TRANSPOSED SCORE
Robert Paterson
WINTER SONGS for bass-baritone and chamber ensemble
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WINTER SONGS (2008) Program Notes (Short Version — For Programs) The idea for Winter Songs occurred to me after I wrote a short song based on the sixth poem from Thirteen Ways of Looking at a Blackbird by Wallace Stevens for a group composition project at Cornell University. The original idea was to have each student set a different poem in this work, culminating in an evening long song cycle. There are many compelling settings of Thirteen Ways, so instead of trying to contribute yet another, I decided to compose a song cycle using winter-themed poems by a variety of poets. David Neal, the bassbaritone who sang my initial song, Icicles Filled the Long Window, liked the idea so much that he asked me for a complete cycle. I spent months collecting and reading as many poems about winter as I could find. Winter-themed poems seem to fall into two categories: those that are playful and fun, and those that are quite serious. I chose to set six serious poems, including another by Wallace Stevens, and one each by Robert Creeley, Richard Wilbur, A. R. Ammons and Billy Collins. Winter Songs was commissioned by David Neal and the Arts at Grace series through the New York State Music Fund and was premiered by David Neal and the Society for New Music in April 2008. – RP
Program Notes (Long Version) The idea for Winter Songs occurred to me after I wrote a short song based on the sixth poem from Thirteen Ways of Looking at a Blackbird by Wallace Stevens for a group composition project at Cornell University. The original idea was to have each student set a different poem in this work, culminating in an evening long song cycle. There are many compelling settings of Thirteen Ways, so instead of trying to contribute yet another, I decided to compose a song cycle using winter-themed poems by a variety of poets. David Neal, the bassbaritone who sang my initial song, Icicles Filled the Long Window, liked the idea so much that he asked me for a complete cycle. I spent months collecting and reading as many poems about winter as I could find. Winter-themed poems seem to fall into two distinct categories: those that are playful and fun, and those that are quite serious. I chose to set six serious poems, including another by Wallace Stevens, and one each by Robert Creeley, Richard Wilbur, A. R. Ammons and Billy Collins. As I studied the poems, I tried finding ways to connect them, either by subject or theme—all poems about snow and ice or death and loss, for example—or by something frivolous, such as poets with the first name of Robert: Frost, Pack, Bly, Creeley and Hayden. I also considered interspersing funny poems in-between serious ones, but that seemed to break the flow. Ultimately, I decided to set poems by contemporary writers that resonated most strongly with me; emotional quality and listener comprehension—whether a poem would be understood when set to music—became more important than subject matter. By coincidence, these poems are all by poets having ties to the American Northeast. Perhaps my growing up in snowy Buffalo, NY made me feel these particular poems more than the others I read. Winter Songs was commissioned by David Neal and the Arts at Grace series through the New York State Music Fund and was premiered by David Neal and the Society for New Music in April 2008. – RP
Instrumentation/Specifications of Instruments Bass-Baritone Flute B b Clarinet (doubling B b Bass Clarinet) Violin Violoncello Percussion:
Instruments Needed: Vibraphone (no motor needed, 2 bows needed) Orchestra Bells (sounding two octaves above) Medium Suspended Cymbal Large Sizzle Cymbal Medium Tam Tam Low Tam Tam 3 Graduated Triangles, mounted (always played with triangle beater) Mark Tree
Piano Duration of Winter Songs: ca. 20’00”
Explanation of Notation General
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/´ – subito (when placed before a dynamic, i.e. / f ) – short staccato (staccatissimo) ^ – hard accent æ – tremolo Ÿ~ – indicates regular trills (a whole step or smaller) and wide trills (i.e. “trill tremolos”)
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– bend note downward
ú – one quarter sharp ì – one quarter flat P‡ – dampen at specific point I – Let note ring/vibrate indefinitely until the sound dies out naturally—do not dampen ( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings.
• All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before the beat they proceed. They are to be played very close to the beat and as fast as possible. • All accidentals last for the entire measure, unless they are canceled out by another accidental (such as a natural sign). Accidentals only apply to the line or space they are on.
Percussion – Mallet Pictogram Key Note: mallet pictograms may be preceded by numerals indicating the number of mallets being held and followed by modifier words or letters, i.e. P (plastic), R (rubber), (cord), etc. The number after each mallet indicates how many are needed for this work. = Medium Cord or Yarn Mallets (4) = Soft Cord or Yarn Mallets (2) R
= Hard Rubber Mallets (2)
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= Plastic Mallets (2) = Medium Tam Tam Beater (1) = Soft Tam Tam Beater (1)
= Drum Sticks (2) = Cello Bows (2)
= triangle beater (1)
World Premiere: Society for New Music The Arts at Grace concert David Neal, Bass-Baritone Grace Episcopal Church, Cortland, NY, USA April 20, 2008.
