ENTRETENIMIENTO 2B I DI A R IO MON I TOR I LU N E S 4 DE O C T U BR E DE 2004
CINE PREMIERE
Una década de película Rogelio Segoviano
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A principios de 1994, después de salir absuelto de prisión, donde pasó más de dos años acusado de defraudación bancaria, el empresario Eduardo Bayo Legorreta y sus socios le compraron a la familia Azcárraga el 100 por ciento de las acciones de la compañía Videovisa, encargada de copiar y distribuir en formato de video las películas de los principales estudios de cine de Hollywood, así como de administrar las entonces poderosas y cuasi monopólicas cadenas de renta de video Macro VideoCentro, VideoCentro y VideoVisión. Hombre de negocios al fin, Legorreta buscó expandir su empresa y creó las divisiones de Música, Cine y Publicaciones, con la intención de cerrar el círculo y aprovechar al máximo sus tiendas y contactos en la industria del entretenimiento. De esta forma nacieron
un sello discográfico que se dedicaba a grabar covers de grandes éxitos con artistas imitadores, la distribuidora de películas Quality Films (que llegó a comprar los derechos de cintas como Scream y Trainspotting) y la revista Cine Premiere. De todos ellos, el negocio que mejor funcionó desde un principio fue la publicación especializada en cine, pues venía a cubrir un gran hueco en el mercado editorial. Desde el lanzamiento de su número cero en septiembre de 1994, Cine Premiere ofreció a sus lectores entrevistas exclusivas con los directores y las estrellas del momento, así como reportajes de las películas que estaban en cartelera en ese momento. Todo ello, con rigor editorial,
diseño de vanguardia y calidad en papel e impresión. Incluso, fueron el primer medio especializado mexicano en establecer una oficina en la llamada Meca del cine, y su representante, Vera Anderson, fue de inmediato admitida en el selecto grupo que forma la Asociación de Corresponsales Extranjeros en Hollywood, que anualmente concede los premios Globo de Oro. Sin embargo, en Gupo Videovisa las cosas no iban bien. Con el paso del tiempo, y al ver el jugoso mercado que les representaba México, los estudios de Hollywood rompieron su alianza con la empresa de Legorreta y abrir aquí sus popias oficinas para distribuir sus películas en video, así como en un nuevo formato que hacía su aparición en el mercado: el DVD. Además, una serie de malos manejos, deudas bancarias y la irrupción de la cadena trasnacional Blockbuster, hicieron que las finanzas de Videovisa se fueran a pique. Legorreta dejó la presidencia y el banco tomó las riendas de la compañía para frenar la caída y rematar sus activos. Así, poco antes de que se decretara la muerte de la división Videovisa Publicaciones, como consecuencia de la inminente quiebra técnica del otrora poderoso monopolio del video, el empresario José Ramón Elizondo compró el título Cine Premiere y creó Editorial Premiere. No sólo evitó su cierre y desaparición, sino que le inyectó recursos económicos, materiales y humanos para posicionarse como el líder.
De esta forma, la revista celebra su aniversario número diez, y lo hace con una edición de colección con portada triple desplegable, en un claro homenaje al cine mexicano, donde aparecen 18 de los actores más representativos de nuestra industria fílmica. Líderes del mercado. “Cumplir 10 años nos sirve para detenernos un momento y mirar atrás el camino que tenemos recorrido. La industria editorial en México no es sencilla y, la verdad, nos sentimos muy orgullosos de esta primera década de trabajo”, señala Eduardo Scheffler, director de Editorial Premiere y quien de 2001 a 2003 fuera editor de Cine Premiere. Para Scheffler han sido “diez años de sueños, de diferentes visiones y perspectivas de los cinco distintos editores que han forjado a revista, pero con una constante: la pasión por el cine”. Asegura el periodista que actualmente son líderes en este ramo de la industria editorial, al ser un producto “estable, reconocido y bien posicionado”. Comenta que la revista tiene un tiraje mensual de 80 mil ejemplares, y que la idea de hacer una portada como la del décimo aniversario es para agradecer la preferencia de los lectores y darle el lugar que merece al cine mexicano. “El porcentaje de venta de la revista es muy bueno. Hemos tenido números con 97 por ciento de venta y otros con 65 por ciento. Varía dependiendo de la temporada, del actor o personaje en la portada. Las mejores épocas son en verano y en fin de año, porque es una revista que responde a las películas. Cuando tienes un Señor de los anillos, un Harry Potter o un Spiderman en la tapa, luego luego se siente en la manera en la que la revista circula”, dice Eduardo Scheffler. “Festejar los diez años de Cine Premiere con una portada como ésta no sería posible sin una industria fílmica, que si bien no está don-
