Soumaya
Soumaya
ó í í ó é ó ó ó í
En algún momento de nuestra ida hemos isitado un museo. Tenemos una idea de cómo son, qué encontramos y cómo desen ol ernos en este espacio. La Real Academia Española define al museo como “Una institución dedicada a la adquisición, conser ación, estudio y exposición de objetos de ciencia
y
alor relacionados con la el
culturalmente desarrollo
arte
o
de
importantes de
los
objetos para
el
conocimientos
humanos”. Con esto en mente, no es exagerado decir que el museo podría considerarse como una casa del arte, pues el
conocimiento
también
es
una
manifestación del ingenio y la capacidad in enti a que poseemos como seres humanos. En esta edición nos adentraremos al Museo Soumaya en su sede ubicada en la plaza Carso, un espacio que en la actualidad se ha con ertido en un oasis del arte en medio de la agitada comunidad que lo en uel e. Analizaremos todos los elementos que lo componen, el impacto que poseen, la manera en que se ejecuta y la influencia que ocasiona en los isitantes. Sin más por decir, damos paso al estudio realizado por los colaboradores de Façade Magazine.
En algún momento de nuestra ida hemos isitado un museo. Tenemos una idea de cómo son, qué encontramos y cómo desen ol ernos en este espacio. La Real Academia Española define al museo como “Una institución dedicada a la adquisición, conser ación, estudio y exposición de objetos de ciencia
y
alor relacionados con la el
culturalmente desarrollo
arte
o
de
importantes de
los
objetos para
el
conocimientos
humanos”. Con esto en mente, no es exagerado decir que el museo podría considerarse como una casa del arte, pues el
conocimiento
también
es
una
manifestación del ingenio y la capacidad in enti a que poseemos como seres humanos. En esta edición nos adentraremos al Museo Soumaya en su sede ubicada en la plaza Carso, un espacio que en la actualidad se ha con ertido en un oasis del arte en medio de la agitada comunidad que lo en uel e. Analizaremos todos los elementos que lo componen, el impacto que poseen, la manera en que se ejecuta y la influencia que ocasiona en los isitantes. Sin más por decir, damos paso al estudio realizado por los colaboradores de Façade Magazine.
Soumaya El museo Soumaya de plaza Carso fue inaugurado el 29 de marzo del 2011, con la presencia
del
Calderón.Utiliza
entonces una
presidente
temática
Felipe
anguardista
inspirada en la obra del escultor Auguste Rodin. La forma que posee el edificio por sí misma e oca la naturaleza. No se requiere demasiado esfuerzo para imaginar que el Soumaya es como el tronco de un árbol talado, trayendo a la mente del espectador una forma orgánica. Eso se debe a que las cur as reflejan eso precisamente, imitan la tendencia de la naturaleza hacia el caos. La forma irregular del edificio contrasta con el resto de las construcciones de la zona, ya que éstas tienden a ser más cuadradas y lineales. Al estar ubicado en una zona urbana tan ajetreada, el Soumaya consigue hacernos pensar en la naturaleza. La plataforma sobre la que se sitúa la construcción está poblada de pasto y rosas, además de que su forma hace recordar a una pequeña meseta sobre la que se le anta imponente el museo. Para un museo es indispensable la accesibilidad. Si no se puede circular por él de forma práctica y sencilla no funcionará. También debe cumplir con las normas de seguridad e higiene necesarias, una adecuada iluminación y para
los
isitantes
como
entilación tanto para
las
piezas
exhibidas. Los espacios deben ser estudiados y diseñados de forma minuciosa para cumplir con la función del museo, la cual es ser una edificación cómoda, agradable para los sentidos y atrayente.
Soumaya El museo Soumaya de plaza Carso fue inaugurado el 29 de marzo del 2011, con la presencia
del
Calderón.Utiliza
entonces una
presidente
temática
Felipe
anguardista
inspirada en la obra del escultor Auguste Rodin. La forma que posee el edificio por sí misma e oca la naturaleza. No se requiere demasiado esfuerzo para imaginar que el Soumaya es como el tronco de un árbol talado, trayendo a la mente del espectador una forma orgánica. Eso se debe a que las cur as reflejan eso precisamente, imitan la tendencia de la naturaleza hacia el caos. La forma irregular del edificio contrasta con el resto de las construcciones de la zona, ya que éstas tienden a ser más cuadradas y lineales. Al estar ubicado en una zona urbana tan ajetreada, el Soumaya consigue hacernos pensar en la naturaleza. La plataforma sobre la que se sitúa la construcción está poblada de pasto y rosas, además de que su forma hace recordar a una pequeña meseta sobre la que se le anta imponente el museo. Para un museo es indispensable la accesibilidad. Si no se puede circular por él de forma práctica y sencilla no funcionará. También debe cumplir con las normas de seguridad e higiene necesarias, una adecuada iluminación y para
los
isitantes
como
entilación tanto para
las
piezas
exhibidas. Los espacios deben ser estudiados y diseñados de forma minuciosa para cumplir con la función del museo, la cual es ser una edificación cómoda, agradable para los sentidos y atrayente.
La zona de Polanco es una de las colonias más
Entre los elementos que trajeron consigo está una
importantes de la Ciudad de México, emblemática
nue a
hasta el dia de hoy. Desde su fundación ha sido un
arquitectónicos
infraestructura,
nue os
estética, por lo que se ha hecho en la historia de la
estilos
Como Carlos Slim dijo en su inauguración:
humanidad. En ese sentido, que pueda apreciar
utilizaron para construir,
“Creemos que, en esta etapa, en nuestra sociedad
estas obras de arte que se han hecho en el mundo
lugar de gran poder económico, esto debido a los
teatros, museos, galerías de arte y edificios
del conocimiento no es necesario únicamente
y en nuestro país”. En síntesis, se pretende que el
asentamientos de las comunidades judía, española,
habitacionales. Esto da la factibilidad de una
información y estudios, se requiere también
museo Soumaya sea un centro cultural al alcance
alemana y libanesa, las cuales trajeron consigo
inter ención, pues se cuenta con los recursos y
desarrollar por parte de la población mayor
de los ciudadanos mexicanos, y así brindarles un
gran cantidad de capital y recursos.
con un fin adecuado: el bienestar y desarrollo.
sensibilidad, mayor interés por la belleza, por la
contacto con el arte.
que
como
ó
La zona de Polanco es una de las colonias más
Entre los elementos que trajeron consigo está una
importantes de la Ciudad de México, emblemática
nue a
hasta el dia de hoy. Desde su fundación ha sido un
arquitectónicos
infraestructura,
nue os
estética, por lo que se ha hecho en la historia de la
estilos
Como Carlos Slim dijo en su inauguración:
humanidad. En ese sentido, que pueda apreciar
utilizaron para construir,
“Creemos que, en esta etapa, en nuestra sociedad
estas obras de arte que se han hecho en el mundo
lugar de gran poder económico, esto debido a los
teatros, museos, galerías de arte y edificios
del conocimiento no es necesario únicamente
y en nuestro país”. En síntesis, se pretende que el
asentamientos de las comunidades judía, española,
habitacionales. Esto da la factibilidad de una
información y estudios, se requiere también
museo Soumaya sea un centro cultural al alcance
alemana y libanesa, las cuales trajeron consigo
inter ención, pues se cuenta con los recursos y
desarrollar por parte de la población mayor
de los ciudadanos mexicanos, y así brindarles un
gran cantidad de capital y recursos.
con un fin adecuado: el bienestar y desarrollo.
sensibilidad, mayor interés por la belleza, por la
contacto con el arte.
que
como
ó
La proxémica es el uso que se hace del espacio personal, es decir,
el
espacio
que
rodea
nuestro cuerpo. En el museo podemos obser ar opciones de distancia que dicta la proxémica como lo son: Distancia social: se da entre 120 y 360 centímetros. Distancia causal-personal: Se da entre 46 y 120 cm. Distancia pública: se da a más de 360 centímetros y no tiene límite.
Soumaya La conducta que cada persona que
Las conductas que se generan en
transita
este
por
este
espacio
tanto
contexto
es
de
armonía,
exterior o interior sin duda tiene un
tranquilidad y confort donde cada
comportamiento distinto al que traía
isitante es capaz de generar esa
antes de obser ar este edificio, ya
admiración y amor por el arte y el
que manera que el edificio, se
artista
percibe con el resto de los edificios
acompañadas
es distinta, debido a su forma y a su
experiencia en un asombroso edificio
medio natural, ya que los reflejos y
que deslumbra exterior e interior.
monumentalidad genera una forma
La conducta y la postura de una
distinta de percibir el medio natural
persona siempre a acompañada de
distinto y hace la ilusión psicológica
ciertos factores que ayudan a una
de obser ar y entrar a él.
mejor
que
relación
a
su
ez
de
una
hermosa
entre
edificio
an
y
Conductas ecológicas responsables,
isitante donde la conducta se hace
se agrupan una serie de acciones
de forma directa o indirecta y a su
especiadas relati as, esencialmente,
ez se orienta a la acción de pre enir
al ahorro de recursos, el consumo y
una situación o un problema para
reciclaje
corregir o reparar, siempre generar
de
productos,
la
contaminación y la reducción de los residuos.
una conducta armónica .
La proxémica es el uso que se hace del espacio personal, es decir,
el
espacio
que
rodea
nuestro cuerpo. En el museo podemos obser ar opciones de distancia que dicta la proxémica como lo son: Distancia social: se da entre 120 y 360 centímetros. Distancia causal-personal: Se da entre 46 y 120 cm. Distancia pública: se da a más de 360 centímetros y no tiene límite.
Soumaya La conducta que cada persona que
Las conductas que se generan en
transita
este
por
este
espacio
tanto
contexto
es
de
armonía,
exterior o interior sin duda tiene un
tranquilidad y confort donde cada
comportamiento distinto al que traía
isitante es capaz de generar esa
antes de obser ar este edificio, ya
admiración y amor por el arte y el
que manera que el edificio, se
artista
percibe con el resto de los edificios
acompañadas
es distinta, debido a su forma y a su
experiencia en un asombroso edificio
medio natural, ya que los reflejos y
que deslumbra exterior e interior.
monumentalidad genera una forma
La conducta y la postura de una
distinta de percibir el medio natural
persona siempre a acompañada de
distinto y hace la ilusión psicológica
ciertos factores que ayudan a una
de obser ar y entrar a él.
mejor
que
relación
a
su
ez
de
una
hermosa
entre
edificio
an
y
Conductas ecológicas responsables,
isitante donde la conducta se hace
se agrupan una serie de acciones
de forma directa o indirecta y a su
especiadas relati as, esencialmente,
ez se orienta a la acción de pre enir
al ahorro de recursos, el consumo y
una situación o un problema para
reciclaje
corregir o reparar, siempre generar
de
productos,
la
contaminación y la reducción de los residuos.
una conducta armónica .