WINTER SONGS I. Icicles filled the long window from Thirteen Ways of Looking at a Blackbird Wallace Stevens VI Icicles filled the long window With barbaric glass The shadow of the blackbird Crossed it, to and fro. The mood Traced in the shadow An indecipherable cause. Thirteen Ways of Looking at a Blackbird, from The Collected Poems of Wallace Stevens by Wallace Stevens, Copyright © 1954 by Wallace Stevens and renewed 1982 by Holly Stevens. Used by permission of Alfred A. Knopf, a division of Random House, Inc.
II. Dark Day, Warm and Windy A. R. Ammons Dark day, warm and windy, light breaking through clouds coloring the sides of tall furrows, thaw decaying snow, the wind stirring time up to a rush, I come home from work midmorning dark with contemplations, that the infant finds his hand unopened and the old man forgets his has closed—that rondure: I sit down at the piano and try the “Fuga I” in The Well-Tempered Clavier and my feelings lighten, the melody so incredible, the counter-melody incredible, the workings in and out precise and necessary From The Snow Poems by A. R. Ammons. Copyright © 1977 A. R. Ammons. Published by W. W. Norton & Company, Inc. Used with permission.
III. The Snow Man Wallace Stevens One must have a mind of winter To regard the frost and the boughs Of the pine-trees crusted with snow; And have been cold a long time To behold the junipers shagged with ice, The spruces rough in the distant glitter Of the January sun; and not to think Of any misery in the sound of the wind, In the sound of a few leaves, Which is the sound of the land Full of the same wind That is blowing in the same bare place For the listener, who listens in the snow, And, nothing himself, beholds Nothing that is not there and the nothing that is. The Snow Man, from The Collected Poems of Wallace Stevens by Wallace Stevens, Copyright © 1954 by Wallace Stevens and renewed 1982 by Holly Stevens. Used by permission of Alfred A. Knopf, a division of Random House, Inc.
IV. Boy at the Window Richard Wilbur Seeing the snowman standing all alone In dusk and cold is more than he can bear. The small boy weeps to hear the wind prepare A night of gnashings and enormous moan. His tearful sight can hardly reach to where The pale-faced figure with bitumen eyes Returns him such a god-forsaken stare As outcast Adam gave to Paradise. The man of snow is, nonetheless, content, Having no wish to go inside and die. Still, he is moved to see the youngster cry. Though frozen water is his element, He melts enough to drop from one soft eye A trickle of the purest rain, a tear For the child at the bright pane surrounded by Such warmth, such light, such love, and so much fear. Boy at the Window from Things of This World, Copyright © 1952 and renewed 1980 by Richard Wilbur, reproduced by permission of Houghton Miffline Publishing Company.
V. Old Story Robert Creeley Like kid on float of ice block sinking in pond the field had made from winter’s melting snow so wisdom accumulated to disintegrate in conduits of brain in neural circuits faded while gloomy muscles shrank mind padded the paths its thought had wrought its habits had created till like kid afloat
on ice block broken on or inside the thing it stood or was forsaken. From The Collected Poems of Robert Creeley, 1975-2005, by Robert Creeley, Copyright Š 2006 The Estate of Robert Creeley. Published by University of California Press. Used with permission.
Neither Snow Billy Collins When all of a sudden the city air filled with snow, the distinguishable flakes blowing sideways, looked like krill fleeing the maw of an advancing whale. At least they looked that way to me from the taxi window, and since I happened to be sitting that fading Sunday afternoon in the very center of the universe, who was in a better position to say what looked like what, which thing resembled some other? Yes, it was a run of white plankton borne down the Avenue of the Americas in the stream of the wind, phosphorescent against the weighty buildings. Which made the taxi itself, yellow and slow-moving, a kind of undersea creature, I thought as I wiped the fog from the glass, and me one of its protruding eyes, an eye on a stem swiveling this way and that monitoring one side of its world, observing tons of water tons of people colored signs and lights and now a wildly blowing race of snow. Published on The Cortland Review website. Copyright Š 1999 Billy Collins. Used with permission from Billy Collins.
