EL TEATRO EN EL SIGLO XX: POSTGUERRA ESPAﾃ前LA El teatro europeo El teatro espaﾃｱol despuﾃｩs de la guerra
Tendencias en el teatro europeo: transformaciones TEATRO REALISTA (siglo XIX): pretendía un reflejo exacto de ambientes y caracteres: los decorados debían dar ilusión de realidad y el actor había de “vivir” su personaje, todo para lograr que el espectador olvidara hallarse en un teatro. Se crea el concepto de la 4ª pared IBSEN: dramaturgo sueco. Obras: Casa de muñecas
TENDENCIAS DEL TEATRO EUROPEO
PRINCIPIO SIGLO XX: reacción contra el realismo: ◦ Teatro simbolista: trascendía la realidad, creando atmósferas poéticas y sugiriendo lo invisible, lo misterioso ◦ Teatro expresionista: distorsionaba la realidad y acentuaba la teatralidad de la escenografía y la interpretación. ◦ Teatro surrealista: rompe con todas las convenciones del teatro tradicional, dando entrada a lo ilógico, lo onírico, lo delirante
CORRIENTES TEATRALES EUROPEAS: PERIODO DE ENTREGUERRAS
BERTOLT BRETCH: teatro que invita a la reflexión y la crítica, de ahí las técnicas de distanciación y sus métodos de representación escénica (dejaba claro que estaba en una representación teatral). Es el modelo de un teatro social y político
CORRIENTES TEATRALES EUROPEAS
ANTONIN ARTAUD:
No fue autor de teatro sino director, revoluciona el arte escénico, es el conocido como TEATRO DE LA CRUELDAD: ◦ Rechazo de la primacía del texto: el teatro es un “espectáculo total” ◦ El teatro es rito, celebración ◦ Hay que acabar con la pasividad del espectador
CORRIENTES TEATRALES EUROPEAS
TEATRO DEL ABSURDO: se desarrolla en Francia a partir de 1950:
◦ Concepción del mundo: los temas de este teatro son: el hombre está perdido en un mundo absurdo, la angustia ante el tiempo, la muerte, la nada; la soledad, la incomunicación. Y se subraya la visión de la vida como una burla trágica. ◦ Formas de expresión dramática: se presentan situaciones ilógicas, acciones incoherentes, se mezclan lo grotesco y lo trágico, la angustia y el escarnio desesperado contra el mundo ◦ AUTORES: Eugène Ionescu: La cantante calva (1950) Samuel Beckett: Esperando a Godot (1953)
CORRIENTES TEATRALES EUROPEAS
TEATRO EXPERIMENTAL: diversas actividades que continúan la búsqueda de nuevas formas dramáticas, generalmente al margen del teatro comercial. Algunos de las características son: Primacía del espectáculo por encima del texto Destacan los elementos plásticos y sonoros Nueva relación entre espectáculo y espectadores Ejemplos de este teatro experimental: Teatro pobre de Grotowski: desnudez escénica compensada por el desarrollo de las facultades expresivas del actor Piccolo teatro de Milán: unión de Brecht y la Commedia dell’Arte Living theatre
TEATRO ESPAÑOL POSTGUERRA 1. Introducción. 2. Teatro de la década de los 40: Rasgos generales: El teatro comercial 3. El teatro renovador: El teatro de humor: Jardiel Poncela y Miguel Mihura. El realismo social en el teatro. El teatro de Antonio Buero Vallejo: temática, etapas, obras principales. Alfonso Sastre 4. El teatro experimental de la década de los 60 hasta 1975: Los vanguardistas: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. El teatro independiente. 5. Últimas dramaturgias
INTRODUCCIÓN La evolución del teatro español, como la de la narrativa y la lírica, está determinado por la Guerra Civil y sus consecuencias. A partir de 1939, el panorama escénico español quedó marcado por la aniquilación de infraestructuras y por la muerte de alguna de sus figuras más relevantes (Lorca y Valle) o el exilio de otras (Max Aub, Rafael Alberti). Los condicionamientos comerciales (necesidad de empresarios que inviertan en los espectáculos) e ideológicos (la existencia de una censura que prohíbe tratar muchos temas) va a hacer que nuestro teatro sea especialmente pobre comparándolo con el europeo y mundial. Se producirán dos corrientes: Autores de “diversión” Autores “serios”: nuevas exigencias sociales o estéticas
EL TEATRO COMERCIAL El teatro de posguerra cumplió básicamente dos funciones: entretener y transmitir ideología por medio de distintas vías: •Negación del teatro más relevante de preguerra (Valle, Lorca...) •Estreno de obras que exaltaban a los vencedores. •Programación de autores clásicos. Triunfa un teatro evasivo, como era la comedia burguesa, la comedia fantástica, el teatro en verso de José Mª Pemán, La comedia burguesa. Fue una evolución de la alta comedia o comedia de salón, cuyo precedente señero fue el teatro de Jacinto Benavente. Cumplió la función de entretener al público y de educar mediante el elogio de la virtud. Se caracteriza por su perfecta construcción y por su intranscendencia. Entre otros, sobresale el tema del amor, empleado para exaltar a la familia, el matrimonio y el hogar, con fines moralizadores. Autores y obras destacados: El testamento de la mariposa (1941) de Pemán; Cuando llegue la noche (1943), de Joaquín Calvo Sotelo; Dos mujeres a las nueve (1949), de Luca de Tena. La comedia fantástica, dramas con elemento de misterio y fantasía fue cultivada, curiosamente, tanto en el exilio (así Alejandro Casona en La dama del alba) como en España (José López Rubio en La venda en los ojos o Víctor Ruiz Iriarte en El landó de seis caballos). Joaquín Calvo Sotelo, además de cultivador de la comedia ligera burguesa, es autor del drama de denuncia más importante de su época La muralla (1954), sobre la hipocresía familiar ante un conflicto provocado por la restitución de lo robado.
