä ‰‰ J œ teased,Orspanked,Or . . . ˙˙ ˙ # n . . ˙ ˙ n . . . ˙ ˙ ˙ A . . . ˙ ˙ ˙ b n ∑ rit. rit. 31 A MAN NEEDS PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 8 6 8 6 8 6 8 12 8 12 8 12 49 . œb ä ‰‰J œ . œb ä ‰‰ J œ mocked,Orclocked,Or . . . ˙ ˙ ˙ n . . . ˙ ˙˙ n b . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ n b ∑ . œ ä ‰‰ J œb . œ ^ ‰‰ J œ pinched,Orkicked,Or . . . ˙ ˙ ˙ n . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n . . . ˙˙ ˙ n Ó . . . . ˙ ˙ ˙ n . œ ä ŒJ œ pricked,Or . . . . ˙˙ ˙ ˙ n b ∑ ± ? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 8 9 8 9 8 9 52 œ ^ J œn . œ œ > J œb . œ beaten,beaten, . . .. . ww ww w # # n ^ . . . w w w ^ ± ƒ ƒ q. = Ç 76 q. = Ç 76 œn > J œb . œ . ˙ beaten . . .. . ww ww w . . . w w w F Œ . ‰ œ œ œ ä J œ tillhe'sblackand ∑ ∑ espressivo ? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 55 œ J œn > . œ U œ J œ blue.And for Œ j œœ œ œ # n # . . . . œœ œ œ U J œ œn . . œ œ u Œ . Œ . Œ . U Œ . F merge into an orgasmic sigh q. = Ç 112 q. = Ç 112 . œn > œb J œ œ œ œ œ J œ two hundred sev entybucksan . . . ww w > . . . ww wn > ∑ ± f f . ˙ n . œ Œ . hour, . . . ˙˙ ˙ . . . œœ œ Œ . . . . ˙˙ ˙ . . . œœ œ . . ˙ ˙ n . . œ œ Œ .. . ˙ ˙ n . . œ œ . 32 A MAN NEEDS PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 8 12 8 12 8 12 8 9 8 9 8 9 58 . œ ^ . ˙ > . œn Thismanneeds ∑ ∑ take time . ˙ > . œ you. Œ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . Œ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . F Tempo I°, q. = Ç 126 Tempo I°, q. = Ç 126 . ˙ Ó . œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . ˙ ˙˙ . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . ˙˙ ˙ ± F . œ ^ . ˙ > . œn Thismanneeds Œ . Œ j œ > œ j œ œ j œ Œ J œ > œ J œ . œ ∑ f ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 8 12 8 12 8 12 8 9 8 9 8 9 62 . ˙ > . œ you. ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . . ˙ Ó . œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . ˙ ˙˙ . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . ˙˙ ˙ ± F . œ ^ œ > œ œ . œ . œn Thismanneeds Œ . Œ j œ > œ j œ œ j œ Œ . Œ J œ > œ J œ . œ ∑ f ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 8 12 8 12 8 12 65 . ˙ > . œ you. ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . f ƒ . ˙ . œ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . œ œ . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ ± f & ? b b b b b b 8 12 8 12 67 œ œ j œœ œ n > . . . œœ œ . . . ˙˙ ˙ œœ œ J œœ œ > . . . œœ œ . . . ˙˙ ˙ ± œœ œ j œ œ œœ n v . . . . œ œ œœ . . . . ˙ ˙ ˙˙ U œœ œ J œ œ œ n ^ . . . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ U ± ƒ 33 A MAN NEEDS PERUSAL

PERUSAL

David Cote Robert Paterson

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 Bass-Baritone Piano œ > œ œ ˙ Œ Iknowyourtype. ˙˙ ˙ ˙ n œn > œ œn œ œ i w w The CLIENT stares at the DOMME coolly, contemptuously, as she begins to release his straps. ± p q = Ç 72 q = Ç 72 p ∑ ‰ œn > œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 3 œ > œ œ ˙ œ œ Prettygirl,nottoo w w ww w w ± . ˙ Œ dumb. Ó œn > œ œ œ œ w w w w w (D #) œ >œ œ ˙ œ > œ œ Studiedhard,missedallthe ˙ ˙ ˙ n œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ wn ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 6 w fun. Ó œn > œ œn œn œ i w w w w w F F p p ± ∑ ‰ œn > œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w p F ± ‰ J œ > œ œ œ ˙ # > Lookedbackonyourlife, ∑ w w w w 35 I KNOW YOUR TYPE from the opera Safe Word

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PERUSAL

All

robertpaterson.com | davidcote.com

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 9 œ > œ œ J œn > ‰Ó saw whatawaste, Ó œ œ n > œ œ a œ > œn w w w w # n n > > F F Œœ > œ œ J œ# œ J œ Life was abanquetthat ∑ w w w w p ± ± œ > œ œ J œn > ‰Œ‰ J œ > you did n’t taste.De Ó œ œ n > œ œ œ n œ > œn w w w w # n n > > F F f ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 12 œ# œ . œ œ œ > œ œ œ œn cidedto have asecond ∑ w w # w w f ± œ ä ≈ œ œ œn œ ä ≈ œ œ œ life,alittlelie,Asecret Ó ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ n œ ä ≈ œ œ œ ˙ U side,amagicdoor, ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n U p p ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 15 œ ≈ œ œ œ œn ‰J œ Where you couldhide in ˙ ˙˙ ˙ œ œœ œ œ œœ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ w side. Œ œn > œ œn œn ˙ i w w w w w ± 36 I KNOW YOUR TYPE PERUSAL

