Arch i prestige 2002 5 6 (25)

Поэтому мы не собираемся сейчас раскрывать все наши секреты.

На экспозиции общей площадью свыше тысячи квадратных метров представлены самые последние достижения Schüco, которые дадут Вам импульс для дальнейшей работы. Посетите Schüco City! Будем очень рады видеть Вас! Дополнительную информацию можно найти на нашем сайте www.schueco.ua.

подписной индекс 40555

А если Вы хотите узнать о новейших разработках и творческих идеях Schüco, приезжайте на выставку BAU 2003 в г. Мюнхене.

Фрагмент входа в здание по ул. Старонаводницкой, 30 Б в Киеве. Арх. Владимир ШЕВЧЕНКО. Фото Михаил ПУДОВКИН

Самая большая радость — радость ожидания.

5-6í2002 ‚ÒÂÛÍ‡ËÌÒÍËÈ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È ÊÛ̇ΠÔÓ ‡ıËÚÂÍÚÛÂ Ë ‰ËÁ‡ÈÌÛ π5-6/2002 (25)

в Мюнхене ке BAU 2003 ав ст вы на Schüco City варя с 13 по 18 ян 417/5 16 д 303/502, Зал В1, стен

АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ 5 6’2002 (25)

Мюнхен, 13 января 2003 г., 9:00 часов. Внимание... на старт!

Александр КОМАРОВСКИЙ Новый «кирпичный стиль» Лучшие рестораны Одессы и Киева АСТРОЛОГИЧЕСКИЙ ЦВЕТОВОЙ ДИЗАЙН С НОВЫМ 2003 ГОДОМ! www.archiprestig.com.ua

Луна или утренний снег… Любуясь прекрасным, я жил как хотел. Вот так и кончаю год. Мацуо Басё

Новая коллекция керамической плитки YIN YANG в салоне керамики и сантехники

03150, г. Киев, ул. Горького, 122 Тел. (044) 247 48 49, 247 48 50 www.mayolika.com.ua e mail: mayolika@e post.com.ua

ТОРГОВЫЙ ДОМ «КАРМЕН» УКРБУДМАРКЕТ УНИТЕХБАУ АГРОМАТ АССОЦИАЦИЯ СТИЛЯ ТЕХНО ВЛАДА ПРОМТЕКС MОДУЛЬ КАРМЕН КРЫМ ИСПАНСКИЙ ДОМ НОВА ВИТА МЕЛОН АМИКО КЕРАМИКА АЗОВСКАЯ ТОРГОВАЯ КОМПАНИЯ

044 258 95 50 044 238 86 30 044 245 43 04 044 452 34 05 0562 39 98 57 0572 14 05 52 0572 94 26 33 0482 26 46 33 0652 22 04 88 0612 33 24 83 062 381 22 41 062 335 75 98 03322 7 84 44 0629 37 00 85

г. Киев г. Киев г. Киев г. Киев г. Днепропетровск г. Харьков г. Харьков г. Одесса г. Симферополь г. Запорожье г. Донецк г. Донецк г. Луцк г. Мариуполь

Friedrich Grohe AG & Co.KG

Фирма «GROHE» — генеральный спонсор IV Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2003»

УВАЖАЕМЫЕ КОЛЛЕГИ! Приглашаем Вас принять участие в IV Всеукраинском конкурсе на лучший реализованный интерьер года — «ИНТЕР’YEAR 2003»! Лучшие объекты со всей Украины, молодые и именитые авторы, профессиональное международное жюри, торжественная церемония награждения лауреатов с участием группы «Океан Эльзы». Участие в конкурсе является уникальной возможностью для экспонирования Ваших реализованных интерьеров и рекламы Вашего авторского коллектива, это привлечет к Вам внимание потенциальных заказчиков и партнеров. После окончания конкурса лучшие работы будут экспонироваться на ведущих выставках страны. По итогам конкурса будут присуждены: по одной Первой премии в каждой номинации; по одной Второй премии в каждой номинации; по две Третьих премии в каждой номинации; и, конечно, — ГРАН ПРИ! А также специальные премии от спонсоров и организаторов конкурса. Призовой фонд конкурса составит 50 000 грн. Участие в конкурсе — бесплатное. Лучшие работы будут опубликованы на страницах ведущих специализированных изданий Украины и в каталоге «Лучшие интерьеры Украины» вып. 3 Во время конкурса состоится презентация каталога «Лучшие интерьеры Украины» вып. 2, в котором будет представлено 60 лучших работ конкурса 2002 г.

С итогами конкурса «ИНТЕР’YEAR 2002» (на конкурс было представлено около 100 объектов) вы можете ознакомиться на страницах журнала «Архитектура и Престиж», в каталоге «Лучшие интерьеры Украины» вып. 1 и на сайте www.archiprestig.com.ua

КОНКУРС СОСТОИТСЯ 23 28 июня 2003 г. в помещении НСАУ г. Киев, ул. Б. Гринченко, 7. Церемония награждения — 27.06.2002 г. Конкурс будет проведен в трех номинациях: «Интерьеры жилых помещений» «Интерьеры административно общественных зданий» «Интерьеры торговых помещений и предприятий общественного питания»

Организаторы конкурса: «Всеукраинский благотворительный фонд «Интерьер: третье тысячелетие», ТД Кармен, Корпорация ДИО, журнал «Архитектура и Престиж». Генеральный спонсор — Friedrich GROHE AG При поддержке Национального Союза Архитекторов Украины.

Приглашаем к сотрудничеству масс медиа, коммерческие структуры. «Всеукраинский благотворительный фонд «Интерьер: третье тысячелетие» 01054, г. Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 Тел. (044) 531 30 36 www.archiprestig.com.ua e mail: info@archiprestig.com.ua

АТРИУМ — от классики до авангарда Без малого шесть лет Интерьер Центр «Атриум» представляет на украинском рынке итальянскую торгово технологическую компанию «Euro Class». Специалисты компании поддерживают репутацию «Атриума» как салона, где помогают воплотить в жизнь мечту об идеальном доме. В двухэтажном здании салона соседствуют классика и минимализм, ретро и авангард. Мебель и строительные материалы высшего класса прибывают в «Атриум» из Италии, страны, где в ранг прекрасного возведено все, что окружает человека. Обстановка дома,

мельчайшие её детали стали отражением индивидуальности хозяина. Дизайнеры салона «Атриум» постарались перенять высокие традиции итальянской культуры и воплотить их в жизнь, создавая каждый интерьер как отдельное произведение искусства. Как бесконечно разнообразие человеческой индивидуальности, так бесконечны и возможности отразить эту индивидуальность в интерьере, подбирая отделочные материалы, мебель и аксессуары — от входной двери до светильника — в соответствии с любым вкусом и стилем. В нашем салоне не боятся

самых смелых идей и решений — ведь основной принцип работы «Атриума» — индивидуальность и самовыражение прежде всего! Те, кто остановил свой выбор на нашем салоне, стали для нас не просто клиентами — они стали дорогими друзьями, доверившими нам свои желания, мысли и мечты. Воплотить их в жизнь является для нас делом чести, а удовольствие от выполненной работы вдохновляет на новые творческие решения. Выбирая работу с нами, Вы выбираете свой индивидуальный, неповторимый стиль, комфорт и уют в доме, созданном только для Вас.

НАШИ ФИЛИАЛЫ:

ДИЗАЙН САЛОН г. Киев, ул. Индустриальная, 27 Тел.: 241 73 45; факс: 241 73 48.

E mail: marketing@euroclass.kiev.ua www.euroclass.kiev.ua

г. Днепропетровск ул. Комсомольская, 34, к.12 тел.: (056) 245 34 26; факс: (056) 744 65 18 ecdnepr@a teleport.com

г. Донецк пр. Ватутина, 33 А, к.70 тел.: (062) 381 31 33; факс: (062) 293 59 08 ecdonetsk@dn.farlep.net

г. Одесса ул. Тираспольская, 12 тел.: (0482) 25 04 28; факс: (0482) 21 00 62 ecodessa@paco.net

г. Харьков пр. Ленина, 40 (ГлавАПУ) тел.: (0572) 32 44 59; факс: (0572) 19 56 83 class@lin.com.ua

г. Луганск ул. Советская 62, к.24 тел.: (0642) 53 54 51; факс: (0642) 53 40 58 ecluga@cci.lg.ua

г. Симферополь ул. Киевская, 137 тел.: (0652) 54 25 01; факс: (0652) 22 39 50 ecsimferopol@tid.crimea.ua

г. Запорожье ул. 40 лет Сов. Украины, 59, к.43 (ДК Строитель) тел.: (0612) 13 56 09; факс: (0612) 13 30 10 eczaporozhye@comint.net

г. Львов ул. Грабовского, 11 (бизнес центр «Цитадель»), к.214 тел.: (0322) 97 46 61; факс: (0322) 97 46 60

Учредитель и издатель «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» LTD Главный редактор Елена Олейник E mail: editor@archiprestig.com.ua Зам. главного редактора Лариса Смык Экономический директор Татьяна Кононова Директор фотоотдела Александр Шигаев Редакторы Елена Савченко Елена Сидорова Дизайн и верстка Вячеслав Николаев Александр Романов Отдел рекламы Анна Бондарь Ирина Соколова Мария Соколова E mail: reklama@archiprestig.com.ua Отдел распространения Лариса Здоренко Татьяна Григорова Александр Король E mail: podpiska@archiprestig.com.ua

73

90 82

Печать: «Блиц Принт», г. Киев, ул. Довженко,3 Журнал зарегистрирован в Госкомитете Украины по делам издательств, полиграфии и книгопечатания, Рег. № КВ 596 от 16.04.94 г. АДРЕС РЕДАКЦИИ: 01054, Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 тел./факс: (044) 531 3036 Архитектурное бюро: (044) 294 4085 E mail: info@archiprestig.com.ua АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: www.archiprestig.com.ua

8

ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС 40555 ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА:

97

в ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: Наталья Демидова «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 в США и КАНАДЕ: соб. корр. Владимир Дубисский e mail: vvd@primus.ca Тел.: 604 879 4035 (разница — 10 часов) Факс 604 272 0020 (c/o Vladimir) Максим Заика E mail: dynamomax@hotmail.com

По вопросам приобретения обращаться: В КИЕВЕ: Редакция: тел./факс: (044) 531 3036 Киоски «Союзпечать» «Архитектурная лавка», ул. Гринченко, 7 (помещение САУ) «Мистецтво», ул. Крещатик,24 ООО «Медиа Спектр», тел. (044) 228 0293 В ХАРЬКОВЕ: ГП «Агенство подписки и рекламы», тел. (0572) 43 1189 В ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 ООО «Меркурий», тел.: (056) 744 1661, 778 5286 В ОДЕССЕ: ОГАСА, ул. Дидрихсона, 4, тел.: (0482) 232 362 В ДОНЕЦКЕ: Областной центр лицензирования, ул. Щорса, 24, тел.: (062) 335 9878 НПП «Идея», ул. Артема, 84, тел.: (062) 381 0932, филиал в Киеве, тел.: (044) 416 4350 В ЛЬВОВЕ: ОАО «Торгпресса», ул. В. Великого, 2, тел.: (0322) 63 13 81 Подписаться на наше издание можно: АОЗТ «Саммит»,тел.: (044) 290 7763, 290 7106 ООО «Фирма» «Периодика», тел.: (044) 228 0024, 228 6165 ООО «Бизнес Пресса», тел.: (044) 220 1608, 220 4516 ЗАО «KSS», тел.: (044) 464 0220 ЧП «Городская курьерская служба «Офис Сервис», 490 5504 ООО «Всеукраинская служба подписки», тел. (044) 441 4341 Редакция вернет материалы, поданные на публикацию, при наличии конверта с обратным адресом. Редакция оставляет за собой право на редактирование поданных материалов и оформление статей в соответствии с дизайн концепцией журнала. Использование любых материалов журнала — только с письменного разрешения редакции. Мнение редакции не всегда совпадает с точкой зрения авторов.

Тираж 5000 экз.

67

93

ÒÓ‰ÂʇÌË ПРОФЕССИЯ Александр Комаровский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Кирпичная графика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Авторское право в вопросах и ответах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Капитанский мостик над городом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Безупречность красоты стиля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Создание прототипа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 «Альбион» в Хмельницком . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Белоцерковская пастораль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Кровля «от» и «до» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Хто отримає Ваше світлове послання? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

5 6’2002 (25)

104

ПАНОРАМА Грани Сансары . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Лестница без перил . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Центр экстренной помощи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Нюрнбергский прогресс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 УРОКИ ИСТОРИИ Свет в бойницах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Крепость диаспоры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Дважды столица Левобережья . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 ИНТЕРЬЕР Погружение 20000 лье . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Маленький Париж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 Под небом Грузии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86 Магия художественной симуляции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 Зимний сад . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97 АКЦЕНТЫ Астрологический прогноз на 2003 год . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Палитра Вашей судьбы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Мастер парадоксов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 44

112

36

÷ÂÌÓ˛ ÊËÁÌË

10

В конце года мы понесли большую утрату: не стало Александра Комаровского.

вавшей в реконструкции центра, Комаровский, возможно, был наименее грешен, но и одарен он был более других, поэтому спрос с него оказался выше — и по земному счету, и по небесному.

Мы все его считали любимцем властей, баловнем судьбы, этаким мачо, которому все удается — даже аббревиатура названия его архитектурного бюро была «ОК». Он проектировал здания для Администрации Президента и гостиницы для их высоких гостей, новые здания Верховного Совета и центральные площади страны. Словом, придворный архитектор, Растрелли нашего времени. Казалось, уж верхними чиновниками он был обласкан и любим — ведь он выполнял все их прихоти, рискуя собственным добрым именем и будучи без конца виноватым в глазах многих коллег. Он прославил нынешнюю власть радикальными перестройками центра столицы, даже уничтожив любимое свое детище — площадь Октябрьской революции, ради которой он купил первый свой парадный костюм, когда ехал в Москву получать Государственную премию СССР.

Он не стал для властей своим, и в последний путь его провожали только близкие — коллеги, друзья и родственники. А мэр улетел в Лас Вегас поддержать Владимира Кличко. Он счел это более необходимым для страны. Что ж, Кличко выиграл, а Комаровского похоронили на почетном месте на Байковом кладбище — рядом с Лобановским, откуда виден весь Киев. Не стало человека — исчезла проблема. И в Администрации Президента, и в Министерстве культуры, и у множества замов мэра нашлись более важные дела, чем мерзнуть на похоронах в выходной день. Хотя вряд ли бы они осмелились ослушаться, если бы было распоряжение. Но распоряжения не поступило. Величие и трагедия нашей профессии в том, что архитектор, наделенный талантом и интуицией, предназначен воплощать Божий замысел на Земле, а одновременно даже самый великий из нас является исполнителем воли заказчика — политической власти. И в этом заключен огромный надрыв, ежеминутный выбор, балансирование между божественным откровением и адским замыслом. Отсюда и нечеловеческое напряжение, и инфаркты. Потому что убивает не тяжелый труд, а подневольный.

Но никто из верхнего эшелона власти не пришел к нему на похороны. Оказывается, он был им нужен только для каторжного труда, от которого рвется сердце. Власть, сочетающая советское размашистое хамство с уголовно мафиозными повадками нового времени, считает даже самого великого архитектора не творцом, а слугой, безгласным исполнителем их воли, взаимозаменяемым винтиком, которому можно хамить, тыкать, оскорблять беспричинно и прилюдно, и место его — там, где назначит пахан. Спортсмены, певцы — о да, это элита, гордость нации, к ним и отношение особое. А архитектор, который увековечил тебя, ничтожного, в своих вечных творениях,— он не достоин даже последнего прощания.

Цена величия власти — наши жизни и судьбы. Мы задумываем одно, а строим другое, не реализуя замыслов или изменяя их — из страха, под нажимом цензуры, ради амбиций или ради куска хлеба. Свою короткую жизнь мы живем для кого то, наступая на горло собственным песням и откладывая исполнение своих желаний в угоду чужим. Мы не реализуем свое предназначение просто потому, что не успеваем его осознать. А между тем никто не стоит на нашем пути, кроме нас самих.

Для власти не существует творца — строят не архитекторы, а императоры. Были ли авторы у Арки Адриана, у Колизея? Известно, что последний построил Тит, а Майдан Незалежности — Сан Саныч. И из всей компании, участво-

Монтень отмечал в «Опытах»: «Если вместо исполнения желаний бог посылает нам смерть или усиление наших страданий — то в этом обнаруживается его премудрость, которая знает гораздо лучше нас, что нам нужно». Главный редактор Елена ОЛЕЙНИК

11

Александр Владимирович Комаровский (6.06.1945 — 5.12.2002)

5 декабря 2002 года преждевременно ушел из жизни выдающийся украинский архитектор, Заслуженный архитектор Украины, академик Академии архитектуры Украины, Лауреат Государственной премии СССР — Александр Комаровский Родился Александр Владимирович 6 июня 1945 года в Киеве. Закончил Киевский Государственный художественный институт (1971 г., мастерская Е.И.Катонина). С 1971 года работал в проектном институте «Киевпроект». В 1991 — 98 — руководитель персональной архитектурной мастерской «А. Комаровский», с 1998 года — директор архитектурного бюро «А. Комаровский». Александр Владимирович создавал объекты, которые сейчас по праву считаются украшением Киева: гостиницы «Национальная» и «Казацкая» (обе построены в 1981 году), проектирование и застройка площади Октябрьской революции (1976 — 1981), реконструкция площади Независимости и монумент в честь провозглашения Независимости Украины с музейным комплексом (2001 — 2002).

12

Комаровский — автор ряда высотных сооружений, которые вошли в общегородские панорамы Киева: аппаратно студийного комплекса Национального телевидения (1986 — 1992), офисно делового центра «Horizon Office Towers» по улице Шелковичной, 42 44 (1995 — 1999), административного здания по улице Садовой, 3 а (1998 — 2003), комплекса высотных 34 этажных жилых домов на жилмассиве Троещина, проекта реконструкции Национального комплекса «Олимпийский» со строительством общественного центра и многих других. Новаторские по сути, работы Александра Владимировича постоянно вызывали жаркие споры общественности, а в архитектурной среде — это признак действительно хорошей работы. Архитектурный облик Киева конца XX века неразрывно связан с именем А.В. Комаровского. Последним проектом, над которым работало Архитектурное бюро Александра Комаровского, была реконструкция Национального комплекса «Олимпийский» со строительством общественного центра на площади перед стадионом. Пока в столице нет объектов такого масштаба: не только общественный центр и стадион, но и реконструированные прилегающие территории с организацией транспортной и общественной инфраструктуры. Александр Владимирович ушел из жизни на 57 м году в расцвете творческих сил, на взлете вдохновения, оставив прекрасную память о себе как о глубоко порядочном, скромном, удивительно работоспособном и талантливом человеке. В память о нем сотрудники архитектурного бюро пообещали сохранить имя «Александр Комаровский» в названии и закончить запроектированные, но не построенные им объекты — жилой комплекс по ул. Б. Хмельницкого, реконструкцию гостиницы «Украина» (в прошлом «Москва»), реконструкцию Спортивной площади и многие другие. А.В. Комаровский похоронен в воскресенье, 8 декабря, на Байковом кладбище.

13

¿—“–ŒÀŒ√»◊≈—¥»… Новый 2003 год будет годом синей Козы (Овцы) и начнется по Китайскому лунному календарю 1 февраля.

14

Любимые Козой цвета: черный и белый, синий, серый с разноцветными теплыми вставками. Коза символизирует мир и гармонию. Она — животное кроткое, но упрямое, и «себе на уме». Она искренне хочет тишины и порядка, чтобы всем было хорошо и чтобы можно было спокойно плыть по течению. Перемены ее пугают, а конфликты и выяснение отношений огорчают безмерно. Поэтому можно надеяться, что Новый год будет более спокойным, чем предыдущий. Скандальные вооруженные столкновения будут непопулярны. Зато Коза — мастер скрытой подпольной деятельности. Она умеет вести тайную затяжную борьбу за свои интересы и побеждать, внешне вроде бы уступив. То есть можно ожидать новую волну холодной войны, политических интриг и закулисных маневров, особенно в феврале, апреле, в конце июля — сентябре и в конце года. В будущем году ожидается разгул сдерживаемых до сих пор страстей, множество тайных романов, причем с необычным проявлением чувств или нетрадиционной половой ориентацией. Демоны подсознания будут выпущены наружу и потребуют самовыражения. Внешне это выразится в новых молодежных движениях, необычных из ряда вон «прикидах» молодого поколения, которые по степени эмоциональной насыщенности идеями противопоставления себя обществу оставят далеко позади хиппи, панков, реперов и т.д. Произойдут радикальные реформы в управленческой структуре. Для реформ ситуация созрела и даже несколько перезрела, поэтому, если они не будут осуществлены планомерно и цивилизованно, — изменения существующего порядка вещей произойдут стихийно и насильственно. Превыше всего коза ценит комфорт. Она не может существовать без мира прекрасного: искусства, архитектуры, литературы. Она живо интересуется модой и престижными вещами. В этом году архитектура и искусство окажутся в центре всеобщего внимания. А поскольку Коза обожает фантазию, в будущем году будет особенно поощряться стремление ко всему необычному, фантастичному и сказочному: новые взгляды на искусство, использование новых методик, новых технологий, новых материалов и новых форм. Особое внимание в творчестве будет уделено детали. Но, если от общих концептуальных решений потребуется новизна, оригинальность и радикальная модернизация, то на уровне деталей предпочтения будут отданы ретроспективизму. То есть интерьеры в стиле хай тек должны содержать изящные, уютные элементы «под старину» или настоящие антикварные вещи. В середине года может произойти своеобразная культурная революция или возникновение новой моды, нового стиля, основными элементами которого будут легкость, воздушность, подвижность, ярко выраженная многоярусность и многофункциональность, отход от традиционной формы, тяготение к асимметричным центростремительным композициям и вкраплению ярких мелких цветовых элементов в общую сдержанную, холодную цветовую гамму.

œ–Œ√ÕŒ«

2003

ОВЕН Овны в новом году будут заняты общественной деятельностью. Им лучше работать в коллективе, в большой команде. Работа должна вестись с размахом. Чем больше людей будет задействовано, тем лучше. Во всех делах, особенно профессиональных, предпочтительны тенденции к укрупнению. Овнам — руководителям пора расширять свою фирму. Особенно удачным будет участие в массовых движениях, массовых акциях, работа над глобальными проектами, отражающими идеологию нашего времени. Овны займут руководящие посты в управленческих структурах. ТЕЛЕЦ Тельцам лучше сосредоточиться на индивидуальной работе и частных заказах. Для них будет плодотворно сотрудничество с одним, в крайнем случае двумя партнерами соавторами. Побольше экспериментируйте, не застаивайтесь, не останавливайтесь на достигнутом. Новые решения, новые формы, использование новых материалов — залог Вашего успеха. За крупные темы и проекты лучше не браться. Особенно выгодной будет неофициальная работа. Возможно участие в секретных разработках и тайных миссиях. БЛИЗНЕЦЫ И КОЗЕРОГИ В первой половине года Близнецы и Козероги будут заняты продолжением и завершением прошлогодних работ из серии долгоиграющих, рассчитанных, скорее всего, на несколько лет. Во втором полугодии могут быть начаты новые проекты. Воспарить в следующем году не удастся. От Близнецов потребуется усидчивость, серьезность и почти мистическое проникновение в суть вещей. Большое значение будет иметь фактор времени. Основная задача Близнецов в новом году — научиться глубоко концентрироваться и выполнять свою работу точно в срок. А от Козерогов, наоборот, потребуется более легкое, шутливое, близнецовское отношение к жизни, умение не привязываться к своим программам. Им предстоит преодолеть инерцию мышления и влияния авторитетов. Особый интерес у тех и у других будут вызывать проблемы происхождения жизни, исторические и генетические модуляции, ситуации связанные со смертью и трансформацией. Наиболее интересными объектами творчества Близнецов и Козерогов могут быть медицинские учреждения, залы и комплексы для медитации, культовые здания. РАК Раку невероятно повезет в бизнесе. Он сможет с успехом зарабатывать деньги за границей, в совместных предприятиях с иностранцами. У него появятся необыкновенно влиятельные покровители. Ему обеспечен успех в издательской и научной деятельности, в делах образования и культуры. Наиболее удачными будут такие занятия, которые в основе своей имеют серьезную духовную программу. Для архитекторов это работа над центрами культуры и международных связей, культовые здания, посольства,

15

объекты с образовательной функцией, а также банки, бизнес центры, всевозможные институты финансов. Наиболее доходной может быть работа над объектами общественного питания (кафе и рестораны). ЛЕВ У Льва значительно расширится сеть знакомств. В новом году его ждет множество новых контактов, коротких и дальних поездок с целью обмена информацией. Вероятны многочисленные публикации философско мировоззренческого характера. Будущий год благоприятен для литературной работы, научной и издательской деятельности. Лев может преуспеть в рекламе, менеджменте, налаживании связей с иностранными партнерами. Так же как и Рака, его ждет большой успех в преподавательской работе. Для Львов — архитекторов славу и признание в начале года принесет работа над объектами торгового, культурно просветительского назначения, а также спортивно туристические комплексы, клубы, конференц залы. А во второй половине года больше внимание уделите частным апартаментам и интерьерам.