EL TEATRO RENOVADOR Frente a este teatro comercial al gusto de la burguesía española, surge un teatro renovador que apunta algunos cambios en el teatro de humor de los primeros años de posguerra y que luego continuará con el realismo social de Buero Vallejo y el teatro experimental de los 60.
EL TEATRO RENOVADOR: teatro de humor Enrique Jardiel Poncela y especialmente Miguel Mihura renuevan el teatro de humor. Ambos presentan facetas que se han considerado precedentes del teatro del absurdo, al menos por la introducción de un humor disparatado y poético. •Enrique Jardiel Poncela eligió en su teatro el camino de la evasión. Su producción se caracteriza por la incorporación de lo inverosímil, con ingredientes de locura y misterios. Los personajes pertenecen a la burguesía y aparece con frecuencia el esquema criado/amo. Representan una sociedad cuyos objetivos son el amor y el dinero. En los diálogos, se entremezclan el humor verbal y el de situación. Obras: Eloísa está debajo de un almendro (1940), Cuatro corazones con freno y marcha atrás (1936), Los ladrones somos gente honrada(1941). •Miguel Mihura rompe con el teatro cómico anterior en Tres sombreros de copa (1932), estrenada 20 años después de ser escrita, lo que muestra su originalidad, pero por otro el provincianismo de aquellos que provocaron su retraso, que se escudaron en la falta de preparación del público. El teatro de Mihura se caracteriza por: introducción en escena de elementos absurdos, diálogos aparentemente convencionales, pero inverosímiles, mezcla de ternura y humor. Otras obras: El caso de la señora estupenda (1953), Maribel y la extraña familia (1959).
EL TEATRO RENOVADOR: realismo social En 1949, con el estreno de Historia de una escalera de Buero Vallejo, comienza el nuevo drama español, fundado en la necesidad del compromiso de la realidad inmediata, en la búsqueda de la verdad y en la renuncia tanto a la evasión lírica como al tremendismo ideológico. Nace un drama realista que se consolida con la obra Escuadra hacia la muerte de Alfonso Sastre. A ellos se unió otro grupo de dramaturgos como Martín Recuerda, Lauro Olmo o Carlos Muñiz.
EL TEATRO RENOVADOR: realismo social. Antonio Buero Vallejo es la figura más representativa del teatro de la posguerra española. Antiguo combatiente republicano, condenado a muerte tras la guerra, Funda su teatro en la necesidad de la verdad, a la cual van unidas la libertad y la esperanza. Buero es, ante todo, un trágico. Para él, la tragedia es una mirada lúcida sobre el hombre y el mundo, pero no una visión pesimista. Sus obras sintetizan realismo y simbolismo, y en ellas opone personajes contemplativos a personajes activos con relaciones conflictivas entre ellos. Sus creaciones dramáticas giran en torno al anhelo de realización humana y sus dolorosas limitaciones: la búsqueda de la felicidad, de la verdad, de la libertad, se ve obstaculizada por la circunstancia concreta en la que el hombre vive. Podemos distinguir en su teatro tres épocas:
EL TEATRO RENOVADOR: realismo social. Primera época, desde 1947 hasta 1958. Predomina un enfoque existencial y una estética realista. Historia de una escalera (1947), muestra el drama de la frustración que sufren un grupo de vecinos de clase media que ven como el tiempo arruina sus ilusiones y encona sus rencores. Los protagonistas jóvenes, Fernando y Carmina, se ven abocados a vivir las mismas vanas ilusiones que los padres. De esta primera época es también En la ardiente oscuridad (1950), una tragedia desarrollada en un colegio de ciegos en donde la ceguera es símbolo de las limitaciones impuesta al hombre por su condición humana y por la sociedad.
