Rembrandt | Mono pigmented Oil colours

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Mastering your inspiration Looking at the world behind the reality.

Feeling how the elements adapt to a single will.

Working with colours and techniques that give shape to this deepest of inspiration. That is art.

Rembrandt Under the Rembrandt brand Royal Talens supplies a series of professional artists’ products that enjoy the confidence of users worldwide. With stability and durability as the aim, each Rembrandt product combines the best from its past with modern developments in technology and raw materials.

Rembrandt oil colour •

Extra fine quality

•

Highest degree of lightfastness

•

Very pure and intense colours

•

Optimal colour strength with very high pigment concentration

•

The complete range consists of 120 colours

More with mono Everyone who paints knows that colour is a very important ingredient of your painting. We keep our oil paints as pure as possible. That is why we want to introduce you to the monopigmented colours in the Rembrandt range.

58 MONOPIGMENTED COLOURS Rembrandt stands for experience, knowledge and craftsmanship. Entirely in the tradition of the seventeenth century Dutch Masters, the Rembrandt paint is made on the basis of more than 110 years of experience. We constantly optimise the quality using today’s knowledge and technology. The complete range of Rembrandt oil colours is highly balanced and consists of 120 unique colours. The series provides an even distribution of colours and a good balance between opaque and transparent colours. Thanks to the very high pigment concentration and the fine grinding of the pigments, an optimal tinting strength can be achieved.

Of the 120 colours, 58 colours are even monopigmented. You can recognise these from the black shelf label. The secret behind the monopigmented colours is actually very simple: the paint colours each consist of only one high-quality pigment.

If you can mix the primary colours together to form any paint colour, why are all those other colours necessary? A question that we hear quite often. The

answer is twofold; if you have ever tried mixing the monopigmented cobalt blue or the very opaque Cadmium yellow light you may not even consider asking this question. These pure monopigmented colours are difficult to reproduce using the three or six colour mixing system. There is therefore very good reason for having these monopigmented colours.

And secondly: a number of colours in our product range may initially appear to be very similar. There are, for example, various yellows in the range. The difference, however, lies in the properties of the pigments used. The fact is that pigments not only give colour to the paint, they also ensure for transparency or opacity. And you do not want to lose these qualities by mixing colours that have diverse pigment properties.

In short: our Rembrandt oil colours range with the monopigmented colours is wide enough to meet all wishes.

PIGMENTS MAKE THE COLOUR Pigments, together with the binder, form the main ingredients for every paint colour.

The finely ground, insoluble (in binder)

powder consists of small, intensely coloured grains that reflect a particular colour by means of light. That same light that makes it possible to see colour also contains the ultraviolet light component that can break down pigments, resulting in faded colours. There are, however, lightfast pigments that do not fade under the influence of ultraviolet light, and it is only these pigments that are suitable for producing (long-lasting) paintings.

Behind almost all these splendid pigments lies a special story; the discovery of the highly specific colours centuries ago, and the technological advances that made it possible to produce and improve pigments synthetically.

There are many types of pigments, with thousands of individual pigments each with their own specific properties. The original pigments can be divided into organic pigments (carbon compounds derived from plant or animals cells) and inorganic pigments. The latter are metallic compounds of mineral origin. These days synthetic materials are primarily used, due to the chemically-improved quality. These

improvements are primarily in the area of lightfastness and resistance to “bleeding� of some natural organic pigments. What’s more, synthetic pigments are much more constant. There is also the advantage that there is no unnecessary animal suffering and no damage to plants or the environment. This is in contrast to some natural pigments.

Colour range Rembrandt oil colour, Artists’ Quality Extra Fine Zinc white +++ 104 PW4

Zinc white (lins. oil) 1

+++ 117 PW4

1

Titan.white

Titanium white (linseed oil)

Mixed white

Transparent white

+++ 105 1 PW6/PW4

+++ 118 1 PW6/PW4

+++ 103 1 PW6/PW4

+++ 119 1 PW6/PW4

Cadmium yellow deep

Perm. yellow deep

+++ 210 4 PY35/PO20

+++ 285 3 PY154/PO43

Naples yellow red

Cadmium orange

Permanent orange

2 +++ 224 PW6/PO43/PBr24

+++ 211 4 PO20/PY35

+++ 266 3 PO73/PY154

Permanent red purple

Permanent madder lt

Perm. madder medium

+++ 348 3 PR264/PW6

+++ 321 3 PR254/PR264/PV19

+++ 395 3 PR264/PV19

Cadm. red purple +++ 309 PR108

4

Ultramarine violet +++ 507 PV15

2

Prussian blue +++ 508 PB27

2

Phthalo gr. yellow +++ 681 PG36

3

Chromium oxide gr. +++ 668 PG17

3

Transp. oxide yellow +++ 265 PY42

3

Ultramarine light +++ 505 PB29

2

Indanthrene blue +++ 585 PB60

3

Phthalo green blue +++ 680 PG7

3

Yellow ochre +++ 227 PY42

1

Transp. yellow med.

Stil de grain yellow

+++ 272 PY128

+++ 251 PY110

3

Vermilion +++ 311 PO73

Ultramarine deep +++ 506 PB29

2

Indigo

3

Cobalt blue light +++ 513 PB28

5

Ultramarine green

+++ 533 2 PB15/PB29/PBk9

Viridian +++ 616 PG18

3

+++ 683 PG24

Raw sienna +++ 234 1 PY42/PR101

Asphaltum

Transp. oxide orange

+++ 414 1 PY110/PR264/PG7

+++ 273 3 PY42/PR101

Cold grey

Payne’s grey

Ivory black

1 +++ 717 PBk9/PW6

+++ 708 1 PBk11/PB29/PV19

+++ 701 1 PBk9/PB29

LIGHTFASTNESS +++ = at least 100 years lightfast under museum circumstances (all 120 colours).

The lightfastness has been tested in accordance with ASTM standard D4303.

Colours illustrated approximate to the real colours as nearly as possible.

TRANSPARENCY/OPACITY = transparent (25 colours) = semi-opaque (35 colours) = semi-transparent (20 colours) ­­­ = opaque (40 colours)

+++ 370 3 PR255/PO73

Perm. madder dp +++ 342 PR264

+++ 512 2 PB29/PB15

Cob. turquoise blue

1

Lamp black +++ 702 PBk7

4

Perm. yellow light +++ 283 PY154

3

Cadm. yellow med. +++ 271 PY35

4

Naples yellow green

Nickel titan.yellow lt

Naples yellow light

Nickel tit. yellow lt

Naples yellow deep

+++ 282 2 PW6/PY42/PG17

+++ 279 2 PW6/PY184

+++ 222 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 280 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 223 2 PW6/PY154/PBr24

Cadm. red medium +++ 314 PR108

+++ 317 PR 207

3

+++ 366 PV19

Carmine +++ 318 PR176

Transp. red medium

4

3

Quinacridone rose

Perm. red medium +++ 377 PR255

3

Perm. red violet

3

+++ 567 PR202

King’s blue

Sèvres blue

+++ 517 3 PB28/PW6

+++ 530 3 PB15/PW6

+++ 534 PB35

3

Cerulean blue 5

Scarlet +++ 334 PR149

Cadmium red deep 3

Perm. violet med. +++ 537 PV19

3

Manga. blue phthalo +++ 582 PB15

3

+++ 306 PR 108

4

Cobalt violet +++ 539 PV14

5

Phthalo blue red +++ 583 PB15

3

Perm. yellow medium +++ 284 3 PY154/PO43

Yellow ochre light +++ 228 PBr24

1

Perm. red deep +++ 371 PR254

3

Perm. blue violet +++ 568 PV16

3

Phthalo blue green +++ 576 PB15

3

Phthalo turquoise blue

Perm. yellow green

Permanent green lt

Perm. green medium

Emerald green

Permanent green dp

+++ 565 3 PB15/PG7

+++ 633 3 PG7/PY154

+++ 618 3 PG7/PY154

+++ 614 3 PG7/PY154

+++ 615 2 PG36/PY54/PW6

+++ 619 3 PG7/PY154

Cinnabar green deep

Sap green

Cinnabar green medium

Cinnabar green light

Olive green

Green earth

5

+++ 682 PG50

+++ 627 2 PG7/PY42/PR101

+++ 623 2 PG7/PY110

+++ 625 2 PG7/PY154/PY42

+++ 626 2 PG7/PY154/PY42

+++ 620 2 PG7/PY110/PR264

+++ 629 1 PY42/PB15

Indian red

Caput mortuum violet

Brown ochre

Vandyke brown

Sepia

+++ 344 1 PR101/PB29/PR64

+++ 430 1 PR101/PBk11

+++ 403 1 PR101/PBk11

+++ 416 1 PY42/PR101/PBk11

1

Permanent madder brown +++ 324 3 PR264/PR101/PV19

+++ 735 PBk11

5

Cadm. yellow light +++ 208 PY35

Turquoise blue

Oxide black 1

Cobalt blue deep +++ 515 PB74

3

+++ 522 3 PB15/PG7/PW6

Orange ochre +++ 232 PY42

Burnt carmine +++ 323 3 PR264/PB29

Perm. lemon yellow +++ 254 PY184

4

5

Cobalt green

Burnt sienna +++ 411 PR101

3

Cobalt blue ultram.

+++ 610 PG26

1

3

Permanent red light

+++ 650 3 PG7/PW6

Gold ochre

+++ 281 PY129

+++ 303 4 PR108/PO20

+++ 586 PB36

+++ 231 PY42

Transp. yellow gr.

4

Cadmium red light

3

Sèvres green 3

Aureoline +++ 242 PY 150

Cadm. yellow lemon +++ 207 PY35

1

Cobalt turquoise gr.

5

Light oxide red +++ 339 PR101

1

Transp. oxide red +++ 378 PR101

3

Venetian red +++ 349 PR101

1

+++ 347 PR101

1

Stil de grain brown

Transp. oxide brown

+++ 418 3 PY110/PR264/PG7

+++ 426 PR101

Burnt umber

Raw umber

Greenish umber

Warm grey

3

+++ 409 1 PR101/PBk11

+++ 408 1 PY42/PR101/PBk11

+++ 410 1 PY42/PBk11

+++ 718 1 PBk9/PR101/PW6

Silver

Pewter

Light gold

Deep gold

Bronze

Copper

Pearl white

+++ 800 3 PW6,15,20/PBk11

+++ 815 3 PW6,15,20/PR101/PBk11

+++ 802 3 PW6,20/PR101

+++ 803 3 PW6,20/PR101

+++ 811 3 PW20/PR101

+++ 805 3 PW20/PR101

+++ 817 3 PW6,15,20

PRICE SERIES The figures 1 - 5 indicate the price series.

PACKING All colours are available in 15 ml-tubes and 40 ml-tubes. All whites also in 60 mltubes (except Transparent white). The colours marked with are also available in 150 ml-tubes.