16

ДЕВА Девы в будущем году будут активно развлекаться, праздновать свободу и восполнять недостаток приятных ощущений, накопившийся за последние несколько лет. Но в своих привязанностях и увлечениях они проявят завидное постоянство и методичность. Так, каждое утро они выпьют чашечку кофе с коньяком в каком нибудь раз и навсегда избранном кафе, а каждую среду и пятницу навестят предмет своих романтических увлечений. Причем для законного партнера Девы эти увлечения серьезной опасности не представляют, так как сами Девы воспринимают их как невинный, милый ритуал, который помогает им жить. Девам архитекторам будет наиболее показана работа над реконструкцией квартир, интерьерами, коттеджами и развлекательными комплексами: театрами, спортивными залами, цирками, казино, варьете. ВЕСЫ Весам в новом году предстоят творческие эксперименты в соавторстве с партнером, увлечения и развлечения несколько более бурные, чем у Дев. Но, если Девы в своих увлечениях консервативны, Весам лучше не привязываться к предметам своих симпатий. В течение года они будут меняться весьма часто. Оставайтесь эмоционально свободными, количество когда нибудь перерастет в качество. Чем более необычными и многочисленными будут увлечения и эксперименты, тем лучше. В любви и творчестве избегайте традиционных подходов. Весам — архитекторам удачу принесет работа над развлекательными центрами, театрами, концертными залами, домами отдыха, турбазами, дачами, загородными виллами. Выбирайте наиболее необычные объекты и решения. СКОРПИОН Скорпионы будут всецело погружены в работу. Их ожидает головокружительный взлет карьеры. Они сыграют главную роль в проведении реформ или весьма радикальных перестановок в управленческих структурах. Горе тому, кто встанет у них на пути. Возможно, они поменяют работу или вид деятельности и при этом возглавят новое творческое образование: отдел, предприятие или Управление какими нибудь ведомствами.

В новом году Скорпионы — потенциальные руководители и инициаторы перемен, составители новых методик, правил и предписаний. Скорпионы — архитекторы в свободное от управленческой деятельности время могут заняться и проектированием. У них нет предпочтений в выборе объектов. Они могут с одинаковым успехом проектировать все. СТРЕЛЕЦ Стрельцы могут быть заняты партнерскими отношениями, им предстоит сменить компаньонов или постоянных заказчиков и эти перемены окажутся благотворными. Не следует держаться за старые формы сотрудничества и взаимные обязательства. Позвольте себе выбирать то и тех, кто Вам нравится. И вообще, надо побольше себя радовать маленькими приятными путешествиями, новыми знакомствами, больше двигаться и делать себе подарки. Однако из числа удовольствий следует исключить гастрономические. В будущем году Стрельцы могут неожиданно располнеть. Зато, если вы уже человек крупный, у Вас есть шанс похудеть. Словом, Вы можете изменить свой облик, стиль, имидж. Будет удачной совместная с партнером работа над престижными объектами спортивно развлекательного характера, а также транспортными узлами, разного рода железнодорожными и автомобильными вокзалами, станциями, узлами связи, офисами, особенно для компаний, которые занимаются коммуникациями. ВОДОЛЕЙ Водолеи осуществят свои честолюбивые планы, они окажутся у кормила власти и смогут делать все, что захотят. Они могут менять тактику, коллектив, партнеров и все это им сойдет с рук. У них будет много дальних поездок, работа за границей. Однако там — то и подстерегают мелкие бесы. Не все обещания будут выполнены. Водолеи — архитекторы будут абсолютно свободны в своем творчестве, в выборе заказчиков и объектов. Они добьются признания, используя новейшие материалы и достижения техники, начинив свою архитектуру множеством неожиданных сюрпризов и экстравагантных деталей, которые станут примером для подражания. Особенно прославятся Водолеи, выполняя правительственные заказы, проектируя административные здания, выставочные комплексы, посольства. РЫБЫ Рыбам лучше всего работать в коллективе, собрать свою команду и отправиться всей компанией с гастролями за границу. Очень хорошо, если они будут устраивать передвижные выставки, публиковаться в местной периодике, а еще лучше издавать свои журналы и рекламные проспекты. Архитекторам принесет удачу работа над общественными зданиями, выставочными комплексами компьютерными центрами и клубами. Рыбам необходимо быть особенно законопослушными, ибо они привлекут внимание органов правопорядка. С другой стороны Коза будет им покровительствовать, если они, в свою очередь, будут покровительствовать детскому творчеству и реализовывать архитектурные фантазии из мира грез.

Ма Дэва Дхара

Рисунки: Елена СИДОРОВА, Анастасия ШИГАЕВА, Владимир ШЛЫКОВ, Елена ОЛЕЙНИК, Виктор ПОДШИВАЛОВ

17

панорам

√‡ÌË

—¿Õ—¿–¤ Юлия ВИЗИРЬ

18

Проектная организация: Shin Takamatsu Architect & Accociates Архитекторы: Shin Takamatsu, Mitsuo Manno, Masafumi Sato Конструкторы: Toda Corporation Structural Engineering Dept. Инженеры: Architectural Environmental Labоratory Подрядчик: Toda Corporation

19

Такамацу можно назвать самым шокирующим архитектором современной Японии. Он полностью отвергает все то, что составляет основу традиционной японской архитектуры изысканные формы, компактные и соразмерные человеку объемы, натуральные материалы. Стиль Такамацу основан на эстетике милитаризма, он резок, агрессивен и жесток. Стены его построек, обычно обшитые металлом и утыканные хромированными деталями, похожи на корпуса баллистических ракет. Они выглядят как инородные тела даже на фоне более чем разнообразной застройки японских мегаполисов. Тем не менее, Такамацу взялся за проект буддистского храма сооружения, для которого традиционная враждебность этого архитектора к миру является явно неуместной. Возможно, причина в том, что строительство буддистских культовых сооружений открывает перед архитектором широкие возможности, ведь искусство дзэн буддизма практически свободно от строгих канонов и ограничений. Так или иначе, Такамацу не упустил возможность попробовать себя в новом качестве и эта попытка оказалась успешной.

20

Фото Toshiyuky Kobayashi

21

Храм Муокензан Сейрей находится возле города Каваниши в провинции Хиого. Как и положено буддийскому храму, он стоит на холме в кедровой роще. Говорят, что святой Муоэн Босатсу часто уединялся здесь для медитации. Сооружение занимает площадь около 500 кв. метров. Оно покоится на двухэтажном бетонном фундаменте и построено из дерева, стекла и стали. Архитектурная композиция основана на четких вертикальных линиях. Это подчеркнуто в оформлении здания как снаружи, так и внутри. Такамацу остался верен себе и особое значение придал строительному материалу, но не металлу, как раньше, а дереву, которое японцы используют в строительстве с незапамятных времен. Нижняя часть храма состоит из стекла, заключенного в стальной каркас, верхняя — из параллельных деревянных планок с традиционным вертикальным членением. В архитектуре храма заключен глубокий символический смысл. Учитывая то, что дзэн буддизм — это в большей степени философия, чем религия, Такамацу описывает буддистскую картину мира архитектурным языком. Для этого он обращается к символам, хорошо известным каждому японцу. Композиция плана постройки имеет форму круга, вписанного в восьмиугольник, само же здание представляет собой восьмигранник, который раскрывается в пространство подобно огромному лотосу. Круг — это символ колеса сансары, бесконечного цикла рождений и смертей, восьмиугольник символизирует восьмеричный путь спасения, лотос же трактуется как жизненное начало.

22

1. Архитектурный план храма Муокензан Сейрей.

2. Фрагмент зала для медитации.

3. 5. Детали деревянных конструкций в интерьере храма.

6. Аксонометрическая проекция храма.

7. Интерьер второго этажа: стеклянные стены и перекрытия делают возможным круговой обзор и полностью обнажают конструкцию храма.

Но, как истинный японец, Такамацу идет дальше простых ассоциаций и аналогий. Яркое образное начало содержится в самой конструкции здания. Поскольку храм Муокензан предназначен для медитации, важной частью которой является созерцание природы, то Такамацу сделал его максимально открытым окружающему миру. Более того, он переносит образ кедровой рощи в интерьер. Каркас здания полностью просматривается изнутри благодаря стеклянным перекрытиям между этажами. Он состоит из деревянных балок и стальных патрубков, причудливое переплетение которых навевает ассоциацию с кроной раскидистого дерева. Внутреннее пространство плавно очерчено шестнадцатью деревянными столбами, расположенными попарно и выполняющими роль несущей опоры. Они создают впечатление леса, прорастающего сквозь храм. Сам Такамацу, говоря о своем проекте, заметил, что лес — это один из древнейших архетипов японской культуры, в котором, возможно, скрыт ключ к расшифровке сути прекрасного По материалам журнала L Arca, март 2002

23

ÀÂÒÚÌˈ‡ ·ÂÁ ÔÂËÎ Автор: архитектор Stevan Tesic Консультант конструктор: Luigi Carminati Заказчик: Comune di Rovato 24 Пешеходный 40 тонный металлический переход над дорогой в провинции Ровато выглядит так, словно вот вот взлетит. Словно это не мост над дорогой, а сама дорога взметнулась вверх двумя боковыми крыльями. «Только лестница без перил может дать ощущение головокружения,» — напоминает Stevan Tesic, сербский архитектор, который спроектировал эту конструкцию. Здесь чувствуется влияние Чернихова, его архитектуры, которая становится спряжением, объединением, ремеслом, прежде чем искусством. Структура состоит из двух рам, повернутых на 30 с двумя перпендикулярными пилонами, которые соединяет горизонтальная балка — пешеходная платформа, поднятая над дорогой на 6 метров.

Фото Marco ANGELINI

По материалам «Abitare» № 414

25

÷ÂÌÚ ˝ÍÒÚÂÌÌÓÈ ÔÓÏÓ˘Ë Saint Gall, Швейцария Автор: Santiago Calatrava Стоимость: 1,372 млн. евро — строительство, 1,067 млн. евро — оборудование. Площадь 1200 кв. метров Объем 6500 куб. метров Сантьяго Калатрава запроектировал центр экстренной телефонной помощи, который объединяет пункты вызова скорой помощи, пожарной бригады и полиции. Большая часть здания находится под землей. Стеклянная крыша пропускает дневной свет в операционный зал, расположенный под гигантскими белыми бетонными арками. Освещенность регулируется с помощью наружных раздвижных экранов.

Фото: Hans EGE

По материалам «L’architecture d’aujourd’hui» № 340, май июнь 2002

Õ˛Ì·Â„ÒÍËÈ

œ–Œ√–≈—— Центр документации в Нюрнберге — реконструкция Колизея Адольфа Гитлера Юлия ВИЗИРЬ Вряд ли найдется человек, который ни разу не хотел бы изменить прошлое, особенно, если оно было неприглядным. И если вмешаться в ход истории мы по понятным причинам не можем, то в наших силах воздействовать на атрибуты прошедшей эпохи, наделить их новым смыслом. В особенности это касается архитектуры — ведь здание, подвергшееся реконструкции, перестает быть пугающим фантомом минувших лет и более того, часто становится «изюминкой» архитектурного ландшафта. Центральный архив в Нюрнберге — яркий тому пример.

План первого этажа

План верхнего этажа

План промежуточного этажа

План крыши

26

Экспликация: 1) наклонный коридор; 2) внутренний двор; 3) зона отдыха; 4) залы для современных выставок; 5) помещение архива; 6) лекционный зал; 7) учебный форум; 8) терраса

Автор проекта, архитектор: Gunter Domenig Архитектор: Gerhard Wallner Соавтор: Sandra Harrich Общая площадь нового здания: 4600 кв. метров Незастроенная площадь: 27500 кв.метров

Фото Gerald ZUGMANN

27

Вход в здание Центрального архива со стороны Бауернштрассе в северном крыле Конгрессхолла

Терраса

28

Австрийский архитектор Гюнтер Домениг реконструировал здание гитлеровского Колизея (арх. Шпеер), с которым связаны самые мрачные моменты в истории Германии. Здесь в 1934 году находилась ставка Гитлера, и еще живы люди, помнящие фюрера со вскинутой в нацистском приветствии рукой во время грандиозного парада, с которого, собственно, и началось триумфальное шествие Вермахта. Огромное здание было возведено в лучших традициях архитектуры авторитарного режима. Человек чувствовал себя букашкой рядом с этим массивным и помпезным сооружением, строительный участок которого занимал 11(!) квадратных километров. Центральную часть здания занимал зал заседаний, рассчитанный на 50.000 мест. Мрачное впечатление усиливалось еще и цветовым сочетанием строительного материала: снаружи постройка облицована серым гранитом, стены внутреннего двора сложены из красного кирпича, из за чего он выглядит словно кровавое пятно. Немцы не любили оглядываться назад вплоть до недавнего времени. После войны Колизей использовался как стадион, к которому прилегала парковая зона. Историю этого здания вспомнили только тогда, когда встал вопрос о его реконструкции с целью последующего размещения в нем центрального архива.

29

Конец подвесного коридора над пустынным внутренним двором

30

Подвесной наклонный коридор прорезает комплекс по диагонали

Особенностью проекта Гюнтера Доменига является то, что он почти не затрагивает конструкцию постройки. Тем не менее, его архитектурное решение необычайно элегантно. Гранитный массив Колизея прорезан по диагонали сквозным стеклянным коридором, который вносит диссонанс в его строгую геометрию. Здесь все построено на игре контрастов. Легкая, почти невесомая конструкция из стали и стекла подчеркивает тяжесть гранитных плит. Смелая диагональ смещает картезианские оси, лишая постройку центра тяжести и превращая некогда величественное сооружение в неуклюжего и несуразного монстра. Такой прием, конечно же, не мог не понравиться немцам с их любовью к драматической экспрессии.

31

32

Детали интерьера

Внутри здания, сразу возле входа, начинается длинная крутая лестница, которая уводит по коридору наверх. Лестничная клетка раскалывает надвое аркаду фасада, построенного в стиле любимого всеми диктаторами неоклассицизма. В здании находится около двадцати помещений, имеющих разное назначение. Внутреннее пространство сооружения почти не претерпело изменений. Некоторые современные детали носят в основном декоративный характер. Стены из красного кирпича обнажены, как это и было более полувека назад, и на них все еще видны следы разрушений, причиненных войной. И это тоже часть архитектурного замысла: грубая кладка запутанных проходов, мрачные ниши и ветхие панели, величественные мраморные колонны и гулкое эхо внутреннего двора являются символами прошлого, которые превращают обычное посещение Центрального архива в своеобразное путешествие во времени

По материалам журнала Abitare №416 (Апрель 2002)

33

Ã≈“¿ÀÀ»◊≈—¥»≈ Œ√–¿∆ƒ≈Õ»fl ÓÚ ÙËÏ˚ SCHUCO

34

ПЕРИЛА ИЗ НЕРЖАВЕЮЩЕЙ СТАЛИ СИСТЕМЫ SCHUCO «ГАЛЕРЕЯ» Новая система ограждений для балконов и лестничных пролетов — перила серии «Галерея» от компании SCHUCO — имеет чрезвычайно широкий спектр применения: гостиницы, аэропорты, торговые центры, административно общественные здания. Система отличается широкими возможностями для оригинальных дизайн решений. Четкие линии, филигранная легкость и благородная комбинация материалов являются преимуществами этих перил. ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ СИСТЕМЫ ПЕРИЛ «ГАЛЕРЕЯ» Четкие линии, высококачественные современные материалы, различные сферы применения:

• Изготавливается из алюминиевых профилей и нержавеющей стали.

• Поручень перил выполняется из труб, круглых в сечении, из нержавеющей стали.

• Универсальная система перил для лестниц, лестничных площадок, галерей и балконов. МАТЕРИАЛ: • Перила: трубы из нержавеющей стали различных видов.

• Заполнение: прутки или канатики из нержавеющей стали, компактные строительные пластины, безопасное стекло или перфорированный лист из нержавеющей стали.

• Стойки: высокопрочные, с порошковым покрытием или анодированные алюминиевые профили.

ВАРИАТИВНОСТЬ: Прочное исполнение перил благодаря реверсивному винтовому соединению и поворотным опорам элементов. МОНТАЖ: Сверху, снизу или по бокам на несущие системы из алюминия, бетона или стали. СИСТЕМА АЛЮМИНИЕВЫХ ПЕРИЛ SCHUCO G60: Индивидуальные проекты перил для балконов и лестниц Система перил GALENDER G60 представляет собой новую привлекательную разработку фирмы SCHUCO, которая позволяет рационально реализовать индивидуальные проекты с перилами для балконов и лестниц. К достоинствам системы можно отнести разнообразные возможности оформления, исключительную гибкость проектных решений, а также преимущества алюминия как строительного материала. Все элементы системы стилистически согласованы между собой и имеют округлые формы. Система привлекает контрастом между изяществом профильной конструкции и стилистически подчеркнутой формой узлов, соединений и креплений. Система перил состоит из высококачественного алюминия и болтов из нержавеющей стали. В системе G60 изначально решена проблема ремонта балконов. При установке перил системы G60 на лестничных клетках отпадает необходимость в сварочных, шлифовальных и покрасочных работах. Профиль сначала окрашивается, потом распиливается и обрабатывается, и уже после этого монтируется. Системы перил Galender G60 и Edelstahl Galeria можно приобрести со склада ДП «Шюко Украина» в г. Киеве или в кратчайшие сроки под заказ. Перила из алюминия и нержавеющей стали с долгим сроком службы, в той или иной покраске RAL, с заполнением в виде прутков, стекла или панелей, создадут очень привлекательные проектные решения и расставят филигранные акценты в лестничных проемах, на балконах и во внутренних частях галерей. ДП «Шюко Украина» г. Киев, ул. Артема 73, офис 210 Тел.: (044) 490 28 39; 246 28 58

35

¥»–œ»◊Õ¿fl √–¿‘»¥¿ Елена САВЧЕНКО Жилой дом по бульвару Леси Украинки 30 б Авторы: Владимир ШЕВЧЕНКО — главный архитектор проекта; Дмитрий СМИРНЫЙ, Татьяна МАКАРИНА, Наталья ШЕВЧЕНКО — архитекторы; Евгений КОВАЛЕНКО — главный конструктор, Любомир ЯКИМОВИЧ, Роман ФАЙНБЕРГ — конструкторы Проектные организации: ТАМ «В. Шевченко», ПЦ «Познякижилстрой», при участии института «Гипроград» Заказчики: Печерская РГА, корпорация «Познякижилстрой» Подрядчик: корпорация «Познякижилстрой» Этажность: 25 Количество квартир: 97 Общая площадь: 14 120 кв. метров Жилая площадь: 8 120 кв. метров Площадь встроенных помещений: 838 кв. метров. Проектирование и строительство — 1998 2000 годы «Новая Круглая башня» (как назвали ее авторы) располагается на одной из самых высоких точек Печерского плато. Это одно из первых зданий, которым корпорация «Познякижилстрой» заявила о себе, как о застройщике, мощно формирующем облик Киева. Башня отлично видна с левого берега Днепра, от железной дороги, с южных районов города. Характерное завершение делает ее узнаваемой издалека. Вместе со строящимся напротив жилым домом, башня станет элементом «пропилеев», оформляющих въезд в центральную часть Киева по бульвару Леси Украинки. Еще одно градостроительное значение «новой башни» — акцентировать Круглую башню № 2 Печерской крепости. Идея «акцентирования» крепостных башен (с которой согласны не все специалисты, но которую с энтузиазмом подхватили застройщики) предполагает строительство выразительных высотных объемов вблизи каждой из них. Возле башни № 2 на бульв. Леси Украинки доказана, пожалуй, принципи-

36

Жилой дом по улице Дмитриевской, 13

професси 37

Жилой дом по бульвару Леси Украинки, 30 Б

альная состоятельность такой идеи. Памятник архитектуры не потерял своего масштаба , а градостроительная значимость этого места возросла. Масштаб удалось сохранить и с появлением офисного блока — как бы «дочернего» элемента высотного жилого дома. Это еще раз напоминает, как много зависит от «качества» архитектуры. Корпорация «Познякижилстрой» всегда привлекает к сотрудничеству лучшие архитектурные мастерские Киева и использует прогрессивные строительные технологии. В данном случае конструктивная система здания — монолитный железобетонный безбалочный каркас, позволяющий не только гибкую планировку квартир, но и относительно свободное обращение с планами здания. «Новая Круглая Башня» на самом деле овальная. За счет этой формы дом выигрывает: при площади этажа около 500 кв. метров зрительно увеличивается его объем, а пропорции меняются в зависимости от точек обозрения. Вдобавок к этому, фасадные элементы разнообразны, чего особенно сложно добиться в жилых зданиях. Архитекторы проявили не только изобретательность, но использовали классические приемы построения архитектурной композиции и нашли гармоничные пропорции для крупных элементов и мелких деталей. Может быть, главное в композиции — объем здания имеет развитый цоколь и выразительное завершение. Если низ башни решен мощным, устойчивым и выделен более темным тоном кирпича и гранита, то верх — легкий, обобщенный, акцентированный иным материалом — стеклом. В контексте такого решения четко видна структура основной части фасада — это вертикали, связующие воедино верхнюю и нижнюю части здания и, таким образом, имеющие начало и завершение — тектоническую обоснованность. Они не безразличны к основанию — каждый из типов вертикалей 38

вырастает из своего, индивидуального фрагмента цокольного этажа. Причем развитый цоколь — итог не функции, а архитектурного замысла. Нижний этаж — общественный, а три верхних заняты квартирами, слегка отличными от квартир вышележащих этажей. И за сплошной стеклянной лентой завершения — тоже квартиры (можно представить себе интерьер!) Но, как известно, «бог в деталях». При приближении к зданию они все ярче выступают на передний план. Законы восприятия учтены. Здесь архитекторы потрудились, привлекая разные выразительные средства — форму, материал, цвет. Форма решается скульптурно, обратными рельефами, рисующими на фасаде глубокие тени. Интересен прерывающийся карниз над цоколем (воспоминание о постмодернизме) со скачками высотой в этаж. Контраст форм работает и при переходе от цоколя к основной части и особенно — от изломанной лоджиями и эркерами поверхности фасада к чистому овалу завершения. Глубокие тени в нижней части цоколя — из разряда классики (аркада, аркатура). Материал и цвет — в данном случае взаимосвязанная тема. Стены здания многослойны: утеплитель (пенобетон с воздушной прослойкой) и облицовочный кирпич (СБК). Для здания такого масштаба мелкая игра теней за счет выступов кирпича была бы неуместна, и авторы оставляют кирпичные поверхности плоскими. Но из кирпича двух цветов. В этом доме впервые в Киеве была применена комбинация кирпича разного цвета в разном сочетании и рисунке. Основной цвет здания — рыжий. Желтый кирпич использован для создания «полосатости», но не однообразной, а имеющей для каждого архитектурного элемента свой характер и модуль. Издалека наиболее четко «полосатость» (модуль 5+2) читается на выступающих пилонах цоколя, подчеркивая первый план. Крыльцо выделено гранитной облицовкой — но тоже в полоску. Глубокая расшивка швов кладки, на которой настояли архитекторы — немаловажный фактор для создания четких линий и впечатления качества. Хотя качество — в значительной степени заслуга строителей корпорации и производителя материала. Кстати, в жилом здании на ул. Дмитриевской, 13 (архитекторы: автор проекта застройки квартала Ярослав КРАВЧУК, авторы проекта здания Владимир ШЕВЧЕНКО и Александр НОСЕНКО; проектная организация — ПЦ «Познякижилстрой»), вариации на тему облицовочного кирпича развиваются: к рыжему и желтому добавлен коричневый кирпич, выполнен кирпичный рельеф (уместный здесь, среди зданий начала века). Теперь об аксессуарах. Темные (не белые!) переплеты окон (как черные ресницы глаз человека) уже стали «фирменными» для зданий корпорации «Познякижилстрой». Зато металлические кронштейны козырьков — характерная деталь именно этого дома. Бог знает, почему они имеют такую форму, но она навевает смутные ассоциации с крепостью. Действительно, форма плана, детали, материал «Новой круглой башни» ассоциативно и по масштабу привязаны к башне крепости и находятся с ней в гармонии. И то, что рядом растут офисный блок и башня «визави» уже дает возможность говорить об ансамбле. Диссонанс возникает только с невыразительным обликом соседних жилых 5 9 этажных домов. И в заключение хочется сказать следующее. Эта статья — не рекламная. Просто «Новая круглая башня», на мой взгляд, стала первым высотным жилым домом в Киеве, в котором есть новые архитектурные качества, органичные для этого вида зданий. Это пока первый завершенный дом башенного типа, который не выглядит вытянутой вверх девятиэтажкой, украшенной сверху фронтоном

39

¿¬“Œ–—¥Œ≈ œ–¿¬Œ ‚ ‚ÓÔÓÒ‡ı Ë ÓÚ‚ÂÚ‡ı — Это Вы для себя фотографируете?