EL TEATRO RENOVADOR: realismo social. Segunda época, desde 1958 hasta 1970, predomina el enfoque social e histórico. Se insiste más en las relaciones entre el individuo y su entorno. Se hace hincapié en las raíces y en las consecuencias sociales de los actos. Estéticamente, también se supera la escenificación realista y se acentúa el valor simbólico de algunos elementos escénicos (semisótano=caverna platónica) o motivos (ceguera física = ceguera moral). La obra más destacada es El tragaluz (1967), tragedia ambientada en un semisótano donde una familia rota de clase media repasa lo que significó para ella la guerra civil. En ese espacio afloran las tensiones, frustraciones y rencores. Escribe algunas obras de tema histórico en las que se sirve del pasado para reflexionar sobre el presente, de esta forma consigue burlar la censura y llegar a su público. Este teatro histórico es una forma de «posibilismo»: denuncia indirecta de la realidad política de la dictadura. Entre las obras de tema histórico destaca El concierto de San Ovidio (1962), donde vuelve a uno de sus motivos favoritos, la ceguera y su simbolismo, en el contexto de la época previa a la Revolución Francesa.
EL TEATRO RENOVADOR: realismo social. La tercera etapa abunda en los temas y motivos ya conocidos, pero los contenidos políticos y sociales se hacen más explícitos. Obras: La fundación (1974), Lázaro en el laberinto (1986), Las trampas del azar (1994).
EL TEATRO RENOVADOR: realismo social. •Alfonso Sastre. El talante luchador de Sastre se observa en la serie de manifiestos para la renovación del teatro que inició en 1950, cuando formó el Teatro de agitación social. En su libro Drama y sociedad (1956) afirma que lo social es una categoría superior a lo artístico. Frente al posibilismo de Buero Vallejo, encarnó la opción por un teatro más explícitamente comprometido. Con Escuadra hacia la muerte (1953), consiguió su proyección en el teatro español, aunque la obra fuera retirada y prohibida después de su tercera representación. En ella, unos soldados cumplen una misión suicida en una supuesta tercera guerra mundial. Fue, en palabras del autor, un grito de protesta ante la perspectiva amenazante de una nueva guerra mundial. El teatro de Sastre, que el denominó «tragedia compleja» es una mezcla de elementos: didactismo marxista, libertad imaginativa y expresionismo y burla corrosiva inspirada en el esperpento de Valle-Inclán. Otras obras suyas son La sangre y la ceniza (1965) donde se escenifican los últimos momentos vividos por Miguel Servet, muerto en la hoguera por la Inquisición calvinista, y. La taberna fantástica (1966) ,estrenada veinte años después, es una tragedia de “quinquis”, oficio nómada, marginal y segregado socialmente.
EL TEATRO EXPERIMENTAL El teatro realista y social siguió siendo defendido, durante los años 60, por un sector de la crítica, como el único que respondía a las circunstancias del país. Pero a partir de 1970 otros dramaturgos se lanzan a una renovación teatral. Se supera el realismo y se asimilan corrientes experimentales del teatro extranjero: •El teatro épico. Inspirado en las ideas y la obra de Bertold Brecht. Se asume que el propósito de la obra, más que el entretenimiento o el mimetizar la realidad, era presentar ideas e invitar al público a hacer juicios acerca de ellas. Los personajes no deben imitar a las personas reales, sino representar los lados opuestos de un argumento, de arquetipos o estereotipos. El público debería siempre ser consciente de que está viendo una obra de teatro, y debería permanecer a una distancia emocional de la acción. Brecha escribió obras muy lúcidas sobre el nazismo como La irresistible ascensión de Arturo Uí. •El teatro de la crueldad: es un movimiento teatral muy heterogéneo, inspirado en las ideas del escritor francés Antonin Artaud, expuestas en su libro El teatro y su doble (1938). La base en la que se inspira este movimiento teatral es la de sorprender e impresionar a los espectadores, mediante situaciones impactantes e inesperadas. •El teatro del absurdo, denominación de una conjunto de obras escritas por ciertos dramaturgos estadounidenses y europeos en los años '40, '50 y '60 del siglo XX, y en general al estilo teatral que surgió a partir de la obra de aquéllos. Estos dramaturgos daban expresión artística al concepto filosófico de Albert Camus de que la vida es inherentemente absurda. El teatro del absurdo se caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, diálogos repetitivos y falta de secuencia dramática que a menudo crean una atmósfera onírica. Entre los principales dramaturgos del teatro del absurdo se cuentan Eugène Ionesco (El rinoceronte) y Samuel Beckett (Esperando a Godot).