COLOUR INDEX For professional grades of paint we list the pigments used. The pigment is indicated by letters and figures according to the Colour Index. The Colour Index is an international system which allows one to check which pigments are used in a particular colour and what the properties of that pigment are. The letters stand for a particular colour, the figures give the specific type of pigment. For example: PW6 = Pigment White, 6 = Titanium dioxide. The following pigment designations are currently used: PW = Pigment White PR = Pigment Red PG = Pigment Green

PY = Pigment Yellow PB = Pigment Blue PBr = Pigment Brown

PO = Pigment Orange PV = Pigment Violet PBk = Pigment Black

‘The combination that works’ “On the beach in summer, bright sunlight and hard shadows.

A girl sits on a vermillion sun lounger on a bright blue towel.

What a vibrant colour combination! By mixing the colours for the large sections in the painting already on the pallet, the painted impression can be quickly set down. The monopigmented vermillion is intense thanks to the combination of the blue and neutral background. The challenge is also to combine the vermillion and blue well with the skin hues of the girl. It is then the combination that works.”

- Judith Rigter

Brief history of synthetic As already mentioned, there are many wonderful stories about the origin of pigments, how they occurred in nature and how people modified nature in order to produce colouring substances. Below is a brief history of a number of special pigments.

PRUSSIAN BLUE This much loved blue was discovered by accident in the early eighteenth century by the Berlin paint maker Diesbach. Around 1704 he tried making carmine red following a tried and tested formula. He mixed cochineal, alum and iron sulphate, and then added some alkali borrowed from a colleague. What he didn’t know was that this had been diluted with animal oil. And so to his surprise, after mixing all the pigments in his beaker, the final colour was blue instead of red. The change in colour was caused by the animal oil which contained ferriferous blood. So without realising it, Diesbach had made iron cyanide, which would later be called ‘Prussian blue’.

The colour was immediately popular. In the Rembrandt oil colour range this monopigmented paint has the colour number 508. The synthetic pigment number PB27 is used for this.

CARMINE Carmine (or Cochineal) was traditionally derived from the female Mexican Cochineal scale insect. This was discovered in Europe in

monopigmented colours 1523, after the conquest of Mexico. Later the insect was cultivated in other countries including Java and Algiers. The dye is extracted from the insect shortly before it lays its eggs. During the process a small amount of sulphuric acid is added. The Carmine dye is obtained from the solution by precipitating it with aluminium hydrate. When aluminium acetate is used, Carmine Lake is produced. Carmine and carmine lake were very popular thanks to their wonderful red colour. Unfortunately, however, they had a very poor lightfastness. This animal pigment has since been replaced by highly lightfast synthetic pigments, which surpass the real carmine in terms of purity, fullness and warmth of tone. In the Rembrandt oil colour range this monopigmented paint has the colour number 318.

The synthetic pigment number PR176 is used for this.

MADDER The nostalgic dye Madder is derived from the roots of the Madder plant. The Madder grows in the wild in South Europe and a region of Southwest Asia, but also used to be cultivated in the Netherlands for paint production. The roots were dried and then treated with alum, steam, acids or other solvents. The result: a purpurin Madder Rose or a light red or darker Madder. Although the light varieties

are the least lightfast, Madders are generally fairly lightfast. For glazing it is necessary to use a medium. The natural madders have since been replaced by the synthetic Alizarin Madder, chemically precisely the same as the natural Madder. It is certainly as lightfast and just as easy to use. In the Rembrandt oil colour range this monopigmented paint has the colour number 342. The synthetic pigment number PR264 is used for this.

More information on the origin of pigments can be found on our website www.royaltalens.com/en-gb/inspiration/a-guide-to-pigments/ origin-of-pigments/

Naturally from Royal Talens For over 115 years Royal Talens has been a renowned manufacturer and worldwide supplier of quality colour materials and artists’ materials.

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P.O. Box 4, Apeldoorn, NL www.royaltalens.com 2015

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Mastering your inspiration Kijken naar de wereld achter de werkelijkheid.

Voelen hoe de elementen zich schikken naar één wil.

Werken met kleuren en technieken die vorm geven aan deze diepste inspiratie. Dát is de kunst.

Rembrandt Onder het merk Rembrandt levert Koninklijke Talens een serie professionele kunstschildersproducten, die wereldwijd vertrouwen geniet. Met stabiliteit en duurzaamheid als doel, wordt in elk Rembrandt product het beste uit de historie gecombineerd met eigentijdse ontwikkelingen op het gebied van zowel technologie als grondstoffen.

Rembrandt olieverf •

Extra fijne kwaliteit

•

Hoogste graad van lichtechtheid

•

Zeer zuivere en intense kleuren

•

Optimale kleurkracht door zeer hoge pigmentconcentratie

•

Het complete assortiment bestaat uit 120 kleuren.

More with mono Iedereen die schildert, weet: een heel belangrijk ingrediënt van je schilderwerk is kleur. Wij houden onze olieverf zo puur mogelijk. Daarom willen wij je kennis laten maken met de monogepigmenteerde kleuren binnen het Rembrandt assortiment.

58 MONO GEPIGMENTEERDE KLEUREN Rembrandt staat voor ervaring, kennis en vakmanschap. Geheel in de traditie van de zeventiende-eeuwse Hollandse Meesters wordt de Rembrandt verf met meer dan 110 jaar ervaring gemaakt. We optimaliseren de kwaliteit continu met de kennis en technologie van nu. Het volledige assortiment van Rembrandt olieverf is zeer uitgebalanceerd en bestaat uit 120 unieke kleuren. De reeks is een evenwichtige verdeling over de verschillende kleurgebieden en een goede balans tussen dekkende en transparante kleuren. Door de zeer hoge pigmentconcentratie en de fijne maling van de pigmenten bereik je een optimale kleurkracht.

Van de 120 kleuren zijn 58 kleuren zelfs monogepigmenteerd. Je herkent ze aan het zwarte schaplabel. Het geheim achter monogepigmenteerde kleuren is eigenlijk heel eenvoudig: de verfkleuren bestaan

elk uit slechts één hoogwaardig pigment.

Als met de primaire kleuren elke verfkleur kan worden gemengd, waarom zijn al die andere kleuren dan nodig? Een vraag die we nog wel eens horen. Het antwoord is tweeledig; mocht je al eens geprobeerd hebben om de monogepigmenteerde kobalt blauw of de zeer dekkende Cadmium geel licht te mengen dan kun je je afvragen of deze vraagstelling wel klopt. Door te mengen aan de hand van het drie- of zes kleuren mengsysteem zijn deze zuivere monogepigmenteerde kleuren lastig na te maken. De monogepigmenteerde kleuren zijn er daarom niet voor niets.

Ten tweede: een aantal kleuren in ons assortiment toont in eerste instantie misschien sterke vergelijkingen. Er zijn bijvoorbeeld meerdere gelen in het assortiment. Het verschil zit hem echter in de eigenschappen van de gebruikte pigmenten. Pigmenten geven namelijk niet alleen kleur aan de verf, ze geven ook transparantie of dekkracht. En deze

kwaliteiten wil je niet verliezen door het mengen van kleuren met diverse pigmenteigenschappen.

Kortom: ons Rembrandt olieverfassortiment met de monogepigmenteerde kleuren is zo uitgebreid om aan alle wensen te kunnen voldoen.

PIGMENTEN MAKEN DE KLEUR Pigmenten vormen samen met bindmiddel de hoofdingrediënten voor elke verfkleur.

Het (in bindmiddel) onoplosbare, fijngemalen poeder bestaat uit kleine, sterk gekleurde korrels die door middel van licht een kleur reflecteren. Datzelfde licht dat het mogelijk maakt om kleur te kunnen zien, bevat ook het bestanddeel ‘ultraviolet licht’ dat pigment probeert af te breken, waardoor kleuren verdwijnen. Alleen lichtechte pigmenten die niet verkleuren onder invloed van het ultraviolette deel van het licht zijn geschikt om (duurzaam) mee te schilderen.

Achter vrijwel alle prachtige pigmenten zit een bijzonder verhaal; de ontdekking

van de hele specifieke kleuren eeuwen geleden, en de technologische vooruitgang waardoor het mogelijk werd om pigmenten op een synthetische manier te maken en te verbeteren.

Pigmenten zijn er in vele soorten, er zijn er wel duizenden die allemaal hun eigen specifieke eigenschappen hebben. Zo zijn de oorspronkelijke pigmenten te verdelen in organische pigmenten (koolstofverbindingen, voortkomend uit plantaardige of dierlijke cellen) en anorganische pigmenten. L aatstgenoemden zijn metaalverbindingen van minerale oorsprong. Tegenwoordig wordt er voornamelijk gebruikgemaakt van synthetisch materiaal, omdat de kwaliteit chemisch verbeterd is. Met name op het gebied van lichtechtheid en het tegengaan van het bloeden van sommige natuurlijke organische pigmenten. Bovendien zijn synthetische pigmenten veel constanter. Ook is er geen sprake van onnodig dierenleed of schade aan planten en de aarde zelf. Dit in tegenstelling tot sommige natuurlijke pigmenten.

Kleurassortiment Rembrandt Olieverf, Artists’ Quality Extra Fine Zinkwit +++ 104 PW4

Zinkwit (lijnolie) 1

+++ 117 PW4

1

Titaanwit

Titaanwit (lijnolie)

Gemengd wit

Transparantwit

Cadmiumgeel citroen

Permanentcitroengeel

+++ 105 1 PW6/PW4

+++ 118 1 PW6/PW4

+++ 103 1 PW6/PW4

+++ 119 1 PW6/PW4

+++ 207 PY35

+++ 254 PY184

Transparantgeel middel

Stil de grain geel

+++ 272 PY128

+++ 251 PY110

Cadmiumgeel donker

Permanentgeel donker

+++ 210 4 PY35/PO20

+++ 285 3 PY154/PO43

Napelsgeel rood

Cadmiumoranje

Permanentoranje

2 +++ 224 PW6/PO43/PBr24

+++ 211 4 PO20/PY35

+++ 266 3 PO73/PY154

Permanentrood purper

Permanentkraplak lt.

Perm.kraplak middel

+++ 348 3 PR264/PW6

+++ 321 3 PR254/PR264/PV19

+++ 395 3 PR264/PV19

Cadmiumrood purper +++ 309 PR108

4

Ultramarijnviolet

Ultramarijn licht

+++ 507 PV15

+++ 505 PB29

2

Pruisischblauw +++ 508 PB27

2

Phtalogroen geel +++ 681 PG36

3

Chroomoxydgroen +++ 668 PG17

3

Transparantoxydgeel

2

Indantreenblauw +++ 585 PB60

3

3

2

Indigo

Phtalogroen blauw

Vert émeraude

3

+++ 616 PG18

1

+++ 234 1 PY42/PR101

Gele oker

3

Sienna naturel

Asfalt

Transparantoxydoranje

3

+++ 414 1 PY110/PR264/PG7

+++ 273 3 PY42/PR101

Koudgrijs

Paynesgrijs

Ivoorzwart

1 +++ 717 PBk9/PW6

+++ 708 1 PBk11/PB29/PV19

+++ 701 1 PBk9/PB29

+++ 265 PY42

3

Kobaltblauw licht +++ 513 PB28

5

Ultramarijngroen

+++ 533 2 PB15/PB29/PBk9

+++ 680 PG7

+++ 227 PY42

Vermiljoen +++ 311 PO73

Ultramarijn donker +++ 506 PB29

3

LICHTECHTHEID +++ = minimaal 100 jaar lichtecht onder museumomstandigheden (120 kleuren) De lichtechtheid is getest volgens ASTM-Norm D4303.