— Нет, для издания.

— Тогда попрошу Вас не фотографировать мой проект. Я не хочу, чтобы он неожиданно появился в каком нибудь журнале без моего согласия. Тем более, что журналы требуют деньги, за то, что печатают работы, а должно быть наоборот: платить должны мне. Из разговора на архитектурной выставке

Большинство архитекторов думает, что на практике защитить свое авторское право невозможно. И что полезного может принести автору соблюдение его прав, кроме «глубокого морального удовлетворения»? Возместит ли оно затраченные в тяжбах душевные силы? Но ведь защита авторского права связана и с экономическими санкциями по отношению к нарушителям. Таким образом, юридическая безграмотность (и не только в области авторских прав) становится для архитектора невыгодной, а иногда и опасной. Мы попросили специалиста ответить на наши вопросы. Юрий Михайлович КАПИЦА — кандидат юридических наук, директор Центра интеллектуальной собственности и передачи технологий НАН Украины

40

І. ОБЩИЕ ВОПРОСЫ 1. Что такое «интеллектуальная собственность»? Интеллектуальная собственность — это права на результаты интеллектуальной, творческой деятельности в литературной, художественной, научной, промышленной сферах. Что касается архитектурной деятельности, интеллектуальная собственность включает права на объекты авторского права — произведения архитектуры, градостроительства и садово паркового искусства; иллюстрации, карты, планы, чертежи, эскизы, пластические произведения; произведения изобразительного искусства, фотографические произведения, а также права на объекты промышленной собственности — промышленные образцы, изобретения. Существенно, что право интеллектуальной собственности и право на материальный объект, в котором воплощен творческий замысел (здание, сооружение, документация, произведения монументального искусства и др.) не зависят одно от другого. Переход права собственности на материальный объект не означает переход права интеллектуальной собственности на этот объект. Так, имущественные права автора и его правопреемников относительно проекта и построенного объекта архитектуры сохраняются независимо от изменения собственника либо пользователя этого объекта.

2. Когда возникает у автора право на результат творческой деятельности? Момент возникновения прав различается для различных объектов права, а также зависит от характера этих прав. Так, для объектов авторского права право авторства, исключительное имущественное право на использование произведения возникают с момента создания произведения. Для объектов промышленной собственности — исключительное право на использование возникает с даты публикации сведений о выдаче патента на промышленный образец либо изобретение. При этом для изобретений

определенные имущественные права возникают с момента публикации сведений о заявке на патент на изобретение, что позволяет заявителю получать компенсацию при использовании его изобретения без его разрешения.

3. В чем разница между имущественным и неимущественным правом, исключительным и не исключительным правом? Имущественные права — это права относительно материальных благ (получение вознаграждения, компенсация потерь, вызванных нарушением прав и др.). Для неимущественных прав характерно, что они не имеют непосредственно экономического содержания, не участвуют в торговом обороте, а также неотделимы от личности автора. Имущественными правами являются право на использование произведения, а также право разрешать либо запрещать использование произведения другим лицами. Имущественные права могут быть переданы (отчуждены) другому лицу. Автору принадлежат такие личные неимущественные права, как: требовать признания своего авторства через указание имени автора на произведении и экземплярах произведения; выбирать псевдоним; требовать сохранения целостности произведения и противодействовать любому искажению или изменению произведения или любому другому посягательству на произведение, которое может повредить чести и репутации автора. Личные неимущественные права автора не могут быть переданы (отчуждены) другим лицам. Исключительными правами использовать произведение, а также разрешать либо запрещать его использование обладает лишь автор либо другое лицо, которое имеет авторское право. Исключительные права авторов на использование произведений архитектуры, градостроительного, садово паркового искусства предусматривают и право их участия в реализации проектов этих произведений. Не исключительные права — это права лиц,

которым согласно закону либо договору предоставлено право использования произведения.

4. Что означает термин «возмещение морального вреда»? Имеет ли моральный вред денежный эквивалент? Вред — это любое уменьшение охраняемого законом блага. Моральным является вред, который не имеет экономического содержания, денежного выражения. В постановлении Пленума Верховного Суда Украины от 31 марта 1995 года № 4 «О судебной практике в делах о возмещении морального (неимущественного) вреда» отмечается, что моральный вред может состоять: в унижении чести, достоинства, престижа или деловой репутации; в моральных переживаниях из за ухудшения здоровья; в нарушении нормальных жизненных связей вследствие невозможности продолжения активной общественной жизни; в разладе отношений с окружающими людьми; в нарушении права собственности (в том числе интеллектуальной), прав предоставленных потребителям, других гражданских прав; при незаконном пребывании под следствием и судом, а также при наступлении других отрицательных последствий. При возмещении морального вреда производится восстановление затронутой неимущественной сферы потерпевшей стороны за счет лица, которое причинило вред. В соответствии со ст.4401 Гражданского кодекса Украины размер возмещения морального вреда не может быть меньше пяти минимальных размеров заработной платы. Верхняя граница не определена. Поскольку Гражданский кодекс Украины не устанавливает ограничений размера возмещения морального вреда, лицо, которое своими действиями нарушило законные права другого лица, обязано возместить указанный вред в полном объеме.

5. Требуется ли автору архитектору официальное оформление авторства? Где это делается? Обязательно ли ставить на своих чертежах букву © (знак защиты

авторского права)? Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрация произведения или любое другое специальное его оформление, а также выполнение любых других формальностей. В то же время закон предусматривает возможность государственной регистрации авторского права. В ряде случаев подобное оправдано, так как позволяет получить государственное свидетельство прав автора на произведение, что может сыграть роль во взаимоотношениях с заказчиком, а также в судебном процессе. Отметим, что наличие такого свидетельства не является неоспоримым доказательством авторства. При судебном споре презюмируется, что, если не доказано другое, автором считается лицо, имя которого указано на произведении. Автор либо лицо, которое имеет авторское право, для извещения о своих правах может использовать знак охраны авторского права © с указанием имени авторов (лиц, обладающих авторским правом) и годом обнародования произведения, хотя это не является обязательным. Достаточно указания имени авторов, других обладателей прав на произведении. ІІ. ЗАЩИТА СВОЕГО И СОБЛЮДЕНИЕ ЧУЖОГО АВТОРСКОГО ПРАВА 6. При реконструкции здания, у которого есть автор, имеет ли он преимущественное право на эту работу? Если она предложена другому лицу, должен ли он официально отказаться от работы? Полагается ли за это денежная компенсация? Согласно Закона Украины «Об архитектурной деятельности», если иное не предусмотрено договором с автором произведения архитектуры, он имеет исключительное право на внесение изменений в незавершенное строительство или построенный объект архитектуры в случае изменения его функционального назначения либо реконструкции. Урегулирование вопросов с автором возможно в договорном порядке. Если права автора нарушены, споры разрешаются судом.

7. Если на участке запроектирован объект, и заказчик решил передать дальнейшую работу другому архитектору, должен ли первый автор получить компенсацию? А если заказчик решил поменять архитектора и проект? Заказчик имеет право выбирать архитектора — разработчика проекта и других исполнителей проектных и строительных работ, если другое не предусмотрено условиями архитектурного или градостроительного конкурса. Также заказчик может вообще не реализовывать проект, который он заказал, если иное не оговорено договором. В то же время автор проекта произведения архитектуры, если договор с заказчиком проекта или работодателем не предусматривает другое, имеет исключительное право на участие в его дальнейшей реализации. Участие означает, что автор не может быть исключен из процесса реализации проекта. Кроме того, без подписи архитектора — автора проекта или уполномоченного им лица — акт о принятии объекта в эксплуатацию является недействительным. Таким образом, устранение автора архитек-

тора из процесса создания объекта архитектуры влечет за собой взыскание убытков и компенсацию морального вреда. ІІІ. АРХИТЕКТОР И ПРОЕКТНЫЙ ИНСТИТУТ 8. Действительно ли, что для объектов, сделанных в проектном институте, авторство архитектора должно быть подтверждено бумагой с подписью директора и печатью? Подобных требований законы Украины не предусматривают. Закон Украины «Об архитектурной деятельности» говорит о необходимости заверения проекта объекта архитектуры подписью и личной печатью архитектора, имеющего квалификационный аттестат. Авторами проекта, разработанного в проектном институте, являются лица, творческим трудом которых был создан этот проект. Для облегчения решения вопросов об авторстве круг авторов может быть указан на проектной документации.

9. Остается ли архитектор автором объекта, если в процессе строительства он уволился из проектного института и оставил объект незаконченным? Становится ли автором архитектор, который заканчивает объект? Архитектор остается автором (соавтором) проекта. В то же время архитектор, который заканчивает объект, если он внес в проект что либо новое, имеющее творческий характер, становится соавтором объекта архитектуры. Так лицо (лица), творческой работой которого создано произведение архитектуры или архитектурные решения отдельных самостоятельных разделов проекта (интерьеры помещений, отдельные дома или сооружения архитектурных комплексов, благоустройство территории и т.п.), считается автором (соавторами) произведения архитектуры или его соответствующего раздела. Отдельным вопросом является урегулирование изменения проекта с уволившимся автором, что необходимо в связи с его авторским правом на проект.

10. Если в проекте участвовало несколько архитекторов: ГАП, рук. группы, директор института и т.д., и договора между ними нет, то кто из них автор, к которому надо обращаться при реконструкции здания? Авторское право на произведение, созданное в соавторстве, принадлежит всем соавторам независимо от того, образовывает ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, любая из которых имеет самостоятельное значение. Отношения между соавторами определяются договором. Если подобное соглашение отсутствует, и речь идет о произведении — неразрывном целом (здании), то право принятия решения о том или ином использовании произведения принадлежит всем соавторам. В то же время каждый из соавторов не может без достаточных оснований отказать другим в изменении произведения либо в использовании произведения тем или иным образом. Таким образом, независимо от того, к кому обращаются при реконструкции, указанный вопрос должен решаться по договоренности между соавторами. При отсутствии согласия

спор может рассматриваться в суде. КОНКРЕТНЫЕ ЭПИЗОДЫ Эпизод 1 (источник — рассказ архитектора из г. Чернигова на семинаре по авторскому праву). Архитектор запроектировал здание банка. При строительстве заказчик не выполнил парапет, посчитав эту деталь архитектурным излишеством, не понимая, что парапет нужен из композиционных соображений. Автору нанесен моральный (и возможно, материальный) ущерб: в таком виде он не может выставить свой объект на архитектурный конкурс. Впоследствии здание было продано другому хозяину.

1. Возможно ли заставить хозяина выполнить проект в полном объеме или получить компенсацию за ущерб?

2. Должен ли новый хозяин здания отвечать за правонарушения предыдущего, если автор подаст иск в суд? Для комментария приведенной ситуации нужна дополнительная информация. Так, без подписи архитектора автора проекта или уполномоченного им лица акт о принятии в эксплуатацию законченного строительства является недействительным. Если такой акт был подписан, то тем самым архитектор согласился с изменениями проекта. Кроме того, в архитектурно техническом паспорте объекта архитектуры приводятся отдельные элементы объекта (детали фасадов, интерьеры, наличие произведений монументального искусства и др.), которые не подлежат изменениям без согласия архитектора — автора проекта, а при отсутствии автора проекта — органа градостроения и архитектуры. Данное положение Закона Украины «Об архитектурной деятельности» «подправляет» не в лучшую сторону неимущественные права автора по отношению к законодательству об авторском праве. Так, согласно приведенного закона, если иное не предусмотрено в архитектурно техническом паспорте, элементы объекта архитектуры могут быть изменены и без согласия автора. В случае же, если автор архитектор не подписал акт приема объекта в эксплуатацию, а также оговорил в паспорте объекта, что элемент здания — парапет — не подлежит изменениям, налицо нарушение его неимущественного авторского права — права требовать сохранения целостности произведения и противодействовать любым его изменениям. Автор имеет право потребовать от нового владельца привести внешний вид здания в соответствие с проектом, а также обратиться с иском к предыдущему заказчику о компенсации морального вреда и, если это имеет место, взыскании убытков Центр интеллектуальной собственности и передачи технологий — специализированная организация Национальной академии наук Украины, ведущая научные исследования в области охраны интеллектуальной собственности, а также оказывающая методическую, консультационную помощь учреждениям Академии наук в области защиты авторского права и права промышленной собственности, охраны конфиденциальной информации, заключении лицензионных, авторских, инвестиционных и других договоров. Центр оказывает широкий комплекс услуг в области судебной защиты прав, разработки договоров, оценки стоимости интеллектуальной собственности, государственной регистрации авторского права, патентовании. Телефоны Центра : 239 67 64, 239 65 02,

41

—¬≈“ ‚ ·ÓÈÌˈ‡ı Елена САВЧЕНКО При подъеме с улицы Мечникова на Печерские холмы на очередном повороте «серпантина» взгляду неожиданно открывается длинная мощная стена с узкими бойницами. Это военная башня №5 на ул. Рыбальской — одно из самых загадочных сооружений Киева. Она была построена в первой половине XIX века на самой высокой точке города как объект Новой Печерской крепости, возведенной в 1831 1861 годах. Крепость состояла из цитадели, Васильковского и Госпитальных укреплений, которые дополнялись казармами и казематными домами. Отдельные сооружения громадной крепости объединялись валами или оборонительными кирпичными стенами, ее склады вмещали годовой запас продовольствия. Однако очень скоро оборонительное значение Печерской крепости было утрачено, и в 1897 году она была превращена в склады и гарнизонную тюрьму. До 1997 года в башне № 5 размещался военный склад, и в этот глухой тупик на обрыве Кловского яра мало кто заглядывал.

42

Фото Александр ШИГАЕВ

43

уроки истори

В 1999 году компания «Бест Лайн», крупнейший поставщик широкого ассортимента высококачественных строительных материалов и товаров для дома, взяла башню на Рыбальской в аренду для размещения в ней магазина «Керамика в башне», офиса и складов. Сооружение пустовало уже несколько лет, в нем была полностью разрушена кровля, отсырели и покрылись грибком стены, прогнили полы, полностью отсутствовали инженерные коммуникации. Не было даже электричества. За свои средства арендаторы возвратили здание к жизни, памятуя, что это жемчужина истории. Консервация и ремонт были сделаны деликатно: кирпичные стены очищены от наслоений, укреплены арочные проемы, заменены деревянные перекрытия, сделана новая кровля, проведены инженерные коммуникации. В интерьерах — только раскрытие подлинного материала стен и сводов, покраска, замена окон и дверей. Реставрационный подход проявил особенности и достоинства этого сооружения. Оно оказалось удобным и красивым без украшательства. Полутораметровые кирпичные стены в сочетании с хорошей естественной вентиляцией хранят внутри комфортную, здоровую, спокойную ауру. Заместитель директора компании «Бест Лайн» Марина Анатольевна БОГДАНЕНКО рассказывает: «К нам приходят друзья и спрашивают: вы такой серьезный офис сделали, а почему же у вас нет кондиционеров? Они не понимают, что это — высший пилотаж. В этом здании не нужен кондиционер, оно работает как термос. Летом здесь прохладно, а зимой всегда тепло». В соответствии со ст. 32 Закона Украины «Об охране культурного наследия», вокруг памятников архитектуры должны быть установлены зоны охраны. Однако, сегодня даже для такого памятника, как София Киевская, охранная зона не разработана. Государство не имеет средств, пользователи памятников в разработках не заинтересованы. Но фирма «Бест Лайн», планируя надолго обосноваться в башне, ответствен-

44

45

но отнеслась к требованиям законодательства, и заказала разработку зоны институту НИИТИАГ. Так башня на Рыбальской стала редчайшим (а может быть и единственным) архитектурным памятником в Киеве с собственной охранной зоной. Напомним, что территория охранной зоны и территория памятника являются строго охраняемыми, вплоть до уголовной ответственности. Рассказывает начальник отдела заповедников и охраны культурного наследия Министерства культуры Украины Евника Анатольевна ЛИНЕВА: «В вересні до нас звернувся інститут НДІТІАМ, який отримав замовлення фірми «Бест Лайн» на розробку охоронної зони біля пам’ятника архітектури Башти №5 Печерської фортеці. Згідно Постанови КМ України «Про зони охорони пам’яток», Міністерством культури було видано завдання на проектування, виконано всі процедури по створенню цього документу. Робота була зроблена на досить високому науковому рівні. Матеріали охоронної зони башти №5 Печерської фортеці були розглянуті в Міністерстві культури і затверджені. Справа в тому, що Міноборони, організація, яка мала на балансі цю пам’ятку, державну власність, була неспроможна сплатити кошти за створення її зони охорони і звернулася до фірми «Бест Лайн» з проханням розробити зону за свій кошт. Згідно з законодавством, власник, орен-

46

дар чи користувач забов’язані потурбувалися про створення нормативного документу «Зони охорони пам’ятки». Дії фірми «Бест Лайн» — показовий приклад того, як повинна вирішуватися проблема охорони пам’яток. Все було зроблено згідно з Законом.» Сегодня главная забота «Бест Лайн» — об адаптации сооружения к современной жизни. Крепость должна стать местом, куда будут приходить люди. Что их может сюда привлекать? Некоторые идеи уже есть: ресторан, бутики и главный магазин фирмы «Бест Лайн», гостиница, картинная галерея. Обязательно будет музей истории Печерской крепости: но необычный, «рассредоточенный». В разных помещениях — и в магазинах и в ресторанах — посетитель натолкнется на «исторические уголки». Комплекс должен объединить как коммерческие, так и некоммерческие проекты. И следующий шаг предпринимателей — объявление архитектурного конкурса на концепцию создания в этом фортификационном сооружении комплекса культурно общественного центра. Как сообщил президент Украинской академии архитектуры Валентин Григорьевич ШТОЛЬКО, конкурс организован совместно с Академией архитектуры, в соответствии с Законом «Об архитектурной деятельности». Академия участвовала в разработке программы конкурса. Организатор рассчитывает разместить в башне не только свою, коммерческую,

но и нужную для этого района общественную функцию. При этом одна из задач конкурса — уточнение его программы, так как некоторые идеи, задуманные организатором, сложно реализовать. Другая серьезная задача — обеспечить сохранность территории в рамках охранной зоны, поскольку есть попытки отвода участка для строительства на ее территории. В. Г. ШТОЛЬКО рассказал, что «Бест Лайн» является коллективным членом Академии архитектуры, лауреатом конкурса «Керамика 2002» на лучшее решение ванной комнаты в номинации «За совершенный дизайн». И ремонтные работы, проведенные фирмой на своем объекте, сделаны профессионально, сдержанно, разумно, с оправданной долей прагматизма. Условие конкурса — нельзя изменять внешний облик сооружения, поскольку это памятник. Главное — подчеркнуть все его достоинства. Здание своеобразно по своей конструктивной и планировочной организации и для многих его нестандартных помещений не просто найти адекватное применение. Например, как использовать круглый внутренний плац диаметром 27 метров? Он имеет специальную акустику: когда командир отдавал команду, для него самого собственный голос усиливался эхом, а в каждой точке двора подчиненные четко слышали слова и интонации. Получится ли здесь музыкальный дворик? И стоит ли его перекрывать? Требуется мнение специалистов. М. А. БОГДАНЕНКО: «Хорошо тем архитектурным памятникам, которые люди могут посещать, например, культовым сооружениям, музеям. А в нашей башне находились всего лишь вещевые склады. Как сегодня вдохнуть в нее жизнь, если не пустить сюда людей? Здание должно работать, жить, приносить кому то дивиденды. И здесь нет ничего плохого и постыдного. Да, здесь будет работать коммерческая структура. Но мы хотим продемонстрировать пример действительно бережного отношения к памятнику». В чем состоит «бережное отношение» и каким образом строятся отношения пользователя памятника и государства? Е. А. ЛИНЕВА: «Той, хто користується пам’яткою, незалежно від форм власності, зобов’язаний виконувати всі обов’язки по її збереженню. На виконання 23 статті Закону «Про охорону культурної спадщини» а також Постанови ВР України від 12 вересня 2002 року № 140 IV орендарь, власник, користувач пам’ятки зобов’язаний підписати з органами охорони культурної спадщини Охоронний договір, в якому вказано, що можна, а що не можна робити з пам’яткою. Цим забезпечується їх належне зберігання. Процедура підписання охоронних договорів в Україні тільки розпочинається». Компания «Бест Лайн» готова рассмотреть разные предложения по адаптации башни и ищет партнеров, поскольку замыслы требуют немалых капиталовложений. Всем нравится идея создания здесь культурно общественного центра, музея, картинной галереи. Это важно и для поддержки самого здания. Но это некоммерческие проекты. Кто сегодня реально сможет вложить в них деньги, если в основу деятельности по возрождению памятника не будут положены серьезные бизнес планы? Поэтому, всерьез занимаясь сохранением объекта, было бы логично и правильно ставить вопрос о собственности на него. Но возникает странное ощущение, что предприниматели, делая полезное

дело, как будто оправдываются, что они захватили и эксплуатируют памятник архитектуры. Наверное, им приходилось сталкиваться с недоверчивым отношением к своей деятельности. Не верят у нас в стране, что интересы бизнеса и общества могут совпадать! А ведь на самом деле сегодня только бизнес (конечно, в его культурном проявлении) способен компенсировать урон, который нанесло историческому наследию государственное хозяйствование. Может быть, для каждого памятника архитектуры органами охраны следует разработать условия его приватизации и назначить ему цену, узаконив «порядок передачи в собственность». Тогда есть надежда, что все памятники будут спасены. Приватизация архитектурных памятников — обычная практика даже в богатых странах. Владелец заботится о сохранении своей, а заодно и государственной, культурной собственности, а государство избавляется от расходов на ее содержание. Законом Украины «Об охране культурного наследия» тоже предусматривается приватизация памятников. Но создает ли государство для этого условия? Е. А. ЛИНЕВА: «Постановою КМ України 26 вересня 2002 року затверджено дуже важливий документ — «Грошова оцінка пам’яток». Він розроблений Мінкультури з залученням Держбуду України. Цим документом визначені критерії, підходи, методика оцінки (наприклад, чим найдавніша пам’ятка, тим дорожча). Попереду велика робота по оцінці пам’яток України. Також вже розроблений та відпрацьовується з Фондом державного майна «Порядок передачі у володіння, користування, відчуження пам’яток культурної спадщини». Сподіваємося, що до кінця року ми подамо його на затвердження до Міністерства юстиції. Це, безумовно, дуже важливий документ, бо державі важко утримувати пам’ятки, і якщо організація, чи є вона власником, чи довгостроковим арендарем, турбується про належне зберігання пам’ятки, то можна тільки підтримувати цей напрямок діяльності. У башти №5 Печерської фортеці сьогодні чудовий користувач, який чітко виконує норми законодавства і він має право ставити питання про оформлення права власності на цей об’єкт.» Фирма «Бест Лайн» обещает поделиться своим уникальным опытом работы в правовом поле и сохранения памятника с теми, кто последует их примеру

47

Украина, г. Киев, 01011, ул. Рыбальская, 22 тел.: (044) 290 27 97, 290 83 36

¥–≈œŒ—“‹ ƒ»¿—œŒ–¤: ÚË ‚ÂÏÂÌË Ò‡Ú‡ÌÓ‚ÒÍÓÈ ÒË̇„Ó„Ë Евгений КОТЛЯР, кандидат искусствоведения, г. Харьков Городская ткань, сплетенная из каменных кружев истории и современности, нередко включает в себя отдельные памятники, хранящие всю или почти всю историю местности. Заброшенные и отданные на откуп времени, эти постройки, как будто ничего не значащие в современных потоках жизни, загадочным образом притягивают к себе, сохраняют неповторимый исторический колорит города, определенным образом влияют на его жизнь, судьбу жителей и их потомков. Старинная сатановская синагога — одна из таких построек. Прежде она имела важное фортификационное значение в жизни местечка и играла роль духовного ядра еврейской общины. В нынешнем реальном восприятии это — живописная руина, навсегда потерявшая своих хозяев. В ином, метафизическом плане она поднялась неизмеримо выше забытого богом подольского местечка — стала важным звеном в исторической еврейской судьбе, промежуточным диаспоральным этапом Геулы*. Любые мифы имеют земную историю, а чтобы собирать камни — надо знать им цену...