Función Punto
3
La forma del museo da una mayor libertad a la hora de acomodar las obras arquitectónicas. Las distintas salas presentes en el lugar permiten disfrutar de las obras arquitectónicas a plenitud, ya que cada una tiene elementos que les brinda protagonismo.
Actividades humanas psíquicas El ambiente del museo propicia a la reflexión y el contemplamiento de las obras. La tranquilidad se respira en el lugar, se siente la armonía, la paz que nos permite admirar el arte, naciendo el instinto de conservar la calma del lugar.
Espacio
Punto
2
El espacio físico se delimita por esa extraña curva que forma un muro continuo. Perceptivamente se ve muy amplio. Al tener unos techos tan elevados y sin paredes pared la inmensidad se hace presente. En cuanto al espacio conceptual sigue en espiral.
Punto
4
Actividades humanas fisiológicas Además de ser museo, en el Soumaya se cuenta con un restaurante, una tienda de regalos. Por ello, los espacios del museo son tan amplios, para de esa forma permitir que las personas circulen libremente y con libertad.
Deleite Punto
1
La función del arte Por Arq. David Núñez
Punto
5
Percibimos armonía en el Soumaya. En su aparente irregularidad y desorden se mantiene una secuencia, un ritmo a seguir. Repitiendo elementos como lo son sus recorridos concéntricos se mantiene una sensación de libertad, pero siempre al interior.
El museo recibe su nombre de la esposa de Carlos Slim, Soumaya Domit. El edificio fue diseñado por el arquitecto mexicano Fernando Romero, asesorado por los arquitectos Ove Arup y Frank Gehry. Para la cubierta de exterior se emplearon paneles hexagonales, los cuales se encuentran “flotando” en el exterior, dándole a la construcción una sensación de ingravidez. Es visualmente parecido al edificio Selfridges (ubicado en Reino Unido) y el Museo Guggenheim Bilbao. En las instalaciones se busca llegar a todas las personas las mismas oportunidades de entrar en contacto con el arte, sin importar su sexo, condición social, económica, política o incapacidades. Se le brinda especial apoyo y facilidades a estas últimas, ya que como mencionan en su sitio web: “El arte, como la filosofía, despierta conciencias, nos invita a conocer y cuestionar el entorno, y a desentrañar el sentido de la existencia. El arte inquieta; es un vivo reflejo de la sociedad y sus ideas. En Museo Soumaya creemos que el contacto con el arte mejora el entendimiento del mundo y, por ende, la calidad de vida de las personas”.
Función Punto
3
La forma del museo da una mayor libertad a la hora de acomodar las obras arquitectónicas. Las distintas salas presentes en el lugar permiten disfrutar de las obras arquitectónicas a plenitud, ya que cada una tiene elementos que les brinda protagonismo.
Actividades humanas psíquicas El ambiente del museo propicia a la reflexión y el contemplamiento de las obras. La tranquilidad se respira en el lugar, se siente la armonía, la paz que nos permite admirar el arte, naciendo el instinto de conservar la calma del lugar.
Espacio
Punto
2
El espacio físico se delimita por esa extraña curva que forma un muro continuo. Perceptivamente se ve muy amplio. Al tener unos techos tan elevados y sin paredes pared la inmensidad se hace presente. En cuanto al espacio conceptual sigue en espiral.
Punto
4
Actividades humanas fisiológicas Además de ser museo, en el Soumaya se cuenta con un restaurante, una tienda de regalos. Por ello, los espacios del museo son tan amplios, para de esa forma permitir que las personas circulen libremente y con libertad.
Deleite Punto
1
La función del arte Por Arq. David Núñez
Punto
5
Percibimos armonía en el Soumaya. En su aparente irregularidad y desorden se mantiene una secuencia, un ritmo a seguir. Repitiendo elementos como lo son sus recorridos concéntricos se mantiene una sensación de libertad, pero siempre al interior.
El museo recibe su nombre de la esposa de Carlos Slim, Soumaya Domit. El edificio fue diseñado por el arquitecto mexicano Fernando Romero, asesorado por los arquitectos Ove Arup y Frank Gehry. Para la cubierta de exterior se emplearon paneles hexagonales, los cuales se encuentran “flotando” en el exterior, dándole a la construcción una sensación de ingravidez. Es visualmente parecido al edificio Selfridges (ubicado en Reino Unido) y el Museo Guggenheim Bilbao. En las instalaciones se busca llegar a todas las personas las mismas oportunidades de entrar en contacto con el arte, sin importar su sexo, condición social, económica, política o incapacidades. Se le brinda especial apoyo y facilidades a estas últimas, ya que como mencionan en su sitio web: “El arte, como la filosofía, despierta conciencias, nos invita a conocer y cuestionar el entorno, y a desentrañar el sentido de la existencia. El arte inquieta; es un vivo reflejo de la sociedad y sus ideas. En Museo Soumaya creemos que el contacto con el arte mejora el entendimiento del mundo y, por ende, la calidad de vida de las personas”.
Espacio Sociópatas Son aquellos espacios que facilitan la interacción social y que ofrecen amplias posibilidades de regular la pri acidad y el espacio personal. Son espacios de atracción y conducencia social.Bares, plazas y parques de
escalas
reducidas
son,
en
general,
espacios
sociópatas. Como tal el inmueble es un espacio sociópata puesto que ayuda a la interacción de esa zona con su forma la manera que no opone en ningún lado y encuentras una postura contra ponedora, a diferencia de un espacio sociofugo que impone al usuario a no estar ahí a sentirse mal y una inseguridad que culmina con una postura de inconformidad que con eso conlle a un desapego con su entorno. Todos estos elementos arían según el tipo de público y de la confianza o afecto que se tenga con estos.Es importante analizar los espacios y distancias ejemplos, si la distancia entre los interlocutores es pequeña (45 cm máximo) y hay contacto físico natural y frecuente, se trata de una situación de relación cercana y por lo tanto de espacio íntimo que lo podemos obser ar en algunas salas y áreas, si la distancia aumenta hasta unos 120 cm y el contacto físico es esporádico, se trata de un espacio casual-personal y si en un espacio social-consulti o la distancia entre interlocutores aumenta hasta los 364 cm y se trata de situaciones en las que no se intercambian cuestiones personales.
Espacio de carácter fijo Se encuentra una gran parte de espacio informal cerca del inmueble que seguramente se ocasión a partir de apertura de este inmueble y que ha surgido en una manera notoria y lo podemos obser ar sobre una calle.
Soumaya
Espacio Sociópatas Son aquellos espacios que facilitan la interacción social y que ofrecen amplias posibilidades de regular la pri acidad y el espacio personal. Son espacios de atracción y conducencia social.Bares, plazas y parques de
escalas
reducidas
son,
en
general,
espacios
sociópatas. Como tal el inmueble es un espacio sociópata puesto que ayuda a la interacción de esa zona con su forma la manera que no opone en ningún lado y encuentras una postura contra ponedora, a diferencia de un espacio sociofugo que impone al usuario a no estar ahí a sentirse mal y una inseguridad que culmina con una postura de inconformidad que con eso conlle a un desapego con su entorno. Todos estos elementos arían según el tipo de público y de la confianza o afecto que se tenga con estos.Es importante analizar los espacios y distancias ejemplos, si la distancia entre los interlocutores es pequeña (45 cm máximo) y hay contacto físico natural y frecuente, se trata de una situación de relación cercana y por lo tanto de espacio íntimo que lo podemos obser ar en algunas salas y áreas, si la distancia aumenta hasta unos 120 cm y el contacto físico es esporádico, se trata de un espacio casual-personal y si en un espacio social-consulti o la distancia entre interlocutores aumenta hasta los 364 cm y se trata de situaciones en las que no se intercambian cuestiones personales.
Espacio de carácter fijo Se encuentra una gran parte de espacio informal cerca del inmueble que seguramente se ocasión a partir de apertura de este inmueble y que ha surgido en una manera notoria y lo podemos obser ar sobre una calle.
Soumaya
ORGANIZACIÓN PERCEPTUAL
TEORIA DE LA GESTALt La palabra alemana Gestalt, que muchas
eces se
traduce al español como "forma", representa este proceso por el que construimos marcos de percepción de la realidad: todas las personas interpretamos la realidad y tomamos decisiones sobre ella en base a estas "formas" o "figuras" mentales que
amos
creando sin darnos cuenta. La teoría de la Gestalt se centra en dar explicaciones acerca de nuestra manera de percibir las cosas y tomar decisiones a partir de las "formas" que creamos. Dentro de la teoría de la Gestalt se han ido formulando leyes que explican los principios por los que dependiendo del contexto en el que nos encontremos percibimos ciertas cosas y no otras.
Soumaya
ORGANIZACIÓN PERCEPTUAL
TEORIA DE LA GESTALt La palabra alemana Gestalt, que muchas
eces se
traduce al español como "forma", representa este proceso por el que construimos marcos de percepción de la realidad: todas las personas interpretamos la realidad y tomamos decisiones sobre ella en base a estas "formas" o "figuras" mentales que
amos
creando sin darnos cuenta. La teoría de la Gestalt se centra en dar explicaciones acerca de nuestra manera de percibir las cosas y tomar decisiones a partir de las "formas" que creamos. Dentro de la teoría de la Gestalt se han ido formulando leyes que explican los principios por los que dependiendo del contexto en el que nos encontremos percibimos ciertas cosas y no otras.
Soumaya
La ley de la proximidad dice que nuestro subconsciente percibe objetos que están cercanos los unos a los otros como dentro del mismo grupo. Nuestro cerebro agrupa estos objetos que tienen una propiedad
isual común, como el
color o el mo imiento. La ley de la similitud nos dice que nuestros cerebros perciben los objetos parecidos como pertenecientes a la misma forma, ya que son “elementos comunes” ya sea de forma, color, tamaño, textura, mo imiento o cualquier otro elemento isual. La ley de la clausura nos dice que nuestro cerebro suele asociar elementos desconectados con formas que ya conocemos. Esto significa que, si una línea forma una figura cerrada, o casi cerrada, tendemos a
er una figura
superficial encerrada por una línea, en lugar de simplemente una línea. La ley de la continuidad nos dice que los elementos orientados en la misma dirección tienden a organizarse de una forma determinada. Esto significa que preferimos interpretar la información isual como conectada en lugar de desconectada. La ley de la figura / fondo muestra cómo nuestras mentes encuentra un enfoque
isual separando la figura del
fondo. La “figura” también llamada en el mundo de las artes como espacio positi o, es la parte de una composición a la que prestamos atención.