De afgebeelde kleuren benaderen zo dicht mogelijk de werkelijke kleuren.

TRANSPARANCE = transparant (25 kleuren) = halfdekkend (35 kleuren) = halftransparant (20 kleuren) ­­­ = dekkend (40 kleuren)

+++ 683 PG24

3

Sèvresgroen +++ 650 3 PG7/PW6

Goudoker +++ 231 PY42

1

Lampenzwart +++ 702 PBk7

Transparantgeel groen 4

1

+++ 281 PY129

3

Cadmiumrood licht

Permanentrood licht

+++ 303 4 PR108/PO20

+++ 370 3 PR255/PO73

Perm. kraplak donker +++ 342 PR264

3

Kobaltblauw ultramarijn +++ 512 2 PB29/PB15

Kobaltturkooisblauw +++ 586 PB36

5

Kobaltgroen +++ 610 PG26

+++ 232 PY42

3

Cadmiumgeel middel +++ 271 PY35

4

Permanentgeel middel +++ 284 3 PY154/PO43

Napelsgeel licht

Nikkeltitaangeel donker

Napelsgeel donker

Gele oker licht

+++ 222 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 280 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 223 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 228 PBr24

Cadmiumrood middel

Transparantrood middel

Permanentrood middel

Scharlaken

Cadmiumrood donker

+++ 314 PR108

4

+++ 317 PR 207

3

+++ 366 PV19

3

Quinacridonerose

+++ 377 PR255

3

Permanentroodviolet

3

Permanentviolet middel

+++ 371 PR254

5

+++ 568 PV16

Kobaltviolet

Permanentblauwviolet

Sèvresblauw +++ 530 3 PB15/PW6

+++ 534 PB35

Turkooisblauw

Phtalokurkooisblauw

Permanentgeelgroen

Permanentgroen licht

Permanentgroen middel

Paul Veronesegroen

Permanentgroen donker

+++ 522 3 PB15/PG7/PW6

+++ 565 3 PB15/PG7

+++ 633 3 PG7/PY154

+++ 618 3 PG7/PY154

+++ 614 3 PG7/PY154

+++ 615 2 PG36/PY54/PW6

+++ 619 3 PG7/PY154

Vermiljoengroen donker

Sapgroen

Vermiljoengroen middel

Vermiljoengroen licht

Olijfgroen

Groene aarde

+++ 627 2 PG7/PY42/PR101

+++ 623 2 PG7/PY110

+++ 625 2 PG7/PY154/PY42

+++ 626 2 PG7/PY154/PY42

+++ 620 2 PG7/PY110/PR264

+++ 629 1 PY42/PB15

Indischrood

Caput mortuum violet

Bruine oker

Van Dijckbruin

Sepia

+++ 344 1 PR101/PB29/PR64

+++ 430 1 PR101/PBk11

+++ 403 1 PR101/PBk11

+++ 416 1 PY42/PR101/PBk11

Kobaltturkooisgroen 5

Venetiaansrood 1

Transparantoxydrood +++ 378 PR101

3

+++ 349 PR101

1

Stil de grain bruin +++ 418 3 PY110/PR264/PG7

+++ 347 PR101

Ceruleumblauw

1

5

Mangaanblauw phtalo +++ 582 PB15

3

+++ 539 PV14

3

Koningsblauw

5

3

Permanentrood donker

4

+++ 517 3 PB28/PW6

Kobaltblauw donker

+++ 537 PV19

+++ 306 PR 108

+++ 567 PR202

+++ 515 PB74

3

+++ 334 PR149

1

3

Engelsrood

1

Permanentgeel licht +++ 283 PY154

+++ 279 2 PW6/PY184

Karmijn

+++ 339 PR101

Oxydzwart +++ 735 PBk11

4

Nikkeltitaangeel licht

+++ 318 PR176

1

+++ 324 3 PR264/PR101/PV19

Cadmiumgeel licht +++ 208 PY35

+++ 282 2 PW6/PY42/PG17

+++ 323 3 PR264/PB29

+++ 682 PG50

Permanentkraplak bruin

3

Napelsgeel groen

Karmijn gebrand

5

Oranje oker 1

Sienna gebrand +++ 411 PR101

Aureoline +++ 242 PY 150

4

Phtaloblauw rood +++ 583 PB15

3

3

Phtaloblauw groen +++ 576 PB15

3

Transparantoxydbruin

Omber gebrand

Omber naturel

Omber groenachtig

Warmgrijs

+++ 426 PR101

3

+++ 409 1 PR101/PBk11

+++ 408 1 PY42/PR101/PBk11

+++ 410 1 PY42/PBk11

+++ 718 1 PBk9/PR101/PW6

Zilver

Tin

Lichtgoud

Donkergoud

Brons

Koper

Parelwit

+++ 800 3 PW6,15,20/PBk11

+++ 815 3 PW6,15,20/PR101/PBk11

+++ 802 3 PW6,20/PR101

+++ 803 3 PW6,20/PR101

+++ 811 3 PW20/PR101

+++ 805 3 PW20/PR101

+++ 817 3 PW6,15,20

PRIJSGROEPEN De cijfers 1 t/m 5 geven de prijsgroepen aan.

VERPAKKINGEN Alle kleuren zijn verkrijgbaar in tubes van 15 en 40 ml. Alle witten, behalve Transparantwit, zijn tevens verkrijgbaar in tubes van 60 ml. = ook leverbaar in tube150 ml

COLOUR INDEX Bij de professionele verfsoorten wordt het pigment vermeld dat in die verf is verwerkt.

Dit pigment is met letters en cijfers aangeduid volgens de Colour Index. De Colour Index is een internationaal systeem, waarmee men kan nagaan welke pigmenten in een bepaalde kleur zitten en wat de eigenschappen van dit pigment zijn. De letters staan voor een bepaalde kleur, de cijfers geven het specifieke type pigment aan. Bijvoorbeeld: PW6 = Pigment White, 6 = Titanium dioxide. De volgende pigmentaanduidingen zijn gangbaar: PW = Pigment White PR = Pigment Red PG = Pigment Green

PY = Pigment Yellow PB = Pigment Blue PBr = Pigment Brown

PO = Pigment Orange PV = Pigment Violet PBk = Pigment Black

‘De combinatie die werkt’ “Op het strand in de zomer, fel zonlicht en harde schaduwen. Een meisje zit op een vermiljoen ligbed op een felle blauwe handdoek.

Wat een levendige kleurencombinatie! Door de kleuren voor de grote vlakken in het schilderijtje van te voren al op het palet te mengen, is de geschilderde impressie snel neer te zetten. Het monogepigmenteerde vermiljoen is krachtig door de combinatie met het blauw en de neutrale achtergrond. De uitdaging is om het vermiljoen en het blauw ook goed af te stemmen op de zachtere huidtinten van het meisje. Het is dan de combinatie die gaat werken.”

- Judith Rigter

Beknopte geschiedenis van synthetische Er zijn zoals gezegd zeer veel mooie verhalen over de oorsprong van pigmenten, hoe deze in de natuur voorkwamen en hoe mensen de natuur hebben aangepast om kleurgevende stoffen te produceren. Hieronder beschrijven we kort de geschiedenis van een aantal bijzondere pigmenten.

PRUISISCH BLAUW Deze geliefde blauwsoort is aan het begin van de achttiende eeuw per toeval ontdekt door de Berlijnse verfmaker Diesbach. Rond 1704 probeerde hij volgens een beproefd recept karmijnrood te maken. Hij mengde cochenille, aluin en ijzersulfaat en leende tot slot wat alkali van een collega. Niet wetende dat deze was aangelengd met dierlijke olie. Tot zijn verbazing was de kleurstof in zijn mengbeker na vermenging van alle pigmenten blauw in plaats van rood. De kleurverandering was veroorzaakt door de dierlijke olie, die ijzerhoudend bloed bevatte. Zo had Diesbach zonder het te beseffen ijzercyanide gemaakt, dat ‘Pruisisch blauw’ genoemd zou worden. De kleur was meteen populair. In het Rembrandt olieverfassortiment heeft deze monogepigmenteerde verf kleurnummer 508. Het synthetische pigment nummer PB27 is hiervoor gebruikt.

KARMIJN Karmijn (of Cochenille) is van oudsher afkomstig van de vrouwelijke, Mexicaanse Cochenille schildluis. In Europa werd dit in 1523, na

monogepigmenteerde kleuren de verovering van Mexico, ontdekt. Later werd de luis ook op onder meer Java en in Algiers geteeld. De kleurstof wordt uit de insecten onttrokken kort voor ze eieren leggen. Tijdens het proces wordt een kleine hoeveelheid zwavelzuur toegevoegd.

De kleurstof Karmijn wordt uit de oplossing verkregen door haar met aluminiumhydraat neer te slaan. Wanneer aluminiumacetaat gebruikt wordt, ontstaat Karmijnlak. Karmijn en karmijnlak zijn vanwege hun prachtige rode kleur erg populair geweest. Helaas was de lichtechtheid zeer gering. Inmiddels is het dierlijke pigment vervangen door zeer lichtechte synthetische pigmenten, die het echte karmijn in zuiverheid, volheid en warmte van toon overtreffen. In het Rembrandt olieverfassortiment heeft deze monogepigmenteerde verf kleurnummer 318. Het synthetische pigment nummer PR176 is hiervoor gebruikt.

KRAPLAK Uit de wortels van de Meekrapplant wordt de nostalgische kleurstof Kraplak gemaakt. De Meekrap groeit in het wild in Zuid-Europa en een deel van Zuidwest-Azie, maar werd vroeger ook in Nederland speciaal geteeld voor de verfbereiding. De wortels werden gedroogd en behandeld met aluin, stroom, zuren

of andere oplosmiddelen. Het resultaat: een purpurine-houdende Kraprose of een lichtrode of donkerder getinte Kraplak. Hoewel de lichte soorten het minst lichtecht zijn, gaan Kraplakken over het algemeen goed door voor lichtecht. Voor het glaceren is het nodig een medium te gebruiken. De natuurlijke kraplakken zijn inmiddels vervangen door het synthetische Alizarine Kraplak, chemisch volmaakt hetzelfde als de natuurlijke Meekraplak. Het is zeker even lichtecht en laat zich minstens zo gemakkelijk verwerken. In het Rembrandt olieverfassortiment heeft deze monogepigmenteerde verf kleurnummer 342. Het synthetische pigment nummer PR264 is hiervoor gebruikt.

Meer informatie over de oorsprong van pigmenten vind je op onze website www.royaltalens.com/nl-nl/inspiratie/een-gids-derpigmenten/oorsprong-pigmenten/

Natuurlijk van Royal Talens Royal Talens is al meer dan 115 jaar gerenomeerd producent en wereldwijd leverancier van kwaliteit. kleurmaterialen en schilderbenodigheden.