TRANSPOSED SCORE
Commissioned by David Neal and The Arts at Grace series through the New York State Music Fund
WINTER SONGS
Duration: ca. 20'00"
for Bass-Baritone and Chamber Ensemble
I. Icicles Filled the Long Window Bass-Baritone
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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2 4 ˙˙
Vibraphone 4
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4 4 4 4
B Clarinet
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4 4
with voice
44
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2 4 Œ
Of any (y)
44
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and not to
misterioso
mis - ery (y)
4 &4
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5 4
Of the Jan-u-ary (y) sun;
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45
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4 4
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4 4
2 4
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42
44
17
WINTER SONGS
œ bœ œ
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41
B.-Bar.
3
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of a few
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B.-Bar.
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of the
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That is blow-ing in the
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œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ R R F (molto) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b ˙ (œ) ˙. œ R Ó F ñ ñ r w ˙. œ w ˙. œ (F ) ‰.
ww iI (F ) F ww ii www II
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‰. ‰. ‰.
18
j œ ‰ Œ
With Zen-like serenity
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47
B.-Bar.
WINTER SONGS
same bare place
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Vcl.
Perc.
Pno.
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51
B.-Bar.
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3 noth-ing him - self,
44 bw p
Œ
4 b œ Œ Œ œ œ œ b œ ‰ >œ ˙ 4 J And,
3 in the
3 lis- tens
bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
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50
the lis-ten-er,
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‰ œ œ œ J
that is not
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19
WINTER SONGS
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56
B.-Bar.
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Fl.
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Vln.
Vcl.
Perc.
Pno.
and the
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that
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60
U
U U
Perusal Copy for Dylan
B.-Bar.
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Vln.
Vcl.
q = Ç 88, Misterioso
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IV. Boy at the Window
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Perc.
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delicato
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2 Vibraphone
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5 4 45
20
WINTER SONGS
B.-Bar.
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Fl.
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5 &4
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Perc.
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Fl.
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& 44 œ
Vln.
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Perc.
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Vcl.
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B.-Bar.
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4 4 44
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10
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with sadness
See - ing
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the snow-man
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21
WINTER SONGS gl. ? œ bœ œ. œ ˙
11
B.-Bar.
stand - ing all
Fl.
Cl.
Vln.
Vcl.
Perc.
Fl.
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43
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The small boy weeps
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Vibraphone 1 Orch. Bells
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p
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Perc.
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15 B.-Bar.
a - lone
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& Pno.
b >˙˙ ii L b˙ ˙I p
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22
WINTER SONGS
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19
B.-Bar.
Fl.
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20
j œ
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and
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Perc.
Pno.
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Perusal Copy
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4 4
His tear - ful sight
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Œ
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4 4
can
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Œ
p œ bœ œ œ œ J J J ‰ ‰ ‰
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Vcl.
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^ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ f
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22
B.-Bar.
?
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Ó
23
WINTER SONGS
p P œ ˙ b œ ? œ #œ J
F b ‰ œJ N œ œ b œj œ œj œ b œ œ b ˙ . >
25 B.-Bar.
3 hard - ly reach to where
Fl.
Cl.
Vln.
Vcl.
Perc.
Pno.
&
˙
p
3
3
ã
&
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3
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Cl.
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Vln.
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Perc.
? ˙ b˙ & Ó
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bi - tu-men eyes
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Re - turns him
p F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ r ‰. Œ ˙ . (# œ) œ > F ñ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >˙ ( œ ) œ . R ‰. Œ F ñ w w ? F 6
6
Vibraphone 6
30
6
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˙ > f
œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙
f
f
6
Ó
˙˙ F
A-dam
Ó ˙˙
F
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>˙
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b ˙˙˙˙ ˙ F ˙ ˙
gave to Par - a - dise.
Ó
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b b ˙˙˙˙
b b ˙˙˙˙˙
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Ó
œœœœœœœœœœœœœœœœœœ w v p F w ww w
&
p œ- . œ b œ œ œ ˙
Ó
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w bw
F bœ ä ‰ J œ œ- b œ œ . Œ >
such a
6
Perusal Copy
ƒ f œ b œ . >˙ > œ ? . bœ
Fl.
sul tasto
&
pale-faced fig - ure with
Œ
F
3
god - for -sa - ken stare
Vcl.
w
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29
B.-Bar.
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‰ œj œ œ œ ‰ œ œ J
r ‰ . bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > p ‰ . œr œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > p
˙ p
>˙ i ˙I
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˙i ˙ >I
w color winds
b œ .. œ > p
j œ œ œ œ >
delicato, like crystalline snowflakes
œ œ >
œœ b œœ œœ œ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œ b œ œœ œœ œœ œœ bœ œ œ
( p)
(poco)
24
WINTER SONGS
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33
B.-Bar.
Fl.