La ley de la proximidad dice que nuestro subconsciente percibe objetos que están cercanos los unos a los otros como dentro del mismo grupo. Nuestro cerebro agrupa estos objetos que tienen una propiedad
isual común, como el
color o el mo imiento. La ley de la similitud nos dice que nuestros cerebros perciben los objetos parecidos como pertenecientes a la misma forma, ya que son “elementos comunes” ya sea de forma, color, tamaño, textura, mo imiento o cualquier otro elemento isual. La ley de la clausura nos dice que nuestro cerebro suele asociar elementos desconectados con formas que ya conocemos. Esto significa que, si una línea forma una figura cerrada, o casi cerrada, tendemos a
er una figura
superficial encerrada por una línea, en lugar de simplemente una línea. La ley de la continuidad nos dice que los elementos orientados en la misma dirección tienden a organizarse de una forma determinada. Esto significa que preferimos interpretar la información isual como conectada en lugar de desconectada. La ley de la figura / fondo muestra cómo nuestras mentes encuentra un enfoque
isual separando la figura del
fondo. La “figura” también llamada en el mundo de las artes como espacio positi o, es la parte de una composición a la que prestamos atención.
Soumaya ●
●
●
●
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Soumaya ●
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●
Soumaya
SU BIO DIMESIONALIDAD: TERRITORIALIDAD
La territorialidad la marca el ambiente del museo, una ez entrando al museo todo a tu alrededor cambia, pasas de algo con naturaleza, construcciones, automó iles,
personas,
comercios,
estaciones de camión, jardines, etc., a algo mucho más simple, monótono y
TERRITORIOS SECUNDARIO S (SEMIPÚBLICOS)
Dentro de las salas de exposición se cuenta con territorios secundarios o semipúblicos ya que cuentan con cierto grado
de
posesión,
pero
no
es
permanente y son menos importantes para las personas. No existen reglas formales y realmente puede acceder cualquiera, pero existen restricciones
TERRITORIOS PRIMARIOS (PÚBLICOS)
Están abiertos a la ocupación publica y esta es relati amente temporal. No es importante para la ida de los ocupantes. Está abierto a todo el mundo pero los ocupantes siguen patrones de reglas y costumbres. Una
ez entrando al inmueble podemos
obser ar una gran zona común en la cual hay un ambiente público donde puede acceder cualquier persona mediante un filtro al inicio, de este mismo modo al exterior del edificio se cuenta con zonas comunes
entre
las
di ersas
plazas,
edificios, museos que están alrededor.
minimalista. Nos encontramos con un color base (blanco) en casi todas las direcciones
dando
un
aspecto
de
pureza y limpieza, este espacio nos delimita al exterior. Una ez entrando al inmueble podemos obser ar una gran zona común en la cual hay un ambiente público donde puede
acceder
cualquier
persona
mediante un filtro al inicio, de este mismo modo al exterior del edificio se cuenta con zonas comunes entre las di ersas plazas, edificios, museos que están alrededor.
Soumaya
SU BIO DIMESIONALIDAD: TERRITORIALIDAD
La territorialidad la marca el ambiente del museo, una ez entrando al museo todo a tu alrededor cambia, pasas de algo con naturaleza, construcciones, automó iles,
personas,
comercios,
estaciones de camión, jardines, etc., a algo mucho más simple, monótono y
TERRITORIOS SECUNDARIO S (SEMIPÚBLICOS)
Dentro de las salas de exposición se cuenta con territorios secundarios o semipúblicos ya que cuentan con cierto grado
de
posesión,
pero
no
es
permanente y son menos importantes para las personas. No existen reglas formales y realmente puede acceder cualquiera, pero existen restricciones
TERRITORIOS PRIMARIOS (PÚBLICOS)
Están abiertos a la ocupación publica y esta es relati amente temporal. No es importante para la ida de los ocupantes. Está abierto a todo el mundo pero los ocupantes siguen patrones de reglas y costumbres. Una
ez entrando al inmueble podemos
obser ar una gran zona común en la cual hay un ambiente público donde puede acceder cualquier persona mediante un filtro al inicio, de este mismo modo al exterior del edificio se cuenta con zonas comunes
entre
las
di ersas
plazas,
edificios, museos que están alrededor.
minimalista. Nos encontramos con un color base (blanco) en casi todas las direcciones
dando
un
aspecto
de
pureza y limpieza, este espacio nos delimita al exterior. Una ez entrando al inmueble podemos obser ar una gran zona común en la cual hay un ambiente público donde puede
acceder
cualquier
persona
mediante un filtro al inicio, de este mismo modo al exterior del edificio se cuenta con zonas comunes entre las di ersas plazas, edificios, museos que están alrededor.
PRIVACÍA La idea de pri acidad engloba di ersas acepciones, pero en todas ellas se intuye un claro componente psicosocial: la pri acidad se refiere a la manera que tenemos de relacionarnos con nuestros semejantes. En este caso te podrás relacionar directamente con tus acompañantes o conocidos e indirectamente con el demás publico dentro del museo.
INTERACCIÓN Y ORGANIZACIóN SOCIAL
PRIVACÍA La idea de pri acidad engloba di ersas acepciones, pero en todas ellas se intuye un claro componente psicosocial: la pri acidad se refiere a la manera que tenemos de relacionarnos con nuestros semejantes. En este caso te podrás relacionar directamente con tus acompañantes o conocidos e indirectamente con el demás publico dentro del museo.
INTERACCIÓN Y ORGANIZACIóN SOCIAL
ORDEN Y ESTRUCTURA SOCIAL Señala
que
la
posibilidad
de
tener
pri acidad ayuda a con i ir con una persona difícil. En forma semejante explica que los momentos de pri acidad permiten al indi iduo liberar las emociones deri adas de las tensiones de la
ida diaria. La
pri acidad también contribuye a mantener las diferencias del estatus social esenciales para lograr un efecti o funcionamiento del grupo. En el museo podemos
er en
ciertas ocasiones la interacción entre personas desconocidas. Debido a ser un museo abierto al público en general, no cuenta con una pri acía marcada como: Soledad – Aislamiento – Anonimato – Reser a - Intimidad con familia
-
Intimidad
con
amigos.
Se
considera que el ambiente físico afecta la pri acia mediante la regulación del grado de acceso isual y de exposición isual que los
indi iduos
experimentan
en
determinados ambientes. Por esto mismo no se cuenta con una pri acía total dentro del museo, debido a que es de acceso público en general.
ORDEN Y ESTRUCTURA SOCIAL Señala
que
la
posibilidad
de
tener
pri acidad ayuda a con i ir con una persona difícil. En forma semejante explica que los momentos de pri acidad permiten al indi iduo liberar las emociones deri adas de las tensiones de la
ida diaria. La
pri acidad también contribuye a mantener las diferencias del estatus social esenciales para lograr un efecti o funcionamiento del grupo. En el museo podemos
er en
ciertas ocasiones la interacción entre personas desconocidas. Debido a ser un museo abierto al público en general, no cuenta con una pri acía marcada como: Soledad – Aislamiento – Anonimato – Reser a - Intimidad con familia
-
Intimidad
con
amigos.
Se
considera que el ambiente físico afecta la pri acia mediante la regulación del grado de acceso isual y de exposición isual que los
indi iduos
experimentan
en
determinados ambientes. Por esto mismo no se cuenta con una pri acía total dentro del museo, debido a que es de acceso público en general.
PERCE PCIÓN S E N S O R I A L. La percepción sensorial es la capacidad
de
captar
las
sensaciones exteriores a tra és
Soumaya
de los sentidos. Es la manera en que nuestro cerebro reconoce, organiza
e
interpreta
la
información captada por los sentidos; de esta manera a tra és
de
nuestros
sentidos
podemos sentir la arquitectura, interpretando a tra és de estas sensaciones arquitectónico encontremos.
el donde
espacio nos
El museo Soumaya es un edificio peculiar, su forma, estilo, materiales y tamaño lo han con ertido en un hito de la Ciudad de México. Pero además de poder apreciar las distintas exposiciones presentes en el museo ¿Qué mas podemos experimentar dentro? Pues justamente de eso se hablará, de las distintas experiencias que pro oca el edificio y las cuales muchas
eces se
pasan desapercibidas pero que están presentes y nos ayudan a poder “sentir el edificio”
PERCE PCIÓN S E N S O R I A L. La percepción sensorial es la capacidad
de
captar
las
sensaciones exteriores a tra és
Soumaya
de los sentidos. Es la manera en que nuestro cerebro reconoce, organiza
e
interpreta
la
información captada por los sentidos; de esta manera a tra és
de
nuestros
sentidos
podemos sentir la arquitectura, interpretando a tra és de estas sensaciones arquitectónico encontremos.
el donde
espacio nos
El museo Soumaya es un edificio peculiar, su forma, estilo, materiales y tamaño lo han con ertido en un hito de la Ciudad de México. Pero además de poder apreciar las distintas exposiciones presentes en el museo ¿Qué mas podemos experimentar dentro? Pues justamente de eso se hablará, de las distintas experiencias que pro oca el edificio y las cuales muchas
eces se
pasan desapercibidas pero que están presentes y nos ayudan a poder “sentir el edificio”
LA PERCEPCIÓN SENSORIAL
Soumaya
El museo Soumaya es un edificio peculiar, su forma, estilo, materiales y tamaño lo han con ertido en un hito de la Ciudad de México. Pero además de poder apreciar las distintas exposiciones presentes en el museo ¿Qué mas podemos experimentar dentro? Pues justamente de eso se hablará, de las distintas experiencias que pro oca el edificio y las cuales muchas
eces se pasan
desapercibidas pero que están presentes y nos ayudan a poder “sentir el edificio”
DESDE EL EXTERIOR Como obser adores, al ir llegando hasta la entrada principal del edificio genera expectati as positi as pues su diseño es muy llamati o e icónico en la zona,
pro ocando
emoción
e
incluso
cierta
impulsi idad de ya entrar al inmueble. En cuanto a la percepción sensorial en la zona exterior del edificio sin duda la percepción sensorial
isual es la mas impactante en todos,
primeramente la forma del edificio es irregular, dando un sensación de
extrusión y dando
cur aturas en su cuerpo, sumado al material empleado a la fachada que son fichas de acero y su característica
de
reflexión
(espejadas)
logra
pro ocar que percibamos cambios en su forma dependiendo del punto donde se encuentre el obser ador
y
esto
se
reafirma
aún
mas
comparando la escala humana que tenemos con la altura de entrepiso y con la altura de algunas esculturas expuestas en esta planta del edificio, pues son elementos grandes que nos pro ocan sentirnos pequeños en comparación.