48

Синагога в Сатанове. Общий вид на главный фасад.

*геула — (ивр. — «избавление») — в традиционном еврейском сознании — конечное возвращение евреев в Эрец Исраэль в мессианскую эпоху, главный духовный мотив еврейского существования

История Сатанова — поселка Городокского района Хмельницкой области, будоражащего своим названием, происходящим то ли от злосчастности «проклятого места», то ли в память о давнишней жизни молдаван («сат» на молдавском — «большое село»), — уходит корнями в XIV век. С XVI века особую роль здесь, как и во многих городах тогдашней Речи Посполитой, стала играть еврейская община. Развитие местечка ускорилось с дарованием ему владельцами — магнатами Синявскими в 1641 году самоуправления на основе магдебургского права. Бурная жизнь еврейской общины, насчитывавшей в лучшие времена около 3000 человек — без малого 70% населения (кон. XIX в.), — все четыре века, вплоть до полного уничтожения евреев в годы немецкой оккупации, протекала между старинным кладбищем и синагогой, своеобразными полюсами земной и вечной жизни, разделенными естественным ландшафтом и раскинутыми на отдельных холмах в десятиминутной ходьбе друг от друга. Внизу местечко «подсекала» река Збруч, которая топографически разделяла Подолию и Галицию, а до Второй мировой служила демаркационной линией между Польшей и Советским Союзом. Согласно последним исследованиям, Большая синагога, называемая на идише «А гройсе клойз», была построена окрепшей еврейской общиной в начале XVII века, хотя ранние источники датируют ее 1532 г. Она относится к т.н. типу крепостных или оборонных синагог, которые возникли в XVI XVII веках на обширных просторах Восточной Европы от Ильинцов до Любомля для защиты польских земель от набегов татар и турок. Крепостные синагоги становятся одними из ключевых форпостов на подступах к городу наряду с замком и костелом. Они же являлись едва ли

не единственными укрытиями в местечке для самих евреев. Из более двух десятков сохранившихся синагог такого рода в Украине, сатановская синагога является одной из древнейших. Постройка имеет кубический объем, аскетичные фасады, прорезанные вертикальными стрельчатыми окнами. С западной и восточной стороны между двумя вытянутыми оконными проемами по оси располагались круглые окна — традиционные элементы синагогальной архитектуры. Единственным наружным украшением служил аттик с аркатурным поясом с бойницами по полям. Толщина стен синагоги достигала полутора метров. С западной и юго западной сторон синагогу окружали пристройки, в которых находилась женская галерея, сообщавшаяся с молельным залом узкими проемами, а также винтовая лестница на кровлю, где был устроен боевой обход. Молельный зал (19,5 х 22 метров) достигал 12 метров высоты, как и женская галерея, был перекрыт полуциркульным сводом на распалубках. Снаружи и внутри архитектурная пластика решалась в ренессансных формах, но в композиции Арон Гакодеша — Ковчега Завета, и барельефа над входом с противоположной стороны использовались барочные мотивы. Эти элементы, согласно надписям, были установлены позднее, в 1716 и 1717 г. соответственно. Пространство зала организовывала деревянная Бима на каменном помосте, на которую возлагались свитки Торы во время службы. Синагога возводилась в традиционных нормах: была обращена на восток, зал был углублен ниже уровня входа и женской галереи. Плоскости стен и сводов были акцентированы росписями с характерным для XVIII века растительным декором с включенными фигурками птиц и животных; на стенах изображались сюжетные сцены, а главные одухотворенные символы, львы и грифоны, украшали алтарную стену с Арон Гакодешем и вход в синагогу. Как сто лет назад, так и ныне сатановская синагога окутана преданиями. Люди верили, что она стояла издревле, и ее некогда раскопали на вершине холма. По другим поверьям, подземные ходы синагоги вели в Иерусалим (недавние исследования подтвердили вероятность того, что подземелье синагоги сообщалось с другими форпостами местечка). Считалось, что ночью было опасно подходить к синагоге, т.к. ее посещали тени. Со временем около Большой синагоги возник целый комплекс молитвенных домов. В 1930 е годы синагога была закрыта, в 1960 е в ней устроили зернохранилище, в результате чего роспись отсырела и осыпалась, обнажив позеленевшие каменные своды. Забытая и ненужная, вплоть до 1990 х годов синагога оставалась неизвестной и была «возвращена» широкому обществу усилиями института «Укрзахідпроектреставрація» (1991) и Санкт Петербургским еврейским университетом (1992). Несмотря на разработку реконструкционных проек-

Сатанов, XVI XVII вв. Общий вид восточного фасада. Фото Матвеева, 1905 г. Архив НИИТИАГ, г. Киев. № I 4795.

Сатанов, XVI XVII вв. Женская галерея. Фото П. Н. Жолтовского, 1930 г. НБУ им. В.И. Вернадского НАН Украины. Отдел рукописей. Фонд 278 (архив С.А. Таранушенко), г. Киев. № 473, ед.хр.746.

Сатанов, XVI XVII вв. Интерьер, вид на биму и Арон Гакодеш. Фото Матвеева, 1905 г. Архив НИИТИАГ, г. Киев. № I 4797.

49

Вид на Арон Гакодеш

50

тов, идея ее физической регенерации во многом остается утопической. На этом фоне особый смысл приобрела работа, проводимая Центром еврейского искусства при Еврейском университете в Иерусалиме по компьютерной реконструкции синагоги. Это часть большой работы, осуществляемая при поддержке фонда Гетти. Идеальная отточенная форма, восстановленная на основе не многочисленных, но достоверных архивных и натурных материалов станет воплощением параллельной виртуальной жизни синагоги, которой не будет грозить физическая бренность, в виде руки вандала, или скудости реставрационного бюджета Автор благодарит Центр еврейского искусства и лично С. Кравцова за предоставление материалов реконструкции синагоги для данной публикации. В публикации использованы материалы: 1. 100 еврейских местечек Украины. Исторический путеводитель. (Авторы состав.: Лукин В., Хаймович Б.). — Иерусалим — Спб, 1998. — Вып. 1. Подолия. — Изд. 2. — С. 195 220.

2. Лившиц Ю. Натурные исследования здания синагоги XVII XIX вв. в г. Сатанове Хмельницкой области // История евреев на Украине и в Белоруссии. Экспедиции. Памятники. Находки / Труды по иудаике. Серия «История и этнография». Вып.2. — Спб: Петербургский еврейский университет, Институт исследования еврейской диаспоры, 1994.

— С. 120 127.

3. Синагоги Украины. Вісник інституту Укрзахідпроектреставрація. — Число 9. — Львів: Центр Європи, 1998. — 129 131. Натурные фото — Евгений КОТЛЯР; Частичные компьютерные реконструкции — С. Кравцов, Центр еврейского искусства при

Синагога в Сатанове. Интерьер.

51

Вид сатановской синагоги с еврейского кладбишя

ОПЫТ В ПРОЕКТИРОВАНИИ,

1

6

2

3

4

5

7

8

ВИДЫ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНСТИТУТА: • Архитектурное и строительное проектирование всех видов зданий и сооружений: промышленные корпуса, банки и сооружения банковского профиля, жилье, объекты гражданского назначения, реконструкция памятников архитектуры; • Все виды инженерно изыскательских работ; • Проектирование всех видов инженерных сетей: кондиционирование, вентиляция, отопление, электрообеспечение, канализация и т.д.; • Проектирование систем спецавтоматики: радио и звукофикация, пожарная сигнализация, оповещение о пожаре, автоматическое пожаротушение, локально вычислительные сети, телефонизация, охранная сигнализация с системой доступа, охранное телевидение; • Разработка технологий, механизмов и оборудования для строительства и стройиндустрии; • Проектирование новых и реконструкция действующих предприятий строительного комплекса (производство сухих смесей, линий автоматов по производству строительных растворов и бетонов); • Разработка комплексной проектно сметной документации; • Выполнение функций генподрядчика и генерального проектировщика; • Услуги по авторскому надзору над строительством; • Адаптация проектных решений иностранных фирм на соответствие с действующими нормативными актами Украины и получение разрешения на осуществление строительства на территории Украины.

З АС Л У Ж И В А Ю Щ И Й Д О В Е Р И Я !

9

10

11

12

13

14

15

1. Офисный центр по ул. Саксаганского.

2. Жилой дом по ул. Вузовской.

3. Одесское отделение Укрэксимбанка.

4. Министерство финансов Украины.

5. Национальный Дворец «Украина».

6. Жилой дом по ул. Васильковской.

7. Жилой дом по просп. Науки.

8. Жилой дом по ул. Верховинной.

9. Жилой дом по ул. Ереванской.

10. Проектный институт «ГИПРОгражданпромстрой».

11. Укрэксимбанк — центральный офис в Киеве.

12. Административно хозяйственный корпус Дворца Спорта.

13. Фабрика сухих пищевых продуктов «Gallina Blanca».

14. Укрэксимбанк — офис во Львове.

15. Лицей академия по ул. Феодоры Пушиной.

16. Школа по ул. Феодоры Пушиной.

16

ЦИВІЛЬПРОМБУД ПРОЕКТНЫЙ ИНСТИТУТ «ГИПРОгражданпромстрой» 01601, ГСП, Украина, г. Киев, ул. Гоголевская, 22 24, тел. 216 6908, факс 216 0288 E mail: gipro md@carrier.kiev.ua www.projects.com.ua Отдел маркетинга: тел. 246 8133, тел./факс 216 2426

ISO 9001

DISPLAY LINE

(044) 228 77 60

РЕКЛАМА. ’“Œ Œ“–»Ã¿™ ¬¿ÿ≈ — ¬≤“ÀŒ¬≈ œŒ—À¿ÕÕfl?

54

Зростаюча конкуренція на ринках збуту товарів спонукає нас використовувати найновітніші та найбільш ефективні засоби для привернення уваги до предметів реклами. Використання з цією метою постійно змінюваних візуальних образів є одним з найпотужніших засобів впливу в сучасному маркетингу. Світло є високоефективним знаряддям спілкування: воно безпосередньо привертає увагу, є чітким, окресленим, характерним і може освітлювати найрізноманітніші об’єкти. Битва за яскравість рекламних носіїв, що розгортається в будь якому урбанізованому вечірньому просторі, є вагомим доказом сили, з якою світло притягає нашу увагу. І у широкому розмаїтті візуальних образів зростає потреба в образних, динамічних засобах, здатних привернути увагу. Використовуючи статичні засоби, такі як неон, технічно складно примусити їх рухатись, або взагалі змінюватись і тим самим привернути увагу більшої кількості глядачів. Робити світлові проекції набагато простіше і ефективніше, додатково зменшуючи вартість та розміри обладнання, при цьому легко змінювати рухомі зображення та їхні характеристики. Отже, придбайте набір для світлового дизайну Display Line від Clay Paky і доручіть вашу рекламу Світлу! Компактні проектори з величезною кількістю аксесуарів, легкі та цікаві в застосуванні, несуть у собі величезний творчий потенціал для необмеженої уяви дизайнера, дозволяють створювати захоплюючі рішення у всіх середовищах. Основними елементами кожного приладу є джерело світла, об’єктив і подвійні направляючі, на яких монтуються пристрої ефектів, що можуть компонуватись у будь якій послідовності. Дякуючи величезній кількості різноманітних ефектів ви завжди зможете досягти досконалості у безлічі різних потреб. Єдине обмеження — це ваша уява. Якщо ви навіть не працюєте в рекламному агентстві, спробуйте зробити власну рекламну кампанію: ...У туризмі Слайди або логотипи відомих курортів можуть проектуватись на стіни, колони, підлогу і навіть на стелю! Рекламуйте свої спеціальні пропозиції, круїзи, подорожі за допомогою слайдів. Створіть унікальну атмосферу острова, оточеного морем, і оживіть її ефектами вітру та води. Ви

(044) 228 77 60

DISPLAY LINE

зможете також відтворити рух літака чи пароплава на стіні офісу. ...У банку Застосуйте світло замість звичайних оголошень для реклами спеціальних послуг, кредитів, а також вкажіть клієнтам шлях до бюро та відділків. ...У дискотеках Хоча це середовище вже доволі насичено світловими ефектами, та об’єкти для світлової реклами практично невичерпні — назви напоїв, імена артистів, ді джеїв, груп, радіостанцій, конкурсів, спонсорів вечірок — і можуть бути продовжені. ...На торгових виставках та презентаціях Весь ефект презентації товару в цих випадках базується на візуальному враженні, що отримує публіка. Відтворіть на площині до 8 логотипів компаній, які ви представляєте на ринку, вкажіть на переваги товару, що ви презентуєте, використайте безкоштовно проходи, стіни та стелю на виставці! ...У музеї Спроектуйте ім’я або підпис художника на стіну біля експозиції, вкажіть відвідувачам напрямок до інших експозицій, нових експонатів, продажу сувенірів та просто до виходу. ...У спортивних центрах Логотипи команд суперників, імена учасників змагань, спонсорів можуть проектуватись безпосередньо на арену подій.

ПРОФЕСІЙНЕ СВІТЛО ДЛЯ ШОУ

...Під час конференцій Будь яка зустріч людей — від одруження до зборів компанії, тренінгу, конференції — це прекрасна нагода для проекції логотипів, запрошень, поздоровлень на стіни, екрани та проходи. Вони напевно привернуть увагу учасників. ...У мережі Fast Food Напишіть на тротуарі меню дня та вашу фірмову страву, використайте кольори для привернення уваги. ...У готелі Використайте Display Line біля входу для привернення уваги відвідувачів і всередині для привітання гостей та вкажіть їм шлях до бару, ресторану, конференц залу, басейну або фітнес центру. ...У магазині та супермаркеті Вкажіть назви секцій, назви товарів, що надійшли у продаж, зорієнтуйте покупців у безлічі пропозицій, повідомте їх про знижки та розпродажі. Змінюйте рекламу на стіні, не перемальовуючи її щоразу, а просто замовте новий слайд у звичайного фотографа. Доповніть наш перелік новими сферами застосування динамічної світлової реклами нового покоління! А ми гарантуємо: якість, багатофункціональність та універсальність, яскравість, простоту у застосуванні, безпеку, економічність, стиль, сервіс, допомогу та безкоштовні консультації.

55

56

¥‡ÔËÚ‡ÌÒÍËÈ

ÃŒ—“»¥ ̇‰ „ÓÓ‰ÓÏ

Елена САВЧЕНКО

Офис по ул. Карла Маркса, 63 в г. Луганске Архитектор: Михаил БУЛКИН Конструктор: Надежда БОРТНИКОВА Проектировщик: ООО «ПМ «Архитектор» Заказчик: МЧП «Виллон» Общая площадь: 490 кв. метров Строительный объем: 3137 куб. метров Проектирование: 1997 год Строительство: 1997 2001 год

Офис расположен в исторической части города и соседствует с домами, в основном подлежащими сносу. Он контрастен к окружению всем своим обликом, как первый снег на унылой осенней улице. Что не случайно. Владелец офиса — художник не только по духу, но и по образованию. И образ этого здания — символ его своеобразной философии, его отношения к жизни, его романтизма. Такие черты своей личности он не боится продемонстрировать, не сомневаясь, что они принесут деловую удачу. Свободный, неформальный план, острая пластика фасадов со сверкающими плоскостями, повернутыми под разными углами, были заданы именно заказчиком. При достаточной абстрактности, образ здания подчеркнуто ассоциативен. Более всего этот офис напоминает корабль, уверенно рассекающий окружающую рутину. Сходство с кораблем подчеркивается очертаниями плана и фасада. Плоская кровля здания, огороженная прозрачным парапетом, выглядит как настоящая палуба. Центральная лестница, которая является основной композиционной доминантой в интерьере и экстерьере — как капитанский мостик. Последний верхний марш лестницы заканчивается просто площадкой, на которой можно уединиться и покурить, бросая взгляд поверх окружающих 1 2 этажных домиков. Здание строилось неспешно, хозспособом, из «местных» материалов. Строители работали добросовестно, и даже такая сложная в исполнении конструкция, как остекленный фасад, получилась качественно. В 2002 году объект удостоен 1 й премии на архитектурном смотре конкурсе НСАУ в номинации «Лучшее сооружение 2001 2002 гг.»

57

¡≈«”œ–≈◊ÕŒ—“‹ ¥–¿—Œ“¤ —“»Àfl АОЗТ «Слобожанська Будівельна кераміка» и всеукраинский независимый журнал «Архитектура и престиж» при поддержке Национального Союза архитекторов 15 ноября 2002 года подвели итоги II Всеукраинского конкурса на лучший объект с использованием продукции ЗАО «СБК» «СТИЛЬ. БЕЗУПРЕЧНОСТЬ. КРАСОТА».

58

Фирма ЗАО «СБК» занимает лидирующее положение в Украине по производству керамического лицевого кирпича. Эта продукция своими техническими и эстетическими качествами давно завоевала признание архитекторов и строителей. Многочисленные варианты форм, поверхностей и цветовой гаммы кирпича открывают большие возможности для творчества, а изготовление кирпича из экологически чистого сырья позволяет использовать его в отделке интерьеров. В этом году ежегодный открытый Всеукраинский конкурс «Стиль. Безупречность. Красота» проводился во второй раз. Если в прошлом году он проходил в одной номинации, то в этом году их стало три: Лучший проект коттеджа; Лучший проект жилого дома; Лучший проект административного или общественного здания. Общий призовой фонд конкурса составил 30 000 гривен. Всего за год Всеукраинский конкурс «Стиль. Безупречность. Красота» стал престижным, а число его участников увеличилось вдвое. В 2002 году около восьмидесяти архитекторов, среди которых народные и заслуженные архитекторы Украины, академики Украинской Академии архитектуры, лауреаты Государственной премии Украины в области архитектуры, а также лауреаты Всеукраинских и международных смотров конкурсов, представили на суд жюри свои работы. Список участников выглядел настолько представительно, что с составом жюри возникли проблемы — кого выбрать? Организаторы достойно вышли из создавшегося положения, призвав под знамена вершителей судеб этого конкурса известных архитекторов Украины и главных редакторов крупнейших специализированных изданий. На суд жюри было представлено более сорока реализованных объектов из 7 городов Украины. Выставка конкурсных работ демонстрировалась в Доме архитектора с 7 по 15 ноября 2002 года. Впервые на конкурс были представлены здания сакральной архитектуры, в том числе работы Игоря Шпары, многоэтажные жилые дома известных архитекторов — Я Вига, В. Жежерина, В. Ежова, С. Ежова, В. Шевченко, индивидуальный особняк А. Дольника. Представленные на конкурс корпорацией «Познякижилстрой» четыре работы вызвали живой интерес у посетителей и были отмечены членами жюри.

Завершился II Всеукраинский конкурс «Стиль. Безупречность. Красота» торжественной церемонией награждения победителей, которая состоялась 15 ноября 2002 года в актовом зале Национального Союза архитекторов Украины и сопровождалась праздничным шоу с участием известных артистов. Нынешний конкурс не только продемонстрировал новые работы, но и собрал архитекторов для общения, обмена опытом. Своим мнением об уровне работ поделился член жюри, заместитель главного архитектора Киева Эдуард ЛЕЩЕНКО: «Удачные работы присутствовали во всех номинациях, правда, хотелось, чтобы их было больше. Есть отдельные находки в индивидуальных домах. В многоэтажном жилье интересных решений больше. Выставились известные архитекторы, у которых достаточно «крепкие» работы — и конкурс между ними состоялся. Жаль, что в этой номинации представлен только Киев. В следующий раз хочется увидеть достижения в жилищном строительстве других областей Украины. Несмотря на то, что конкурс прошел только во второй раз, он убедителен, хорошо представлен, у него есть все основания выйти на еще более высокий уровень. Я приветствую этот конкурс и желаю ему успехов». «Уровень представленных работ, — сказал член жюри Сергей БУРАВЧЕНКО, заместитель директора ОАО «Гипрограждансельстрой», — достаточно высокий. Среди них есть практически равноценные, только личные вкусы и симпатии определили, какие из них стали первыми. Мне, например, больше нравится проект Владимира Шевченко, который премии не получил». По мнению члена жюри Вячеслава КОЗАЧУКА многие работы проигрывали оттого, что их авторы не сумели достойно, в выгодном свете преподнести хорошо задуманные и выполненные объекты. Он отметил эффектно оформленную работу Игоря Шпары. «Независимо от наград, — подытожил итоги конкурса председатель жюри Юрий ХУДЯКОВ, вице президент НСАУ, — все участники заслуживают самой высокой оценки и благодарности за то, что приняли участие в соревновании и доставили нам удовольствие своей работой». В следующем году, по словам директорам по продажам и маркетингу ЗАО «СБК» Юрия ИОНАНОВА, Всеукраинский конкурс «На лучший объект с использование продукции ЗАО «СБК» станет международным.

ЖЮРИ Всеукраинского конкурса на лучший реализованный объект с использованием продукции ЗАО «СБК» 1. ХУДЯКОВ Юрий Федорович — вице президент Национальнго Союза архитекторов.

2. ИОНАНОВ Юрий Александрович — директор по продажам и маркетингу фирмы ЗАО «СБК».

3. БУРАВЧЕНКО Сергей Григорьевич — зам. председателя Киевской организации Союза архитекторов.

4. КАЩЕНКО Александр Владимирович — профессор, декан архитектурного факультета КНУСА.