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Mastering your inspiration Die Welt hinter der Wirklichkeit betrachten.

Fühlen, wie sich die Elemente nach einem Willen richten.

Arbeiten mit Farben und Maltechniken, die dieser tiefsten Inspiration Form geben. Das ist die Kunst.

Rembrandt Unter dem Namen Rembrandt liefert Royal Talens eine Serie professioneller Künstlerprodukte, die weltweites Vertrauen genießt. Mit dem Ziel der Stabilität und Haltbarkeit wird in jedem Rembrandt Produkt das Beste aus Erfahrung und heutiger Entwicklung auf den Gebieten Technologie und Grundstoffe kombiniert.

Rembrandt Ölfarbe •

Extrafeine Qualität

•

Höchster Lichtechtheitsgrad

•

Sehr reine und brillante Farben

•

Optimale Farbkraft dank einer sehr hohen Pigmentkonzentration

•

Das komplette Sortiment umfasst 120 Farben

More with mono Jeder, der malt, weiß: Farbe ist ein sehr wichtiger Bestandteil eines Werkstücks. Wir halten unsere Ölfarben so rein wie möglich. Deshalb möchten wir Ihnen die monopigmentierten Farben aus dem Rembrandt Sortiment vorstellen.

58 MONOPIGMENTIERTE FARBEN Rembrandt steht für Erfahrung, Wissen und Sachverstand. Ganz in der Tradition der Meister aus dem 17. Jahrhundert werden die Rembrandt Farben mit mehr als 110-jähriger Erfahrung hergestellt.

Auf der Grundlage des heutigen Wissens und der heutigen Technik verbessern wir die Qualität fortwährend. Das gesamte Sortiment von Rembrandt Ölfarbe ist sehr ausgewogen und besteht aus 120 einzigartigen Farben. Es herrscht eine ausgeglichene Verteilung über die verschiedenen Farbgebiete sowie ein gutes Gleichgewicht zwischen deckenden und transparenten Farbtönen. Durch die sehr hohe Pigmentkonzentration und die feine Vermahlung der Pigmente wird eine optimale Farbkraft erzielt.

Von den 120 Farben sind 58 Farben sogar monopigmentiert. Sie erkennen sie am schwarzen Regaletikett. Das Geheimnis der monopigmentierten Farben ist eigentlich ganz einfach: Die Farbtöne bestehen jeweils aus nur einer hochwertigen Pigmentsorte.

Wenn mit den Primärfarben jeder Farbton gemischt werden kann, warum sind dann all die anderen Farben notwendig? Eine Frage, die uns immer wieder gestellt wird. Die Antwort besteht aus zwei Teilen: Sollten Sie einmal versucht haben, das monopigmentierte Kobaltblau oder das äußerst deckende Kadmium Gelb hell zu mischen, kann man sich fragen, ob diese Fragestellung stimmt. Wenn man mittels des drei- oder sechsfarbigen Mischsystems Farben mischt, sind diese monopigmentierten Farben schwer nach zu ahmen. Deswegen gibt es monopigmentierte Farben.

Zweitens: Einige Farben aus unserem Sortiment scheinen sich auf den ersten Blick sehr zu ähneln. Es gibt beispielsweise mehrerer Gelbtöne im Sortiment.

Der Unterschied liegt jedoch bei den Eigenschaften der verwendeten Pigmente.

Pigmente geben den Farben nämlich nicht nur den Farbton, sie verleihen auch Transparenz oder Deckkraft. Und diese Qualitäten möchte man durch ein Mischen der Farben mit unterschiedlichen Pigmenteigenschaften nicht verlieren.

Kurz gesagt: Unser Rembrandt Ölfarbsortiment mit den monopigmentierten Farben ist so umfangreich, um allen Wünschen gerecht zu werden.

PIGMENTE MACHEN DIE FARBE Pigmente bilden gemeinsam mit Bindemittel die Hauptbestandteile für jeden Farbton.

Das (im Bindemittel) unlösliche, fein gemahlene Puder besteht aus kleinen, stark gefärbten Körnchen, die mit Hilfe von Licht Farbe reflektieren. Dasselbe Licht, das es ermöglicht, Farbe sehen zu können, enthält auch den Bestandteil „ultraviolettes Licht“, das Pigment abzubauen versucht, wodurch Farben verschwinden. Nur lichtechte Pigmente, die nicht unter Einfluss des ultravioletten Teils des Lichts verfärben, eignen sich für ein (nachhaltiges) Malen.

Beinahe alle prächtigen Pigmente haben eine besondere Geschichte: die Entdeckung der sehr spezifischen Farbtöne vor Jahrhunderten, und der technologische Fortschritt, der die synthetische

Herstellung ermöglichte und verbesserte.

Es bestehen vielerlei Pigmentsorten und es gibt Tausende, die allesamt ihre eigenen spezifischen Eigenschaften besitzen. Man kann die ursprünglichen Pigmente in organische Pigmente (Kohlenstoffverbindungen, die aus pflanzlichen und tierischen Zellen stammen) und anorganische Pigmente unterteilen.

Letztere sind Metallverbindungen mineralischen Ursprungs. Heutzutage wird vor allem synthetisches Material verwendet, weil die Qualität chemisch optimiert wurde – vor allem hinsichtlich der Lichtechtheit und des Verhinderns des „Blutens“ einiger natürlicher organischer Pigmente.

Außerdem sind synthetische Pigmente wesentlich beständiger. Darüber hinaus gibt es im Gegensatz zu einigen natürlichen Pigmenten keine unnötige Tierquälerei oder Schädigung von Pflanzen und Umwelt.

Farbsortiment Rembrandt Ölfarbe, Artists’ Quality Extra Fine Zinkweiß +++ 104 PW4

Zinkweiß (Leinöl) 1

+++ 117 PW4

1

Titanweiß

Titanweiß (Leinöl)

Gemischtes Weiß

Transparentweiß

Kadmiumgelb Zitron

+++ 105 1 PW6/PW4

+++ 118 1 PW6/PW4

+++ 103 1 PW6/PW4

+++ 119 1 PW6/PW4

+++ 207 PY35

Kadmiumgelb dunkel

Permanentgelb dunkel

+++ 210 4 PY35/PO20

+++ 285 3 PY154/PO43

Neapelgelb Rot

Kadmiumorange

Permanentorange

2 +++ 224 PW6/PO43/PBr24

+++ 211 4 PO20/PY35

+++ 266 3 PO73/PY154

Permanentrot Purpur

Perm.krapplack hell

Perm.krapplack mittel

+++ 348 3 PR264/PW6

+++ 321 3 PR254/PR264/PV19

+++ 395 3 PR264/PV19

Kadmiumrot Purpur +++ 309 PR108

4

Ultramarinviolett +++ 507 PV15

2

Preussischblau +++ 508 PB27

2

Phthalogrün gelb +++ 681 PG36

3

Chromoxidgrün +++ 668 PG17

3

Transp.oxidgelb

Ultramarin hell +++ 505 PB29

2

Indanthrenblau +++ 585 PB60

3

Phthalogrün blau +++ 680 PG7

3

Gelber Ocker +++ 227 PY42

1

Transp.gelb mittel +++ 272 PY128

3

Ultramarin dunkel +++ 506 PB29

2

Indigo

Chrom.grün feurig 3

Siena Natur +++ 234 1 PY42/PR101

Asphalt

Transparentoxidorange

3

+++ 414 1 PY110/PR264/PG7

+++ 273 3 PY42/PR101

Kaltgrau

Gris Payne

Elfenbeinschwarz

1 +++ 717 PBk9/PW6

+++ 708 1 PBk11/PB29/PV19

+++ 701 1 PBk9/PB29

+++ 265 PY42

3

Zinnober +++ 311 PO73

3

Kobaltblau hell +++ 513 PB28

5

Ultramarin grün

+++ 533 2 PB15/PB29/PBk9

+++ 616 PG18

Stil de grain Gelb +++ 251 PY110

LICHTECHTHEITSGRAD +++ = minimal 100 Jahre lichtecht bei Museumsbedingungen (120 Farben) Die Lichtechtheit wurde geprüft nach ASTM-Norm D4303.

Die Farbabbildungen entsprechen weitestgehend den Originalfarben.

DECKKRAFT = transparent (25 farben) = halbdeckend (35 farben) = halbtransparent (20 farben) ­­­ = deckend (40 farben)

+++ 683 PG24

Aureolin +++ 242 PY 150

Permanentrot hell +++ 370 3 PR255/PO73

Perm.krapplack dkl +++ 342 PR264

3

Kobaltblau (Ultram.) +++ 512 2 PB29/PB15

Kobalttürkisblau

+++ 650 3 PG7/PW6

+++ 610 PG26

+++ 232 PY42

Nickeltitangelb dunkel

Neapelgelb dunkel

+++ 222 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 280 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 223 2 PW6/PY154/PBr24