LA PERCEPCIÓN SENSORIAL
Soumaya
El museo Soumaya es un edificio peculiar, su forma, estilo, materiales y tamaño lo han con ertido en un hito de la Ciudad de México. Pero además de poder apreciar las distintas exposiciones presentes en el museo ¿Qué mas podemos experimentar dentro? Pues justamente de eso se hablará, de las distintas experiencias que pro oca el edificio y las cuales muchas
eces se pasan
desapercibidas pero que están presentes y nos ayudan a poder “sentir el edificio”
DESDE EL EXTERIOR Como obser adores, al ir llegando hasta la entrada principal del edificio genera expectati as positi as pues su diseño es muy llamati o e icónico en la zona,
pro ocando
emoción
e
incluso
cierta
impulsi idad de ya entrar al inmueble. En cuanto a la percepción sensorial en la zona exterior del edificio sin duda la percepción sensorial
isual es la mas impactante en todos,
primeramente la forma del edificio es irregular, dando un sensación de
extrusión y dando
cur aturas en su cuerpo, sumado al material empleado a la fachada que son fichas de acero y su característica
de
reflexión
(espejadas)
logra
pro ocar que percibamos cambios en su forma dependiendo del punto donde se encuentre el obser ador
y
esto
se
reafirma
aún
mas
comparando la escala humana que tenemos con la altura de entrepiso y con la altura de algunas esculturas expuestas en esta planta del edificio, pues son elementos grandes que nos pro ocan sentirnos pequeños en comparación.
Soumaya PLANTA BAJA Al entrar al edificio se encuentra el Vestíbulo. En esta zona nos pro oca una percepción amplitud,
y esto
característica logra
de
gran
pro ocar
una
sensación de libertad para mo erse por el espacio
pero
también
de
llegar
a
sentirnos perdidos en él hasta cierto punto, auxiliándonos de la ruta de usuarios en forma helicoidal que se debe seguir para hacer el recorrido por el museo. Nue amente la percepción sensorial mas impactante es la percepción isual , pues en cuanto a la amplitud que pro oca es debido a que en el piso se cuenta con una gran altura y en conjunto con el color de los materiales interiores del edificio, el cual es un pulcro color blanco pro oca una percepción isual de que el espacio
GALERÍAS
es muy grande,
Al subir y seguir la ruta de usuarios se
que cuestiones como la iluminación, el color y
expuestos impactan en nosotros sobre todo
encuentran con las distintas galerías que
los materiales del lugar nos transmiten una
teniendo en cuenta el tipo de acti idad que se
componen al museo Soumaya, en estos
sensación confortable, permitiendo seguir el
lle a a cabo en el edificio.
espacios se logra sentirse mas a gusto,
recorrido de forma amena.
Al ser un museo las exposiciones no se
teniendo un recorrido mas cómodo y también
En el tema de la percepción sensorial en las
pueden estar tocando por lo tanto eso limita
agradable pues primeramente existe una
galerías, como en las anteriores casos la
una interacción táctil con el lugar, pero existen
escala humana en ellas al contrario de la
cuestión isual juega un papel importante pues
recorridos en los cuales si se pueden tocar las
escala perceptible en el estíbulo, además de
es la forma en la que los objetos
obras e interactuar por medio de este sentido.
Soumaya PLANTA BAJA Al entrar al edificio se encuentra el Vestíbulo. En esta zona nos pro oca una percepción amplitud,
y esto
característica logra
de
gran
pro ocar
una
sensación de libertad para mo erse por el espacio
pero
también
de
llegar
a
sentirnos perdidos en él hasta cierto punto, auxiliándonos de la ruta de usuarios en forma helicoidal que se debe seguir para hacer el recorrido por el museo. Nue amente la percepción sensorial mas impactante es la percepción isual , pues en cuanto a la amplitud que pro oca es debido a que en el piso se cuenta con una gran altura y en conjunto con el color de los materiales interiores del edificio, el cual es un pulcro color blanco pro oca una percepción isual de que el espacio
GALERÍAS
es muy grande,
Al subir y seguir la ruta de usuarios se
que cuestiones como la iluminación, el color y
expuestos impactan en nosotros sobre todo
encuentran con las distintas galerías que
los materiales del lugar nos transmiten una
teniendo en cuenta el tipo de acti idad que se
componen al museo Soumaya, en estos
sensación confortable, permitiendo seguir el
lle a a cabo en el edificio.
espacios se logra sentirse mas a gusto,
recorrido de forma amena.
Al ser un museo las exposiciones no se
teniendo un recorrido mas cómodo y también
En el tema de la percepción sensorial en las
pueden estar tocando por lo tanto eso limita
agradable pues primeramente existe una
galerías, como en las anteriores casos la
una interacción táctil con el lugar, pero existen
escala humana en ellas al contrario de la
cuestión isual juega un papel importante pues
recorridos en los cuales si se pueden tocar las
escala perceptible en el estíbulo, además de
es la forma en la que los objetos
obras e interactuar por medio de este sentido.
Ú LTIMO PISO Al final del recorrido se encuentra la galería numero 6 la cual da una sensación de estar algo perdidos al no saber por donde comenzar el recorrido por la sala dejándolo al instinto del usuario, también pro ocando emoción y expectati a por lo que nos encontraríamos al final del recorrido en la parte superior del edificio. La cuestión de la percepción sensorial se refiere uel e a tener un papel importante, la iluminación presente
Soumaya
en esta sala iene mayormente de una forma cenital, que indirecta como en las salas anteriores, pro ocando distintas percepciones del espacio ya sea que se sienta un ambiente mas agradable y con cierta calidez o un ambiente mas amplio y confortable .
Ú LTIMO PISO Al final del recorrido se encuentra la galería numero 6 la cual da una sensación de estar algo perdidos al no saber por donde comenzar el recorrido por la sala dejándolo al instinto del usuario, también pro ocando emoción y expectati a por lo que nos encontraríamos al final del recorrido en la parte superior del edificio. La cuestión de la percepción sensorial se refiere uel e a tener un papel importante, la iluminación presente
Soumaya
en esta sala iene mayormente de una forma cenital, que indirecta como en las salas anteriores, pro ocando distintas percepciones del espacio ya sea que se sienta un ambiente mas agradable y con cierta calidez o un ambiente mas amplio y confortable .
Soumaya EL MUSEO SOUMAYA COMO ARQUETIPO Ñ La casa arquetípica que es una representación recurrente en el arte contemporáneo ya que ofrece un patrón simbólico adaptable y susceptible de ser recreado en un amplio abanico de disciplinas creati as. Desde finales del siglo XX esta forma arquetípica se utiliza a menudo como dispositi o proyectual en otros tipos de edificios. Con ello se ponen de manifiesto los fuertes nexos psicológicos que perduran en la actualidad con la arquitectura tradicional que buscan la reafirmación de la identidad del indi iduo en la naturaleza y en la colecti idad. De ahí que la forma icónica de la casa, reconocida en un poliedro de siete caras (casa a dos aguas), se reafirme como la forma uni ersal de la arquitectura pues se trata de un arquetipo en el sentido junguiano. A lo largo del tiempo la arquitectura que ha surgido en cada época siempre ha pretendido de un modelo intemporal que pudiera expresar y dar cuenta de la presencia del ser humano en el mundo, este aspecto se refiere a la casa como hogar, y siendo aún más específicos se refiere al arquetipo icónico de la casa como constructo mental pues para nosotros nuestro hogar supone un refugio físico y psíquico, pudiendo exteriorizar la personalidad del usuario, pues se siente identificado y representado por su espacio, tanto en la naturaleza como indi iduo y como en la colecti idad cual ser social.
Ó El psicólogo y psiquiatra Carl Gusta Jung describe los arquetipos como símbolos periódicos y patrones de imágenes que aparecen bajo distintas formas en todas las culturas. Dice Jung, que estas imágenes son uni ersales y pueden ser reconocidas en manifestaciones culturales de diferentes sociedades y en el habla, la conducta de las personas y hasta en sus sueños.
Soumaya EL MUSEO SOUMAYA COMO ARQUETIPO Ñ La casa arquetípica que es una representación recurrente en el arte contemporáneo ya que ofrece un patrón simbólico adaptable y susceptible de ser recreado en un amplio abanico de disciplinas creati as. Desde finales del siglo XX esta forma arquetípica se utiliza a menudo como dispositi o proyectual en otros tipos de edificios. Con ello se ponen de manifiesto los fuertes nexos psicológicos que perduran en la actualidad con la arquitectura tradicional que buscan la reafirmación de la identidad del indi iduo en la naturaleza y en la colecti idad. De ahí que la forma icónica de la casa, reconocida en un poliedro de siete caras (casa a dos aguas), se reafirme como la forma uni ersal de la arquitectura pues se trata de un arquetipo en el sentido junguiano. A lo largo del tiempo la arquitectura que ha surgido en cada época siempre ha pretendido de un modelo intemporal que pudiera expresar y dar cuenta de la presencia del ser humano en el mundo, este aspecto se refiere a la casa como hogar, y siendo aún más específicos se refiere al arquetipo icónico de la casa como constructo mental pues para nosotros nuestro hogar supone un refugio físico y psíquico, pudiendo exteriorizar la personalidad del usuario, pues se siente identificado y representado por su espacio, tanto en la naturaleza como indi iduo y como en la colecti idad cual ser social.
Ó El psicólogo y psiquiatra Carl Gusta Jung describe los arquetipos como símbolos periódicos y patrones de imágenes que aparecen bajo distintas formas en todas las culturas. Dice Jung, que estas imágenes son uni ersales y pueden ser reconocidas en manifestaciones culturales de diferentes sociedades y en el habla, la conducta de las personas y hasta en sus sueños.
Soumaya
La arquitectura está hecha esencialmente de barreras y pasos, de paredes y pasajes, de separaciones y comunicaciones. Está hecha de presencias “fuera” que son parte y estructura de ese “dentro” en el que nos encontramos. La arquitectura puede decirse, más que de todas las otras artes, que es el patrimonio de la dialéctica del dentro-fuera, la arquitectura siempre ha propuesto formas de integración entre el dentro y el fuera.