de nos gustaría, si ha progresado mucho, ha tenido un gran avance y las películas mexicanas comienzan a figurar en el panorama internacional”, dice Scheffler. Comenta que aunque a Cine Premiere le va muy bien en cuestión de venta de ejemplares y de anuncios publicitarios, “queremos más, nunca estaremos conformes porque sabemos que podemos hacer mejor las cosas”. Editorial Premiere cuenta a la fecha con cinco títulos: Cine Premiere, Switch, El nuevo inversionista, Max y FHM, lo que para Eduardo Scheffler representa la solidez de la compañía. – ¿Qué piensan de Cinemanía y 24 por segundo? – La competencia te mueve, te obliga a analizarte y a dar pasos más arriesgados pero que te llevan más lejos. Tener de competencia a Cinemanía y 24 por segundo, es positivo porque son dos productos muy dignos. Los tenemos siempre bien analizados. Revisamos sus páginas y algunas veces nos sorprendemos por su trabajo. Finalmente, Scheffler agrega que además de los 18 actores que participaron en su fotografía de portada de aniversario, les habría gustado contar también con Gael García Bernal y Diego Luna, pero que no pudieron estar presentes por compromisos de trabajo. “Gael tenía el rodaje de The King en Corpus Christi, Texas, y Diego, quien nos había confirmado que sí venía, de último momento tuvo llamado en la película Sólo Dios sabe, y no pudo asistir”. – ¿Y Salma? ¿A poco no pensaron en ella? – No. Ella nunca estuvo considerada. La verdad, desde tiempo antes hemos tenido una serie de dificultades con Salma Hayek y la gente que trabaja para ella. Ni siquiera exploramos la posibilidad de contar con ella. La última vez que trabajamos con Salma fue un martirio, una cosa muy complicada.
RICARDO TRABULSI/CORTESÍA CINE PREMIERE
La revista fundada por el ex banquero Eduardo Legorreta, celebra su aniversario con un homenaje al cine mexicano, al que no fue invitada la veracruzana Salma Hayek
MUESTRA: Las imágenes que aparecen en Cine Premiere, y 50 más, serán expuestas del 9 al 31 de octubre en Cinépolis Perisur.
La foto de la portada
PRÓXIMO ESTRENO: Martha Higareda y Julio Bracho participan en la cinta Siete días.
Siguiendo el modelo de las fotografías desplegables de portada de las revistas estadunidenses Vanity Fair y Vogue, el número 121 de la revista Cine Premiere presenta por primera vez juntos a los actores Demián Bichir, Ana de la Reguera, Cecilia Suárez, Pedro Armendáriz, José María Yázpik, Ana Claudia Talancón, Juan Manuel Bernal, Ofelia Medina, Dolores Heredia, Rafael Inclén, Bruno Bichir, Xavier López Chabelo, Julio Bracho, Vanessa Bauche, Martha Higareda, Roberto Sosa, Rosa María Bianchi y Daniel Giménez Cacho. Si bien no están todos los que son, pero si son todos los que están, los actores que aparecen en la tapa de la publicación especializada ofrecen un panorama del cine mexicano actual. Si acaso, Chabelo podría ser el único fuera de lugar al ser un personaje más de la televi-
sión, pero su participación en la película Club Eutanasia, lo justifica. “La portada la hicimos pensando en que Cine Premiere sea parte del cine mexicano, y al mismo tiempo una referencia obligada. Pensamos que debíamos hacer una portada con las figuras más representativas de nuestra industria, así como un especial fotográfico con los elencos de las películas que se han estrenado en fechas recientes y las que están por salir próximamente en cartelera”, dice César Albarrán, subeditor de la publicación. De acuerdo con Brenda Legorreta, jefa de información de Cine Premiere, el proceso inició “desde hace como dos meses y medio, casi tres. Fue una planeación detallada para que quedar tal y como la imaginamos”. Por su parte, Gerardo Balderas, director de arte y diseño de Editorial Premiere, lo más difícil fue hacer coincidir las agendas de
todos los actores para este shooting realizado por el fotógrafo Ricardo Trabulsi. Dice Balderas que no se trató sólo de esta fotografía, pues además se realizaron 13 diferentes estudios fotográficos. “De entrada tuvimos que idear cómo representar en una portada al cine mexicano, y se dio la posibilidad de hacer una portada desplegable triple, algo que ninguna revista había hecho antes en México sobre el tema del cine”. Una vez autorizado el proyecto, “fue cosa de ponernos a llamar por teléfono con los actores y sus representantes. Les insistimos mucho, les platicamos de qué se trataba, los convencimos y los hicimos nuestros cómplices”, recuerda Brenda. Confiesan que a la sesión fotográfica de la portada no pudieron acudir Demián Bichir y Giménez Cacho, por lo que tuvieron que realizar un montaje digital.