Kadmiumrot mittel +++ 314 PR108

Karmin

Transp.rot mittel

4

+++ 317 PR 207

3

+++ 366 PV19

3

Chinacridonrosa

Perm.rot mittel +++ 377 PR255

3

Perm.rotviolett

3

+++ 567 PR202

Königblau

Sèvresblau

+++ 517 3 PB28/PW6

+++ 530 3 PB15/PW6

+++ 534 PB35

Scharlach +++ 334 PR149

Perm.violett mittel

3

+++ 537 PV19

5

+++ 582 PB15

Cölinblau

Kadmiumrot dunkel 3

3

Manganblau Phthalo 3

+++ 306 PR 108

4

Kobaltviolett +++ 539 PV14

5

Phthaloblaurot +++ 583 PB15

3

+++ 284 3 PY154/PO43

Gelber Ocker hell +++ 228 PBr24

1

Perm.rot dunkel +++ 371 PR254

3

Perm.blauviolett +++ 568 PV16

3

Phthaloblaugrün +++ 576 PB15

3

Permanentgrün hell

Permanentgrün mittel

Paul Veronesegrün

Permanentgrün dunkel

+++ 633 3 PG7/PY154

+++ 618 3 PG7/PY154

+++ 614 3 PG7/PY154

+++ 615 2 PG36/PY54/PW6

+++ 619 3 PG7/PY154

Zinnobergrün dunkel

Saftgrün

Zinnobergrün mittel

Zinnobergrün hell

Olivgrün

Grüne Erde

5

+++ 682 PG50

+++ 627 2 PG7/PY42/PR101

+++ 623 2 PG7/PY110

+++ 625 2 PG7/PY154/PY42

+++ 626 2 PG7/PY154/PY42

+++ 620 2 PG7/PY110/PR264

+++ 629 1 PY42/PB15

Indischrot

Caput Mortuum Violett

Brauner Ocker

Vandyckbraun

Sepia

+++ 344 1 PR101/PB29/PR64

+++ 430 1 PR101/PBk11

+++ 403 1 PR101/PBk11

+++ 416 1 PY42/PR101/PBk11

Kobalttürkisgrün

1

Oxidschwarz +++ 735 PBk11

Neapelgelb hell

+++ 279 2 PW6/PY184

Permanentgelb mittel

Permanentgelbgrün

+++ 324 3 PR264/PR101/PV19

1

4

+++ 565 3 PB15/PG7

Perm.krapplack Braun

Lampenschwarz

Kadmiumgelb mittel +++ 271 PY35

Phthalotürkisblau

Siena gebrannt

+++ 702 PBk7

3

Türkisblau

+++ 411 PR101

1

Perm.gelb hell +++ 283 PY154

+++ 522 3 PB15/PG7/PW6

Oranger Ocker 1

4

Nickeltitangelb hell

+++ 318 PR176

5

Kadmiumgelb hell +++ 208 PY35

+++ 282 2 PW6/PY42/PG17

+++ 323 3 PR264/PB29

Kobaltblau dunkel

3

Neapelgelb Grün

Karmin gebrannt

+++ 515 PB74

Perm.Zitronengelb +++ 254 PY184

5

Kobaltgrün

Goldocker

3

+++ 303 4 PR108/PO20

+++ 586 PB36

+++ 231 PY42

+++ 281 PY129

Kadmiumrot hell

3

Sèvresgrün

Transp.gelb Grün 4

4

1

5

Englischrot +++ 339 PR101

Venezianischrot 1

Transp.oxidrot +++ 378 PR101

3

+++ 349 PR101

1

+++ 347 PR101

1

Stil de grain Braun

Transp.oxidbraun

Umbra gebrannt

Umbra Natur

Umbra grünlich

Warmgrau

+++ 418 3 PY110/PR264/PG7

+++ 426 PR101

3

+++ 409 1 PR101/PBk11

+++ 408 1 PY42/PR101/PBk11

+++ 410 1 PY42/PBk11

+++ 718 1 PBk9/PR101/PW6

Silber

Zinn

Reichgold

Goldfarbe

Bronze

Kupfer

Perlweiß

+++ 800 3 PW6,15,20/PBk11

+++ 815 3 PW6,15,20/PR101/PBk11

+++ 802 3 PW6,20/PR101

+++ 803 3 PW6,20/PR101

+++ 811 3 PW20/PR101

+++ 805 3 PW20/PR101

+++ 817 3 PW6,15,20

PREISGRUPPEN Die Ziffern 1 - 5 bezeichnen die Preisgruppen.

VERPACKUNGEN Alle Farben sind erhältlich in 15 ml-Tuben, 40 ml-Tuben. Die Weiß-Sorten, mit Ausnahme von Transparentweiß, sind eben­falls lieferbar in 60 ml-Tuben.

Die mit bezeichneten Farben sind auch in 150 ml-Tuben erhältlich.

COLOUR INDEX Bei den professionellen Farbsorten wird das in der Farbe verarbeitete Pigment angegeben. Dieses Pigment wird nach dem Colour Index mit Buchstaben und Zahlen bezeichnet. Der Colour Index ist ein internationales System, mit dem festgestellt werden kann, welche Pigmente eine bestimmte Farbe enthält und welche Eigenschaften dieses Pigment hat. Die Buchstaben stehen für eine bestimmte Farbe, die Zahlen für einen speziellen Pigmenttyp. Zum Beispiel: PW6 = Pigment White, 6 = Titanium dioxide.

Folgende Pigmentangaben sind gängig: PW = Pigment White PY = Pigment Yellow PO = Pigment Orange

PR = Pigment Red PB = Pigment Blue PV = Pigment Violet

PG = Pigment Green PBr = Pigment Brown PBk = Pigment Black

„Die Kombination, die funktioniert“ „Am Strand im Sommer, helles Sonnenlicht und dunkle Schatten.

Ein Mädchen sitzt auf einer zinnoberroten Luftmatratze auf einem grellblauen Handtuch. Was für eine lebendige Farbkombination! Wenn die Farben für die großen Flächen auf dem Bild schon im Vorhinein auf der Palette gemischt werden, kann man die gemalte Impression sehr schnell auf die Leinwand bringen. Das monopigmentierte Zinnober ist durch die Kombination mit dem Blau und dem neutralen Hintergrund kraftvoll. Die Herausforderung liegt darin, das Zinnober und das Blau sorgfältig auf die schwächeren Hautfarben des Mädchens abzustimmen. Es ist dann die Kombination, die es zum Leben erweckt.“ - Judith Rigter

Kurze Geschichte der synthetischen Es gibt wie bereits erwähnt viele interessante Geschichten über den Ursprung von Pigmenten: Wie diese in der Natur vorkamen und wie Menschen die Natur anpassten, um farbgebende Stoffe zu produzieren. Im Weiteren beschreiben wir kurz die Geschichte einiger besonderer Pigmente.

PREUSSISCH BLAU Dieser beliebte Farbton wurde Anfang des 18. Jahrhunderts zufällig vom Berliner Farbenmacher Diesbach entdeckt. Um 1704 versuchte er, nach einer bekannten Rezeptur Karminrot herzustellen. Er mischte Cochenille, Alaun und Eisensulfat und lieh sich schließlich etwas Alkali von einem Kollegen. Er wusste nicht, dass das Alkali mit tierischem Öl verlängert war. Zu seiner Überraschung war der Farbstoff in seinem Mischbecher nach der Mischung aller Pigmenten blau anstelle von rot.

Die Farbveränderung war durch das tierische Öl verursacht worden, das eisenhaltiges Blut enthielt. So hatte Diesbach, ohne sich darüber bewusst zu sein, Eisenzyanid hergestellt, das „Preußisch Blau“ genannt werden sollte. Die Farbe wurde sofort beliebt. Im Rembrandt Ölfarbsortiment hat diese monopigmentierte Farbe Farbnummer 508. Für diese Farbe wurde das synthetische Pigment Nummer PB27 verwendet.

monopigmentierten Farben KARMIN Karmin (oder Cochenille) stammt traditionell von der weiblichen mexikanischen Cochenille Schildlaus. In Europa wurde dies 1523 nach der Eroberung von Mexiko entdeckt. Später wurde die Laus unter anderem auf Java und in Algiers gezüchtet. Der Farbstoff wird den Insekten entzogen kurz bevor sie Eier legen. Während dieses Prozesses wird eine kleine Menge Schwefelsäure hinzugefügt.

Der Farbstoff Karmin wird aus der Lösung gewonnen, indem sie mit Aluminiumhydrat niedergeschlagen bzw. fixiert wird. Wenn Aluminiumacetat verwendet wird, entsteht Karminlack. Karmin und Karminlack waren aufgrund ihres prächtigen roten Farbtons sehr beliebt. Leider war die Lichtechtheit äußerst gering. Inzwischen

wurde das tierische Pigment durch eine sehr lichtechte synthetische Variante ersetzt, die das echte Karmin in Reinheit, Vollheit und Wärme des Farbtons übertrifft. Im Rembrandt Ölfarbsortiment hat diese monopigmentierte Farbe Farbnummer 318. Für diese Farbe wurde das synthetische Pigment Nummer PR176 verwendet.

KRAPPLACK Aus den Wurzeln der Färberröte wird der nostalgische Farbstoff Krapplack hergestellt. Die Färberröte wächst in freier Natur in Südeuropa und in einem Teil Südwestasiens. Früher wurde sie auch in den Niederlanden speziell für die Farbherstellung angebaut. Die Wurzeln wurden getrocknet und mit Alaun, Strom, Säuren oder anderen Lösungsmitteln behandelt. Das Resultat: ein pupurinhaltiges Krapprosa oder ein hellroter oder dunklerer Krapplack. Obwohl die hellen Sorten am wenigsten lichtecht sind, besitzen die Krapplacke im allgemeinen eine gute Lichtechtheit. Zum Lasieren ist die Verwendung eines Malmittels notwendig. Die natürlichen Krapplacke wurden inzwischen durch den synthetischen Alizarin-Krapplack ersetzt, der chemisch perfektioniert wie der natürliche Krapplack ist. Er ist sicher ebenso lichtecht und lässt sich ebenso einfach verarbeiten.

Im Rembrandt Ölfarbsortiment hat diese monopigmentierte Farbe Farbnummer 342. Für diese Farbe wurde das synthetische Pigment PR264 verwendet.

Weitere Informationen über den Ursprung von Pigmenten finden Sie auf unserer Webseite www.royaltalens.com/de-de/tipps-und-guides/ ein-handbuch-fuer-pigmente/ursprung-pigmente/

Natürlich von Royal Talens Royal Talens ist schon seit mehr als 115 Jahren ein renommierter Produzent und weltweiter Lieferant von Qualitätsfarbmaterialien und Künstlerbedarf.

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COULEURS À L ‘H UI L E

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Mastering your inspiration Observer le monde au-delà du visible.

Sentir les éléments s’adapter à la seule volonté de l’artiste.

Travailler avec des couleurs et des techniques qui donnent naissance à une intense inspiration. L’art tout simplement.

Rembrandt Sous la marque Rembrandt, Royal Talens propose un assortiment de produits pour les artistes peintres professionnels, qui a su gagner la confiance des utilisateurs du monde entier. Tout en respectant l’objectif de stabilité et de durabilité, chaque produit Rembrandt contient le meilleur de l’histoire combiné avec les développements contemporains aussi bien dans le domaine de la technologie que des matières premières.

Rembrandt, couleurs à l’huile •

Qualité extra fine

•

Le plus haut degré de résistance à la lumière

•

Des couleurs très pures et intenses

•

Pouvoir colorant optimal grâce à une concentration de

pigments très élevée

•

L’assortiment complet se compose de 120 couleurs

More with mono Tous ceux qui peignent, savent que la couleur est un élément extrêmement important dans la création d’une peinture. Nos couleurs à l’huile sont aussi pures que possible. C’est pour cette raison que nous voulons vous présenter les couleurs mono pigmentaires dans l’assortiment Rembrandt.

58 COULEURS MONO PIGMENTAIRES Rembrandt est synonyme d’expérience, connaissances et savoir-faire. Tout à fait dans la tradition des grands maîtres hollandais du 17e siècle, la peinture Rembrandt est fabriquée à base de plus de 110 ans d’expérience. Nous continuons à optimiser sa qualité avec les connaissances et les technologies d’aujourd’hui. L’assortiment complet de couleurs à l’huile Rembrandt est très équilibré et il comprend 120 couleurs uniques. Les couleurs sont très bien réparties dans l’échelle des couleurs et la gamme présente un bon équilibre entre couleurs opaques et transparentes.

Grâce à la très haute concentration de pigments et leur broyage fin, nous obtenons un pouvoir colorant optimal.

Des 120 couleurs, 58 sont même mono pigmentaires. Vous les reconnaissez aux étiquettes noires placées sur les étagères.

Le secret des couleurs mono pigmentaires est en fait très simple : les couleurs ne sont composées que d’un seul pigment de haute qualité.