Soumaya
La arquitectura está hecha esencialmente de barreras y pasos, de paredes y pasajes, de separaciones y comunicaciones. Está hecha de presencias “fuera” que son parte y estructura de ese “dentro” en el que nos encontramos. La arquitectura puede decirse, más que de todas las otras artes, que es el patrimonio de la dialéctica del dentro-fuera, la arquitectura siempre ha propuesto formas de integración entre el dentro y el fuera.
En la planta baja del edificio las barreras en el interior están definidas por los tipos de paredes que existen dentro del recinto. Nuestra primer barrera y pared es la que se localiza en el acceso principal del edificio, representando lo que seria una pared de filtro isual y ista, siendo una barrera
de
idrio
permite
una
comunicación entre el interior y el exterior del edificio, e idenciando el contexto urbano en el que esta localizado el edificio.
EL DENTRO Y FUERA La dialéctica del dentro y fuera repasando su concepto en el edificio del museo Soumaya, la estructura de forma tan llamati a que en uel e al edificio es el elemento que separa el dentro como los distintos ser icios y salas que componen al museo y el fuera el cual se compone por todo el contexto urbano que rodea al edificio, siendo el acceso principal el punto de transición entre estos espacios y las ambientes tan distintos que se encuentran
Otro tipo de barreras presentes en la planta baja son las paredes simbólicas presentes
en
los
desni eles
de
escaleras quedan inicio al recorrido del museo así como los elementos como la delimitación del espacio del claro entre columnas y los la losa de los ni eles que se aprecia debido a la doble altura presente en el estíbulo Las barreras de separación también están presentes delimitando tanto circulación, espacios de trabajo, y espacios de la circulación ertical (cubo de ele adores)
en cada uno. Igualmente dentro del edificio se puede entender que hay una dialéctica del dentro y fuera por espacio o sala en el museo pues cada sala trata una temática distinta, siendo la exposición por sala la representación del dentro y el resto de las salas el exterior pues son ajenas en temática, siendo las rampas que componen el recorrido del usuario por el museo la transición entre estas zonas y la dialéctica.
las
Soumaya
En la planta baja del edificio las barreras en el interior están definidas por los tipos de paredes que existen dentro del recinto. Nuestra primer barrera y pared es la que se localiza en el acceso principal del edificio, representando lo que seria una pared de filtro isual y ista, siendo una barrera
de
idrio
permite
una
comunicación entre el interior y el exterior del edificio, e idenciando el contexto urbano en el que esta localizado el edificio.
EL DENTRO Y FUERA La dialéctica del dentro y fuera repasando su concepto en el edificio del museo Soumaya, la estructura de forma tan llamati a que en uel e al edificio es el elemento que separa el dentro como los distintos ser icios y salas que componen al museo y el fuera el cual se compone por todo el contexto urbano que rodea al edificio, siendo el acceso principal el punto de transición entre estos espacios y las ambientes tan distintos que se encuentran
Otro tipo de barreras presentes en la planta baja son las paredes simbólicas presentes
en
los
desni eles
de
escaleras quedan inicio al recorrido del museo así como los elementos como la delimitación del espacio del claro entre columnas y los la losa de los ni eles que se aprecia debido a la doble altura presente en el estíbulo Las barreras de separación también están presentes delimitando tanto circulación, espacios de trabajo, y espacios de la circulación ertical (cubo de ele adores)
en cada uno. Igualmente dentro del edificio se puede entender que hay una dialéctica del dentro y fuera por espacio o sala en el museo pues cada sala trata una temática distinta, siendo la exposición por sala la representación del dentro y el resto de las salas el exterior pues son ajenas en temática, siendo las rampas que componen el recorrido del usuario por el museo la transición entre estas zonas y la dialéctica.
las
Soumaya
Estos elementos juegan un papel en la cuestión de la conexión
isual y
psicológica pues la planta baja cuenta con una doble altura siendo
isibles
las losas de la galería contigua y jugando con el espacio generado a la iluminación indirecta que se cuenta en gran parte del edificio, dando una sensación
isual
como
si
este
elemento se mantu iera “flotando” o fuera independiente. Los pasos en el museo están definidos primeramente por los filtros de seguridad por los que se tiene que pasar para poder ingresar al edificio, así como los pasillos y caminos definidos y que representan el recorrido a seguir para llegar a las distintas galerías dentro del museo.
Estos elementos juegan un papel en la cuestión de la conexión
isual y
psicológica pues la planta baja cuenta con una doble altura siendo
isibles
las losas de la galería contigua y jugando con el espacio generado a la iluminación indirecta que se cuenta en gran parte del edificio, dando una sensación
isual
como
si
este
elemento se mantu iera “flotando” o fuera independiente. Los pasos en el museo están definidos primeramente por los filtros de seguridad por los que se tiene que pasar para poder ingresar al edificio, así como los pasillos y caminos definidos y que representan el recorrido a seguir para llegar a las distintas galerías dentro del museo.
En las galerías del museo Soumaya podemos
En la sexta galería las barreras son hasta cierto
encontrar específicamente 3 tipos de barreras:
punto un tanto diferentes que en las otras cinco,
Paredes de separación entre ambientes, al tratarse
pues al ser esta la ultima galería se encuentra en el
de un museo es necesario delimitar los espacios a
punto mas alto del edificio.
recorrer en la galería por medio de muros
En esta sala no se encuentran muros di isorios por
di isorios, estos como su nombre indica di iden el
lo tanto las barreras presentes serian barreras
espacio creando una circulación a recorrer en la
simbólicas, están serian representadas por las
galería o zona donde este el usuario, así mismo
bases
estos muros di isorios son paredes llenas pues en
delimitando cierto espacio para cada escultura.
ellos se encuentran expuestas obras como lo son
Techos y pisos: en esta galería el techo es distinto
las pinturas referentes a la sala en que nos
pues ya no es una losa de entre piso, en el techo
encontremos.
de la sexta galería es
Paredes
de
la
exposición,
isible la estructura del
los
como barrera filtro isual, pues su abertura permite
elementos que marcan el recorrido y la transición
el paso de luz para iluminar la sala además de
en este espacio.
ponerse en contacto con el ambiente exterior
Techos y pisos: De igual forma que en la planta
aunque en este caso es el cielo de la ciudad.
baja, la iluminación indirecta esta presente en las
Pasos: Al igual que en las otras galerías este se
salas, dando una sensación como si la losa fuera un
encontraría definido por la transición entre las
elemento independiente o flotante, esto se puede
salas por medio de las rampas del recorrido; en la
apreciar en los bordes y/o perímetros de la salas
sala seria por las circulaciones simbólicas del
donde se encuentra la unión de elementos
usuario pues al no estar di idida por muros es
estructurales losa-muro
recorrido del usuario es mas libre.
siendo
las
por
esculturas
edificio y también es un elemento que funciona
presentes
representadas
las
los
desni eles
simbólicas
de
rampas
Soumaya
En las galerías del museo Soumaya podemos
En la sexta galería las barreras son hasta cierto
encontrar específicamente 3 tipos de barreras:
punto un tanto diferentes que en las otras cinco,
Paredes de separación entre ambientes, al tratarse
pues al ser esta la ultima galería se encuentra en el
de un museo es necesario delimitar los espacios a
punto mas alto del edificio.
recorrer en la galería por medio de muros
En esta sala no se encuentran muros di isorios por
di isorios, estos como su nombre indica di iden el
lo tanto las barreras presentes serian barreras
espacio creando una circulación a recorrer en la
simbólicas, están serian representadas por las
galería o zona donde este el usuario, así mismo
bases
estos muros di isorios son paredes llenas pues en
delimitando cierto espacio para cada escultura.
ellos se encuentran expuestas obras como lo son
Techos y pisos: en esta galería el techo es distinto
las pinturas referentes a la sala en que nos
pues ya no es una losa de entre piso, en el techo
encontremos.
de la sexta galería es
Paredes
de
la
exposición,
isible la estructura del
los
como barrera filtro isual, pues su abertura permite
elementos que marcan el recorrido y la transición
el paso de luz para iluminar la sala además de
en este espacio.
ponerse en contacto con el ambiente exterior
Techos y pisos: De igual forma que en la planta
aunque en este caso es el cielo de la ciudad.
baja, la iluminación indirecta esta presente en las
Pasos: Al igual que en las otras galerías este se
salas, dando una sensación como si la losa fuera un
encontraría definido por la transición entre las
elemento independiente o flotante, esto se puede
salas por medio de las rampas del recorrido; en la
apreciar en los bordes y/o perímetros de la salas
sala seria por las circulaciones simbólicas del
donde se encuentra la unión de elementos
usuario pues al no estar di idida por muros es
estructurales losa-muro
recorrido del usuario es mas libre.
siendo
las
por
esculturas
edificio y también es un elemento que funciona
presentes
representadas
las
los
desni eles
simbólicas
de
rampas
Soumaya
Soumaya
ESTRÉS AMBIENTAL EN EL MUSEO SOUMAYA É Existen diferentes definiciones para
la
aunque
palabra cuando
“Estrés”, lo
relacionamos con el ámbito humano podemos hablar de este como la amenaza al bienestar o integridad de una persona pro ocada por una serie de demandas inusuales o excesi as.
Soumaya
ESTRÉS AMBIENTAL EN EL MUSEO SOUMAYA É Existen diferentes definiciones para
la
aunque
palabra cuando
“Estrés”, lo
relacionamos con el ámbito humano podemos hablar de este como la amenaza al bienestar o integridad de una persona pro ocada por una serie de demandas inusuales o excesi as.