& ? # # # # # # # # # # 17 ‰ ® œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w ± Œ œn > œ œn œn ˙ i w w w w w ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 19 ∑ ‰ ®œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w Œ œ œ œ ˙ You know my type. ˙˙ ˙ ˙ n œn > œ œn œ œ i w w ( p) ( p) ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 21 ∑ ‰ œn > œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w ± œ > œ œ ˙ œ > . œ Alphaboss, ladies w w ww > w w > 37 I KNOW YOUR TYPE PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 23 w > man. Ó œn > œ œ œ œ i w w w > w w > f / f F ± ˙ Ó ‰ œn > œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ w w w w w p F œ > œ œ œ ‰ . R œœ œ DowhatIlikebecauseI ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ w (F ) / F ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 26 w > can. Ó œn > œ œn œn œ i w w w > w w > f fF (D #) F ± ∑ ‰ ® œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 28 ‰ J œ . œ œ . œ# J œ Reachdeepwithinand ∑ w w w w ( p) p ± œ > œ œ . ˙ n feelnothrill; Ó œ œ n > œ œ œ > œn w w # > w wn n F / F ± Œœ œ œ . œ# J œ LifeisawineI ∑ w w w w p p 38 I KNOW YOUR TYPE PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 31 œ > œ œ ˙ n ‰ J œ > 3 drunken ly spill.De Ó œ œ n > œ œ œ œ > œn w w # > w wn n F / F f ± J œ# œ J œ œ > œ œ œ œn cidedto have asecond ∑ w w # w w f ± œ ä ≈ œ œ œn œ > ≈ œ œ œ life,asecretside,Aninner ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ n ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 34 œ > ≈ œ œ œ ˙ U lie,ati ny door, ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n U p p ± œ ≈ œ œ œ œn ‰J œ WhereIcanhidein ˙ ˙˙ ˙ œ œœ œ œ œœ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ w side. Œ œn > œ œn œn ˙ i w w w w w p ± & ? # # # # # # # # # # 37 ‰ œn > œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w Œ œn > œ œn œn ˙ i w w w w w ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 39 ∑ ‰ ® œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w Œ ≈ œ œ œ . œ# J œn Iwanttogetin Œ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ w w w w F F ± 39 I KNOW YOUR TYPE PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 41 J œ > œ# J œn > J œ . œ side you andﬁndyou. œ œ œ œ n > œ œ# œ œn œ œ œn > œ œ# w w w w Œ ≈ œ œ œ . œ# J œn Iwanttoﬁndyour Œ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ w w w w ± J œ > œ# J œn J œ > . œ borders,yourcorners. œ œ œ œ n > œ œ# œ œn œ œ œn > œ œ# w w w w ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 44 Œ œ > œ œ œn J œ . œ Back you inthecorner, Œ . . ˙ ˙ > . . ˙ ˙ n > w w > w w w n ± œ ^ œn œ œ# œn œ œ 3 my cor ner. œ œ œ œn œ œn œ œ œ 3 3 œ œ œ# œ œ œ œ œ œ 33 w w w w w Œ œ ^ œ œ J œn œœ œ We’reinthecornerpressing Œ . . ˙ ˙ > . . ˙ ˙ # n > w w > w w w # n > ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 47 œ > œ œn œ œn > ‰ J œ 3 close.pressingclose.It’s œ œ œ œn œ ˙ n 3 œ œ œ# œ œ ˙ 3 w w w w w œ œ œœ œn œ œ œ 3 smallinside,where we hide,It’s ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ∑ œ œ œ ‰ œn œn œ 3 smallinsidewhere we hide, ˙ ˙ ˙ ˙˙ n n ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ n n ∑ p p 40 I KNOW YOUR TYPE PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 50 ˙ Œ œn > œn you and w ww w w w ‰ j œ > œn œ œ œn œ œ œ 3 3 ‰ J œn > œ œn œn œn œ ∑ / F p w > me. Ó œn > œ œn œn œ w w w w w ± j œ ‰ŒÓ ‰ œn > œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 53 ∑ Œ‰ œn > œ œ œ œn œn œ w w w w w Ó Œ œ œ We’rethe ‰ ®œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w F ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 55 œ# > œ > œ œ œ J œ > 3 sametype.Wrappedindis Œ‰ j œ > œ# œ œ œ œ 3 Œ‰J œ > œ œ# œ œ w w w # > w w > ƒ ƒ ± ± . ˙ Œ guise. Œ‰ œ > œn œ œ œ œ œ > œ# œ œn œn œ w w w > w w w > f f 41 I KNOW YOUR TYPE PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 57 œ# > œ ˙ > œ > œ œ Hereit’struth, outsideit’s Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ 3 J œ# > œ œ œ# œ œ 3 w w w # > w w > ƒ / ƒ ± . ˙ > ‰ œ œ > 3 lies. We a Œ‰ œ > œn œ œ œ œ œ > œ# œn œn œ œ œ w w w > w w w > f f ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 59 . œ# J œ œ > ≈ œ œ œn gree to have asecond Œ . . ˙ ˙ > w w # > w w > ± œ ä ≈ œ œ œn œ > ≈ œ œ œ life,aspecialside,Aprivate Œ œ œ œ > œ œ œ œœ œ œn > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ > ˙˙ ˙ n > œ > ≈ œ œ œ ˙ U > code,asecret key Œ œ œ œ > Ó U ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙˙ ˙ u > ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ n U > ± rit. rit. ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 62 œ ≈ œ œn œ ˙ # > unlocksthedoor— Ó Œœ# œ œ œ œn œn 6 ˙ ˙˙ ˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # > Ó ˙ ˙ ˙ > ± Poco meno mosso, q = Ç 66 Poco meno mosso, q = Ç 66 œ ‰ œ# œ œn ^ œ U 3 Where you hide…! œ i Œ œ œ ^ œ œ U œ œ œ I I I œ œ œn n v œ œ œ u ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ u ƒ / ƒ 42 I KNOW YOUR TYPE PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 Counter-Tenor Piano ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ rubato Moderato, q = Ç 116 Moderato, q = Ç 116 F ± ∑ œ œn œ œ œn œ Œ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ œn œ œn œn œ Œ & ? # # # # # # # # # # # # # # 5 Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œn œ œ œn œ Œ œ œn œn œ œn ‰ j œ œn œn Œ ŒŒ œa . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n n n nJ . . . ˙ ˙ ˙ n n n & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 9 ∑ Œ œ œ œ œ . ˙ Œ‰ j œ œ Œ ± ∑ . œ j œ œ œ œ œ œ Œ ∑ . œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ U œ œ Why so œ œ U ˙ ˙ œ u ˙ Œ U ŒŒ F KYLE 43 WHY SO SHY? from the opera Masquerade