5. КОЗАЧУК Вячеслав Леонидович — член Союза журналистов Украины, зам. главного редактора журнала «Будмайстер».

6. КУДИН Виктор Петрович — лауреат первого Всеукраинского конкурса «Стиль. Безупречность. Красота».

7. ЛЕЩЕНКО Эдуард Владимирович — зам. главного архитектора г. Киева.

8. ОЛЕЙНИК Елена Павловна — главный редактор журнала «Архитектура и престиж», директор и учредитель Фонда «Интерьер: третье тысячелетие».

9. ПРИМА Александр Анатольевич — директор ЦРТ «СКАВИКА».

10. СЕРЕГИН Юрий Иванович — руководитель архитектурного бюро «Ю. Серегин». Лауреат Государственной премии.

11. ЦВЕТКОВ Анатолий Васильевич — зам. директора института «Гипрогражданпромстрой».

59

ЛАУРЕАТЫ Всеукраинского конкурса на лучший реализованный объект с использованием продукции ЗАО «СБК»

60

НОМИНАЦИЯ «ЛУЧШИЙ ПРОЕКТ КОТТЕДЖА» Первая премия: вилла «Базилика» в Днепропетровске авторы — Александр ДОЛЬНИК, Вячеслав СИДОРЕНКО, Сергей ПЕСЧАНЫЙ, «DOLNYK & CO» (г. Днепропетровск). Вторая премия: особняк «Редут» авторы — Леонид КРАВЧЕНКО, Борис ЛЫКОВ, и т «УКРНИИПГРАЖДАНСЕЛЬСТРОЙ» (г. Киев). Третья премия: дом для приема гостей автор — Илья ХОМЕНКО (г. Киев) НОМИНАЦИЯ «ЛУЧШИЙ ПРОЕКТ ЖИЛОГО ДОМА» Первая премия: жилой дом по ул. Январского восстания в г. Киеве авторы — Валентин ЕЖОВ, Сергей ЕЖОВ, Михаил ВИТУШОК, АБ «ЕЖОВ» (г. Киев) Вторая премия: жилой дом по ул. Владимирской, 79 в г. Киеве авторы — Вадим ЖЕЖЕРИН, Оксана МАТИЕНКО, Валентина МИХАЛЬЧЕНКО, Ирина ЖЕЖЕРИНА, Екатерина САЛИ, Мария ЖЕЖЕРИНА, ООО АБК «ЖЕЖЕРИН» (г. Киев) Третья премия: жилой дом по ул. Старонаводницкой, 13 в г. Киеве авторы — Нвер МХИТАРЯН — президент корпорации «Познякижилстрой», архитекторы: Янош ВИГ, Владимир ШЕВЧЕНКО, Наталья БАШИНСКАЯ, Елена ЮРЧЕНКО, корпорация «Познякижилстрой» (г. Киев) НОМИНАЦИЯ «ЛУЧШИЙ ПРОЕКТ АДМИНИСТРАТИВНОГО ИЛИ ОБЩЕСТВЕННОГО ЗДАНИЯ» Первая премия: реконструкция центральной площади комплекса отдыха в селе Буки Сквирского р на авторы — Юрий БАБИЧ, Юрий РЕЙТЕРОВИЧ, И. СУСЛОВ, «Брама АБФ» (г. Белая Церковь). Вторая премия: молитвенный дом евангелистских христиан бабтистов «Преображение» в г. Киеве авторы — Игорь ШПАРА, Андрей ПРОШКИН, Андрей ПРОХОРЕНКО, ПТАМ «И. ШПАРА» (г. Киев). Третья премия: административно офисный блок по ул. Радунской в г. Киеве автор — Николай ЛЕВАНДОВСКИЙ, АО «Киевпроект» (г. Киев) Специальная премия от организаторов — ЗАО «СБК» и журнала «Архитектура и престиж» присуждена корпорации «Познякижилстрой» за широчайшее использование продукции компании ЗАО «СБК». Специальная премия от журналов «»Архитектура и престиж», «А.С.С.», «Будмайстер», «Особняк» была присуждена автору Андрею БОГОМОЛОВУ за особняк «Альбион» (г. Хмельницкий).

—ÓÁ‰‡ÌËÂ

œ–Œ“Œ“»œ¿ 61

Вилла «Базилика» в комплексе «Восточная стена», г. Днепропетровск. Проект удостоен первой премии на конкурсе «Стиль. Безупречность. Красота» — 2002 на лучший проект с использованием продукции ЗАО СБК в номинации «Коттеджи»

Авторы: Александр ДОЛЬНИК — руководитель авторского коллектива, архитекторы — Вячеслав СИДОРЕНКО, Сергей ПЕСЧАНЫЙ, конструктор — Юрий ПРОКУРАТОВ, «DOLNIK & Co» (г. Днепропетровск)

62

План на отм. 4.050

План на отм. 4.050

План на отм. 0.000

План на отм. 8.100

Сроки проектирования — 2000 год Сроки строительства — 2001 2002 г. Общая площадь 1200 кв. метров Вилла «Базилика», расположенная на обрывистом северном склоне центрального городского холма, является частью комплекса «Восточная стена», который входит в градостроительный ансамбль «Крутогорный», разработанный фирмой «DOLNIK & CO» в1996 году. «Восточная стена» состоит из четырех городских вилл, одна из которых — вилла «Базилика» — завершена. Она облицована керамическим лицевым кирпичом производства ЗАО «СБК», металлом и серым гранитом местных карьеров. Архитектурная идея виллы «Базилика» содержится в ее названии. Авторы ставили задачу на основе образа классической римской виллы создать новый тип городского жилища, изолированного от внешней жизни. В схему планировки положена классическая трехнефная объемно планировочная композиция с максимальным раскрытием центрального нефа на окружающий ландшафт. С одной стороны — живописный вид на Днепр (север), с противоположной стороны (юг) — неблагоприятное соседство жилого дома, которое и определило преимущественно одностороннюю северную ориентацию виллы. Однако, естественное желание хозяев получить солнечный свет в интерьере привело к созданию атриумного пространства в центральном нефе. Планировка виллы построена на жестком функциональном зонировании собственно жилой части и вспомогательных служб (гаражи, охрана). Мост в этом контексте является одновременно связующим и разделительным элементом. Необычная для жилого дома сакральность образа — реакция авторов на проблему разрушения семейных устоев в современной цивилизации. Конструктивная схема — смешанный каркас с несущими кирпичными стенами, металлическими колоннами из труб и составных профилей. Перекрытие — монолитный железобетон. Микроклимат — система FAN COIL. В настоящее время в комплексе «Восточная стена» строятся жилые комплексы «Башни», «Западная стена» и «Каменья» (торговый центр «Вавилон 2»)

63

64

´¿À‹¡»ŒÕª

‚ ’ÏÂθÌˈÍÓÏ Лариса СМЫК

Специальная премия от журналов «Архитектура и Престиж», «А.С.С», «Особняк» и «Будмайстер» на Всеукраинском конкурсе на лучший проект здания «Стиль. Безупречность. Красота» с использованием продукции ЗАО «СБК». Автор: Андрей БОГОМОЛОВ (г. Хмельницкий) Проектирование — осень 1999 год Реализация проекта — 2001 год Общая площадь — до 300 кв. метров

Дом «Альбион» представляет собой компактный объем на небольшом участке, площадь которого первоначально составляла 0,1 га. Автор — Андрей Богомолов — предпочитает проектировать такие небольшие дома, рассчитанные на проживание одной семьи или семьи из 2 х поколений — родители и дети. Для себя автор обозначает их термином «дом квартира». Андрей рассказывает: «Как правило, заказчиками подобного жилья выступают люди до 40 лет, молодые, но уже сложившиеся социально. На этом поколении прослеживается интересный процесс дезурбанизации — ухода из городской среды и возврата к природе. При этом люди остаются носителями городского образа жизни, а смена окружения вызвана, с одной стороны,

65

стремлением оставить деградирующую городскую ткань, а с другой — оказаться в достойном себя окружении».

План мансарды

План второго этажа

66 План первого этажа

Идеологию дома квартиры автор реализует в «Альбионе» организацией и сочетанием интерьерных пространств: наиболее активно используются первый и второй уровни дома, а подвальная часть и мансарда предназначены для эпизодического посещения. Отсюда — открытый характер и объединение помещений первого, жилого этажа дома, где в различной интерпретации соединены холл, гостиная, столовая, кухня, открытая лестничная клетка. Закрытыми остаются лишь гостевой санузел и хозяйственные комнаты. На втором этаже доминируют изолированные помещения — спальня хозяев, две детские, а также гардеробные и ванные комнаты. Коммуникативную роль здесь играет холл. На мансардном этаже расположены спальня для гостей и санузел. В цокольном пространстве находятся гараж на две машины, сауна и технические помещения, обеспечивающие жизнедеятельность дома. Во всех своих работах автор реализует «бескоридорный» принцип организации пространства, взятый им на вооружение еще при реконструкции городских квартир. При определенном масштабе сооружения этот принцип удается выдержать. Приемом, найденным и реализуемым во всех своих домах, архитектор считает применение эркера. Следующий прием — широкое использование открытых и крытых террас, как продолжение интерьерных пространств. Территория вокруг дома, таким образом, не играет роли сельскохозяйственного подспорья, а лишь пейзажную роль — продолжения дома. В образном решении фасадов автор использует литературный прием цитирования знаковых элементов архитектуры. Это отражено в чопорном фронтончике входа (так, по мнению автора, выглядят входы «кирпичного Лондона»), в сочетании цвета лицевой кладки с оштукатуренными поверхностями стен. В заключение процитируем обращение автора к будущему заказчику: «Не заказывайте мне проект! Закажите мне архитектуру! Мы уже доросли до нее»

67

¡ÂÎÓˆÂÍÓ‚Ò͇ˇ

œ¿—“Œ–¿À‹ Лариса СМЫК Реконструкция центральной площади комплекса отдыха в селе Буки Сквирского района Киевской области.

I ПРЕМИЯ в номинации «Лучший проект административного или общественного здания». Авторы: Юрий БАБИЧ, Юрий РЕЙТЕРОВИЧ, соавтор Игорь СУСЛОВ, архитектурно строительная фирма «Брама АБФ» (г. Белая Церковь)

Усадьба в селе Буки Сквирского района Киевской области представляет собой обширный комплекс со многими жилыми, хозяйственными и общественными постройками, расположенный террасами на живописном берегу небольшой реки Раставица. Проектирование и строительство ведутся уже более десяти лет. Архитектору Юрию Бабичу пришлось начать работу над комплексом, когда был решен генплан и сооружены основные здания. В их облицовке был использован серый гранит, лишь изредка оживляемый вкраплениями красного лицевого кирпича. Завершая комплекс, автор развил и усилил тему сочетания рваного камня и строгой бело красной кирпичной кладки, водя в провинциальный комплекс неожиданные черты европейского постмодерна. Первой очередью реконструкции явилась модернизация существующего здания гостиницы с организацией вестибюльной группы, связанной с открытым внутренним двориком, а также создание генплана прилегающей к строению площади, являющейся одновременно центральной площадью всего комплекса. Входная зона усадьбы оформлена в виде небольшой

68

площади — «пьяцетты», окруженной по периметру изящной колоннадой. Колоннада — основной элемент реконструкции — полукругом обнимает два крыла существующего здания, образуя открытый атриум, в центре которого находится декоративный фонтан со скульптурой. Размещенный перед колоннадой прямоугольный технологический резервуар перепроектирован в ландшафтный водоем с мостиками, водопадом и смотровой площадкой, которая консольно повисает над водой, замыкая центральный портал колоннады. Берега водоема сделаны в виде гранитных скал, напоминающих существующий ландшафт, и служат романтично лирическим фоном для архитектуры комплекса. Ориентированность площади в сторону православного храма, стоящего на крутых склонах реки Раставицы, расширяет восприятие небольшого камерного пространства. Это создает четко выраженную визуально композиционную ось, которая объединяет два комплекса в единое целое, гармонично вписываясь в окружающую среду

69

¥–Œ¬Àfl ó ´Œ“ª Ë ´ƒŒª Что должен сделать человек, чтобы, подводя итог жизни, он мог заявить, что прожита она не зря? Ответ известен — построить дом, посадить дерево и родить сына. Заметьте, сначала — дом, и только потом — все остальное. И каждый здравомыслящий человек понимает, что строить свое жилище надо капитально. Уж что что, а крыша над головой должна быть надежной. Но что же может обеспечить надежность этой крыши? Понятно, что только кровельного материала для этого недостаточно. Нужно создать так называемый правильный кровельный «пирог», а это система материалов, состоящая из гибкой черепицы, водостоков, вентиляционной системы, а также ряда вспомогательных материалов — гидро и паронепроницаемых пленок, утеплителя. Систему высококачественных комплектующих кровельного покрытия (буквально от «а» до «я») предлагает известный финский производитель — компания KATEPAL.

72

Сначала несколько слов о производителе. Основанная в 1949 году, сегодня компания KATEPAL выпускает широкий ассортимент кровельных и гидроизоляционных материалов на битумной основе, постоянно совершенствуя свою продукцию, используя при этом современные технологии производства. Представляемая на мировом рынке продукция соответствует всем международным требованиям и стандартам. Изделия компании сегодня известны во многих странах мира, в том числе государствах Западной и Восточной Европы, Ближнего Востока, Азии и Тихого океана. Более 10 лет назад продукция KATEPAL начала завоевывать рынок России и стран СНГ, три года назад KATEPAL начал поставляться в Украину. И, нужно отметить, весьма успешно. Достаточно сказать, что кровельные материалы KATEPAL были использованы при строительстве Зимненского Высокогорского Успенского Монастыря во Владимиро Волынске Луцкой области, Православной церкви в Харькове, множества коттеджей и жилых домов в Киеве и его окрестностях,в частности на Печерске, поселках Осокорки, Конча Заспа, Петропавловская и Никольская Борщаговки, Пуща Водица, на объектах Строительного Управления Государственного Управления Делами Президента Украины, престижного медицинского центра на Арбате в Москве. Черепица от KATEPAL венчает главный корпус Газпрома в Москве, а также загородные виллы Президентов России и Казахстана. На территории стран СНГ торговая марка KATEPAL стала нарицательным именем гибкой черепицы как материала. Это ли не доказательство надежности и полного соответствия кровельной системы KATEPAL заявляемым качественным характеристикам. Кровельная система, рекомендуемая компанией KATEPAL для рынка Украины и стран СНГ включает в себя компоненты, необходимые для монтажа надежной и долговечной кровли: коньковые и карнизные плитки KATEPAL, укрепляющий подкладочный ковер KATEPAL, ендовый ковер KATEPAL Pintari, водостоки PLASTMO, кровельные вентиляторы и проходки SK Tuote влагостойкую кровельную плиту OSB 3 и, наконец, самое главное — гибкую черепицу KATEPAL. Гибкая черепица KATEPAL Красивая крыша под надежной защитой Гибкая черепица KATEPAL — материал для скатной кровли, основой для которого служит стеклохолст, с обеих сторон покрытый окисленным битумом, что сводит практически к нулю показатель водопоглощения, и, соответственно, полностью исключает возможность коррозии и гниения или расслаивания. Кстати, что касается стеклохолста, то он выгодно отличается от часто используемой стеклоткани. Во первых, он хорошо держит форму и не поддается деформации — это важно для гибкой черепицы, укладываемой на скатную кровлю и подверженную продольным нагрузкам при сходе снега. Во вторых, при производстве плитки стеклохолст позволяет ровно обрезать края и сохранять стабильную форму ячеек. Технологии, используемые при производстве гибкой черепицы, дают возможность сочетать в ней столь важные для кровли характеристики, как твердость камня и эластичность битума. Нижняя поверхность гибкой черепицы KATEPAL представляет собой сплошной самонаклеивающийся слой из резинобитума, что, помимо создания условий абсолютной герметичности кровли, значительно облегчает процедуру ее монтажа. Кроме того, особый состав нижнего слоя сохраняет необходимые клеящие свойства в любых климатических условиях. Верхний слой гибкой черепицы KATEPAL, состоящий из натуральных минеральных или каменных гранул, придает материалу разнообразные цветовые оттенки, и, что не менее важно, защищает кровлю от разного рода климатических воздействий, тем самым значительно продлевая период эксплуатации. Легкость черепицы KATEPAL позволяет избежать дополнительных мероприятий по усилению фундамента, стен и стропил, а также значительно снижает расходы на транспортировку. И, наконец, гибкая черепица KATEPAL обладает высоким уровнем шумопоглощения, пожаробезопасности, устойчива к ультрафиолетовому излучению и атмосферным воздействиям. Выбирая гибкую черепицу KATEPAL, Вы можете не сомневаться в ее долговечности: она подтверждается письменной гарантией от производителя на 15 лет.

KATEPAL предлагает Вам четыре вида гибкой черепицы. Первый из них — KL — представляет собой традиционные одноцветные плитки шестигранной формы с традиционными цветовыми решениями. Второй вид — KATRILLI — разработка, использующая «тени» в верхней части плитки, что придает готовой кровле объемный, рельефный вид. А натурально природные расцветки (такие, например, как «кора

дерева», «осенний красный», «зелень моховая», «вереск», «лишайник») позволяют реализовать интересные архитектурные решения, органично вписав дом в окружающий пейзаж. Более того, новые два цветовых решения традиционной сотовой порезки серии KATRILLI — серый камень и синий — позволяют максимально реализовать замысел застройщика, а KATRILLI иней удовлетворит самых требовательных архитекторов, ведь дом с заснеженной крышей в 30 ти градусную жару не может не вызвать ощущение прохлады. KATRILLI серый — это еще одна удачная имитация заснеженной кровли, а Katrilli синий был выпущен заводом KATEPAL по требованию украинского представительства и впервые в мире был использован именно в Украине на нашем крымском взморье. Третий вид гибкой черепицы — шестиугольная плитка JAZZY. Ее верхний слой представляет собой неповторимое смешение черных и окрашенных гранул, и создает оригинальный, переливающийся рисунок, придавая кровле элегантный, респектабельный вид. Здесь производитель предлагает цветовую гамму серого, красного, зеленого и коричневого оттенков. И, наконец, четвертый вид — ROCKY — уникальная разработка специалистов KATEPAL, открывшая новую эру в дизайне кровель. Это гибкая черепица прямоугольной формы. Крыша из ROCKY напоминает старинную гонтовую кровлю. Каждый из шести цветов — «балтика», «голубая лагуна», «тайга», «медный отлив», «гранит», «спелый каштан» в сочетании с индивидуальной формой кровли придаст Вашему дому яркую неповторимость. Удачное цветовое решение Rocky Медный Отлив нашло широкий отклик среди украинцев, так как имитирует натуральную состаренную медь, и в течение дня и в зависимости от времени года изменяет свои оттенки, придавая уникальный образ любому строению.

Rocky Голубая Лагуна — это голубая мечта любого человека, планирующего построить собственный дом, которую KATEPAL позволил реализовать. Кровельные вентиляторы и проходки SK Tuote — Неотъемлемые элементы качественной кровли — кровельные вентиляторы и проходки SK Tuote. Они обеспечивают вентиляцию дома, канализационных стоков и, главное, подкровельного пространства; подходят для любых климатических условий; не подвержены коррозии; могут быть установлены на уже готовые кровли; представляют собой достаточно простую и абсолютно герметичную конструкцию; решены в шести цветовых оттенках! Вы можете выбрать необходимые Вам виды материалов: бытовые вентиляторы для коттеджей — для создания нормального воздухообмена в доме; вентиляционные выходы — устанавливаются при наличии в доме вентилятора внутренних помещений или кухонной вытяжки; вентиляция канализационных стояков — используется для вывода неприятных запахов и предотвращения образования газов и вентиляция подкровельного пространства — удаление влаги из чердачных помещений и кровельной конструкции, что значительно продлевает срок службы кровли. Водосточная система PLASTMO Ваш дом не боится дождя Производимая из прочного и гибкого ПВХ, водосточная система PLASTMO не подвержена коррозии, переносит любые температурные перепады, не выцветает с течением времени, легко монтируется и после установки не требует дополнительного обслуживания. PLASTMO надежная защита стен и фундамента от стекающей с крыши воды. Система PLASTMO выдерживает большие снеговые нагрузки благодаря прочным металлическим кронштейнам. Она совершенно не деформируется, сохраняя с течением времени первозданную форму. И все это благодаря упругим свойствам используемого при ее изготовлении материала. Оптимальная гамма цветовых решений водостоков позволит Вам органично вписать водосточную систему в единый архитектурный стиль дома. Убедительным аргументом в пользу Plastmo является десятилетняя гарантия на продукцию. Как видите, кровельная система KATEPAL позволит сделать крышу Вашего дома красивой и долговечной. Даст вам возможность построить дом Вашей мечты! И уже всерьез задуматься о дереве и сыне...