El museo Soumaya está ubicado en una de las ciudades más
Al estar en una zona muy transitada, existe tanto caos ial como
grandes y caóticas del mundo, por lo que su presencia es
peatonal, pero cuando logras atra esar por todo eso, cuando
fundamental para generar ese respiro a la sociedad que la
logras llegar a las faldas del edificio, el contexto y sensaciones
habita y/o isita. Lo que sucede aquí es muy curioso, ya que,
cambia casi por completo. La calma llega una
para llegar a él tienes que atra esar por mucho estrés.
atra iesas el acceso del museo.
ez que
Soumaya
El museo Soumaya está ubicado en una de las ciudades más
Al estar en una zona muy transitada, existe tanto caos ial como
grandes y caóticas del mundo, por lo que su presencia es
peatonal, pero cuando logras atra esar por todo eso, cuando
fundamental para generar ese respiro a la sociedad que la
logras llegar a las faldas del edificio, el contexto y sensaciones
habita y/o isita. Lo que sucede aquí es muy curioso, ya que,
cambia casi por completo. La calma llega una
para llegar a él tienes que atra esar por mucho estrés.
atra iesas el acceso del museo.
ez que
Soumaya
Soumaya
El Hacinamiento se refiere al estado subjeti o originado por la demanda de espacio por parte de una persona. En términos de estrés ambiental se considera como la experiencia negati a que se produce por la incapacidad de la persona para controlar la información exterior y las condiciones socio- Espaciales que restringen su libertad de acción. En el caso de la Aglomeración nos referimos al “amontonamiento” en un espacio. Este efecto puede causar reacciones negati as o positi as en el indi iduo, según el lugar en el que se encuentre. Resulta igual de incómodo ir a un concierto acío, como también ir en el transporte colecti o apretado. Las barreras ambientales pueden generarse mediante el uso de la
egetación, con la forma y juego de
alturas y también con ayuda de los propios materiales empleados en la construcción. En el caso del museo Soumaya estas dos últimas son las que juegan un papel fundamental para lograr estas barreras y hacer que de todos los malestares propios de la ciudad desaparezcan parcial o totalmente. Los efectos psicológicos del ruido son especialmente en este edificio, un tema que no puede pasar desapercibido. Tal y como lo dijimos anteriormente, el museo se encuentra rodeado de la
ida urbana, por lo que
experimentamos sí o sí sensaciones de desagrado, molestia, cero concentración e incluso podemos
Hacinamiento, Aglomeración y Barreras ambientales Estas dos palabras están siempre presentes en nuestro día a día, principalmente si una urbe.
i es dentro de
llegar a tener malestares como dolor de cabeza, inestabilidad
emocional,
irritabilidad,
agresi idad,
ansiedad, etc. Pero, la misión del Museo es lograr eliminar parcial o totalmente todos estos efectos socio psicológicos propios del ruido, desde la misma apreciación de la arquitectura como con las di ersas exposiciones que se encuentran en él.; siendo así, un lugar de introspección, en donde puedes ir solo y encontrarte a ti mismo, relajarte y pasar un agradable momento.
Soumaya
El Hacinamiento se refiere al estado subjeti o originado por la demanda de espacio por parte de una persona. En términos de estrés ambiental se considera como la experiencia negati a que se produce por la incapacidad de la persona para controlar la información exterior y las condiciones socio- Espaciales que restringen su libertad de acción. En el caso de la Aglomeración nos referimos al “amontonamiento” en un espacio. Este efecto puede causar reacciones negati as o positi as en el indi iduo, según el lugar en el que se encuentre. Resulta igual de incómodo ir a un concierto acío, como también ir en el transporte colecti o apretado. Las barreras ambientales pueden generarse mediante el uso de la
egetación, con la forma y juego de
alturas y también con ayuda de los propios materiales empleados en la construcción. En el caso del museo Soumaya estas dos últimas son las que juegan un papel fundamental para lograr estas barreras y hacer que de todos los malestares propios de la ciudad desaparezcan parcial o totalmente. Los efectos psicológicos del ruido son especialmente en este edificio, un tema que no puede pasar desapercibido. Tal y como lo dijimos anteriormente, el museo se encuentra rodeado de la
ida urbana, por lo que
experimentamos sí o sí sensaciones de desagrado, molestia, cero concentración e incluso podemos
Hacinamiento, Aglomeración y Barreras ambientales Estas dos palabras están siempre presentes en nuestro día a día, principalmente si una urbe.
i es dentro de
llegar a tener malestares como dolor de cabeza, inestabilidad
emocional,
irritabilidad,
agresi idad,
ansiedad, etc. Pero, la misión del Museo es lograr eliminar parcial o totalmente todos estos efectos socio psicológicos propios del ruido, desde la misma apreciación de la arquitectura como con las di ersas exposiciones que se encuentran en él.; siendo así, un lugar de introspección, en donde puedes ir solo y encontrarte a ti mismo, relajarte y pasar un agradable momento.
Soumaya
Pensemos en sentimientos positi os, pueden ser,
experimentar.
tranquilidad, paz, admiración, deleite, etc. Todos
Como se dijo anteriormente todo dependerá de
estos sentimientos y sensaciones pueden erse
la sensibilidad del indi iduo. Tomemos como
perturbados por di ersos factores. Estos factores
ejemplo el incumplimiento de reglas: Si emos a
dependerán de cada indi iduo, para algunos
un niño o a un adulto cruzar la línea marcada en
podrían o no ser coherentes, aceptables o
el recorrido, tocar las obras expuestas, tirar
inaceptables. Sin embargo hay lugares en los que
basura
el comportamiento debe de ser de una forma
comportamientos en general como gritar o
específica.
llorar, puede ser muy mal isto, o simplemente
Sería incómodo de er a una persona desganada
pasar desapercibido. Lo mismo sucede con
en un concierto de Rock and Roll, ¿no?, Lo
presenciar una gran aglomeración en alguna de
mismo sucede en el museo, en este caso
las
presenciar un domingo por la tarde a una turba
desordenada. Por lo contrario, para algunos,
de
estudiantes
de
secundaria
llenos
en
el
exposiciones,
suelo,
así
sea
Tener
malos
ordenada
o
de
isitar un museo en un horario en el que haya
Hormonas arremetiendo en el acceso, no es lo
muy poca cantidad de personas puede resultar o
de lo más agradable que podemos
muy reconfortante o también estresante.
Soumaya
Pensemos en sentimientos positi os, pueden ser,
experimentar.
tranquilidad, paz, admiración, deleite, etc. Todos
Como se dijo anteriormente todo dependerá de
estos sentimientos y sensaciones pueden erse
la sensibilidad del indi iduo. Tomemos como
perturbados por di ersos factores. Estos factores
ejemplo el incumplimiento de reglas: Si emos a
dependerán de cada indi iduo, para algunos
un niño o a un adulto cruzar la línea marcada en
podrían o no ser coherentes, aceptables o
el recorrido, tocar las obras expuestas, tirar
inaceptables. Sin embargo hay lugares en los que
basura
el comportamiento debe de ser de una forma
comportamientos en general como gritar o
específica.
llorar, puede ser muy mal isto, o simplemente
Sería incómodo de er a una persona desganada
pasar desapercibido. Lo mismo sucede con
en un concierto de Rock and Roll, ¿no?, Lo
presenciar una gran aglomeración en alguna de
mismo sucede en el museo, en este caso
las
presenciar un domingo por la tarde a una turba
desordenada. Por lo contrario, para algunos,
de
estudiantes
de
secundaria
llenos
en
el
exposiciones,
suelo,
así
sea
Tener
malos
ordenada
o
de
isitar un museo en un horario en el que haya
Hormonas arremetiendo en el acceso, no es lo
muy poca cantidad de personas puede resultar o
de lo más agradable que podemos
muy reconfortante o también estresante.
Dentro de los mapas cogniti o existen diferentes elementos tales como
los
senderos
que
representan los conductos que sigue el obser ador normal, es
MAPAS COGNITIVOS
decir los recorridos regulares, los bordes que se refieren a los elementos
El objeti o de este artículo es
secciones de la ciudad cuyas
utilización del transporte público
dimensiones
de la ciudad de México y al
como
alcaldía Miguel Hidalgo, a tra és
un obser ador y constituyen los
ez durante su
focos intensi os de los que parte
recorrido disfrute de los puntos
o a los que se encamina y por
que llaman más nuestra atención
último los mojones son otro punto
Los mapas cogniti os se lle an a
de referencia, pero en este caso el
cabo de manera personal, ya que
obser ador no entra en ellos, sino
el mapa mental se refiere al dibujo
que le son exteriores y nos sir en
mental que cada quien lle a en sí,
para orientarnos
las calles, barrios, plazas que son
Es este último componente con
importantes para cada persona y
ayuda
de alguna manera están enlazadas
utilizar
cogniti o
de
detallaremos
malla
nuestro
mapa donde
recorrido
para llegar del metro Polanco al Museo.
nodos
del
que la zona geográfica que se
nosotros un
algunos
para desarrollar nuestro mapa, ya
adjunta a cada elemento. decidimos
de
recorrido son los que utilizamos
emocional
que
el
ciudad a los que puede ingresar
usted, como lector, pueda localizar
esto
que
son los puntos estratégicos de una
mapa y sus elementos, para que
por
el
los identifica, los nodos los cuales
procederemos a explicar nuestro
Es
en
alcance
tu ieran un carácter común que
posteriormente
carga
un
que son reconocibles como si
la definición de mapa cogniti o y
una
entre
obser ador entra mentalmente y
este resultado primero se repasará
con
de
bidimensional,
de un mapa cogniti o para lograr
y
oscilan
medianas y grandes, concebidas
caminar por las calles de la
el museo y a su
el
los barrios compuestos por las
llegar a el museo a tra és de la
elementos,
que
obser ador no usa regularmente,
poder proponer una forma de
sus
lineales
tiene que recorrer del metro al
Soumaya
museo no es lo suficientemente grande como para abarcar los demás componentes.
Dentro de los mapas cogniti o existen diferentes elementos tales como
los
senderos
que
representan los conductos que sigue el obser ador normal, es
MAPAS COGNITIVOS
decir los recorridos regulares, los bordes que se refieren a los elementos
El objeti o de este artículo es
secciones de la ciudad cuyas
utilización del transporte público
dimensiones
de la ciudad de México y al
como
alcaldía Miguel Hidalgo, a tra és
un obser ador y constituyen los
ez durante su
focos intensi os de los que parte
recorrido disfrute de los puntos
o a los que se encamina y por
que llaman más nuestra atención
último los mojones son otro punto
Los mapas cogniti os se lle an a
de referencia, pero en este caso el
cabo de manera personal, ya que
obser ador no entra en ellos, sino
el mapa mental se refiere al dibujo
que le son exteriores y nos sir en
mental que cada quien lle a en sí,
para orientarnos
las calles, barrios, plazas que son
Es este último componente con
importantes para cada persona y
ayuda
de alguna manera están enlazadas
utilizar
cogniti o
de
detallaremos
malla
nuestro
mapa donde
recorrido
para llegar del metro Polanco al Museo.
nodos
del
que la zona geográfica que se
nosotros un
algunos
para desarrollar nuestro mapa, ya
adjunta a cada elemento. decidimos
de
recorrido son los que utilizamos
emocional
que
el
ciudad a los que puede ingresar
usted, como lector, pueda localizar
esto
que
son los puntos estratégicos de una
mapa y sus elementos, para que
por
el
los identifica, los nodos los cuales
procederemos a explicar nuestro
Es
en
alcance
tu ieran un carácter común que
posteriormente
carga
un
que son reconocibles como si
la definición de mapa cogniti o y
una
entre
obser ador entra mentalmente y
este resultado primero se repasará
con
de
bidimensional,
de un mapa cogniti o para lograr
y
oscilan
medianas y grandes, concebidas
caminar por las calles de la
el museo y a su
el
los barrios compuestos por las
llegar a el museo a tra és de la
elementos,
que
obser ador no usa regularmente,
poder proponer una forma de
sus
lineales
tiene que recorrer del metro al
Soumaya
museo no es lo suficientemente grande como para abarcar los demás componentes.