PERUSAL

David Cote Robert Paterson

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 13 . ˙ shy? Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Why . œ j œ œ œ œ œ ˙ ± œn > œ œ œ ‰ œ > œ 3 3 stuckinplace,hesi . œj œ œœ ˙ ˙˙ œn > œ ˙ n ± ± œ œ ŒŒ œ œ 3 tating? Why so Œ‰ J œ œ > œ œ œ œ œ œ . ˙ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 17 œ œ œ ˙ shy? Œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ Œ œ Œ œ You’ve . œ j œ œ œ œ œ ˙ œn > œ œ œ ‰ j œ 3 gotto move, stop . œj œ œœ ˙ ˙˙ œn > œ ˙ n ± ± œ > œ ŒÓ waiting. Œ‰ J œ œ > œ œ œ œ œ > œ . ˙ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 21 œ > œ œ œ j œ œ . œ œ 3 Where are yourhighideals? w w wn > w w w n > ƒ ƒ Adagio, q = Ç 72 Adagio, q = Ç 72 ± œ > j œ œ œ œ œ œ ‰ j œ 3 Rev olutionaryzeal?It’s w w wn > w w w n > ± 44 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 23 œ â j œ œ œ œ j œ â ‰ 3 notaboutwho you touch; ˙ ˙ ˙ n > œ œ > Ó œ > . . . ˙ ˙ ˙ n > ± ‰ œ œ œ œ œ œ â ‰ œ œ œ 3 It’sabout howmuch theymake you ˙ ˙ ‰‰ ‰Œ 3 ˙ Ó ‰‰ ‰Œ 3 & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 25 . ˙ > feel. œ œ œ œ . ˙ j œ > œ Œ F ± F Tempo I° (q = Ç 116) Tempo I° (q = Ç 116) . ˙ œ œ œ œ œ j œ œ Œ ∑ œ œ œ œ œ j œ œ œ Œ ŒŒ œ What . . ˙ ˙ . ˙ ∑ 45 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 29 . œn J œ œ œ œ œ œ 3 gives ourbodiesso much Œ œn œ œn œ œ œ Œ‰ j œn œn Ó ± . ˙ n > ‰ j œ joy, Has Œ . J œ > œn œ œ œ œn œn œn œ œn œn > œ œ f F ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 31 . œn J œ œ J œœ > œ œ 3 3 ledinsteadtoso much Œ œn œ œn œ œ œ j œn œn Ó ± w > pain. Œ œ œ œ œ œ œn i j j œ œ Œ f ± . ˙ ‰j œ And Œ œ œ œ œ œ œ j œ œ Ó F f & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 34 œ > j œ œ œ œ > œ œ œ œ 3 actsoccurringnatu ral ly, ∑ w w w n > w wn n > / f Meno mosso, q = Ç 80 Meno mosso, q = Ç 80 ± œ > œ œ œ œ œ œ œn > œ œ œ œ 3 3 Actual ly, have beentwistedInto ˙˙ ˙ n > ˙ ˙˙ ˙ n n > ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n n > ˙ ˙ 46 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 36 . œn j œ . œn j œ lawsandliesand œ œ œ n n n œn œ œ œ œ œ n n n œn œ œ 3 3 œ œ œ n n n œ œ œ œ œ œ n n n œ œ œ 3 3 wn shame. Ó œa ^ œ œ œ Ó œn v œ œa œ# ww w w n n n n > w w w n n n > Œ . . ˙ ˙ n n v ƒ ƒ ± ˙ Œ‰ J œn Un œ > œn œn œn œ œ ˙ ˙ n n > 3 3 œn > œn œa œ# Ó 3 w w f ƒ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 39 . œn > J œn œn til we stop ∑ . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n n > Moderato, q = Ç 112 Moderato, q = Ç 112 ± œ > œ œ‰ J œn caring, Un ‰ j œn > œn œ œn œ ‰J œ > œn œn œ œ . . ˙ ˙ n n > . . ˙ ˙ n > . œn > J œn œn til we stop . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n n > ± œ > œn œ ‰ J œn caring,Un ‰ j œn > œn œ œ œ J œ > œn œn œ œ . . ˙ ˙ n n > . . ˙ ˙ n > & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 43 . œn > J œn œn til we stop . . ˙ ˙ n n . . ˙ ˙ n n > . . ˙ ˙ n n > ± œ > œn J œ ‰ œn caring,With ‰ j œn > œn œN œ# ‰ J œn > œn œn œ œn . . ˙ ˙ a n > . . ˙ ˙ n n > . œn > J œœ > œn ‰ J œn whom we doit,And ∑ w w w n n b > Ó ˙ ˙ b b > ± 47 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 46 . œn > J œœ > œn ‰ J œn howwe doit,And ∑ w w w > Ó ˙ ˙ > ± . œn > J œœ > œn œ why we doit, ∑ w w w > Ó ˙ ˙ > ± œ Œ‰ J œnœ œn Therewillbe Œ œ œn œ œ n n œ œ n ˙ ˙ 3 w w w n n Ó ˙ ˙ n n ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 49 ˙ v œ > œn Œ nofreedom. w wn > w w w n n > w wn n > ± Œ œa œ œ œ Therewillbeno œ œa a > i i ŒÓ w w w w w w w f wn peace. Œ g g g J ‰ j œ œ œ œn œ œ œ œ n œ œ œ œ n 3 w w w n n w w w n n ƒ ± œ U Œ . œ v U j œ > No re œ œ n U ŒŒ U Œ œ œ œ U ŒŒ U Œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 53 . ˙ lease. Œ j œ œ œ œ œ œ Œ F ± F Poco meno mosso, q = Ç 104 Poco meno mosso, q = Ç 104 . ˙ . œ j œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ . œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ U œ œ Why this œ œ U ˙ ˙ œ u ˙ Œ U ŒŒ . ˙ fear? Œ œ œ œ œ j œ œ Œ 48 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 58 œ Œ œ I’ve . œ j œ œ œ œ œ ˙ œn œ œ œ ‰ j œ 3 facedma ny thingsbe . œj œ œœ ˙ ˙˙ œn œ ˙ n ± j œ . œ Œ œ œ 3 fore. StillI Œ‰ J œ œ > œ œ œ œ œ 3 œ œ . ˙ ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 61 œ œ œ ˙ shake. Œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ Œ ˙ Œ . œ j œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ . œ j œ Won’tmakeitthroughthe w w w ∑ f ± f . ˙ night. Œ‰ j œn œ œ œn œ ˙ / F ± F & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 65 Œ œ œ Somechoose . . ˙ ˙ Œ œn œ œ œ œ > Œ œ one,some . . . ˙ ˙ ˙ n . . . ˙ ˙ ˙ n ∑ œ > œ œ ‰j œ threedozen, Which . . . ˙ ˙ ˙ n . . ˙ ˙ n ± ± œ > œ œ œ œ œ does n’t lessenany ∑ . . . ˙ ˙ ˙ nI . . ˙ ˙ n 49 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # √ 69 . ˙ fright. Œ j œ œ œ œ œ œ Œ ± . ˙ . œ j œ œ œ œ œ œ Œ ∑ . œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ H . ˙ ∑ œn . œ J œ May beyou’re œ œ œ œ œ n n ˙ ˙ ˙ œn œn œ œn Œ ± / f f & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 74 œ . œn j œ > undercon œ œ œ œ œn ˙ ˙ ˙ n œn œn œ œn Œ œn œ ˙ struction: ˙ œ œ . . . ˙ ˙ n n i i i œn œn œ œn Œ ± ˙ j œ ‰ œ œ œ > œ œ n œ œ œ œ œ œn ∑ ˙ n œ Work in œ œ . . . ˙ ˙ ˙ n n œn œn œ œn Œ ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 78 œ > œn Œœ > œ œ 3 prog ress,unﬁnished œ œ œ > œn ˙ . . ˙ ˙ n œn œn œ œn Œ w art. Œ j œ œ œ œ œn > I j œ œ œ F F ± ˙ Œ‰ j œ Keep Œ j œ œ œ œ œ œ œ œ 50 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 81 j œ > . œœ œ changingthe . . ˙ ˙ n . . . ˙ ˙ ˙ n ± œ > j œ ‰ œ œ > frameandpo . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ j œ . œ œ œ > sition,Each re . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ ‰ j œ > vision re . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 85 œn œ ˙ vealing . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n n n . . . ˙ ˙ ˙ n n accel. accel. ˙ n > œn œ moreofyour . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n n n . . . ˙ ˙ ˙ n n . ˙ n > heart. . . . ˙ ˙ ˙ n n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n n > Œ ‰ J œn œn œ / p / f f Poco più mosso, q = Ç 120 Poco più mosso, q = Ç 120 ± . ˙ ∑ œn œn œn œ œ œn . ˙ Œ œn œn œ œn œn œn œ œ œ œ œn œn F & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 90 œ Œ‰ j œn A œn œn œn œn œn œn 3 œ œ œ œ 3 œn œn ŒŒ f œn > œn J œ ‰‰ j œn masterpieceof . . . ˙ ˙ ˙ n n n g g J . . . ˙ ˙ ˙ n n n ± œn > J œœ œn ‰ j œn 3 self cre ation,But . . . ˙ ˙ ˙ n n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n n > ∑ ˙ n > œ œn ﬁrst ﬁndthe . . . ˙ ˙ ˙ n n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n n > 51 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 94 ˙ n œn willto . . . ˙ ˙ ˙ n n n . . . ˙ ˙ ˙ n n n . ˙ n > start. ∑ Œ ‰ j œ œ œn J œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . ˙ ˙ n n > ƒ F ƒ ± ˙ Œ œ œn œn œ œn œn 3 œn œn œ œ œ œ 3 ∑ . œn > J œn œn v If we stop ∑ Œ ‰j œ œn œ ‰ J œ œ œ . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n n > ƒ ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 98 œ > œ œ J œ‰ caring, Œ œ > œn œn œ . . ˙ ˙ n > œn > . œn > J œn œn > If we stop . ˙ Œ ‰ j œ œn œn ‰J œ œ œ . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n n > ± œ > œn œ J œ ‰ caring, Œœ > œn œn œ . . ˙ ˙ n > . ˙ n > . œn > J œn œn > If we stop . ˙ n Œ ‰j œN œn œn ‰ J œœn œN . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n > ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 102 œ > œ J œ‰ œn caring,With . . ˙ ˙ n n > . ˙ n > . œn > J œœ > œn ‰ J œn whom we doit,And Ó ˙ ˙ ˙ n b n > w w w n n b > Ó ˙ ˙ b b > ± . œn > J œœ > œn ‰ J œn howwe doit,And Ó ˙ ˙ ˙ b b n > w w w n b b > Ó ˙ ˙ b b > ± 52 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 105 . œn > J œœ > œn œn why we doit, Ó ˙ ˙ ˙ # # # > w w w # # # > Ó ˙ ˙ # # > ± . ˙ Œ ‰ j œn ^ œn œ œ > œ œ œn 3 w w w ‰ j œ ^ œ œn œ > œ œn œ 3 w w w w w j œ œ j œn ˙ Peo plewouldshare. ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ n n ± p p Poco meno mosso, q = Ç 96 Poco meno mosso, q = Ç 96 & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 108 . ˙ Œ ‰ j œn œ œn œn œ œn Ó œ œ œ w w w ‰ j œ œn œn Ó w w F j œ œ j œn œn œn Peo plewouldbuildA ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n n / f ± F accel. accel. œ v œn œn . ˙ 3 paradise. Ó ˙ ˙ ˙ ˙ n n n ^ I I I w w w n n ^ w w n n v Ó ˙ ˙ n ^ / ƒ ƒ Vivace, q. = Ç 144 Vivace, q. = Ç 144 ± 53 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 111 w œn œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 w w ∑ œn œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 w w & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 113 ∑ œn œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ 3 3 3 w w F ∑ w wn > w wn > w w ƒ Œ ˙ > U Still: œ œ > ˙ ˙ U œ > ˙ u ŒÓ U / f f Moderato, q = Ç 80 Moderato, q = Ç 80 Œ œ œ Why so ∑ ∑ F ± . ˙ shy? . . . ˙ ˙ ˙ g g g g g J . . . ˙ ˙ ˙ F & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 118 Œ U ‰ j œ œ > œ I have to œ œ œ œ U H ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ u ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ change.I . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ n n ± œ v ˙ have changed. . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ ‰ j œ œ œ Whatholdsme . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ 54 WHY SO SHY? PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 122 œ ‰j œ œ > œ œ œ œ ‰ œ > 3 back?Someideolo gy. So w ww w w wn n ∑ ± œ œ œ œ j œ > œ œ œ œ 3 3 3 ciety—insideofme. ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n ∑ ± ± ‰j œœ œ œ > œ œn The an gry godof my w ww g g g g J w w wn n / f f accel. accel. & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 125 w > youth Œ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 Ó Œ œ œ œ 3 Œ ‰ j œ œ œ Œ w w w w > i i i i w w w > I I I / F / ƒ ƒ Tempo I° (q = Ç 116) Tempo I° (q = Ç 116) ± ˙ œ U Œ ˙ ˙ > œ œ U Œ ˙ > œ u Ó Œ U Œ ƒ Œ œ œ œ > œ œ œ U 3 Thought I’d ﬁnal ly . . . ˙ ˙˙ œ œœ U . . . ˙ ˙ ˙ n n œ œ œ u Ó ŒŒ U / F ± F Meno mosso, q = Ç 80 Meno mosso, q = Ç 80 & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 128 Œ œ > U fought œ œœ Œ U œ œ œ ŒŒ U . ˙ free. Œ‰ j œ œ œ œ œ œ Œ Tempo I° (q = Ç 116) Tempo I° (q = Ç 116) . ˙ . œ j œ œ œ œ œ ˙ . ˙ . œ J œ œ œ œ œ ˙ rit. rit. ∑ U . . . ˙ ˙ ˙ U I . . . ˙ ˙ ˙ u ∑ U 55 WHY SO SHY? PERUSAL