Si on peut mélanger toutes les couleurs avec seulement les couleurs primaires, pourquoi vous fabriquez alors toutes ces autres couleurs ? C’est une question qu’on

nous pose régulièrement. La réponse est double. Si vous avez déjà essayé de mélanger du bleu cobalt mono pigmentaire ou du jaune cadmium clair très opaque, vous vous demandez sans doute s’il est effectivement possible de créer soi-même toutes les couleurs. En mélangeant selon le système de mélange de trois ou six couleurs, il s’avère que les couleurs mono pigmentaires pures sont très difficiles à créer soi-même. Les couleurs mono pigmentaires n’existent donc pas pour rien.

Deuxièmement : certaines couleurs dans notre assortiment se ressemblent peutêtre au premier abord. Nous présentons par exemple plusieurs couleurs jaunes dans l’assortiment. La différence se trouve dans les caractéristiques des pigments utilisés. Les pigments ne donnent pas seulement de la couleur à la peinture, mais ils garantissent aussi la transparence ou l’opacité. Et vous ne voulez pas perdre ces caractéristiques en mélangeant les couleurs.

En résumé : notre assortiment de couleurs à l’huile Rembrandt avec les couleurs mono pigmentaires est si étendu qu’il satisfait à tous les besoins.

LES PIGMENTS CRÉENT LA COULEUR Les pigments et le liant sont les ingrédients principaux de toutes les couleurs de peinture. La poudre broyée et insoluble (dans le liant) se compose de petits grains durs qui reflètent une couleur grâce à la lumière. Cette même lumière qui nous permet de voir la couleur, contient aussi un composant de ‘lumière ultraviolette’ qui essaie de décomposer le pigment par quel moyen les couleurs disparaissent. Seuls les pigments résistants à la lumière qui ne décolorent pas sous l’influence de la partie ultraviolette de la lumière conviennent à la peinture durable.

Tous les pigments magnifiques cachent une histoire extraordinaire ; la découverte des couleurs très spécifiques il y a des siècles et les développements technologiques qui ont permis de fabriquer des pigments de façon synthétique et de les perfectionner.

Il existe beaucoup de pigments différents ; il y en a des milliers qui ont chacun leurs caractéristiques spécifiques. Ainsi les pigments d’origine peuvent être répartis en pigments organiques (composés de carbone provenant de cellules végétales ou animales) et pigments anorganiques.

Ces derniers sont des composés de métal d’origine minérale. De nos jours, on utilise

surtout des matériaux synthétiques, parce que leur qualité a été chimiquement améliorée. Surtout dans le domaine de résistance à la lumière et pour éviter que certaines couleurs organiques naturelles se mettent à saigner. De plus, les pigments synthétiques sont beaucoup plus constantes. Et il n’y a pas question de souffrance animalière ou dommages aux plantes inutiles, contrairement à certains pigments naturels.

Gamme couleurs à l’huile Rembrandt, Artists’ Quality Extra Fine Blanc zinc +++ 104 PW4

Blanc zinc (huile lin) 1

+++ 117 PW4

1

Jaune cadmium foncé

Jaune permanent foncé

+++ 210 4 PY35/PO20

+++ 285 3 PY154/PO43

Blanc titane

Blanc titane (huile lin)

Blanc mélangé

Blanc transparent

+++ 105 1 PW6/PW4

+++ 118 1 PW6/PW4

+++ 103 1 PW6/PW4

+++ 119 1 PW6/PW4

Jaune transp. moyen

Stil de grain jaune

+++ 272 PY128

+++ 251 PY110

3

Jaune Naples rouge

Orange de cadmium

Orange permanent

2 +++ 224 PW6/PO43/PBr24

+++ 211 4 PO20/PY35

+++ 266 3 PO73/PY154

Rouge cadm. pour. +++ 309 PR108

4

Outremer violet +++ 507 PV15

2

Bleu de Prusse +++ 508 PB27

2

Vert phtalo jaune +++ 681 PG36

3

Vert oxyde chrome +++ 668 PG17

3

Jaune oxyde transp.

Vermillon +++ 311 PO73

3

Rouge perm. pourpre

Laque garance perm.cl.

Laque gar. perm.moyen

+++ 348 3 PR264/PW6

+++ 321 3 PR254/PR264/PV19

+++ 395 3 PR264/PV19

Outremer clair +++ 505 PB29

2

Bleu indanthrène +++ 585 PB60

3

Vert phtalo bleu +++ 680 PG7

3

Ocre jaune +++ 227 PY42

Outremer foncé +++ 506 PB29

2

Indigo

Vert émeraude +++ 616 PG18

3

Terre Sienne natur.

1

Bleu cobalt clair +++ 513 PB28

5

Outremer vert

+++ 533 2 PB15/PB29/PBk9

+++ 234 1 PY42/PR101

Bitume

Orange oxyde transp.

3

+++ 414 1 PY110/PR264/PG7

+++ 273 3 PY42/PR101

Gris froid

Gris Payne

Noir d’ivoire

1 +++ 717 PBk9/PW6

+++ 708 1 PBk11/PB29/PV19

+++ 701 1 PBk9/PB29

+++ 265 PY42

3

+++ 683 PG24

Vert de Sèvres +++ 650 3 PG7/PW6

Ocre d’or +++ 231 PY42

Jaune transp. vert 4

3

Rouge cadmium clair

Rouge permanent clair

+++ 303 4 PR108/PO20

+++ 370 3 PR255/PO73

Laq. gar. perm. fcé +++ 342 PR264

3

Bleu cobalt outremer +++ 512 2 PB29/PB15

Bleu turquoise cob. +++ 586 PB36

5

Vert de cobalt +++ 610 PG26

5

Ocre orangée 1

+++ 281 PY129

+++ 232 PY42

1

Carmin brûlé +++ 323 3 PR264/PB29

Bleu cobalt foncé

Noir oxyde 1

3

Jaune cadm. moyen +++ 271 PY35

4

Jaune permanent moyen +++ 284 3 PY154/PO43

Jaune Naples vert

Jaune nickel titane cl.

Jaune Naples clair

Jaune nickel titane fcé

Jaune Naples foncé

Ocre jaune claire

+++ 282 2 PW6/PY42/PG17

+++ 279 2 PW6/PY184

+++ 222 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 280 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 223 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 228 PBr24

Rouge cadm. moyen

Rouge transp. moyen

+++ 314 PR108

4

+++ 317 PR 207

3

+++ 366 PV19

Carmin +++ 318 PR176

3

Quinacridone rose 3

Rouge perm.moyen +++ 377 PR255

3

Violet rouge perm. +++ 567 PR202

3

Rouge cadm. foncé 3

Violet medi. perm. +++ 537 PV19

3

4

Violet de cobalt +++ 539 PV14

5

3

Violet bleu perm. +++ 568 PV16

3

Vert jaunâtre perm.

Vert permanent clair

Vert permanent moyen

Vert Paul Véronèse

Vert permanent foncé

+++ 633 3 PG7/PY154

+++ 618 3 PG7/PY154

+++ 614 3 PG7/PY154

+++ 615 2 PG36/PY54/PW6

+++ 619 3 PG7/PY154

Cinabre vert foncé

Vert de vessie

Cinabre vert moyen

Cinabre vert clair

Vert olive

Terre verte

+++ 627 2 PG7/PY42/PR101

+++ 623 2 PG7/PY110

+++ 625 2 PG7/PY154/PY42

+++ 626 2 PG7/PY154/PY42

+++ 620 2 PG7/PY110/PR264

+++ 629 1 PY42/PB15

Rouge indien

Tête morte violette

Ocre brune

Brun Van Dyck

Sépia

+++ 344 1 PR101/PB29/PR64

+++ 430 1 PR101/PBk11

+++ 403 1 PR101/PBk11

+++ 416 1 PY42/PR101/PBk11

Vert cob. turquoise 5

Rouge anglais +++ 339 PR101

1

3

Rouge de Venise +++ 349 PR101

1

Stil de grain brun +++ 418 3 PY110/PR264/PG7

+++ 347 PR101

1

Brun oxyde transp. +++ 426 PR101

5

+++ 582 PB15

3

Bleu phtalo rouge

Rouge perm. fcé +++ 371 PR254

+++ 565 3 PB15/PG7

+++ 534 PB35

Bleu man. phtalo

+++ 306 PR 108

Bleu turquoise phtalo

+++ 682 PG50

Bleu céruléum

Ecarlate +++ 334 PR149

1

Bleu turquoise

Rouge oxyde transp.

+++ 735 PBk11

Jaune perm.t clair +++ 283 PY154

+++ 522 3 PB15/PG7/PW6

+++ 378 PR101

1

4

Bleu de Sèvres

+++ 324 3 PR264/PR101/PV19

Noir de bougie

Jaune cadm. clair +++ 208 PY35

+++ 530 3 PB15/PW6

Laque gar.perm.brune

+++ 702 PBk7

3

Bleu royal

5

Terre Sienne brûlée 1

Jaune citron perm. +++ 254 PY184

4

+++ 517 3 PB28/PW6

+++ 515 PB74

+++ 411 PR101

RÉSISTANCE À LA LUMIÈRE +++ = 100 ans minimum sous éclairage de musée, toutes les 120 couleurs. La résistance est testée selon la norme ASTM D4303.

TRANSPARENCE/OPACITÉ = transparent (25 couleurs) = semi-opaque (35 couleurs) = semi-transparent (20 couleurs) ­­­ = opaque (40 couleurs)

3

Auréoline +++ 242 PY 150

Jaune cadm. citron +++ 207 PY35

+++ 583 PB15

3

Bleu phtalo vert +++ 576 PB15

3

Terre d’ombre brûlée

Terre d’ombre natur.

Terre d’ombre vert

Gris chaud

3

+++ 409 1 PR101/PBk11

+++ 408 1 PY42/PR101/PBk11

+++ 410 1 PY42/PBk11

+++ 718 1 PBk9/PR101/PW6

Argent

Etain

Or clair

Or foncé

Bronze

Cuivre

Blanc nacré

+++ 800 3 PW6,15,20/PBk11

+++ 815 3 PW6,15,20/PR101/PBk11

+++ 802 3 PW6,20/PR101

+++ 803 3 PW6,20/PR101

+++ 811 3 PW20/PR101

+++ 805 3 PW20/PR101

+++ 817 3 PW6,15,20

GROUPES DE PRIX Les chiffres 1 à 5 indiquent les groupes de prix.

CONDITIONNEMENT Toutes les couleurs sont livrables en tubes de 15 ml et 40 ml. Tous les blancs (sauf le Blanc Transparent) sont aus­si livrables en tubes de 60 ml. Les couleurs indiquées avec = se livrent également en tubes de 150 ml.