Soumaya A continuación lle amos a cabo la descripción a
Posteriormente nuestro siguiente punto de
tra és de los lugares más significati os en el
referencia es el Palacio de Hierro Polanco, ya
camino del metro al museo.
que al caminar sobre a enida Horacio es un
Nuestro punto de partida será el metro
elemento que resaltó a la
Polanco, y una ez saliendo del metro el primer
además
elemento significati o que pudimos localizar fue
elemento arquitectónico. Este edificio de 11
la fuente de los venados, que se encuentra en
ni eles en forma de triángulo, con una un
el camellón central de la a enida Horacio, e
ángulo de 45º iniciando en la calle de Moliere,
Originalmente construida como parte de las
adaptándose de manera sutil y natural al
preparaciones
Conferencia
contexto y a las restricciones del predio. Esta
Panamericana de 1938, esta fuente se mantiene
solución urbana ayudó a crear una gran plaza
en pie y fue recientemente restaurada. La actual
pública, donde el peatón puede disfrutar de la
A . Horacio fue en su momento adornada con
sombra de la
más
fuentes, inyectándole
fuentes
para
la
y bancas
VIII
del mismo estilo
es
imposible
ista en seguida,
ignorar
este
gran
egetación y caminar entre ida a la zona, la
neo-californiano, de las cuales algunas se
remodelación de este recinto estu o a cargo del
conser an. La fuente fue modificada cuándo se
arquitecto Jorge Isaías en 2015 aunque su
construyó la estación del Metro Polanco.
construcción original fue en 1995.
Soumaya A continuación lle amos a cabo la descripción a
Posteriormente nuestro siguiente punto de
tra és de los lugares más significati os en el
referencia es el Palacio de Hierro Polanco, ya
camino del metro al museo.
que al caminar sobre a enida Horacio es un
Nuestro punto de partida será el metro
elemento que resaltó a la
Polanco, y una ez saliendo del metro el primer
además
elemento significati o que pudimos localizar fue
elemento arquitectónico. Este edificio de 11
la fuente de los venados, que se encuentra en
ni eles en forma de triángulo, con una un
el camellón central de la a enida Horacio, e
ángulo de 45º iniciando en la calle de Moliere,
Originalmente construida como parte de las
adaptándose de manera sutil y natural al
preparaciones
Conferencia
contexto y a las restricciones del predio. Esta
Panamericana de 1938, esta fuente se mantiene
solución urbana ayudó a crear una gran plaza
en pie y fue recientemente restaurada. La actual
pública, donde el peatón puede disfrutar de la
A . Horacio fue en su momento adornada con
sombra de la
más
fuentes, inyectándole
fuentes
para
la
y bancas
VIII
del mismo estilo
es
imposible
ista en seguida,
ignorar
este
gran
egetación y caminar entre ida a la zona, la
neo-californiano, de las cuales algunas se
remodelación de este recinto estu o a cargo del
conser an. La fuente fue modificada cuándo se
arquitecto Jorge Isaías en 2015 aunque su
construyó la estación del Metro Polanco.
construcción original fue en 1995.
Soumaya Nuestro camino continua por la a enida Mollier, ya que esta senda nos conduce a nuestra siguiente referencia, Plaza ANTARA, en la cual se puede entrar para comer algo en el área de fast food y caminar por las diferentes tiendas que se encuentran en su interior, para posteriormente desalojar este recinto por la parte de posterior, y de esta manera salir un poco más cerca de nuestro destino final. Antara Fashion Hall es un centro comercial que abrió sus puertas en el año 2006, fue diseñado por el arquitecto mexicano Ja ier Sordo Madaleno. La plaza ofrece un espacio único al aire libre y un equilibrio entre belleza, glamour y estilo donde comprar se con ierte en una experiencia única. Esta zona de la ciudad se caracteriza por su construcción de torres de cientos de departamentos para la clase media y alta mexicana. Al salir de ANTARA lo primero que resalta ante nuestra ista fue el Museo Jumex, ya que al estar rodeado de edificios muy altos y todos similares, con los mismos colores y estructuras, el museo salta a la ista y desde luego a su costado de manera casi inmediata se encuentra el Soumaya, es por esto que también escogimos este como referencia. El Museo Jumex es la plataforma principal de acción de Fundación Jumex Arte Contemporáneo, cuyo fundador y presidente es Eugenio López Alonso. Abrió sus puertas al público en no iembre de 2013 como institución dedicada al Arte Contemporáneo con el objeti o de con ertirse en un laboratorio para la experimentación e inno ación en las artes. El arquitecto a cargo de esta obra fue Da id Chipperfield y la construcción se dio entre 2009 al 2013. Finalmente llegamos a nuestro destino, el cual de manera automático resalta, gracias a su figura peculiar y sus colores. Ahora es momento de que disfrutes de este espectacular recinto.
Soumaya Nuestro camino continua por la a enida Mollier, ya que esta senda nos conduce a nuestra siguiente referencia, Plaza ANTARA, en la cual se puede entrar para comer algo en el área de fast food y caminar por las diferentes tiendas que se encuentran en su interior, para posteriormente desalojar este recinto por la parte de posterior, y de esta manera salir un poco más cerca de nuestro destino final. Antara Fashion Hall es un centro comercial que abrió sus puertas en el año 2006, fue diseñado por el arquitecto mexicano Ja ier Sordo Madaleno. La plaza ofrece un espacio único al aire libre y un equilibrio entre belleza, glamour y estilo donde comprar se con ierte en una experiencia única. Esta zona de la ciudad se caracteriza por su construcción de torres de cientos de departamentos para la clase media y alta mexicana. Al salir de ANTARA lo primero que resalta ante nuestra ista fue el Museo Jumex, ya que al estar rodeado de edificios muy altos y todos similares, con los mismos colores y estructuras, el museo salta a la ista y desde luego a su costado de manera casi inmediata se encuentra el Soumaya, es por esto que también escogimos este como referencia. El Museo Jumex es la plataforma principal de acción de Fundación Jumex Arte Contemporáneo, cuyo fundador y presidente es Eugenio López Alonso. Abrió sus puertas al público en no iembre de 2013 como institución dedicada al Arte Contemporáneo con el objeti o de con ertirse en un laboratorio para la experimentación e inno ación en las artes. El arquitecto a cargo de esta obra fue Da id Chipperfield y la construcción se dio entre 2009 al 2013. Finalmente llegamos a nuestro destino, el cual de manera automático resalta, gracias a su figura peculiar y sus colores. Ahora es momento de que disfrutes de este espectacular recinto.
Soumaya
Valor simbólico de la casa Si buscamos definiciones, el diccionario de los símbolos define “casa” como la ciudad, como el templo, está en el centro del mundo, ella es la imagen del uni erso. Y si nos amos a la definición dada por la RAE, encontramos que casa es todo espacio destinado a ser habitado por el ser humano. En ese sentido, toda construcción está concebida para ser habitada en mayor o menor medida. En el caso de este recinto, La estancia es prolongada sin llegar a habitar en ella. Así que el espacio se concibe para que puedas sentirte a gusto en él, lo suficiente para no sentirte asfixiado por la ausencia de luz exterior, de ahí el uso del color blanco para proyectar amplitud, de profundidad, seguridad y tranquilidad. Y finalmente, retomando el concepto de la casa china, de la casa griega e incluso de la casa mesoamericana, se permite el paso de luz por una abertura que ilumina el último ni el, como una recompensa al camino andado, como una búsqueda por llegar de lo más bajo hasta la cima.
Soumaya
Valor simbólico de la casa Si buscamos definiciones, el diccionario de los símbolos define “casa” como la ciudad, como el templo, está en el centro del mundo, ella es la imagen del uni erso. Y si nos amos a la definición dada por la RAE, encontramos que casa es todo espacio destinado a ser habitado por el ser humano. En ese sentido, toda construcción está concebida para ser habitada en mayor o menor medida. En el caso de este recinto, La estancia es prolongada sin llegar a habitar en ella. Así que el espacio se concibe para que puedas sentirte a gusto en él, lo suficiente para no sentirte asfixiado por la ausencia de luz exterior, de ahí el uso del color blanco para proyectar amplitud, de profundidad, seguridad y tranquilidad. Y finalmente, retomando el concepto de la casa china, de la casa griega e incluso de la casa mesoamericana, se permite el paso de luz por una abertura que ilumina el último ni el, como una recompensa al camino andado, como una búsqueda por llegar de lo más bajo hasta la cima.
El museo como “casa del arte”, reflejo
del
poderío
de
su
constructor y de la importancia que tienen las obras artísticas en nuestra ida, el refugio que ofrece en un entorno
urbanizado
que
ha
pro ocado el distanciamiento de las relaciones humanas. La casa es una imagen del Yo, como personalidad única y diferenciada.
Soumaya
El museo como “casa del arte”, reflejo
del
poderío
de
su
constructor y de la importancia que tienen las obras artísticas en nuestra ida, el refugio que ofrece en un entorno
urbanizado
que
ha
pro ocado el distanciamiento de las relaciones humanas. La casa es una imagen del Yo, como personalidad única y diferenciada.
Soumaya
topofilia en el museo soumaya El museo soumaya se
e interpretado por su
benefician para que las personas tengan una
forma única, escala monumental y material que
sensación agradable y de amplitud, en especial
habla de un edificio con estilo sobre el dueño
para las personas que son fanáticas del arte ya
que es el mayor empresario del país, por lo cual
que el museo se siente como un segundo hogar
no se puede esperar algo más modesto de su
para ellos, un lugar donde pueden desarrollarse y
edificio. La topofilia hace referencia a la relación
tener un buen momento. Para las personas que
que hace el ser humano con el espacio, el cómo
i imos en la ciudad este edificio representa un
el entorno influye para que el indi iduo se sienta
bello punto de nuestro hogar que podemos
a
admirar y nos resulta muy interesante
gusto.