PERUSAL

David Cote Robert Paterson

? & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 Baritone Piano ∑ ã w w w Œ ‰ j œ > œ . œ . ‰ j œ . w w F ± Sost. Ped. Larry enters gloomily, gets a drink q = Ç 108 q = Ç 108 Ó Œ ¿ Argh. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰ j œb > œ . œn . ‰ œb ^ j œ . ˙ ˙ ˙ F unpitched, unsung, sounds of frustration, ad lib. LARRY ∑ w w w Œ ‰ j œ ˘ œ ^ œ œ . ‰ j œ ˘ w w ± ã & ? b b b b b b 4 Ó Œ ¿ Hmph. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰ j œb > œ œn œb œn > œb œ ˙ ˙ ˙ ∑ Œ . . . ˙ ˙ ˙ . œ j œ . œ ^ œ œ . ‰ j œ ˘ w w ± ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰ j œb > œ œn œb œn > œb œ œ 3 ˙ ˙ ˙ Œ ¿ i Ó Jeez... Œ ‰ j œ > œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # Œ ° ‰ j œ > œ œ œ œ w w # w w ± ã & ? b b b b b b 8 Ó Ó U œ œ œ# œ œ ˙ U 3 œ# œ œ œ œ ˙ u 3 Ó Ó U ∑ ∑ Œ ‰ j œ > œ œ œ . . ˙ ˙ > œ Œ . X i [Sigh] Œ‰j œ œ œ > œ œ œ . œ . . ˙ ˙ œ ∑ ? ∑ Œ ‰ j œ œ œ > œ œ œ . œ . . ˙ ˙ œ 57 NOT

MY NIGHT from the opera Masquerade

PERUSAL

? & ? b b b b b b 12 Œ U ‰ J œ œ ^ œ œ œ œ 3 I’man gry with my Œ U ŒÓ œ œ œ U J . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ u . . . ˙ ˙ ˙ (F ) normale ± J œ ‰ŒÓ self. Ó ‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Œ . J œ > J œ œ . ‰ Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ∑ ˙ ˙ ‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Œ . J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ‰ J œœ œ œ ä ‰ œ œ 3 Welljustapartof my ˙ ˙ Ó Ó ˙ ˙ ˙ w w ± ? & ? b b b b b b 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 16 J œ ‰ŒÓ self. Ó ‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Œ . J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ‰ J œ#œ œ œ > œ The partthatliesthere œ œ # . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # w w ± w ‰ j œ œ# œ œ œ œ œ œ > œ œ ‰J œ œ œ # œ œ œ œ œ œn œ œ œ > œ œ œ w w w w w w ‰ œ > œ œ œ# likeashrunken ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ ? & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 20 J œ > ‰ŒÓ lump. ∑ Œ‰ j œ > œ œ œ . . ˙ ˙ œ Ó Œ œ œ Icould ‰ j œ œ > œ œ# œ œ œ œ ˙ ˙ 3 w w / f F ± œ > œ œ œ ˙ takethatmagicpill, ∑ w w w w w / f ± f ˙ Œ œ œ But I’d ‰ j œ œ œ œ ˙ 3 J œ œ œ œ ˙ 3 w w w w w F f 58 NOT MY NIGHT PERUSAL