COLOUR INDEX Pour toutes les peintures professionnelles, on fait mention du pigment utilisé pour fabriquer une couleur. Ce pigment est désigné par des lettres et des chiffres conformes au Colour Index (Indice de couleur). Le Colour Index constitue un système de dénomination international, permettant de déterminer les pigments contenus dans une couleur donnée et connaître les propriétés de ce pigment. Les lettres renvoient à une couleur particulière, tandis que les chiffres indiquent le type spécifique de pigment. Exemple: PW6 = Pigment White, 6 = Titanium dioxide. Les dénominations de pigments suivantes sont utilisées: PW = Pigment White PR = Pigment Red PG = Pigment Green

PY = Pigment Yellow PB = Pigment Blue PBr = Pigment Brown

PO = Pigment Orange PV = Pigment Violet PBk = Pigment Black

‘C’est la combinaison qui fait la différence’ “En été sur la plage, la lumière du soleil qui tape dur et des ombres prononcés. Une fille est assise sur une chaise longue vermillon sur une serviette bleu vif. Quelle magnifique combinaison de couleurs ! En mélangeant les couleurs des grandes surfaces directement sur la palette, cette impression est peinte rapidement.

Le vermillon mono pigmentaire est une couleur forte en combinaison avec le bleu et le fond neutre. Le défi consiste à harmoniser le vermillon et le bleu avec les couleurs plus douces de la peau de la fille. Ensuite c’est la combinaison qui fait la différence.”

- Judith Rigter

Histoire brève des couleurs mono Comme indiqué précédemment, il existe de nombreuses belles histoires sur l’origine des pigments, comment ils faisaient partie de la nature et comment les hommes ont modifié la nature afin de produire des substances colorantes. Ci-dessous nous décrivons brièvement l’histoire de quelques pigments exceptionnels.

BLEU DE PRUSSE Ce bleu adoré a été découvert par coïncidence au début du 18e siècle par un fabricant de peinture berlinois appelé Diesbach. Aux alentours de 1704, il essaya de fabriquer du rouge carmin à partir d’une recette éprouvée. Il mélangea de la cochenille, de l’alun et du sulfate de fer et un de ses collègues lui emprunta un peu d’alcali. Il ne savait pas que l’alcali avait été dilué à l’huile animale. Après mélange de tous ces pigments, il était plutôt surpris de trouver une substance bleue au lieu de rouge dans sa cuve à mélanger. Le changement avait été causé par l’huile animale, qui à son tour contenait du sang ferreux. Sans se le réaliser, Diesbach avait créé du cyanure de fer, qui serait appelé plus tard le « Bleu de Prusse ». La couleur gagnait immédiatement en popularité. Dans l’assortiment de couleurs à l’huile Rembrandt, cette peinture mono pigmentaire porte le numéro 508. Le pigment synthétique PB27 est utilisé pour créer cette couleur.

pigmentaires synthétiques CARMIN Le carmin (ou cochenille) est traditionnellement issu d’une cochenille femelle, mexicaine. En Europe, ceci a été découvert en 1523, après la conquête du Mexique. Plus tard, la cochenille fut aussi cultivée entre autres à Java et à Alger. Le colorant est extrait des insectes avant que les femelles pondent leurs œufs. Pendant ce processus, on ajoute une quantité minimale d’acide sulfurique. On obtient le colorant carmin ensuite en le précipitant avec un hydrate d’aluminium. Si on utilise de l’acétate d’aluminium, on obtient de la laque carminée. Le carmin et la laque carminée ont été très populaires grâce à leurs couleurs magnifiques. Malheureusement leur résistance à la lumière était très faible. Depuis, le pigment animal a été remplacé par des pigments synthétiques très résistants à la lumière qui surpassent le vrai carmin

en pureté, plénitude et chaleur de la nuance. Dans l’assortiment de couleurs à l’huile Rembrandt, cette peinture mono pigmentaire porte le numéro 318. Le pigment synthétique PR176 est utilisé pour créer cette couleur.

LAQUE DE GARANCE La laque de garance nostalgique est extraite des racines de la garance. La garance pousse dans la nature en Europe du sud et en une partie de l’Asie du sud-ouest, mais il fut cultivé aussi aux Pays-Bas spécifiquement pour la fabrication de peinture. Les racines étaient séchées et traitées avec de l’alun, des acides ou d’autres solvants. Le résultat : un rose de garance ou une laque de garance rouge claire ou un peu plus foncée. Bien que les nuances claires résistent le moins à la lumière, les laques de garance sont connues pour être assez résistants à la lumière. Pour les glacis, il faut utiliser un médium. Les laques de garance ont été remplacé maintenant par la laque de garance synthétique Alizarine, qui est chimiquement identique à la laque de garance naturelle. La version synthétique est au moins aussi résistante à la lumière et elle se laisse appliquer facilement. Dans l’assortiment de couleurs à l’huile Rembrandt, cette peinture mono pigmentaire porte le numéro 342. Le pigment synthétique PR264 est utilisé pour créer cette couleur.

Vous trouvez plus d’informations sur l’origine des pigments sur notre site www.royaltalens.com/fr-fr/trucs-et-guides/un-guide-de-pigments/ origine-des-pigments/

Royal Talens, naturelålement Depuis plus de 115 ans, Royal Talens est un fabricant réputé, et distributeur mondial de matériels de couleur et de beaux-arts de haute qualité.

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P.O. Box 4, Apeldoorn, NL www.royaltalens.com 2015

C O L O R AL Ó LEO

more mono w i t h

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Mastering your inspiration Ver el mundo más allá de la realidad. Sentir cómo los elementos se adaptan a una simple voluntad. Trabajar con colores y técnicas que dan forma a esta inspiración tan profunda. Esto es arte.

Rembrandt Bajo la marca Rembrandt, Royal Talens suministra una serie de productos profesionales para las bellas artes de confianza y reconocidos mundialmente. En cada producto Rembrandt se combina lo mejor de la historia con las innovaciones más modernas en los campos de la tecnología y las materias primas, teniendo como objetivo la fabricación de productos estables y duraderos.

Rembrandt, color al óleo •

Calidad extra fina

•

El grado más elevado de resistencia a la luz

•

Colores muy puros e intensos

•

Óptimo poder colorante gracias a la alta concentración de pigmento

•

La gama completa consta de 120 colores

More with mono (Más con mono) Quien pinta, lo sabe: el color es un ingrediente muy importante de una obra. Nosotros mantenemos nuestros colores al óleo lo más puros posible. Por eso te queremos informar sobre los colores mono pigmentados de nuestra gama Rembrandt.

58 COLORES MONO PIGMENTADOS Rembrandt es garantía de experiencia, conocimiento y profesionalidad. La pintura Rembrandt se viene elaborando desde hace más de 110 años según la tradición de los Grandes Maestros holandeses del siglo XVII. Los conocimientos y las tecnologías más actuales nos permiten optimizar constantemente su calidad. La gama completa de óleo Rembrandt es una gama equilibrada de 120 colores únicos que abarcan los diferentes campos cromáticos, estando bien repartidos entre los transparentes y los opacos. Al tener una alta concentración de pigmento y estar éstos finamente molidos, se alcanza un poder colorante óptimo.

58 de los 120 colores son llamamos “mono pigmentados”. En la estantería de la tienda estos colores se reconocen su etiqueta negra. El secreto de los colores mono pigmentados es muy sencillo: están compuestos de un solo pigmento de alta calidad.

Una pregunta que se oye a menudo es “siendo posible obtener cualquier color a partir de la mezcla de los colores primarios,

¿por qué necesitamos todos los otros colores?”. La respuesta es ambivalente.

Si alguna vez has intentado hacer una mezcla con azul cobalto o con el muy opaco, amarillo claro cadmio, los dos siendo colores mono pigmentados, te podrás cuestionar la necesidad de la pregunta. Es muy difícil conseguir las tonalidades mono pigmentadas, antes mencionadas, a través de mezclas usando el sistema de tres o seis colores. Es decir, es necesario que haya colores mono pigmentados.

En segundo lugar, en la gama hay colores que, a primera vista, son muy similares. Por ejemplo, en la gama de los amarillos. La diferencia entre los colores, sin embargo, viene dada por las propiedades de los pigmentos que contienen. Los pigmentos no son solo para dar color a la pintura, sino que también son responsables de la transparencia o la opacidad. Son propiedades que no deben perderse al hacer mezclas con colores que contienen pigmentos que no comparten las mismas propiedades.

En definitiva, nuestra gama de óleo Rembrandt, que incluye colores mono pigmentados, es tan amplia que satisface cualquier necesidad y deseo.

LOS PIGMENTOS HACEN EL COLOR Los pigmentos, junto con el aglutinante, son el ingrediente principal de todos los colores de pintura. El polvo molido, que es insoluble en el aglutinante, consta de pequeños gránulos fuertemente coloridos que reflectan un color a través de la luz.

Esta misma luz que nos permite ver el color, contiene el componente de ‘luz ultravioleta’ que el pigmento intenta quebrar y hace que los colores desaparezcan. Solo los pigmentos resistentes a la luz que no se desvanecen bajo el efecto de la parte ultravioleta de la luz, son aptos para pintar de forma duradera.

Casi todos y cada uno de los pigmentos existentes tienen una historia propia, ya sea por el descubrimiento de colores especiales hace ya siglos o por los avances tecnológicos que permiten fabricar y perfeccionar pigmentos sintéticos.

Hay muchos tipos de pigmentos y hay miles de ellos con propiedades muy especiales.

En principio, los pigmentos se dividen en orgánicos (compuestos carbónicos procedentes de células vegetales o animales) e inorgánicos. Los últimos son unos compuestos de metal de origen

mineral. Actualmente, se usa sobre todo material sintético, ya que su calidad química ha mejorado mucho. Mejoras que encontramos especialmente en el campo de la resistencia a la luz y al evitar el ‘sangrado’ de algunos pigmentos naturales orgánicos. Además, los pigmentos sintéticos son más constantes y, para su obtención, al contrario de lo que ocurre con algunos pigmentos naturales, no se ha hecho daño a ningún animal ni a ninguna planta.

Gama Color al óleo Rembrandt, Artists’ Quality Extra Fine Blanco cinc +++ 104 PW4

Blanco cinc (aceite linaza) 1

+++ 117 PW4

1

Blanco titanio

Blanco titan.(aceite linaza)

Blanco mezclado

Blanco transparente

+++ 105 1 PW6/PW4

+++ 118 1 PW6/PW4

+++ 103 1 PW6/PW4

+++ 119 1 PW6/PW4

Amarillo cadmio osc.

Amarillo perm. osc.

+++ 210 4 PY35/PO20

+++ 285 3 PY154/PO43

Amarillo Nápoles rojo

Anaranjado de cadmio

Anaranjado permanente

2 +++ 224 PW6/PO43/PBr24

+++ 211 4 PO20/PY35

+++ 266 3 PO73/PY154

Rojo permanente púrpura

Laca granza perm. cl.

Laca granza perm. medio

+++ 348 3 PR264/PW6

+++ 321 3 PR254/PR264/PV19

+++ 395 3 PR264/PV19

Rojo cadm. púrpura +++ 309 PR108

4

Violeta ultramar +++ 507 PV15

2

Azul de Prusia +++ 508 PB27

2

Verde ftalo amarillo +++ 681 PG36

3

Bermellón +++ 311 PO73

3

Azul ultramar oscuro

Azul cobalto claro

+++ 506 PB29

+++ 513 PB28

2

Azul indantreno +++ 585 PB60

3

Verde ftalo azul +++ 680 PG7

3

Ocre amarillo +++ 227 PY42

1

2

Índigo

Verde esmeralda +++ 616 PG18

5

Verde ultramar

+++ 533 2 PB15/PB29/PBk9

3

Tierra Siena natural +++ 234 1 PY42/PR101

Asfalto

Anaranj. óxido transp.