Cl.
Vln.
Vcl.
Perc.
& œ bœ & œœ &
3 4
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2 4
35
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ b œ œ œ œ œ > > > p f
3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ > > > >f p
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Ó œ. œ. >
43
3 4
j œ 43 œ œ >œ
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?
37
B.-Bar.
3 4
Ó
Œ
Ó
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b >œ . 4 œ. 4
2 4
4 œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 4 œ œœ œœ œœœœœ œœœœœ œ
2 4 ˙i ˙ >I
bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > >
4 >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ 4 like a high echo
4 4
43
44
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4 Ó 4
Cl.
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3 4
4 Ó 4
Vln.
&
3 4 œ œ œ b œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ >œ œ œ b œ œ œ b >œ œ œ œ œ œ œ œ F ? œ œ > œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ 3 œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 4 F œ >œ . & œJ b œ . F
>œ . œ.
>œ œ œ 3 œ J 4
b >˙ i ˙I p
4 4
43
Maestoso, con moto (q = Ç 88)
> b œ b œ œ œ œ œ œ- w F ƒ
#œ œ œ œ œ œ œ w - > F ƒ
w œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- w> ƒ
4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 ww > ƒ 4 4
œ œ œ bœ œ œ œ 3 œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ 4 ˙ œ œ œ œ b œ œ œ b œ & œ œ b œ œ œ œ œ œ œ A œ œ œ œ œœ œ 4 œ œ œ b œœ œ b œ œ œ œ œœ œ 4 b ˙ œ œ
40
>œ œ
>œ œ œ œ J
Perusal Copy
3 4
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ñ
Œ
44
Pno.
ñ 4 œr ‰ . 4
2 ˙ 4
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Perc.
4 r ‰. 4 œ
2 4 ˙
Fl.
Vcl.
24 ‰ . r bœ œ œ œ œ 2 ‰. œ œ œ œ œ 4 R
œœ œ œœ œ œœ b œœ b œœ œœ œœ œœ œ b œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ b œœ b œœ œ œœ œœ œ œ bœ bœ œœ 3 & œ 4 œ Pno.
4 4
44
œ. œ.
œœ .. œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ b œœ œœ œ v >> ƒ /f F (molto)
‰ Ó
ƒ Ó^ ww i wI wI
v
Œ Œ
> œi œI
bell-like
f b œœ Ii >
25
WINTER SONGS
?
41
B.-Bar.
2 4
Fl.
&w
2 4 ˙
Cl.
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42 ˙
Vln.
&w w
2 4 ˙ ˙
Vcl.
Perc.
Pno.
?
Fl.
Cl.
Vln.
Vcl.
Perc.
Pno.
The man of snow
œ.
‰ œ J is
œ œ bœ
none - the-less,
4 œ ‰ Œ 4 J p
Ó
Ó
Ó
Ó
4 j ‰ Œ 4 œ œ p
Ó
44 j ‰ Œ œ p
2 4 ˙ ˙
Œ
œ
con - tent,
œ œ œ ‰. R œ œ F ‰. œ œ œ œ œ R F
4 j ‰ Œ Ó 4 œ œ p & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ i œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙I > >> vvvv (F ) (normale) r > ^ œ j ‰ 4 œœ œœ œœ œœ 2 . Œ Ó Ó ‰ b œ i i œ œ iI œ & 4 4 R œI œ œI v F œœ iI œœ œœ iI ˙˙ ii b ˙ b b ˙ i ?Œ 2 4 ww i Ó Ó Œ b ˙˙˙ II 4 4 wI > v v w> I w w
45 B.-Bar.
F (molto) 4 ‰ œ >œ œ œ 4 J
?
Perusal Copy >œ
3 4
>œ
4 œ œ 4 J
>œ > > œœ œœ œ œœ œœ œœœœ œ 3 œ œ œœ œœ œœœœ 4 w & 4 4
Hav - ing
> œ œJ ‰ ‰ œ J J
no wish
> œ œ > œ œ > œ 3 œ > œ œ > œ 4 w & œ œ œ œœœ œ œœœ œ 4 œœœ œ œœœ 4 & ·. œ. v F ? ·. œ. v F &
j ·œ œ·
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j b œ· œ·
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3 ·j . 4 œ b œ· . v 3 4
go
œ œ œ 44
in-side and
˙ 42
p
2 ˙ 4
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j ·œ
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4 4
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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32
WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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35
WINTER SONGS
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36
WINTER SONGS
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37
WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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WINTER SONGS
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71
B.-Bar.
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WINTER SONGS 80
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