? & ? b b b b b b 24 œ > œ œ œ ˙ ra theruse my will, ∑ w w w w w ± ˙ Œ œ œ Notan ‰ j œ œ œ œ ˙ 3 J œ œ œ œ ˙ 3 w w w w w F F œ > J œ œ œ# J œ ^ ‰Œ 3 artiﬁcialbump Ó J œ œ ^ ‰Œ ˙ ˙ ˙ ˙ # Ó ˙ ˙ Œ‰J œ J œ > œ J œ# toendthis ∑ j œ œ œ œ # ^ ‰ŒÓ J œ œ v ? & ? b b b b b b n n # n n # n n # 28 J œ ^ ‰ŒÓ slump. ∑ Œ‰ j œ > œ œ œ . . ˙ ˙ œ ∑ ‰J œ > œ œ œ ˙ 3 ‰ j œ > œ œ œ ˙ 3 w w / fF ∑ Œ‰ j œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œN w w w w w passionate, rubato ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 w w w w w ? & ? # # # 32 ∑ Œ‰ j œ œ œ œ œ œ œ 3 3 J œ œ œ œ œ œ œ 3 3 w w w w w ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 w w w w w ± . œ > J œ ˙ Two ofthem, Œ‰ j œ œ œ œ J œ œ œ œ w w w w w ± (F ) Œ œ ^ œ œ ‰ J œ two ofthem,what Œ‰ j œ œ œ œ J œ œ œ œ w w w w w ± f F 59 NOT MY NIGHT PERUSAL

? & ? # # # 36 œœ œ œ ˙ 3 morecould you ask? Ó œ œ œ œ 3 Ó J œ œ œ 3 w w w w w w / f f ± œ J œ > œ J œ > . œ 3 Two lusciousladies, Œ ‰ j œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ w w w w w w ± œ > œ œ ˙ > 3 eagerandgame. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ / ƒ ƒ ? & ? # # # 39 Ó Œ œ œ 3 Thatmakes ‰ j œ œ œ ˙ ˙ J œ œ œ ˙ ∑ F F œ > œ œ œ œ ˙ threeofus, Œ‰ j œ œ œ œ J œ œ œ œ Œ ‰ j œ œ œ œ w w w w w ± Œ‰ œ ^ œ œ Œ 3 threeofus, Ó œ > œ œ œ 3 œ > œ œ œ 3 Ó œ œ œ œ 3 w w w w w ± ? & ? # # # ◊ ◊ 42 œœ œ œ œ ‰ J œ 3 allinourmasks, The Ó œ œ œ œ 3 Ó w w w w œ œ œ œ 3 w w f fF ± œb œ œ œ ‰J œ 3 lightingis low, the w w w b b g g g g g g g J w w w b b Ó ˙ ˙ b / F ± Poco meno mosso, q = Ç 100 Poco meno mosso, q = Ç 100 œb œ œb œ ‰ œ# œ 3 3 cushions are deepIt’s my w w w b b n g g g g g J w w w n b b Ó ˙ ˙ b ± 60 NOT MY NIGHT PERUSAL

? & ? # # # 45 œ œ œ# œ ‰ œ œ 3 3 fa vor itedreambutI’m Ó g g g g J ˙ ˙ ˙ # w w w # w w w # rit. rit. ± . œ > J œ# ˙ # notasleep. Ó ˙ ˙ # # i I ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± p p œ ŒŒ œ# And ‰ j œ > œ# œ œ œ œ œ J œ > œ# œ œ œ œ œ# w w w w w F A tempo A tempo ? & ? # # # 48 œ > . œ œ > . œ J œ# > œ J œ LittleLar ry Jun ior’snot w w w w w w J ∑ ± Poco meno mosso, q = Ç 88 Poco meno mosso, q = Ç 88 J œ# > œ J œ J œ . ‰Œ makingapeep. Ó J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ ˙ # n ŒŒ ˙ ˙ # n p wimper p ? & ? # # # n b b n b b n b b 50 ∑ ‰ j œ > œ# œ œ œ œ œb J œ > œ œ œ œ œ œ w w w N b > w w b b > ± F Tempo I° (q = Ç 108) Tempo I° (q = Ç 108) Ó Ó U œ œ œ œ# œ ˙ U 3 œ œ œ# œ ˙ ˙ # u ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ u ± ‰ J œœ œ œb ä œ Iguessit’snot my ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ / f f 61 NOT MY NIGHT PERUSAL

? & ? b b b b b b 53 w night. Œ‰ j œ > œ œ œ œ Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ ( / ƒ ƒ ± œ Œ œ œ Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w wœ œ ) œ œ F F w night. Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ 3 Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w / f ± f œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w w F F f ? & ? b b b b b b 57 w night. Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ œ 3 3 Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ ( F ± œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w w œ œ ) œ œ f w# night. Ó Œ œ œ# œ 3 Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 w w # w w ± F rit. rit. Œ U ‰ J œ œ ^ . œ œ œ > I’mbeatingup my œ œ œ œ # U g g g g g g J . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ # U . . . ˙ ˙ ˙ f (F ) Poco meno mosso, q = Ç 96 Poco meno mosso, q = Ç 96 ± 62 NOT MY NIGHT PERUSAL