Дилеров KATEPAL Вы найдете в своем регионе. Представительство KATEPAL в Украине: ООО «Фирма «Диана», ул. В. Хвойко, 18/14, оф. 239 тел.: (044) 568 5086, 451 6432

интерье Фото Александр ШИГАЕВ

73

œŒ√–”∆≈Õ»≈ 20 000 θ Елена САВЧЕНКО

Ресторан «Капитан Немо» Автор: Владимир ШЛЫКОВ — архитектор Заказчики и соавторы: Владимир ПОЛОВКО — автор идеи, руководитель работ; Виктор ТИМЧЕНКО — автор идеи, материально техническое и организационное обеспечение проекта. Столярные работы: Владимир ПАРФЕНЮК Общая площадь — 372 кв. метров, в том числе площадь залов 193 кв. метров Сроки проектирования и строительства — 2001 2002 годы

Шлюз

74

Главный зал

75

Лаборатория

Ах, сударь, оставайтесь здесь, живите в лоне морей! Тут, единственно тут настоящая независимость! Тут нет тиранов! Тут я свободен! Жюль Верн, «Двадцать тысяч лье од водой» Оказывается, знаменитый «Наутилус» капитана Немо недавно пришвартовался в Киеве на Подоле. Не нарушая исторической среды, субмарина «легла на дно» в подвальном этаже здания напротив Дома Петра I. Миновав толстенную железную дверь и осторожно пройдя через шлюз, сквозь пол которого видна голубая бездна (эффект, возникающий при расположении двух зеркал друг против друга), сталкиваясь с экипированным тяжелым водолазом (с удивлением отмечая, какая это махина), становишься участником игры. Она увлекает, потому что ее авторы играют всерьез. Их игра — воплощение мечты о путешествиях и свободе. Вероятно, искренность увлечения сыграла свою роль в создании атмосферы подлинности, достигнутой в ресторане «Капитан Немо». Да, это был настоящий музей, в котором мастерской щедрой рукой были соединены воедино дары природы и искусства в том живописном беспорядке, который обличает жилище художника. Жюль Верн, «Двадцать тысяч лье под водой»

Бар

Согласно известному роману, капитан Немо построил «Наутилус», как совершенное сооружение, по техническому оснащению далеко обогнавшее свое время (начало плавания

76

Сцена

датируется 1865 годом). Но подводная лодка служила одновременно и его жилищем, максимально комфортным, уютным, приспособленным для работы и отдыха. Капитан был высокообразованным человеком. Он занимался научными исследованиями, собирал коллекцию морских достопримечательностей; его библиотека была лучше, чем в Лондоне. Салоны подводной лодки украшали выдающиеся произведения искусства, соседствующие с приборами, показания которых всегда должны были быть на глазах у капитана. Интерьеры «Наутилуса» описаны автором в соответствии с представлениями его времени: залы с закругленными углами и со сводчатыми потолками, украшенными лепниной и орнаментами в мавританском стиле, с мебелью из палисандрового дерева. И кухня, на «Наутилусе», между прочим, была на высшем уровне. Атмосферу «Наутилуса» авторам хотелось отразить в интерьере ресторана. Выбранное помещение полностью соответствовало замыслу заказчиков по планировке и конструкциям. Но архитектор долго искал стилистику интерьера, которая бы объединила элементы техники и комфорта, передавала время событий романа, но не производила впечатления фальши или музея. Оказалось, что для современного человека именно стилистика «модерна» способна передать представления о прошлом и соответствовать при этом настоящему времени! Модерн допускает условность, включение технических и даже промышленных элементов. И заказчики тоже ощутили

Эскиз барной стойки

77

Уютный отсек

78

Кают компания

органичность его эстетики для создания интерьера подводной лодки. Рисунок зала ресторана с элементами модерна и откровенного техницизма, нарисованный архитектором, стал исходной позицией для дальнейшей работы. Фрагменты интерьера изменялись и уточнялись в эскизах и в процессе работы. Большинство изделий — авторские. Кованые элементы, деревянная мебель и детали выполнялись по эскизам архитектора. Подбором аксессуаров — «предметов корабельного быта» — занимались заказчики. Многие предметы старины были найдены на киевском «блошином рынке», другие красивые вещи, например, макеты старинных подводных лодок, были изготовлены на заказ. Элементы «высоких технологий» — иллюминаторы — привезены из Англии, осветительные приборы — из Италии. При этом стилевое единство удалось выдержать, и во многом благодаря крепкой архитектурной основе интерьера. Ресторан состоит из нескольких отсеков залов. Каждый из них оборудован соответственно назначению. Главный зал — это единое пространство, разделенное «переборками» на уютные камерные отсеки. Бар при входе — это пункт руководства подводной лодкой. Здесь есть рулевое колесо, перископ, телефон, секстант и другие атрибуты управления. Второй акцент расположен на противоположной стене: сцена с двумя винтами, которые обеспечивают движение подводной лодки. Будет еще и третий акцент в предметно символическом духе, но пока это секрет. В полумраке зала на потолке можно заметить вязь труб — элемент технического оснащения подлодки. При приемке помещения пожарник был в шоке: «А это что такое? А если прорвет?!». Значит, сделано хорошо! На самом деле это бутафория — окрашенные пластиковые сантехнические трубы, которые никуда не ведут. Из главного зала можно подняться на Капитанский мостик, где обстановка комфортная и строгая. Здесь стоят модели парусных судов. За боковыми иллюминаторами заметна мелкая рыбешка. Рядом — лаборатория, где царит творческий хаос. Здесь есть предметы, назначение которых непостижимо для современного человека. При входе на стене лаборатории выполнена фреска (штукатурка, тонированная гуашью, тушь, лак) — авторская работа архитектора (как и другие графические работы в интерьере). Она изображает чудеса природы и техники из старых фолиантов, придуманные земли и острова. Из лаборатории можно бросить взгляд и в глубину подводного мира, где плавают дискусы и астронотусы. Для проведения натурных исследований из лаборатории устроен выход в подводный грот. Близкий вулкан окрашивает его фрагменты красноватым светом, издалека слышно журчание подводного течения, с потолка нависают сталактиты (они сделаны архитектором из подлинного материала — гипса). И, наконец, уютная кают компания, VIP зона. Она расположена отдельно, оборудована с уместным намеком на роскошь. Портрет в «красном уголке» — собирательный образ Жюля Верна и Капитана Немо. Общее освещение интерьера — полумрак (на подлодке надо экономить энергию). В особо

79

Первый эскиз

интимных случаях можно даже ограничиться аквариумной подсветкой в иллюминаторах или светящейся дорожкой на полу. Но свет регулируется, предусмотрено и яркое освещение зала. Эффект достигается малыми средствами, синтезом техничности и элегантности. И все узнаваемо. Латунные покрытия ступеней, мощные заклепки на переборках свидетельствуют о техническом назначении помещения. Полосатые обои на стенах, полосатая обивка мебели, изысканные формы диванов настраивают на атмосферу корабельных салонов позапрошлого века. Технические и бытовые аксессуары усиливают ощущение подлинности. Вы рассматриваете мои раковины, господин профессор? В самом деле, они могут заинтересовать натуралиста, но для меня они имеют особую прелесть, потому что я собрал их собственными руками, и нет моря на земном шаре, которое я обошел бы в своих поисках. Жюль Верн, «Двадцать тысяч лье под водой» И все же интересно разобраться, что же обеспечило цельность интерьера: архитектура или режиссура? Что здесь первично: планировка, масштаб, стилевое единство архитектурных деталей, мебели, работа освещения, расстановка акцентов или предметная среда, сценарий? Работой архитектора создано перетекающее пространство, обозначены визуальные оси. Они продуманы так, что с любого ракурса можно увидеть какой нибудь интересный акцент: то кораблик, то аквариум, то панно на стене, то лабораторный стол. Это режиссура пространства, а не механическое совмещение помещений и предметов. Уже поэтому здесь не скучно. Но более того, в этом интерьере есть тот конкретный, предметный визуальный ряд, который нередко отсутствует в стильном интерьере: обилие действительно интересных, познавательных вещей (жаль, что в рестораны редко берут детей). Коллекция подводных лодочек, муляж паровой машины. Навигационные приборы. Коллекция морских узлов. Картинки из истории водолазного дела. Морские флажки, раковины, макеты парусников. Фотографии, картины, книги, карты. Спасительная шкатулка для помощи гостям в затруднительном финансовом положении, которая пополняется пожертвованиями в валюте любой страны мира. Завершающий штрих — иллюстрированная забавная меню газета на каждом столе. В ней помещен и первый эскиз ресторана. Но ощущения китчевости не возникает. Все, с чем посетитель вступает в контакт, ощущается как подлинное. И термин «гротеск» не соответствует обстановке — здесь нет преувеличений. Зато есть уют, юмор, смысл. Стиль этого интерьера? Какая разница? Хотя кто то и обозвал его «хай теком XIX века»

80

Грот

Фото Александр ШИГАЕВ

81

Фото Сергей ПРОТОПОПОВ

ÇÎÂ̸ÍËÈ

œ¿–»∆

82

Ресторан «Амбассадор», ул. Дерибасовская, 8 Бутик «Мадам де Голль» Авторы: Сергей и Ольга ПРОТОПОПОВЫ Работы по дереву: Василий ПОЧТАРЕНКО Идея возрождения французского стиля в одесской архитектуре появилась у архитектора Сергея Протопопова после посещения Парижа. Влюбленность в стилистику парижской архитектуры, дух и способ организации пространства и городской среды навеяли желание создать сеть французских ресторанов в Одессе, возродив тем самым французские корни архитектуры, к сожалению, в значительной степени утраченные. Ведь в истории город формировался в канонах французской архитектуры, градоначальниками французского происхождения, стремившимися создать вдали от родины «маленький Париж». Первый ресторан «Максим», на Екатерининской, 4 в стиле модерн, созданный в творческом коллективе с дизайнером Татьяной Тоневой, стал заметным объектом в исторической части города. Впоследствии был ресторан «Амбассадор». Появлению этого объекта предшествовала большая работа по реконструкции помещений. Площадь до реконструкции составляла 190 кв. метров, после — 450 кв. метров. Это удалось осуществить благодаря решению пространства в двух уровнях с галереями, опоясывающими основной зал; на втором уровне к этому было добавлено пространство над проездом. Под производственные, складские и технические помещения был эффективно приспособлен подвальный уровень. В результате появился ресторан с шестью разными по стилистике залами и двумя барными стойками, фланкирующими основной вход. Четыре монументальные колонны, сохранившиеся от старого помещения, послужили основой выбранного стиля интерьера и композиционным центром зала, откуда осуществляется вход на второй этаж, а также спуск в гардероб и туалетные комнаты. Стиль классический, с активным использованием деталей под темное дерево,

с деревянной лестницей, балюстрадой и кессонными потолками. Проектная часть решения экстерьера включала прозрачный козырек в форме трех полуцилиндров с литыми колоннами и характерными одесскими фонарями. Сегодня эта часть проекта еще не осуществлена. Ресторан имеет неповторимый дух: разнообразие залов и целостность стиля позволяют одесситам прийти сюда вечером во фраке и соответствующем платье. Салон «Мадам де Голль» (площадь до реконструкции 90 кв. метров, после реконструкции 200 кв. метров), являясь эксклюзивным магазином по продаже французских моделей одежды, стал объектом, где пространство создано для женщины, с учетом ее психологии и желания почувствовать модель одежды в естественной среде. Внутреннее пространство центрального зала решено как встроенная ротонда, обрамленная зеркалами. На ее опорах размещены образцы моделей одежды. В нижнем уровне расположен зал дамского белья, оформленный, как будуар с большой двуспальной кроватью, на которой небрежно лежат образцы одежды. Входная часть салона решена с использованием традиционного французского козырька, подчеркивающего изяществом форм стиль салона. И это способствует популярности магазина среди одесских модниц. В целом, возрождение французского духа в исторической части Одессы, способствует формированию изысканности архитектурного образа города, созданию новых центров притяжения горожан и туристов

83

84

85

œÓ‰ Ì·ÓÏ 86

√–”«»» Елена САВЧЕНКО «После путешествий в Грузию у меня было представление о Тбилиси, как о среднеевропейском городе с оттенком экзотики, с местным колоритом. В процессе работы над этим объектом я понял, что все как раз наоборот: это город с глубокими национальными корнями и европейским налетом. Именно это ощущение я старался передать». Автор проекта Грузинский ресторан «Арагви» Адрес: г. Киев, ул. Красноармейская, 50 Автор: Донат ОБОЛОНЧИК Художник: Гия МИМИНОШВИЛИ Площадь: 307 кв. метров Сроки проектирования: 2001 год Сроки строительства: 2002 год

Получился дом, «вывернутый наизнанку». С улицы мы попадаем не в помещение, а во двор. Внешняя дверь отдает дань памятнику архитектуры, зданию постройки начала XX века (скупой модерн). Вторая дверь тамбура — грубо сколоченные доски с врезанными крестами — уже означает другую эпоху, другую среду. Открывая ее, мы попадаем в грузинский дворик конца XIX века. Над двориком голубое небо, деревянная лесенка у входа ведет на галерею балкон. В дальнем углу из стены бьет фонтан. Барная стойка и ее принадлежности скрыты «от дождя» под балконом. Задник бара — вынесенный на лето из комнат на улицу буфет. Мебель — некое подобие венской, особенно характерной для южных широт. Другая лестница ведет в подвал. Это помещение решено по другому. Грубый свод, толстые деревянные балки перекрытий, ниши для посуды в кирпичных стенах, кованый металл, самобытная мебель — таковы атрибуты винного погребка. Здесь воплощены пракорни грузинской культуры, дух древности. Деревянные детали интерьера всего ресторана

87

88

— искусственно состаренное, непокрытое лаком дерево. В погребке стоит дубовая мебель, выполненная максимально приближенно к подлинным историческим образцам. Орнаменты на колоннах и на мебели рисовал и вырезал грузинский художник керамист, представитель среды, которую надо было воссоздать. Фонтан во дворике на первом этаже он тоже сделал своими руками. Все это привнесло в интерьеры особую правдоподобность и образность. При этом мощные балки в подвале — имитация, свод — искусственный, сделанный при помощи гипсокартона. На первом этаже автора вполне устроила мебель, которую удалось подобрать и купить. Идейным вдохновителем проекта стал заказчик, выходец из слоев тбилисской интеллигенции. Архитектор, как он сам признается, овеществлял его видение. Дух, атмосфера интерьера возникли как результат работы с видами старого города, с книгами по грузинской этнографии, которые в изобилии предлагались заказчиком. Но у архитектора была и своя идея, которая тоже отразилась в настроении ресторана: создать иллюзию, воплотить призрачные грезы. Это двор с размалеванным небом, зеленые пластмассовые листья инжира, светящиеся окна — просто раскрашенные стекла — за которыми ничего нет... Так итальянцы в Нью Йорке грезят об Италии. И то, что получилось, явилось синтезом этих двух принципиальных позиций: заказчика, который хотел привнести в Киев и утвердить здесь дух Тбилиси XIX века, (что, может быть, было его подсознательным желанием) и архитектора, который увидел такое желание обличенным в иллюзорную форму

89

ÿ√»fl ’”ƒŒ∆≈— “¬≈ÕÕŒ… — »Ã”Àfl÷»» Андрей ПУЧКОВ Традиция заимствований — старая, благородная и благодарная. Заимствования в культуре только повышают значимость самой культуры, свидетельствуя о воспроизводимости форм и, стало быть, об их жизненности и ценности. Речь не идет о плагиате: если какой либо сюжет, взятый из истории литературы или искусства, обработан мастерски, значит это — высокое культурное достижение, если плохо и не мастерски, — действительно плагиат, «антибранное» слово. Плохие вещи «красть» не станут. А если уж заимствовать, то наипервейшее. Так родился «Фауст» Гёте или многие сцены в пьесах Шекспира, подсмотренные в средневековых литературах. Так возник европейский классицизм, ориентированный на античную классику, и исторические стили XIX века, которые черпали из открытой ими истории что ни попадя. Оказалось, история для того и существует, чтобы из нее черпать: опыт, сюжеты, мотивы, ракурсы! Ради чего либо другого она ведь и не нужна. Наш современник в этом деле не оригинален. Благовоспитанный римлянин считал долгом честного человека заимствовать формы греческой культуры. Именно благодаря римлянам мы одарены множеством копий с греческих оригиналов, когда сами оригиналы пропали. Раскопки в Помпеях и лицезрение росписей пресловутых «четырех помпеянских стилей» вызвали к жизни конца XVIII — начала XIX века немецкий бидермейер. Интерьеры, выполненные в этом духе, до сих пор являются образцами для разработки темы интерьера зажиточного буржуа и на Западе, и у нас. Рим представлялся современникам «Вечным городом», как в XIX веке в Европе «прогресс» кажется бесконечным совершенствованием. Отчасти это верно.

90

1

2

91

3

92

4 5

Любовь к египетским обелискам, обильно изливавшаяся на площади итальянских городов фантазией ренессансных мастеров, с открытием Шампольона и «египетским походом» Наполеона (после чего последовало роскошное издание памятников) заполнила пространства общественного и частного интерьера, выдавая в хозяине не архаика, но новатора, даже модерниста. Если в одном только Риме — 23 настоящих египетских обелиска, а в других европейских столицах, быть может, и больше, то станет очевидным, на что растащило древний Египет последующее культуртворчество. «Египет» стал своеобразным художественным логотипом, зерцалом заказчицкого вкуса и архитекторского мастерства, свидетельством фешенебельности и доходности. То же самое происходило с эгейским (крито микенским) и восточным искусствами, открытыми Европой в середине XIX века. Первое нашел в критской земле англичанин Артур Эванс, второе само «пришло» из Китая и Японии, повлияв затейливостью форм на сложение модерна: не могло не прийти. То и другое наравне с Египтом способствовали расцвету культуры XIX XX веков. Трудно себе представить, что бы архитекторы и дизайнеры делали, если бы Восток, Крит и Египет не были в свое время — и очень вовремя — открыты и растиражированы! Архитектура и искусство позапрошлого века питались архаикой: в художественных академиях штудировали головы, добытые в эллинской земле, в архитектурных бюро — готику, барокко, византизм, мавританизм, Ассирию, добытые в увражах и дагерротипах. И получалось очень современно, под стук железнодорожных колес и пыхтение автомобиля. В XIX век европейский город въехал на паровозе, в XX век — на трамвае. Но формы этих средств передвижения были взяты у карет и дилижансов — не столько рациональных, сколько романтических. Копирование образцов древности — не позднее Возрождения — оказалось единственной формой развития архитектуры и искусства интерьера. Я думаю, что новшества просто карались. Все как в древности: если древний человек делал какие либо открытия, то у него начинались все неприятности, какие можно было устроить в древнем мире. То же самое происходило в XIX веке, предпочитавшем не продукцию, а репро-

93

6

94

7 8

дукцию. Здесь, как водится, сначала появились отшельники в виде Барбизонской школы, а затем оппозиция в виде футуризма и дадаизма. Прошлое столетие немногим отличалось от позапрошлого, за исключением разве что размаха, заданного культурой функционализма и привычкой жить широко. После этого заимствование исторических сюжетов, египтизмов, грецизмов и ассиризмов сделалось продолжением традиции XIX века. То есть заимствовали не из греков и египтян, а из готовых заимствований, получая копии с копий. Но поскольку такой род заимствования происходил под стягом высокой культурной формы, то создавалось впечатление черпания из самого источника. Производство копии с копий, в платоновском смысле, оказалось равнозначным, если можно так выразиться, — производству с копии самого оригинала. Именно в этом качестве художественные заимствования, прошедшие очищение через интерпретацию, перешагнули в нынешнее столетие, продолжая радовать глаз свежестью и чистотой колорита, научая человека снисходительно относиться к старине, восхищаться ею в интерьере собственного сознания. Надо же, заимствованная архаическая форма становится в Новое и Новейшее время символом ультрамодернизма, известного авангардизма воззрений на искусство и его практическое применение, правилом хорошего тона. Ассирийские, египетские и мавританские сюжеты в современном интерьере — своеобразный модус культурной алчности, жажда продлить свечения эпох, которые были намного ярче нашей с вами. Очевидно, личность заказчика как просто личность создает вокруг себя некое силовое напряжение, обладает реальным художественным полем или сочетанием полей, которые находятся не в покое, а в ритмическом колебании с разной частотой. Это не экзотика — нет. Заимствование культурного образца — нормальное развитие европейского вкуса, которому кроме изрядно поднадоевшего постмодернизма (который тоже начинался с каких то исторических аллюзий) больше неоткуда черпать внутреннее богатство, кроме как из древних, архаических образцов, тем самым сохраняя в современном интерьере дух ушедших столетий. Не в последнем слове современника, но в первом слове древнего поэта и деянии древнего художника заключена культурная мощь сегодняшнего дня Иллюстрации — фрагменты интерьеров жилых помещений (1 3, 5 8), фитнес центра (9), запроектированных и выполненных «Дизайн проект Студио»: Архитекторы: Валерий ГАВРИЛЮК, Наталья БЛАЖИЕВСКАЯ, Михаил ЖУКОВ, Владимир ДЖИРМА, скульпторы: Александр РОДИОНОВ (бронза), Николай КОРОЛЕВ, Андрей ИСАЕВ (керамические вазы), художники: Леонид БЕРНАД (ассирийский фриз), Оксана ЛЕВЧИШИНА, Сергей МАРУС (египетские фрески), Наталья БЛАЖИЕВСКАЯ (мозаичные полы, витражи), Валерий ГАВРИЛЮК, Лариса НОВИКОВА СИНИЦКАЯ, Виктор ДЕМЧУК (витражи), фото — Валерий ГАВРИЛЮК; фрагменты интерьеров клуба «Пирамида» в г. Харькове (4): Автор идеи: председатель АО «АВЭК» — Борис ФЕЛЬДМАН, архитекторы: Сергей МАЗУРОК, Лилия ЗАХАРОВА, скульптор: Сейфаддин ГУРБАНОВ

95

9

ЗАЛ МОЗАИКИ в торговом центре «Світ кераміки» 21 ноября 2002г. в торговом центре «Світ кераміки» компании «Агромат» в Киеве состоялась презентация новых коллекций мозаичной плитки всемирно известных фабрик VILLEROY&BOCH (Германия), TREND (Италия), VIDREPUR, ONIX (Испания).

TESSELATUM

BRILLANTE

96

Новый зал мозаики (архитектор Николай Быков) позволяет посетителям не только познакомиться с новейшими технологиями и коллекциями зарубежных производителей, но и убедиться в широчайших возможностях применения мозаики в современном интерьере. Гвоздем мероприятия стал показ коллекции мозаики TREND. Эта фабрика, появившаяся в 2000г., была создана Пино Бизацца (Pino Bisazza), который к тому времени проработал с мозаикой более 40 лет. По видимому, гигантский опыт и соединение старинного ремесла и самых современных технологий позволили компании достичь столь больших успехов всего лишь за 2 года. На сегодняшний день TREND выпускает классическую смальту, стеклянную мозаику, мозаику из натурального мрамора, а также роскошную мозаику с прослойкой золота и серебра с различными декоративными эффектами. Коллекция Brillante отличается особым перламутровым блеском, Cristallino создает эффект глубины, Aureo — коллекция драгоценных металлов более чем 10 оттенков и т.д.! Интересное дизайнерское решение, ставшее символом компании, было представлено на презентации — скульптура «Дерево». Полностью облицованная мозаичной плиткой, она раскрывает уникальные возможности мозаики при применении на криволинейных поверхностях. Мозаика — это удивительный по своим художественным возможностям материал, и, в поисках нестандартного решения, он поможет вам создать свой, неповторимый, уникальный интерьер.

CRISTALLINO

AUREO

VITREO

97

«»ÃÕ»… —¿ƒ Зимний сад — примета нового времени, своей видимой бесполезностью подчеркивающая уровень обеспеченности среднего класса. Зимний сад — место «чистого» отдыха для глаз и души, оазис лета посреди зимы. Зимний сад — из сказок о западной жизни, где первая клубника появляется в 7 утра, а розы цветут круглый год. Однако, обзаведясь помещением для зимнего сада, многие владельцы обнаруживают, что подбор растений и уход за ними представляют не менее сложную проблему, чем проект помещения. Поэтому мы попросили Владимира ВАХРУШКИНА, м.н.с. Национального Ботанического сада им. М.М.Гришко, ответить на наши вопросы.

98

— Зимний сад требует постоянного ухода, знаний и любви. Прежде всего, человек, решивший сделать зимний сад, должен ответить на вопрос: кто будет ухаживать за растениями? Бытует расхожее мнение: если кто то умеет поливать вазоны с цветами — он способен беспокоиться о целом саде. Это далеко не так. Зимний сад — это живой организм, требующий постоянного ухода и владения вполне определенными знаниями. Растения должны жить и, самое важное, они должны быть обеспечены светом, влагой и необходимой температурой.

– Давайте посмотрим на зимний сад с точки зрения растений. Во первых, для кого он: для людей или для растений? И какие растения Вы посоветуете использовать в зимнем саду?

— Растения и люди не должны страдать, ведь тогда такой сад не будет доставлять удовольствия, а сад в первую очередь — это удовольствие, это тепло. Очень хороши для разведения фикусы и пальмы. Они формируют так называемый каркас сада, на котором могут базироваться все остальные растения. Без них сложнее добиться необходимого эффекта декоративности. Тем более, сейчас существует много форм и окрасок этих растений. Желательно, чтобы растения были близкими по своим биологическим характеристикам, из одного региона или хотя бы условий произрастания. Лучше, если в саду растут растения одной группы. Это влаголюбивые, или засухоустойчивые, светолюбивые или теневыносливые. Есть такие растения, которые нуждаются в высокой влажности, 80 90%, что для человека неприемлемо. Есть любители зимних садов так называемого суккулентного типа. Эти зимние сады хороши тем, что зимой они поливаются один раз в три месяца, постепенно отдыхая до весны. Суккуленты и кактусы после периода покоя обычно весной зацветают, как многие пустыни. Этим пользуются умелые садоводы, которые создают им реальный микроклимат. Если им постоянно давать влагу, у них не будет такого пышного цветения. Выбор растений влияет и на планировку. Тропические растения требуют большей влажности, и их надо изолировать от остальных помещений, поддерживая особый микроклимат. Но желательно, чтобы зимний сад просматривался с разных сторон. Нельзя делать глухие стены, лучше использовать стеклянные перегородки.

— Как вы относитесь к союзу архитектора и фотодизайнера при создании зимнего сада?

— Безусловно, можно сделать сад, привязываясь к уже имеющимся условиям — по температуре, освещенности и прочее. Вполне возможно подобрать растения для уже готового помещения. Например, для холодного холла. Существует достаточное количество неприхотливых растений для прохладных помещений или, к примеру, северной стороны экспозиции. Есть пальмы, способные нормально переносить кратковременные заморозки. Есть растения для теплых, солнечных и жарких помещений, которые комфортно себя чувствуют на палящем солнце. Но оптимально работу над зимним садом нужно начинать с дизайн проекта самого помещения, и наиболее правильно объединить работу архитектора и фитодизайнера. Как правило, архитектор не знает специфики многих растений, а если не учитывать агротехнику и прочие специфические нюансы, многие растения могут погибнуть.