En
emplazamiento
el
caso
ayuda
ya
del que
museo,
er o
siente
analizarlo cada ez que asistimos o con tan solo
despejado de los edificios que lo rodean
pasar cerca de él. Este tipo de relaciones que
tomando en cuenta que la mayoría de los
todos creamos con este edificio se debe a una
espacios se encuentran juntos unos a otros por
originalidad en su estilo y la imagen que se da con
la urbanización de la ciudad hace que este
sus fachadas, como ya se mencionó, este edificio
edificio sea de los pocos que cuentan con un
representa en cierta manera un aspecto de la
gran espacio en su contorno y al igual que la
economía del país que nos gusta resaltar ante los
forma aunque tiene una altura que se impone, el
turistas que isitan este inmueble a diario.
ambiente como sus áreas erdes
se
su
topofilia en el museo soumaya El museo soumaya se
e interpretado por su
benefician para que las personas tengan una
forma única, escala monumental y material que
sensación agradable y de amplitud, en especial
habla de un edificio con estilo sobre el dueño
para las personas que son fanáticas del arte ya
que es el mayor empresario del país, por lo cual
que el museo se siente como un segundo hogar
no se puede esperar algo más modesto de su
para ellos, un lugar donde pueden desarrollarse y
edificio. La topofilia hace referencia a la relación
tener un buen momento. Para las personas que
que hace el ser humano con el espacio, el cómo
i imos en la ciudad este edificio representa un
el entorno influye para que el indi iduo se sienta
bello punto de nuestro hogar que podemos
a
admirar y nos resulta muy interesante
gusto.
En
emplazamiento
el
caso
ayuda
ya
del que
museo,
er o
siente
analizarlo cada ez que asistimos o con tan solo
despejado de los edificios que lo rodean
pasar cerca de él. Este tipo de relaciones que
tomando en cuenta que la mayoría de los
todos creamos con este edificio se debe a una
espacios se encuentran juntos unos a otros por
originalidad en su estilo y la imagen que se da con
la urbanización de la ciudad hace que este
sus fachadas, como ya se mencionó, este edificio
edificio sea de los pocos que cuentan con un
representa en cierta manera un aspecto de la
gran espacio en su contorno y al igual que la
economía del país que nos gusta resaltar ante los
forma aunque tiene una altura que se impone, el
turistas que isitan este inmueble a diario.
ambiente como sus áreas erdes
se
su
Como representación del yo El exterior es imponente, el color, el tamaño, la textura y principal la forma lo hace resaltar de cualquier edificio de la zona. Esta máscara es lo que quiere representar
ante
los
demás,
una
máscara fuerte, pero con misterio que no dice nada pero dice mucho, añadiendo su inexistencia de entanas Ruptura de la idea de la casa y el yo: cuatro muros sólidos que brindan seguridad y certeza, además de un techo que brinda protección al hombre de la intemperie.
teniendo solo la entrada como único acceso lo que llama a la curiosidad de saber cómo es el interior. Ya en el interior podemos encontrarnos con un espacio amplio y luminoso, que es lo contrario que podríamos pensar desde el exterior, teniendo expectati as de claustrofobia,
pero
resultando
totalmente diferente. Cada espacio es acoplado para resaltar las obras de arte que se encuentran en esta y tomando en cuenta la ideología de Bachelard cada ni el representa la conciencia del edificio, esto significa que los pisos inferiores en donde se encuentran el estacionamiento son la parte oscura del alma del edificio mientras que el ni el más alto es la esencia
del
mismo,
resaltando
la
iluminación que llega por el tragaluz dentro en este piso creando una sensación de liberación al final del recorrido que se ha hecho por los ni eles.
Soumaya
Como representación del yo El exterior es imponente, el color, el tamaño, la textura y principal la forma lo hace resaltar de cualquier edificio de la zona. Esta máscara es lo que quiere representar
ante
los
demás,
una
máscara fuerte, pero con misterio que no dice nada pero dice mucho, añadiendo su inexistencia de entanas Ruptura de la idea de la casa y el yo: cuatro muros sólidos que brindan seguridad y certeza, además de un techo que brinda protección al hombre de la intemperie.
teniendo solo la entrada como único acceso lo que llama a la curiosidad de saber cómo es el interior. Ya en el interior podemos encontrarnos con un espacio amplio y luminoso, que es lo contrario que podríamos pensar desde el exterior, teniendo expectati as de claustrofobia,
pero
resultando
totalmente diferente. Cada espacio es acoplado para resaltar las obras de arte que se encuentran en esta y tomando en cuenta la ideología de Bachelard cada ni el representa la conciencia del edificio, esto significa que los pisos inferiores en donde se encuentran el estacionamiento son la parte oscura del alma del edificio mientras que el ni el más alto es la esencia
del
mismo,
resaltando
la
iluminación que llega por el tragaluz dentro en este piso creando una sensación de liberación al final del recorrido que se ha hecho por los ni eles.
Soumaya
Este es el final del viaje, el momento de brindar un veredicto sobre todo lo apreciado en el análisis. Y podemos decir satisfactoriamente que el museo Soumaya cumple a la perfección con el propósito al cual fue concebido. El museo Soumaya es una obra característica por
su
compleja
geometría
y
la
forma
escultórica que se percibe de una manera no muy común. La precisión de la fachada hace
El color y la forma juegan un aspecto
que la superficie parezca un elástico encaje que
esencial en la construcción de los edificios,
abriga el cuerpo estructural. En el edificio final,
debido
la hermosa y secreta estructura secundaria no
inevitablemente transmiten una información
puede verse bajo los hexágonos, sacrifica su
implícita, que está dirigida y captada por los
personalidad para lograr la misión la solución de
inconscientes de los usuarios que habitan los
fachadas arquitectónicas innovadoras.
edificios, ejerciendo un efecto en los estados
El edificio es lo que expone, arte. Existen
de ánimo y comportamiento de las personas.
diferentes puntos de vista y cada quien observa
La arquitectura, entre otras cosas, es también
de manera muy diferente, por lo que existen
una
personas que les gusta y a otros no, pero sin
interdisciplinariedad, por lo que la psicología
duda es digno de reconocer que es una
del ser humano, con sus filias y son fobias,
innovación que en tiempo anteriores no se
son también aspectos esenciales que todo
podía
arquitecto debería tener en cuenta en toda
imaginar
construir,
posible
en
actualidad gracias al avance tecnológico.
la
a
que
disciplina
dichos
humanista
aspectos
y
de
alta
fase de diseño de proyecto, para poder crear espacios, donde las personas se encuentren más cómodas y puedan habitarlos de una manera más confortable y saludable. El museo Soumaya no necesita alguna intervención, pues desde que se planteó su concepto el objetivo fue que el usuario pudiera adentrarse, que sintiera curiosidad, que pudiera encontrar un refugio en el que el arte
Soumaya
es
el
protagonista
y
quiere
ser
escuchado, quiere ser contemplado. Los arreglos arquitectónicos, la selección de colores, su organización y estructura es lo que dotan de su particular esencia al museo, haciéndolo experimentar
una
experiencia
única
de
Este es el final del viaje, el momento de brindar un veredicto sobre todo lo apreciado en el análisis. Y podemos decir satisfactoriamente que el museo Soumaya cumple a la perfección con el propósito al cual fue concebido. El museo Soumaya es una obra característica por
su
compleja
geometría
y
la
forma
escultórica que se percibe de una manera no muy común. La precisión de la fachada hace
El color y la forma juegan un aspecto
que la superficie parezca un elástico encaje que
esencial en la construcción de los edificios,
abriga el cuerpo estructural. En el edificio final,
debido
la hermosa y secreta estructura secundaria no
inevitablemente transmiten una información
puede verse bajo los hexágonos, sacrifica su
implícita, que está dirigida y captada por los
personalidad para lograr la misión la solución de
inconscientes de los usuarios que habitan los
fachadas arquitectónicas innovadoras.
edificios, ejerciendo un efecto en los estados
El edificio es lo que expone, arte. Existen
de ánimo y comportamiento de las personas.
diferentes puntos de vista y cada quien observa
La arquitectura, entre otras cosas, es también
de manera muy diferente, por lo que existen
una
personas que les gusta y a otros no, pero sin
interdisciplinariedad, por lo que la psicología
duda es digno de reconocer que es una
del ser humano, con sus filias y son fobias,
innovación que en tiempo anteriores no se
son también aspectos esenciales que todo
podía
arquitecto debería tener en cuenta en toda
imaginar
construir,
posible
en
actualidad gracias al avance tecnológico.
la
a
que
disciplina
dichos
humanista
aspectos
y
de
alta
fase de diseño de proyecto, para poder crear espacios, donde las personas se encuentren más cómodas y puedan habitarlos de una manera más confortable y saludable. El museo Soumaya no necesita alguna intervención, pues desde que se planteó su concepto el objetivo fue que el usuario pudiera adentrarse, que sintiera curiosidad, que pudiera encontrar un refugio en el que el arte
Soumaya
es
el
protagonista
y
quiere
ser
escuchado, quiere ser contemplado. Los arreglos arquitectónicos, la selección de colores, su organización y estructura es lo que dotan de su particular esencia al museo, haciéndolo experimentar
una
experiencia
única
de
Soumaya ●
Coppola Pignatelli, Paola. “Análisis y diseño de El espacio que habitamos”. Publicado por Offuzina
●
Edizioni, traducido por Carl Po ero. Editorial Pax México, 2004. PP 165 174.
●
Gaston Bachelard ; trad. de Ernestina de Champourcín ; re . de la trad. de Miguel Ángel Palma
●
Benítez. La poética del espacio 3ª ed. México : FCE, 2020. ISBN: 9786071610812
●
Cirlot, Juan Eduardo. “Diccionario de símbolos”. Edición ilustrada, re isada. Editorial Siruela, 1997.
●
ISBN 8478443525, 9788478443529. 520 páginas.
●
Pérez Potro, J., & Merino, M. (2015).
●
Concepto de Arquetipo . Definicion.de
●
https ://definicion.de/
●
Ayala Becerra, A. R. (s. f.).
●
Clase digital 7: La casa como arquetipo . Uni ersidad de Guanajuato.
●
Recuperado 21 de no iembre de 2020, de
●
https://oa.ugto.mx/oa/uda_psicologia_para_la_arquitectura/oa rg 0002586/#/
●
https://
●
http://
●
https://es. ikipedia.org/ iki/Museo_Soumaya
●
https://isakyn. ordpress.com/2012/01/23/museo-soumaya/
●
http://
.taringa.net/cropscience/mi .soumaya.com.mx/index.php/esp/inicio/arte_para_todos
.arqred.mx/blog/2010/09/10/galeria-imagenes-museo-soumaya/