? & ? b b b b b b 61 œ ŒÓ self. Ó ‰ j œ > œ œ œ 3 Œ ‰ J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ / F Tempo I° (q = Ç 108) Tempo I° (q = Ç 108) ∑ ˙ ‰ j œ > œ œ œ 3 Œ ‰ J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ‰ J œœ œ œ > œ œ œ œ > 3 Ishouldbenicerto my ˙ ˙ ˙ Ó Ó ˙ ˙ ˙ w w > ± œ ŒÓ self. Ó ‰ j œ > œ œ œ 3 Œ ‰ J œ > J œ œ . ‰ Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ? & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 65 ∑ ˙ ‰ j œ > œ œ œ 3 Œ ‰ J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ‰ J œ œ# > œ œ œ œ > œ œ œ Iwanttokeeponplayinginthe œ# . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # > Œ . . . ˙ ˙ ˙ # > œ œ . . ˙ ± Deliberate, q = Ç 84 Deliberate, q = Ç 84 œ U Œ . œ œ > game.Butde œ œ U ˙ ˙ œ œ œ œ u ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ u ˙ 63 NOT MY NIGHT PERUSAL

? & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 68 œ œ œ > œ J œ > œ J œ spite my healthyhunger, The Ó œ > œ œ œ 3 œ > œ œ œ 3 w w w w accel. accel. ± œ > œ œ œ œ > œ œ > œ ‰ œ œ 3 otherteamisso much youngerAnd my Ó œ > œ œ œ 3 œ > œ œ œ 3 w w w w ± ? & ? b b b b b b 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 70 œ > œ œ œ œ œb > œ œ > . œ pitchingarmisfeeling aw ful ˙ ˙ > ˙˙ ˙ ˙ b > ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ b > / f f Poco più mosso, q = Ç 96 Poco più mosso, q = Ç 96 J œb ^ ‰ŒÓ lame. ∑ ‰ j œ > œ œb œ j œ ^ ‰Œ 3 J œ œb b v ‰Œ Ó œ > œ œ œ ^ . œ œ > Whendidthewildman Ó œ ^ œ œ œ > 3 œ v œ œ œ > 3 w w w w F ± F œ œ œ œ getso ver y ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ rit. rit. ? & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 74 œ U J œ ‰ œ ä œ tame?Not my Œ U ŒÓ œ œ# U . . ˙ ˙ œ œ u . . ˙ ˙ / f f ± w night! Œ‰ j œ > œ œ œ œ Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ > ( / ƒ ƒ Tempo I° (q = Ç 108) Tempo I° (q = Ç 108) œ Œ œ œ Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w wœ œ ) œ œ F f w night. Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ 3 Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w / f ± ƒ 64 NOT MY NIGHT PERUSAL

? & ? b b b b b b 78 œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w w F F w night. Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ œ 3 3 Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ > ( / f f ± œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w w œ œ ) œ œ F F f w# night. Ó Œ œ œ# œ 3 Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 w w # w w ± F ? & ? b b b b b b 82 œ Œ œ œ Not my w w w w # > w w w # > f F œ > œ œ . ˙ 3 night. Œ‰ j œ > œ œ œ œ Ó œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ > ( / ƒ ƒ ± œ Œ œ œ Not my œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ww w w wœ œ œ œ ) œ œ F F œ > œ œ . ˙ 3 night. Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ 3 Ó œ œ ww w w w / ƒ ± ƒ ? & ? b b b b b b 86 œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ ˙ ww w w w F f ƒ œ > œ œ . ˙ 3 night. Œ ‰ j œ > œ œ œ œ œ œ 3 3 Ó œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ > ( / ƒ f ± œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ ˙ ww w w w œ œ œ œ ) œ œ F œ# > œ œ . ˙ 3 night. Ó Œ œ œ# œ 3 Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 w w # w w ± F 65 NOT MY NIGHT PERUSAL

? & ? b b b b b b 90 œ Œ œ œ Not my w w w w # w w w # f w# night. ww w w Œ‰ j œ > œ . œ . ‰ j œ . w w / ƒ ± Sost. Ped. ƒ w ˙˙ ˙ ˙ ‰ œ œ œ > j œ œœ ‰ j œb > œ . œn . ‰ œb ^ j œ . ˙ ˙ ˙ F slide down, ad lib. ∑ ww w w Œ‰ j œ ˘ œ ^ œ œ . ‰ j œ ˘ w w F ± makes himself another drink, random sighs, ad lib. & ? b b b b 94 ˙˙ ˙ ˙ ‰ œ œ œ > J œ œ œ ‰ j œb > œ œn œb œn > œb œ ˙ ˙ ˙ Œ . . . . ˙˙ ˙ ˙ . œ j œ ˘ œ ^ œ œ . ‰ j œ ˘ w w ± ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰ j œb > œ œn œb œn > œb œ œ 3 ˙ ˙ Ó rit. & ? b b b b 97 Œ ‰ j œ > œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # I Œ ° ‰j œ > œ œ œ œ w w # i I w w ± Poco meno mosso, q = Ç 96 œ œ œ# œ œ ˙ U 3 œ# œ œ œ œ ˙ u 3 w w rit. ± Ó ˙ ˙ # #U ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ u 66 NOT MY NIGHT PERUSAL

David Cote Robert Paterson

& V & ? # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 Soprano Tenor Piano ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F ± Allegro, q = Ç 152 Allegro, q = Ç 152 ∑ ∑ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ∑ ∑ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± & ? # # # # 6 œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ & & ? # # # # # # S. √ 11 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ∑ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ∑ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ Jessie enters, following is an aside ± ∑ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ g g g g g g g J . . . ˙ ˙ ˙ Œ U Œ œ So, œ œ U ŒŒ œ œ œ u œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ F