— Какими могут быть размеры зимнего сада?

— Они могут быть совсем миниатюрными, скажем,

1,5х2 м. и более походить на уголок отдыха, а не на сад. А бывают сады громадные, достигающие сотен квадратных метров. Они, естественно, требуют больших затрат. Но можно создать большой объем озеленения, используя малые затраты, применяя вертикальное озеленение — или ампельные растения, посаженные вверху и спускающиеся вниз, или растения, вьющиеся снизу вверх. Это очень модно на Западе.

— Какие растения уживаются с человеком в одном помещении?

— Первая группа — это пальмы, их 210 родов и 2500 тысячи видов, их можно подобрать, начиная от перистых веерных пальм до кустарниковых. Вторая группа — тропики, в основном ароидное семейство, тоже богатое и разнообразное. Ароидные растения — одна из самых благоприятных для разведения групп (монстеры, филодендроны и пр.). Эти растения — просто сокровище для озеленителя. И третья группа, часто встречающаяся и удобная в привитии — фикусы. Есть еще семейство аралиевых — это плющи всевозможные: хидеры, подхидеры, фасции. Они великолепно чувствуют себя в комнатных условиях. Это растения, которые будут очень долго жить и радовать глаз. Есть папоротники, требующие большой влажности и освещенности, а есть очень устойчивые и неприхотливые виды.

— Чем отличаются зимние сады в помещениях различного предназначения, скажем, в банках, медицинских учреждениях и т.п.?

— Самое главное, чтобы выделяемые растениями фитонциды не вызывали у людей аллергических реакций. Мы стараемся не использовать растения, содержащие большое количество фитонцидов. Больше никаких противопоказаний нет. Иногда при озеленении медицинских учреждений не допускается высадка растений в землю. Земля — своего рода живой организм, в ней содержится огромное количество бактерий, микробов, которые могут являться возбудителями различных заболеваний. В таких случаях растения высаживаются в искусственные субстраты, или применяется гидропоника. Большинство ароидных растений содержит токсины, то есть являются ядовитыми. Поэтому, во первых, не рекомендуется срывать и жевать их листья и, во вторых, следует проявлять осторожность при их использовании в озеленении детских учреждений и квартир, где в семье есть маленькие дети.

99

100

— Как лучше высаживать растения — в кадках или в грунт?

— Все таки предпочтительнее, если есть освещенность со многих сторон, то в грунт. Лучше растение развивается, и теряется опасность, что вы растение зальете или засушите. Но это в том случае, если экспозиционная теплица находится не с северной стороны, а с юго восточной или южной стороны. На северной стороне предпочтительнее, чтобы они были в контейнерах. Растение разворачивается в сторону света, и периодически надо разворачивать эти растения, а это легче делать в контейнерах. Основной бич в Украине — это состав почвенных смесей. То, что предлагают в магазинах для разных видов растений, на самом деле незначительно отличается по составу: торф, песок в разных пропорциях. Хотя для каждого растения можно добиться такого состава грунта, чтобы его практически не кормить в течение года.

— Скажите несколько слов об экзотических растениях.

— Есть группа растений, которая позволит полностью сымитировать кусочек тропического леса. Это, прежде всего, группа эпифитов и аэрофитов, которые используют дерево хозяин как опору — они растут в воздухе, но требуют повышенной влажности и других специальных приемов в разведении. Но эпифиты и аэрофиты создают большой эффект необычности, шарм оторванности от земли. Очень необычно смотрятся некоторые виды орхидей. И хотя они цветут один раз в год, продолжительность их цветения — полтора два месяца. Используя разные цвета орхидей, можно добиться большого декоративного успеха. На Украине есть 54 вида орхидей, и даже крупноцветковые, 7 8 сантиметров в диаметре. По литературе, они раньше цвели в окрестностях Киева в открытом грунте. Тропические орхидеи, достигающие в диаметре 25 30 см, также можно выращивать, только надо знать несколько нюансов. На Урале крупноцветковые орхидеи растут в открытом грунте. Такого разнообразия окраски орхидей, как на родине Бажова, нет нигде в мире — природные гибриды от белого до темно пурпурного. Это растения из Красной книги, они запрещены не только к сбору, но и к перевозке. Но можно подобрать такие орхидеи, которые спокойно будут расти хоть в огороде. Их можно выращивать не хуже других. Представляете куртину из цветущих орхидей? Есть очень неприхотливые виды. А. — Есть ли у зимнего сада враги? В.В. — В воздухе, особенно летом, переносится большое количество мельчайших насекомых, являющихся вредителями растений. Это микроскопические клещи, трипсы и т.п. Опасны грибы, заражающие почву, и нападающие на сами растения. Для борьбы с ними необходимо применять фунгициды или пестициды — здесь нужна консультация специалиста. Но есть и биологические методы борьбы. Существуют насекомые, пожирающие вредителей. Если заселить зимний сад фитоселиусом — он будет великолепно защищать растения, и отпадет необходимость в химической обработке. Раньше был очень строгий карантин, за растениями для академических исследований мы ездили в экспедиции в Африку, Австралию. Сейчас привозят растения, которые не проходят должного карантина, и это иногда влечет за собой вспышки болезней Беседовали Елена ОЛЕЙНИК и Татьяна РЕВА

101

102

«ËÏÌËÈ Ò‡‰ ‚ ‰ÓÏ Солнечный свет — это жизнь, он не только необходим для существования всего живого, обилие солнечного света поднимает человеку настроение, дарит жизненные силы, укрепляет тело и улучшает самочувствие. Неудивительно, что в последнее время тема зимнего сада становится все более актуальной. Зимний сад впускает больше в дом больше света и в условиях современной застройки является своеобразным мостом к природе. В обустройстве зимнего сада фантазия не ограничена. Это может быть закрытая терраса, которая зимой служит дополнительной площадью, или отопляемое помещение круглогодичного использования, остекленное со всех сторон. Вы можете создать тропическую оранжерею или же рабочее место с элементами зимнего сада и прекрасными условиями освещения. Можно пристроить зимний сад к уже готовому зданию и, как правило, в этом случае он представляет собой одноэтажную пристройку. Система зимних садов SCHUCO позволяет подобрать подходящий вариант для самых различных форм крыш — начиная от односкатной или классической двускатной до скошенной четырехскатной крыши. При этом различные наклоны крыш позволяют расставить архитектурные акценты, а индивидуальные элементы позволят дополнить существующую структуру здания. Важным моментом является выбор необходимого количества света. В зависимости от предназначения зимнего сада SCHUCO предлагает различные системы для затенения и вентиляции. С помощью систем SCHUCO можно реализовать практически любую световую идею. Лучше всего продумать ее на стадии проектирования, вне зависимости от того, идет ли речь о пристраиваемом зимнем саде или о зимнем саде, являющемся встроенной частью нового дома. Ограничений по размерам и оформлению практически не существует. Вы можете выбрать форму крыши с наклоном 450 и создать настоящую оранжерею, в которой будет достаточно места для тропических растений. Если же Вы хотите интегрировать зимний сад как архитектурный элемент, принцип которого — открытость структуры, и здесь Вам помогут системы SCHUCO.

СОВЕТЫ ПРОФЕССИОНАЛА Рекомендуем Вам для составления подробного задания на проектирование воспользоваться опросным листом. Что необходимо учесть при проектировании зимнего сада?

1

Зимний сад с отоплением

• как продолжение жилого дома • отдельно стоящее сооружение

Зимний сад 2 без отопления

• терраса с навесом • без защиты от ветра • с боковой защитой от ветра • закрытая теплица (например, для выгонки растений)

3 Использование

• жилая комната\столовая • рабочий кабинет • столовая\кухня • теплица\оранжерея

Ориентация по сторонам 4 света — рекомендуемая функция

• Север — рабочий кабинет или климатический «буфер» • Восток — столовая для завтрака • Юг — большой тепловой поток (солярий) • Запад — видовая терраса для наслаждения вечерним солнцем

5 Параметры

• Тип ________________________________________________ • Наклон кровли _____________________________________0 • Длина _____________________________________________м • Ширина ___________________________________________м

6 Окна и двери

Виды открывания: • глухое остекление • фрамуги • поворотные или поворотно откидные • подъемно сдвижные • гармошки • параллельно отставные/сдвижные/откидные

7

Вид остекления

• с защитой от солнечных лучей • с теплоизоляцией • триплекс

8

Защита от солнца

• с внешней стороны • с внутренней стороны • естественное затенение (от рядом стоящих деревьев)

9 Вентиляция

Естественная вентиляция: 1) мансардные окна: • электроуправляемые • с ручным управлением 2) фрамуги в боковых частях 3) вертикальные открываемые элементы (окна\двери) Механическая вентиляция: 1) ручные приточные вентиляторы 2) электр. приточные вентиляторы 3) электр. вытяжные вентиляторы в крыше

• солнцезащитой Необходимо • мансардными окнами 10 ли управление? • вентиляторами • комбинированное управление VentoControl 11

Солнечные батареи

• термоколлекторы для подогрева воды • фотогальванические модули для выработки электроэнергии

Примечания. Вентиляционные мансардные окна устраивают с южной и юго западной стороны. Приточные и вытяжные электровентиляторы регулируют автоматический воздухообмен в зимнем саду и устанавливаются либо в расположенных друг против друга боковых стенах, либо в области пола и конька крыши. Механические приточные вентиляторы, установленные в стенных блоках, усиливают эффект кондиционирования благодаря притоку свежего воздуха в области пола. Благодаря широкому разнообразию систем SCHUCO, Вы сможете

ОВЕН Доминирующий цвет — красный. Эзотерическое значение: направленная энергия, сила, воля, агресссия, доминирование. Основные места обитания Овнов — кабинет, прихожая. Кабинет Овна должен быть непременно красным, коричневым, охристым или терракотовым с красными или бардовыми акцентами. Желательна деревянная отделка, деревянные детали интерьеров: панели, пилястры, подвесные потолки из дорогих пород дерева — красного дерева, дуба. Если своего кабинета у Овна нет, ему необходимо сделать «красный уголок» где нибудь, например, в гостиной. Там должен стоять тяжелый, массивный дубовый стол, красное фундаментальное кресло, шкаф с документами, красная настольная лампа. Не обязательно стены красить в красный цвет, достаточно ярко красных акцентов. Овен должен чувствовать себя значительным и бодрым, все остальное не имеет значения. Интерьер должен выглядеть богато, пространство должно быть заполнено яркими элементами.

104

Использованы фрагменты работ участников конкурсов «ИНТЕР’YEAR 2000 2002». Авторы проектов: архитекторы Валерий СТАРЦЕВ, Олег САФОНОВ, Ольга БОРИСОВА, Александр ФИЛИППОВ, Сергей КОТОВ, Елена ЛЕЙЧИК, Дмитрий МИРОШНИЧЕНКО, Эльвира СТРУТОВСКАЯ, Валерий ЦЕБРИК, Юрий МИХАЙЛОВ, Андрей МОСКАЛЬЦОВ, Михаил ХОХЛОВ, Екатерина ВАСИЛЬЕВА, Наталья ОЛЕКСИЕНКО, Александр ШПАКОВСКИЙ, Виктор ГАРСИА ОРТЕГА, Валентина КОРОБЕНКО, Татьяна ДМИТРЕНКО, Алексей ТИМЧЕНКО, Сергей КОТОВ. Фото: Юрий БРОДСКИЙ, Александр ШИГАЕВ, Игорь ЛЯЛЮК, Александр ЛЕЩЕНКО, Виктор ГАРСИА ОРТЕГА, Константин МОХНАЧ, Михаил РАЙТОРОВСКИЙ, Евгений ФИЛИППОВСКИЙ, Алексей РЕЙДАЛОВ, Павел ТРУНОВ, Влад ЯКИМЕЦ.

акцент

ТЕЛЕЦ Доминирующий цвет зеленый. Эзотерическое значение: основательность, мягкость, респектабельность, инертность. Среда обитания: спальня, кухня. Спальня и кухня Тельца должны быть с зеленоватыми, оливковыми, бирюзовыми и золотистыми оттенками. Выглядеть они должны удобными, роскошными, основательными. Желательно побольше мягкой мебели спокойных теплых или коричневых тонов, в клеточку или полосочку. Мягкая мебель должна быть действительно мягкой, кресла, в которых утопают. На столиках обязательно скатерти и вазы с цветами. На окнах тяжелые драпировки. Мебель и светильники — под старину, возможно с позолотой. Стиль интерьеров желательно классический, романский, барокко или рококо.

Если Вы хотите, чтобы цвета Вашего интерьера самым благотворным образом влияли на Вашу ауру, состояние здоровья, работоспособность и отношения в семье — воспользуйтесь нашими рекомендациями и знаниями древнейшей науки — астроцветоведения.

œ¿À»“–¿

¬‡¯ÂÈ ÒÛ‰¸·˚ Елена СИДОРОВА

БЛИЗНЕЦЫ Доминирующий цвет — светло желтый, золотистый. Эзотерическое значение: легкость, добродушие, подвижность, коммуникабельность, передача информации. Основная среда обитания — везде. В интерьерах, наряду с желтыми, лимонными, серебристо охристыми оттенками, желательно присутствие противоположных цветов — голубого, синего, зеленоватого и их оттенков — бирюзового, салатового, сиреневого. Конструкции интерьеров должны быть легкими, много света. Предпочтительна свободная планировка, перетекающие пространства, двойной свет, верхний свет. Желательно, чтобы элементы желтого цвета были разбросаны по всей квартире.

105

РАК

Доминирующий цвет — белый, впитывающий и отражающий все цвета спектра. Эзотерическое значение: изменчивость, всеприемлемость, мягкость, домовитость, интуитивность, восприимчивость. Луна отражает и растворяет световые и цветовые потоки. Места обитания: кухня, спальня. На кухне и в спальне при доминировании белого цвета желательно присутствие, как минимум, двух противоположных цветов, лучше всего желтого и голубого или оранжевого и синего. У Рака в спальне должно быть свое интимное место, куда никому не может быть доступа, где Рак будет хранить какие то свои сокровенные вещи. В интерьерах желательны жемчужно перламутровые и серебристые детали, неуловимые и мерцающие, отраженными от приглушенных источников света, бликами. Источников света может быть несколько, они должны быть точечными и неяркими. Очень хорошо если на дверях и на окнах будут витражи, произвольные вкрапления разноцветных стекол в белые матовые стеклянные поверхности. Может быть много зеркал, но мало света.

106

ЛЕВ

Доминирующие цвета — оранжевый, желтый. Эзотерическое значение: щедрость, доброта, благородство, благожелательность, власть, открытость и раздаривание света. Места обитания: гостиная, кабинет. Гостиная Львов непременно должна быть желтой, оранжевой, золотистой. В гостиной можно предусмотреть пол в разных уровнях. В месте обитания Льва пол должен быть приподнят, как минимум, на 1 3 ступени. Лев инстинктивно стремится находиться немного над ситуацией и держать все происходящее в поле зрения. Очень хорошо, если в гостиной или кабинете будет второй уровень — антресоль, библиотека — это станет излюбленным местом Льва. Льву полезны цельные крупномасштабные цветовые пространства, решенные в теплой золотистой гамме с яркими оранжевыми или красными акцентами, с одним крупным и ярким источником света.

ДЕВА Доминирующий цвет — желтый, серый. Эзотерическое значение: анализ, упорядочение, создание материальной формы. Места обитания: «живой уголок» в кухне столовой или в кабинете, зимний сад, лоджия. Деве не нужны большие пространства, ей достаточно маленькой комнатки или небольшого уголка в кухне столовой, кабинете или спальне. Уголок этот должен быть выкрашен фрагментарно в теплые тона (охристые, золотистые, лимонные) или серебристо серые. Очень важно, чтобы там находились комнатные растения (зимний сад) и маленькие домашние животные (чем мельче, тем лучше, например, хомячки) или птицы. Можно окружить себя миниатюрными скульптурками животных тотемов. Желательно, чтобы в месте обитания Девы было много шкафчиков, ящичков и полочек, куда бы Дева могла разложить личные вещи. Личными вещами считаются все вещи в доме. Каждый ящичек может иметь свой оттенок, чтобы комната напоминала большой каталог, решенный в неброских пастельных тонах в теплой гамме. Светильников должно быть много: неизменная настольная лампа под желтым абажуром на письменном столе, торшер, точечные светильники над креслом, возле журнального столика, возле домашних любимцев, возле телефона и т.д.

107

108

ВЕСЫ Доминирующий цвет — зеленый. Эзотерическое значение: гармония, изящество, совершенство, равновесие. Места обитания: гостиная, которая в доме Весов превращается в изысканный салон, на стенах которого непременно живопись и гравюры, на окнах светлые и легкие с многочисленными изящно уложенными складками шторы. На столах — ажурные салфетки и плетеные скатерти ручной работы. На полу мягкий светлый ковер с высоким ворсом, заглушающий шаги. Весам необходимо подумать о хорошей звукоизоляции. Для душевного равновесия, которое для Весов особенно важно, им нужна тишина. От резких неблагозвучных звуков они физически болеют. Поэтому хорошая звукоизоляция не прихоть, а необходимость. В гостиной, в спальне и в кабинете Весов должен быть музыкальный центр или магнитофон, из которого льется нежная, медитативная, лучше классическая, музыка, возвращающая Весам душевное и физическое здоровье. В общей цветовой гамме интерьера Весов должны доминировать приглушенные, пастельные холодные тона зеленоватых оттенков, которых может быть множество: от светло бирюзового до темно зеленого, почти черного. Однако в этой холодной гамме кое где должны присутствовать цветовые акценты противоположного цвета: холодного неяркого малинового, бардового или сиреневого. Весы, больше чем другие знаки Зодиака, зависимы от окружения, от эстетических предпочтений своего партнера. Они могут быть счастливы лишь в таком архитектурном пространстве, где гармонично уравновешены цветовые гаммы, комфортные для них и для партнера. В интерьере Весов необходимо учитывать цвет зодиакального знака их партнера и, обязательно, цвет противоположный ему. Так если цвет партнера желтый, общая цветовая гамма интерьера должна быть голубовато зеленая с желтыми и терракотовыми акцентами. Очень важно чтобы интерьер был выдержан в самом изысканном стиле. Больше всего для этого подходит модерн.

СКОРПИОН Доминирующий цвет — красный, черный, коричневый. Эзотерическое значение: страстность, воля, энергия, таинственность, радикальность. Места обитания: кабинет, фотолаборатория, мастерская, библиотека. Чаще всего Скорпиона можно найти на рабочем месте, которое не бросается в глаза и несет в себе элемент таинственности. С этого места удобно наблюдать что делается вокруг, оставаясь в тени. В интерьере может царить полумрак. Лучше если рядом со Скорпионом будет точечный источник света, красная или бардовая настольная лампа. Стол — обязательно тяжелый и черный. Кресло — лучше кожаное черное, вертящееся. Скорпион будет чувствовать себя комфортно, если его кабинет будет напоминать библиотеку в готическом стиле. Стеллажи с книгами от пола до потолка, мебель громоздкая и основательная с подчеркнутой устремленностью вверх. Где то в интерьере должен быть элемент, напоминающий по значению «розу» готического собора. Ни больше, ни меньше — схема мироздания. В самом простом варианте — какой нибудь модифицированный компьютер, имеющий связь со всеми коллегами или карта схема районной планировки города.

СТРЕЛЕЦ Доминирующий цвет — голубой. Эзотерическое значение: щедрость, энтузиазм, оптимизм, широта взглядов, целеустремленность. Места обитания: где то за пределами квартиры. Если Вы хотите удержать Стрельца дома, в Вашем доме должно быть много гостей, которые будут оставаться у Вас ночевать, и, может быть жить. Поэтому предусмотрите побольше гостевых комнат. В месте обитания Стрельца должны быть большие окна, много света, желателен верхний свет, световой фонарь. Цветовая гамма — холодная, голубовато сиреневая с бардовыми акцентами. Мебель крупная, массивная, ей должно быть просторно в помещении. Покраску интерьеров выполните с размахом. Стрелец любит широкие цельные поверхности, поменьше дробления. В идеале жилище Стрельца должно напоминать охотничий домик. Все просто и рационально, за окнами шумит лес. Тяжелые кресла у камина и огромный пес, который кладет голову на колени хозяину — Стрельцу.

109

КОЗЕРОГ Доминирующий цвет — синий (ультрамарин). Эзотерическое значение: надежность, основательность, традиционность, ретроградность, амбициозность, структурированность, престижность. Места обитания: кабинет, семейный архив, галерея предков. Цветовая гамма холодная: белый, синий, голубой. В месте обитания Козерога обстановка должна носить ретроспективный характер, быть престижной, строгой, рациональной. На столе — семейные фотографии , включая племянников и дальних родственников. Особое место в квартире или кабинете занимает архив. Там все: от семейных альбомов до старых статей и отчетов. Место архива может быть выделено ярким цветом. Лучше всего, если он будет размещаться в активно синей нише. У многих Козерогов — любовь к антикварным вещам. Причем особый душевный трепет вызывает не красота вещи, как у Весов, а ее старинность. На видном месте в гостиной должно помещаться генеалогическое дерево и галерея предков. В спальне Козерога центром композиции может стать широкая основательная кровать под синим балдахином. Никакой пестроты, только локальные холодные цвета. Деревянная мебель — матовая, лучше черная или темно коричневая. Мягкая мебель — синяя, голубая, серая. Стиль — лучше всего классицизм.

110

ВОДОЛЕЙ Доминирующий цвет — фиолетовый. Эзотерическое значение: неожиданность, изменчивость, подвижность, демократизм, изобретательность, нацеленность на будущее. Места обитания: мансарда, чердачное помещение, второй уровень квартиры, антресоль. Чрезвычайно важна пространственная организация интерьера. В месте обитания Водолея должно быть много воздуха. Помещения — большие и светлые. Цветовая гамма — холодная: сиреневая, серебристо голубая или фиолетовая. Водолей будет чувствовать себя комфортно, если в его доме будет поменьше стационарного. Ему необходимы откидные и раздвижные кровати и столы, подвижные перегородки. Обязательна свободная планировка, позволяющая делать всю квартиру единым открытым пространством. И вместе с тем, в квартире Водолея должно быть нечто незыблемое, например, камин или колонна в центре помещения. Эта колонна должна находиться в прихожей или в гостиной, в месте распределения гостевых потоков, ибо в доме Водолея всегда много гостей и должен быть некий главный стационарный ориентир — колонна, окрашенная в яркий цвет, противоположный основной цветовой гамме интерьера. А поскольку основная цветовая гамма интерьера — холодная, голубовато сиреневая, цвет колонны должен быть оранжевым или ярко желтым. Оптимальный стиль для Водолея авангард, хай тек.

РЫБЫ Доминирующий цвет — бирюзовый, цвет морской волны. Эзотерическое значение: созерцательность, милосердие, мечтательность, таинственность, фантастичность. Места обитания: ванная комната, домашний кинотеатр или фотолаборатория, в крайнем случае — кресло у телевизора. Большое значение в доме Рыб имеет ванная комната. Это место релаксации, медитации, восстановления сил, словом, культовое место. Ванная должна быть просторной и, непременно, цвета морской волны. Почетное место там займет мраморный столик с океанскими раковинами и пестрыми морскими камешками. Очень хорошо, если на этом столике будет еще и аквариум. Если места для аквариума в ванной комнате нет, его можно поместить в гостиной. Цветовая гамма интерьеров Рыб — холодная, голубовато зеленая. Лучше, если поверхности стен будут неровными, как бы мерцающими, под старинную штукатурку, иногда даже со специально наложенной патиной, ободранностями, трещинками. Рыбам импонирует романтичный интерьер, часто с нарочитой небрежностью. В их доме царит художественный беспорядок, что недопустимо в доме Козерога, Водолея или Девы. Интерьеры Рыб могут имитировать какую нибудь ушедшую эпоху, но, они редко бывают выдержаны в каком то определенном стиле. Больше всего Рыбам подошел бы модерн. На стенах — много живописи, могут быть живописные панно с таинственными замками и сказочными существами или фантастическими животными.