3

+++ 414 1 PY110/PR264/PG7

+++ 273 3 PY42/PR101

Gris frío

Gris Payne

Negro marfil

1 +++ 717 PBk9/PW6

+++ 708 1 PBk11/PB29/PV19

+++ 701 1 PBk9/PB29

+++ 265 PY42

3

Azul ultramar claro

Verde óxido cromo

Ama. óxido transp.

Stil de grain amarillo +++ 251 PY110

3

+++ 505 PB29

+++ 668 PG17

3

Ama. transp. medio +++ 272 PY128

+++ 683 PG24

Verde de Sèvres +++ 650 3 PG7/PW6

Ocre oro +++ 231 PY42

1

Negro bujía +++ 702 PBk7

Ama. transp. verde 4

3

Rojo permanente claro

+++ 303 4 PR108/PO20

+++ 370 3 PR255/PO73

Laca granza perm. osc. +++ 342 PR264

3

Azul cobalto ultramar +++ 512 2 PB29/PB15

Azul cob. turquesa +++ 586 PB36

5

Verde cobalto +++ 610 PG26

5

+++ 232 PY42

1

Laca granza perm.pardo +++ 324 3 PR264/PR101/PV19

Negro óxido 1

+++ 281 PY129

Rojo cadmio claro

Ocre anaranjado 1

Tierra Siena tostada +++ 411 PR101

RESISTENCIA A LA LUZ +++ = un mínimo de 100 años de solidez bajo iluminación de museo (120 colores) La resistencia a la luz ha sido testada a partir de la norma ASTM D4303.

Los colores reproducidos se aproximan lo más posible a los reales.

TRANSPARENCIA/OPACIDAD = transparente (25 colores) = semi-opaco (35 colores) = semi-transparente (20 colores) ­­­ = opaco (40 colores)

3

Aureolina +++ 242 PY 150

+++ 735 PBk11

1

Amarillo cadm. limón +++ 207 PY35

Amarillo limón perm. +++ 254 PY184

3

Amarillo cadmio cl +++ 208 PY35

4

Amarillo perm. claro +++ 283 PY154

Amarillo cadm. med.

3

+++ 271 PY35

4

Amarillo Nápoles verde

Amar.niquel titanio cl.

Amarillo Nápoles claro

Amar.níquel titanio osc.

Amarillo Nápoles oscuro

+++ 282 2 PW6/PY42/PG17

+++ 279 2 PW6/PY184

+++ 222 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 280 2 PW6/PY154/PBr24

+++ 223 2 PW6/PY154/PBr24

Rojo cadmio medio

Rojo transp. medio

+++ 314 PR108

4

+++ 317 PR 207

3

+++ 366 PV19

Carmín tostado

Carmín

+++ 323 3 PR264/PB29

+++ 318 PR176

Azul cobalto oscuro

4

3

Rosa quinacridona 3

Rojo perm. medio +++ 377 PR255

3

Violeta rojo perm. +++ 567 PR202

Escarlata +++ 334 PR149

+++ 306 PR 108

Violeta perm. medio

3

+++ 537 PV19

5

+++ 582 PB15

4

Violeta de cob.

3

+++ 539 PV14

1

Rojo perm. oscuro +++ 371 PR254

3

Violeta azul perm. +++ 568 PV16

3

Azul de Sèvres +++ 530 3 PB15/PW6

Azul turquesa

Azul turquesa ftalo

Verde amarillo perm.

Verde permanente cl.

Verde perm. medio

Verde Paolo Veronés

Verde permanente osc.

+++ 522 3 PB15/PG7/PW6

+++ 565 3 PB15/PG7

+++ 633 3 PG7/PY154

+++ 618 3 PG7/PY154

+++ 614 3 PG7/PY154

+++ 615 2 PG36/PY54/PW6

+++ 619 3 PG7/PY154

Verde cinabrio oscuro

Verde vejiga

Verde cinabrio medio

Verde cinabrio claro

Verde oliva

Tierra verde

+++ 627 2 PG7/PY42/PR101

+++ 623 2 PG7/PY110

+++ 625 2 PG7/PY154/PY42

+++ 626 2 PG7/PY154/PY42

+++ 620 2 PG7/PY110/PR264

+++ 629 1 PY42/PB15

Rojo indio

Caput mortuum violeta

Ocre pardo

Pardo Van Dyck

Sepia

+++ 344 1 PR101/PB29/PR64

+++ 430 1 PR101/PBk11

+++ 403 1 PR101/PBk11

+++ 416 1 PY42/PR101/PBk11

Verde cob. turquesa +++ 682 PG50

5

Rojo inglés +++ 339 PR101

Rojo Venecia 1

Rojo óxido transp. +++ 378 PR101

3

+++ 349 PR101

1

+++ 347 PR101

1

Stil de grain pardo

Pardo óxido transp.

+++ 418 3 PY110/PR264/PG7

+++ 426 PR101

+++ 534 PB35

Azul ftalo rojo

Ocre amarillo claro +++ 228 PBr24

Azul real

5

Azul man. ftalo

5

+++ 284 3 PY154/PO43

+++ 517 3 PB28/PW6

+++ 515 PB74

Azul cerúleo

Rojo cadmio oscuro 3

Amarillo perm. medio

3

+++ 583 PB15

3

Azul ftalo verde +++ 576 PB15

3

Tierra sombra tostada

Tierra sombra natural

Tierra sombra verdosa

Gris cálido

3

+++ 409 1 PR101/PBk11

+++ 408 1 PY42/PR101/PBk11

+++ 410 1 PY42/PBk11

+++ 718 1 PBk9/PR101/PW6

Plata

Estaño

Oro claro

Oro oscuro

Bronce

Cobre

Blanco perla

+++ 800 3 PW6,15,20/PBk11

+++ 815 3 PW6,15,20/PR101/PBk11

+++ 802 3 PW6,20/PR101

+++ 803 3 PW6,20/PR101

+++ 811 3 PW20/PR101

+++ 805 3 PW20/PR101

+++ 817 3 PW6,15,20

GRUPOS DE PRECIOS Las cifras 1 hasta 5 se refieren a las categorías de precio.

ENVASADO Todos los colores se suministran en tubos de 15 y 40 ml. Los blancos, también en tubos de 60 ml y 150 ml (a excepción de Blanco transparente). Los colores indicados con son también suministrables en tubos de 150 ml.

COLOUR INDEX En las pinturas profesionales se menciona el pigmento que se ha usado para su elaboración. El pigmento se indica por medio de letras y cifras según el Índice de Color (Colour Index). El Colour Index es un sistema internacional mediante el cual pueden averiguarse los pigmentos que contiene cada color y sus propiedades. Las letras indican un color determinado y las cifras el tipo específico de pigmento. Por ejemplo: PW6 = Pigment White, 6 = Titanium dioxide. Los pigmentos suelen indicarse de la siguiente manera: PW = Pigment White PR = Pigment Red PG = Pigment Green

PY = Pigment Yellow PB = Pigment Blue PBr = Pigment Brown

PO = Pigment Orange PV = Pigment Violet PBk = Pigment Black

‘La combinación que funciona’ “Verano en la playa, luz fuerte y sombras contundentes. Una joven sentada en una tumbona de color bermellón y una toalla azul fuerte. ¡Qué combinación de colores tan viva! Si los colores de las zonas grandes se mezclan previamente en la paleta, la composición se hace muy rápido. El color mono pigmentado bermellón resulta muy potente al estar combinado con el azul y el fondo neutro. El reto está en hacer que el bermellón y el azul armonicen con los tonos suaves de piel de la joven. Es la combinación que funciona.”

- Judith Rigter

Reseña histórica de colores Como antes se ha dicho, hay historias muy interesantes sobre la procedencia de los pigmentos, de cómo se han encontrado en la naturaleza y de cómo el hombre los ha adaptado para producir materias colorantes. A continuación, un breve resumen de algunos pigmentos especiales.

AZUL DE PRUSIA Este azul tan apreciado fue descubierto casualmente a principios del siglo XVIII en Berlín por Diesbach, un fabricante de pintura. Hacia 1704 intentó fabricar rojo carmín según una receta conocida. Para ello, mezcló cochinilla, alumbre y sulfato de hierro y, para acabar, le pidió prestado álcali a un compañero, sin saber que el álcali estaba diluido en aceite animal. Para su asombro, el resultado al mezclar todos los ingredientes no era rojo sino azul. El cambio de color fue causado por el aceite animal que contenía hierro en la sangre. De este modo y sin ser consciente de ello, Diesbach fabricó cianuro de hierro, que más tarde pasó a llamarse ‘azul de Prusia’. El color fue todo un éxito.

En la gama de óleo Rembrandt, este color mono pigmentado es el número 508, para la fabricación del cual se ha utilizado el pigmento sintético número PB27.

CARMÍN El Carmín (o cochinilla) procede del insecto hembra cochinilla mexicano. En Europa se conoció en 1523, después de la conquista

sintéticos mono pigmentados de México. Más tarde, este insecto también se encontró en la isla de Java y en Argel. La materia colorante se obtiene de los insectos poco antes de que pongan huevos. Para el proceso, se le añade una pequeña cantidad de ácido sulfúrico. El colorante carmín se obtiene de la disolución al ponerle hidrato de aluminio. Si se utiliza acetato de aluminio, se obtiene laca de carmín. Tanto el carmín como la laca de carmín han sido siempre muy solicitados por su precioso color rojo, pero desafortunadamente la resistencia a la luz es muy pobre.

En la actualidad, el pigmento de origen animal ha sido substituido por pigmentos sintéticos de alta resistencia a la luz, que superan al carmín auténtico en pureza y tonalidad llena y cálida. En la gama de óleo Rembrandt, este color mono pigmentado es el número 318, para la fabricación del cual se ha utilizado el pigmento número PR176.

LACA GRANZA La nostálgica sustancia colorante “laca granza” se obtiene de la raíz de la planta rubia. La rubia crece de forma salvaje en el sur de Europa y en zonas del suroeste de Asia, pero antiguamente también se cultivaba en los Países Bajos exclusivamente para la preparación de pinturas. Las raíces se hacían secar y se trataban con alumbre, corriente eléctrica y ácidos u otros disolventes. El resultado era un

rosa laca que contenía púrpura o un laca granza de tonalidad rojo claro u oscuro. Aunque las variantes más claras son menos resistentes a la luz, las lacas granzas, poseen, en general, una buena resistencia a la luz. Para hacer veladuras, sin embargo, es necesario utilizar un medio.

En la actualidad, las lacas granzas naturales han sido substituidas por la laca granza alizarina sintética, de composición química tan perfecta como la laca granza natural: de idéntica resistencia a la luz y de fácil manejo. En la gama de óleo Rembrandt, este color mono pigmentado es el número 342, para la elaboración del cual se ha utilizado el pigmento sintético número PR264.

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