67 SO, THAT HAPPENED

the

JESSIE

from

opera Masquerade

PERUSAL

& & ? # # # # # # S. 17 œ > J œ . œ thathappened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ˙ ‰ j œ That œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ real ly happened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ˙ ‰ j œ You œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œœ œ wantedand you œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± & & ? # # # # # # S. 22 œ > Œ œ œ got, Andthe œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ j œ > œ œ J œ getting,well,it’s œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ > Œ œ > not Ex œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± J œ œ œ j œ act ly what you œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & ? # # # # # # S. 26 œ > œ œ œ œ œ thought You wantedallthat œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ j œ . œ timea go. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ f 68 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& & ? # # # # # # S. 31 J œn > œ œ J œ wantingandthere’s . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > / f œ > œ ‰‰ œ œ getting,Thena . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > J œb > œ œ J œ > pro cessof for . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > œ œn Œ œ getting,And . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > œb > œ œ œn œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± & & ? # # # # # # S. 36 œb > œ j œ œn j œ strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ know. Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n I I Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i i . . ˙ ˙ n I I ± œ Œ œn And œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ ∑ œb > œ œ œn œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± œb > œ œ > œ 1:3 1:3 strangerstranger . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ & & ? # # # # # # S. 41 œn œ . œ 1:3 that you Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰ j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n i I ± . ˙ œ œ œn œ œ œ Œ ‰ J œn œ œ œ œn J œ ‰Œ . ˙ œn œ œ œ œ œ œn 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ ∑ œ œ œ n U œ œ œ Œ Œ U ŒŒ ƒ 69 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& ? # # # # 45 œ ^ œ œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ fF ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ Marcus enters V & ? # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 T. 49 Œ U Œ œ I’m œ œ œ U g g g J ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ F MARCUS more hushed ± rit. rit. œ > œ œ œ œ J œ > œ 3 prettysurethat was n’t . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Adagio q = Ç 80 Adagio q = Ç 80 œ > œ œ U Œ œ Jes sie. So, œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ normale œ > œ > œ œ 4:3 we transacted. œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± Tempo I° (q = Ç 152) Tempo I° (q = Ç 152) V & ? # # # # # # T. 53 œ Œ œ â Yes, œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ > œ œ 4:3 transacted. œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ Œ œ œ She was œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ j œ > œ œ J œ selling,andI œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > ‰ j œœ œ bought,OrdidI œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ V & ? # # # # # # T. 58 œ > ‰ j œœ œ stealandthenget œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ > Œ œ caught?But œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ 4:3 whatifIhad œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > Œ œ fought,And œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ j œ > œ œ j œ > tellmewho ex œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ 70 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

V & ? # # # # # # T. 63 œ œ ‰ œ j œ act ly isthe œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± . ˙ foe? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ± . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ 3 œ > œ œ œ œ œ œ 3 f V & ? # # # # # # T. 68 J œn > œ œ J œ wantingandthere’s . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > f ± œ > œ Œ œ œ getting,Thena . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > J œb > œ œ J œ > pro cessof re . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > œ œn Œ œ gret ting,And . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > V & ? # # # # # # T. 72 œb > œ œ œn œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± j œb > œ œn j œ strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ ± . ˙ know. Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ‰ j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n œ Œ œn And œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ œb > œ œn œ 4:3 strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± 71 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& V & ? # # # # # # # # S. T. 77 ∑ œb > œ œn œ 4:3 strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ ∑ . ˙ know. Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰ j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n I I ± ∑ . ˙ œ œ œn œ œ œ Œ ‰ J œn œ œ œ œn J œ ‰Œ Jessie and Marcus end up facing each other. Jessie and Marcus end up facing each other. ∑ . ˙ œn œ œ œ œ œ œn 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ Œ U Œ œ So, Œ U Œ œ# So, œ œ œ n U œ œ œ Œ Œ U ŒŒ f ƒ f & V & ? # # # # # # # # S. T. 82 œ ä œ# œ œ thathappened. œ ä œ œ œ thathappened. œ# œ œ œ œ œ . . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # œ œ œ œ œ . ˙ f ˙ ‰ j œ That ˙ ‰ J œ That œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ^ œ œ œ 4:3 realhappened. œ ^ œ œ œ 4:3 real ly happened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ± œ Œ œ œ We were œ Œ œ œ We were œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ & V & ? # # # # # # # # S. T. 86 œ > œ œœ œ ﬂirtingthen we œ > œ œœ œ ﬂirtingthen we œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ± j œ . > ‰‰ j œœ œ clicked,Or was she J œ ˘ ‰‰ J œœ œ clicked,Or was she œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ > œ œœ œ fooling, was I œ > œ œœ œ fooling, was I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± j œ . > ‰Œ‰ j œ tricked?It’s J œ ˘ ‰Œ‰ J œ tricked?It’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ 72 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

& V & ? # # # # # # # # S. T. 90 œ ä œ œ œ 4:3 notasifI œ ä œ œ œ 4:3 notasifI œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ > œ œ j œ did n’t wantto J œ > œ œ J œ did n’t wantto œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± . ˙ go. . ˙ go. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± . ˙ . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & V & ? # # # # # # # # S. T. 95 ŒŒ œ There’s ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ J œn > œ œ J œ wantingandthere’s J œn > œ œ J œ wantingandthere’s . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > ± œ > œ Œ œ œ getting,Andthe œ > œ Œœ œ getting,Andthe . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > œb > œ œ ‰ œ J œ > differenceisup œb œ œ ‰ œ J œ > differenceisup . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > ± 73 SO, THAT HAPPENED PERUSAL

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& V & ? S. T. 109 œ Œ œ œ that you œ Œ œ œ that you œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ 3 . . ˙ ˙ f . ˙ > know. . ˙ > know. Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > I i Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > i i . . ˙ ˙ > I I ± F . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ J œ ‰Œ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ Œ œ œ

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