111

112

Ахилл (1999)

ÿ—“≈– œ¿–¿ƒŒ¥—ŒЕлена СИДОРОВА Юрия Багалику можно назвать мастером парадоксов и аллегорий. В изящных философских скульптурах чувствуется академическое образование автора и сочувственно ироничное отношение к человеческой природе. Возвышенное и приземленное, прекрасное и безобразное, чистота и порок прихотливо сплавлены в единое целое. Отчаянно страдающий и раздираемый страстями Нерон; украинский Донкихот в образе Гоголя, вглядывающийся в прошлое мистическим третьим глазом на затылке; Ахилл, олицетворяющий уязвимость непобедимых; танцующая тушка курицы в прекрасной, одухотворенной маске, — все эти многоликие химеры — карикатуры нашей двойственности. По степени эмоционального напряжения и многообразия ассоциаций работы Багалики напоминают «Каприччиос» Франциско Гойи или героев перевертышей «Алисы в стране чудес». « — А Вы можете исчезать и появляться не так внезапно? А то у меня голова идет кругом,— попросила Алиса.

— Хорошо, — сказал Кот и исчез — на этот раз очень медленно. Первым исчез кончик его хвоста, а последней — улыбка; она долго парила в воздухе, когда все остальное уже пропало.» (Льюис Кэролл)

Портрет в стиле Гоголя (1998)

113

Нерон (1998)

Натюрморт с курицей и маской (2001)

¬Õ»Ã¿Õ»≈, ¥ŒÕ¥”–—!

Фирма «ТБИ» (г. Киев) Журнал «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» Национальный Союз Архитекторов Украины Украинская Академия архитектуры

объявляютпервый всеукраинский конкурс на лучший реализованный в 2002 — 2003 годах, совместно с фирмой «ТБИ», проект с использованием материалов «OIKOS» в номинациях: • Интерьеры жилых помещений: коттедж, квартира • Интерьеры общественных зданий: банков, гостиниц, офисов, ресторанов, торговых зданий и т.д..

• Экстерьеры зданий ЦЕЛЬ КОНКУРСА • Популяризация материалов «OIKOS» в Украине, демонстрация широкого спектра декоративных возможностей этих материалов, а также умелое использование широких возможностей материалов для экстерьера, внедрение в работу новых продуктов компании «OIKOS»: Creos, Ottocento и другой продукции компании спонсоров.

• Отбор лучшего реализованного проекта (интерьер — фасад), с использованием материалов «OIKOS», содержащего интересные, разнообразные технологии нанесения, а также новаторские, дизайнерские идеи в использовании этих материалов, создание новых технологий и техник нанесения, а также поиск лучших цветовых решений в оформлении интерьера и экстерьера.

Представленные на конкурс объекты должны быть полностью реализованными при участии фирмы ТБИ по поставкам материалов.

114

ВИД КОНКУРСА Конкурс является открытым, свободным от оплаты участниками конкурсом, без ограничения числа участников, профессиональный уровень квалификации которых отвечает требованиям, установленным условиями конкурса.

ПРЕМИИ Гран при конкурса: поездка на двоих в Италию. В каждой номинации отбираются по три лучших проекта, авторы которых премируются коллективной поездкой в Италию со специальной экскурсионной программой. Также устанавливаются поощрительные премии для художников декораторов и строительных компаний, которые наиболее успешно и профессионально используют декоративные материалы «OIKOS». Каждый конкурсант будет награжден специальным дипломом и СD со всеми конкурсными работами. Все премированные работы будут опубликованы в специализированных украинских журналах.

ФОРМА ПОДАЧИ МАТЕРИАЛОВ: На конкурс предоставляются: пояснительная записка со спецификацией используемых при разработке проекта материалов «OIKOS» и техник их нанесения, с рисунком фактур; выставочные планшеты международного образца форматом А0 (80х120см) — по 1 на каждый объект с фотографиями; альбом с фотографиями объекта, где отчетливо видны материалы «OIKOS»; расписка автора, подтверждающая его авторские права и разрешение публикации; специальная карта от фирмы «ТБИ», подтверждающая совместное осуществление данного проекта (заполняется при приобретении продукции «OIKOS» или услуг).

Время проведения конкурса: с момента объявления до 19 марта 2003 года.

Лучшие работы будут опубликованы в журнале «Архитектура и престиж», других специализированных изданиях Украины, в журнале «АREA» (Италия), на специальном сайте в интернете, все работы будут внесены в специально созданный CD rom, который будет вручен всем участникам конкурса. Консультации, техническая помощь в изготовлении конкурсной документации, фотографий, планшетов и информация конкурсантам будут осуществляться в срок до 25 февраля 2003 года.

Организатор и Генеральный спонсор конкурса — фирма «ТБИ», специальные спонсоры: компании «DPS» и «MOTTURA». Информационный спонсор — журнал «Архитектура и престиж».

Заявки на участие в конкурсе принимаются: со дня объявления конкурса до 25 января 2003 года. Прием готовых работ — с 15 сентября 2002 года до 1 марта 2003 года. Регистрация конкурсантов заканчивается 25 февраля 2003 года. Выставка работ состоится с 16 по 19 марта 2003 года в Доме Архитекторов. Вручение наград состоится 19 марта 2003 года.

Заявки на участие в конкурсе присылать по адресу: 01054 Киев, ул. Гоголевская, 23. Фирма «ТБИ» тел: (380 44) 246 96 46, 216 75 08, 216 38 19, тел/факс: (380 44) 246 96 47, e mail: tbi studio@ukr.net Или в редакцию журнала «Архитектура и престиж»: ул. Тургеневская 16, офис 57, тел. (044)531 30 36; e mail: info@archiprestig.com.ua

ь т и с а р Время к ! ы д а с а ф 115

Фирма

у р ок и ис т ор и и 116

Мотря Кочубей, возлюбленная и крестница гетьмана Мазепы.

ƒ‚‡Ê‰˚ ÒÚÓÎˈ‡

À≈¬Œ¡≈–≈∆‹fl Геннадий ОНИЩЕНКО История города Батурина поучительна и загадочна. Дважды за одно столетие, в XVIII веке, он был вознесен до ранга столицы, украшен дворцами и церквями, а вслед за тем дотла разрушен, оставив о том времени только память, легенды и прекрасные руины на берегу Сейма. Первый период расцвета Батурина — времена гетьманства Мазепы, и город, превращенный им в столицу Левобережной Украины, поплатился жизнью за его двурушничество: войска Меньшикова уничтожили город вместе с населением. Второй взлет в биографии уездного города связан с последним гетьманом Украины — на фоне верб и садов вырисовывается контур дворца Разумовского, построенный выдающимся зодчим Чарлзом Камероном. В январе 2003 года исполняется 200 лет со дня, считающегося датой завершения первоначального строительства дворца — это же и день смерти Кирилла Разумовского. Если Библия утверждает, что сначала было слово, то в этой истории все началось с песни. В начале января 1731 года, в праздничный день, проезжал через деревню Чемер, что на Черниговщине, полковник Федор Вишневский. Возвращался он из Венгрии, где закупал вина для императрицы Анны Иоанновны. Вишневский зашел в церковь и был поражен голосом и внешностью одного певчего. Так началась головокружительная, фантастическая карьера сына простого казака, сельского пастуха Алексея Григорьевича Розума. Попав в Петербурге в придворный хор, он познакомился с молодой царевной Елизаветой и покорил ее сердце. Вначале Алексея назначили управляющим одного из имений Елизаветы Петровны и изменили фамилию на более благозвучную — Разумовский. А после восшествия царевны на престол и тайного брака с Алексеем, его близкие родственники также были приближены ко двору. В Петербург приглашается младший брат — Кирилл Григорьевич. Разумовский — старший отправляет Кирилла за границу, «дабы учением наградить пренебреженное поныне время, сделать себя способнее к службе ея императорского величества»... Великовозрастный школяр под именем Ивана Ивановича Обидовского проводит два года в университетах Германии и Франции. Эта поездка совершенно преобразила Кирилла

Разумовского: он предстал при пышном дворе Елизаветы Петровны истинным вельможей. Императрица Екатерина II впоследствии писала в своих воспоминаниях, что «он был хорош собою, очень приятен в обращении и умом несравненно превосходил брата своего, который тоже был красавец, но был гораздо великодушнее и благотворительнее его. Все красавицы при дворе были от него без ума. Я не знаю другой семьи, которая, будучи в такой отменной милости при дворе, была бы так всеми любима, как эти два брата». В жизни Кирилла Григорьевича было множество интересных событий, многие из которых оказывали существенное влияние на политику величайшей империи мира. Так в мае 1746 года вчерашний школяр в возрасте восемнадцати лет возглавил Российскую Академию наук, став ее президентом, а в 1750 году его избрали гетманом Украины, для чего императрице пришлось восстановить ранее упраздненное гетманство. Но самым замечательным во всей этой истории было то, что и Алексей, и Кирилл, занимая высочайшие государственные должности, заслужив расположение пяти российских императоров, оставались до конца жизни людьми скромными и глубоко порядочными. О том есть масса свидетельств их современников. Огромную лепту семья Разумовских внесла

Дворец Кирилла Разумовского. Арх. Чарльз Камерон

в развитие архитектуры Российской империи в целом и Украины в частности. Их наследие, по праву, может составить лучшую страницу в истории зодчества двух ныне независимых государств. Только на Черниговщине сохранились памятники искусства и елисаветинской, блестящей и вычурной, и екатерининской, стройной и более строгой, эпох. Козелецкий собор, церкви села Лемеши и Николо Крупецкий монастырь (построенный Наталией Демьяновной Разумихою, матерью Алексея и Кирилла), Батурин, в котором Вознесенская церковь служит усыпальницей последнего гетьмана — вот далеко не полный перечень образцов церковного зодчества, воздвигнутого Разумовскими. Действительно интересно, что в этом архитектурном наследии присутствовали разнообразнейшие оттенки архитектурных стилей, начиная от расцвета елисаветинского барокко и заканчивая образцами зарождающегося итальянского классицизма. Но судьба этого бесценного достояния сложилась печально, и большинство зданий, сооруженных Разумовскими, до наших дней не дошли. В Глухове (первой резиденции гетьмана) сгорел дворец, спроектированный архитектором Андреем Квасовым. Снесен до основания дом с церковью в селе Алексеевке близ Козельца. Погибли дворцы в Гостилицах, Перове, Тимохове и многих других «вотчинах», подаренных щедрой императрицей Елисаветой своему тайному супругу и его младшему брату. Наибольший интерес из построек рода графов Разумовских, как по истории возведений и разрушений, так и по художественному значению представляет Батуринский дворец. В 1759 году Батурин был подарен гетману Кириллу и стал его резиденцией. Но занятия государственными делами, военными проблемами и дворцовыми интригами не позволяли гетману часто бывать в своей столице. Только через 45 лет, в 1794 году граф Кирилл Разумовский, уже не будучи гетманом, переезжает жить на Украину. Причиной тому, помимо всего прочего, было и ухудшение состояния здоровья. На старости лет Разумовский «с увлечением предался страсти своей к постройкам». И, помимо других строений, в последние годы жизни начал возводить в Батурине дворец и церковь. Были приглашены зарубежные специалисты. В работе участвовали Ч. Камерон и А. Ринальди. Но, несмотря на звучные фамилии архитекторов и их профессионализм, участь строения была печальна. Граф Алексей Толстой, чей род был накрепко связан с родом хозяина Батурина, еще в XIX веке написал печальные строки:

«Ты знаешь край, где Сейм печально воды Меж берегов осиротелых льет? Над ним дворца разрушенные своды, Густой травой, давно заросший вход.» Семейство Разумовских сделало немало для Украины. Стараниями Кирилла Григорьевича Батурин, после разорения его Меньшиковым в отместку за измену Мазепы, был возрожден и стал процветать. Благодарные батуринцы нашли очень своеобразный способ сохранять память о благодетеле их города. Всякий раз, когда начинались реставрационные работы на дворце, при любой мало мальской возможности местное население начинало его тихонько разбирать. Из свидетельств очевидца, время — конец XIX, начало XX веков: «Исчезновение различных частей дворцовых построек объясняется очень просто: мало ли для каких хозяйственных нужд могут понадобиться двери, паркет, железо, кирпич. От местных жителей мы слышали, что многие батуринцы, когда им понадобится строить печи в своих домах, отправляются в оставленную без всякого надзора Тепловку (название местности, где расположен дворец) и там выламывают кирпич для своих печей, сначала растащили каменную ограду, затем принялись за стены боковых флигелей». Последний раз дворец «разбирали» после реставрации в 1997 году. И на удивление значимо прозвучит сейчас слова, сказанные сто с лишним лет тому назад безвестным путешественником: «Странное впечатление производит в настоящее время эта усадьба с роскошно устроенным домом, в котором никто никогда не жил, из которого не было сделано никакого употребления, и который как будто бы был возведен для того, чтобы вслед за окончанием постройки началось разрушение, как будто бы эта картинная декорация нужна была Батурину для того, чтоб красивыми развалинами напоминать в прошлом великолепии»

Кирилл Разумовский — последний гетьман Украины

117

Здание музея

¬ ¥Ë‚ÒÍÓÈ Ó„‡ÌËÁ‡ˆËË —Ó˛Á‡ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚

118

В Доме архитектора 14 ноября прошла отчетно выборная конференция Киевской организации Союза архитекторов Украины. Сразу отметим: сюрпризов не было. Работа руководства удовлетворила делегатов, председателем остался Вадим Жежерин, слегка изменился состав бюро. Выступления обозначили главные проблемы архитектурной деятельности в Киеве и были отражены в решении конференции. И тем не менее. К запланированным выступлениям тщательно готовились, и они не были формальными или конформистскими. И выборы не были безальтернативными. Вокруг списка кандидатов в бюро разгорелся спор; зал назвал несколько претендентов на должность председателя организации — Николая Левчука, Сергея Буравченко, Александра Донца, Сергея Бабушкина и Вадима Жежерина. Первые двое взяли самоотвод. Кандидатуру С.Бабушкина отклонили при голосовании о включении в списки кандидатов. А. Донец остался в списке, по его словам, «ради развития демократии» и получил при голосовании 20 голосов. Похоже, что постепенно осознается возможность влияния общественности, и в том числе Союза архитекторов на архитектурно строительный процесс. Представители Госстроя и Главкиевархитектуры «наблюдали» за ходом конференции до ее завершения. К открытию конференции общественной организацией «Комитет защиты архитектуры Киева», которой руководит Николай Жариков, была устроена выставка критических публикаций и фото на тему архитектуры Киева. (Надо сказать, что усилиями общественности приостановлено проектирование на Спортивной площади, а разработанный проект отклонен Наблюдательным советом, созданным для «наблюдения» над застройкой этой площади). В докладах и выступлениях откровенно поднимались важные вопросы, по которым Союз архитекторов имеет свою позицию. Самая болезненная тема — градостроительство. Становится понятно, что шанс избавиться от произвола властей, сохранить историческую среду, облегчить согласования и ускорить прохождение проектов появится только тогда, когда будут разработаны и станут законом градостроительные проекты и документы. Союз архитекторов настаивает на расширении полномочий института Генплана и в целом на поддержке градостроительных институтов. Поднимались также вопросы охраны памятников, необходимости организации юридических консультаций в САУ, возрождения традиции общественных обсуждений. Справедливым признали утверждение, что поднять общий уровень архитектуры можно только за счет увеличения оплаты труда архитектора и это тоже отражено в решении конференции. Отмечено, что Закон «Об архитектурной деятельности» уже требует принятия изменений и дополнений. Участие в создании нормативов законодательства — тема, которая как раз находится в компетенции Союза архитекторов. «Недостатки отечественных законов восполняются их нарушением». И в итоге за большинством конфликтов в области архитектурной деятельности стоят нарушения профессиональной этики. Поэтому этические вопросы, прямо или косвенно, затрагивались почти во всех выступлениях. В решении конференции есть предложения по более строгому отношению к нарушителям «Кодекса профессиональной этики». Скоро должен разрешиться один из наболевших вопросов Киевской организации САУ. Самая большая в Украине организация, объединяющая 1021 человека, не имеет собственного помещения. В ближайшее время по проекту Вадима Жежерина заканчивается строительство здания на ул. Владимирской, 79, в котором и разместится Киевская организация САУ. И, наконец, работа с молодежью должна стать одним из ведущих направлений деятельности организации. Знаменательная деталь: из 235 делегатов конференции 123 — более половины! — составили лица старше 60 лет, 65 делегатов — 51 60 лет. И только 47 человек были моложе 50 лет, из них до 35 лет — двое. Пока большинство архитекторов Киева глубоко безразличны к общественной деятельности. Они убеждены: творить и зарабатывать деньги можно и без этого.

Елена САВЧЕНКО

Элитные ковровые покрытия • частные дома • гостиницы • конференц залы • рестораны • казино • банки • офисы • бутики • морские и речные лайнеры для круизов • яхты

Использование банка данных, содержащего 350 композиций в различных стилях. Возможность разработки индивидуальных дизайн проектов напольных ковровых покрытий: • с использованием цвета и логотипа фирмы; • любой формы и конфигурации с учетом плана помещения и размещения мебели; • использование бордюра как элемента дизайна.

ЗАО «СТЕК», ул. Ломоносова , 8 Б, тел.: (044) 258 97 77, 263 13 63

письм

Шановна пані Олено! Я третій рік проживаю в Чехії. Маю, звичайно, як пенсіонер, багато часу. Це дає мені змогу відвідувати науково технічну бібліотеку, читати архітектурні часописи практично зі всього світу. Мушу з задоволенням сказати, що на цьому широкому фоні журнал «Архітектура і престиж» виглядає не найгірше. Я би навіть сказав, що він змістовніше багатьох конкуруючих журналів. Так що тримайте цей рівень. Шкода, що журнал поки що не пробив собі більш широку дорогу на Захід. Я Вас запевнюю, що він цього заслуговує. Чехія зараз переживає наслідки трагедії, викликаної повінню. Це навіть важко описати. Я думаю, що на житті країни це відіб’ється трагічно. Я не знаю, чи були Ви в Празі. Тут багато суперсучасних будинків. Деякі з них запроектовані відомими архітекторами (Гері, Жан Нувель). Бажаю Вам, пані Олено, всього самого найкращого, успіхів Вашому часопису! Надсилаю Вам невелику статтю про Ле Корбюзьє, вірніше, про деякі, на мій погляд, дуже цікаві морально психологічні моменти його творчості. Справа йдеться про те, що ми в своїй творчості або забули, або не враховували зовсім.

3.ІХ.2002 Проф. Ігор Середюк.

À ¥Ó·˛Á¸∫ ≥ ͇Ô· ‚ –Ó̯‡Ì≥ Ігор СЕРЕДЮК Архітекторам, мабуть, буде цікаво ознайомитися з деякими обставинами залучення Ле Корбюзьє до проектування каплиці в Роншані. Про це розповідає в своїй книжці «Руки Ле Корбюзьє» Андре Вожанські. Образ руки, як виразу духовності, що проявляеться в проектах та реалізаціях Ле Корбюзьє, проходить через всю книжку Вожанського, як символ архітектури. Архітектура, позбавлена послідовної творчості, претендувати на це звання не може. Після навчання у Ле Корбюзьє Вожанський стає згодом керівником його майстерні та заступником (1936 1956). Це дало Вожанському змогу пізнати Ле Корбюзьє не тільки як архітектора, але і як людину з притаманними їй почуттями та моральними принципами.

122

«Розкрита рука завжди була символом щирості та чесності. Я тут, сприймайте мене таким, яким я є. То є рука, яка не може ні брехати, ні зраджувати: «...брехня є нестерпною. Брехлива людина приречена на загибель».» Ле Корбюзьє ненавидить брехню в архітектурі. Щоб не бути нещирим, відмовляється від проектування капели в Роншані. Домініканці йому запропонували бути архітектором цієї капели, яка мала стояти на пагорбі — останньому пагорбі на південь від Вогезів в містечку Роншан, неподалік від Бельфору. Роншан був від сторіч відомим культовим місцем. Тут стояла паломницька каплиця, яка була зруйнована під час другої світової війни. Свою відмову від проектування нової капели Ле Корбюзьє пояснював тим, що він ніколи не проектував ні костелів, ні монастирів, іншими словами, нічого з церковної архітектури. Відмовився, оскільки він не був католиком, народився в протестантській родині в Швейцарії. Його мати, правда, була ортодоксальною католичкою, але він виховувався як протестант. Вважав себе агностіком. Говорив, що не знає, чи Бог існує, чи ні, і до того часу, поки не переконається в його існуванні, буде чесніше сказати — «не знаю».

— Один раз, — говорить Вожанські, — Ле Корбюзьє покликав мене до себе. «Прийде до мене на обід отець Кутюр’є і будемо говорити про цю каплицю, яку я повинен на його замовлення проектувати, але я робити це не хочу. Прийдіть, Вожанські, також на обід». Став я, таким чином, свідком незвичайної розмови, котру завжди згадую з хвилюванням. Я сам не промовив ні слова. Я сидів наприкінці мармурового стола. Справа від мене сидів отець Кутюр’є в білій сутані, зліва, на фоні стіни, — сидів Ле Корбюзьє. Він продовжував захищати свою точку зору: «Я не маю на це права. Візьміть собі католицького архітектора.» А отець Кутюр’є пояснював, що рішення запропонувати Ле Корбюзьє проектування капели вони прийняли з врахуванням всіх відомих їм факторів, включно з тим, що він невіруючий. «Мені, пане Ле Корбюзьє, все одно, що ви не католик. Нам потрібний великий митець, і естетична сила, яку будуть відчувати відвідувачі капели, допоможе їм знайти в ній те, за чим вони сюди прийшли. Відбудеться, таким чином, об’єднання мистецтва і духовності. З нашої точки зору цю нашу мету ви виконаєте краще, ніж міг би зробити католицький архітектор. Він завжди вважав би себе зобов’язаним орієнтуватися, в першу чергу, на традиційні храми». Ле Корбюзьє замислився, і після деякого часу сказав: «Добре, приймаю». І створив Роншанську каплицю. Джерело: Часопис «Архітект» (Чехія), 1/2001 Переклав з чеської мови проф. І. Середюк

Элитные краски из Италии Декоративные экологически чистые краски на натуральной основе Киев, ул. Оболонская, 47, оф. 27 (вход с ул. Набережно Луговая) тел.: (044) 467 5457, 467 5458

Приглашаем к сотрудничеству дизайнеров и архитекторов

Украина, г. Киев, ул. Саксаганского, 87, тел.: +38(044) 227 7344, факс +38(044) 227 7149 e mail: tropsha@iptelecom.net.ua

Читайте нас на обновленном сайте

www.archiprestig.com.ua

»ÌÚÂ¸Â ‚ ‰ÂڇΡı

Уважаемые читатели! Новый ежемесячный журнал «Детали» — приложение к «Архитектуре и престиж» — расскажет подробно, красочно и с юмором обо всех деталях дизайна интерьера: стиле, цвете, свете, планировке, мебели и аксессуарах. Спрашивайте в киосках с марта 2003 года. Подпишитесь на журнал уже сейчас! СТОИМОСТЬ ПОДПИСКИ: НА 3 НОМЕРА — 25 ГРИВЕН НА 6 НОМЕРОВ — 50 ГРИВЕН НА 9 НОМЕРОВ — 75 ГРИВЕН Чтобы оформить подписку, вам необходимо: Отослать заявку по тел\факсу (044) 531 3036 или по e mail: podpiska@archiprestig.com.ua и мы вышлем Вам счет. Указанная цена действительна до 31 января 2003 года ПОДПИШИТЕСЬ НА «ДЕТАЛИ»!