EL TEATRO EXPERIMENTAL Surge así una vanguardia teatral, que desecha el enfoque realista por enfoques simbólicos o alegóricos. Entre estos dramaturgos vanguardistas, podemos citar a Fernando Arrabal y a Francisco Nieva. •Fernando Arrabal. Muy influido por el teatro de la crueldad de Artaud crea el llamado «teatro pánico», caracterizado por la confusión, el humor, el terror y la euforia que se basa en la búsqueda formal, tanto espacial como gestual, y en la incorporación de elementos surrealistas en el lenguaje. Sus temas son la sexualidad, la religión, la política, el amor y la muerte. Obras: Pic-Nic (1952), El cementerio de automóviles (1957). •Francisco Nieva denomina a sus obras «teatro furioso» conecta con el teatro del absurdo, pero sin su pesimismo. Comparte con Arrabal, la idea de un teatro catártico y liberador, cuya finalidad es mostrar la esencia del hombre. En su obra, se plantea el problema de las relaciones entre el hombre y la sociedad represiva que lo degrada. Tomando como base el lenguaje popular, pero mediante técnicas del surrealismo y del absurdo, consigue une estilo peculiar tanto en el léxico como en sus originales construcciones sintácticas. No consiguió ver estrenada sus obras hasta la muerte del dictador F. Franco en 1975. Su obra más destacada es Carroza de plomo candente, estrenada en 1976.
EL TEATRO INDEPENDIENTE El teatro independiente. Junto a estos autores vanguardistas, no podemos olvidar un fenómeno importante que surge a finales de los 60: el teatro independiente. Esta independencia suponía el rechazo del teatro conservador mediante la elaboración de una estética peculiar y de la autofinanciación. Destacan grupos catalanes como Els joglars o Els comediants. Estos grupos, con obras de autor o creaciones propias, han llevado a cabo una síntesis entre lo experimental y lo popular. De una parte asimilan las tendencias más innovadoras, de otra se dirigen a amplios sectores de público, actuando en plazas, pabellones deportivos o en la calle. Y junto a enfoques críticos, se preocupan por los aspectos lúdicos del espectáculo.
ÚLTIMAS DRAMATURGIAS Hacia 1975 aparecen una serie de autores que abordan temas contemporáneos con una estética realista y una moderada renovación formal. •José Sanchís Sinisterra, influido por Brecht y Beckett, plantea montajes caracterizados por la sencillez. Entre sus obras, citaremos: !Ay, Carmela! (1986), en que reivindica la memoria histórica como atributo de dignidad. Es un drama sobre dos artistas de variedades en plena Guerra Civil. Otras obras son: Perdida en los Apalaches (1990), El lector por horas (1998) o La raya de pelo de William Holden (2001). •José Luis Alonso de Santos, formado en el teatro independiente, desarrolla una dramaturgia realista, situada en el mundo contemporáneo. Su comedia Bajarse al moro (1984) es una parodia de la estructura social a través de situaciones cómicas y trágicas. Otras obras son: La estanquera de Vallecas (1980), La sombra del tenorio (1994), Yonquis y yanquis (1996). •Fermín Cabal, proveniente también del teatro independiente, desarrolla en sus obras conflictos del mundo contemporáneo planteados con ironía, humor y ternura. Con Castillos en el aire (1995), aborda el tema de la corrupción política. Es una crónica de la generación de los 60, con sus contradicciones, frustraciones y fracasos. Otras obras : Tú estás loco, Briones (1978), !Esta noche, gran velada! (1983), Ello dispara ( 1990). •Fernando Fernán Gómez. Artista polifacético, escritor, actor, director de cine, publica en 1982 Las bicicletas son para el verano, agridulce visión de la retaguardia republicana durante la guerra civil. •Otros autores más jóvenes: Ignacio del Moral (La noche del oso, sobre jóvenes urbanos marginados o La mirada del hombre negro[1], sobre el racismo); Paloma Pedrero (Cachorros de negro mirar, sobre la violencia neonazi); Ernesto Caballero (Tierra de por medio sobre la especulación inmobiliaria). Albert Espinosa (Los pelones sobre el cáncer infantil)
ÚLTIMAS DRAMATURGIAS Teatro visual: Es la vanguardia del teatro actual. Muy influido por autores como Tadeusz Kantor o Pina Bausch. Sus características son: •Integración de todas las artes en el espectáculo (mimo, danza, video, música…) •El espectáculo teatral se concibe al margen de un texto previo. •Intencionalidad crítica y catártica. Se rompe la relación tradicional actorespectador. Este se ve inmerso y participa en la representación. Uno de los grupos más representativo de las última tendencias es La Fura des Baus.